巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣

一、高手总会死在更高的高手手上。

二、你逃过了应得的惩罚，也会死于无辜的罪。

三、当你没有价值的时候，还不如一只鸡。

四、没人同情你的努力，只会觊觎你的所得。

不劳而获者，注定没有好下场。

五、成功可以预演，失败不要编排。

可以给别人任何东西，除了绝望。

六、世界上有两种人，讲故事的，与听故事的。

好看好看，是刷到第一个故事的短视频慕名而来的，很不错的西部电影，6个故事虽多但角度多样，各有侧重，每个都非常耐看。

故事1西部牛仔枪战，总有人比你更厉害，比你的枪更快，山外有山人外有人，喜欢白衣男子前面的几个枪战戏，迅速吸引了我的注意，喜欢最后的合唱环节，很牛的创意。

故事2抢劫犯被反杀，从这里就能看出电影取景的美轮美奂，无论是浩瀚无垠的沙漠亦或是郁郁葱葱的森林。

男主经历过一次有一次死亡的边缘，最终被吊死反而显得从容，看着下面的女孩，说了声what a pretty girl哈哈哈。

故事3最为压抑，残疾男子反复的演说，黑暗的色调，冰天雪地的场景，都为故事打好了基调，残疾人的卖力宣讲甚至不如一只鸡赚的钱多，最后的结局也十分残忍无力，给观众留个空镜遐想，很讽刺的故事。

故事4镜头一转，美妙的大自然、山川，乐观勤劳的淘金老人，人与自然仿佛融为一体，经历千辛万苦、坎坎坷坷，老人终于发现了金矿，一声枪响却打破了宁静，有人想不劳而获拿走金矿，最终老人成功反杀，收获成果，美好的结局。

故事5很唯美的爱情故事，男女主在沙漠车队中相识，男主坦率诚恳的告白，可爱的小狗贯彻始终，最终因为女孩的单纯、沙漠环境的凶险一命呜呼，车队看护人与部落野人的战斗场面非常精彩，可怜的女孩啊，好一段爱情悲歌。

故事6是电影成本最低的，也是我最没看懂的，整个故事主要发生在马车的五个人的对话中，其中两位是赏金猎人，其中的对话谈到世界上有两种人，而他们因为职业的不同都对此有不同的定义，坏人和好人，死人和活人，最后的片段属实有点没看到，感觉他们是不是被赏金猎人吓住了？

去看看别的影评了。

8.0 分。

科恩兄弟与网飞的合作让他们有机会尝试新的东西，作品依然有强烈的科恩风格，也给观众带来了新的西部体验。

拼凑六个小故事剧本的杂烩并不容易，不仅有流畅的观感与从一而终的诙谐黑色幽默，还有意味深长的愤世嫉俗。

这是科恩兄弟 2018 年的作品。

我是发自内心很喜欢科恩兄弟的电影作品，即使像 2016 年的《凯撒万岁》褒贬不一被视作他们发挥水平最下限的作品我也是一贯的喜欢。

因为喜欢科恩兄弟一贯的黑色幽默，无论事情有多糟糕都要保持幽默感。

这是他们与 Netflix （网飞）合作的第一部电影作品。

西部故事总让人向往，「西部」于美国可比「江湖」于中国。

科恩兄弟有《老无所依》和《大地惊雷》这样的经典西部作品，荒凉无所遮蔽的西部世界，与带着残暴冲击力的敏锐叙事能力，混杂着各种黑色幽默与失落绝望，我误以为又会是一次「重复」的作品。

但科恩兄弟这次选择的是「跑题」的西部故事。

如果对比美剧《西部世界》那样的设定，想要丰富现代人对西部的幻想，能有令呆坐在办公室的人憧憬的西部侠义。

完全不是，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》就像是一部卡通形式的西部寓言书，完全不正统，颠覆陈旧的西部故事。

这种被视作反主流的西部题材，幸好有网飞的资助，科恩兄弟才得以有足够的自由度，将这样的创作搬上银幕。

六个小故事的集合，这样的结构近似寓言或童话，想用短小紧凑的故事来挑逗观众：一个热爱歌颂自己的快枪手；一个不尽人意的倒霉狂妄之徒；一个穷途末路的马车剧场，和一个未尝人间滋味的四肢残缺者；一个与命运对抗的顽强淘金者；一个寻找好男人的单身女子和寂寞牛仔阴差阳错的故事；一辆满载故事和陌生人的驿马车。

我想要讲一下这六个故事的剧本处理。

第一个故事《The Ballad of Buster Scruggs》是六个故事中最短时长的，主演是《逃狱三王》中的 Tim Blake Nelson，他是全戏唯一会与镜头前观众对话的人物，也是片名的主角 Buster Scruggs，一个通缉令上标着「反人类者」的家伙。

留意他唱给你听的歌谣，这是整个电影的引序也是铺垫。

油腔滑调、夸张的演技，像卡通一般，沙龙内的歌舞表演更是让故事增添离奇。

正当我们期待这个被描写得横行无忌的快枪手展开更多精彩的故事时，结尾处简单粗暴地将片名主角直接枪决的诙谐处理更是科恩兄弟的标志性风格。

第二个故事《Near Algodones》主演是 James Franco，一个妄图抢劫银行的劫犯却遇上了一连串超出常规逻辑的超现实事件，多次逃过一死但终究只是死神的捉弄，你无法判断他这漫长的一天是极其幸运还是极其倒霉，最后的结尾更是用一黑幕来强调其黑色幽默的存在感。

第三个故事《Meal Ticket》讲述一个畸形秀剧场的老板与他赡养的畸形秀表演者互相依赖生存的关系，企图用崇高理想的华丽词藻向这群毫无头绪的农民们讨取硬币，始终导致食不果腹，理想最后必向现实低头，用理想换来了一只能算术的公鸡，而这段凄迷的关系也不告而终。

叙事手法刻意从一开始就想要误导观众对两人的关系产生怜悯心，而却在剧情转折点处使用快速的处理手段，让这怜悯心嘎然而止，就像公交车的一个急刹车，所有车上的乘客都被这刹车晃得不知所措，现实撞向理想的车祸就是来的这么突然。

这个故事是最严肃的，也是最少的戏谑成分，。

(《Meal ticket》的命名很有意思。

）第四个故事《All Gold Canyon》，一个挑战大自然与命运的淘金老头，「I’m old. But you are older.」台词表现出淘金者对命运安排的不服输，倔强倨傲的老头始终获得了他始终不弃的奖励，但科恩兄弟的剧本并不轻易让观众尝到所谓的「公平」，特意安排一段插曲来挑战「公平」。

从卷烟、抽烟、掐烟到把烟放回口袋的这一长镜头非常有意思，与观众的互动性很强，仿佛慢条斯理的挑衅着观众的耐心等待。

第五个故事《The Gal Who Got Rattled》是我最喜欢的。

那种看似浪漫令人向往的爱情始终不会发生在科恩兄弟的电影作品之中，孤单的千金遇上另一个孤单的牛仔，互相憧憬着美好的未来，可惜事与愿违，而且遇上了这样一个命运弄人的结果。

这个故事的结局是开放性的，我们不知道接下去会发生什么。

最后的镜头，留给了寡言冷静的 Mr.Arthur 站在山坡上的背影，望着从远方赶来的 Mr.Knapp，而顽强存活下来的小狗 President Pierce 望着 Mr.Arthur，这镜头真的很妙，故事中 Mr.Arthur 无法言说的细节被转移到了无法言说的镜头上。

第六个故事是最重点的，《The Mortal Remains》是一个小格局的群演戏，接近三十分钟的对白全部发生在马车车厢里，一对赏金猎人与三个互瞧不起的陌生人，要把注意力仔细放在他们的对白上，它不但诠释了整个电影的意义，还间接诉说了科恩兄弟两人的电影生涯。

我们也都正在前往死亡的午夜马车奇妙之旅，遇上各色各样的陌生人，而且这辆马车不能停。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是一段唱着关于我们的死亡歌谣，受困于一个不讲道理与荒谬的世界当中。

我总会强调科恩兄弟电影的荒诞不经，作为观众很难去揣摩他们的心思，即使已经很熟悉他们的一贯作风，但你依然无法预测故事结局。

六个故事的主角大部分不得善终。

戏中六个小故事的所有角色设定没有重复感，每个都性格分明，散发着夹杂古典与现代的西部味道。

能看出电影中六个故事的比重也不太相同，像前两个故事对角色的背景描述铺垫很少，科恩兄弟也有谈到这六个故事的剧本创作时间窗横跨了将近 25 年，第一个故事《The Ballad of Buster Scruggs》的创作时间介于《巴顿芬克》和《影子大亨》之间，而最后一个故事《The Mortal Remains》是在电影开始制作之前才创作完成的。

观看时要注意阅读每个故事过渡时的那些文字段落，剧本有意留了些故事的末尾细节让观众去发现。

这也许是科恩兄弟想要利用能在网飞首播上映的一个巧思，让观众能够点击暂停按钮来阅读他们的巧思。

科恩兄弟这次选角启用了不少从未在他们以往作品出演过的演员，其中有许多是我们熟悉一直担当电影配角的演员，但你能看得出他们的实力都不俗，只是一直受限于传统好莱坞剧本，导致他们无法拥有太多担当主演的机会。

该电影获得第 75 届威尼斯金狮奖最佳剧本，它是一部不俗的荒诞黑色喜剧西部故事类型电影，尖酸、恶毒、刻薄的讽刺还有玩味的愤世嫉俗，足够赏心悦目。

*电影的海报模仿皮革书封纹理，从主题字体中延伸出的六条小径与六位故事主角的剪影，面朝着各不相同的方向，也略微隐喻着这六个故事的情节发展各不相同。

2023年6月10日17:59:50《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是由科恩兄弟（乔尔·科恩、伊桑·科恩）联合执导，蒂姆·布雷克·尼尔森、詹姆斯·弗兰科、连姆·尼森、汤姆·威兹等主演的西部片，于2018年8月31日在威尼斯国际电影节主竞赛单元首映，2018年11月16日在NetFlix网络平台上线。

该片由《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《阿尔戈多内斯附近》《饭票》《黄金谷》《受惊女子》《遗体》6个独立的短片故事组成，讲述发生在美国边界的六个或喜或悲、不同寻常的故事 [1] 。

2018年9月8日，该片获得第75届威尼斯国际电影节最佳剧本奖前几个还行，最后一个没看进去！

不错。

影片由六个独立而精彩的短片故事组成，每个故事都各具特色，情节丰富。

1《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》主角巴斯特·斯克鲁格斯是一位自诩为全西部决斗掏枪最快的枪手，他穿着帅气的白衣，骑着马唱着歌，穿梭于西部山脉之间 。

他因无敌的枪法和歌谣而自豪，但在一次决斗中，他遇到了一个同样强大的对手，最终败下阵来，结束了自己的传奇生涯。

2《阿尔戈多内斯附近》一位生活在高平原上的牛仔，骑着马四处作案，曾多次被捕但总能逃脱。

他决定劫持一个看似容易下手的银行，但被银行老板抓住，警察团队对他实施绞刑时，被印第安人冲击幸存。

被盗牛贼救下，又被寻找牛群的主人抓过，最后在对一位姑娘充满向往的时刻，终究被处以绞刑。

3《饭票》一个流动剧团的持有者，带着一个无臂无腿的不幸年轻残疾人“艺术家”四处演出。

这个“艺术家”拥有一副好嗓子，擅长朗诵，他们通过表演赚取生活费。

然而，演出一成不变，收益的减少，剧团持有者在发现可以带来更高收益的母鸡后，将残疾年轻人扔入桥下河水中。

4《黄金谷》一个在俄勒冈山区淘金的勘探者意外发现了一片蕴藏大量金砂的峡谷。

他欣喜若狂地挖掘金脉，但突然被一个一直跟踪他的人袭击，装死的他把跟踪者击毙。

带着收获离开峡谷。

5《受惊女子》一名年轻的女子，她被迫与哥哥一起穿越西部，嫁给一个从未谋面的年轻人。

途中哥哥因霍乱去世，面临无依无靠的窘迫局面，马车队小老板向她求婚成功。

马队遭受印第安人骑兵队伍袭击，大老板最后取胜，女子却自杀，无法像二老板交代。

6《遗体》一个爱尔兰车夫在夜色中护送五名乘客前往未知目的地的故事。

乘客们包括一个喜欢大惊小怪的老妇人、一个冷漠世俗的法国老头、一个专门挖陷阱捕猎动物的皮毛猎人、。

一个英国人克莱伦斯，一个小胡子，他们两个是灵魂收割者。

还有一个已经死去的人被绑在车顶上的索普。

不同的身份决定不同的人生观，车辆到站，必须下车，接受命运的安排。

六个故事各具特色，既有悲剧色彩也有喜剧元素，都有不同的丰富内涵。

前五个故事很精彩，最后一个稍微乏味。

如果几个故事有一条主线串联起来，会不会更精彩？

感谢胖鸟电影《死神的马车》the passage to death——一种硬邦邦的解读。。。

这个故事就是一个人生走向死亡的过程的寓言。

两个赏金猎人：死神和他的助手，他们运载着尸体：马车顶上的真实的尸体、马车内对面的三个即将成为的尸体，走向一个共同的终点：死亡。

看看故事里的台词：一群人赶路【passage】【我们，any of us，此刻也都在这同一辆车上】（乘客与死神的对话）不好意思，吵醒你了。

你没睡着，如果吵到别人了，也抱歉。

【这段话，既是对对面的三个人说的，也是对任何一个观众说的，甚至可以看成导演的某种自嘲 / 人们百看不厌故事，你自己就是故事里的人】还有多远？

——不远了，不远了，我们会准点到的。

【所谓，阎王叫你三更死，不敢留你到五更】我想你应该没去过摩根堡。

【谁去过呢】我没去过，你呢？

——我，去过很多次，很多次，运货。

【这次不就在运你们么？

】（尸体）他是你的？

——我想他是任何人的。

【大家都不过走在死亡的康庄大道上而已】你们不认识他？

——我们只有到最后才认识他。

【死的时候死神才会认识到他】老头子开始回忆自己的故事。。。。。。。

男人跟女人，勉强称得上伴侣，讲着不同的语言（男人的语言和女人的语言），大家都自说自话着，说了很多很多，也不知道对方说什么，身边有个人，也算是一种慰藉吧，在这个荒岛般的人生里乘客们开始争论起来，每个人都过着自己的人生，一切坚信不移的都可能只是一种想象有人相信所有人都不过是同样的动物有的人相信信仰，相信灵魂的进化，相信。。。

有的人只相信自己。

每个人只有自己才知道自己的出牌方式，人们不太可能真正的相互了解。

你丈夫没有和你一起？

——我们分开一段时间了，他生了一场病。

【他死了三年了，现在我可以去见他了】马车夫，我们必须停下来。

（马车夫在深夜里挥舞着长长的鞭子，无动于衷）他从不停下，这是规定。

【时间，怎么可能为任何人停下】死神的助手开始唱歌，六个美丽的少女，抬着我的棺木。

她们继续向前。。。

#诗歌内容参见：《出现的诗歌和歌曲》都亭驿符宝郎你干什么的？

——我想，我们可以说是“收割者”，灵魂的收割者【坐实死神】我们帮已被判死刑的【该死的人，我们都送他一程】这是一种诚实的calling天职、召唤他（车顶上的尸体）干了什么？

——他没干什么，我不知道，这重要吗【人不总得一死，不需要理由】在我们看来，两种人，活人，死人。

那你们是活捉了他们？

——我不会这样说。

【哪个死掉的不是活人？

但我们抓到，他就不是活的了，那我们到底是不是活捉了他呢？

】我给他讲了一个午夜敲门人的故事。

“what living thing could be outside in such a strom？

”人们百听不厌，这个故事。

人们喜欢想象成他们自己身在其中。

人们喜欢这个故事，只要故事里的人是我们，但又不是我们。

最好面临结果的不是我们。

午夜敲门人只带走别人，不是我们，我们永远活着。

那些人老是讨价还价，在这通道passage处。

他们想要搞清楚要去的那边到底是怎么一回事。

【人们带着对死后世界的惶惑】想搞清楚什么？

——这一切！

有人搞清楚了吗？

——我怎么知道，我只是旁观的。

摩根堡到了。

三个人，站在大门前，犹豫不决。

【行李呢？

没有人有行李。

他们自己就是行李】女士捧着圣经。

（不知什么时候马车夫进去了，又出来了？

）有没有人为女士开一下门？

贝吉曼博士还在等着呢。

门上雕像，一边是天使，一边是撒旦【公羊，撒旦的象征，地狱的象征。

进了这扇门，有的人进入天堂有的人进入地狱】死神抬着尸体，走向有光的台阶。

Passage。

stairway to heaven。

法国人回望人间，迟疑许久。

马车又回去了，准备运载下一批cargo“货物”法国人走进旅馆，关上大门。

如果要选当代文学性最强的一个（对）美国导演，我首推科恩兄弟（兄：乔尔·科恩Joel Coen；弟：伊桑·科恩Ethan Coen）：

科恩兄弟 Joel&Ethan Coen 从处女作《血迷宫》（Blood Simple）开始，科恩兄弟的影片就带有十分强烈的后现代性和黑色幽默，剧情环环相扣、步步为营，诸多巧合汇集在一起的“滚雪球式”故事让人们记住了这对锋芒毕露的电影人。

在《巴顿·芬克》（Barton Fink）中兄弟俩将自己的存在主义观点和意识流手法融入作品中，讲述一位剧作家的创作焦虑，隐晦复杂的戏中戏文本嵌套，现实世界与意识世界的交叠让人们看清了科恩兄弟思想的深邃。

这部作品也为兄弟俩带来了第一座金棕榈。

后来斩获奥斯卡最佳影片的《老无所依》其片名（No Country ForOld Man）来自叶芝的长诗《驶向拜占庭》。

这部影片被称作是“西部片的终结”：凶手逃了，赃款散了，警察老了，是一次完完全全的反类型。

影片原作来自“海明威与福克纳的唯一继承者”科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy），科恩兄弟将他笔下那个蛮荒苍凉的西部世界完美地复刻了下来。

如今，科恩兄弟已经成为美国家喻户晓的导演，他们作品序列中的元素也日渐丰富，包括歌舞（《醉乡民谣》《凯撒万岁》等）、宗教元素（《逃狱三王》《老妇杀手》等）以及各种类型片都有涉猎。

但始终贯彻的一点是他们对生活无常的透彻洞悉。

今年亮相于威尼斯电影节的新作《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（The Ballads of Buster Scruggs）由网飞Netflix出品，将六个独立的短篇故事合为一部长片，斩获了威尼斯最佳原创剧本。

六个故事均是发生在18-19世纪的美国西部，神秘莫测而又无法无天的西部世界正是科恩兄弟故事展开的最佳舞台。

六个故事影调鲜明，从各个层次各个视角展现西部世界。

别具一格的表演风格，精准的剪辑节奏，以及熟悉的世事无常的突转。

每一个故事都充满了科恩兄弟的奇思妙想，每一个故事都是充满着黑色幽默的寓言故事。

在接下来的文章里，我将和大家谈谈自己对这六个故事的个人理解，所以真的真的会剧透，建议大家先去看原片啦！

一、《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》The Ballad of Buster Scruggs

You see'em, you play'em. 看了牌就得玩。

故事简介：身着一袭白衣的通缉犯牛仔巴斯特·斯克鲁格斯是声名远扬的神枪手，他虽然是不法之徒却贯彻着自己的原则，绝不惹是生非，但也绝不忍气吞声。

他一人一马地流浪，一路上免不了发生些流血事件。

最后他遇到了另一个神枪手，死在了他的枪口下。

在故事的开头，巴斯特有一段这样的独白：

这是巴斯特的信条，他相信“愿赌服输”，为自己无力改变的事情而动肝火是很没有必要的。

之后他在一间酒吧里，他坐上了一个虚位以待的牌局，可放下的牌实在不好，在看了之后巴斯特反悔了。

这是他“不愿意赌的局”。

但其余的人告诉他：“看了牌就得玩。

”有个人甚至拿枪威胁他（这违反店内需要寄存武器的规定）。

没有赢的把握，巴斯特宁愿退出，他说：

拿枪指着他的人（名叫乔Joe）却不以为然，倚仗着武器的淫威逼迫巴斯特。

但最终他被巴斯特的天秀操作撂倒了。

死者的弟弟叫嚣着要巴斯特出来决斗，但也很快被巴斯特精湛的射技干掉。

接下来登场的牛仔也要求决斗，巴斯特欣然接受，在他看来不过是又多一个手下败将而已：

但这一次被撂倒的却是他自己。

巴斯特死后的灵魂与牛仔合唱了一曲 When The Cowboy Trades His Spurs For Wings（《当牛仔的马刺换作翅膀》）。

这个故事是在用“牌局”和“决斗”做讽刺：人们往往在自以为胜券在握时遭遇失败，就如同手持武器的乔和十分自地信迈向决斗地点的巴斯特。

在很多时候这种“牌局”是没有选择权的，你能做的唯有选择豁达地释然，一如开头巴斯特的独白。

在踏上这条路的时候，巴斯特已然做好了觉悟。

有意思的是科恩兄弟用两个构图完全一致的镜头，暗示了这种际遇的传递：

这个身着一袭黑衣的牛仔，也会遇到下一个比他更快的神枪手。

这个故事糅合了最多的科恩元素，情节突转、类型片戏仿（牛仔决斗）、黑色幽默、宗教情怀和歌舞桥段，于是这个短篇可以总领整部影片，相信兄弟俩也拍得很过瘾。

二、《阿尔戈多内斯附近》Near Algodones

故事简介：一个走投无路的牛仔决定抢劫银行，但却失败了被拘捕。

在即将被处以绞刑的时候，一群印第安人土著截杀了执法者；牛仔被路过的牧牛人所救，但那个牧牛人实际上是个盗牛贼，牛仔被诬陷并被送到镇上处死。

这个故事的架构就十分简单了，是典型的“塞翁失马”模式，用一次次的突转来表现旦夕祸福、造化弄人。

在最后的绞刑架上，牛仔对旁边泣不成声的人说：

在死之前，牛仔还和看台下的一个姑娘对上眼了。

这实在是很残忍的事，在你准备接受死亡的命运之后，你又产生了对生的渴求，实在是死不瞑目的折磨。

但好歹，处刑的人用麻袋帮你合上了眼睛。

三、《饭票》（Meal Ticket）

The quality of mercy is not strained, it droppeth like gentle rainfrom heaven. 慈悲不是出于勉强，它就像甘霖一样从天上降下尘世。

故事简介：一个男人依靠着一个没有四肢的残疾演说家卖艺维生。

但越来越菲薄的收入令他不再信任这位少年，尤其在他看到一只“会算数的鸡”吸引了一大群人的目光之后，他决定替换掉自己的“演员”。

这是整部影片中文学性最为集中的一篇，尤其反映在残疾演说家的台词里，引用了雪莱的《奥斯曼狄斯》、《圣经·创世纪》该隐与约伯的故事、林肯的葛底斯堡演说，其间穿插着莎士比亚的商籁诗句和《暴风雨》台词。

这样的演说注定是令人费解的拼凑文本，但演说家生动俄演绎还是让不少听众产生了敬畏之心。

故事在愈发酷冽的蓝色影调里发展着，男人和少年的关系在不断地发生微妙的转变。

最终他抛弃了少年，而收获了一只“天才阉鸡”。

这个短篇开头的引语出自莎翁的《威尼斯商人》，这或许是唯利是图的商人们的自我开脱之词，在这里则是少年内心的真实写照，也是对那个男人的穷形尽相。

有趣的是篇名“饭票”的讽刺意味，男人与少年实际上是相依为命，互相提供所需，彼此都是对方的“饭票”。

他买下了那只鸡，却不明白“算数”是如何做到的，迎接他的必将是一个饥寒交迫的寒冬。

四、《黄金谷》（All GoldCanyon）

这儿是峡谷的碧绿心脏，布局呆板的峭壁一到这里，豁然开朗，一改粗犷的格调，形成一个隐蔽的小天地，洋溢着甜蜜、丰满、柔和的情趣。

这儿的一切都在安息，甚至狭窄的小溪也收住了汹涌的奔腾，渐渐变成了恬静的池塘。

一头绛红的、角上丫杈很多的公鹿，低垂着头，半闭着眼睛，站在深及膝盖的水里，正在打盹儿。

故事简介：淘金老人来到一片风景绝好的土地，希望能够找到属于自己的金矿。

就在他辛劳了无数个日夜后终于寻到矿脉之时，他被人从背后用枪袭击了……这个故事并非科恩兄弟原创，而是改编自美国著名短篇小说家杰克·伦敦（Jack London）的同名作品，影片中出现的句子也是原作的引文。

杰克·伦敦用生动隽永的文笔展示了他自己的生态观：“飘动的声音和飘忽的颜色，似乎共同编织出一片精美、无形的轻纱，而它就是这里的精神。

这是和平的精神，没有死亡，只有安然跳动的生命，安谧却不死寂，……这里的精神是具有生命气息的和平精神，一切都陶醉在繁荣的安逸与满足中，丝毫不受远方战争传闻的搅扰。

” 但是淘金者的到来打破了这一切，他开掘土地、钓捕银鱼、还偷走了一颗鸟蛋，他惊扰了这里的生灵，随即将那一片“轻纱”撕破了。

没有战争搅扰的大自然，也就迎来了淘金者和偷袭者之间的争斗。

我们会很自然地生发联想，这就是人类亘古以来就有的习性：争抢资源，引发战争，破坏自然；在我们尚未脱离对自然秩序的崇拜的时代，我们会敬畏、会感恩，而当我们逐渐把握了自然规律并想改造自然之后，我们就成为了自然精神的入侵者和破坏者。

在这个故事中，偷袭者是妄图不劳而获的人，但最终被淘金老人反杀；而当老人离开这里的时候，慷慨馈赠他金矿的自然只是重归了和平却没有报复他。

看着那一地满目疮痍的矿洞，我们需要警醒：不是不报，时候未到。

从技法上而言，淘金老人与偷袭者之间的争斗既是故事的一部分，又与整个故事产生了相互映照：即老人是弱势的、被劫掠的，类似于大自然；偷袭者是强势的、施暴的，类似于破坏自然者。

因此这个故事这看上去只是一个“绿水青山就是金山银山”的口号宣传片，其内在层次还是十分丰富的，这便是科恩兄弟故事的魅力所在。

五、《受惊的女子》The Gal Who Got Rattled

Mr.Arthur had no idea about what he would say to Billy Knapp. 亚瑟先生不知道该如何向比利·奈普开口。

故事简介：隆格巴小姐为了一个潜在的结婚对象将要随车队搬迁至俄勒冈。

在途中她的哥哥感染霍乱去世，隆格巴小姐决定继续前进，马车领队比利·奈普则趁机向她表达结婚意向。

但隆格巴小姐为了她的狗与大部队走散，在印第安人的袭击中饮弹自尽。

这个短篇中隆格巴小姐一直处于“受惊”的不安状态，这种状态既是瞬时的“受惊吓”，比如当她以为自己的狗被一枪打死之后她放下捂住耳朵的手，随即又被接连的两声枪响吓到：更是一种无所适从的彷徨，比如本来该由她哥哥来撮合她和未婚夫的婚事，在她哥哥死后就没有人帮她介绍了，而她又举目无亲，不知该去往未知的俄勒冈还是该回到无依无靠的故地。

但真正让这个短篇得名的是隆格巴小姐最后的举动。

她和另一个领队亚瑟先生受到了印第安人的包围，亚瑟给了她一把手枪并告诫她，必要的时候就用这把枪自尽，被印第安人逮到是绝对的生不如死。

就在亚瑟先生费尽千辛万苦击退了印第安人之后，他却发现隆格巴小姐已经自杀了。

所以这才是真正“got rattled”的时候。

亚瑟先生很是悔恨，如果他没有向隆格巴小姐交代那些话，或许她就不会死了。

所以当他回到车队的时候，“不知道该如何向比利·奈普开口”。

其实自杀这一枪是隆格巴小姐的性格与处境使然，她本人是唯唯诺诺、谨小慎微的人，而又独自面对了亲人的离去，不知道生活该如何继续下去。

在这种精神上的高压之下，她的弦最终被印第安人切断了。

有趣的是，如果我们再往回倒一点，如果隆格巴小姐没有去找她的那只狗就不会和大部队走散了，如果比利·奈普当时把那只狗打死就好了。

这就是科恩兄弟的编剧惯例了：用看似微不足道的细节买下伏笔，事件与事件的相互关联最终导向了无可挽回的结局，也就是“节外生枝”与“滚雪球”。

隆格巴小姐的扮演者佐伊·卡赞（Zoe Kazan）奉献了十分精湛的表演，将科恩影片中独有的悲哀与滑稽的混合表现得十分自然而又不失夸张的喜感：

Is it？

这个短篇的文字技巧是“开头与结尾的移位”，开篇的引文部分其实是故事的结尾，而故事的结尾暗示着无数情节的开始：亚瑟先生将怎么去措辞，比利·奈普将对此产生什么反应等等。

故事的主线是隆格巴小姐的受惊自尽，支线则是比利·奈普对她的求婚，主线结束之后，支线留作结尾形成了“复调式”的故事体式，大大拓宽了文本的阅读空间。

六、《遗体》The Mortal Remains

Whether or not he heard, the coachman did not slow. 不论他是否听见，马车夫都不会慢下来。

故事简介：五个身份不同的陌生人：一个法国男人，一个皮草猎人，一个贵妇人，一胖一瘦两个赏金猎人（他们要将通缉犯的遗体运往镇上的警署）；一同乘马车前往一个共同的目的地。

期间贵妇突发了哮喘，法国男人让马车夫停车，但他充耳不闻。

马车夫一直前进着，直到一处旅馆门口停下。

这个故事架构非常简单，但却异常精彩，它表现了科恩兄弟极高的文学造诣，通篇只有两个场景：马车内和目的地，但却有十分充足的戏剧张力。

故事中的对白非常冗杂，意涵丰富，值得细读，在这里主要是想集中讨论这个故事的两种解读：（1）这个故事是实指，就是五个人一同前往一个共同的目的地，他们身份明确，目的地也明确（片中说是摩根堡），马车夫不愿意停下来可能只是出于某种意愿。

他们最后下榻到同一处旅馆。

（2）这个故事是虚指，象征的是人走向死亡的全过程。

两个赏金猎人相当于是摆渡人，而这永远不会慢下来的马车就是永远不会停留的“时间”。

最后停留的终点就是“死亡”。

对第二种解读的佐证能够很轻易地在片中找到，比如两个赏金猎人自称“死神”“灵魂的收割者”，在他们眼中只有两种人：“活人”与“死人”；故事发生的整个时间段是从日薄西山到彻底的冷夜；旅馆大门的雕刻装饰是天使与恶魔（公羊头代表撒旦）等等。

但是这些证据都可以有非象征性的解读，故事耐人寻味的含蓄正在于此。

片中比较重要的一段话是赏金猎人所讲的“夜归人”（The Midnight Caller）故事，这是一个家喻户晓从小听到大的故事，但每每听我们都还是会被吸引：

这段话的妙处在于文本意涵的层层嵌套：最里面是这个“夜归人”故事；在这之外是听故事的人，他们喜欢这个故事既与自己相关又与自己无关；在这之外是这个现象的叙述者：赏金猎人，叙述的对象是对面的几个乘客，让他们联想自己是否有相同的经验；最后是银幕外的我们，当我们在听这整个故事的时候，我们是否也产生了相同的想法？

我们再来看这个故事的标题：遗体，英文原名是the mortal remains，即凡人的遗留物。

当片中的人物意识到自己的处境不对的时候，我们也就该意识到这个“遗体”指代的自然不是两位赏金猎人运送的遗体，而是这三位乘客——再扩大一点，是每一个人：没有人会永垂不朽，所有人都是暂时活动着的“遗体”。

威尼斯电影节亮相的科恩兄弟 科恩兄弟热衷于探讨生活的不确定性，这一点不仅体现在他们的剧本上，更体现在他们的镜头语言上，在这里不能做过多论述，提撷几点：内反打镜头→单人镜头、广角镜头→人物与环境的关系、推轨镜头→强调改变的肇始，另外独特的剪辑节奏和愈发精致的影调，让科恩兄弟的电影更加回味无穷。

今次我想集中探讨的是这部影片的寓言性从何而来，以及这种寓言性指向何处。

在这部影片中，科恩兄弟用了很多直视观众的镜头，亦即“打破第四面墙”的镜头，例如牛仔巴斯特的独白，赏金猎人讲“夜归人”故事。

后者有反打对象，我们也可以看作是在对对面的乘客说话，又是实指与虚指两层解读。

“第四面墙”原本是戏剧术语，在三向度的戏剧中观众与舞台演员之间有一堵假想的墙，这种观看模式强调戏剧表演的真实性，让观众能够相信舞台上发生的一切从而进入这个故事。

在电影中，就是让观众能够进入到银幕故事中去。

“打破第四面墙”就是让银幕内的角色与观众产生互动，跳脱出自己所在的故事世界，让观众完全明白这是虚构出来的而并非真实，从而达到一种“陌生化”的间离效果。

这种间离效果就会让观众思考这个角色以及这整个故事的特殊性，尤其是其象征性的外延，从而完成影片的寓言性，将一个具体的故事上升到更为抽象的命理高度。

那么科恩兄弟的寓言性指向何处？

我觉得重点是对观众上帝视角的嘲弄。

因为我们能够站在旁观者的全知角度去看待整个事件的发生，并了解其来龙去脉，为片中人物的悲剧命运扼腕叹息。

尤其是科恩兄弟又喜爱机巧的重复，比如第一个故事里提到的构图重叠，这种例子在科恩电影中并不少见：

《老无所依》中追凶的老警察与凶手坐在了同一处地方我们能够看见，但片中的人物却无从知晓，他们只有等待命运的嬉笑捉弄。

我们能够用逻辑厘清每件事情是如何发展到何种地步的，但逻辑是不会因人的主观愿望而改变的，因此片中人物无法预知也无法推理。

可是，回到现实生活中，我们不也和他们一样么？

这次能够旁观的就只有上帝了，于是科恩电影中常常会出现宗教元素。

科恩兄弟用他们冷峻深邃的目光，看穿了这个世界的荒诞本质，并用电影将它表现了出来。

只有看到了这一点，我们才算真正看过科恩兄弟的电影。

所以，当你再次受到生活的欺骗之后，不妨唱一唱《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》聊以自慰。

（以下内容，严重剧透，尚未看过影片的朋友请务必绕行）第五个故事叫做“不安的女孩”，第一幕画面里出现的却是一只小狗。

小狗和女孩在这个故事中构成了完美的互文，直白地讲“皮尔斯总统”就是“艾莉丝”内在人格的外化。

它是一只容易紧张的小狗，遇到比自己强势的动物就会乱叫，艾莉丝补充道“几乎所有的动物都比皮尔斯大。

”这也是艾莉丝总是处于不安的原因。

她自小跟随着强势的哥哥求生，从来没有学会掌握自己的命运，优柔寡断又多愁善感，对未知的恐惧俨然把她囚禁在了一堵束手束脚的篱笆墙内。

你以为她喜欢这样吗？

不，她厌恶这样的自己。

每当有人向她抱怨皮尔斯总统，她的反应总是烦躁：“这不是我的狗，这是我哥哥的狗。

”一边拒绝承认自己的懦弱一边又把造成这一性格的原因归于哥哥——多么矛盾的逃避心理。

“皮尔斯总统”在艾莉丝遇见比利奈普先生之后就消失了，我们一度以为英勇的牛仔为不安的女孩消除了恐惧，也许在未来的某处他们会安稳地度过余生。

遗憾的是牛仔没能杀死“皮尔斯总统”，他只是为女孩暂时驱走了它，而当女孩重拾小狗的时候，就是她的恐惧再次回魂的时刻。

于是我们看到了令人扼腕的一幕……原来牛仔也并不是什么英雄，反而是女孩的同类。

目睹了同伴的日益年迈，比利奈普也开始对人生长路上的未知前途充满担忧。

两颗不安的心在彼此身上获取了一丝希望，一面互相劝慰道：“不确定性才是世间唯一正道。

”一面又约定好在前方的某处过上安定的生活——你看，连自相矛盾的心理都如出一辙。

然而这出悲剧再一次“俄狄浦斯”般得应验了，他们对未来的恐惧最终将自己引入了恐怖的未来。

女孩死于小狗，死于忧虑，更死于对命运的确认。

比利奈普说：“我们还在急于确定新的事物，想要从中寻找慰藉，确认一切……”这是比利奈普和艾莉丝口口声声否认的，却是他们一步一步力行的。

如果亚瑟先生没有告诉艾莉丝被印第安人俘虏后会发生什么，艾莉丝断没有扣下扳机的勇气。

内心的怯懦和对怯懦的逃避共同把惧怕死亡的女孩导向了死亡。

可悲的是女孩并不是唯一受害者，当亚瑟先生朝着车队缓缓归去，我们还看到了一位期盼着家庭的牛仔，失去了爱人。

在这场“一只小狗引发的血案”中，担忧未来的人失去了他们的未来，只有那个向来孑然的亚瑟，拖着老旧的身躯勇敢地回到了原来的轨道。

面对车队的道路也好，对面印第安人的进攻也好，对面渐渐衰老的身躯也好，他的未来同样充满未知，不同的是亚瑟从不畏惧。

屈服于恐惧的人，在他确认命运的一瞬间就已经死了。

拓荒的“文明人”总致力于明晰眼前的事物，因为他们害怕未知，他们训斥不看前路的孩子，自己的路却又需要别人来保驾护航。

而真正敢于走出篱笆在荒原中一决生死的生命只属于老亚瑟、属于“野蛮”的原住民、属于那些明知前方布满鼠洞依然拍马狂奔的战士。

两个彩蛋：1. 小狗的名字源自“富兰克林·皮尔斯”，他于1850年就任美国总统，后世有人诟病他对南方抱有过分同情从而为南北分裂埋下了隐患。

暗合比利奈普评价艾莉丝“能站在他的立场考虑真是宽宏大量”，也预示了艾莉丝会因自己的优柔寡断付出沉重代价。

2. 开场吃饭的戏中有一幕是艾莉丝的哥哥拿食物喂桌下的小狗，而下一秒剪辑的则是艾莉丝咀嚼食物的画面。

暗示哥哥既是艾莉丝的经济来源，也是她悲剧性格的养成者。

一小段一小段的寓言故事，真的不知道下一部的剧情到底会怎么发展。

至于他到底想要告诉我们什么，1000个观众心中有1000个哈姆雷特。

比如最开始的白衣牛仔，强的不得了，最终还是被黑衣牛仔解决了。

但他死了之后长出翅膀飞上天堂了，所以可能他的死也不是一件坏事。

还有那个不该兴起邪念的抢劫犯，在死亡的最后一刻看到了一个漂亮的姑娘。

应该很多罪犯在死亡的最后一刻都会有这种回溯吧。

至于没有四肢的表演青年算是里面人性之恶最恐怖的故事了。

两人的关系本身就不对等，在你给我在你能给我带来利益的时候，那就维持表面平衡。

一旦你没有价值了，我会立刻把你丢掉。

比较难过的是女孩以为保镖输了自杀的这个故事。

仿佛在告诉我们没到最后一刻都不要离开战场。

绝地翻盘只在最后一秒，但你要能活到最后一秒。

【一、巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣The Ballad of Buster Scruggs】 圣沙巴郡雷亚塔隘口，纪念碑谷，巴斯特·斯克鲁格斯Buster Scruggs（蒂姆·布雷克·尼尔森Tim Blake Nelson 饰）绰号圣沙巴鸣鸟，身穿白衣、骑着叫老丹的马、弹着吉他、唱着歌谣，他虽然是不法之徒却贯彻着自己的原则，绝不惹是生非，但也绝不忍气吞声。

他一人一马地流浪，一路上免不了发生些流血事件。

来到一家小酒馆，几个正在喝酒的男人相貌凶恶；巴斯特Buster用帽子拍打身上的衣服，扬起一阵灰尘，他朝酒保Cantina Bartender（Alejandro Patiño 饰演）说：“我想要一杯威士忌清洗一下嗓子里的灰尘，让我的歌喉保持良好状态。

”酒保Cantina Bartender缓缓摇头，说：“禁酒县。

威士忌是违法的。

”巴斯特Buster环顾其他的客人，说：“他们喝的是什么？

”酒保Cantina Bartender：“威士忌。

”稍顿，巴斯特Buster试图理解信息，酒保Cantina Bartender解释道：“他们是法外之徒。

”巴斯特Buster：“：啊，不要被我的白衣和翩翩风度给骗了，我也是有名的法外之徒——不管是人的法律还是神之律法。

”恶汉中最凶恶的那个Cantina Bad Man（Tom Proctor 饰演）坐在旁边，嘲讽地嗤笑一声：“你绝不是法外之徒。

”巴斯特Buster转身面对他，只见那Cantina Bad Man叼着牙签，蓄意挑衅。

巴斯特Buster对讥讽报以一笑，Cantina Bad Man咬紧牙签，缓缓起身，手搁在枪套上摆好姿势，冷笑说：“你的枪能用吗？

”说时迟、那时快，巴斯特Buster抬手射中Cantina Bad Man的头，枪在手中转了一圈，重新回到枪套里。

Cantina Bad Man前额上一个圆圆的洞口，立在当地一瞬，还没有意识到自己死了，巴斯特Buster：“看来能用。

”话音刚落，Cantina Bad Man倒地。

其他四个人Cantina Scum（Clinton Roberts、Matthew Willig、Jesse Youngblood、J.J. Dashnaw 饰演）目瞪口呆，不约而同跳了起来，拔出枪；巴斯特Buster重新拔枪，扳动击锤，疾射四枪把人打倒；他最后一次扳动击锤，掉转枪头，枪口从腋下指向后方，——在他身后，正在从吧台上方取下猎枪的酒保Cantina Bartender僵住了，俩人四目相对，巴斯特向酒保眨了眨眼，砰，射击……有一个还没有死，他可怜巴巴地向酒馆门口爬去，巴斯特Buster神情惊讶地对着镜头说话：“看来这个幸运的家伙没有被打中要害——是我的枪法不准。

但是到最近的人类居住点，骑马要一天，步行要三天，只有老天爷知道你爬过去需要几天。

我想狼和毒蜥蜴可以帮我节省子弹。

再见，朋友。

这让我想起一首歌”……巴斯特Buster翻身上马，取下吉他，他唱着《孤独的牛仔》离开小酒馆……来到“法国人峡谷”的小镇一家酒吧，巴斯特Buster进门就被门口的守卫Gun Check Man（Thomas Wingate 饰演）收缴所有武器，声称这是酒馆的规定；交出武器后，巴斯特Buster来到火爆乔Surly Joe（克兰西·布朗Clancy Brown 饰）的赌桌，赌桌旁参赌的还有一个Frenchman（David Krumholtz 饰演）、Mean-Eyed Card Player（Tim DeZarn 饰演），一旁还有一个弹钢琴的胖子Piano Player（E.E. Bell 饰演），吧台后站着酒保Bartender（Charles Ash 饰演）。

只见赌桌一男子扣下手中的纸牌，起身离去；巴斯特Buster就坐下、看了一眼起身男人的牌，火爆乔Surly Joe就要巴斯特Buster参赌，但巴斯特Buster嫌这牌不好而拒绝，火爆乔Surly Joe就拔枪威胁；巴斯特Buster直接脚踩木桌、翘起木板，翘起的木板击打火爆乔Surly Joe的胳膊而使枪走火打死了他自己。

巴斯特Buster问：“怎么音乐停了？

”弹钢琴的胖子Piano Player再次弹起钢琴，巴斯特Buster跳到桌上开始又跳又唱，其他人赌徒Gambler（Stephen R. Estler 饰演）、酒吧男Saloon Man（Bill Foster 饰演）、Singing Bar Patron（David Hight 饰演）、拓荒女Pioneer Woman（Karen Teliha 饰演）、Old Pioneer（Aesop Aquarian 饰演）、酒吧顾客Saloon Patron（Shawn Lecrone、Christian Pedersen、Skyler Pinkerton 饰演）也跟着唱起来……火爆乔的弟弟Curly Joe's Brother艾克（Danny McCarthy 饰演）见状，要和巴斯特Buster拔枪决斗；巴斯特Buster问：“你要数数吗？

”火爆乔的弟弟Curly Joe's Brother：“不，先生！

”话音刚落，说时迟、那时快，巴斯特Buster抬手射击，只见火爆乔的弟弟Curly Joe's Brother惨叫一声，一根手指被打断；巴斯特Buster扳动击锤又射了四枪，火爆乔的弟弟Curly Joe's Brother的四根手指接连被打断，他开始笨拙地用左手去够右边枪套里的枪；巴斯特Buster转过身去，面向街道的另一头，背对尖叫着的对方掏出镜子，用一颗子弹、照着镜子背对着对方将其打死……接着，来了一个身穿黑衣、吹着优悦口琴的The Kid（Willie Watson 饰演），也是要和巴斯特Buster决斗；小镇居民Townsman（Michael E. Stogner 饰演）、普通百姓Town Folk（David White 饰演）拖走了火爆乔的弟弟Curly Joe's Brother的尸体……信心满满的巴斯特Buster边走、边往左轮枪里装子弹，装好子弹转过身，对面的The Kid问要喊数吗？

巴斯特Buster回应说不用；话音刚落，The Kid就开枪了！

听到枪声的巴斯特Buster愣了一下，意识到自己大意了，他摘下帽，看到帽上有枪眼，拿起镜子照，看到自己额头有弹孔，随即他倒地死去，——对方是更快的神枪手…… 天外有天、人外有人，高手之上还有高高手……【二、阿尔戈多内斯附近Near Algodones】 牛仔Cowboy（詹姆斯·弗兰科James Franco 饰）一脸疑惑，因为眼前这个一片荒野、鸟不拉屎的空旷荒地居然有一家银行，——第一联邦信托公司图克卡里分行。

银行门前有个水井，但上面木板上写着“不可饮用”。

牛仔Cowboy半信半疑地走进银行，发现里面装潢整洁正规，柜台里面站着一个老头出纳员Teller（Stephen Root 饰演）。

牛仔Cowboy问老头遭受过打劫吗，老头Teller侃侃而谈吹嘘自己擒拿劫匪的情景；牛仔Cowboy不耐烦地拔枪说他就是抢劫的，老头Teller吓得说钱在柜台下、需弯腰取；老头Teller一弯腰就从柜台里面射出三发霰弹，牛仔Cowboy跳上柜台躲闪而老头不见踪影。

牛仔Cowboy装一袋钱刚跑到水井边，身后即响起枪声；牛仔Cowboy躲在井后，见老头Teller身上挂着锅碗瓢盆冲杀过来；牛仔Cowboy连开数枪都打在铁锅上，Teller边冲锋、边高喊：“你没打中！

”很快，老头Teller冲来，将牛仔Cowboy打晕在地…… 牛仔Cowboy醒来，发现自己骑着马、背绑着手、已经被吊在书上，一排骑警Posse骑马立在面前，警长Posse Leader（Ralph Ineson 饰演）说已经审判过他、现判决死刑，但允许死前为自己辩护。

骑警Posse #1（Mike Watson 饰演）问牛仔Cowboy：“我能要你的马吗？

”骑警Posse #2：“不，是我。

”警长Posse Leader：“你想把你的马给这些男孩中的一个吗？

你通过后就不用报废了。

”牛仔Cowboy：“我不想让他们中的任何一个拥有它。

”骑警Posse #1：“自私的混蛋。

”话音刚落，骑警Posse#1的脖子就被射中一箭，——原来，杀来一群印第安人……骑警Posse #3（Ryan Russell Brown 饰演）、骑警Posse #4（Richard Bucher 饰演） 骑警全部被干掉后，科曼奇酋长Comanche Chief（James 'Scotty' Augare 饰演）看着吊着的牛仔Cowboy孤助无奈而哈哈大笑离去…… 牛仔Cowboy孤助无援、眼看就要被缓缓移动的马勒紧脖子死去，远处来了一个赶着牛群的牛仔Drover（Jesse Luken 饰演）……牧牛人Drover救下牛仔Cowboy，希望牛仔Cowboy做他的助手一起养牛。

这时，远处来了一批骑警，牧牛人Drover一看吓得掉头就跑，但牛仔Cowboy不明其故、就傻傻地呆在原地等。

等Cowboy被法警Bailiff（Austin Rising 饰演）捆绑至小镇见法官Judge（Michael Cullen 饰演）时才明白，那一群牛是偷来的，——牛仔Cowboy作为偷牛贼再次被判决绞刑。

死之前，牛仔Cowboy被绞刑架前的一个美女Pretty Girl at Gallows（Grace LeSueur 饰演）深深打动、吸引……绞刑架观众Gallows Watchers（Nick A. Meyers、Vasilios Papadamakis、J. Nathan Simmons 饰演）、Blubberer（Martin Palmer 饰演） 躲过应有的惩罚，却死于无辜的罪……【三、饭票Meal Ticket】 演出主办人Impresario（连姆·尼森Liam Neeson 饰）驾着马车来到一个飘着雪花的小镇，在宣传栏上贴出“哈里森教授——无翅画眉鸟，仅此一晚”的演出海报。

众人围坐马车前，台幕拉开后，一个失去四肢的男孩艺术家Artist（哈利·米尔林Harry Melling 饰）出现在观众眼前；趁着观众惊诧未了之余，男孩Artist宏亮的声音如利剑般斩断了众人的杂绪，他慷慨激昂地陈述着“民有，名治，明享”等诗篇，赢得围观群众的阵阵掌声……掌声之余，演出主办人Impresario拿着破绽帽向观众索取观赏费……小镇居民Townsman（Michael Neal Powell、Diego Romero 饰演） 深夜，主办人Impresario燃起篝火做饭，做好后一勺一勺喂男孩Artist吃饭，然后自己再就餐…… 就这样，赶着马车到一个又一个居民聚集地演出，但台下的观众却越来越少……性欲难熬时，主办人Impresario赶着马车进城，背着男孩Artist进入妓院；完事后，妓女Bawd（Jiji Hise 饰演）问要不要花钱让男孩享受一下，主办人Impresario说没必要…… 最后一次演出，主办人Impresario没能从仅有的三个观众收到钱……不远处的表演却赢来了阵阵掌声，主办人Impresario挤进人群，发现台上有个会算数的母鸡……于是，主办人Impresario花高价向Chicken Impresario（Paul Rae 饰演）买下母鸡。

看着主办人Impresario买下一袋谷子喂鸡，男孩Artist目光中充满仇恨，感觉自己遭背叛。

赶着马车来到深谷木桥，主办人Impresario下车来到深谷边，抱起一块石头从桥上扔下、试试桥下河水的深浅，看看河水是否足以致命……马车继续前行，但车厢里只有笼中母鸡了…… 没有价值被利用时，你的命还不如一只鸡……【四、黄金谷All GoldCanyon】 淘金老头Prospector（汤姆·威兹Tom Waits 饰）牵着一头名叫阿福的驴来到一个峡谷溪流，经验告诉他，这里可能有金矿。

老头Prospector在河岸挖沙淘洗，逐渐摸清金矿的方位……经过几天艰苦挖掘，老头Prospector终于找到金矿；但洞顶晃动的人影告诉老头，他身后头顶有一把枪指着他；枪声响过，老头Prospector中弹倒地…… 洞顶的年轻人Young Man（Sam Dillon 饰演）抽了几口烟，看着老头的背被鲜血浸红，感觉老头已死绝，就跳下洞穴；不料，老头Prospector没死，急转身将年轻人Young Man打到；搏斗中，老头Prospector抢过枪、将卑鄙的年轻人Young Man一枪爆头。

老头Prospector被子弹贯穿，但没伤及要害，简单包扎后，第二天牵着阿福离开…… 多行不义必自毙！

不劳而获者，注定没有好下场……【五、受惊的女子The Gal Who Got Rattled】 出发前夜，艾丽丝·隆格巴Alice Longabaugh（佐伊·卡赞Zoe Kazan 饰）与哥哥吉柏Gilbert（杰弗森·梅斯Jefferson Mays 饰）同"寄宿公寓女房东Boarding House Landlady"（Prudence Wright Holmes 饰演）共进晚餐，房东金凯德先生（Billy Lockwood 饰演）一直咳嗽不休，租客Boarder（Eric Petersen、Doris Hargrave、Jackamoe Buzzell 饰演）都认为那是一种传染病，但兄妹二人不以为意、依旧吃着盘中晚餐…… 天亮，兄妹二人驾着马车，跟随车队前往俄勒冈威拉米特谷找维林先生，到达后艾丽丝将与维林结婚，而吉柏也就会从维林那里获得一份工作。

兄妹二人有个仆人麦特Matt（Ethan Dubin 饰演），还有个名叫皮尔斯总统的狗；车队由比利·奈普Billy Knapp（比尔·赫克Bill Heck 饰）和亚瑟先生Mr. Arthur（葛人杰·海恩斯Grainger Hines 饰）轮流带头和压后……木偶舞者Puppet Dancer（Raymond Kurshals 饰演） 途中，吉柏Gilbert患霍乱死去，奈普Knapp帮艾丽丝Alice将吉柏Gilbert掩埋。

麦特Matt在行程进到一半时，向艾丽丝Alice索要雇佣费的一半200元，至目的地后再付另一半。

亚瑟先生Mr. Arthur和奈普Knapp都认为索要费用太高，但艾丽丝Alice为难的是钱在车中找不到了，钱可能在吉柏Gilbert的夹克口袋里；奈普Knapp建议艾丽丝Alice继续跟车队前行，但不要和麦特Matt争吵。

接着，又有人投诉艾丽丝Alice的狗太吵，奈普Knapp征询过艾丽丝Alice的意见后将狗抱走准备杀掉，同时告诉她已经把麦特Matt说服不再索要费用；但狗跑掉了。

车队继续前行。

夜晚，艾丽丝Alice又找奈普Knapp帮忙，说麦特Matt又让她确认他和吉柏Gilbert的协议，——到拉勒米堡时付一半工资，到俄勒冈时再付另一半，否则他会离开返回。

奈普Knapp让艾丽丝Alice等他一晚，他考虑后明天答复解决之法。

第二天早上，奈普Knapp对亚瑟先生Mr. Arthur说他准备向艾丽丝Alice求婚，若成功就在俄勒冈定居、不再带领车队了。

晚上，奈普Knapp询问到艾丽丝Alice与俄勒冈的维林没有婚约，就正式向她求婚…… 途中，被鞭打男孩Whipped Boy（Jordy Laucomer 饰演）在马车前面倒着走，旁边男孩哈哈大笑；His Mother（Thea Lux 饰演）坐在马车上，怀里抱着婴儿，她问：“你在干什么，伊斯雷尔？

”Whipped Boy：“倒着走。

我要倒着走到俄勒冈去。

”His Mother：“不要这样做。

”His Father（Bret Hughson 饰演）见状，拿着鞭子走在拉车牛旁边，转头在Whipped Boy背上抽了一鞭子；Whipped Boy吃惊又吃痛，踉跄转身。

His Father黑着脸转头，继续赶牛…… 第三天中午，艾丽丝Alice答应了奈普Knapp的求婚。

但问题又来了，亚瑟先生Mr. Arthur似乎很不高兴，因为今后他再无搭档一同押运车队了…… 车队继续前行。

亚瑟先生Mr. Arthur突然发现艾丽丝Alice不在车队中，问麦特Matt才知艾丽丝Alice听到狗皮尔斯的叫声去找狗了。

亚瑟先生Mr. Arthur急忙去找艾丽丝Alice，幸亏找到了她，——艾丽丝Alice骑在马背上，抱着皮尔斯狗、看着鼹鼠洞里不断露出头的鼹鼠而咯咯笑。

但糟糕的是，远处出现了苏族印第安人的哨兵……战争一触即发…… 亚瑟先生Mr. Arthur迅速卸下马鞍当战壕，并给艾丽丝Alice一把手枪，万一他战死就让她拿枪自杀。

苏族印第安人骑马一字排开进攻，但鼹鼠洞给印第安骑手遭成不小的损失，很多马踏入鼠洞而跌倒，再加上亚瑟先生Mr. Arthur神枪手的还击，印第安人两次进攻均失败，苏族酋长Sioux Chief（Rod Rondeaux 饰演）也为此丧命……最终，印第安人做鸟兽散…… 亚瑟先生Mr. Arthur看到一匹无人骑的马跑来，不知是诈就走近去看；不料，马另一侧悬挂着一印第安人，印第安人翻身上马将亚瑟先生Mr. Arthur击倒；随后，这个印第安人下马，刚要割亚瑟先生Mr. Arthur的头皮却被诈死的亚瑟先生Mr. Arthur用手枪打死。

悲剧的是，艾丽丝Alice见状以为亚瑟先生Mr. Arthur死了，立马开枪自杀了。

最后，亚瑟先生Mr. Arthur不知道要怎么对奈普Knapp说此事，实在难于启齿……【六、遗体The Mortal Remains】 暮色中，马车在疾驰，目的地是摩根堡，车顶上裹尸布里的尸体是通缉要犯索普…… 车厢里是贝杰曼夫人Lady（Tyne Daly 饰演）、法国人Frenchman瑞尼（Saul Rubinek 饰演）、英国人Englishman尼尔森·西格彭（琼乔·奥雷尔Jonjo O'Neill 饰）、爱尔兰人Irishman克拉伦斯（Brendan Gleeson 饰演）、皮草猎人Trapper（Chelcie Ross 饰演）五人。

英国人Englishman自称是死神、灵魂的收割者或赏金猎人，爱尔兰人Irishman是他的助手；爱尔兰人Irishman自称常通过聊天和歌谣引开对方的注意，然后趁其不备重拳出击，像对付索普就是用风雨夜归人的故事引开其注意…… 贝杰曼夫人Lady有哮喘病，咳嗽不止；法国人Frenchman尝试对车夫喊停车，但车夫继续挥鞭赶车、丝毫没慢下来…… 到达摩根堡，英国人Englishman与爱尔兰人Irishman抬着索普的尸体进入旅馆；余下三人惊恐着看着而不敢下车，最后壮胆下来走进旅馆。

车夫赶着马车离开……