利莫诺夫：埃迪的歌谣

真是长啊。。不出意外就是影帝归属了

剧情没有什么可说的我只是很爱本卫肖，本喵老师why这么老这么帅

前半段剧情交替缝合的很好，后半段就丧失了那种紧密的节奏。一个音乐用的好的例子

#HKIFF493.5⭐，纠结了很久是3还是4，想到视听效果很好，还是决定4⭐这种故事感觉没那么抓我，但是轻松的时候又很有意思，节奏也不错。只是有些部分觉得空空的，感觉谁堆砌都能堆砌成这个样子

完全不感兴趣的普通传记片。

还好吧

除了带有导演强烈风格的酷炫转场和拍摄运镜，故事上并不吸引人

巨别扭的融合作品：前言不搭后语，臃肿剧作撑满了场景，Ben Whishaw像是在演中学生。

本喵个人两小时高光时刻秀，视听真的值得

戛纳22日观影最心水的一部作品了。 导演强烈的个人风格和这个充满争议且荒诞的人物相辅相成。 第一人称视角，章回体的叙事让人丰富置身利莫诺夫的作品里。充满想象力的转场和时代变迁的长镜头都为影片增色不少。 作品专注于对该角色的人物塑造但是缺乏深入探讨该人物的行为带来了何种影响， 这可能是导致部分人无法接受这部电影的原因。 对我个人而言，在苏联和俄罗斯的戏份如果能用俄语演绎而非继续采用刻板影响中的俄语口语应该会更佳。

风格上完全继承基里尔·谢列布连尼科夫一贯的操作，以华丽到完全艳压剧情本身的视听设计讲述了自己早已远离的那个国家的事情，不同的是本片的叙述视角又有些传记片化的呈现，而且加入了对于世界局势的更为宏大的详尽记录，因此在一方面将那种怅惘无奈的历史虚空感拔高到了登峰造极的、让观众都会默默流泪的地步，但另一方面似乎又会有种将一切变成流水账、从而变成刻意为之而缺乏更多真心的错误导向。但不论如何，这都是一部极具野心而在饱和度上无限拉满的“巨作”，而本·卫肖脱胎换骨式的、呕心沥血式的、无与伦比式的奇迹表演让这一切都变得虽不确定，但绝有可能。

七分，了解了一个人物，不错

依旧是《彼得罗夫的流感》里那种狂放不羁的风格，本老师的表演性感依旧。对传记本身的真实性，考虑到导演自身的政治倾向，我选择持保留意见。但第一反应就是这个题材选择反映了Eddie甚至包括导演自己的self-identity crisis，毕竟两人都有着相同的exile经历，而这份重叠也使得这份激进的呈现更加的精彩。

试图在《盛夏》和《彼得罗夫的流感》之间找到某个中间点的创作初衷是好的，但实际执行出了很大问题，感觉太实的传记剧本也不太适合谢列，而本卫肖的糟糕模仿秀更是雪上加霜。

干了一辈子还要延迟退休的无产阶级能共情吗？小粉红看了会高潮。意大利语配音是真出戏，最后一个镜头牛了逼了——“既然来了舞会，就要准备跳舞”，共产遗老遗少热衷于表演与面子工程，毕竟都共产了，干活不干活都能吃饱饭，表演工作表演立场最轻松。

本届戛纳真的很疯…传记片中的人物都特别疯，影像对于身体之痛暴虐式的展示也疯，用各种混杂的媒体拼凑出的后现代虚构影像也很疯。咱们就是一整个大家一起发疯，世界一起毁灭。电影是好看的，依托于这位俄国诗人本身所具有的生命力以及不断发疯的能力…用炫技长镜头串联出他所经过的风起云涌的时代（看到柏林墙画面真的恍惚了一下！）记忆最深刻的是他在生命的低谷沦为一家饭店之中的服务生，后又开始在其中创作，以及和前女友相遇发现彼此皆沦为人生之囚徒。（之后他又去如此行为艺术地坐牢。。。）虽然对于这位诗人了解不多，但通过影像传达出来的暴烈，反复无常的情感力量，已经可以感受到在他那颠簸不平的一生中所亲历的那些有关生命的磨难与思考了。第一次看关于政治诗人的传记片，原来是这么疯狂的感觉。。。

几则轶闻，情事二三，片面侧面，随意的一生，他可以是任何人，但首先是谢列的玩具。谢列丢掉感伤，丢掉迷惘，作者性就是在字卡上画漫画，用荧屏穿梭转场，除去糜烂的私生活，就是Netflix大电影。

好长好无聊

C+. 用摇滚代替政治，态度取代洞察，或许是谢列最习惯也最得心应手的做法。说是传记片，本质上还是换了个壳子玩他一如既往的花活。依旧有打通时空的长镜头和极具侵略性的视听压迫，但壳子下面究竟是何人，他好像无意也无法深究——他想要的从不是剖析矛盾，而是“矛盾”本身。2024.5.19 Lumière

HKIFF2025 6# 看完准备要去补补Leto，这部爱死了中间那段本老师在时代里奔跑的转场了！太妙了！看超绝破碎感的本老师演那么一个大男主真的是享受（好几处都被帅出星星眼）。台词也妙极了好几处笑出声，“你看过《出租车司机》吗”，“多看点塔可夫斯基，少看点没营养的好莱坞”。讽刺和幽默恰到好处，还好没错过在大银幕看的机会。