东方战场

因为喜欢某男演员来看的《东方战场》，意外发现这部剧还挺好看，制作宏大，虽然看起来更像东方主战场纪录片，某些事件能省则省。

但总的来说还是很不错的。

通篇看完，印象深刻的是石原莞尔和东条英机，当时东条英机演讲中提到中国统一的路线，不是从东往西不是从南往北，而是从北往南。

然后下面的石原莞尔一脸懵逼，你他么抄袭我的呀。

土肥圆贤二对石原莞尔说他这不是你告诉他的吗？

东条英机得势，石原莞尔失势。

这让人想起了蒋介石对张学良说的话，时也，运也，命也。

军国主义少壮派、冒险派上台，想迅速侵占中国，历史证明，他们错了。

我查了一下石原莞尔，发现这个人真的很厉害，战略家，战略眼光总比旁人高，他主张苏德战争爆发后日本应该配合德国进攻苏联，被东条英机否定了，他认为苏联才是日本最大的敌人，中国是老二，日本陷在中国战场上会将日本拖死，历史证明，还真被他说中了。

日本也错过了进攻苏联的最佳时间。

苏德战争结束后，苏联抽身来对付日本，这时候日本的败局已定。

《最终战争论》里面石原莞尔提到的东方文明和西方文明的冲突，他把日本作为东方文明的代表，因为日本是学习中华文明最好的典范吗？？？？

不懂，可能他是民族主义的代表吧。

现在看来，似乎东方文明和西方文明正在发生冲突，可惜，石原莞尔想不到的是，他引以为傲的东方文明的代表日本已经被美利坚改造成西方文明的✕✕✕了。

文/满囤儿江苏卫视、湖北卫视热播的《东方战场》已经凭借其辽阔的视野和细腻的笔锋，深深地抓住了一大批电视观众的心。

也许一开始人们是被其精良的制作所吸引，但随着一集集的推进，观众们开始体会到这部曾获得“优秀剧本创作奖”的大剧的深层魅力。

在即将收官的当下，我们回顾整部剧集，会看出它的国际视野、多元视角、全景展现，是影视工作者迄今为止对抗日战争这段历史最深刻的总结。

它的价值在于通过横向和纵向两条线索，为这段特殊的历史进行了更具参考价值的书写。

我们所熟知的事件、人物、战役，都被放在了同一个准线上。

当观众对整个历史有了更加清晰和系统化的认知后，我们会更加深刻地体会到共产党之所以能够在抗日战争中起到中流砥柱作用的原因。

那就是他们遇到任何突发事件，都会从国家和人民的视角去进行分析和观察，并以他们的利益为出发点去制定方针、提出主张。

他们的方针和主张不是这个历史上的唯一，却是最被认同、最被拥戴、最有影响，并引向胜利的那一个。

横向书写：全世界的焦点与透视碍于投资的限制，各个国家拍摄历史题材影片的时候，大都只展现自己国家的那一部分。

《东方战场》却用近2亿元人民币的投资，做了一次空前的壮举。

它不仅拍摄了发生在中国地理区域上的抗战历史，更拍摄了大量同期国际上的其它国家和阵营的活动。

在长达14年的时间跨度中，《东方战场》涉及了六大阵营：中国共产党阵营、中国国民党阵营、世界反法西斯阵营、日本军国主义法西斯阵营、伪满汉奸汪伪阵营，以及德意法西斯阵营。

可以说，在东方战场向前推进的同时，世界其它角落的反法西斯进展，观众也可以同步掌握。

比如在内地抗日局势十分紧张的时候，剧集把镜头一甩，带观众来到了侵略者日本的本土，直击了普通观众不太熟悉的“二·二六事件”。

随后，镜头给到了苏德双料间谍佐尔格、给华盛顿发电报的美国大使、在陕北接受国际记者采访的毛泽东，以及在伪满洲国受到日军将领挑衅的溥仪。

一个事件，在整个世界范围内、不同阵营内所引发的蝴蝶效应，都被展现了出来。

苏联、美国、中国、日本国内，对同一事件虽然有相同的关注，却有不同的透视。

日本政府内部的变化，与中国抗日形势的变化双线推进，也让观众更能理解到这场战争深层的原因。

另外一个典型例子在于我们熟知的“西安事变”。

这是震惊全球的事件，在当时是全世界的焦点。

《东方战场》并不直接去拍摄“西安事变”的现场，只用了资料影像予以交待。

之后镜头并不先给到共产党和国民党方面，而是先给到了日本方面。

日本方面对事件的揣测是认为张学良与苏联有联系。

随后镜头立即顺势转向苏联方面，又通过斯大林的口，讲述了苏联方面对此事件的评价。

观众一眼便看出日本的猜测和苏联的实际是不符的。

在这两方面的展示结束后，镜头才来到西安，来讲述毛泽东和周恩来的看法，与苏联方面的猜测也不尽相同。

经过如此周全的三相比较，观众不仅看清了各方的猜测，也对比出了各方对事件洞悉的程度，以及其所采取的态度和策略的适宜程度。

这种横向比较在《东方战场》里还有很多，给观众提供了大量的、客观的同期参照。

纵向书写：发酵而成的连锁反应以往我们所看到的影视作品，都只选取抗战历史上的某个片段去展示，对于不熟悉历史全貌的观众而言，无法了解到这个片段在整个历史上所处于的位置，以及对后世产生的影响。

《东方战场》把14年抗日战争里，发生在东方战场的140多个具有影响力和知名度的大小事件，全部融进了66集之中。

观众只要从第一集追看到最后一集，就会对这140多个历史片段有一个清晰的排序。

明确了时间关系，观众就可以清楚地看到某一个事件在数年后，因为发酵而产生的连锁反应。

比如池步洲这个人物。

他为后世所熟知，是因为他是抗日战争时期著名的密码破译专家。

《东方战场》对这个人物的塑造，并不局限于他在破译密码时的工作，而是早在13集的时候，就描写了他和白滨英子的爱情受到了家族的阻挠。

这个小段落看上去似乎是在横向描写日本本土百姓被战争侵扰了生活，但同时在纵向上，为池步洲后来之所以投身抗战，用破译密码来报效祖国进行了铺垫。

有了这个纵向的时间线，一些独立的传奇也有了历史的参照。

比如赵一曼是抗战的个体，当《东方战场》把她在黑龙江珠河县的演讲紧接在红军长征的资料影像后，便形成了完美的坐标迁移。

观众能够直观地体会到，红军长征在时间上的一个发酵，便是地域上的另一个地方，民众受到长征胜利的鼓舞而抗日热情高涨。

此外，南京保卫战、台儿庄战役、地道战、百团大战，以及军统谍王戴笠、特工英雄阎宝航、百变女谍川岛芳子、王牌飞行员高志航等传奇人物，都明确地安放在这条时间线上，让观众对它们从知道上升到了解。

历史细节的描写：艺术创作的浪漫与准确历史是需要被铭记的，只不过在什么时代就需要用其对应的主流媒介来实施。

以前曾经采用过的媒介是壁画、竹简、锦帛、纸张等，如今多了一个，那就是影像。

其实，《东方战场》的社会责任和传承价值，有点儿比肩二十四史的意思。

它就是用全新的媒介来铭记历史的行为。

只不过相对于传统史书的刻板，新媒介的《东方战场》毕竟存在着“艺术创作”的成分。

正因为有着“正史”的责任，本剧在对每个坐标点进行艺术描写时，在传统的浪漫之上力求着准确。

所有历史事件都力争在事发地取景。

东北抗联部分，所有角色都带着东北环境特有的“哈气”，体现出地域上的高度准确。

本剧自建组开始，就组建了一个专门的资料组，对剧集中的所有细节都进行了全面的考证。

一条“本国演员饰演本国角色，既要形似更要神似”的戒律，更是把本片细节的准确推到了史料级日本方面参演演员270多人，欧美方面参演演员260多人，重要历史人物均由其本土的特型演员饰演。

《东方战场》以“高保真”的艺术表现手法杜绝了尴尬失真。

艺术的浪漫性则体现在细节段落的编写上。

比如西安事变后，周恩来用解读电影《风云儿女》的契机，解开了蒋介石的心结，体现出了在严肃题材中所穿插的浪漫色彩。

再比如日本皇太后九条节子在后宫宴请溥仪时，溥仪虽然言语上非常友善，但是不经意的咳嗽（因偶感风寒），从微表情层面显示了其内心的挣扎。

这个小细节用隐喻的电影语言，让观众从视觉上感受到旁白中所讲的“感激涕零”不过是一层表象。

繁星万点，得民心者是中流砥柱当横纵两条历史线的描述都得以完善后，我们会发现《东方战场》把这14年的历史书写得极尽完整、清晰。

我们可以客观地从中考量每一个事件和人物所体现出的历史意义。

而这众多的事件和人物，真如繁星万点，既有自己的轨迹，又影响着其它的轨迹。

当我们梳理这些轨迹的时候会发现，共产党的轨迹，对其它轨迹的影响最为深远这就是我们常说的中流砥柱。

“中流砥柱”显然不是某个人说了算的事，从《东方战场》的横纵双线中我们可以看出，在历史的进程中有一股深藏的推动力量。

这股力量就是人民的选择。

唯有人民的选择在推动历史车轮滚过。

整个14年抗日历史中，共产党也不是没有迷惑的时候，但是他们在历史的关键时刻总能给出正确的方略，吹响清亮的号角，并以实际行动给敌人以沉重打击，鼓舞同胞。

面对众多的突发事件，整个国际社会有着各种势力提出各种主张。

可是观众能够清楚地看到，只有共产党的主张是深植于国家和人民的利益之上的。

毛泽东所提出的《抗日救国十大纲领》中的第七条便明确指明了“改良人民生活”。

纵观剧中共产党在14年里所作出的判断、所摆明的态度、所采取的策略，无一不是真切地与人民利益站在一起的。

于是，人民作出了选择，共产党中流砥柱的作用，成为了历史必然。

《东方战场》即将收官，涓涓细流汇成大海，片片拼图绘成全景，繁星点点照亮历史的天空。

让我们俯身查看，转头回望，铭记历史，开创未来。

这是非常少有的全景式抗战大型电视剧，不同于其他多数以描写我党八路军为主的影视剧，同时对新四军还有正面战场的国军也做了非常客观而详细的描述；看着剧集很多但却生怕看完。

尤其国民党空军与日军飞机空战也有不少场景：十分悲壮的鹰击长空，要知道空战影视大都以英国抗击纳粹和美日太平洋战场为主的，但不代表我们中国没有空军！

更何况看着日机被击落的画面甚至比地面战场还热血沸腾；同时民国海军很薄弱但也打过鬼子，这是为数不多提及了的影视作品。

另外对八路军的描述远不至于其他作品里拍的进行过的主要事件，是站在更高的视角发现他们不止是在太行山打游击这么简单，更是前期支援作战中期大批牵制敌军后期反攻都体现出来了，除了战场上扼守中国的脊梁部分外在政治上也发挥着重要作用。

对国军的描述也很客观，从淞沪到南京还有徐州武汉会战全都做了很详细的描述，能感受到国军正面战场伤亡很大但装备相对八路军是真的很好了，比如说阻击战日军上来时是先用迫击炮轰几轮再开枪射击👍另外也能看到国军的作战意志其实是很强的面对强敌同样是拼死抵抗，并不像解放战争主旋律影视里描写的那么不堪一击一盘散沙。

还有对海外爱国华侨给了很多镜头描述这个很意外，尤其说的祖国是我们的根那段很触动，同时他们倾家荡产式地向国内出钱出人出力的场景是真的感人，不由自主地想起去年武汉的抗疫，全国上到各省医疗队援助下到企业和群众们大批捐赠抗疫物资，这两者的场景真是异曲同工。

大家总说国内最好的抗日电视剧是我的团长我的团和亮剑，看完这部后我觉得最好的应该是东方战场了✊除了真实客观反映历史外，还会发现我们抗日不仅是保卫领土，更是打出了更高的国际地位和影响力；如果没有长期坚持抗战而是像东南亚那样一触即溃全部沦陷的话，今天我国或许就不会是联合国五常了而我们也未必能一直过着和平美好的生活。

网传本剧由90集删改成66集。

遗憾，没机会看未删版，不知到底未删改版是不是正剧。

本人认真仔细地看完了66集全剧，认为最多打三星，即百分制的60分。

现以66集版本谈谈看法：本剧最大优点是从国际二战视野看抗日战争，国际部分再现当时主要国家的态度，但缺乏二战原因与背景，较简单也相对国内部分客观。

国内部分内容较多，似乎面面俱到，以时间顺序为线索，实则复杂无序，明显主观大于客观，这是本剧为人诟病之处。

国际部分最好结合纪录片《一战实录》《二战全彩实录》（弊病：英美视角，忽视中国战场）看。

另外，虽然演员多达一千多人，大多脸谱化，但演员化妆还不错。

鉴此，本剧不能当做正剧看。

有点纪录片的感觉。

着重描述了很多之前并未仔细描述过的历史事件，同步描述了国内各时间段各地抗战情况。

拍得很仔细！

演员演得也好。

到最后审判的场景是以往影视中很少见的。

有些镜头是《铁血红安》套拍的，但也不影响剧情。

就电视剧而言，堪称上乘。

要是拍成电影，大概能堪称史诗般的作品。

只是感觉后面的一些集（主席的发型改变了，一些片段也不如先前细致）是不是换了导演？

看这部剧差不多10多集的时候，叶璇的出现及出场说出的话那我即刻明白为什么这场戏不能让我很involve去看，主要是里面的台词的关系，我基本上总结了这么几种台词法：文言到白话的过度（说有些生涩感），英文直译的中文（语法好像不对，习惯用法也不符合中国人的说法，什么我很享受之类的），日语听不懂，中国人讲英文说来说去就那么几句简单英语，初中知识；同时也很别扭；方言可以理解。

另外对于演员暂且不说演技，我们来看看选择的这些人同其饰演的角色的匹配度，袁咏仪饰演的宋庆龄，什么时候就开始变得板着脸了？

应采儿什么时候就变成淑女了，那么好动，大笑的一个人安静下来就觉得别扭；刘璇演的溥仪小媳妇根本不适合古装剧，男人们应该到还可以，西装笔挺，走路端正。

前几天南海局势紧张，中国政府态度明确，全国上下万众齐心，令笔者深感鼓舞。

我们生活在一个和平的时代，但是世界格局复杂，切不可有丝毫的懈怠，令狼子野心有可乘之机。

眼下正在热播的《东方战场》便是一部俯瞰历史风云，瞻仰抗战伟业的战场大戏。

透过这部杰出的作品，我们能够全方位的了解当年在日本军国主义侵略铁蹄下，我们的先辈如何英勇无畏，捍卫大好河山，剧中气势磅礴的硝烟与战火，复杂微妙的国际形势，除了能够让我们回望历史风云，同时也可以作为精神灯塔，点亮我们永不褪色的红色之心，凝聚自强不息的民族之魂。

宏观叙事还原东方战场自6月23日播出以来，《东方战场》以史诗级的手笔，全方位的宏观叙事令整个荧屏界为之一振，抗战剧例来是热门类型，涌现过无数佳作名篇，风格多样，角度多样，只是可惜都是从局部战役入手，从未有哪一部作品能够像《东方战场》一样聚沙成塔，把整个抗战历程都浓缩在一张画布上。

回顾那些年，家喻户晓的抗战剧，若非游击抗日，就是特工谍战，偶有百团大战、平型关大捷，也只是整个抗战历程中的冰山一角，沧海一粟，《东方战场》放眼国际视野，不仅展现了自1931年“9•18事变”至1945年8月日本投降之间，漫漫十四年抗战豪情，把中国共产党如何迅速建立抗战方略，积极组织抗战，成为东方战场上的中流砥柱的光荣历程，同时也聚焦历史风云，从西方视角看东方战争，苏联、美国、英国的态度，德国法西斯灭亡对东方战场的微妙影响，滇缅战争、太平洋战争、冲绳战役、德黑兰会议、开罗宣言、波茨坦公告等战役或事件，虽然与中国本土抗战没有直接关联，却令东方战场发生转变的事件，都得到了真实并不失艺术化的再现。

从马占山的江桥会战，东方抗联保持星星之火，溥仪在日本人挟持下的黄粱一梦，伪满州国成立、长城抗战，卢沟桥事变，淞沪会战、南京大屠杀、平型关大捷，台儿庄战径，武汉会战、百团大战、皖南事变、中国远征军，历史被全方位的展现。

漫漫征途，血色山河，要从头至尾演绎，达到战争文献的标准，也符合戏剧作品的标准，谈何容易，但是《东方战场》却做到了。

而为了重现这些硝烟，剧组斥资两亿，辗转14省、跨度3万公里实景拍摄，完成了世界荧屏史上的最大壮举。

美国白宫、日本皇宫、斯大林的办公室，这些场景也根据历史资料进行了等比重建，有名有姓的1200多位历史人物，500多位外籍演员，4万武警官兵，逾万人次的群演，只为了记录二战历史上属于中国的光辉一页。

客观视角刻画人物群像在保持宏大的视野同事，随着剧情的深入与展开，观众也会惊喜的发现《东方战场》对书写历史的态度也比从前更客观更公正，由成百上千个栩栩如生的人物，组成的人物群像，脱离了以往战争题材作品非黑即白的笔法。

除了大家熟悉的毛泽东、朱德等领袖，从坚决抗日血战江桥的马战山，东北抗联名将杨靖宇、赵尚志，到后期数次正面会战的国民党爱国将领，每一场大大小小的战役局部，都有鲜活刻画的人物做支撑，包括历史上比较敏感的少帅张学良，一度退缩保全实力的蒋介石，神秘的传奇军统当家人戴笠，上海滩传奇杜月笙，本剧都没有简单化的处理，而是细致的演绎出他们的转变，功是功，过是过，不夸大也没有掩盖，每一个细节都有据可考，详实可信。

通过以往的历史和文艺作品，观众对抗战期间的很多大事情都有所了解，但真正把这一段历史化零为整，形成整体的脉络，《东方战场》是第一次。

影片对于细节的演绎是严谨考证且富有揭秘色彩的，例如第47集中美国代表来到中国，对国民党施压，周恩来应宋美龄宴请，在就国民党犯下的种种罪行与蒋介石针锋相对，宋美龄则推卸责任，一场饭桌上的博奕把当时的国共关系演绎得非常清晰，人物形象呼之欲出，像这样鲜为人知的细节在剧中随处可见。

同时，文艺界的梅兰芳，国际主义战士白求恩，也都鲜活饱满的塑造，在近斯播出的剧情中，冼星海创作《黄河大河唱》的过程，展现这首经典之歌背后的点点滴滴，给影片增添了几分浪漫主义色彩。

商业与艺术并重打造年度剧王宏观叙事，客观视角，细微演绎，既是商业巨制，同时也是历史文献，《东方战场》凭着别样的艺术魅力，赢得了大批观众的喜爱，收视率持续走高。

对于这样一部具有深远意义的战争史诗，收视成绩效并不能说明全部，通过该剧，让更多的年轻人全面并深入的了解抗战，这份使命和意义，在今天看来，无比厚重与深远。

丘吉尔曾经说过，如果不是中国拖住了日本，日军30个师团和希特勒在南非会师了；斯大林则说如果没有中国在东方战场的抵抗，关东军会和德国人同时到达莫斯科城下，东方战争之于二战的重要意义并不仅于此，前事不忘后事之师，只有铭记历史的真相，才能把握今天，更好的走向未来。

本剧是第一部全景反映中国抗日战争的电视剧并且采用电视剧《东方》《长沙保卫战》的剧情国际视角给人以一种客观全面的介绍中国抗日战争本剧缺陷有1.《七七事变》《台儿庄战役》《南京保卫战》过多采用80年代到90年代的电影片段，在视频画质方面影响很大2.在介绍《九一八事变》《西安事变》不如电视剧《少帅》介绍的更加全面细腻本剧亮点重现了很多重大历史事件《江桥保卫战》《长城抗战》《一二八上海会战》《淞沪会战》《平型关大捷》《武汉会战》《中国远征军》《伪满州国的灭亡》《汉奸汪精卫》 《中国空军远征日本》 《日本华北观摩团的覆灭》《击毙日军中将阿部规秀》《偷袭珍珠港》 《中途岛海战》《苏德战争》《第二次世界大战的胜利》本剧可以说是一部很好的作品，可能有些人认为这部电视剧在叙述一些重大事件中掺杂一些与该事件无关的人和事影响观看的流畅性，我建议大家可以通过剪辑软件根据自身的情况对电视剧进行剪辑合成，这部电视剧真的很好，大家的一些问题都是可以通过自己的方式去达到最好的观看效果。

孟凡耀任总制作人、刘星编剧、路奇总导演的《东方战场》，刚刚结束首轮播出。

本剧以全景式叙述展现了“东方战场”这十四年的抗战历史，无论是正面战场的浴血奋战还是敌后战场的斗智斗勇，还是历史名人的活动轨迹以及普通人在历史洪流中的抗争都被收入荧屏。

相对于一般的抗日剧作，《东方战场》更将对日战争放置在全球反法西斯战争的整体氛围中，国际巨头们不再是台词中的角色，斯大林、罗斯福、希特勒、丘吉尔等纷纷走上荧屏，为这场旷日持久的战争投下各自的关注，从而真实地再现了当年那场战争的激烈程度与波及范围。

然而让这些著名人物都没有猜想到的是，影响历史发展进程的不只是他们熟悉的大兵团决战，更有游击战最终粉碎了日本帝国主义的战略目标。

一群从山沟里出来的中共军队，以最广泛的人民战争在最宽广的范围内坚持到底，并获得到了最大程度的支持，为大后方提供了足够的战略纵深。

中国人的最终胜利是全民族努力的结果，正面战场和敌后战场均做出至关重要的担当。

还原十四年抗日战争全貌严格来说，八年抗战只是通俗的说法，它描绘的是中日全面战争的时间。

事实上从全局来看，抗日战争应该从1931年“九一八事变”算起。

历史学家张宪文在《中国抗日战争史（1931—1945）》中，系统地论述了“十四年抗战”的历史，从1931年“九一八事变”之后的局部战争，到1937年“卢沟桥事变”后的全面抗战，再到1945年日本投降。

在这血雨腥风的十四年，中国内部各政治势力此起彼伏，国共两党更是恩怨相交。

红军从南方反围剿、长征转移到陕北，并在历史大关口参与全民族抗战；国民党也从最初的消极抵抗到最后顺应历史潮流抗日。

《东方战场》描述的便是这一段跌宕起伏的历史，中共领导下的游击战从理论到实践的全面胜利，敌后战场与国军的正面抗战相呼应、配合，为反法西斯战争所作出的重要贡献。

中共领导下的八路军、新四军不仅在敌后建立了抗日根据地，也在日伪占区频繁作战，敌后战场成为抗日战争不可或缺的组成部分。

《东方战场》通过史诗般的叙述框架打破了一般抗日剧的逼仄格局，将被各种戏说与演义涂抹的五颜六色的历史恢复到本来的面目，从这方面看与苏联系列史诗电影《解放》有着一定的相似度。

《东方战场》的格局充满了历史剧的大气与磅礴，通过大大小小140多个具有影响的时间点，勾勒出了这场残酷绵长的战争的全貌。

在整部《东方战场》电视剧，毛泽东都是作为战略家和领导人的身份出现，他的评价每每抓住战争的关键元素，并分析出于我方有利的条件，这不止是帮助电视机前的观众了解真相，更是当年缔造胜利基石和率领中共走向更大胜利的精神力量。

回望那段烽火连天的岁月，尤其是山高路远的敌后战场，我们会看到那些泥腿子、土包子是如何影响和推动中国、东亚以及世界局势的，没有敌后战场，就没有抗日战争的决胜，就不会有1949年毛泽东在天安门上“人民万岁”的呐喊！

《论持久战》的理论和实践电视剧《东方战场》不同于以往的抗战题材影视剧，没有当下抗日剧的那些雷人桥段——手撕鬼子、裤裆藏雷等，而是严格地遵照史实，从宏观与微观两个角度，将矛盾集中在一个个沉重的历史人物之上。

“人是历史的人质”，他们那代人处于特殊的历史时期，就必然要担起自己的责任，反抗外侮并最终站立起来，是他们自觉选择主动承担的结果。

《东方战场》以人物的命运来牵动观众的心，由人物的“个体”上升到整个国家，那些抗战的普通人，他们中的一民、一兵便是“历史的尺度”。

七七事变之后，日军铁骑隳突南北，大片的国土沦陷，南京被占、国府西迁，“亡国论”甚喧尘上。

值此危急存亡之秋，毛泽东挥舞如椽大笔，写就《论持久战》，从根本上回答了抗战的核心问题：以弱胜强只有持久作战，在漫长的“相持阶段”有效消耗日本。

《东方战场》中，毛泽东与梁漱溟延安讨论中国的抗战形势，让人印象深刻，毛泽东详细分析了这场战争性质以及敌我双方人力、物力对比等一系列攸关存亡的问题。

在经过精密对比之后毛泽东指出，游击战是战略反攻的前提，在此期间中日双方必定会经历漫长的持久战，然而无论从天时地利还是人心上看，中国最终必将战胜日本侵略者。

毛泽东对于“亡国论”的驳斥，让我们看到了中国共产党持久作战的方式与决心，以及如何在艰苦的环境中逐渐开辟根据地，奋起反击的思路。

《论持久战》提出了中国人民抗战的纲领，鼓舞了士气，也指明了正确的方向，事实证明抗日战争的整体发展过程便是如此。

《论持久战》可以说是抗日战争的方法论，“最后胜利是中国的”，也可以在现实工作中看做是职场生存哲学、人生目标自我实现的思想武器。

在敌后战场，游击战是最为有效的作战方式，不仅与正面战场遥相呼应形成互补互助，而且创造出东方的战争奇迹，树立起人民战争的新式战略概念。

正如毛泽东所言：“一切游击战争的根据地，只有建立了抗日武装部队、战胜了敌人、发动了民众，这三个基本的条件逐渐地具备之后，才能真正地建立起来。

”红军到达陕北之后，毛泽东与埃德加·斯诺、海伦·斯诺夫妇，史沫特莱等国际著名记者的交往，作出了有力的新闻传播。

潘汉年、阎宝航等地下党在敌占区潜伏，也为正面及敌后战场提供了必要、有效的情报。

《东方战场》同时表现了世界各国对于中国的支持，这也进一步凸现出抗日战争的正义性。

斯大林派技术人员援助中国，白求恩带着团队进入共产党部队，罗斯福与丘吉尔商量对抗日军……在同盟国建立之前，这些国家的国际主义战士已经来到中国的敌后战场中参战。

《东方战场》将中国的抗战与全世界人民的正义战争联系起来，从而在大环境中审视战争的正义性与人性问题。

在《论持久战》纲领武装下的人民军队，不畏惧困难，不怕牺牲，“他们宁愿在抵抗中牺牲，也不愿在屈服中偷生；他们没有做不光彩之事，他们在危难面前坚守阵地；霎时间，在他们命运的顶点，不是恐惧的顶点，而是他们光荣的顶点，他们就离开我们而长眠了。

”正如雅典执政官伯利克里的演讲一样，《东方战场》每一个为了正义而牺牲的人，都承受得起如此的光荣。

游击战的重要作用和重大意义《东方战场》是以正视历史的眼光，以还原核心事实的心态，完整地呈现了这14年战争历史的基本态势与作战方式。

《东方战场》讲述的历史，不是单纯的仇恨也不是盲目的复仇更不是狭义的和平，而是以历史叙述的方式勾勒出了抗日战场的全貌，就像是一幅活生生的历史画卷，它将我们带入到那个真实的历史情境之中，感受那份战争的残酷，感受那份捍卫主权的决心。

在敌后战场通常可以用最朴素的语言来诠释“这是我们的土地，把日本鬼子赶出去”，从而让21世纪的观众更加理性地思考战争与和平、土地与生命、甚至主权与人权等一连串的社会哲学命题。

“九一八事变”之后，东北抗日联队就开辟了敌后战场；七七事变之后，大半个中国都成为敌后战场，《东方战场》从东北一直描写到海南，剧集很细致地表现了因地制宜的战斗模式。

以反九路围攻的长乐村战斗为例，八路军第129师面对第108师团，果断采取伏击战术，从左、右、前三分形成夹击之势。

日军遭遇狙击后，叶成焕也及时调整作战方针，实施精准阻击。

导演在表现这场战斗的战术思想时，又通过镜头的升降，横溢，全方位地展示出将士们奋战沙场的惨烈。

那倒在地上的一具具尸体，构成了一层层“血肉长城”，散发出令人热泪盈框却又壮怀激烈的悲剧美感，凸显出战争与人的深刻命题。

黄土岭战斗亦是如此，共产党将领杨成武利用敌人的侦察机制造假象，引诱日军上钩。

导演在建构这场游击战时，以共产党士兵伏击时轻松谈论家常，互相调侃的背景来交代战前的短暂欢愉，更加凸显出战争的惨烈。

随着日军进入伏击圈，八路军与日军开始了正面交锋，在这场战争戏中，爆炸时的巨浪将日军击倒，而共产党艰难的合围又将战时的惨烈勾勒了出来。

面对着 “名将之花”阿部规秀的“复仇”，八路军官兵近身肉搏展现出奋不顾身的英勇精神。

这一战斗结尾处虽然成功的打掉阿部规秀完成了“诱敌”、“歼敌”的任务，但也付出了沉重的牺牲。

这便是导演通过敌后战场的残酷向我们传递出和平和生命的意义，也是对历史的近距离反思。

日军的残忍使其所到之处民不聊生，家园毁灭，生命遭到了践踏。

军人则承担了保家卫国的责任，他们在面临日军的进攻时要尽可能将当地老百姓转移到安全的地方，然后根据当地的微观地理环境进行游击战。

从海南琼崖抗日联队抗敌的处理来看，电视剧并不仅仅关注战术本身，而是在双方对峙的紧张氛围中，深刻表现敌我双方冲突下普通人的生存状态。

《东方战场》为了强调战争的残酷性，介绍了不同阶级，不同出身和不同性格的战士，讲述他们在这一带维护老百姓，保卫家园的艰苦斗争并壮烈牺牲的故事。

不再是单一的伏击与阻击战，以人为本的思路保障了游击战的持久。

与这些成功运用游击战术将日伪军消灭的战斗不同，河北狼牙山五壮士则更加悲壮。

创作者以真实为原则，通过富有感染力的笔触，把电影《狼牙山五壮士》的故事进行延展，将英雄的气概与士兵之间的情感融为一体，刻画了以少对多的狼牙山战斗，揭示出五位共产党游击队的“亮剑精神”。

亮的是精神、血性、英气，亮的是意志、气势、信心，亮的也八路军士兵的大智大勇、视死如归的抗日精神。

牺牲成为一个悲剧美学的名词，编导利用镜头在告诉观众，有战争就会有牺牲，但所有的牺牲都是有价值有意义的，它构成了中华民族的脊梁。

《东方战场》反思战争、反思人性与民族创痛之间的关系，通过战争的残酷与无情，激发观众珍惜和平年代的情感，以及对美好未来的向往。

《东方战场》在表现敌后战场的大大小小的战役中，体现了深厚的历史人文意识与悲剧感。

观众在该剧的高度艺术化的处理中，看到子弹横飞，弹壳如雨，横尸遍野，血溅沙场的场面，也让我们感受到了那厮杀喊叫的力量，以及战场的残酷与维护家国驱除日寇的决心与信心。

“潮落潮生，几换人间世”。

历经十四载的风雨，抗日战争取得全面胜利。

《东方战场》勾勒出十四年的抗战史，就是一面历史的“镜子”。

2016年，太平洋不太平，南海那边仍然有事情在发生，“前事不忘，后事之师”，《东方战场》提醒我们：勿忘国耻，守卫国土。

简单来说国民政府干什么都是错的，什么错事都是蒋做的，外国人也都是小人，只有某一伙人未卜先知做什么都是正确的。

客观来说，抗战前后方都有贡献，明确地说，前方正面战场贡献远大于后方所谓的宣传贡献。

正面战场一场战役几万几十万人牺牲，剧里侧重展示的却是后方宣传喊口号，开上帝视角未卜先知指挥指点，这对国民政府牺牲的将士公平吗？