预言者

影片名《预言者》是一个带有反讽意义的名字，在影片里，没有一个人能预言什么事情，他们都是被命运摆布的小蝼蚁。

雅克·欧迪亚说：“这个标题迫使观众去思考影片中没有出现的因素和情节。

也就是说，我们需要一个有预言能力的人，让他去组织影片情节的发展——他是一个全新的人。

我是从鲍勃·迪伦的歌里获得的灵感。

歌词大概是说我们总是在不知不觉中为什么人提供什么服务。

这种有宿命感觉的歌词很符合我的想法。

但是我又找不到一个更合适的名字来为影片起名，后来又沿用了剧本的名字：《预言者》。

” 大胡子的人在欧美电影里都是恐怖分子——这种习惯上的“认定”在某种程度上让电影处处掣肘，对于雅克·欧迪亚来说，他正是要打破这种习惯上的思维定势。

他说：“我们总是喜欢吧一个阿拉伯人描绘成恐怖分子或者是有极强社会性的人物，我觉得这并不正确。

所以我们决定要反过来做，要做一部纯粹意义上的类型片，让这些人在一个新的社会体系里表露出自己的本性——而不是我们赋予他们的社会性。

我的编剧搭档托马斯·拜德盖恩（Thomas Bidegain）就设置了一个监狱的环境，在这个环境里我们就可以创造出脱离人群、脱离社会习俗和认定模式的人物。

或者说我们能创作出不在电影体系内被约定俗成的人物。

”对于很多人来说，扮演主角马里克·埃尔·德嘉本纳的塔哈·拉希姆是一个完全陌生的新面孔。

为什么有三分阴柔和七分模棱两可感觉的他能进入雅克·欧迪亚的法眼，并参演一部鉴于题材的电影呢？

雅克·欧迪亚说：“其实说到底，《预言者》并不是一部真正意义和完全意义上的监狱片，它更是一部‘道德上’的电影。

我也厌倦了监狱题材影片的一成不变的模式和结构，夸张的肌肉男，火爆的狱警，疯狂的打斗。

这些都太俗套、太无聊了，我也没有什么兴趣。

在这部电影里，罪犯大多是一些正常的人，体态也并不那么强壮。

他们并不是生来就呆在监狱中的，所以他们没有必要看起来就是罪犯。

这就是我的逻辑，否则电影就太不真实了。

影片里的马里克一直在寻找自己的特质，成为自己想要成为的人。

可以说，他在影片中的成长是他自己提供的，并不是我们赋予的。

”　　不仅仅是“非主流”的监狱和罪犯，雅克·欧迪亚还想通过这个角色表达一种概念和知识的获得的过程，以及权利获取的途径。

他说：“从马里克身上，你看到的是一个普通人，一个上进青年的生活。

他从一无所有、一窍不通成长为了一个真正的罪犯，一个大佬。

这些足以颠覆所有人对恶贯满盈的罪犯的理解。

那些先入为主的概念，实际都是靠不住的。

在他身上，我显示了一种良好的适应能力，他利用这种能力，慢慢成长，慢慢变化。

”也许在当今的电影界，那些有人格缺陷的人是导演眼中的宠儿，用他们做主角，能让影片的故事更加“引人入胜”，可能所有人都更愿意在银幕上看到不如自己的人做出非一般的成就。

在《预言者》中，马里克就是这么一个不识字、怯懦又非常没有经验的人，可是他在慢慢地做出自己的选择，最终走上了自我救赎的道路。

雅克·欧迪亚说：“马里克在影片中的第一要务就是活下去，如果死掉了，一切都是奢谈。

也许正是这种严酷的环境，才造就了他眼观六路，耳听八方的能力。

影片所展示出来的主题就是‘学习’二字。

而且要留心观察，要少说多做，做任何事情都要有所保留，不能把事情做到极致。

要记住，到了极致就是衰落的开始。

可能就是在活下去的挣扎中，马里克开始了自我救赎——他从零开始学习写字和读书。

虽然最后的结果是他成为了大毒枭，可是我要说这是环境造成的结果，在监狱里难道他还能变成圣人么？

即使是最崇高的救赎，也还是要分环境的。

”在影片里，马里克的血统让他有了大麻烦。

一方面，阿拉伯人认为他是科西嘉人；另一方面，科西嘉人又把他排斥在外，认为他是阿拉伯人。

雅克·欧迪亚说： “他可以同时存在于两个阵营中，又可以独立存在。

这种游离于社会和体制之外的感觉让他更加孤独。

一个人需要被社会认同，他才会有归宿和安全感。

可是他的悲哀之处就是他遭受到了无休止的忽视和无穷无尽的漠视。

在他的身上，有两种特质互相交汇：一种是小混混的痞性，因为他是体制之外的孤独人；另一种是拥有信仰和宗教的虔诚的信徒，因为他的血统决定了他和一般人不一样。

”　　也许正是这种身份认定上的不尴不尬和不清不楚让雅克·欧迪亚认定这是一部“道德电影”。

他说：“如果一个人处于毫无节制和毫无约束的状态的话，他也不再对自己的行为进行任何约束，那么他就是一个十足的恶棍和混蛋。

毫无精神和道德层面的要求，毫无精神和道德负担。

但是马里克却知道什么是善，什么是恶。

他身边的黑暗和恶势力都在打击他，这反而净化了他的灵魂和道德。

所以，这就是我为什么更愿意把影片称呼为道德电影而不是监狱片的原因。

”最后的结尾我超喜欢,真的能体会到解脱,重生,自由,阳光.看本片的时候,我的心一直保持着紧张的状态. 真的有如亲身经历一般的刺激!惭愧的是他的计划我从开始到结束都没搞明白,可能是跟自己的生活完全不挨边.但是他的坚强和自信一直感动着我.生活真的可以把你逼到做什么事都要报着必死的心!他的每一次行动都是命悬一线!

忽明忽暗的光线，好像黑暗中的探照灯，它在寻找，寻找猎物；冰冷的走廊里，脚步的回声比狱警的喊话还要响，刺耳，叫你不由得毛骨悚然。

突然，亮光落到一个人身上，找到他了，马利克，这只待宰的羔羊——他是一个罪犯，因为袭警被判入狱；但他又是无辜的，对于接下来要面对的一切，他一无所知。

在六年的监狱生涯之后，他将从一个默默无闻的小囚犯蜕变为只手遮天的黑手党党魁。

雅克.欧迪亚的《预言者》，讲述了一个小人物的发家史，充满灵气，精彩绝伦，堪称现代版的法国《教父》。

通过跌宕起伏的故事情节和紧张而又富于变化的叙事节奏，我们见证了马利克完成的一次伟大革命，生活因此而走上了全然不同的轨迹。

然而，这又是一部彻头彻尾的悲剧，与命运无关，导演用丰富的画面语言向我们展现了故事之外的故事——现实，宏大而深刻的主题——人的命运始终被外部世界所操纵。

马利克只是被选中而已，甚至连自己被选中，他都毫不知情，从头到尾，或生或死，所有的一切，都不是他能控制的。

从而，我们可以发现电影不同于其他艺术语言的独特魅力：经由选定的视角和准确的画面构造完整呈现角色与环境的关系。

1.牢笼电影中反复多次出现“牢笼”，包括窗户外面的护栏、监狱中随处可见的装有铁栏的牢门、高墙上的金属网等等。

随着故事的推进，画面中主人公与“牢笼”的关系一直在发生着改变，这很好地表现了马利克与自由的关系。

首先，当年仅十九岁的马利克被送往监狱时，他透过车窗上的护栏注视着窗外路边“自由”的行人，此时镜头几乎贴到了铁栏上，强烈的压迫感告诉我们，马利克和他们不同，他即将失去自由。

紧接着，视角从一个窄小封闭的空间转移到另一个窄小封闭的空间，在审讯室里，马利克被接连提问带有侮辱性的问题，他吞吞吐吐地回答，眼睛不停地往窗外看，还是铁栏，窗户被封得死死的，窗外的囚犯们正在放风。

此刻即便是窗外的人也同样失去了自由，马利克已身处监狱之中，眼前的一切不是梦。

冷峻的开场清楚地交待了主人公的处境和心情，并对其接下来的遭遇留下了悬念和铺垫。

与马利克不同，反派一号、现任监狱黑势力头子、科西嘉人凯撒的出场采用了截然相反的画面语言，从健身房出来，凯撒的第一个全身镜头就发生在一个相对宽敞的大厅里。

他从牢门外走进铁栏，摄像机没有跟随他，而是隔着栏杆观察，凯撒仿佛身在“笼外”（栏杆的另一边），潇洒的姿态俨然一个自由人。

他去和监狱的管理人员交易，事实上，整个监狱都在凯撒的控制之中。

此后，凯撒又不止一次地从笼外走进画面，或者穿行于牢笼而不受控制，这都表现出他非比常人的权力和特殊地位。

而马利克虽然逐步混入了凯撒的圈子，却还是长时间地被困于牢笼之内，鲜明的对比把两位主角的关系表露无疑，直到后来凯撒安排他负责送餐的工作，这才有机会穿越牢门而出。

画面中逐渐远离的“牢笼”标志着马利克的身份在悄然发生着变化，他开始受到凯撒的器重。

一个有趣的镜头是：伴着轻快欢愉的音乐，凯撒一行十一人依次穿越牢门，摄像机与人物分置铁栏两侧，画面上的马利克排在队伍的最后一个，但他已经身在“笼外”，也表现出了几分潇洒自在。

但值得注意的是，这些改变完全是由凯撒安排的，马利克自己没有任何决定能力。

随着凯撒逐渐信赖马利克，且众多手下因为萨科奇对科西嘉人的特赦获准出狱，马利克开始有机会帮凯撒执行更为重要的任务。

他被安排先后三次假释出狱，画面场景也因此而拓展到了监狱之外。

然而意味深长的是，当他第一次获准出狱，替凯撒谈判并拯救人质时，汽车在公路上径直地向远方驶去，开到了隔离带的另外一边，摄像机又一次和主人公分置于铁网两侧，只不过这一次不是出而是入，在没有“牢笼”的现实世界中，马利克开始发挥自己的应变能力，却被无情地拖入了另外一个“牢笼”。

故事情节告诉我们，马利克越来越顺利，他开始有条不紊地发展壮大；但画面的选择则在暗示，现实已将主人公的命运死死锁住了。

2.字幕除了片头字幕和片尾的电影名称之外，全片共使用了十次额外字幕，与文学叙事中段落标题划分结构的功能不同，这些字幕并非出现在黑场上的白色章节符，“海耶布”、“一年”、“哈亚德”、“眼睛和耳朵”、“乔迪”、“经济”、“拉提夫”、“圣诞节”、“信念”、“四十天四十夜”，它们之中包括人名、时间、还有事件，不规则的出现，对故事情节的推动也没有太多显著贡献，那这些字幕究竟有什么用呢？

与贾樟柯在《三峡好人》中使用的白色字符非常相似，这些词语是画面内容而非故事情节必不可少的组成部分，我们要忽略它们的字面含义，进而理解其对于电影的意义所在。

每当字幕出现，画面升格，音效和音乐却没有任何变化，影像变得不再真实，而类似的幻象也同样出现在马利克的梦中，即未来被预知的时候。

“海耶布”是马利克生命中杀的第一个人，是凯撒给他的入门任务，此后他便跨入了凯撒的犯罪王国。

可海耶布死后并没有离去，他化作灵魂和马利克住在一起，一起聊天，一起抽烟，见证马利克的蜕变。

只过了“一年”，马利克已经完全适应了监狱生活，他遇到了“哈亚德”，这个人教他读书习字。

接着，凯撒让马利克成为自己的“眼睛和耳朵”，与此同时“乔迪”找他合伙毒品买卖，越来越大的生意使他不得不认真学习“经济”。

埃及人“拉提夫”突然闯入破坏了毒品买卖，马利克生平第一次动用自己的力量摆平挑衅。

然后在“圣诞节”，他接到了凯撒最重要的任务。

在海耶布“信念”的鼓励下，马利克出卖了凯撒，并故意拖延假释时间，好让自己被关禁闭。

在禁闭的“四十天四十夜”里，凯撒王国覆灭了，马利克成为了新的头目。

全部十条字幕无一例外都强调的是马利克要面对的事情，他克服了困难、适应了环境、认真学习、把握机会、最终完成蜕变。

但所有的事情没有一样是马利克为自己安排的，事实上他是被安排、被操纵去面对这些不得不面对的遭遇。

即便最后的“四十天四十夜”，马利克已经预知到要发生的一切，利用各方条件化身预言者全身而退，但他依然无法改变什么，他所做的只是想尽所有办法生存下去。

3.预言者作为灵魂出现的海耶布是画面上的另外一个幻象，他曾多次替马利克预言，但当马利克真正成为“预言者”接管大权之后，海耶布却消失了。

由此我们可以猜测，海耶布的灵魂其实是马利克分裂的自我，当本我帮助自我并最终得到统一之后，灵魂自然不见了。

与命运抗争的本能或许正是马利克被选中和成功完成转变的原因。

当马利克刑满释放，重新走在宽阔平坦的大路上时，他的身后跟着三辆气派的车。

这不但表现了他的身份已经今非昔比，更追加了巨大的压力。

马利克不停地回头看，他只有二十五岁，但他已经成为甚至超越了凯撒。

前面的路只有一条方向，后面的车队是保护，更是逼迫。

他已经走上了这条不归之路，没有别的选择，必然会重蹈凯撒的覆辙。

正如之前高速公路上的暗示，马利克走出监狱，却已踏入了另外一个牢笼。

我们之所以身处牢笼恰恰是因为我们无时不刻不想跳出牢笼，这个悖论是社会的现实，无法改变。

就像马利克被凯撒控制，凯撒被他在监狱之外的生意和老板控制一样，生存的抗争可以改变现状，却改变不了命运的走向。

电影不仅可以讲故事，更能细致入微地表现故事发生所处的、促使故事发展成型的现实世界。

正如导演雅克.欧迪亚所说，《预言者》的创作意图，是对当代社会的暗喻。

男主角因为袭警而入狱，当时只有19岁，字也不识，还只是懵懂无知的年纪。

只是因为偶然，被逼杀了人，从此这个被杀的人就成为了他的精神伴侣，总是在午夜梦醒时出现在他的梦中，指引他人生的道路，成为其启蒙老师。

至此作为一名阿拉伯人，加入了科西嘉帮派，受其保护，但被当做佣人和狗一样看待，委派一次次危险的任务，死里逃生，一步步成功，达到事业的巅峰，最后摆脱了黑手党老大，有了自己的势力，出了狱。

也许他追逐的只是自由，一缕阳光，一片大海。

难得如此流畅的法国电影，在尽量回避商业元素的同时又能用较为商业化的处理提升观影体验，故事很牛逼，却能讲得令人信服，男主角的表演很有意思，属于那种以不变应万变的演绎方式。

单纯小青年在监狱里摸爬滚打，出来时已成了黑社会老大，简直是一种另类的麻雀变凤凰。

可见无论在什么样的学校，只要你肯学肯练，只要你能抓住机会，如果再有些天赋，那就一定能成才，黑老大当然也算。

看过很多监狱片，里面倒卖倒卖，杀人鸡奸，腐败虐待的事情也看了好多，却从没有讲述这样一个故事的，而且还能把友情这样自然而又感人地呈现出来，剧本编写上绝对是下了一番功夫。

影片后半段禁不住会想，如果马利克没把朋友拉下水，朋友就不会在巨大压力下工作，就不会旧病复发？

但如果无论怎样发病依旧的话，我宁愿相信这是对朋友家人来说最好的结果。

至于那个老头卢西亚，本以为马利克会杀掉他，但发现这种羞辱似乎更给劲儿。

看着马利克和嫂子、孩子在路上走，后面慢慢地跟着三台车，实在是太有老大风范了！

影评怎么可能没剧透！

不想被剧透就别看影评啦！

另外，我发现楼下luc童鞋的文章标题几乎和我一样，看了下还好内容和角度完全不同，写这篇文章前，我预感过可能会撞车(没想到真撞了，果然是看《预言者》的人)，但我发誓，没看过Luc童鞋这篇文章，要是撒谎，我成剩斗士必剩客齐天大剩斗战剩佛！

-华丽的分割线！！

1.要当老大需要搞清楚自己是谁 如果从一个黑帮片的角度来看的话，这片子就是在讲，一个阿拉伯和科西嘉人混血的小孩，怎样从既招阿拉伯人烦，也招科西嘉人瞧不起，变得在两边都很吃得开的故事。

假如上升到种族和宗教的高度，这片子就是在讲，一个搞不清楚自己定位的混血杂种，怎样在历经千辛完成种种看似不可能完成的任务后，了解到人生的真谛、找到人生定位的故事。

在这个过程中，他的混血身份很好地帮助了他混在两边的纯种人群中，他由一个傻头傻脑虾米都不懂的愣头青小孩，变成了一个很有范儿但是很低调的黑道老大，年纪轻轻，就完成了好多黑道兄弟一辈子都不可能实现的梦想。

为什么呢？

就是因为这小孩知道自己是谁，他总说他是为自己干活儿的，他既没有真心实意地做科西嘉人的小喽罗，也没有虔诚地呆在穆斯林的世界里，当科西嘉的世界能让他一展宏图时，他就是乖乖干活儿的小弟；当穆斯林的身份能给他认同感时，他就会勇敢滴秀出自己的阿拉伯血统。

就是这样见风使舵八面玲珑的让这个骑墙的小孩，最后终于站在了芸芸黑帮兄弟构筑的金字塔顶端，这一切都是因为这小孩知道自己是谁。

2.当老大之前你需要跟对老老大实事求是的讲，这个事情的几率太低，几乎是可遇不可求的事。

首先，老老大要有灵光一现的瞬间，觉得这小孩能干活儿。

监狱里头那么多人，凯撒老头怎么就挑了这个小混血(说小杂种好像是在骂人)呢？

可能是因为那个后来喉咙飙血的穆斯林一时精虫上脑随便挑逗了这小孩，看来混黑社会也不能有七情六欲啊！

可惜这家伙飙血前居然放弃了被吹箫的机会，翘辫子前他应该很后悔，这或许是后来他的灵魂老跟着小混血的原因之一(注意，是之一！

)吧！

你看，就因为一人莫名其妙的精虫上脑，未来的老大就被现在的老大选上了，当老大是件多么没保证的事！

然后，跟了老老大之后，要有能让老老大使唤并觉得少了自己就不行的机会，小混血这个机会的来临，是因为法国政府突然宣布天下大赦要释放一批犯人，老老大突然间少了很多左膀右臂胳膊大腿来使唤，所以没办法只好来使唤这个菜鸟愣头青了。

未来老大之所以有机会施展抱负，也只是因为政客们闲来无事的突发奇想，当老大要依靠政客的思考，多不靠谱啊！

小混血干活儿固然是勤勤恳恳只多做不多问，该跑腿就跑腿，该卖命就卖命，关键时刻他也不掉链子，但是，这样的能力，多少兄弟没有啊？

可是，你们有他的机遇好有他的运气妙么？

有么有么？

没有的话，再卖命也只能当小跑腿儿，捶烂胸脯眼红死也没用。

这玩意儿，叫命！

人小混血，就是chosen to be a big boss！！

3.当老大必须抱着一颗虚心学习的心别以为当老大是件很没技术含量的事儿，杀人放火贩卖毒品，哪一样不需要精密筹划和谨慎准备？

行走江湖必须得有文化，哪个买卖性价比更高、人员调度、车辆安排、重要关头紧急决策，都需要头脑头脑！

爱因斯坦也是读了二十六年书才提出相对论的，别以为天才都是直接从子宫里跑出来！

我们的小混血童鞋在11岁到19岁的八九年时光里，因为年少无知，错过了沐浴在知识的阳光雨露中的机会。

他懵懵懂懂滴过到十九岁，惊慌失措滴放了一个人的血后，忽然记起此人在翘辫子前对他说的几句话：你识字么？

赶明儿我给你几本书让你也沐浴下知识雨露！

小混血浑沌的小心灵激灵一下，他立即觉悟并投身到广阔的知识海洋中如饥似渴滴吸取知识的养分，终于让他的力量更上了一层楼——培根说过，知识就是力量！

没见他考试的时候，都提前交卷抽烟发呆了好久监考老师才喊收卷子的么？

他后来成功的人生历程告诉我们，他提前交的决不是白卷而是满分卷！

除了学习文化知识，小混血还不忘时刻抱着一个虚心的心态，默默学习老老大的兄弟们是如何当喽罗、老老大如何身在监狱但运筹帷幄决胜于监狱之外的广阔天地等成功的实践经验，丰富的文化知识和实践经验，让我们的小混血脱颖于一众靠四肢打拼的兄弟里，最终成为一代低调而英伟的枭雄！

4．当老大不能没有情同手足的兄弟一个人是不行的，做老大尤其如此。

没有兄弟，大麻怎么卖？

没有兄弟，老老大怎么杀？

这样的兄弟，必须是有难同当，不一定锦上添花，但绝不落井下石，一定会雪中送炭，并且生怕你不给他奉献全部生命的机会，如果他会有怨言，也是抱怨兄弟你没给个浴血奋战在第一线的机会。

很幸运，小混血童鞋就有一位这样的兄弟，而且这兄弟的蛋蛋有病，活不长了，他人生的全部愿望就是好好为小混血卖命，然后给老婆儿子留足够的棺材本。

有一位有难同当的兄弟很幸运，但有一位只同当难但放弃齐享福的兄弟简直就是上辈子就来的！

在小混血成长为一代枭雄的艰辛道路上，这位勤勉的兄弟居功至伟是不二功臣，试问那些还混在道上的弟兄们，这样的兄弟你们有么？

不过说起来，尽管要表现小混血身份认同感的混沌以及缺失，但从他更加亲近的朋友来看(包括一直跟着他的鬼魂童鞋，还有后来蛋蛋有病的兄弟，以及那位一起吃鹿肉的道上兄弟)，他似乎还是偏向于把自己归属到阿拉伯人的世界里，虽然作为一名穆斯林，他完完全全零分，但这种微弱的认同感和归属感，更多可能也是来源于精神而非宗教层面吧。

5.如果可以，当老大最好有个鬼魂朋友、有点第六感、预知事情的超能力啥的那位在小混血成长路上一路孜孜不倦追随着他的鬼魂童鞋，给予了鬼魂童鞋无限的灵感和帮助，可以说，正是这位后来成为鬼魂的童鞋造就了小混血的枭雄之路。

当他从人类变为鬼魂，小混血就迈上了步向枭雄的第一步；当小混血听从他的建议，开始学习科学文化知识，就开始了通往金字塔顶端的攀登；而小混血在实践中的经验累积，更是有了他无数次的暗示指导。

他给小混血的tips一般都很微妙，最明显的应该是被鹿撞上的那次(法国的生态真好，开车在公路上都能撞到鹿)，那位一起吃鹿肉的兄弟应该在内心深处也是惊叹不已。

这种莫名预知未来的超能力，总是会让大哥在江湖中的传说更加神秘又富有光环的，就好像那些后来成为伟人的古人们，老爱说老妈生下自己之前梦到飞龙在天腾云驾雾之类的奇景一样，真相如何没必要考究，关键是江湖里的人会崇拜这样的神秘传说。

当小混血差不多完成了大枭雄的蜕变后，鬼魂童鞋就知情识趣滴消失于大佬的世界里了，所以说，传说，只能是传说啊。

通过以上的分析，我们发现，成为一个老大太难了，这决不是放几个人血开几枪抽点大麻就能完成的事。

还在道上沉沉浮浮滴混着的兄弟们，自己掂量掂量，离这些充分必要条件还有多远，希望太渺茫的话，不如卷铺盖回家吃饭吧！

平庸的生活裹挟着我们的灵魂，在每天无穷尽的虚空中，我们单调着而麻木地生活着，似乎总在期待着什么，来缓解一下我们不堪的局面，我们需要一点刺激，或是辛辣的东西来填充我们的精神虚空。

也许，你需要去酒吧喝一杯啤酒，也许，你需要邂逅一个人来谈一场恋爱，也许，你需要的只是一部黑色电影。

今天推荐一部法国导演雅克•欧迪亚导演的黑色电影《预言者》。

《预言者》不是新片，他甚至不是平常所见有着英雄光环的犯罪片，它带着些许法国腔调的文艺独白，是一部带些哲学思辨和道德探讨的反类型黑帮片。

男主人公马立克是个社会边缘人，判处6年徒刑，有着一般阿拉伯血统的他，不受科西嘉人待见，阿拉伯人也不接纳他，入狱之初他饱受各帮派的欺凌。

身份错位的他，无法准确的将自己归类，但他管不了这么多，活下去才是他必须要一生面临的首要问题。

所以也不管什么人生目标，也去他妈的信仰，只有活下去，他的生命才有意义。

所以，当监狱里科西嘉黑首领把刺杀的任务强行指派给他时，他别无选择，不接受先被杀的便是他了。

凭借超强的学习能力，以及善于利用自己模糊的身份，马立克游走于不同的人群中，很快便寻觅得了出路。

最终最终他成为法国黑手党的头目。

事实上，马立克是个像极了我们的普通人，他从一个一无所有的懵懂青年，不断学习和努力，成长为了一个真正黑手党大佬，和我们的区别只不过是他的生存环境被替换到了监狱里罢了。

我们和他马立克又有多大的区别呢？

我们每个人似乎都活在牢笼里，我们不断去抗争，或许能改变现状，但能改变命运的走向吗？

《预言者》比起一般黑帮片而言，它更关注个人的成长，关注一个普通人面临生活的压力和选择。

虽然影片时间155份略显长了点，但如果你对人物的关注超过情节，细品，就会尝出一些味道。

最后的开放式的结局，我比较喜欢，甚至有点小惊喜。

导演没有去肆意的渲染甚至是给我们关于马立克成为大佬后的生活的想象，只是将此刻的心停留在家的温暖中，却让人感受到了丝丝温情和美好！

近几年来，好像优秀的法国电影在形式上都是非主流，基本是稳定的手持镜头，长焦，加写实的风格，金棕榈奖电影《孩子》、《高中课堂》，还有《小上尉》都是如此。

这样的电影还有个特点，就是对人物的关注超过情节，所以如果细细品味，就会尝出一些味道，而不会感到沉闷。

毕竟人是最有意思的东西嘛。

《预言者》镜头用得非常舒服，晃来晃去不觉得头晕，长焦的质感也不错，不过除了车内杀人的戏，以及几处小范围曝光，也没有特别之处，走的是手持拍摄的传统路线。

说说内容。

这个译名不太好，我认为应当译作《先知》，默罕默德就是一个Prophet。

”先知“的含义不仅是预知未来，更是通过这种能力引领受众的人，一个政治领袖。

整部电影以“先知”的角色为核心，所有情节都是他这个人的延展。

他的经历是一个政治家的成功范本。

从最早杀死同胞，苟全于科西嘉帮的保护之下，到逐渐利用各派关系，狱里狱外施展拳脚，壮大自己的威望，到最后一举消灭科西嘉帮，让狱中的阿拉伯人获得尊重，他所扮演的就是一个阿拉伯人领袖的角色，而他身上，也明显地具有政治领袖的特质：能够忍辱负重，委曲求全；巧妙调动各方关系为自己的目的服务；做事冷静而无情。

还有最重要的一点，不管对政治领袖、黑帮首领，还是江湖大哥，那就是：自己牛逼是手段，而不是目的，自己牛逼是为了让自己人受益。

这就是领袖与暴君的区别。

以往的黑帮片、监狱片着力于塑造大哥如何牛逼，而这部电影更深一层，讲的是监狱中的政治，以及一个作为领袖的先知。

思路比较分散，把自己的一些感悟献丑于此。

先摆观点，这不是一部监狱片，是一部克制法国派的《教父》电影，所谓预言者翻译为先知更合适，因为更多是一种智谋和对自己人生的筹谋与规划，所谓的超现实的理念其实并不是其意义所在，其实和《教父二》维托的发家史有相类之处！

一、50元都不给你，从零开始！

细节玩味故事开篇略带模糊，主角来历、罪名都是隐藏的，一个小细节主角藏了50元在鞋底被查出，似乎是从上帝视角在告诉他，你将从头开始，从零开始，任何依仗都没有。

也确实他不怎么识字，没有亲人朋友，没有特长，一切就仿佛一个小狼离开妈妈进入大自然独立生活。

有趣的是50元在出狱的时候又一次出现了，主角最后把他丢弃了，这是看透一切，掌握自己命运的自信，前后对照，很值得玩味，我想所谓的伟大电影，在这类细节的处理上都有这类特点。

二、三次狱外任务，英雄造时势。

随着凯撒势力一步步被削弱，无论在监狱内还是外部，从律师的态度就能可见一般，后来他的亲信一大波出狱（我想此刻他内心上慌张崩溃的，怀疑自己会被取代），他对马利克的态度也显得殷切而焦急！

第一次还是人群簇拥下安排马利克去交易救了一个手下，平常而控制在握，马利克找到了狱友私藏的大麻，挖掘了第一桶金；第二次马利克预言了鹿的车祸（怀疑：鹿有权利，猎物，智慧等象征意义，个人揣度是权利的含义），乱跑的鹿象征着帮派势力之间的乱流和权力的角逐，鹿死谁手，显然是智慧而果决的马利克，这也是预言者的含义吧！

当然也是这次任务，马利克真正培植了自己的势力和合作伙伴；第三次任务是暗杀凯撒的老大，这是一个不可能完成的任务，首先他一个人能攻破防弹车和保镖的防御已经不可思议，更奇异的是他内心有自己的盘算，取凯萨而代之，这也是体现了先知的智慧，凯撒已经式微，精准的时机把握。

不过略带超现实的色彩或者主角光环，马利克虽然杀过人，但是也并非什么职业杀手，大boss的保镖也太不专业了，不过这也凸显了先知的能力与主题，另外所谓机遇千金难求也是如此了。

三、家庭观念、兄弟义气、义利观、隐忍、亲近你的敌人、分享利益等等。

毫无疑问师承于《教父》中的诸多价值理念，比较突出的情节：1.把一大笔卖毒的盈利送给了阿拉伯群体，一方面是对自己宗族和同为弱势群体的同情，另一方面对强者的真心会被视为谄媚，而对于弱者的真心会被感念，即使对方是刺猬，它最后会成为你的最大助力。

2.对挚友的情谊，尤其是对其儿子的视如己出，尤其是搂着小孩睡了一觉感动导致迟到被关了40天禁闭……如维托科里昂所说不能照顾家人的男人不是真的男人3.挚友约束不了手下，刺杀时畏惧困难，能力和智慧都很欠缺，自己扛鼎直前，大有麦克科里昂的派头，只要忠诚你就是我的家人，其他一切困难我抗了！

4.隐忍，亲近你的敌人！

这是《教父》里最高的权谋王霸之道，维托在长子被杀时和仇敌握手言和，保存实力，和敌人合作无间缺时刻清醒，等待时机如黑暗中的豹子，而“鹿”早晚到手！

四、王座总属于智慧的行动派所谓先知，其实在我看来智慧与权谋当然是其核心能力，但是我更钦佩行动派，“马叔”曾说三流的创意一流的的执行远胜于一流的创意三流的执行，其实电影虽然是现实主义风格，还是有主角光环的，他的智谋和隐忍权术的确高明，但是在实际的任务与帮派间的斗争，能杀掉该杀的人才是生存的关键，一步步走来，一将功成万骨枯，他不是凯撒可以躲在背后玩权术，找牛逼的人实现牛逼的计划，他是要动手杀人的，殊不知被杀其实更现实的多。

他的果敢与应变能力确实bug，动起手来三秒钟决定生死，这在我看来才是他制胜的关键，智谋还是等活下来再玩。

《预言者》是一部记录法国监狱的影片，雅克.欧迪亚在受访时，否认了这样的说法。

我不知道法国监狱到底是什么样子，凭借此片，若忠实于生活，那我倒觉得这种说法很恰当。

总比法国的《肖申克救赎》或法国犯罪史诗片来的恰当、真诚。

马利克（塔哈.拉希姆饰）一个阿拉伯裔小流氓，确切地说，是个混了一半阿拉伯血统的法国小青年。

因为打架抢劫袭警之类的犯罪行为被判了6年，19岁被收进监狱，由国家承担教化的责任。

律师为了拿到报酬让他签字的那段挺无奈的，烂命一条的愣头青进了监狱对未来还表现得懵懵懂懂的，实在是深刻。

哪都有市场，哪都有监狱，有些规则也一样。

剥夺了自由，自然要剥夺某些权益。

脱光了搜身，头发要剃掉，到了里面还要接受欢迎新同学的洗礼。

马利克还算走运，除了挨几拳，被人当成基佬，运动鞋被人掠走，很快就有大佬自动找上门，主动要做他的靠山。

当然，这里一定有阴谋，接受这场交易，马利克的正式黑道生活才算开始。

凯撒，科西嘉人，在监狱里能够呼风唤雨的大人物。

培养了马利克,结果让这后辈把自己踩在了脚下。

他为马利克准备的入帮仪式堪称本剧的一大高潮，把刀片藏在嘴里，然后割掉瑞比的喉咙。

这类暴力镜头，很多导演喜欢用快节奏的蒙太奇手法。

雅克.欧迪亚却用了缓中带急的情绪烘托，甚至把施暴的画面用抻面条的节奏延长了暴力的感官刺激，殷红的血液泼洒在法式阴郁的画色中，只因为嗅到现实的血腥气味，感到更加震撼与不适。

瑞比这个人物设置得有点意思，他死后的灵魂被导演赋予另一个角色，时常跑进马利克的精神幻境中，向这个矛盾的凡人泄露天机。

实际上是为这个杀了人，摆脱不了罪恶的罪犯送去恶灵的慰藉。

这种愿望也是出自马利克的本能，瑞比未死前曾对马利克说过，他会留几本书给马利克，还苦口婆心地劝马利克学文化，好像又契合了某种观点，不识字的人相当敬畏知识。

罗素在《道德哲学》里说“服从神的意志会产生一种无与伦比的安全感，服从源于恐惧，无论我们所服从的领袖是人还是神。

”我想说马利克从幻境中得到了启示，他以为自己就是先知，所有的一切都是神的旨意。

其实，再绕到精神与物质上我们不难理解，所有的借口，即使披上了神的光环，都是人为的产物。

不是精神上出了问题，就是精神上正常到能够用超高的智慧玩弄所有人。

或许雅克.欧迪亚渲染的宗教色彩非我所理解的那么肤浅，这里的确包容了太多我所不知的民族传统及宗教文化。

成就任何一个传奇人物，都需要垫脚石。

Ryad（从名字猜测他是摩洛哥裔）， 帮助马利克学文化的癌症晚期狱友，他是一个很真实的人物，在超市工作，有老婆有孩子，养过一条精神病狗，结果噩运通通找上他。

他的存在旨在讽刺艰难生活的社会状态，同时也是马利克得以成功杀出血路的忠诚战友。

最后自己一命呜呼，连媳妇带孩子一切转到马利克的手里。

另一个是因走私贩毒被抓进来的埃及年轻人Jordi，从他这里，马利克找到了发家致富的创业项目。

但这都是小跳板，在狱中像模范生一样重新改造，而高墙外却是另一番景象。

这叫明修栈道，暗度陈仓，就连赐予马利克所有便利的幕后老大凯撒都被欺骗了。

于是，这样一位小混混，经过六年的奋斗，终于剔除老凯撒，成为了新的黑帮老大。

最后很唯美，也很机智。

做小弟的除了为大哥抛头颅洒热血，心眼儿也得够活份。

马利克扭头看了好几眼那一条张扬的车队，手从兜里掏出来，一定做了某个手势，只是切到了屏幕外。

其实之前马利克走出看守所时，不经意的张望与点头做足了身份的伏笔。

这有点像调戏猜不透大哥心思的兄弟们，娱乐性十足，却也有它的价值。

当那首相当有来头的《mack the knife》嵌入画面后，神奇的效果就出来了。

跟总结中心思想一样，歌词唱的就是一个十恶不赦的大混蛋，虽然不是Bobby Darin的原唱版，但改换成Jimmie dale gilmore演绎出的另一种味道，极具个人风格的吐字方式使爵士味浓郁的歌曲充满了空灵与邪性，倒是加强了本片的气质。

Bobby Darin的成名曲实现了他要成为传奇人物的梦想，结果这么一唱，好与坏，也算为马利克的传奇收了尾。

要说本片制作精良，没有异议。

拍摄手法也力求突破，多处营造窥视的镜头感，黑幕、画外音频频出现，模拟心跳的背景音效渲染了现场气氛。

但就影片的长度，实在是折磨人，因为带有太多法兰斯浪漫的气质，暴力配以抒情在这里显得有些格格不入。

虽然效仿了好莱坞的叙事方式，但过于细腻，反而有种拖沓冗长的感觉。

似乎只有前四十分钟能让人集中精神，跟着镜头把监狱翻了个遍，再回到故事上，就有种欲睡又不甘的状态了。

但有个不错的感受是来自观片后的回味，再返回去重看，拿遥控器快进的手就灵活多了，而且收获也不少。

小注解提示：本片产地：法国导演：雅克.欧迪亚，慢工出细活的实力派导演。

2009年戛纳电影节竞赛单元评委会大奖，将角逐奥斯卡最佳外语片奖，受到业内高度评价与肯定。

据说本故事的人物模板取自70年代在法国具有传奇色彩的黑帮老大雅克.梅林。

与此人有关的影片还有上下两部法国《头号公敌》，由文森特.卡索饰演。

科西嘉人：居住在法国科西嘉岛上的居民。

通用语言是法语，但在日常生活中他们也用意大利语。

信奉天主教，民间传统与物质文化方面与意大利相近，在整个法国，经济文化生活方面是相对落后于其他地区的。

法国的阿拉伯人：20世纪60年代后法属殖民地获得独立，大量原殖民地国家的移民留在了法国，并加入了法国国籍。

此后，阿拉伯移民陆续不断地通过各种方式移入法国。

阿拉伯移民中，多数是体力劳动者，文化程度相对较低。

阿拉伯人通常聚集的场所是穆斯林礼拜中心，而且，伊斯兰教已成为了法国第二大宗教。

《mack the knife》N多人演绎过，超大腕的保罗安卡，爵士歌王路易斯.阿姆斯特朗，坏小子罗比.威廉斯，西城男孩儿等等。

预言者好片，感谢西少首先被抢鞋是正常（后来又如何得到小白鞋？

）感觉这个监狱条件还是不错的。

有人群的封闭地方就有阶层权力，一个小白没办法独善其身，迟早被别人威逼利用没有选择，投名状对象确实还不够谨慎。

没办法都不是好人，不要相信任何人。

狱霸稍讲道义被入伙。

被杀的人启发了他读书等锻炼大脑开智了。

好了被杀的阿拉伯人变成了一个幽灵分身，方便他自我对话，其实只是他骨子里一部分被他激活了。

虽然在狱霸小团体中当跑腿小弟，但是仍然受到歧视，脱离生日问题后，一但种族认同被激发出来了，哪就还要为尊严而活，我们和他们是一种人性原始的力量。

法国居然有那么多外国移民，这种国策也是够开放。

这个老板也是够郁闷的，百十个平方米内的王者。

老板的手机爱立信T28想当年还拥有过丢了。

升职了，给老板做心腹自由耳目，这个工作在任何单位都是底层升职的快速通道，即是老板心腹又从底层到高层无人不识都能套关系。

这巴掌挨的值，打一下给个枣，老板估计看他比较单纯善良，可是能那么狠准杀人的货怎么能那么容易控制呢？

果然抱上大腿立即入住VIP，转岗活少油水多升职快的部门。

人有了资源同时有了势利，利益会吸引来各种合作者。

“我只为自己卖命”这句话说的太漂亮了，在职场也是一样，我做自己的CEO。

就是这些人打乱了流程，这些秩序破坏者很反社会，但可能这也一直是人类社会的暗规则。

“给一点不够擦屁股的钱，可我没说什么就工作了”里面外面日子都不好过。

这小子还真记得那包大麻，果然聪明人是不会忘记任何细节的。

大麻不是他的，5100欧报酬不低，还有个放心的好兄弟，12小时一点都没浪费，完全是个冷静的团队领导力高手，多亏了监狱里那个大舌头。

碟子啥意思？

他兄弟在外面做成了？

聪明，对阿拉伯人他不具体要什么，他只要一个人情。

卧槽，外面犯罪团伙的信息，监狱里也有人知道。

这个圈子不大。

突然知道他利润分三份的意思了，带大舌头分，照顾到各方的利益和收集更多的资源。

好吧，囚徒困境面对主动攻击，最好的办法就是第一次以牙还牙，狠狠教训，如果灭不了就可以再合作。

导演还专门点题了，什么叫狗仗人势？

老头这么做没错，可是也拉仇恨，男主这种人只能做合伙人做不了纯马仔。

老头的利益男主没考虑到。

帅小伙坐飞机，想成为更好的自己。

有点玄幻，男主有特异功能，预知未来。

九死一生顺带卖人情这种事儿不做白不做，讲利益也讲道义。

埃及黑人看来也不简单，最终一个市场抢饭还是要合作做大。

牛逼男主又主动送钱要来一个人情。

男主当街实名杀老大的老大一段不是摄像头都拍下来了吗？

原来没杀真主，这一招又是险棋，成了彻底摆脱狱霸，成了成为被黑手党欠人情的人，败了真主不爽或者败露全部被杀。

男主胜在头脑全面冷静认识大形势，这点是狱霸欠缺的。

这一切的前提条件是有运气和黑帮讲义气。

他暂不回去是对的，回去事儿多关禁闭反而安全。

狱霸没被干只被抛弃，挺意外。

狱霸失去势利后只是一个普通老头，不是纯粹的监狱片所以没出场新狱霸。

虽然出狱，但有了案底肯定找不到正常工作，但男主爽，出狱后有家人和生意团队等着，他是怎么做到的呢？

总结一下，这种成功不可复制，运气成份太大。

可以借鉴的是了解一些统一社会规则：任何升级都必须要有“投名状”、成为“节点”是快速上升的通道、照顾团结各方的利益才能持续发育、未来的关系人情债比实际当下的利益更重要、没有人情债要主动创造人情债、不怕求人用我需要的交换他们需要的、全局观少废话少感伤多行动、多线程并行且过往不恋。

卧槽这么多，总之这是部犯罪片，幸好是大麻，在某些地方还合法，还不是海洛因可卡因，男主如果欲望放大最终还是没好结果，毕竟不能运气常伴总是主角光环，洗白改行是出路，原罪第一桶金慢慢就会被人忘了。