送报男孩

The paperboy 指的是Jack Jansen.Jansen一家有三个人，父亲W. W. Jansen经营一家本地报纸，花心冷漠自私，不负责任，在儿子Jack五岁、Ward上高中时妻子离开 ；哥哥Ward Jansen是迈阿密时报的调查记者，写过一些关于civil right movements 的文章和为穷人河不公正的事情发声的报道，在本地小有名气；弟弟Jack是大学游泳队的运动员，但是因为喝醉了放光了游泳池的水而被游泳队和学校开除，尽管不想回家，但因为无处可去，只能在家为父亲工作，分发报纸。

从母亲离开以后，Anita就开始到Janson家兼职，基本上是她和Ward抚养Jack长大。

中间某个时间点，Ward由于某些事情被打，留下了嘴两边的伤疤（You stay away form the rough ones. Remember what happened last time?），留下了Jack，独自离开去了迈阿密。

因此Jack和Anita的关系最亲密。

1965年sheriff Call被杀，嫌疑犯Hillary被判死刑，正在等待被执行。

Charlotte一直与狱中的人通信，直到 与 Hillary成为了笔友，并爱上了他，订婚，她坚信Hillary是无辜的，于是她给小有名气的Ward写信称Hillary的案情有猫腻。

于是1969年夏天Ward 带着他的writer Yardley回到故乡开始调查Hillary的案件，Jack成为了他们的司机。

最终Ward、Yardley、Charlotte、Jack组成了『调查小组』。

没有人愿意配合调查，W. W. 也不希望儿子调查，只能从嫌疑犯那里入手。

当Charlotte抱着两个箱子出现在Jansen家门口的时候，Jack就对Charlotte一见钟情了，此后就一直喜欢Charlotte。

Jack帮Charlotte把箱子搬到车库后，Yardley 就一直在Checking out Charlotte，显然Yardley对Charlotte感性趣，Jack就很吃醋。

Yardley念Charlotte给Hillary的信后，说他认为Charlotte是荡妇。

他念信时Jack的表情蛮有意思。

Yardley显然有女朋友，叫Casy （？

），Ward也认识他的女朋友（透过电话打招呼）。

在他们接上Charlotte去狱中探望Hillary时，Jack幻想了Charlotte穿婚纱，Yardley仍然表现的很讨厌Charlotte（虚伪）。

狱中探望的那场戏，Charlotte和Hillary上演了隔空性爱，五个人的表情各有意味：Charlotte最简单；Jack不可思议的盯着Charlotte看或恶心的别过头看向别处（回家后恶心吐了）；Yardley看向别处但并不震惊，最后Charlotte被带走后哈哈大笑（更确定Charlotte是荡妇，fuckable）；Ward开始时斜眼看向Hillary的裆部，被Hillary发现闪躲开眼神，但其实他对Hillary是想看却又不敢正大光明看，只有他在这场戏里关注的是Hillary，他也是这场隔空性爱的参与者（用笔记本掩饰生理反应）。

第二次狱中探望，因为Charlotte没有穿裙子，Hillary发飙，Charlotte并没有任何表示。

Jack吃醋，不止Charlotte的，Ward与Yardley的关系的亲密程度也使Jack吃醋。

W. W. 把Jack被水母蛰伤被尿全身登上了报纸，Yardley念了这段新闻，并说『It is called newspaper business。

』（Yardley本人在newspaper business到底是吃了多少亏。。

）Jack暴发，动了手，Ward对二者的争执不置可否，Jack说了the N word，被Anita也听到，Yardley认为自己受到伤害，charlotte认为jack是Sexual depressed，Yardley说Charlotte是Forth years old women who is obsessed with prison cocks.第三次Jack带Ward去狱中访问Hillary，Hillary告诉Ward当时他和叔叔去偷草皮、卖草皮（尽管有刀和沾着血的衣服）并给了他叔叔的地址，此次访问中Ward开始take lead。

Ward 让Charlotte带Yardley去证实丢草皮的高尔夫球场的事，自己和Jack去沼泽访问Hillary的叔叔。

途中差点跟弟弟出柜。

『叔叔』的居住环境远离人类，工作是杀鳄鱼，『亲人』很多，俨然几代人乱伦同居的样子。

回家的路上，造访了Yardley在旅馆的房间，to fresh up，他把Jack留在了Yardley的房间，自己回了车库工作。

Yardley和Charlotte访问回来，显然两人之间发生了什么，Jack猛吃醋，Yardley说自己带回了证据，Ward有所存疑，他问Yardley怎么发现的，Yardley说通过建筑商执照。

Yardley是想结束这个调查，离开，所以把新发现告诉了编辑，Ward认为调查不够深入，真相还不清楚，想继续调查。

Yardley离开，回到迈阿密。

Ward不相信Yardley所谓的新证据（Yardley took advantage of Charlotte,编造了证据，Charlotte单纯的为了把Hillary弄出来，slept with Yardley），带着Jack和Charlotte去海滩调查，在酒吧，喝醉了的Ward勾搭上了几个黑人，差点被虐死，第一次在弟弟Jack面前暴露性倾向以及癖好。

Ward住院期间，Jack想在编造的文章被发表之前至少去掉哥哥的名字，Yardley拒绝，并从Yardley处得知Yardley并不是伦敦人，并且Yardley一直在提供sexual favor to Ward. Yardley最终还是以自己和Ward的名义发表了自己编造证据的调查文章，引起关注，Hillary被释放。

Charlotte和Hillary结婚，随Hillary回沼泽居住。

Yardley文章发表之后，引起各方关注，Ward出院以后，想发文更正，编辑出于某种利益制止，Yardley签了书约，搬去了纽约，Ward沉沦。

Jack找Ward参加父亲婚礼，见到了沉沦的Ward，见到墙上的照片，更了解了自己的哥哥，两兄弟的关系显然比之前更亲密。

1969年12月12日，婚礼当天，独眼Ward的传闻显然满天飞了。

Jack收到了Charlotte的信，显然，Charlotte过的并不幸，Jack要去找Charlotte，Ward加入他。

Charlotte被Hillary杀害，Ward被割喉『Is this what you wanted?』『Yeah.』Jack凭借自己的游泳技术最终逃脱。

Hillary因为杀害Charlotte和Ward被执行死刑，是不是他杀害的sheriff Call 没有人知道，也没有人关心了。

Jack最终成了作家，却再也忘不了这个夏天，于是写了本小说，然后电影是从对Anita关于这本小说的采访开始的。

Jack五岁时母亲离开，父亲是甩手掌柜，哥哥和Anita抚养长大，在此过程中Ward由于自己的原因离开，生活中只有Anita是真的关心他。

当他把妈妈的戒指从Ellen手上摘下时说这是他仅有的了。

他把戒指给了Charlotte。

Ward是追逐真相的调查记者，若干年前，因为mess with rough guy，所以留下了脸上的伤疤（伤疤的形状。。

），将自己与家人隔离开，自己去了迈阿密，因为性倾向被Yardley占便宜,因为性癖好而受伤。

Yardley是片中唯二黑人之一，为了得到报社的工作，谎称自己来自伦敦（他告诉Jack时貌似有点伦敦音）；有女朋友，喝醉时半推半就被Ward占便宜，为了能拿到故事，跟着Ward回到故乡；调查时为了故事引人注意而罔顾真相编造证据；编造的故事署上自己与Ward的名字，在Ward未同意的情况下发表；发表之后，拿到书约，搬到纽约，继续自己的生活。

他是认为自己被自己的身份限制因此要不惜一切代价向上爬。。

Anita是片中唯二黑人之二，对于Jack和Ward来说是朋友，是家人，她了解他们两个的一切，她对他们宽容，疼爱。

她讨厌Ellen，所以Ellen入主之后被赶走。

她是朴实的南方黑人的代表。

W. W. 自私、冷漠、种族主义。

他讨厌黑人，却为了销量，要把电视上black woman的演讲等在报纸上。

他认为Yardley忘了自己皮肤的颜色。

Anita在他们家工总了那么长的时间，他都不知道Anita有几个孩子。

他为了报纸销量把小儿子被水母蛰，被尿一身的事登上报纸。

为了报纸的广告，要大儿子不要刊登他们的调查。

他把给前妻的礼物送给了EllenW. W. 的未婚妻Ellen，是从北方纽约来的做广告的，最终与W. W.结婚，成了他们家报纸的主编。

她也是种族主义者，尽管是从纽约过来的，她入住Jansen家后，立即就把Anita开除了，片中展现她的种族歧视的地方最多。

Charlotte爱上了自己幻想的Hillary,并为他争取到了自由，但是现实要残酷的多，最终还是死在了Hillary手下。

她对Jack真诚。

电影中寥寥无几的非种族主义者之一。

Hillary暴力，变态，冷血，血腥。

从他叔叔的居住环境可知他的成长环境。

影片想说的很多，种族、性别、性向等，所以显得很散，剧本可以，选的演员并不适合本片，在本片中的表演都有点欠火候，主演扎克·埃夫隆并没有能挑起整个片子的能力，妮可·基德曼演的“疯”女人不够疯，她看起来总是有点冷，大卫·奥伊罗演的黑人不够“上进”，约翰·库萨克演的变态不够暴力和变态，马修·麦康纳演的Ward只能算是正常。

可以更好的。

20世纪60、70年代，包括美国在内的西方国家都在轰轰烈烈地上演着一场“性解放”运动，美国更是在越战期间喊出了“要做爱，不要作战”的宣言。

“性解放”的根源来自于“女性主义”（或许那个时候说是“女权主义”更贴切一些）的崛起，之后关于同性恋合法化以及“开放式婚姻”的主张也都是这一运动的延续。

本片的故事正是发生在这样的背景之下；而片中的关于“性”的表达也都呈现出压抑后得到释放的一面，只不过是以“虐恋”的形式得以完成。

这体现出在那个新旧更替的衔接段的一个独特的“性态”——从女性的角度讲，她既是施虐方，又是受虐方；从男性的角度讲，也是如此——既有的父权统治系统正在遭遇女权主义的挑战。

　　 　　 　　片中的主要女性人物都表现出性压抑的一面。

妮可·基德曼饰演的charlotte无疑是片中最大的亮点，而这正是她对于人物的性压抑与释放之间的准确拿捏带给她的。

跟她产生关系的有三个男人——在监狱里的Hillary，报童JACK以及黑人作家Yardley。

在和hillary的关系中，两人起初是通过信件保持联系的，而第一次在监狱见面的戏就构成了一次虐恋景观。

hillary让charlotte张开双腿，并撕开丝袜，然后两人相对手淫，并最终达到高潮。

这是一场无“阳具”在场的性行为。

囿于监狱探视条例的规定，两人不能有任何肢体上的接触，因此两人不可能发生真正意义上的性关系。

但是阳具的物质性缺席并不代表着力比多的丧失。

Hillary与charlotte发生的“性关系”乃是基于Hillary对charlotte发号的口令得以实现的。

“现在你愿意为我做点事情吗？

”“张开双腿”、“撕开丝袜”、“张开嘴”这样的命令以及charlotte的如是照做完成了一次“命令——执行”的权力操练。

毫无疑问，身陷囹圄的Hillary对于与女性发生性关系（片中并未表现出他有同性恋倾向）有极度的渴望；同时，“深爱”着Hillary的charlotte同样也渴望着同他发生关系。

但是命令的发出者却是身为男性的hillary，这暗示了一个事实——以弗洛伊德精神分析学为代表的父权话语系统形成的既有知识体系维护了男性作为权力中心的事实。

在这里，charlotte只是一个在既有的规训体系中行使“规定好”的程序的符码而已。

在这种意义上，hillary通过集体无意识赋予的话语权力形成了精神意义上的菲勒斯，主导了整个性关系过程。

Hillary出狱之后，不同的是，两人实现了物理上的性关系；相同的是，虐恋再次成为了性关系的实现途径，并且同样以hillary作为主导。

在两人发生关系的过程中，导演还穿插了河水中的鳄鱼和野外觅食的野猪以及某种死的野生动物的画面，以隐喻蒙太奇的手法暗示出了这种关系似乎符合自然定律——弱肉强食；起初并不想与hillary发生关系的charlotte被hillary在发生关系的过程中征服——拥有菲勒斯的hillary再次占据主动。

　　 　　 　　而在与jack的关系中，charlotte则显得“游刃有余”。

Jack拿着他小时候和妈妈拍的照片看以及从父亲的女友手上夺回妈妈的戒指都表明这个在5岁时妈妈出走的男孩子潜意识中的俄狄普斯情结。

继而，这种情节延续到他与charlotte两人的关系中。

李·丹尼尔斯擅用的“幻想”场景同样出现在本片，jack在等charlotte时，幻想着她身着白色婚纱同他结婚。

而在jack想和charlotte发生关系时，charlotte却回绝了，jack也没有像hillary那样采取强制手段。

这充分表现出了jack对charlotte的爱情是其俄狄普斯情结的情感移位。

这是男孩子对母亲的一种独特的情感——既想占有，又不敢肆意妄为。

即便是后来charlotte同意和jack发生一次关系的时候，也更像是“儿子”想要得到玩具而以对“母亲”的撒娇的方式换回来的。

在海滩时，jack在被charlotte告知不会和他发生关系时骂了后者，而charlotte却不羞不恼，这种“包容”也像是母亲对孩子的顶撞而不会怀恨在心一样。

在之后的戏中，jack被水母蜇伤，charlotte在jack身上撒尿来解毒。

这同《苦月亮》很像，都以女性在男性身上排泄尿液的画面构成虐恋景观。

在父权制男性中心主义的社会话语规则中，男性应当在力比多转移方程式中充当施事的一方，但是此处，无论在形式上还是实质上女性都凌驾于男性之上。

一方面，charlotte“骑”在jack身上并往他的身上排泄尿液，以一种男性进行性行为的形式宣布了女性主义的崛起；另一方面，charlotte之所以这么做的原因是要给jack解毒，在拯救/被拯救的关系中，女性同样成为了拯救者。

但是，值得玩味的是，在第一方面的意义上，女性实现崛起的方式是通过对男性实现权力统治的“模仿”而实现的，进一步说，此处并没有重新建构一个女性话语系统，而是仍然采用了男性话语来实现女性的崛起。

这同劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中采取的是同样的策略——通过对既存的男权话语系统的重新编码，以期实现该话语系统的自爆。

　　 　　 　　同样的，穆尔维的理论中最为重要的一个术语就是“凝视”，而在本片中，对于凝视运用也同样值得分析。

穆尔维认为电影编排了三种“凝视”：摄影机的凝视、角色与角色之间的凝视以及观众的凝视。

这三种凝视导致窥淫地认同一种男性对女人的凝视。

在本片中，charlotte同hillary以及同jack之间的关系的表现上，导演采用了不同的镜头表现策略。

在同hillary的关系中，存在着hillary对charlotte的凝视，如在两人第一次在监狱见面时，hillary凝视着charlotte的私处。

同样，该片段也存在着摄影机的凝视以及观众的凝视，在hillary凝视charlotte私处的时候，导演给了观众他的主观镜头，通过同hillary的认同，也满足了观众的窥淫癖。

显然，由于hillary处于主导的位置，他“有权”凝视charlotte的私处，而通过与他的认同，观众也实现了权力的共享。

而在同jack的关系中，片中多次出现jack对charlotte的凝视，但是却没有给出他的主观镜头，换句话说，导演以这种形式剥夺了观众的窥淫“权”。

这暗示出了导演的意图——作为“儿子”，我们只能在精神上满足我们对“母亲”的占有，但不能真正实现这一行动。

　　 　　 　　在同Yardley的关系中，影片仅仅是暗示了两人发生了关系，并没有具体呈现这一过程。

而对charlotte来说，正如她那句“Fucking a man is the most natural thing in the world.”charlotte仅仅把这当做一次普通而正常的性关系而已，这可视为当时美国宣扬“开放式婚姻”的实践。

相对于hillary和jack，同Yardley 的关系显得更为暧昧——既激进、又保守。

美国南部风情，弗洛里达州69年夏天的hot。

在悬疑的线索中，性的表达更多，黑人的隐喻也比较多，反而到底是谁杀了警长本身不是重要的了。

首先是该片的时代背景。

一。

69年夏天，美国最南端的弗洛里达州，天气炎热。

躁动中夏天午后那种烦躁，慵懒，潮湿。

片中的短吻鳄，大沼泽，泥浆的湿漉漉气氛烘托了悬疑和神秘感。

二。

69年对美国是个特殊的年代——越战，加剧了美国国内的种族问题，民权问题，1967年经济增长率降到2%。

1970年美国经济增长则完全陷于停顿。

事实上，美国从1969 年12 月爆发经济危机。

所以那个时代的美国人心中都是如片中，郁闷之极。

而且在压抑的氛围中必然要释放某种情绪，随之而来的就是性解放革命运动。

三。

性解放的出现有其深刻、复杂的社会根源和特定的历史背景。

美国的“性解放”运动就开始于越南战争时期，口号是“要做爱，不要作战！

”。

这场运动是20世纪60年代美国女权运动在性权利方面的具体表现。

它是美国青年男女勇敢的追求个性自由和解放，反对世俗偏见的伟大斗争。

自由主义者坚信任何人都应该享有不妨碍他人自由的一切自由。

这场运动的影响极其深远，保守的性观念受到了不断地冲击，此后出现的“开放式婚姻”以及现在的同性婚姻的合法化都是”性解放“运动的延续。

在警长一开头去查看黑暗中汽车的状况，车内有人嘿咻（第一处性暗示镜头，比较直接。

），车内人发现有人偷窥，开走后，警长随后被杀。

这里有个特写镜头，是路上的标识牌，Moat County（地名） extends a welcome hand to Yankees and Niggers！

简单意思是欢迎白人(北方佬)和黑人（黑鬼），貌似“不管您哪来的，北京欢迎你！

”这样的口号，但Yankees和Niggers是带有明显种族歧视的口气在里面的，以至于片中很多小细节都在体现白人和黑人的社会地位以及对立情绪。

片中的60年代的电视机节目的女权演说：“..get all that we have recieved in return, is just another smooth exercise in political manipulation. Deceit and deception callousness and indifference to our individual problems and the disgusting playing of divisive politcs, pitting the young against the old, labor against management, north against south.”也都在反映着时代。

译文：“把我们得到的都拿回来，只是另一个圆滑的的运动在政治操纵。

谎言和欺骗的麻木不仁，和对我们的个人问题无动于衷，漠不关心，还玩弄那些令我们作呕的政治手段使我们分裂，离间年轻的一代对付我们年迈的一群，工人反对管理层，北方对立南方。

”让人觉得那个电视机保养得可真好。

下面有部分剧透：片子实际上是以ward为首报社记者的几个人想通过对一个案件的翻案来获得轰动效应。

马修麦康纳（Ward）出场嘴角就带着伤疤，就是JACK（小白男）的哥哥。

会让人想这个伤疤怎么来的，也是伏笔。

片子后面揭晓，很可能是以前被同性恋人打的。

女佣在洗碗的时候叫了Ward，对白有说“你该离那些粗俗的人远些，你忘了上次发生的事吧。

”而且Ward对他助手Yardley也有那层关系。

以至于后来Ward带着尼克和JACK去调查罪犯（库萨克）是不是有不在现场证据，去求证的途中经过酒吧，晚上被几个同性恋SM，打到瞎眼面目全非。

他的性取向本身就是gay。

Yardley后来对jack说一次他喝醉了让ward给他kj，ward做了，而且他也痛恨这点，又不能直面面对，那种黑暗扭曲的心理很痛苦。

另外有个细节，在大沼泽，他问jack是不是有喜欢的女孩，说道他自己时，他欲言又止，脸上满是尴尬神情。

JACK对nico的那种感觉，有点儿类似《毕业生》里的达斯丁霍夫曼。

那种对母爱缺失的一种恋母情节，在少年荷尔蒙的作用下的释放。

母亲给他的戒指，用他自己的话说，“这是我唯一的东西了。

”（对他们的父亲宣布迈阿密时报主编要给他们继母做，从他准继母手上抢回戒指。

）和Nico的对手戏完全不是对手。

Nico是片中精彩所在，把一个头脑有点儿执拗，又爱幻想，但对jack很善良的妓女演的很到位。

与其说她对嫌疑犯John库萨克的那种爱是妓女对杀人犯这种同样社会地位的同情，不如说是自己在书信交流中的一种不切实际的幻想，好比原来笔友那种想象对方的信任，纯粹的精神文字交流的快感，一种虚无的感情寄托，好像只有这样才能获得认同。

哪知在最后真的见到恢复自由身的John后，得到的却是很暴力的变态沼泽男。

在幻想破灭后，又写信给纯纯的jack，说fucked it up。

以至于最终被变态john杀害，nico是悲剧的，但是她对jack的那种关爱确实给jack一种温暖。

很多细节说明这点，在海滩，说要给jack打手枪；jack被水母蜇伤，用尿帮他解毒；在雨中陪jack跳舞；在哥哥受伤后，用ML来安慰jack。

John 库萨克这斯演变态还是差了一点点，不够神经质，而且太秀气了那张脸。

不过貌似很对nico的胃口吧，不能搞个太粗俗的演员来演这个角色，那Nico的粉丝要抓狂的。

到底是不是他杀害了警长，真的不重要了，前面女仆也说了，警长害了很多黑人，甚至白人也怕他。

就算不是john杀的，他也在那种压抑的生存环境下也会暴怒杀别人，Nico，Ward都被他干掉了。

也是因为这点，他被判死刑。

Ward的助手Yardley，这个角色有点特色，是片子中2个重要黑人之一，一开始在jack家介绍自己来自伦敦，jack爸问来自伦敦哪里，他找了个借口岔开了话题。

且强调自己是个记者，而不是写手，写的都是事实，而不是杜撰的故事。

可后面他自己说带nico去找john不在场证据来自圆其说，可都是自己瞎编的。

向jack坦白那句“你以为哪个来自伦敦的黑人能坐在这里得到这份工作，除非是他妈的黑人版的James Bond 007。

”却真实反应了黑人社会地位的低下，以及种族歧视对美国黑人的生存所带来的压力。

还有就是女仆，也是片头被问话的那位，起了旁白的工作。

一直是jack家的女佣，也是看着ward和jack长大的人，对他们的感情是真挚而且友爱的。

ward和jack也一直把女仆当作朋友和母亲留下的记忆。

但是他们的父亲却不记得女佣有没有孩子，真是很悲催的时代。

最后想说，Nico的熟女演技不全是看点，该片很多细节都想表达导演对那个时代的一种情绪影射，也可能是小说想反映那个时代的那种压抑而躁动的心理。

惊悚程度上来说其实只是一般，时代细节感和戏骨们的演技上值得称赞。

这部电影跟美剧《真探》非常相似，同样阴森恐怖的美国南部沼泽地带，同样原始凶恶的只剩下欲望的人。

还有一点很重要，都是马修麦康纳的片子。

小镇警长被杀害，一个捕鳄鱼偷东西为生的疑犯Hillary被抓。

这种人就算不是真正的凶手，坏事也没少干，抓了不会错。

所以之后来自“文明社会”的人们一定要深究对错，最后弄巧成拙伤了性命，也是咎由自取。

Hillary是这样一个人。

有人去探监帮他脱罪，他居然旁若无睹的跟笔友隔空歪歪。

他像动物一样生存着，只有丛林法则，属于马斯洛需求层次比较初级的状态。

妮可基德曼演绎了一个鲜活的底层女青年，给监狱里素未谋面的人写信交往，还坚定的认为那是她的真爱。

但事情没有像她相信的那样美好，而当她醒悟并企图挣扎的时候，脆弱的生命已经无法挣脱沼泽的泥潭。

她一定来自一个不幸的家庭，但最大的悲哀是她无法约束自己的无知 (在我看来，这是这个国家的悲哀)。

妮可的表演相当抓人，绝对演技派。

马修和那个长相欠扁的黑人来自文明社会，那个文明社会不能忍受一个人被冤枉。

所以就算是编出来的“好人被冤枉”也能博得舆论同情，扭转结果。

在这个社会想混的开，要有点想象力。

黑人混得不错，马修欠一点，太较真。

马修的演技在这部电影里已经开始显露出影帝的气质了。

说道本片的男一号Jack，这是一个还没有被任何一种生存逻辑所左右的大孩子。

他有爱情的幻想，有兄弟情义，还有跟黑人女佣母子般的感情。

眼前的世界是污浊和充满陷阱的沼泽地，Jack眼看着最喜欢的人和最亲密的人被杀害，这是他成长的过程。

显然，Jack做得不错。

整部片子通过黑人女佣的嘴巴叙述，合着lazy的音乐，大大冲淡了惊悚故事的调调。

青春是一张宝丽莱相片，爱人位于正方形的中心，天气无论阴晴都让景致呈现低饱和度，偏色的主体强化着不真实的梦幻感，周遭其他一切不安和危险都藏于边缘的暗角。

而那个爱人，可以是同龄的那些年一起追过的女孩，也可以是散发着成熟诱惑滋味的小镇上那个最风骚的尤物。

和《西西里的美丽传说》一样，让佛罗里达《送报男孩》昼思夜想的，也是这么一个活脱脱跳了出来就让整个社区居民成为其卫星绕着转的骚货。

这是男孩枕头下那本《花花公子》的确实显影，让嫩牛迫不及待想要品尝的老草。

这番青春的冲动，被佛罗里达的潮热天气憋得实在太慌，汗滴和夜夜自己动手的体液在丛林和沼泽中蒸腾开来，需要一场及时雨来解渴。

于是，妮可.基曼带着1960年代庸俗的金发和浓烈的眼影来了，她扮演了杀警嫌犯维特的情人夏洛特，一个持鞭而立驾驭小镇注意力的女王。

20岁的小镇送报男孩杰克（扎克•埃夫隆饰）不可救药的爱上这个年长自己两倍的尤物。

这么一来，彼得•德克特那本作为悬疑侦探小说的原著，就彻底被导演李•丹尼尔斯改编成在性幻想与性冒险间收放情绪的爱情片。

那是种族和偏见尚有巨大影响力的时代，警长之死的最大嫌犯锁定于本就有反社会倾向的维特（约翰.库萨克饰），他那远超笔友关系的情人夏洛特不但不愿相信，还竭力找来迈阿密日报的调查类记者瓦德•詹姆斯（马修•麦康纳饰）以及合作伙伴——强调自己是英国人以免受歧视的黑人记者雅德里 (大卫•奥伊罗饰)。

瓦德也想就此回老家完成一篇重大调查类稿件以争取普利策奖，而他那20岁的游泳运动员弟弟杰克也成了最好的帮手。

影片没有去纠结于罪案和调查细节，而直接让夏洛特的风骚蔓延开来。

探监那段大胆到匪夷所思的对手戏（由妮可.基曼和约翰.库萨克奉献），直追莎朗.斯通在《本能》中留驻的情色影史经典镜头。

这还不够，导演还为在海中被水母蜇伤的杰克准备了一场恶心又独特的治疗，躺在沙滩上被上面的夏洛特来了一泡骚尿——就像要急着救活一只即将干死的鱼一样。

其实，导演却熟谙着镜头，让那些渴望看到妮可芳体的贼眼彻底落空，只是在一个汽车旅馆，让狼虎年纪的熟母给予了渴望甘露的正太“一次性回报”，妮可刚一爬上床去扒下衣服，牵动影片叙事的杰克家佣人以画外音宣布：“现在你们看够了吧！

”简直如20年前国产电影隐晦的床戏一样讨厌，那时的镜头组接如此：农舍的稻草堆前，男人将女人推倒，黑场，次日清早，池塘里的荷叶上一滴晶莹的露珠滚落。

毕竟原著是罪案故事，把它彻底变成青春性喜剧不大合适，但导演又不愿让暴力元素在时间上占主导地位，就干脆发狠的，将为数不多的几场暴力戏以最直接最血腥的方式表现，倒霉蛋是马修.麦康纳扮演的记者瓦德，至于暴力是如何在他身上炸开了花，这里就不剧透了。

总之，这些血与骨，让宝丽莱般的初恋染满了血色。

很久没有什么动力写个千字文了。

（全片的演员阵容和导演介绍，请各位自行度娘。

一个字：赞。

）问：“湿漉漉”这三个字除了用来描述少女浴后的秀发之外，还适合形容什么。

我想不出有其它的答案会好过《Paperboy》这种类型的电影——还没有酷（糟）到Cult的程度，而剧情线索模糊混乱的程度又的确令人咋舌，大量的青春荷尔蒙在某个雨天哗啦啦的从天而落澎湃着整个镜头框，抬高一点就是《American Beauty》而稍一出神就成了《The Expendables》。

当然如果你是一个英俊的佛罗里达少年，在1969年的夏天爱上一个变态死囚的情不知所依的未婚妻，你跟在你哥哥的屁股后面试图给变态死囚翻案，身边还有一个《The Help》翻版黑人女佣不知所以的以接受采访时的画外音对若干年后的某个记者讲述那一年你们的故事，的同时你发现你哥哥喜欢和黑人搞基且已经进阶到了SM的高级阶段，而且在你爸爸和那个成功上位的女职员的婚礼当天你的女神和你的哥哥都被变态死囚虐死了，最要紧的是你在这个夏天不停的脱衣服脱裤子露胸大肌露大腿以及慢动作的游泳，而金发尤物女主角赶跑了三个比基尼年轻女郎在你身上开始撒尿之后，你俩最关键的性启蒙之夜竟然被导演黑灯了（WTF!）——那么你对本文开头提出的问题可能确实会给出比我好一点的答案。

很轻易的，这部电影被很多人批评：同时触及的话题过多，导致主题失焦尾大不掉。

同样很轻易的，考虑到这并不是一部严格意义上的剧情片，似乎这样的缺陷也就被更多的人原谅了。

这片子如果重新再剪剪，也许分数还再高一些。

这是一部改编自小说的电影，不过拍出来的并不是一部故事片——全片看似逻辑缜密的起头进行到中段就已经完全的散掉，再到结尾就更是走大神令人无法相信自己的眼睛。

要知道我其时手里还捧着爆米花呢，只能说导演确实很随性……在很多情况下，中国人可以在西方电影中成功的找到自身的映射而产生对应的自怜感伤——全世界的文艺中老年矫情B（消音）由于老少女荷尔蒙作祟所堆积起来的品味说到底都是一样的——不知道通过这部电影我们是不是也能够若有所悟，爱是多么痛苦的一件事，它可以华音一闪“夏天夏天悄悄过去留下小秘密”，也可以被期期艾艾的归结为“为你我受冷风吹，寂寞时候流眼泪”。

看完电影之后我决定去读一读小说，瞅瞅它究竟散文呢还是诗。

想给四颗星，想了想男猪和女猪最关键的床戏竟然给我黑灯，扣一分。

三颗星推荐。

成人的世界总是奇怪的，还记得小时候我们总坚持的认为这个世界不是光明就是黑暗，可是随着成长却越来越模糊这中间的界限，我们才慢慢意识到这个世界其实是一片混沌的电影中的主人公杰克是个有正义感同时也有一些个性的年轻人，他大学的时候是一个游泳健将，几乎就可以成为职业选手，可是由于一次事件杰克被学校开除了 他在父亲的报社里工作但是其实他并不喜欢家里 但是自己有无处可去这个时候的杰克很迷茫 电影一开始就切到杰克再看那枚戒指对于他来说这个很重要，因为这是过世的母亲的遗物 通过黑人女管家的叙述我们知道杰克谈了好几个女朋友但都很快就分手了 杰克的心中始终没有找到带上这枚戒指的合适人选可是很快有一天故事就发生变化了，一天他去接自己多年没见的哥哥和一个黑人撰稿员，他们似乎是为了一件冤假刑事案件的调查而回来的，作为一名小有名气的记者哥哥还是很健康可是不知为什么脸上多了一个小小的疤痕 但一切还是安好的， 两兄弟还是和原来一样要好 在回来的饭桌上父亲问黑人是什么职业的，黑人说自己是撰稿员 可是父亲却略带嘲讽的说在他们的年代这个叫做改稿员 真实时代变了 饭桌上的氛围压抑而枯燥 哥哥看着父亲淡淡的应到是的 时代变了之后杰克百无聊赖的站在门口 突然他看到了一个穿着粉色连衣裙的妖娆中年女人 她的身材苗条而性感杰克一下子就被吸引了 他似乎找到了那个女人<图片1>原来这个女人就是找上哥哥希望帮助翻案的夏洛特 这个女人不知道为什么相信他们将要拯救的罪犯是这个世界上真心爱她的男人，她为此做了许多的调查并认为自己的男人是无辜 在车间里杰克傻傻的看着这个女人和他们在一起讨论案情 可是黑人却一直猥琐的打量着眼前这个尤物 并像主人一样使唤着杰克这让杰克暗暗不爽之后的几天杰克满脑子里就只想着夏洛特，他发觉自己可能已经爱上这个穿着浪荡的女人终于在监狱里见到了这个罪犯维特，他留着散乱的头发眼神涣散却带着一丝凶狠 夏洛特对于这个男人一下子就看入迷，接着维特竟然提出难以想象的要求，他竟然要夏洛特当场勾引自己<图片2>一旁的杰克吃惊的看着眼前发生的一切 却无法闭上自己的眼睛，他意识到即使这样 自己也还是喜欢这个女人的之后他们有再去找维特希望了解到更多案件的线索，可是维特却自顾自地说话他看着夏洛特并责骂她没有穿裙子来 愤怒的离去了<图片3>但是他们并没有放弃并在不同的方面展开调查，可是杰克却陷入郁闷他似乎并不能参与到这个团体中，一天他和夏洛特去海滩却不幸水母蜇伤 危机的时候夏洛特用自己的尿解救的杰克 可笑的是这件事却被自己的父亲当作新闻报道了出去<图片4>杰克陷入了困惑 自己的父亲竟然可以把自己儿子的笑话当作新闻报道，而黑人撰稿员一脸戏谑和杰克说这就是新闻 杰克终于抑制不住自己内心的怒火和黑人扭打了起来 他愤怒的大骂黑人你这个黑鬼

恰巧被自己最亲密的黑人女管家看到了这一幕， 这时杰克才意识自己竟然也成为了曾经讨厌的人 他嫉妒黑人和哥哥很亲密 并仗着这个对自己颐指气使 而哥哥一直也似乎默许这一切 可是这一次哥哥却没有帮着黑人亚德里 他带着杰克又一次找到了维特想找到一些信息 维特透露自己的叔叔泰利可以证明自己的清白但是没有女人他不会说出地址 这时哥哥告诉维特 你现在和我说就可以 我就是你张开的怀抱 你的裤子 这时响起了一段诡异的音乐

他们得知了地址却发现泰利的家是在一片沼泽地中的在休息的时候两兄弟终于有机会坐下来聊天，不知不觉就聊到了离开的母亲和女朋友的事 哥哥深吸了一口气他似乎想要说什么但最终还是没有终于找到了泰利 在沼泽中的一片搭起的房子 周围挂着许多鳄鱼的尸体就像是一场献祭 这里就像是原始世界 他身边的女人赤裸身体 孩子围绕着他坐 很明显他就是那个权利的掌控者 （总让我想起《真探》里的那片沼泽地）

当哥哥杰德询问泰利当晚的事情的时候，泰利的说辞似是而非，他承认了自己和侄子在一起 可是当杰德仔细追问的时候泰利却暴力的示意他们离开 回到家里杰德知道事情没有这么简单他开始对这个案子有些着迷了，恰巧亚德里和夏洛特带着酒店的信息回来了他们证实维特的不在场证明可是当杰德看着亚德里和夏洛特亲密的样子和亚德里着急劝他结束这个案子的状态，他知道有些东西已经超出他的控制这时报社打电话催促杰德回去，而父亲也在对杰德施压告诉他出版的对于社会产生的影响同时还宣布要和继母结婚了，杰克才发现母亲的戒指被这个老女人给偷偷拿过来了，他抢了过来并对父亲说 “这是我仅有的了 ”亚德里回到了出版社打算完成他的文章但是杰德却坚持要找出真相，那一晚他们来的一个酒吧 杰德表现的怪怪的，他一直盯着旁边黑人 让夏洛特感到不安可是此刻杰克只想把戒指送给夏洛特睡梦中杰克被夏洛特吵醒 她告诉杰克哥哥的房间里不对劲，此时响起了嘈杂黑人音乐杰克看到了他从来没想到的画面 杰德正被3个黑人反绑在地上，他浑身赤裸画面诡异而刺激

他们还在不时的踹着杰德杰克疯狂的砸开窗户，冲进去和那些黑人扭打 他看到躺在地上的杰德满脸是血 脸上又多了几道疤痕。。。。

那一晚也许是不忍看到伤心欲绝的杰克或是当时的氛围，夏洛特和杰克发生了关系。。。

可是最终还是没有阻止夏洛特的离开，杰克去找亚德里希望在这一篇文章上不要有哥哥名字他大声斥责亚德里说这不是事实，亚德里却告诉他其实自己的工作是因为一次哥哥意外和他发生关系得到的光筹交错的街道人来人往杰克的内心却是惆怅的终于维特还是被救了出来，他以一种狂野的表达将夏洛特带回了他沼泽地父亲的婚礼还是如期的到来了，杰克找到哥哥并鼓励杰德重新振作在婚礼上杰克意外得到夏洛特的来信，他告诉杰克也许她选错了，虽然维特是爱她的不顾一切两兄弟又重回那片沼泽地，打算把夏洛特拯救出来可是一切已晚，夏洛特已成为维特的一个可爱的洋娃娃可是杰克无法抑制内心的冲动他不断的对维特喊叫拿着那把夸张的砍刀被激怒的维特抓住杰德，在这片大沼泽地里随着杰德脖子上洒出鲜血，杰德内心痛苦挣扎的灵魂终于在这里得到了安息

受刺激的杰克慌张的往回跑，利用自己的水性杰克逃了出来驾着小船杰克带着两具尸体终于逃出了这片沼泽

汇集了几大主演，妮可基德曼居然接这样的片子，或许当年他们都是空虚的一代。

本来是学校游泳健将，或许真的为了醉后把泳池里的水放干额被开除，于是回到了家乡，做了一名无可事事的小朋友。

遇见了他的真爱，他想把母亲留给他的戒指相赠的女人。

可是混乱的一代，还是把他的女神放走了，他应该经历过爱，可是却放走了，女神被杀死了，我自己基本上也理不出什么头绪，很哀伤很混乱。

里面变态很多，笔友成婚，互相根本不了解，被QJ那次后居然还会跟他去沼泽生活，也许那时女神还是爱犯人的，只是后来想逃离而已，所以，jack是悲哀的。

哥哥是GAY，很让他自己纠结的性取向，但是这并不阻碍他的思考和追求真理和正义的性格，这也是纠结的性格，因为他本人也懊恼这个……jack通过几位亲人的离开、失去、得到、憧憬而成长，这算是爱的教育吗？

看得出来妮可.基德曼演的相当卖力了 由于导演拍砸 再好的演技也只是 昙花一现 剧本不错 演员不错 为何不好好利用呢？

剧情要讲很多东西 可越讲越乱 拖了时间 把主线给耽搁掉 要揭露60年黑人种族歧视 还要讲青春期成长史 再带着已经毫无兴趣的主线内容 这样只会浪费了演员们的用心良苦。

再说一下妮可.基德曼，她的演技现在去哪里了呢。

眞是差異Nico怎麼還能這麼年輕這麼漂亮！

可是當她噠手出現在鏡頭裏噠時候就暴露叻她噠眞是年齡。

故事整體的確很膠著。

看著很慵懶也很膩熱。

就和69年噠夏天一樣。

我不喜歡這種臟兮兮噠沼澤和臟兮兮噠年代。

太黑暗。

可又太眞實。

無論在哪個國家都沒有人會在乎妳噠死活。