恶之花

这剧让好几年不看韩剧的我破了戒！

（今天又是抓狂等更新的一天！

）所以我决定展开说说！

（剧透警告！

）先说男女主人设：这剧给我的感觉就是反转再反转。

第一眼看过去，男主是温和帅气，家世优越，带娃做饭样样全能的绝世好男人

剧里关于男主做饭和带娃的细节刻画的特别到位，男主在给孩子喂奶的时候会先在手上试试温度；家里经常做饭的人一定是他，老婆连泡菜放在哪个隔间都不知道。

看了两集以后发现，妈耶，这哥们竟然是连环杀人犯之子，警察通缉的在逃嫌疑人，而且很难共情别人，需要每天对着镜子练习各种表情。

看这段的时候我鸡皮疙瘩都要起来了又看了几集：他哪里是什么杀人犯，他就是个小可怜啊啊啊啊啊啊啊！

小时候被霸凌，长大了被人谋财害命，好不容易过了几年平静日子却被误会被绑架差点淹死。

命运带给了他诸多不幸，他每次都有机会杀人 ，但他从没有对这些人下过手。

他唯一的诉求就是想忘掉过去的一切，和老婆孩子过平静的日子。

说完男主再来看看女主。

女主看上去像个被老公宠坏的傻白甜，但其实是职业能力爆表超级不好惹的帅气女警官：比如见到都贤秀的姐姐，一句“wuli贤秀”就能听出亲密感。

根据电脑温度猜测屋里有人，差一点就当场抓了老公的现行。

而且在后面的剧情里，她其实已经知道了老公的真实身份，但没有选择直接拆穿，而是逻辑缜密的进行分析判断，试图找出案件的真相，她绝对不是一个没有脑子的女人。

剧情方面主要有两条线：明线是男主努力隐藏自己的身份想过正常人的生活，女主努力查案子逐渐发现认识14年的老公可能是连环杀人犯。

暗线则是以回忆的方式讲述男女主相知相爱的过程以及当年凶杀案的真相。

两条线共同推进，如同在拼一块拼图，观众一面随着男女主一起查案找真凶 ，另一面又随着男女主插入的回忆，一点点的补完男女主相识相爱的过程。

这种感觉实在叫人欲罢不能，我经常前一刻还在为真凶到底是谁而迷惑，下一秒又开始为男女主揪心的爱情哭泣。

男主最开始的时候是无心恋爱的，他好不容易换了身份打算重新开始，结果在小超市偶遇女主。

看脸的女主对他一见钟情展开追求，他第一反应是感觉女主在调查他，气哄哄的把人家姑娘赶走了。

但小太阳的一样的女主还是在一点一点融化他的心。

那雨天里他随着她绽放的笑脸

和她在一起时，就连一直如阴影般笼罩在他周围的父亲也会消失不见。

这其实是爱的力量，正是志元的爱给了他勇气，去对抗过往的不幸，对抗生命的阴霾，只是他还没能明白。

爱而不自知，比不爱还要令人揪心。

相信假以时日，他一定会看清自己的真心。

全世界都看出来你爱她了，只有你自己不知道！

第十集里，男主终于知道女主知道了他的真实身份，他大概在一瞬间就忽然明白女主之前一切不对劲行为的原因，也应该能够明白女主有多爱他，爱他爱到即使知道他用假身份骗了她14年，爱他爱到愿意违背自己警察的操守。

女主也看清楚了男主的心，虽然这个男人嘴上说着不爱，可是心里满满都是她，知道了他受过的苦，重新带上了他们的结婚戒指。

男女主终于没有误会，没有隔阂，只剩下彼此之间浓浓的爱意。

男主终于知道可以摘下自己的假面具，做真实的自己了。

忍不住放几张准基美图

最后一句，李准基的演技太绝了！

不愧是当年步步惊心丽里用一只眼就展现惊人演技的男人！

（以下文字仅代表个人观点）首先，剧情到13集我依然坚持恶之花是年度最佳的看法不动摇。

以及我依然坚持编剧是保持水准的看法。

如果说12集我看剧是紧张和轻松交替状态的话，那么13集直播我基本上是全程紧张的状态。

12、13集没出来之前网络上有各种猜测，我多多少少都了解过，但是其实编剧一直都有自己的想法，或许共犯身份没有想象中的那样出乎意料，但是编剧在尽自己所能讲一个故事，一个即使疯狂暗示共犯却依然充满反转的故事。

很明显这两集编剧是在填坑，穿插回忆来交代白家的秘密，交代真白和都爸的相遇与联系，交代保姆所知的秘密。

这一连串的解密接踵而至，可能会让观众有一种强烈的冲击感。

短时间或许无法消化和理清线索，然而编剧恰巧就是利用了高密度的解密和出乎意料的反转来营造紧张感和冲突感，把观众带往他所想要带去的那个方向。

大家没发现从第一集开始编剧就喜欢制造紧张感和冲突感来完成一个又一个反转吗？

有趣的是观众会随着他的节奏跳进一个又一个坑，然后反转反转再反转，每次都是意料之外又情理之中。

这种情况下，其实是不能因为曾经有过多次反转，现在节奏稍慢看似无反转而去质疑编剧功力的。

像一首歌曲一样，有动有静，有跌宕起伏，没有铺垫哪来反转。

因此，以上帝视角观剧的我们，无论是为角色感到憋屈还是生气或是不理解，都是特别正常的，唯有这样，我们才会在编剧给的下一个反转处得到顿悟感和冲击感。

再说说13集给我的感受，13集编剧一直在刻意塑造出贤收处于弱势地位的样子，仿佛他被真白玩弄于股掌中，让观众又气又恼，本来被陷害已经很难受了，结尾来个黑化的反转（好像更气了？

）。

但是……真的是这样吗？

编剧失水准了吗？

不是的，我看了14集预告，13集最后贤收大概率是演戏，是为了引蛇出洞，顺便保护妻女做的抉择。

元元这么了解他，最开始可能吓到了，以元元的智商估计下一秒就想通了，也就顺势而为了。

想到下集开始夫妻俩联手演戏抓真白，就觉得心情一下就好了，其他的不说，就很想夸夸编剧后面剧情到底如何展开，让我们拭目以待

看小组评论和弹幕，很多人都说11集里为啥男主不去取共犯材料，当然还有骂姐姐明知危险送人头的行为，等等不一而足。

其实看到此，我有点想笑，因为这恰恰是编剧和导演利用“希区柯克式悬念”手法营造的悬念，让观众感觉自己是上帝，让观众融入剧情的一个手段，或者说把戏。

再结合我之前看的《沉默的羔羊》，显然此剧里有大量致敬的桥段，那么悬疑的手法是否也有借鉴呢？

希区柯克论电影9.0[法] 弗朗索瓦·特吕弗 / 1988 / 上海文艺出版社这里没什么太多学术的东西，希区柯克作为二十世纪最优秀的悬疑电影导演，他对悬疑电影的贡献是巨大的，挖掘和开创了大量悬疑电影的拍摄手法。

其中最最最知名的就是这个营造“希区柯克式悬念”的方法，他自己有过举例：假设屏幕上此时俩人正在聊天，突然桌子下面的炸弹爆炸，观众被吓一跳，但这个悬念存在时间不过几秒；现在换一个方式，假设通过前面情节，让观众知道桌子下面有炸弹，而这两位剧中人却不知道，那么在炸弹爆炸之前，观众都会为剧中人揪心；如果观众也不知道，但是不断给墙上的挂钟以特写镜头，再特写桌子下面的盒子，在定时炸弹爆炸之前，观众就会猜测，也会推理，全程参与到整个剧情里。

一句话来说就是，营造“观众知道而剧中人不知道”的气氛就是悬疑。

这个“桌下炸弹”场景几乎完美解释了希区柯克的悬念理论。

不过要想完成这个悬疑，让观众喜欢，这对编剧和导演的要求是比较高的，因为观众知道并担心，观众就会自然带有上帝视角对剧中人进行审视与批判，如何引导观众的视角就是很关键的。

另一个方面是悬念的解决与揭示，需要做到情理之中意料之外，这会是整部作品的“眼”，就像相声里的”包袱“，如果悬念收不好，观众就不会叫好，虽然不会有太大烂尾的感觉，但观众会觉得意犹未尽。

结合此剧，不妨借着11集后播出的特辑，看看编剧和导演是如何运用“希区柯克式悬念”的：1. 开播之前首先通过媒体营造，14年前连环杀人疑犯隐藏身份与警察老婆的故事。

此时等于告诉观众，他老婆不知道他是疑犯，如果知道了会怎样，这个悬念或者说戏剧冲突就被营造出来了。

这样开播的和时候，观众就会急于知道真相。

2. 第1和第2集金记者打开潘多拉盒子，并且通过后面几集渲染当年都爸（疑似）犯下的罪行，让观众了解到都贤秀是如何危险和残忍，还有通过小案子渲染车志元办案聪明而果断。

进一步强化这个悬疑。

3. 被朴京春差点淹死以后，女主知道了男主的真实身份，此时第一个悬念其实已经解决了。

揭示悬疑的剧情现在看是很精彩的，绝对做到了情理之中意料之外，不仅让女主知道男主的身份，同时在泳池救男主时也有加深情感的作用，更是引出了第二个悬念：女主知道了他的真实身份，会亲手给他戴手铐吗？

（第12集就真的亲手戴了）4. 第6集开始就能看出女主的各种纠结，是分开好，还是继续好，为了孩子，为了家庭，要如何处理，同时男主为了挽救婚姻踏上了找共犯之路（连接了另一个线索）。

5. 第8集结尾真白熙成醒来，此时第三个悬念产生：男主假扮的白与真白之间，他们俩为了“白熙成”这个名字以及后面附带的生活会有怎样的争夺？

6. 一直到第10集，男女主像打太极一样你来我往，信任与欺骗交替上演，观众也在整个过程中享受在猜测女主什么时候会摊牌。

这个悬念的揭示的精彩程度甚至超过第一个，第8、9集铺设了手表定位，第10集里有”十点打电话梗“，这样在第11集顺理成章的就有女主独闯狼穴的救夫戏码。

于此同时精彩的是，提出了第四个悬念：女主的同事们是否知道她知道了男主的真实身份，知道了会怎么样？

第二个悬念收好的同时，还让观众与他们的情感达成了共鸣。

在揭开这个悬念的同时，又把崔警官拉了进来。

那么第五个悬念又推出来：崔警官会不会帮女主和男主，并找到真凶揭露真相。

揭开这最后一个悬念应该是最后5集要做的事了。

5. 另一条线索则是围绕连环杀人案本身的，也就是共犯的线索，其实回顾会发现这是从金记者开始揭露的，同时还配合姐姐的回忆，这个揭露的过程并没有先让观众知道共犯是谁，而是放出很多线索，还有很多误导，让观众误以为是姐姐，又误以为是男主，还有猜司机的，各种误解。

这里非常类似“本格推理剧”的风格。

什么是本格推理？

摘一段维基百科：本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。

告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。

因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。

我个人认为，揭露真白是共犯这一剧情，只做到了情理之中，稍欠意料之外。

当然这也与电视剧的处理有关，如果第10集结尾没有提到姐姐找到医院手环，预告片里也没有真白啃指甲的镜头，那么大概率猜测真白的观众会少很多，揭示结果的时候给观众的冲击感也更强烈。

到了11集，两条主线索都很清晰并交织，分别是男女主领衔的“身份悬疑线”与金记者和姐姐领衔的“连环杀手真相线”糅合在了一起。

揭露了真白是共犯以后，马上故事的悬疑部分转向了多年前的连环凶杀案以及一系列围绕男主身份的疑惑上。

6. 揭开真白是共犯，于此同时两个悬念自然就会出来：第一男主作为“白熙成”，他是否要承担真白犯下的罪？

第二，他是否为了脱罪而公开身份？

最后5集一定会继续揭开这两个悬念。

后窗 (1954)8.71954 / 美国 / 悬疑 惊悚 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 詹姆斯·斯图尔特 格蕾丝·凯利

电话谋杀案 (1954)8.91954 / 美国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 雷·米兰德 格蕾丝·凯利观众参与悬念，除了会有“上帝视角”，还会产生一个有趣的现象，就是“窥视感”。

这在希区柯克的电影《后窗》、《电话谋杀案》等电影里有集中体现。

有时候观众的因为被悬念虐的太难受了，甚至希望不好的事情发生，比如此剧中，观众甚至希望女主能给男主亲手戴上手铐。

这种引导观众窥视感的做法，也是希区柯克悬念的一部分，它不仅要让悬念揭示，同时也要让观众自省。

比如《迷魂记》（又名《眩晕》）这部电影揭开女主真实身份以及案情真相的过程，就有用男主和女主的视角进行反思。

迷魂记 (1958)8.71958 / 美国 / 爱情 悬疑 惊悚 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 詹姆斯·斯图尔特 金·诺瓦克此剧编剧和导演如何运用希区柯克式悬念来编排结尾是很值得期待的，另外希区柯克的电影很多地方大量植入精神分析心理学的内容，比如《爱德华大夫》和《艳贼记》等。

另外，悬疑+爱情的模式并非此剧首创，早在六十多年前希区柯克的《西北偏北》就有过先例，只不过这部电影里爱情的比例比较低，而且女主更多还是金发花瓶的角色（所以希区柯克的电影一直被女权主义者批评比较多）。

西北偏北 (1959)8.31959 / 美国 / 悬疑 惊悚 冒险 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 加里·格兰特 爱娃·玛丽·森特

心心念着期盼的，折磨人的不该来的，第五第六集都来了。

心心念的，比如深深的吻，来的意味深长。

我们不会忘记，本剧以男主女主的长吻开始，这样的场景，只是他们生活中普通的日常。

时光退回到那个交心谈心的夜晚，气氛是那么恰如其分，女主突然上前，吻得破釜沉舟。

她不只献上了一个吻，不只献上了纯情，更献上了自己的勇气。

男主不懂爱，不知所措，但是他显然被这份勇气感染，他对爸爸的幻影说，“你走吧，我想留在这里”，然后他面无表情的爸爸真的就转身走了，带着叮当作响的狗链，也带着他对男主的纠缠不休。

而时光继续回溯，在那个偶然停电的夜晚，情景完全相反，男主默默的守护像是黑夜里的那盏烛光，驱走了女主心中的恐惧，也给了她爱下去的希望。

女主用这爱下去的希望，给了男主活下去的可能。

当男主被囚禁在水池中，绝望到无法呼吸，女主疯了一般跳进泳池，又一次，嘴唇对住嘴唇。

她知道，成功了，这就是一次生死抢救；她明白，失败了，这就是一次生离死别。

女主无法承受失去男主的恐惧，如她自己所说，这种感觉是男主死而复生也不能体会的。

她需要男主醒过来，需要男主呼唤她的名字，告诉她今生今世都不会分离。

可是她等来的却是一声声姐姐，一句句不假掩饰的自白。

不该来的，就是来的这么猝不及防。

“你到底是什么人？

”这样一个已经揭晓答案的问题没有任何悬念，更多是宣泄了一种情绪。

女主害怕了吗？

她怕了，她怕未来失去一切。

女主生气了吗？

她气了，她气自己过去一无所知。

女主有伤心落泪，但是没有躲在被子里哭到天亮，她只相信她看到的，她会去证明男主的清白。

也许这条路会充满坎坷，会让她受尽委屈，可她绝不会中途放弃。

他曾经对她那么好。

她为了他义无反顾。

他会有走向光明的那一天。

那一天她只需要一个抱抱。

爱人之间信任真的很重要真的被男主女主之间的爱感动了女主剧中说：她只看影子就能认出自己的老公但是在近距离的搏动并且被铐住之后却丝毫没有察觉和怀疑自己的老公。

她在现场发现物证是自己送给老公的物品时，也没有怀疑反而担心觉得老公是下一个受害者。

女主真的好爱男主❤️

他们的爱是双向的❤️男主也是深深的爱着女主，真的细节！

在男主和女主搏击时他看到女主有危险，真的是下意识的去护住女主呜呜呜呜呜呜😭❤️李准基文彩元❤️❤️❤️❤️❤️打call

在第九、十集播出以后，我确信车志元已然完成了自我重塑的过程。

对比都贤收天然的角色魅力，人前无可挑剔的完美丈夫、人后连环杀人的嫌疑共犯，富有表现冲突和展现人物特点的空间，车志元一开始的人物形象略显扁平化，易于失色。

“乐人易，动人难”，设若是按照最初的设定继续发展下去，她只是一个穿着独立女性外壳的普通角色，可在她和白熙成的母亲通话流泪的那一瞬，“车志元”这个人物不再单薄，变得饱满而立体。

正如托尔斯泰所言：“每一个人身上都有一切人性的胚胎，有的时候表现这一些人性，有的时候又表现那一些人性。

他常常变得完全不像自己，同时却又始终是他自己。

”那日，车志元接到婆婆打来的电话。

她素知婆婆不喜，为丈夫的母子关系考虑，遂变着法子去投其所好，望其欢喜。

哪里知道婆婆打来电话，劈头盖脸就是一顿斥骂，说她配不上自己的儿子，还说她百般讨好，是看中他们的家产，痴心妄想，丝毫不给她留有转圜之地。

车志元饮恨吞声，请求婆婆勿将此事告知丈夫，免得母子离心，顿生嫌隙。

话到此处，车志元珠泪潸然。

她心里不解，曾问丈夫，自己是公务员，工作稳定，长得不错，还生下了一个可爱的女儿，为何婆婆仍然油盐不进，冷面相对。

车志元不知道，这一通电话，正是丈夫要挟婆婆所打，她亦不知道，丈夫与父母并非亲生，中间藏了一段不可外说的利益纠葛。

丈夫都贤收为保她与女儿周全，刻意疏远与院长夫妇的关系。

她在家人朋友面前，一向开朗干练，而此刻流露的脆弱是她表现自我的瞬间，像是那外壳裂出了一道缝，露出人类的皮肤，从此“车志元”变得有血有肉。

车志元的第一滴眼泪，是伤心泪。

至于车志元的第二滴眼泪，则是别离泪。

当听到都贤收回答姐姐说没有那样的感情的时候，她悲痛欲绝，原来十四年来的情爱都属虚妄，所有的欢笑和泪水，都是在戏中。

她没有像刘三莲一般去问从头到尾都是假的吗，连一点点爱都没有吗，哪怕一点点。

车志元没有那么做。

她孤身离开，形影相吊，默默吞咽苦果。

周年晚宴后，夫妇二人，各占一边，浣洗碗筷。

像是用尽了平生力气，车志元对都贤收吐露心中决定。

她跟都贤收提出厌倦心烦，想要分开，没想到立刻遭到丈夫反驳，说她只是太累了。

车志元又急又气道：“最了解我内心的人，是我不是你。

我喜欢你的时候有过什么理由吗？

没有啊。

那讨厌你又需要什么理由？

我讨厌你，我不喜欢你了，从头到脚我很不满意，连你努力对我好的模样，我看起来都很厌烦。

爱情冷却了，才会变成憎恨吧。

”字字句句，如刀如剑，如矛亦如戟，均是诛心之语。

她说这话时，想要将都贤收推远，远至千里，即使近在咫尺，也似天涯。

在车志元把锋芒毕现的话语刺向丈夫之时，她也在将这些伤害全盘接受，剜痛自己的心肺。

正如严歌苓所说：“心太软的人快乐是不容易的，别人伤害她或她伤害别人，都让她在心里病一场。

”面对一个不爱自己的丈夫，她不能忍受欺骗。

在办公桌柜子里沉睡的戒指，像是一个符号，标志着她要封存自己的心，把数年的感情打包，然后丢到千寻迷津中。

都海收说车志元是都贤收珍贵的人，但都贤收说她是很重要的人。

而后，都海收辩证似的说：“重要的东西会随着时间的流逝，慢慢明白其实那并没有多重要，而珍贵的东西等到一段时间过去后，会让人痛苦。

”在场的都海收和金武镇便是现成的例子。

后来的金武镇对都海收道：“你说你都忘了呢，原来并没有。

”十八年前，都民硕畏罪自杀，恶行败露，为千夫所指。

他的儿女们也被人们判下连坐之刑，承受流言侵扰。

都海收被当时的恋人金武镇严词割席，再无羁绊，她悲痛交加，拽下蓝色项链，扔进草丛，头也不回地跑开。

暮色四合，金武镇终于找到了赠予恋人的项链，却与项链的主人失之交臂、形同陌路十八载。

他原以为都海收是自己重要的人，才会这么多年念念不忘，如今才知道她是珍贵的人，令他将悔恨和牵挂栽种心间多年，夜夜起身窥视。

胡适以柔软温和的笔触在《梦与诗》写下“醉过方知酒浓，爱过方知情重”，带着一种似水流年的怅惘和新愁旧伤的迷思。

朝夕相对的车志元和都贤收没有尝过因失去而带来的痛苦，所以，他们沉浸于细水长流的美好，无暇去观望人生的忧愁苦闷。

这一次宣告分手引来的别离，使得车志元发现了都贤收对她人生的意义。

车志元的第三滴眼泪，是相思泪。

车志元的心绪缠绕于鱼龙曼衍的事务之中，一方面是工作，作为警察的她，理应站在公理正义之侧，全力抓捕都贤收，因为他是连环杀人犯都民硕最具嫌疑的共犯，另一方面是家庭，作为妻子的她，回想和都贤收共同相处的点点滴滴，心如刀绞，她无法辜负曾经的情分和爱意。

她反思自身，呢喃道：“我之前是怎么在那么多可怕的案件里坚持下来的？

”蒙太奇手法翻出一幅又一幅往日的画面，都贤收的神态举止浮现在车志元的心头。

如车志元案牍劳形、心为形役后，一回到家中，就是丈夫都贤收与女儿白殷昰雀跃着跑到玄关处迎接她，笑着给她拥抱；又如细雨霏霏的黑夜里，丈夫都贤收撑着一把伞在凄风苦雨中等着她，俟她下班后，两人并肩挽臂，谈笑风生，一同归家；再如她看了半夜的公文，筋疲力尽，丈夫都贤收将她搂在怀里，轻声说着温柔款款的话，令她酣然入梦。

记忆如同潮水一般涌来，在车志元的心上潆洄迂曲，那种感受宛若山脉连绵不绝，又如伶人一唱三叹。

记忆的浪潮袭过，她忆及当日搬入新居，丈夫精心准备晚餐，有她最爱的菜包肉，替未出生的女儿布置黄颜色的房间，情景明亮温暖，仿佛昨日，历历在目。

她说自己总是在接受丈夫的好，遂问其所愿，但闻丈夫回答道：“不要改变，你就像这样，一直这样看待我就好，只要你能相信我就好，那样的话，我会一辈子为了你而活的。

”到此间，潮水变作惊涛骇浪，拍打她心底的堤岸。

她强作狠心的分手宣言瞬时土崩瓦解，分崩离析。

她望着遥远窅黑的天际，怅然道：“怎么办，好想他。

”此情此景恰如张爱玲的生花妙笔所写：“回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像是记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

”通话时，车志元凝噎道：“我想你了。

”她嘴上说着要分开，但是到现在也没有办法放开他。

情教细语传，都贤收平淡回应：“嗯。

”一半是因为身处险境，不愿令她悬心，另一半大约是他心中笃定，她不会真的离去。

都贤收对车志元的爱有一种献祭式的付出。

元稹的《莺莺传》中女角儿念道：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。

”都贤收却是望她始终如一，信之，爱之，护之。

他像是在吹着烈风的四野之上，长途跋涉的旅人一般，终于找到了他的信、爱、望。

车志元的第四滴眼泪，是悔泪。

车志元给都贤收打电话，感知到他明显冷淡的态度，意识到情况有虞，于是乎，直言一个小时之内要见到他。

心爱的男子飞奔向她，临到身边，见卿心欢，笑容堆满面。

木心先生于《即兴判断》中有佳句：“我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。

”若是飞奔着去见一个人，必然是从心底涌现出盛大的快乐。

车志元恍惚间嗅到了旧日的甜蜜味道。

草莓和樱桃的酸甜之气，氤氲四散，像是在和光晴暖的春日里，天使悄然在她身边收敛双翼，然后落下一个吻，让她在茫茫人海里找到了知心爱人。

“人不可能浅尝即止，一旦起了头，就只有吞下一切。

”她知道她爱他，是逾越时间的爱，不为旁人理解。

都贤收曾请求她相信他，那么，她现在唯一能做的就是相信他。

车志元抬起手臂，轻轻地搂住都贤收的颈肩，随后覃思着说道：“原来你只有我，现在对你来说，也只有我一个。

我说我讨厌你了，那更不是我的真心，希望你能作为我而活，哪怕一天，希望你能感受我有多爱你。

那样的话，我就一点也不委屈了。

”她确认她比世上的绝大多数人都爱眼前这个男人，只为了这个原因，请让她爱他，毫无顾忌地爱他。

曾经的都贤收也在疑心，如他一般一无所有、一文不名的人，有什么资格去爱车志元，除了自己，已经没什么可以为车志元奉献的了。

所以，他会想变成一个对车志元而言还算不错的人。

在都贤收与姐姐都海收、金武镇谈及为何要救囚室里素不相识之人时，他说：“我想了想，如果志元是我的话，她会怎么做，如果换作是志元的话，她绝对不会对那些人坐视不管的。

”由此一证，可以得知都贤收并非缺少共情能力之人，也并非漠不关心的无感者，他能站在车志元的立场去思考，与她感同身受。

之前，他的感情世界只是缺少一片培养共情能力的沃土。

十四年的恩爱时光是从“都贤收”的黑暗人生到“白熙成”的美满人生的转变，亦是都贤收性格转化的重要时间点。

一份份爱意像是一笔笔存进银行的积蓄，在无时不刻给都贤收提供后援和储备资金。

《晏子春秋》记载：“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。

所以然者何？

水土异也。

”这也是为何都海收和金武镇会对他的举动感到惊讶和疑问。

此时之都贤收已非彼时之人了。

车志元的第五滴眼泪，是苦泪。

因都贤收重病昏迷，梦中呓语，而获悉“白熙成”即为都贤收这一真相，车志元震惊之余，细心查访，终于在都贤收以身犯险之时，以十点钟给丈夫“白熙成”打电话之名，打通了都贤收伪装的电话。

电话的最后，她请求对方，语近哽咽道：“还请您，不要受伤。

”她做出此举，以都贤收的聪慧机敏焉能猜不到妻子早在他察觉之前，就明白了个中关联。

格雷厄姆在其作品《命运的内核》中如是言道：“爱本是一种想要了解别人的愿望，只是因为不断失败，这种愿望就很快死亡了。

爱或者也随着死去，或者变成了痛苦的情谊，变成忠贞、怜悯。

”车志元便符合后一特征，显而易见，她对都贤收的了解从最初的质疑和误会，再到向都海收一再询问，及至确认自身心意，她转为替都贤收不幸的遭遇打抱不平，就是在痛苦地表达对婚姻的忠贞和对爱人的怜悯。

得知录音的始末，即并不是那张录音带里的声音煽动了都贤收的攻击性和暴力性，触发了他的行为，而是因为那录音带录着都贤收母亲的声音。

长时间的听录音和过度的占有欲，只是一个孩子对母亲的渴望，饱含着他对母亲的思念。

她愤懑地给当年为都贤收写下诊断书的医生打去电话，说道：“换成是普通孩子的话，那都是最理所当然的事了。

至少医生您也该知道才对啊，当时能帮助他的只有您了，至少医生您也该知道的啊。

”车志元深切地感受到都贤收彼时的孤立无助，因而倍感痛心，也许早一点遇见他，他就不会受那么多的磨难了。

结语“相顾无言，惟有泪千行。

”车志元的伤心泪、别离泪、相思泪、悔泪和苦泪汇成涓涓细流洗涤她尘封的内心，令她终于对自己的内心有了忠实的认识。

同时，也使得车知元爱着褪去“白熙成”皮囊的都贤收。

都贤收就是都贤收而已，他不是别人，无论他的名字是叫“都贤收”或“白熙成”。

波德莱尔的《恶之花》中有此言：“恋人竞相荡尽残热余情，心心相燃，射出两大火炬，在两魂化生的一对镜子里，映出双重火焰。

玫瑰红玄秘蓝合成的夜晚，相互放电，化成一道闪光，如离情别绪，哭泣不已；随后，一名天使开门而入，重新点亮，全心而乐意。

”若说都贤收此前的人生是勉力在邪恶的泥潭开出一朵不确定的花，那么与车志元相伴的人生则代表了都贤收内心向往的那朵确定的花。

车志元和都贤收过着迥异的人生，却彼此吸引，成为人生的伴侣。

他们的婚姻是一桩寓言，事约而义远，可以作为观众对婚姻关系的思考。

夫妻间反覆无常，倏尔生气，倏尔欣喜，须臾信任，须臾疑心，有时你瞒着我，有时我骗了你，或者你为嫌犯，或者我为侦探，百事猬集，皆是你我恩怨爱恨是非，就像是《荒蛮故事》中的那对新婚夫妇在婚礼上丑态毕露，把婚姻的矛盾体现到淋漓尽致，也就到了正式接纳彼此，携手度过余生的时刻。

（文/月落星沉）参考作品乔纳斯·嘉德尔《戴上手套擦泪》高明《琵琶记》托尔斯泰《复活》电影《灵魂摆渡·黄泉》电影《谁先爱上他的》严歌苓《陆犯焉识》胡适《梦与诗》张爱玲《更衣记》BTS《春日》常非月《谈容娘》元稹《莺莺传》《哥林多前书》左木修《怜香伴》木心《即兴判断》Lana Del Rey《Summer Wine》Lana Del Rey《LA Who Am I To Love You》《晏子春秋》格雷厄姆·格林《命运的内核》苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》波德莱尔《恶之花》余秋雨《中国戏剧史》电影《荒蛮故事》全文共4846字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。

下篇文章再见。

对引战、无礼、恶意的评论，善用举报功能未经同意，禁止搬运、二传、修改、发布本文

13集之前一直看的觉得不温不火不得劲，男主主角光环太亮眼，一路各种人护着，也没看到什么特别大的矛盾，净在那撒狗粮了。

女主是真的又飒又美，全片都是西装还是很美，可以学学职场穿搭。

到了13集，突然开始有意思了，因为一个真正意义上的反派出现了，真正的威胁出现了，而且还很厉害，还很帅(捂脸)真白扎起头发那里真心帅，像日本演员。

然后他昏迷前本身就是个天生的犯罪天才，那些连环杀人案，警察完全没查到他，我相信当年他才是主犯，男主爸是从犯，所以后面受不了了自杀了。

这样的人现在醒了，来对男主下手。

这个案子我看完就一直在想如果我是男主，能从哪里下手查起，能从哪翻案，要么就是拉着被革去权力的警察老婆，从前一晚的动线监控查起，比如那辆车的监控，但是山里肯定没有监控。

只能查查周边的监控，看真白有没有疏漏。

毕竟几十年前没那么多监控的。

关于死亡时间这点，是有点bug，不过可以圆。

因为一般的死亡时间可以有一定的时间范围。

大概2-4小时，看温度湿度情况不定。

真白在他爸接到男主电话时肯定就开始盘算这个嫁祸并抛尸的计划，并让他妈假扮保姆被监控拍到上车。

如果这个时间差在两小时以内，是完全有可能的。

另外胶带的指纹真的是致命证据，虽然警察不傻，会觉得只有这一个指纹可疑，可是警察办案，法官判案都是讲证据的，这个指纹是确凿的，而且还是多年通缉犯的，如果你是陪审团你会相信前科犯的口说无凭吗？

那些说这指纹bug什么的，能不能关掉上帝视角先。

然后想想，怎么样来证明这指纹是被人嫁祸。

这才是男主现在面临的问题。

男主以前有很多蜜汁行为，比如就要有人评价的，对帮他的人各种隐瞒，对怀疑他的人各种说说说，剧情上各种戏剧反转但都跟悬疑关系不大。

从这集开始，就要看后面两人的脑力较量了，希望不要垮掉。

李准基五星的演技最终被编剧活生生地扣了一分。

最后一集刚看了个开始，就有一种WTF的预感，果然脑袋挨了一枪就开始翻脸不认人，活生生的绝美爱情悬疑剧被糟蹋成了苦情戏。

本来预测的结局，要么男主去世全员怀念，然后网上一阵哀叹郁闷；要么嘻嘻哈哈全体大团圆你好我好大家好剧迷网民喜闻乐见，虽然估计这样的结局最过普通，但观众不就喜欢自己猜到了结局然后沾沾自喜以为自己最聪明么？！

不管怎么说，大家都还是对结局有很大期盼的，结果还是没想到硬生生地来了个狗尾续貂。

编剧一定想，我就是不让你们猜到！

这样不好吧，就你聪明了不是打击面太广了嘛！

最可怜的还是wuli尹室长孤单影只在人去楼空的屋塔房徘徊伤心。

杜娜居然要去看高迪，也真亏得编剧想的出来，伊是嫌去巴黎看蒙娜丽莎太老土了么，咋不说杜娜要去NASA看看外星球呢。

反正我深深怀疑，最后一集的导演和编剧换了人…最后的最后，还是要感谢准基我爸为这个疫情第二波风起云涌的夏天送上了一台精彩的大戏。

在他出道这么多年后终于赢得了陈年老母亲的芳心。

真心搞不懂的狗血剧情 前面的剧情铺垫不错到了14集就开始漏洞百出，14集后这个剧情大众都会写出来没有一点逻辑了 病态白去杀姐姐的剧情如同三岁小孩一样没有一点的悬念 15集也是不知道编剧是不是不知道怎么写了才写出如此简单的剧情 ，里面白受伤行动受限 两个正常的年轻警察被抢手枪也是什么狗血脑回路？

不是警校毕业的吗？

没有学擒拿格斗防御最基本的。

太敷衍大众了简单之极剧情 生活中正常人爱人被杀肯定为报仇会痛下杀手那有墨迹和过场。

并不磕cp，但是今天看到了姐姐的直播，彩元姐姐和准基欧巴将要官宣的节奏了。

哈哈，真的特别开心。

彩元姐姐是我最喜欢的韩国演员，因为她曾经说过，作为一个演员最重要的是演好戏。

一个永远有自己的可爱的姐姐，希望你一生永远幸福；我是看这部剧才了解李准基这位演员的，演技真的没话说的棒。

这个剧的感情戏演的非常细腻真诚，希望欧巴可以和姐姐一起幸福快乐的生活。

如果说《恶之花》是他们的定情之作的话，希望有生之年看到他们合作古装剧或者电影。

彩元姐姐的剧《公主的男人》是我喜欢的top1史剧，“到了地下，见到父亲和悰，我要告诉他们，曾有个女子比我自己还要爱我”“问世间情为何物，直教人生死相许”我最近在思考一个问题为什么男女主人公是有孩子的夫妻？

因为我的年纪慢慢增长，也不断思索关于婚姻的问题。

我个人认为，这个剧给了我不少反思。

我觉得婚姻是一种独特的存在。

它既不完全是浪漫爱情，也不是有些人说的坟墓那么不堪。

而是一种近乎于终身的羁绊（尤其是有孩子的夫妻）。

这种羁绊会给有的人安全感，但是同时也会带来对自由的限制和两人社会关系的捆绑。

这些利益和限制本来就是共生共存同时存在的。

婚姻本身并没有那么优越，也没有那么不堪。

但是对婚姻不切实际的幻想和只想要利益不想被限制的想法才是婚姻真正的敌人。

所以，弄清自己对自由的底线是什么，能不能和婚姻生活相匹配，什么人更适合和自己匹配是很重要的。

能不能接受这种近乎于和另一半终身的羁绊才是最重要的。

有两点很关键，时间很长，羁绊很深。

时间很长，就是和所爱的人并非一年两年，而是很多很多很多年。

有的人觉得我嫁一个富人是好事。

可是不得不说，“富”一时容易，“富”一生很难。

如果需要和富人结婚，也要尽量找到可以富一辈子（经营理念超于常人，有独特的技术等等）。

如果只是一时富裕（比如站在风口），可能 很难保持。

羁绊很深，是说结了婚是不这么容易散的。

有了孩子更是。

恋爱的情侣，分手尚且不易。

夫妻的分离对任何人都是很难的。

财产分割，社会关系的分割本身就很难了，孩子的抚养是怎么分也分不开的。

只要孩子存在，就永远有再看见另外一半的可能。

至于朋友家人，可以在别人看不通透的情况下给予忠告，在别人做出选择的情况下表达理解和支持。

但是不可以利用亲情友情绑架别人的选择和爱情观，因为他们也不会也不可能负责。

如果弄清了这些，那么可以愉快的相爱吧。

感谢每一位评论的朋友，每一位评论的亲们的回复我都有看。

不得不说，虽然在互联网的时代，绝大部分的人们还是拥有着满满的善意。

希望在这个剧烈变化的时代，差距和裂痕可以不断被弥合，缺点和不同可以一定 程度被理解。

希望我们更多的去理解差距来源的原因和逻辑，减少对人本身的怀疑和猜忌，这是志元姐姐教会我们的。

希望每个人的内心永远充满光明和爱。

这是一部创新的爱情 惊悚 悬疑剧。

喜欢看缠绵悱恻的，高级克制的爱情剧的观众会很爽。

本剧集中了韩剧最擅长的领域就是 爱情+惊悚。

悬疑和逻辑不过就是给这部剧增加可看性和趣味感。

这是韩剧的又一种新题材的新尝试。

我个人认为，编剧是以俩人的爱情为主线构造好了故事 ——再构建悬疑主线——在中间添加惊悚元素。

并不是那种意义上先有悬疑故事，然后在其中添加一些感情的剧。

所以如果当悬疑剧去看会有的。。。

观感不太好。

我猜测编剧首先架构了男主贤秀的人设。

通过描写一个缺乏母爱又生活在杀人犯父亲阴影下的被诊断为情感障碍的人，换了身份遇到爱情，想守护现在所以隐瞒自己的过去。

因为司机的案件和真白的苏醒不得不去面对自己的情感障碍，面对那个说谎自私的自己，通过元元的救赎和自我和解，最终敢于面对自己，敢于去爱的故事。

其次，构架了三次情感高潮1女主不知道男主身份救男主，男主感到了妻子的爱，男主第一次感到内疚（水池救夫）2女主知道男主身份没有离开他，仍旧守护她。

男主抒发了自己的愧疚之情也获得了接纳（男主第一次的哭泣）3 就是面对最终的志元死去的冲击，激发了男主所有对志元的感情。

这里大赞一下李演员的演技。

震惊，痛苦，伤心，内疚，最后感觉天都塌了心如死灰。

（都白对决）为了完成这三个重头戏，编剧安排了司机和郑美淑等人的第一条线，让两位主人公陷入案件中，为了第二个情感高潮，编剧安排了廉尚哲的案件和崔警官知情的录音笔事件（这个线埋的很巧妙，我觉得记者上次和秀秀一起去找吴福子就是为了这个录音笔的梗）为了第三个情感高潮，编剧把真白激活了，把他和郑美淑和廉尚哲还有秀秀联系到一起。

为了和第二次面对元元被掐死区分开用了假死的梗。

所以，那些悬疑成分的叙事是为了将秀秀，白白，哲哲还有郑美淑合理滴处于一个空间准备的。

这部剧就是为了凸出情感高潮一定程度上简化的悬疑剧的主线。

所以悬疑成分看来还是有改进空间。

相比于社会问题的揭示，本作编剧更擅长情感塑造。

比如元元呆的警署。

编剧除了让这几位查案子之外，还表现出浓浓的同事情，大家都用各自不同的方式超级宠元元。

记者工作的地方，编剧也设置了一个关心记者的上司。

最后一集找里长侄子作证也是打感情牌，没有各种法律条文或者通过破案找到逻辑漏洞等。

最让我感动的情节（我竟然看哭了，真的zqsg哭出声）就是秀秀买了一大堆蛋挞，说没有办法，看到就想买。

我突然理解了我有些朋友为啥那么喜欢买一些没有用处的东西了。

在情感已经缺失的情况下，如果可以通过花一点钱治愈一下当时的缺失，是唯一可以做的事情了，所以会控制不住。

我一瞬间就理解了，感谢这部剧，我也学到很多。

最后，在花花有这么多优点的情况下我想说两个缺点1 10年前的记忆这个坑没有埋。

有可能是编剧忘了，也有可能是太悲惨不让播。

我觉得秀秀父母可以类比秀秀和元元。

很可能是妈妈发现爸爸是冷血精神病，然后离开了他。

爸爸彻底黑化走上杀人道路。

2 姐姐有点工具人化。

她点存在有两个作用1 贤秀必须逃亡的原因，还要保住秀秀完全善良没杀过人的人设 2 制造元元的假死，让秀秀和白白走入最终对决。

姐姐自己是怎么被理解，救赎，然后决定护住蛋挞代替元元被刺，还有她对记者的感情看的我有点一头雾水。

记者就是青梅竹马+初恋，最后也不知道她到底爱不爱记者，是吊着还是厌烦。

但是这部作品瑕不掩瑜，是超级棒的感情剧。

这部作品的成功我认为是hgr终于发现韩剧最优秀的拍摄技巧就是爱情和惊悚。

并且这位编剧把这俩种成分融合的很协调。

两位演员非常给力，确实演技突出。

9月5日更新谢谢大家的赞。

开始我只是用手机随便写了一些自己的感想。

没想到获得了一些朋友们的喜欢。

为了专注主题，我把所有无关信息删除了，只保留和题目相符的部分。

首先想说明一下我为啥在大概第六集的时候写了这个结论，即我猜男主没有心理疾病，只是缺少母爱的普通人。

这个剧最吸引我的点，恰恰男主没有精神疾病（起码不是遗传性的，而是暂时性的）。

如果男主真的是精神病的话，我觉得这部作品的价值反而大打折扣。

我个人并不是很喜欢影视剧作品描写精神病患者为主人公，我觉得那样比较远离我的生活。

毕竟生活中的人，患者还是少数，大部分是有点这样那样抑郁焦虑情绪的普通人而已。

这么期待着，写了自己的一点猜想和想法。

没想到编剧还真的是这么想的，很开心。

其次，如果我总结这个故事的话，我认为是，作品通过描写一个深受刻板印象所害的善良的好人（贤秀）被理性和爱（志元）救赎找回真正的自己的故事。

不知道各位朋友的经历，我想分享一下我自己的经历。

在我刚刚开始从事现在的工作的时候，有一位前辈曾经对我说过这样的话：“xx（就是我）你不适合这个工作。

”这句话我一直记到今天，包括他的语气动作神态。

到今天，已经过去很久很久了，我仍然在同样的专业领域做着工作。

我的心路历程和男主人公有相似之处，因为那句话，我曾经觉得自己完全不适合这项工作，我每天都对自己说，我要转行，转行，我不喜欢，这个不适合我。

旁人都看出来我喜欢做，或者我很勤奋，但是我从内心散发出来了某种“不自信”的感觉，我就是认为我做不了，我就是讨厌其他人评价我的目光，无比的希望做大家眼中适合的某种角色。

过了很久很久的某一天，我突然发现我从事的工作是那样的有趣和令人愉快。

因为每天的努力和专注，我渐渐无从顾忌他人的眼光和评价了。

在量变到质变的过程中，我有一天突然意识到，那个人说的，可能是错的。

或者说，我的光明灿烂的人生凭什么要被那些人定义呢。

因为有自己的一段经历，对贤秀的那句“我从未爱过”感同深受。

我也和他人说过类似的话“我从未觉得自己能做到，我就是无能为力”。

如果回到过去，我想对那位长辈说，请问你真正的了解我吗。

如果不能回到过去，我想对我自己说，谢谢你最终终于找到了自己，找到了自信的路。

如果你到了当长辈的年纪，请千万不要随便评价他人的人生。

希望和我有同样经历的朋友，也能摒弃世俗的偏见，找回自己。

最后我想说，这个世界其实很荒诞，因为人性有一个弱点是在不了解事件全部的时候喜欢从自己的角度盲目判断。

所有人都认为的坏人就是坏人吗? 所有人认为的好人就是好人吗? 不一定。

搞清事情的本质还是需要一颗客观理性看待事物的头脑，还有一颗懂得站在别人角度为别人着想的同理心。

我们不能奢求世界给予我们志元那样的伴侣，但是我们可以做到的是，让自己强大并且充满爱。

也许在某一时刻，一切都会改变。

我不想恶意猜测这个心理学家本身是坏的，我觉得透过本剧想揭示那种错误归因式心理学误诊的问题。

其实据我了解，神经精神疾病一般都很严重，但恰恰也很容易被误诊，很难早期准确诊断。

很多精神疾病，不发展到重症，以现在的技术手段，很难准确检测。

和癌症，感冒那种有“金标准”的检测方法大大的不同。

希望大家可以了解这一点。

不要过分相信一些“心理学家”，他们和一般人的区别就是考了个证并且说话有点“权威”的意味。

很多所谓的心理学专家就是像剧里这个样子，表面上很温柔，倾听你的话，但是并不能从动机上完整地分析患者（咨询的时间限制，还有病人的话压根也不客观）。

不是说心理疾病不能诊断和治疗，是这种疾病的诊断治疗和一些生理疾病不一样。

希望这个剧可以引发一些大众对这一点的正确认识。

我想表达的是，这种主观的，通过行为判断的方法，是有可能被人利用的。

13岁的贤秀有可能是被逼迫这么做，有可能是被恶意误导说出一些话，做出一些表情，被诊断为心理疾病的。

而后，这种强烈的心里暗示会让贤秀认为自己真的是情绪认知障碍，不能做出表情或同理心，反过来变得更加乖戾和不合群。

（就像有些不想赡养老人的子女把老人说成精神病送进医院，然后老人越是否认越被认为是精神病的道理）我觉得男主这样的人并不是情绪认知障碍，或者说，不是先天情绪认知障碍，而是后天因为极端的偏见环境造成的。

我有如下论据1 如果完全没有情绪认知，是不会拼命保护那个录音带的。

如果一个人对情绪，对情感毫无体会，那任何东西都无法激起他的情感。

如果录音带是母亲的声音的话，只能说男主小的时候太渴望母爱了。

男主对母爱非常执着，甚至可以不吃饭。

男主为了保护姐姐可以甘愿逃亡，独自承受别人的污蔑。

所以，男主对感情本能是有反应的。

2 在他被老婆救的那次，他第一次觉得对不起女主。

如果他真的有障碍的话，是不会有这种情绪的。

一个人的大脑最多到30岁就几乎完全停止发育了，想要重塑非常非常困难，男主因为女主的爱突然治好是不和逻辑的，只能说他压根没有这种病，是“被诊断的”。

之前他没有过这种情绪，我认为是他没有“学习过”这种情绪，是因为伤害过他的人没有表达过歉意，所以他没有学会这种情绪。

同样他练习笑，是因为没有人对他笑，他在正常环境下没有学过这种情感。

为什么很多剧中人，还有证人的话都认为他有认知障碍甚至反社会人格? 这恰恰是那些人的偏见的归因论。

他们只说的结果也许是对的，但是归因错了1 他杀狗不是他反社会，是因为狗主人欺负他2 他和别人起冲突，不是反社会，是因为那些人用录音带折磨他3他不会笑，不会正常哭，不是因为反社会人格，是因为他缺乏教育他这些情绪的环境，也没有家庭的温暖和关怀。

这是一种后天习得性缺失，并不是先天的。

他幸运遇到老婆后，其实是可以发自内心的表现情绪的。

我想，编剧想要表达的是，男主本身没有问题，是其他人的偏见给了他很多缺失和伤害。

而女主“母爱式”爱情一定程度上救赎了他。

唤醒了他的感情和情绪。

这个世界上的伤痕还是需要爱去弥补。