阿黛拉的非凡冒险

2010.9.5我的天，女主居然是摩洛哥女孩的主演！

我的娘啊法国人就爱这种伤风败俗的东西，还俗称为有多浪漫，有多迷人……低级下流就是低级下流！

这部影片居然还是吕克贝松导的！

虽然几乎没有色情戏份，但女主给我的感觉就是骄傲又自大……完全没看出那是自信，倒是自大过头的表现！

为了救自己的妹妹居然要牺牲教授唤醒科学家……算了，这也算是一个故事，而且还将有续集……具体的如何不符合现实就不深究了，反正是漫画改编的，也没什么太大的意义。

为了坚持看完《阿黛拉的非凡冒险》，我在黑暗的电影院里偷偷看了五次时间，对于一部只有100分钟左右的电影，这确实频繁了点。

我承认，前60分钟，我没看懂，后40分钟，我知道也许除了我，大家都懂了。

周围的人情绪逐渐热烈，我也曾努力的想要融入到他们当中，假装是个合格的观众。

但混乱的故事和莫名其妙的人物设置让我忍无可忍，我终于决定不再迁就，哪怕他是吕克贝松。

片子刚开始，骑骆驼的阿黛拉同学让我想起多年前的《古墓丽影》，她强势，美丽，有侵略性，当我以为这个法国劳拉要展开一场精彩的鬼吹灯盗墓之旅时，却发现她每次遇到最弱智不过的小挫折时，除了翻翻白眼无比不耐烦的妥协，最后依靠编剧离谱的脱身以外，没有别的表情。

起初我以为她会假装妥协，然后期待着后面翻盘的精彩桥段，之后却发现那些所谓反派不但无能并且无聊，阿黛拉同学只需要等，不需要翻盘就能脱身。

随后，故事忽然转到《博物馆奇妙夜》，当我刚刚开始希望这条线能继续下去的时候，故事又让人措手不及的转到《驯龙高手》，最后居然又到了《木乃伊3》，我完全困惑了，跟不上它的步调，这是奇幻，还是探险，或是什么呢？

当我一次次听到旁边传来莫名其妙的笑声时，我才基本确定这应该是一部喜剧，但是抱歉，寻遍本片，我只找到一个笑点，当复活的木乃伊法老站在卢浮宫前说这个花园真是建造得不错，但我觉得应该在前面建个金字塔，这样更显出艺术造诣的时候，忽然觉得这个桥段充满小巧思，会心一笑，才发现周围忽然很安静。

阿黛拉乔装救博士的桥段是大家笑得最凶的，但就算它真的好笑，一而再再而三，笑点也会变得很廉价，阿黛拉小姐就这么cosplay下去，律师，厨娘，修女，医生……没完没了。

我开始怀疑那些笑声的真实性，好像是春晚里老掉牙的段子后面传来的乖张笑声，那些笑声的出现反而比笑话本身更可笑。

而对于之前盛传的阿黛拉同学露点的画面，早在我们的剪刀手凌迟下不露一丝痕迹，导致我们花了几十块钱却发现连很多官网公布的剧照都没看到，只是剪刀手们没发现，此时背景音乐已经无法顺畅连接。

其实电影开始时汽车里男女的对话比露点露骨得多，只能说我们的剪刀手还没成长为爱德华。

低端的笑点，混乱的情节，莫名其妙的人物让我开始怀疑这还是不是那个让人在《这个杀手不太冷》里记住那盆绿色盆栽，让看过《碧海蓝天》后无法忘记那漫无边际的蓝色的吕克贝松。

我在想是我不懂法国幽默吗？

那为什么我会因为《小淘气尼古拉》而开心到每个细胞都在呼吸呢？

一百分钟，我只记住了阿黛拉美轮美奂的帽子和沙漠里骆驼的影子，对我来说，这是我费尽心力找到的唯一看点。

无论是翼龙、木乃伊还是神秘的复生魔法都比不上路易斯•布尔昆胸前粉红的两点给我留下的印象深刻——估计国内公映时会把这轱辘给掐掉，这就是看试映场的最大好处了吧——当然，从情节上来看，剪掉两点丝毫不影响剧情的叙述，反正就是泡在浴缸里看看信，也就我这种低俗的人净往歪处想。

影片从一开始就让我想起《天使爱美丽》，画外音把同一时间里不同空间内的人物勾连在一起，不过反正是漫画改编，画外音的使用似乎天经地义——这也极大降低了吕克•贝松的叙事难度，对女一号阿黛拉的前情交代便通过生硬的插叙展现给了观众——有了画外音这个“大影像师”（借用法国电影叙事学的术语）的操控，这一切显得是如此自然。

我一直很佩服能拍好女英雄故事的男导演——特别是异性恋男导演，吕克•贝松自然是个中翘楚，《尼基塔》、《第五元素》、《圣女贞德》，甚至包括《这个杀手不太冷》——谁敢说娜塔丽•波特曼不如让•雷诺鲜活？

当然，《阿黛拉》本就是漫画英雄，从剧情来看，这是位个性十足、妩媚动人、情真意切的女版印第安纳•琼斯，不管外面的世界如何危险，只要阿黛拉一出，登时百无禁忌。

所以，犯不着指责这个人物的脸谱化——商业片嘛（如果我们一定要用“商业片/艺术片”这样粗暴的二分法的话），看得热闹养眼，值回票价足矣。

没看过雅克•塔蒂的原著，从吕克•贝松亲自操刀的改编来看，片中充盈着机械架空幻想的氛围（故事发生在一战前），于是，这又让我想起了《大侦探福尔摩斯》和《漫长的婚约》，这种“电气朋克”（沿用“蒸汽朋克”的术语，但不是严格意义上的）风格的作品估计会在《丁丁历险记》上映后进一步大热世界影坛。

吕克•贝松向来长于奇思妙想，由他来执导此片完全符合逻辑，不过真要跟好莱坞比起来，贝松讲故事的能力还是稍逊一筹，故事的高潮来得有些平，特技——尤其是核心道具翼龙——出现在银幕上还是假了一点，不迷信3D是对的，但有时候不敢用3D恐怕还是技不如人的缘故。

《阿黛拉》就像是一份集合了《远古入侵》（一部英国电视剧集）、《夺宝奇兵》、《哈里•波特》和《木乃伊》的法式拼盘，不无遗憾的是，在哪一点上吕克•贝松都没有完全做到位，这也导致了《阿黛拉》很难成为一部经典：《远古入侵》的翼龙特技很耐看；《夺宝奇兵》把古代传说的渲染和巧妙的机关设计推倒了顶峰；《哈里•波特》里的魔法展示则让教授的起死回生大法彻底沦为了寒酸的法国茅山术（还不如美剧《邪恶力量》过瘾，那个教授的造型倒很像茂瑙版的诺斯费拉杜，不知是否是原作的设定）；《木乃伊》里贯穿了五千年（或者更长？

）的爱恨情仇，再辅以浓郁的埃及风情——《阿黛拉》在各方面都浅尝辄止不禁让人略感遗憾（阿黛拉骑翼龙的情节则直接引发了我的《阿凡达》后遗症）。

至于悬疑色彩，吕克•贝松最后完全将之解构了。

且不说那群古埃及木乃伊（领头的居然是大名鼎鼎的拉美西斯二世）复活后就操一口流利的法语（反正好莱坞已经让古希腊众神都说英语了），而且第一位复活的哥们竟然是位核物理学家？！

最后一段观众们本来屏息凝视的看着木乃伊们纷纷踱出棺椁，结果情节流转迅速喜剧化为《博物馆奇妙夜》。

末了，这群在巴黎看夜景的木乃伊们还恶搞了一把贝聿铭的卢浮宫设计（与片尾的泰坦尼克号收到了同样的无厘头效果）。

爱情在片中也被解构了，阿黛拉对自己失手将之变成植物人的孪生妹妹阿加特一直心怀愧疚——阿加特脑门上插根簪子一动不动的造型很伊藤润二，以至于我一度误以为吕克•贝松想弄个《三更之回家》之类的套路。

于是，对阿黛拉苦追不舍的青年科学家安德烈只能独自享受（奇怪，我为什么用“享受”？

）暗恋的感觉。

但是，当阿加特醒来后，阿黛拉重新上路，安德烈却“顺理成章”的享受（奇怪，我为什么又用了“享受”？

）与阿加特的幽会。

姐姐不成妹妹在，果然是自产自销，肥水不流外人田。

故事显然还没结束，雅克•塔蒂的原著本就卷帙浩繁，吕克•贝松说拍成三部曲还是简装版的，认真拍下去，搞成法国版的《夺宝奇兵》系列也未可知。

吃惯了美式爆米花，偶尔来点法式甜点倒也不错，不管怎么说，一个半小时的时间瞬间就被打发了。

真的是粉红色的。

（刊载于《南方都市报》2010年8月7日 ）

晚场电影，必须是有足够的吸引力，这部法式幽默的片子，让我笑着走出影院，还会让我笑上一段时间。

开个玩笑，这是一部值得去影院看的电影，除了吕克·贝松的大名，还有编剧的巧妙心思，女主及所有男配的倾情演出。

“我都睡了5000年了，你就不能让我笑五分钟吗？

”——一个自称擅长核能物理的四千岁木乃伊说。

是的，开心的笑吧！

童鞋们

本想看《深海探奇》的，但因时间不好，就选择了这部片子。

整个看下来，最大的印象还是幽默。

总感觉跟吕克·贝松之前的电影风格不大像。

不过吕克·贝松倒也没有一个很统一风格，他的几部名片本身风格就多变，所以这部片子的风格倒可以理解。

也许是过于轻松幽默，总觉得这不是电影院里看的片子。

倒适合在家里吃吃零食看看。

亮点感觉不少：阿黛拉美丽的装束，大开眼界；法国的旧风情画等。

刚看完片子，有点儿懵懵懂懂。

但现在想来，却似乎发现了不少很有味道的地方。

阿黛拉救完教授之后，团聚的欢乐很快就被一个似乎是小丑的角色给扼杀了，结果是一兽一人的死亡。

说他是幽默吗？

好残酷。

所谓的非洲猎人，犯下如果令人扼腕的勾当之后，让他简简单单一枪死去，这也便宜他了。

让他幽默地受苦是最好不过了。

故事似乎是喜剧，然而却时而闪现黑色的影子。

教授行刑的场面那是早被安排好被贵妇人观看的，教授得救了，有人却无辜丧命了。

阿黛拉为了救妹妹不择手段，她在面对教授的伤势严重，却一心想着救回妹妹，俨然没考虑到教授正在接近死亡，而教授唤回木乃伊之后，也耗尽了自己的生命。

而教授这人值得同情吗？

他是个科学怪人，他把怪兽(姑且称之)唤醒，却也没什么目的。

也是因为他一时好奇才给好几个人带来了灭顶之灾。

尽管警察局长和当红舞女并不道德，但罪不至死，稀里糊涂地送命，也令人叹息。

种种似带有黑色幽默的味道，不足以一般喜剧以称之。

看后，只觉得心里五味杂陈，说不清楚。

《阿黛拉的非凡冒险》，2010年Luc Besson导演和编剧的法国电影。

影片开头是典型的古埃及音乐，因此很让人期待。

女主角Adele也非常漂亮，扮演一个女冒险家，把木乃伊运回巴黎复活，来救治她受伤的妹妹。

与此同时，巴黎博物馆里的一个恐龙蛋居然孵化了，诞生了一头会飞的翼龙。

看到这里你估计以为这是一部神奇的冒险片，但实际却是一炖大杂烩，虽然有木乃伊和恐龙两大叙事线，但是他们基本没有什么关联。

那头恐龙更是基本没有排上什么用场。

故事虽然最后好歹完结了，但是总感觉整个故事太凌乱了，虽然充斥了一些法式幽默，但实在说不上是个好故事。

真的佩服这个大肚汉，看完电影觉得这样的感受，这样的情绪渲染的魔幻才是好看的，真的希望能马上看到续集……能指导这样的影片 必须有一颗严重纯洁的心，淘气到无敌的心，上房揭瓦，至少在档期间绝对纯洁的一塌糊涂的演员，才能有这样的美好的作品。

和法国导演让-皮埃尔·热内一样，挑选演员的就是那种有丰富的灵魂，不是我们国家那种做作的 被物质欲顶的欲望爆棚的“纯情”。

晚上看电影之旅的影片花絮介绍，原作者雅克·塔蒂看了影棚的布景之后，盛赞美术和场景师，还原了一切漫画，非常尊重原著！

使得这次吕克贝松各方面让肥水没有流到动漫强国日本人那边，抢先用天马行空的艺术感染了影片。

我想说结局真是亮点啊。

戴绿色高帽穿法国旧世纪礼服的美丽女主角竟踏上了泰坦尼克号。

影院内笑成一片。

其实爱法国电影，爱吕克贝松的人或许都与我相同，爱这些鲜艳的镜头色彩，爱生动鲜活的有趣配角，爱这时而让人爆笑的无厘头小插曲，当浑身焦黑的木乃伊们在高傲的法老身边围成一圈，明明生处法国巴黎，背景音乐响起，风趣跳跃的诡异节奏仿佛来到异样的埃及。

这实在太有爱了。

还有一段女主角倒叙她妹妹的意外事故，貌似悲伤的气氛其实蕴含着的还是吕克贝松的小幽默。

这一下子就让我想到了《天使爱美丽》，当时看到有个无辜路人被跳楼的人给砸死，我忍不住噗的一声就笑了出来。

握着男朋友的手在漆黑的电影院里看一场这样温暖风趣的法国电影，真是很有爱。

吕克.贝松这个曾经让我憧憬的金色招牌连砸都没有砸出声响……撇开让吕克.贝松名声大振的《这个杀手不太冷》不谈，我一直认为吕克贝松是一个相当出色的编剧，能把故事讲得简洁、紧凑，并且不失幽默。

例如曾经的《终极杀阵》，故事其实并不复杂，但是只用了出租车这一个突破点就把简单的兵抓贼的故事说的与众不同、妙趣横生。

其实吕克.贝松的想象力一直是大家所称道的，那部被奉为经典的《第五元素》虽然我并不懂那种科幻，但是不可否认作为一部向星战致敬的片子，《第五元素》确实还是有它的独到之处。

就是因为有了这样的认知，走进影院之前我对这部《阿黛拉的非凡冒险》是充满期待的，毕竟集合了盗墓、探险、复活还有那个20世纪初独特的历史时期，这本来应该是一部相当精彩的电影。

一开始对探险的理由一直没有揭晓，因为简介里的剧透的关系倒也能猜个大概。

但是前半个小时铺垫阿黛拉是个成功的女探险记者有必要吗？

铺垫安德烈痴迷于阿黛拉有必要吗？

如果说这些是为了后面的翼手龙做准备，好吧，那那个倒霉的出来打酱油的路人一直对他用了一两分钟切换镜头拍他走路的样子有必要吗？

好吧，那也许是为了那点小幽默，那个该死的警察局长的落水需要拍那么久？

一直从那个舞娘的表演开始到落水，那些镜头的意义到底是什么……阿黛拉终于开始冒险了，结果十分钟不到就搞定，抢回了木乃伊。

这个时候我才知道合着那个非凡冒险指的是帮助教授越狱啊！

一次次得乔装、一次次的无功而返，典型的法国电影桥段：蠢笨的警察、白痴的政客，这些疲软的零散笑点撑足了90分钟。

最后就是救出教授，然后教授成了炮灰，然后翼手龙的作用居然就这样完成了，就是为了当飞行器……这个时候导演不忘加点小曲折就是木乃伊居然不是医生，顺便可以交代冒险的理由，就是为了救阿黛拉的妹妹，这里就是告诫我们“做运动时千万不要携带尖锐物品，以免误伤。

”整部片子的亮点就在最后的那些复活了的木乃伊，调侃地说一句：物理学家的笑点抓的挺准。

但是整部片子下来对那个“非凡冒险”我是绝对的质疑，该展开的线索没有展开，该腹黑的角色没有腹黑，该幽默的角色不够幽默……这个时候我就知道原来阿凡达一出，大家都把动植物纪录片当成故事片，只要你能明白怎么回事外加画面好看就是好电影了……

没错儿，这是一部以女性为主角的冒险电影，进一步说她是法兰西御姐版的《夺宝奇兵》，《丁丁历险记》，《古墓丽影》，甚至还有那么一点儿《地狱男孩》。

作为欧洲漫画的重镇，法国漫画一直以来以其多样性与瑰丽的想象力而著称，而反过来这些漫画资源也为法国电影的商业化类型化提供着源源不断的灵感，《高卢英雄》系列，《幸运星卢克》乃至最近被国内影迷热捧的《小淘气尼古拉》无一不是来自于漫画世界。

而说到这部电影的漫画原作，则是来自于法国国宝级漫画大师雅克•塔蒂的作品《神探阿黛拉》，这部自打1976年就开始连载的作品影响了好几代法国人，其中充满奇幻与魔幻色彩的冒险之旅，美艳无比却强悍智慧的御姐主角，形形色色的怪咖反派都成为伴随漫画迷成长的黄金记忆。

这样一部承载着诸多人气以及充盈着商业类型片元素的作品，又怎么能逃过吕克•贝松的法眼，早在2000年就与作者雅克•塔蒂商议改编事宜，然而后者却认为贝松的合作协议里有太多霸王条款，以至于自己无法接受，影片就此暂时搁浅。

软磨硬泡的贝松并没就此放弃，这场马拉松式的谈判最终在2006年结束，双方达成协议开始运作漫画改编电影，而雅克本人其实并没有介入剧本编写，贝松自己抽取了原作漫画中的第一卷《阿黛拉与野兽》，第三卷《木乃伊的游行》和第四卷《疯狂的科学家》作为影片的主要线索，雅克也对贝松版的电影剧本赞赏有加。

但是对于法国之外的影迷来说，问题就来了。

影片一开始就以大量的画外音，单个人物介绍以及事件闪回作为引领观众进入阿黛拉世界的开端，然而这种过于凌乱与琐碎的观影体验却可能成为影片的致命点，更不幸的是，由于剧情本身的松散与连贯性的薄弱，致使影片本身很多章节段落都可以单独拿出来进行观赏，再加之大多数法国类型片一向对节奏控制，高潮设置都不甚灵光，总体上的观感就大大折扣，一些只有法国人民喜闻乐见的幽默感显然也无法博得更大范围内观影者的共鸣。

对于另外一个极富看点的方面，特效与动作场面，则也是乏善可陈。

电影本身就生不逢时的碰上了金融危机，3000万欧元的制作费要说确实也不算小数目了，但比之大洋彼岸的美利坚同行还是略显寒酸，而这笔钱几乎可以断定都主要放在了片中翼龙跟木乃伊的身上，尽管他们的表现并不足以令人拍手称快。

动作方面，除了我们的御姐阿黛拉几次花拳绣腿般的瞎比划之外其实也看不到太多的新奇酷，整部电影的导向根本是在走喜剧耍宝路线，不过这确实也是原作漫画的主要基调之一。

当然影片整体的视觉风格，画面呈现还是有亮点的，20世纪初巴黎的繁华喧嚣，金字塔中的机关重重，秀色可餐的欧陆风景，华丽精美的人物装束，都是观影中的乐趣所在。

而我们的法兰西御姐阿黛拉的冒险旅程显然才刚刚开始，就在片尾处他的老对手又再度出现，而当你看见他登上的那艘船时也会禁不住会心一笑并期待故事的发展。

是的，吕克贝松本就打算缔造一部属于法兰西的《夺宝奇兵》，这也是三部曲的开篇。

在法兰西的奇幻怪谈中，跟着这位御姐一次次的展开冒险之旅，尽管电影有时候让人食之无味又有拧巴的嫌疑。

[天涯首映场]《阿黛拉非凡冒险》：法兰西御姐怪谈传奇http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/297909.shtml