逆时营救

载于《新京报》2017.7.5即使赶上了《变形金刚5》这样渣的同档期对手，科幻电影《逆时营救》也没有创下国产类型片的票房奇迹。

之前《未来警察》《机器侠》到《不可思异》《蒸发太平洋》一系列所谓的科幻电影，末流商业片对科幻内核的套用和榨取已经无所不用其极。

演化到《逆时营救》，我终于看到了难能可贵的，以科幻核心架构剧情冲突的类型片。

但它还是没成功，着急啊。

大多数的诟病，都集中在bug丛生的剧情层面。

《逆时营救》选择了“时间穿越”和“平行世界”两个常见的科幻元素，却用了最复杂和不讨巧的“多重干涉”架构。

这等于在剧本创作和后期拍摄的细节执行上，给自己挖了一个巨大的坑。

不管是口碑还是票房上看，这个坑都远没有填满。

如果我们拉个时空穿越类型科幻片的片单，《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情结和电影场景。

即人物A穿越时空，回到之前A的身体里，用新的行为来改变事件的行进。

这样即可规避多条时间线和因果律的限制，仅需要A不断的行为转变即可。

而《逆时营救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工虫洞”的概念，却有了“多个A在同一时空并存”的问题。

即A有了后1小时50分的经验后，穿越回原来时空，变成该时空的A'。

此时的A'与A如何处理？

《彗星来的那一夜》中，不同的人物用不同颜色的荧光棒、随机选择的“初始物品”作为暗号，而《恐怖游轮》则利用单一女主人视角的封闭式叙事规避了这一问题。

在更加“硬核”的科幻电影《Primer》（中译《初始者》）中，庞杂到多达9条的时间线罗织了科幻电影史上最复杂的故事逻辑。

主人公的对话内容、身上物件的小细节等等，都可以作为寻找故事逻辑的线索。

当然，《初始者》这类实验电影，完全无法套用商业片的故事逻辑。

所以，当《逆时营救》的剧本选择了如此错综复杂的世界观后，对科幻内核的把握难度可以说比《明日边缘》类跃升了不止一个层级。

三个“夏天”，两次重要的回溯，都对整个时空叙事产生了摧毁性的影响——既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？

其他的平行世界不存在吗？

既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

最终呈现到视觉层面，我们只能看到休斯顿影后杨幂同学不断地变换发型、衣着和脸上的伤疤，却用同一套行为逻辑在给整个故事添乱。

经典如《回到未来》这类里程碑式科幻巨制，也一样在规避因果律这个巨大的，影响到故事合理性的陷阱。

深究《逆时营救》的科幻bug已经成为各路观众声讨该片的一个主要方向。

其实作为类型片，有内部自洽的情节和合格的人物动机，就足够满足大部分观众了。

然而这一点上《逆时营救》依旧是车祸级别的遗憾——夏天明明打电话给了被杀的同事，却完全没有提醒对方；回到过去后，第一时间不是去让孩子小心（1小时50分呢，完全可以在绑架发生之前），而是匆匆忙忙地去取绑匪要的”数据“；这些诡异的行为逻辑，可以看出，导演和编剧自己都没看懂自己的故事板。

相比野心巨大而执行孱弱的“科幻观”，《逆时营救》更大的问题出在电影制作层面。

各种蛮拧的故事设定让许多行为都在时时刻刻导致观众出戏，惊悚点设置也过于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器，《闪灵》里的斧子劈木门，《告白》中的爆炸碎片高速镜头回放，都是一眼就能认出的“借鉴”，让人感觉在吃一盘味道欠佳的杂烩。

而各种危机事件，则是“需要的时候就出现”，丝毫没有合理性的设置。

夏天可以镜头一转就摆脱追捕，随时出现在霍建华的身边搭救儿子；保安永远一脸白痴地不去搜索最明显的那个角落，垃圾场里为了增加点儿危机感，制造了一个魂斗罗boss 一般的金属巨爪。

以及最为核心的“细胞变异”，只是用动物实验小小暗示一下，整个篇幅里都没给后面的两个夏天制造倒计时危机感。

演员表演则是本篇最大的灾难。

在无数网友调笑“休斯顿影后”三个杨幂时，你会发现本片中，杨幂绝对是演得相当不错了……某外国男演员因为中文口型对不上只能把镜头切得极度破碎；霍建华从头到尾都保持绿叶本色，一张面瘫脸以不变应万变。

德高望重的金士杰老师更是晚节不保，表演风格好像直接从《绣春刀》片场脱了古装就过来了，魏忠贤妖魔一样的腔调和嘴脸丝毫未改。

类型片中，演员的表演应该严格服务于类型——也就是一群面临危机的科研人员和几个搞搞阴谋的恐怖分子。

然而，《逆时营救》却像是一场发生在未来科技巨塔里的浮夸话剧。

徒有科幻架构，却在剧本设计、拍摄执行上一败涂地，《逆时营救》相比文章开头的几部烂片，算是迈出了不小一步，然而依旧跌倒在了途中。

其实作为惊悚片，倒是有个明显是设计不当的小细节，让我细思极恐——研究所大楼里发生杀人案，全楼居然响彻事先录好的人工语音——“研究所中发生命案，所有人请勿离开”——好像“您拨打的电话暂时无人接听”一样。

你一定不会想在这种机构里工作的，对吧？

刚刚看完《你屎营救33D》，现在在医院看眼科，不方便打字，于是我找到朋友通过我念他写的方式写出了下文。

接下来的部分全都是他写的，要骂就骂他吧，不要骂我。

首先要说这是一部非常好的电影，尽管有小小的瑕疵，但是瑕不掩瑜，因此目前的评分和好莱坞史诗巨制《长城》、把观众笑得死去活来满地打滚的喜剧片巅峰之作《西游伏妖篇》、上映三天内地票房超8亿人民币的视觉无（强）敌（奸）大片《变形金刚5》的差距已经非常小了，希望制片方再接再厉，再创辉煌。

故事讲述的是人们在未来能够制造人工虫洞，从而实现时间旅行，只不过这个虫洞和电影的漏洞比起来还是小了一点。

当时中国有PPT和ASS两大研究所从事时间旅行的研究，PPT公司的霍建华是一位禁欲系男神经病，导致性生活长期得不到满足的妻子带着孩子坐飞机离家出走。

介于霍建华脸上还有一道和黄磊一样的刀疤，相当恐怖，再加上他的表情还没有emoji丰富，至始至终只会一个“便秘”的表情，直接把飞机吓得坠毁了，老婆和孩子不幸遇难。

（讲真，这位观众的表情都比他丰富）霍建华企图穿越时空，阻止这一切发生。

恰好ASS公司的杨幂顺利制造了人工虫洞——ASSHOLE，并且成功用猴子做了实验。

这个片段非常重要，大家一定要仔细看，因为全片演技最好的就是这只猴子了。

当然，如果你压根没有看这部电影的打算，那就当我白说。

（金士杰确实是老戏骨，但个人认为他在本片中的表现一般）杨幂是一个单亲妈妈，自从把老公吓跑之后就每天给儿子豆豆进行爱的供养，豆豆的梦想就是有一天能被匪徒绑走。

当研究所所长问杨幂情感状态的时候，她表示在和儿子谈恋爱。

所长当场决定送她一只表，含义是“买了个表”。

随后霍建华为了获取ASSHOLE的数据而绑架了豆豆，并声称要吃饭睡觉打豆豆。

杨幂开车离开研究所的时候，有个群众演员看了她一眼，直接吓得吐血身亡，事后杨幂还谎称没见过死者。

杨幂显然没意识到自己拥有把人吓死的技能，眼睁睁看着霍建华掏出一根又细又长又硬邦邦的东西从后面插进了豆豆的身体，然后在一秒钟之后射出来一种不可描述的东西。

霍建华上次对28岁的未成年人下手，这次连孩子都不放过了。

杨幂不得不回到研究所窃取ASSHOLE的数据，她的同事胖虎看了她一眼，吓得眼睛都掉了，大吼一声“为什么要伤害我的眼睛”，随即便暴毙身亡，验尸结果是PTX（莆田系）中毒。

这个角色前前后后被杨幂吓死了三次，次次都会把眼睛吓掉，简直委屈你了。

然而这么高科技的研究所连监控都没几个，杨幂顺利拿到了数据，途中不幸掉进垃圾堆变成了垃圾。

最后垃圾，哦不，最后杨幂逃出研究所前去给霍建华送人头。

杨幂之所以行动顺利，是因为她的另一个同事静香智商欠费，也不知道她在研究所中是干哪一行的，可能是制杖吧。

除了胖虎和静香，杨幂还有一个同事是大雄。

得知学渣都能当科学家，研究所当场就气炸了。

眼看再也不用上班了，杨幂激动得哭出了声。

霍建华也控制不住内心的喜悦之情，杀了她的儿子以示庆祝。

每天吃饭睡觉打豆豆，终于把豆豆打死了。

他们在去火葬场的途中发生了一起车祸，杨幂奇迹生还，她从车祸现场走出来，把一群反派吓得七窍流血而死。

车祸现场，哦不，杨幂觉得这很好玩，她回到了研究所准备穿越回去再玩一次。

然后她开始脱衣服，原来要脱了衣服才能穿越，这个设定我喜欢。

结果我刚刚脱掉裤子，杨幂就停了下来。

既然不脱完，何必要脱衣服呢，这特么不是玩儿我吗？

杨幂穿越到110分钟前的平行世界，见到了平行世界的杨幂2号。

杨幂不知道这是自己，心想“这特么是谁啊”，于是就把杨幂2号打晕了。

大雄为了避免静香发现昏迷的杨幂2号，就叫她闭上眼睛。

其实我觉得完全没这个必要，毕竟她要是看一眼杨幂就瞎了，谁也不会相信一个瞎子的话。

杨幂和霍建华接头了，然而这次仍然没能改变命运，霍建华化身超级英雄“八百里”，开外（挂）干掉了豆豆。

豆豆，真是委屈你了，导演要你死，我真的一点办法都没有。

杨幂再次穿越，见到了杨幂2号和杨幂3号。

一个杨幂就有的受了，还一次性出现三个杨幂，我特么还能说什么？

感谢导演治好了我的近视，因为我瞎了。

一时间也分不清哪个是哪个，你非要说我智商低我也没办法，这电影确实不是一般人能看得懂的，看得懂的都在六角亭了。

正好导演是韩国人，不如直接让韩国人来演，反正都长得差不多，完美解决了她演技不足难以分饰多角的问题。

霍建华一看有三个杨幂顿时就疯掉了，把杨幂暴打了一顿。

杨幂没有发挥穿越的优势，总是比霍建华慢一步。

身为科学家会飙车、肉搏、枪击，可惜就是智商低，搞科研简直耽误你了，不如来我们小区当保安吧，我帮你推荐一下。

后来杨幂发现霍建华总能找到自己，进一步发现所长送给她的表是追踪器。

杨幂找所长对峙为什么要这么做，所长表示：“我他妈也不知道为什么啊，你自己去问导演吧。

”原来，所长身为老戏骨也接这种烂片，气得妻离子散，于是和霍建华暗中勾结，寻思报复社会。

既然所长是内奸，他直接把数据给霍建华不就好了吗？

霍建华何必要大动干戈去绑架豆豆呢，又何必三番五次和杨幂硬碰硬呢？

杨幂是主角啊，你觉得你打得过她吗？

你拍戏的时候自己演的角色是反派你不知道吗？

果然不出所料，最终杨幂一秒时间完成卸妆，并唱了一首《爱的供养》直接吓死了霍建华。

最后一个问题，本片拍3D的意义是什么？

直接拍成33D不好吗？

彩蛋：在另一个平行世界，被人类用来做实验的猴子进化神速，练就超强大脑，不但学会了说英语，还学会了打手枪，凭借这两项技能公然与全世界人类为敌。

话说我也会说英语，我也会打手枪，我感觉我离统治地球不远了。

影评---穿越片按照设定分类通常可以分为两种，一种是穿越后只有一个人的，比如《蝴蝶效应》；另一种是穿越后会多一个人的，你需要杀死这个世界的你并且替代Ta的身份，比如《恐怖游轮》。

当然，也有第二种分类方法，一种是穿越片，一种是国产穿越片。

本片就是《源代码》+《恐怖游轮》，但是仅仅学了个皮毛，远远没学到精髓。

这里暂且不讨论抄袭与否，因为自古以来抄袭和致敬的界限就不明确，甚至有人说拍得好的就是致敬，拍得烂的就是抄袭。

比如今年的《没玩没了》很像《土拨鼠之日》，而影片质量又乏善可陈，导致网友纷纷吐槽；而前几年的《明日边缘》很像《源代码》，但是清一色的赞美之词跃然纸上。

说明影评质量中肯的情况下，影迷不会要求太苛刻的。

毕竟电影诞生一百多年，各种花样都被玩了个遍，很难有什么原创的想法。

实际上《源代码》也并非多重结局电影的鼻祖，比如2004年的《蝴蝶效应》，1998年的《罗拉快跑》，1997年的港片《一个字头的诞生》，甚至可以追溯到1946年的《生活多美好》……换言之《源代码》的题材并不算新鲜，它的成功之处在于把旧题材玩出了新花样。

其实豆瓣网友不会刻意去黑一部电影，更不会刻意去黑一部国产片。

不信你可以看看5分以下的电影，有没有哪一部是被冤枉了的？

《心迷宫》采用多线叙事的手法，类似于《两杆大烟枪》，但是评分8.6；《十二公民》改编自《十二怒汉》，评分8.2……所以雷同并不可怕，关键还是影片质量，如果你拍得好的话，没人会没事黑你的。

虽然《逆时营救》是软科幻，但是科学性和叙事逻辑都漏洞百出，多少会影响观影体验。

1.既然所长是内奸，霍建华何必要绑架豆豆，何必要三番五次和杨幂硬抗？

2.退一万步说，所长不配合霍建华，霍建华派人杀掉3个科学家拿到眼珠很难吗？

《绝命毒师》里同时杀10个人的桥段都有，杀3个人算什么？

3.杨幂作为一个科学家，即便基因突变，又怎么可能突然就会肉搏、枪战、飙车等技能？

枪法又为何有时很准，有时又不准了？

我看是导演想让她准她就准，导演想让她不准就不准吧。

除此之外，整个电影拍得很乱，充斥着大量元素却又差强人意，想要面面俱到最终却支离破碎。

特别是第二次穿越的时候有大量动作戏，这是根本没必要的，一来拍得不精彩，二来也牺牲了剧情，女主通过穿越时空而先知先觉、未雨绸缪，不与反派智取，取而代之的是肉搏，完全没有发挥出穿越的优势。

大部分穿越片都是以剧情和构思取胜，要么是因为阴差阳错而产生蝴蝶效应，要么是因为知晓了将来会发生什么而可以避免犯错、领先他人一步。

少部分穿越片是以视觉效果为主，比如《明日边缘》，但该片中主角仍然多次借助穿越的优势。

《逆时营救》既没有突显女主纵观全局、洞察秋毫的特点，也没有精彩的视觉效果，在剧情和视效都很平庸，这就会显得非常尴尬况且霍建华饰演的是一个偏执狂，观众想看的高智商对决、女主通过上帝视角占据上风、女主和反派的争锋相对……然而这些通通都没有，浪费了“穿越”的设定变成了一部十八流的动作片。

前段时间杨幂凭借本片荣获休斯顿影后，遭到网友对该奖项含金量的质疑。

曾指导《盲山》《盲井》等佳作、获奖无数的李杨导演因转发了网友的文章，就遭到无数脑残粉的围攻，不仅被脑残粉诋毁为“野鸡导演”，更是全家人都被问候了一遍。

果真是一粉顶十黑，明星本来都没说什么，主要是脑残粉招黑无数。

实际上电影怎么样，大家都心里有数，何必掩耳盗铃，自欺欺人？

最后恳请大家不要误会，我说这么多没有别的意思，就是想问一下这治眼睛的费用找谁报销？

这次国产科幻电影的尝试，到底哪儿出问题了？

科幻迷们这么说。

过去以“科幻”作为宣传词的国产片，常常都会先引发一阵期待，然后却多以失望收场。

这一次做出这种尝试的，是之前期待并不算太高的《逆时营救》。

出乎我们的预料，这次虽然影迷评分仍然不高，但上映一周超过 1.7 亿的票房似乎做出了正面的回应。

为了得到科幻行业的专业意见，我们采访了科幻影评人电子骑士、科幻作家陈楸帆、科幻评论家兔子瞧、科幻小说作者高小山，未来局派出了影视创作总监邓韵、科幻研究者宇镭、小说编辑东方木、科技编辑毕庖，为大家呈现站在科幻创作角度的看法和分析。

我们关心的是：尴尬之处在哪里？

什么因素让影迷群体评分不佳？

又是什么吸引观众走进影院？

以及，我们距离第一个既叫好又叫座的科幻电影，还差多远？

感觉：片子总体评价如何？

看了片子，第一感觉很重要，那么作为科幻行业从业者，感觉如何呢？

陈楸帆 | 科幻作家：尝试是正确的当前国产科幻片里，卡司已经是顶配，场景、动作都可圈可点，这步棋走的是非常类型化的一个路线。

经历过不合格、刚合格的片子，才能出来一部还不错甚至优秀的片子，从不及格想要直接考一百分，不是容易的事。

宇镭 | 科幻研究者：是个稳健打法《逆时营救》作为一部合格的科幻片，对中国科幻会有自己的影响。

中国科幻电影从这个相对成熟的科幻套路开始，是相对稳健的做法。

中国的背景怎么结合科研主题、未来特效，怎么反映中国人特有的亲情、友情、爱恨情仇，都是要一步步走的。

可以说，它并不是拍给那些饱览西方科幻电影的科幻迷看的，而是给不特别在意科幻题材的大众市场看的。

△ 利用时间旅行试图挽回悲剧的故事，在西方科幻电影中很常见，比如《源代码》电子骑士 | 科幻影评人：不过不失故事框架算OK吧，但实现得不好。

特效反而是最不必吐槽的，说明国内拍科幻片，钱和特效真不是最大的问题。

在剧本上尚有不足——制作方面倒是基本合格。

争议：时间线到底乱没乱？

一部电影首先要做到的就是讲清楚故事，对于《逆时营救》这类以时间旅行为主题的作品，“时间线”自然是大家关注和讨论的焦点。

网络上对电影的诟病大多集中于时空bug，但在这次采访中却意外地出现了分歧。

高小山 | 科幻小说作者：时空理念错位严重拉个时空穿越类型的科幻片单，会发现《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情节和电影场景。

既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？

其他的平行世界不存在吗？

既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

△ 《明日边缘》的主人公是在意识上发生时间穿越，可规避多条时间线和因果律的限制东方木 | 未来局小说编辑：平行世界和时间倒流的设定解释可以理解为它就是简单的时间倒流，只不过从你回去的一瞬间，世界分裂成了两个。

请注意不要和别的科幻作品中“平行世界”的设定或解释弄混。

毕庖 | 未来局科技编辑：其实努力一把，也圆得上其实可以理解为不存在时间线问题的纯线性故事，就是一个人在不同平行宇宙行动的故事。

“黑化”的夏天遇到的2号夏天其实是4号，是从和第一宇宙一模一样的第四宇宙来的，所以最后撕起来。

我可以说服自己这么想……兔子瞧 | 科幻评论家：这不是重点要求时间旅行电影强化时间线的复杂性，并不是商业电影的必要逻辑。

这类片子的重点在于如何利用时间讲述一个新的可能性，而过于复杂的叙述逻辑无疑会增加观众理解的难度。

弱点：总还是有的“迷之尴尬”糟糕的科幻片通常特效五毛或过于浮夸，第一眼就让观众出戏。

《逆时营救》的特效制作基本合格，其违和感来自信息披露方式和角色本身，模糊的人物塑造常常令剧情的展开显得尴尬。

陈楸帆 | 科幻作家：信息的传达没有深入浅出一上来就是先介绍背景设定的好莱坞套路，影片很努力地想讲清楚，但生搬硬套了很多科幻概念和名词，反倒显得山寨。

演员在实验室里像做科普一样说着自己都不知道是什么的话，观众就更听不明白。

我想起《深海浩劫》，以一场自然的家庭戏开端，用可乐罐子引出钻探压力、原油泄露的灾难性后果等信息，深入浅出地交代了人物关系，又把技术信息解释得很清楚。

△ 《深海浩劫》从家庭戏、从一个可乐罐子引出信息电子骑士 | 科幻影评人：人设根本立不住，BUG也不少杨幂饰演的夏天没有贯彻始终地设立起一个思维精明、缜密的科学家形象，只有几处点了一下她运用理智和思维的地方，比如在电梯里利用化学药剂的一幕。

大部分时间你会觉得她完全是凭本能在做事。

而且为了最后三个杨幂的设定，让她们有差异，第一个就非常地弱化。

哪怕是把三个杨幂放在一起看，也还是不太像一个科学家。

细节bug太多，实在不严谨。

比如大楼都被炸了电梯一点事没有，极其精密的时空仪器居然还能用！

大雄怎么会知道杨幂穿越了几次？

结尾三个自己相杀根本没交代清楚。

杀人取眼球就在实验室里，楼下各种人来来往往杀手一点不担心？

各种逻辑混乱的地方。

另外，两次穿越后的时间线基本是同一个，除杨幂以外的人物，包括同事、反派，举动都应该一模一样，需要有场景上的照应。

这是时间型题材一个很重要的元素，比如《彗星来的那一夜》，会特别强调平行宇宙中相同的客观标志物，以变化的事物暗示不同的时间线。

△ 《彗星来的那一夜》中，不同人物用不同颜色的荧光棒做为暗号东方木 | 未来局小说编辑：失了深度，可惜了正常人真的很难对自己下手啊！

所以设定个SR 数值变异能让这件事变得正常。

但最后的杨幂还是黑化得过头了，一点矛盾和挣扎都没有，太脸谱化了。

但这个SR数值变异的设定注定了穿越过来的杨幂一定会死。

这样就少了很多人性的拷问。

问题解决得简单粗暴，丢失了深度。

兔子瞧 | 科幻评论家：角色的问题还是没遵守戏剧逻辑杨幂所面临的障碍实在太少，实质障碍只有那道需要三个人才能打开的门。

而最后我们发现其中一个是始作俑者，另一个要搞定简直没有任何难度，于是障碍其实只有她自己？

这就显得毫无价值，近乎一场闹剧。

她的同事所形成的阻碍近乎喜剧桥段，而她所遇到的几次惊悚场景，完全是为了吓人而吓人，没起到任何障碍作用。

内核：科幻片的关键问题是什么？

《逆时营救》的问题，远不仅关于设定。

回到过去不是一颗纯粹的 “后悔药”，伴随时空改变而来的连环意外、未知，才是这个设定的迷人之处，也是观众在离开影院之后还能继续思考的原因。

邓韵 | 未来局影视创作总监：对科幻的理解停在表面从制作和整体观感上，只要不强调是科幻片，那还算及格。

暴露了一个当下国内影视圈操作科幻项目的问题，即对“科幻”的理解仍然停留在元素层面，忽视了单一科幻元素背后其实有内涵、历史、规律等等。

没有基于技术本身做什么深度的思考，也没有能够发挥这个设定最迷人之处和优势，设定的功能性、工具性过强。

影视圈实在太爱发明概念了，从固化科幻领域的“软硬科幻” 这个伪概念，到进一步打造出什么“轻科幻”、“微科幻”，其实暴露的都是强烈的对不懂事物的不安和生怕不能赶上热潮的焦虑。

电子骑士 | 科幻影评人：时间穿越被工具化救小孩及母子亲情都是一种天然状态，下面没有真正的矛盾冲突，角色没有选择和变化弧线。

《盗梦空间》是讲了一个爱情故事没错，但其整个影片都贯穿着一个inception，就是你的世界可能是被植入的意念！

一个简单的出于情感的营救故事是撑不起一部“大片”的。

科幻设定本身带来的问题和思考必须被故事呈现出来，不能忽略。

△ 仅靠爱情故事无法支撑《盗梦空间》这样的大片，科幻设定本身带来的问题与思考不可或缺三个杨幂能不能在一块儿、为什么会互相残杀，这些在结尾之前都没有交代。

科幻的主题在这里等于没有，如果情节换成请世外高人来救孩子，没救成又再找，也没什么区别。

也就是说，时间穿越的独特性没有体现，只是作为救孩子的工具。

科技本身会带来什么，有什么危险，应该好好强调。

动物实验一笔带过，即使接受人物两次穿越的成功是小概率事件，但基因突变对穿越后性格变化的暗示太不确定。

于是后面三个人的互相残杀就模糊、立不住。

兔子瞧 | 科幻评论家：距离成功只差解决一个核心问题破开《逆时营救》困境的最大难题是：回到过去拯救自己或者世界，这已经是被讲过千百次的故事。

那么当这部电影要讲的故事已经毫无神秘感，该如何营造悬念？

解决这个问题的最糟选择，就是选择一个完全置身于其中的核心专家角色。

因为这样的人物除了电影强加其上的戏剧性触发事件，在初始状态和达到目标之间，没有任何实质性的障碍。

这看似是编剧应该处理好的剧本问题，但其中的本质问题是对科幻类型特殊性的无知，是缺乏科幻叙事理论学习和总结的后果。

在科幻和奇幻类作品中，存在一个巨大的鸿沟，一个存在于 “情节推进”和“重构世界”两个过程中间的鸿沟，到现在仍然是中文影视创作领域没有突破的难题。

一个紧张刺激同时让人感同身受的故事，和一个颠覆认知的全新思想，是一部完美科幻电影应该具备的两大特征。

这两者最大的连接点，是“信息披露”。

一个好故事，最简单的追求就是“出乎意料”，让接受者猜不到最终的结果。

一个新的世界观，则要从已有的概念和知识出发，一点点替换它们，最终重新构建出新的世界。

过早暴露真实信息，会同时毁掉情节和世界观的双重悬念。

当然这不是要求创作者写出不同于任何一个既有作品的全新故事，而是在观众能够猜到后续发展的前提下，在叙事和展示中控制信息的流出，并经常超出观众的期待。

假设：如果能回到1小时50分钟之前重改一次？

既然有想法有方法，就一定能解决。

兔子瞧 | 科幻评论家：这个故事可以这么讲......首先，霍建华是一个更有性格深度的人物，应该具有自己的行动驱动力。

而杨幂应该代表观众打开新世界的学习曲线，从一个意外切入这个技术的本质。

背景：美国研究进度取得巨大突破但尚未进入人体实验阶段，本地实验基地即将被撤销，所长决定启动人体实验。

霍建华在美国被排除在实验名单之外，因为他的理由被认为过于危险，于是他加入这边的实验室报名，真实原因是为了回到3天之前阻止自己的家人登上飞机。

虽然这边只能做到1小时50分钟，但他已经想出办法，就是多次重复返回。

开始：杨幂是一个被技术人员（大雄这个角色的关系要直白一点）追求的单亲母亲。

为了博得好感，大雄让她和小孩一起偷偷进入核心实验区。

已经多次重复操作，只差几个小时就能实现自己目的的霍建华遇到正和大雄、孩子在一起的杨幂，以孩子为威胁，要再次操作返回。

混乱之中，他杀死了孩子。

杨幂决心回到过去，阻止霍建华。

在这个过程中，她发现了人在不断回到过去的过程中会发生的变化，同时不断检视着自己内心的欲望和黑暗，最终做回了自己。

以下雷同原片。

而不必修改的，也是目前版本最让人满意的一个设置，是杨幂三个不同自我的象征性，第一个无知而纯洁，第二个是克制的问题解决者，第三个则是疯狂的复仇女神。

选择让第二个打败第三个，最终第一个幸存，这是一个不坏的人设，只要解决了三个平行人物的不同追求，就可以成为在感官和思考层面都得到认同的设计。

这样修改后，整个故事的理由不再是一个退休人员的心理问题，而是面对自己不可挽回的过去，每个人能如何处理和接受。

这就让所有悲剧的选择具有了提升的空间，而不是“我挫败了一个老头子的阴谋还顺便净化了心灵”这回事。

其次，这个过程让观众一点点知道这个技术的可能和缺陷，最终领悟一切都是关于如何接受过去，接受不幸和自己的错误。

△ 目前故事的理由，是被退休的所长的心理问题无论是一小步还是一大步，至少中国科幻又迈出了一步相比之前很多科幻电影对科幻内核的滥用，《逆时营救》迈出了扎实的一步。

但问题仍然存在，距离核心突破还差一层障碍，这既是我们要继续面对的现实，也是从未来投来的微弱希望。

但无论如何，我们至少仍能看到未来，看到有人走在继续探索的路上，即使只能照亮未来的短短 1小时50分钟，也是继续前行的依靠。

2017 年过半，相比我们自己纹丝未动的愿望清单，至少国产科幻电影总还是走了一小步，至少有人愿意继续探索和尝试，让我们继续期待和努力。

*感谢接受采访的电子骑士、陈楸帆、兔子瞧、邓韵、宇镭、东方木、毕庖、高小山。

本文涉及的高小山观点节选自《新京报》，作者同意引用。

📝责编：兔子瞧，Raeka，船长📝作者：布丁🍮，《不存在日报》记者，仓鼠饲养员。

擅长吐槽，但并意识不到自己在吐槽。

我不知道为什么我看到好多说杨幂演的不好巴拉巴拉的，但是从我的观点出发，我认为她演的很棒，并没有尴尬，哭戏的时候能够带动我，让我感同身受；暴躁狂虐的霸气也会让我很惊喜；本我的懦弱胆怯以及后来的为母则刚都表现的非常的好，并不会让我有出戏尴尬的地方，我感觉挺棒的！

希望能越来越好，未来有更多的突破！

2020年8月2日凌晨刚看完，昨晚23点多下载好，所以是凌晨开始看的，看完接近2点了。

整体看完后觉得可以打到6-7分，6分是肯定可以有，7.5分肯定不到，6.8-7.1之间的分数比较合适。

剧情通顺，没有水，看见杨幂也没有出戏，就是很认真的看完了。

我也没期望看到9+分以上的精致电影，这部电影作为普通的打发时间的电影，还是很不错的。

看得也挺开心的。

看到里面的小男孩，还特地暂停下来查了查，居然是三生三世的小阿离，不知道为啥很有韩国小男孩的感觉。

里面杨幂的声音好像是她的原声。

我觉得她演得挺认真也挺好！

实际上最为爆米花电影，已经比不少电影好很多了…没想到豆瓣的黑子都这么多…看起来仅仅是针对一名演员就给了这么低的评分，这个真的很奇怪啊～毕竟是豆瓣，我选书先片子的时间会先来这里瞅两眼的…我觉得可以3.5颗星，打4星是为了给女主演加油！

科幻迷都还记得吧，2014年，一大批华语科幻片立项，伴随着刘慈欣的小说纷纷落地影视版权，媒体也一蜂窝放卫星，把2015年吹成中国科幻元年。

结果可想而知，元年都过去两年了，当年风风火火上马的那些科幻大片，搁浅的搁浅，没影的没影，反正半个也没拍出来。

去年方君写阿根廷科幻片《地铁迷宫》时谈到，中国要拍科幻片，不能急着打造巨型世界观，最好是从一两个具体的点子着手，拍软科幻、轻科幻，并且跟悬疑、动作、爱情等结合起来卖。

▲低成本科幻《地铁迷宫》值得华语片借鉴你看，好莱坞玩科幻算是熟门熟路吧，他们也不敢乱拍名著。

大卫·林奇搞个《沙丘》还不是玩脱了，多牛逼的《安德的游戏》落个票房惨败，传世经典《基地》更无人敢碰（补注：巧极了，刚写完两天，外媒就报道《基地》要拍美剧，很可能由HBO接手，撒花，求不毁）。

具体来看，美国科幻片虽多，原创的却少之又少，不是续集就是翻拍，打着科幻幌子的超级英雄片占了大半壁江山，可见他们很有自知之明。

▲《沙丘》是科幻史上著名的失败案例而咱们国家，一缺少艺术积淀，二缺少工业基础，上来就啃《三体》这样的硬骨头，纯粹是制片人钱多找赔。

况且，除了创作能力，国产科幻更需要培养观众的观影习惯。

说说，你上一次在银幕上看到中国科学工作者，是什么时候（说《钢铁侠3》的你揍开）。

所以，人工虫洞、粒子重组、平行宇宙这样的名词，让西方人说出来不违和，可一旦从演惯了古装戏或都市偶像的华语演员嘴里蹦出来，难免给人一种不搭调。

当然，不能说观众崇洋媚外，你让美队穿长袍摆个虎鹤双形，神奇女侠来个小女子这厢有礼，我们也一样会觉得别扭，对不对。

▲轰动一时的《三体》早已彻底消停这两年，国内的电影人大概也意识到，一口吃不成胖子，大制作硬科幻难度太大，纷纷回归脚踏实地，老实从轻科幻搞起。

今年截止目前，有两部华语大制作可以列入科幻类型。

一是前两个月上映的《记忆大师》，二是最近上映的这部《逆时营救》。

两部都是上面说的“点子科幻”，把某个高科技发明放入轻未来都市，引发连锁反应。

同时也都是类型混搭戏，前者是陈正道拿手的悬疑，后者让杨幂大打出手。

最初得知《逆时营救》，是看到微博上刷到杨幂拿了影后。

再搜影片简介：虫洞实验，平行宇宙，基地灾难，科学家营救，多重穿越，时间悖论……一连串关键词看下来，这不是韩国科幻片《11时》的翻版吗？

当然，看了电影知道，跟哪部韩片都没关系。

▲《11时》是韩国尝试穿越科幻片女科学家夏天，刚刚目睹了儿子的丧生。

她费尽心力，从就职的实验室偷出机密资料，绑匪却撕毁约定，谋杀了她的儿子。

濒临崩溃的夏天，纵身跳入还在实验阶段的穿越机器，一个崭新的她，出现在1小时50分之前。

这一次，她抢到了先机，但计划不如变化快，一番阴差阳错，儿子还是没保住。

她还能怎么办，她也很绝望啊，一不做二不休，没救出儿子，绝不停止穿越！

导演署名是个神秘的“创”，影片应该多少借鉴了《创：战纪》的赛博朋克风，光鲜明亮一尘不染的实验室，乳白色的主调配上深蓝的指示光，以及无处不在的触控显示设备，算得上养眼。

那座装备了高速观光电梯的科技大厦，让我想起《机动刑事808》第一集的智能大厦，可惜没有夜景，否则会更添神秘感。

有朋友认为，这剧本没能表现出多次穿越的复杂性。

也难怪他那么说，《逆时营救》在科幻理论上的描写是有些简单了，第一次穿越甚至到了45分钟才发生。

跟同样是“多个自己迷失在错乱时空”的《恐怖游轮》、《时空罪恶》相比，缺少需要画流程图才能搞懂的烧脑情节。

主创还特意把穿越后出现的三个杨幂，服装、性格区分得清清楚楚，每一个的踪迹都交代完整，大有唯恐观众看不懂之意。

当然，这样做不乏优势，跟那些暗线密布、全靠观众解读的烧脑片一比，通俗至少意味着更大的观众群。

撇除那些被简化的科幻设定，这就是一部母亲玩命拯救儿子的动作电影。

杨幂摸爬滚打，开枪飙车，挥拳头耍匕首，还多次就地取材造机关，单枪匹马搞翻一支雇佣兵团。

这战斗力，你说她（们）是摩萨德女特工，我也信的。

可倒霉了霍建华，跟杨幂作对一点便宜也占不到。

后面他吐露动机，更是让人长吁短叹，可恨之人必有可怜之处啊，简直比主角还冤。

以一个爆米花动作迷的角度，《逆时营救》有些叙事上的漂亮花招，若干别出心裁的动作设计，也暴露出主创的不少短板。

个人感觉是，如果能缩减10分钟，更加紧凑利落些，娱乐性应该会大大增强，也更容易让观众忽视其中的若干bug。

同时我也觉得，在华语科幻片从无到有的转型期，我们仍然需要《逆时营救》这样的电影。

记忆移植有了，时间旅行也有了，接下来，超能变异，人工智能，外星生命，星际旅行，异境探险，史前文明，虚拟现实，高科技谍战……各种题材都应该陆续有。

华语科幻要崛起，必须先给最广大的中国观众一个概念，一种印象：科幻电影应该是什么样的，可以拍些什么。

至于“怎么拍好”，完全可以慢一步摸索。

这一批庞大的观众群，绝不是看迪士尼长大、对漫威英雄如数家珍的一代，他们可能还认定科幻就是小孩子的幼稚玩意，可能一辈子都没看过几部进口片，压根分不清钢铁侠和变形金刚。

因为现实是，这是个商业为王的年代，电影更是一门生意。

要拍科幻片，我们科幻迷呼吁再多，支持再猛，都不顶用。

只有让那些对科幻知之甚少的观众，改正歧见，普遍接受科幻是什么、以及中国也能拍科幻片的事实，传说中的国产科幻元年，才能来得更早一些。

不是很懂有些人为什么会对明星有那么多了解，网络消息真真假假，我们对他们的了解难道不是只有化妆以后的颜值最可信吗？

美好的事物总是令人神往的，大幂幂漂亮，我很喜欢，整容也好，天生丽质也好，现在的她有着一张令我喜欢的脸。

电影昨天看了，可能是我这个人看不太懂演技吧，我觉得大幂幂演三个人起码我没有串戏，故事剧情也还可以，虽然确实有许多bug。

可能我是一个烂好人吧，看过的每部片子里都想找到一点值得思考的地方—“妈妈，怎么样才可以支配时间呀”—“像这样，抓住就好了呀”有人会说，这样的道理我早就懂了，何必花钱去电影院再学习一遍。

可是钱都已经花了，何必还要在再骂电影如何如何差，感觉像是在骂自己如何如何蠢才会去看这样的电影。

当然这是我们的言论自由，只是希望这神圣的权利不要沦为助长偏见的暴力。

➤Nexus-Hole人工虫洞——通过粒子传送器把研究对象分解成粒子，然后通过人工虫洞，这样研究对象会出现在另一个平行世界里➤帅哥为了得到所有的实验数据，劫持了项目负责人夏天和她孩子豆豆，威胁她1小时要拿出数据，还在豆豆脖子上打了针，由于取数据需要所长、夏天和向东三个人的虹膜，所以帅哥派人把向东杀了把眼球挖出➤躲进电梯后居然在上升的时间里就做出了烟雾弹，后来自己又差点掉进搅碎机➤帅哥拿到数据后把实验基地给炸了，又启动了豆豆脖子上的装置把他搞死，在把夏天劫持在车上时由于一时疏忽被夏天同归于尽，夏天成为唯一幸存者➤为了救回死去的豆豆，夏天把自己当成活体实验，直接进入虫洞回到过去，把自己看到向东死时的自己杀了，成功伪造出空白模块逼迫帅哥交出豆豆，但豆豆还是被枪了。

第三次夏天发现自己所长原来才是帅哥的首领，在豆豆的手表里装了追踪器，最后所长杀大雄，帅哥杀所长，夏天杀帅哥，夏天又想杀夏天，因为把另一个自己杀了才能存在于这个时空，否则将一起毁灭，随后第二个夏天杀了第三个夏天，放走了第一个，自己与实验室同归于尽➤你只有一条命，我有两条➤大雄的屁话是真多，听着烦

【不会再回复了，每个人都会有自己不同的看法，不认同就点没用好啦，回复我也不会再看了，谢谢阅读，谢谢！

】【特地单独写了影评反驳我的那个，我有没有过分解读不一定，只是你不经过我同意截图我的影评侵权侵权侵权了，谁惯的你不经过别人同意随便搬运别人的影评啊】

截图直接搬运一、夏天学历经历与年龄不相符，或许特工身份更适合夏天妈妈

夏天同学本科毕业后，八年中读了研究生博士还结了婚，并在生了孩子一年后离婚，独自把豆豆带到五岁大。

理性分析下这个人设说是粒子技术研究多年，满打满算本科毕业后一共八年，对于一个从事物理行业的人来说，根本不能叫多年；也别讲还有本科的四年，本科主要学习的是基础的物理，基础知识都没掌握好，不可能有业余时间搞科研，甚至研究生阶段也只能学个粒子物理的皮毛，从博士阶段才能开始进行科研；夏天不光读出了个博士，还独自带大了5岁的儿子，我不知道她从事的粒子行业有没有存在辐射危害，如果有，是不是其中还要耽误一年用来怀孕和坐月子？

这样算下来科研的时间在 四年（博士开始科研）到七年（从研究生开始科研）之间（硕博连读也在四至七年之间），就差不多研究成功粒子技术回到过去的技术，这“多年”的时间内，还要抽时间结个婚离个婚并独自带孩子，是不是很牛逼很厉害？

是不是个天才？

夏天能文能武，智勇双全，聪慧过人，车技过人，车撞了N次妆容精致刻意，打完撞完眉毛依旧精致，即便脸上有泥巴有血也一眼看出，实在太假了些。

不但和男主角贴身肉搏不落下风，虽说是一次次的转变进步，我并不觉得会进步的那么快，《源代码》《明日边缘》中的主角都是经历N次才慢慢变得强大起来，你两次就成了？

第一次夏天同学连人带车从悬崖上跌落，几个大男人都挂了，为何夏天同学仅仅受了一点擦伤？

还跑的那么快？

立马跑回实验基地了。

金手指未免开的太大了。

那如果夏天是一个有秘密身份的特工呢，恐怖分子崔琥一直想窃取粒子技术完成不可告人的目的，一次在不经意间发现夏天妈妈的特工身份，因此想利用夏天来窃取这项技术，绑架了豆豆来威胁夏天，第一次营救失败儿子被杀，崔琥就威胁夏天用不成熟的粒子技术回到过去让她把东西偷过来，夏天第一次来研究所特工体质让她躲过一层层的安保系统，直入存放粒子技术的大本营，成功拷贝到粒子技术并回到过去，第二次营救也因为经验不足豆豆又被杀，目睹两次儿子被杀，第三个夏天彻底爆发黑化，联动三个夏天智斗崔琥，最终救出了儿子豆豆。

这个即使老套一些，我觉得要比电影理科生一秒学会打架人设合理一些。

二、论证一下夏天第一次穿越后，向东研究员能不能被救。

A时空内崔给了夏天A一个小时的时间拿实验数据，然后夏天A回到实验基地，给向东A打电话，这时向东A还没有死，然后夏天A上了一个楼到向东A所在的实验室，发现向东A已经死亡并被人取出眼球。

夏天A用了刚好一个小时的时间拿到数据回到绑匪崔身边赎回儿子（崔有一个看手表镜头，下一秒夏天A就开车到了），接着绑匪撕票，威胁夏天A回即将被炸的基地启动粒子技术穿越才能救回自己的儿子，然后夏天A促使翻车，这个时空内绑匪们A全部死亡，夏天A回到基地，这个时候基地还没完全爆炸，因此断定电影设定应该是夏天A用了较短的时间回到基地并进行穿越。

假设夏天A两次回到实验基地的时间相等（第一次回基地拿数据，着急救儿子，时间同样较短），也就是说夏天A进行穿越时，向东A死亡刚好一个小时。

这样推理，夏天A回到一小时五十分钟后来到B时空，距离向东B死亡还有五十分钟，为何夏天A来到B时空刚好赶上向东B死掉？

三、无法解释的平行世界A时空中的豆豆A被绑架，夏天A来到B时空救儿子，B时空的豆豆B恰好也被绑架，同样受到绑匪崔的威胁，夏天B来晚一步，向东都被杀，研究所都要爆炸。

夏天A又回到时空C救儿子，变身为黑化版的夏天A，情况与时空A和B都一样，都有爆炸儿子被绑架，区别就是大雄说了夏天你怎么又回来了？

情况一黑化版的夏天A依旧穿越到的是在时空B，即时空B等于时空C，这样也可以解释没有黑化的夏天A也会出现在时空C／B，与黑化的夏天A和夏天C／B，一共三个夏天，但会与电影每次回到平行世界不一样，不符合。

情况二如果时空B不等于时空C，那未黑化版的夏天A是不会出现在时空C，时空C只会出现夏天C和黑化版夏天A，只有两个夏天，与电影设定三个夏天不一样，不符合。

还有这到底是一个怎样的平行世界？

每个世界都存在豆豆，豆豆都要被绑架，夏天都要离婚，绑匪老婆孩子都会空难，不能有没有发生空难的世界吗？

不能有绑匪在空难之后接受不了事实自杀的世界吗？

不能有没有离婚的夏天的世界吗？

不能有没有生孩子的夏天的世界吗？

每一个平行世界都一模一样，统一的配置，这真的叫平行世界么？

这是穿越的傻瓜模式？

回复中有人说《时间线》《彗星来的那一夜》的设定是宇宙存在与我们的世界几乎完全相同的平行世界，平行世界是和我们这个世界几乎完全相同又不同的世界（极小变化不断分裂），《逆时营救》应该和这两个一样。

这就是说电影中时空A与时空B／C虽然近乎相同，但仍有区别，时空A中的夏天A回到时空B，看到的夏天B只是和夏天A极为相似的一个人，夏天A回到时空C，看到的未黑化的自己也是和她极为相似的自己，夏天C也与原始夏天A和夏天B极为相似但又不同，和可电影中并没有体现出来，主角配角们的衣服穿着，脸上伤，驾驶的车都是一致的。

而《彗星来的那一夜》会有不一样颜色的荧光棒进行区分，有被彗星压碎的手机和没有压碎的手机进行区分。

如果回到的就是本来的世界呢？

夏天A一直回到的是A时空的过去，第一次变身中级夏天A，捂上的是初级夏天A的嘴，二次穿越后变为终极夏天A，在中级夏天未进行穿越的时间点回来，也会同时出现三个夏天，也能解释大雄为什么会说：夏天你怎么又回来了？

四、迷一样的爆炸。

从绑匪崔按下爆炸启动装置，到夏天A逃回实验基地，研究所里设施还基本正常，建筑中的人还有这么多，撤离的速度这么慢么？

这时爆炸后应该出现的景象吗？

大雄研究员为何云淡风轻的站在旁边不急着撤离，他是有预感夏天要回来吗？

研究所的电梯电力仍能够正常运转，夏天依旧乘坐电梯上下。

建筑爆炸后，电梯不能乘坐难道不是小学生都知道的常识吗，夏天身为一个高学历的同学，竟然不知道？

可能有人就会讲了，这是未来发生的故事，未来说不定建筑爆炸后，电梯是可以乘坐的，你也太小瞧爆炸所带来的十几万倍于大气压力的高压气团了，还是一个非常灼热的，极易扩张的气团，一个爆炸指不定建筑结构局部都被破坏了，电影中窗户玻璃分分钟被震碎，不是一部小小的电梯可以抵挡的了。

五、为什么不能连续穿越两个一小时五十分钟直接回到儿子被绑架前呢？

如果夏天A连续穿越两次一小时五十分钟一共三小时四十分钟，不是可以赶回家把儿子带走吗？

编剧或许应该补充说明该粒子技术若连续使用对身体有破坏创伤之类的话。

六、电影小BUG（不要什么bug都要用未来来解释，一千个人心中有一千个哈姆雷特，以下bug仅是我个人看法）1.开的什么牌子的车呀，怎么撞都没事。

轮胎不瘪，追尾N次也能跑，这车给了多少钱做广告啊！

（然而装的居然不是防弹玻璃，子弹崩一下就穿过去）2.从悬崖跌落后，所有绑匪都死掉了？

然后镜头一切换就到研究所了？

夏天是怎么从悬崖下回到研究所的？

3.美国那个最后一个实验品是怎么跑到我国来了？

他为什么会认识夏天，中国海关是虚设吗？

4.为何崔一直要夏天回到过去，在得知三个夏天同时出现后，依旧让夏天反复回到过去，这和救他的妻子孩子有什么关系？

为何一定要用夏天做实验？

5.杀向东的人为何不交代结局？

（应该是被大雄用东西砸了的那个）还有和崔交易的人呢？

6.电影开头说这个技术还没进行到人体试验阶段，为何实验室会有人的实验服？

7.电影3d的原因？

只有字幕3d吗？

六、只救儿子会不会太单一。

（这个不一定，毕竟夏天时间很紧，而且她口头叮嘱了大雄有爆炸的事，对她来说救出儿子才最重要，这条可以忽略了）每次穿越后就单单想着就自己的儿子？

为什么不能顺带阻止大楼的爆炸呢？

为什么要再经历一遍爆炸呢？

为什么不救救自己的朋友呢？

朋友被挖了一回又一回眼睛，当然夏天如果和这位朋友关系不好那就另当别论了。

穿越的格局能不能大一些，虽然主要是母子亲情，那也别把其他的也给彻底忽略了。

———————————————————个人打三星的理由1.这部戏夏天的戏份至少有个75％，类似于《超体》7.0《攻壳机动队》6.5《神奇女侠》7.2，是一部围绕女主展开的电影，我并不觉得《逆时营救》的女主男主动作戏特写视觉效果有我刚才讲的几部电影好。

2.演员演戏扣半星（整个剧组从主角到配角，以及老戏骨），演戏固然重要，但一部电影的好坏不光光在于演员的表现。

演戏问题在于，比如所长掏出枪，讲述事情真相的时候，爆笑，十分像喜剧了，老戏骨也会失算，更别说年轻演员了。

3.我前面说的所有bug扣一星半（逻辑实在是有些欠缺）———————————————————都说了夸交给粉丝了，要怼我请一条一条的怼，怼我挑出的漏洞电影不完善的地方，请别张口闭口就说不客观，敢问我挑出的哪条不是电影存在的问题。

我说的「我打二星是基于粉丝五星的基础上？

」是针对开头有一个人回复说我打二星不客观，这不代表我就要打个二星作为回击，我并没有如此无聊。

那个人的回复他可能自己给删了（我是没动，我如果动的话肯定连我自己的也删了），只留下我的了……所以可能有误解……我刚刚删除了那个可能有误解的「二星基于粉丝五星的基础上？

」（目前为止所有回复我只删过这一条），后两条回复是明显能看出我是在回复别人而且说明在挑刺而且不针对演员。

我打二星是因为这是一条吐槽的影评，不是因为粉丝，谢谢你们了。

【提醒个别粉丝，刚注册的豆瓣账号评价是不能打五星的，会被鉴定为水军刷分，用空不如多标记几部片子提高权重，别私信骂人！

】

三个夏天三种性格 一个软弱 一个大胆 一个真实 杨幂一人分饰三角 真的很厉害 近年来作品不多 都是好电影 上个《我是证人》真的很感动 这个《逆时营救》演绎的真好 霍建华这个角色也很有塑造型 冷酷背后的真相令人感叹 影中的动作片也很多 特别是对手戏的时候看着很刺激过瘾 夏天为了拯救儿子 甚至可以付出自己的生命 科幻题材的电影 场景很真实 人物也很有特色 真的很好看 女子本弱 为母则刚