得闲炒饭

昨天在natnatvip上看了＜得閒炒饭＞ ﹣要不是朋友介绍，还不知道这个网站，中港台日韩的娱乐节目都有，香港的电影电视剧都算全，虽然还是找不到我想看的＜囡囡＞，但是已经很不错。

这年头真是，连下载都嫌烦，网上娱乐太多，要是找不到线上观看便宁可不看，反正不一会就抛诸脑后了。

深夜时分看完了＜得閒炒饭＞。

片名实在起得怪，把粤语「得閒」和台语「炒饭」混在一起，明明是道道地地的香港电影，导演、演员、取景无一不是香港人熟悉的，却取了个令香港人一头雾水的名字 ﹣虽说香港人也喜欢看台湾节目，但大概十个人有九个半都不知道「炒饭」在台语中的含义。

如果片名起得好一点，对行销而言应该更好。

首先想说的是，很多人标签此片为同性恋电影，正确地说，这是关于双性恋的电影。

吴君如的角色 Macy 很早就表明姿态，大声捍卫自己「时直时挛」的取向，虽然怎麽看她都不太可能会和男人「玩认真」；周慧敏演的 Anita 却不同，虽然少女时代与 Macy 的感情令她刻骨铭心，但她说后来她也被男人伤得很透，证明她并不是仅仅把男人视为玩物的同性恋者。

影片本身，中规中矩。

我想定位应该是爱情小品吧，颇具娱乐性，演员表现出彩，个别桥段很别致，例如吴君如和周慧敏重遇当晚，两人在中环苏豪区上上下下，来来回回走了几次，除了藉此细緻呈现香港优皮一族日常活动的场景，兼隐喻两人总是在徘徊、摇摆、「唔上唔落」的关係外，也表现了同性恋的特点：在香港，送情人回家是男性的义务，女性的特权，可是在同性的关係之中，纵使保有男性化／女性化的角色，两者的关係还是比较对等，你送我回家，还是我送你回家，都没甚麽关係。

Anita提议送Macy回家时，我难免觉得有点怪怪的，我想这是强迫观众（包括男性和女性）审视批判深植于己身的「男性霸权意识」的一种策略。

影片初段Macy参与女同聚会时关于双性恋的发言虽然精彩（吴君如的演绎可记一功），但是放在电影中，说教意味太浓了。

整体的感觉就像许鞍华很想透过电影去 make a statement，劝诫观众应该以怎样的态度对待「异己」，有些地方太着痕迹，反而损害了影片本身的魅力。

许鞍华的电影，屈指一算原来也看过几部，她的＜男人四十＞、＜天水围的夜与雾＞等，无疑拍得含蓄洗练得多，把故事娓娓道来，人物塑造得真实饱满，令观众易于代入，师生恋、中港婚姻等议题都退到后面，以人物、情节为先，但最终还是能刺激观众思考深层问题，却不是给出答案落力让观众接受。

当然，＜得閒炒饭＞的定位和前述两部全然不同，是很难当文艺片看的，比较深度自然不公平，但是影片确实有点落入教条主义的俗套了。

还有就是Eleanor（万绮雯）追忆曾经为 Macy 自残的画面有点煽情和多馀，其实这段过去靠演员和对白表现已经足够了。

不过，许鞍华对于同性和双性恋的取态却很有意思。

一方面「异性恋霸权主义者」自然是影片调侃的对象。

影片中 Anita 的女同事们对于她的所谓姊弟恋和未婚先孕（其实充其量是姊弟一夜情而已）百般嘲笑，当然更不可能接受她的女同志身分，在厕所说三道四的嘴脸显然是典型港女。

男角们（Mike 和 Robert）都以近乎丑角的姿态出现，一个是乳臭未乾、连性经验都几乎没有的小子，另一个也可以说是大龄孩子，和惠惠（谷祖琳）的沉稳成鲜明对比。

影片的一条副线可以说是两男的「启蒙」过程，因为恋上的两个女子各自选择了同性恋人而开始接触女同性恋，于是两人体认到男女皆是父权制度下的牺牲品，最终成为新品种家庭的一员，也算是指向当今社会人伦关係的一种崭新可能性。

另一方面女同性恋者却同样被讽刺。

在前面提及的女同聚会中，正如 Macy 所说，一众女同攻击双性恋，本质上和异性恋霸权主义者无甚区别，同样不尊重别人的选择，Macy 说话时许导不忘特写一下两位女同轻蔑的样子，再想想 Macy 刚加入聚会时那位 Tomboy 俨然知识分子般的发言（「我们每次来玩都很有agenda，例如会谈谈父权社会之下的性别阶级...」），更觉得讽刺。

而影片中四位比较正面的角色 ﹣Macy，Anita，Eleanor，惠惠 ﹣也很有趣。

首先，致力批判父权文化的 Eleanor 和她的伴侣惠惠虽然是女同，却有颇为传统的家庭观念，总是催促 Macy 找寻另一半，尽快「成家立室」，还介绍女友给她认识。

片中几次提到两人和 Macy 的关係就像家人，Macy 还说怕她们见到 Anita 会像父母般 「口水嗲嗲啼」﹣两人岂止是家人，简直是家长了。

Anita 也是一个比较传统的女同，渴望和 Macy 组织家庭，根本没考虑过独力抚养孩子的可能。

影片后段 Anita 深深陷入该生孩子还是堕胎的苦恼中，却被 Mike 一语道破：其实生不生孩子，应该是她自己的选择，根本不应该取决于 Macy。

可是后来镜头一转，两个孩子都出生了，Anita 到底对自己的自主权有没有真正的觉悟呢？

还是一如以往地，必须依附在另一半身上，幸福、快乐，都只能倚靠别人？

影片没有答桉。

原本我觉得 Anita 的角色如此设定，实在太守旧，可是如果经人家一说便大彻大悟，从此独立起来，恐怕才是真正的教条主义吧。

＜得閒炒饭＞高举的不是同性恋，可能也不是双性恋，而是选择权和自由。

廿一世纪了，就别再把自己和别人框得死死的，世界很大，性别不止得两种，学着尊重别人，放过自己，才是正途。

不过，自由诚然可贵，却不应以自由之名，作践人与人之间的爱，因为包含了关怀、包容和忍让的爱，才是人类社会最高贵的价值。

所以片中最自由的双性恋者 Macy，也被 Eleanor 当头棒喝：她一直逃避对 Anita 给予承诺，负起责任，这却是 Anita 最需要的。

爱一个人，同时被这个人爱着，就意味着你没有权利伤害她，哪怕是自由也不能成其为藉口，因为你选择了让这个人对你敞开心扉，让她把自己最脆弱的一面，毫无保留地向你暴露，为此你必须对她负责。

当然，真要说的话，所谓承诺其实也只是很脆弱的东西，你说永远的爱，有谁能承诺得起呢？

我一直坚信，如果有一天，爱真的逝去了，尽早分开也是负责任的表现。

所以最后两人都生下了孩子，一起组织了家庭。

说到底，Anita 的想法是对的，亲生骨肉是永远的亲人，你把他带来世上，就得对他负责，所以只有让 Macy 生下孩子，才能令这隻没有脚的小鸟停留下来。

孩子不但令两人的关係更完满，宏观地看，对于今天这个多元性别和性向的社会而言，也是极其重要的稳定因素。

许鞍华以大众化的方式，表达了相当有趣的观点，相信这也是她的策略，影片的娱乐性恰恰是她的软销技俩。

虽然个人认为许导这次的手法太露，但她表达的东西却很有意思，对生活于高度发达资本主义社会的我们来说，可以视为思考性别问题的指南，用以提示我们必须避免的思维陷阱（如同性恋霸权）和 “what not to do”。

女笑匠吴君如和玉女周慧敏的组合，应该吸引了不少「异性恋和同性恋霸权主义者」看吧！

除了“十八相送”和“电梯热吻”外，ANITA和MACY的其它一些戏份我也喜欢，特别是她们从超市出来的那一幕，大家注意到没有，她们当时是合披着一条披肩的，这条温暖的披肩使她们之间的私语和微笑显得更加甜蜜。

另外，我们看到：两人在外头喝咖啡时，ANITA主动给MACY调咖啡；在浴缸里，ANITA又是主动给MACY擦腿，MACY则只擦自己的身体，只顾着挑逗对方；两人去超市买完东西后，虽然买的东西不轻（有酒嘛），虽然身子骨没有MACY强壮，ANITA还是宁愿自己提东西，再看看MACY的手上，她是什么东西都没拿。

MACY腿摔伤了，ANITA主动熬汤来喂，MACY却来一句：“我不喝淡淡无味的汤，别搞我。

”ANITA则有耐心地哄她：“乖。。。

”我们试想一下，如果有伤的是惠惠，喂汤的是阿诺，惠惠会这样说吗？

在以上的这几出戏里，ANITA就象母亲一样照料着MACY，而MACY也确实有着大孩子的一面：任性、贪玩、吊儿郎当、习惯被女人宠着。

ANITA有时是主动为MACY做这做那，宠着她，有时则是护着她。

她和MACY沐浴时，迈克来找她们，说有话要讲，ANITA便主动挡到MACY面前，意思就是：有什么话，跟我说，不要对她如何如何。

在这一幕里，她更象母亲了——虽然身体并不强壮，也会尽力保护自己的孩子，这有别于她以往的小女人形象，却落实了之前的那句自白：“我这人就是太看重感情。

”这让我联想到《得闲炒饭》的英文片名“ALL ABOUT LOVE”，我觉得它的意思可以这样理解：这部戏里不仅表现了更多元的爱情，也表现了人在爱情里的不同状态，勇敢的人虽然天不怕地不怕，却又未必敢于承担责任，柔弱的人虽然时常依赖别人，却也可能会因爱而表现得勇敢。

《得闲炒饭》虽然有所不足，但确实是一盘制作用心的小炒。

比方说，在“十八相送”那一段里，ANITA对MACY提到说：“你以前送我的芭蕾舞鞋，我都没舍得穿，一直用画框把它框在家里。

”当时MACY很高兴，就想和ANITA一起回去看那双鞋，可由于电梯坏了，只得作罢。

其实，这双鞋在电影里真的有出现！

只不过是在另一段戏里。

哪一段呢？

就是ANITA和迈克一夜情的那段！

大家记不记得，ANITA家的床外有一个做得很漂亮的白色移动门，当ANITA打算和迈克共度良霄，伸手准备拖门时，影片的镜头一下移到门左边的墙上，只见上面有个画框，里面框着一双粉红色的芭蕾舞鞋！

这里我真的要赞一下剧组的美工团队，虽然电影里没有MACY和ANITA一起看这双鞋的情节，但他们还是把这个陈设给做了出来！

其实仔细看这部戏，我们还可以看到其它一些很有意思的室内陈设，这些陈设使影片有一股文艺范儿，有别于一般的商业片。

我记得在MACY办公室的墙上挂着几幅小画，有一幅上是一个女人在展示自己的肱二头肌，旁边写着“WE CAN DO IT”，还有一幅，好象是两个女人在亲密的图案，这些画似乎暗示了办公室主人的性格与私生活；再比方说，MACY和ROBERT一夜情时，墙上的那个男子看裸体女人的画，这也是一种性暗示。

有时候，影片里的陈设不一定有暗示作用，但是会使人物的生活显得更有情调。

比方说，ANITA家里的那个镂空式的白色移动门，非常漂亮，偶特别喜欢；还有阿诺家里挂的一组京剧脸谱，也很有意思。

另外，ROBERT这个人本身不是很有情调，但是在MACY告诉他自己怀孕时，我们可以看到，ROBERT公司墙上挂的是一幅后现代风格的彩画，让人想起波拉克。

总之，《得闲炒饭》细细嚼起来，是很有意思的。

虽然对许鞍华的名头熟悉已久，但看完这部戏，我才是真正爱上许导，也觉得VIVIAN的确有眼光，能和这么好的一个团队合作。

时光发现的另外一篇去年写的简评，备份之。

===昨晚终于看了《得闲炒饭》，一直都在思考，片名的含义究竟是什么意思，不过却一直没能够给出一个满意的答案。

很喜欢许鞍华的风格，繁华喧闹的大都市里，不快不慢，自有一番自己的故事。

我想这也是为什么，虽然不喜节奏快的生活，但是对香港电影的偏爱却始终多于台湾文艺电影。

我的骨子里还是热爱享受、向往情调的。

导演不见得是想去表达对BI Girls或者是Lesbian的关注，这其中反倒更多的是一种对生活的态度、对爱情的态度，尤其是对女性心理的关切。

喜欢Mercy那样随性的女人，更喜欢Anita身后强大的亲友团。

我想要的只是你的一句承诺，而我也终于等到了你的一句承诺。

其实反正你是不是只爱我有什么重要的呢，反正有大把的人撑我，反正在你心中，我无可替代。

多好的爱情，多美的感情。

在一场激情涌动的风花雪月中，不到二十岁的少年迈克让中年女子安妮塔怀了孕；几乎同时，已是有妇之夫的家暴倾向的罗伯特，由于对大律师美思的膜拜，令其一场欲仙欲死的婚外情中让美思身怀六甲。

不落俗套的故事，让人猜不透导演作者的葫芦，接下来发生的故事——历史教科书一般的演技，让这部具有女性关怀呵护意识的女同电影散发出云瑶箍环的熠熠光辉，但是导演并没有因此矮化脸谱化男性，而是本着男尊女贵的意识让影片中人从焦虑的瓦解中顺流而下。

吴君如扮演的美思大律师，对于罗伯特的暴戾倾向并没有做面谱化理解，而是给予罗伯特充分的共情体验，在这个聊天疗愈过程中罗伯特掌握了与妻子性爱的窍门，从而妥善的解决了其妻子的诉讼，而罗伯特亦爱上了丰沛淋漓，作风开放，思想现代的美思，令其怀孕之后他送给美思昂贵的项链，以此表明自己愿意负责任到底的态度。

二十岁不到的大学生迈克，此前只有和一人半次的性经验，在和安妮塔做爱的时候早泄，又忘记避孕套导致了安妮塔的怀孕。

他刚得知这一事实之后倍觉匪夷所思，但是经过一番思想历程自我苛苦之后，愿意接纳这个孩子的生命，真爱的密码令其俯仰随时之外还有对于小生命的尊重。

可惜的是，安妮塔和美思才是对于彼此而言的真命天女，她们之间的力比多充满了对于彼此的生命热忱，盼望和希冀，超脱于尘世跳跃于心灵灵魂的歌谣，让她们决定都要把各自的孩子生下来，和另外两名女伴——惠惠与阿诺——四人共同抚养这两个孩子。

而得知安妮塔和美思才是天生一对且泰山压顶不弯腰的女同之时，罗伯特和迈克心里充满了落寞，他们无法理解女性情谊的真爱密码，是以买醉来抵二人的憔悴如斯，在塔罗牌的方阵中勾勒消磨着气色。

周慧敏扮演的安妮塔，甚至因为自己是未婚妈妈而遭到单位的警告和放逐，罗伯特愿意承担和美思的责任，而迈克在安妮塔最为低落的时刻给予了精神堡垒——攻守同盟的力量。

安妮塔的梨花碎玉，滴血的心充满了对于波澜诡谲的不公世界的抗议。

而美思也号召另外两名女伴发动了对于父权社会的抗争联盟。

最终安妮塔宁可不要大笔赡养费也要回到她的工作岗位中。

经过一番波折，两个孩子终于出世，四个妈妈和两个爸爸都将见证两个孩子的幸福成长，他们的理想带有无法估量的希冀和喜悦。

许鞍华的《得闲炒饭》，成功的塑造了女性与男性的个体与群像，象征着灵性与爱的波涛，并从对于女性心理的深入挖掘中发现新的意旨和内涵，并且咳唾成珠。

浸透泪水的日子，可以在女性情谊的孜孜以求之中一去不复返，女性的价值得以思想化艺术化的放大，功不唐捐，契阔伟岸。

四年前的电影呵，我很吃惊许鞍华要把单身妈妈，恩，明明不是单身，只是又不是父母双全，应该怎么说，女子独立生子？

我很吃惊许鞍华要把女人只为了自己，单单一个人承担生育一个孩子这件事放到女同身上印象中，香港应该比我们开明开放数十年可是，好像在差不多的时间，杨澜《天下女人》开播第一期就说这个话题一个女人独自生孩子呵呵，换句话说，要孩子不要它爹其实本身，这就是一个巨大的话题不必跟同性恋感情纠缠在一起，再继续增加戏剧矛盾说实话，要不是许鞍华这样的高手这个故事矛盾就太多，一不小心就炒成一盘浆糊不过女性导演就是女性导演对女性的脆弱女性的生育渴望女性的安全感刻画的淋漓尽致这些，这些是男人永远无法理解的甚至美思对于责任的恐惧责任跟自由几乎是对立面真的有人不自由毋宁死呵呵，估计男人们想不到女人也会这样当然，我其实不明白男人们是否真的会惧怕责任到放弃感情（大家批评异性都没道理，因为都不是真的理解）连《心理学》教材都与时俱进的教育我们：当女性对社会的参与越来越深入，经济、精神可以真正独立之后，家庭、或者跟一个差强人意的男人组建家庭就变得可有可无一百年前，女人必须因为她离开男人无法生存，社会上几乎没有给女人提供工作机会而今天我们几乎同工同酬，我们在养活自己之外甚至可以照顾到更高难度的需求：例如，生个孩子吧只为自己为了无法抵抗的生物本能呵呵，不必经过哪个男人同意不必看若干人等的脸色只要掂量一下自己的心理和经济能力这不是天方夜谭，许多人已经做了呵呵，请参见杨澜《天下女人》的采访对象还有更多人在筹划当然，生个孩子是大事，自然要认真筹划真喜欢美思，独立、自由，如风一般的，爱恨由心（男女自由这点就罢了，好吧，我还是保守）而周慧敏的角色（呵，高下立见，我都不记得这角色的名字）就是一个典型的女人，渴望爱渴望生命缺乏安全感担心脆弱，但是美丽到楚楚可怜嘿嘿，我等平庸之辈没有周那等天赋，还是努力修炼成美思吧恩，期待一部真正讨论独自生子的电影，想来不远。

她說,或許我會愛看這部片,只是我一直沒能涉獵.前晚搜索資料,無意找到了這部片,彼時正好無事,於是第一次嘗試著看les片,確切說是bisexual片.之前gay片也只短短看過一兩部,而且是偏文藝的那一種--如果不算上羅馬的房子那種赤裸裸的需要我皺著眉快進的更深層探討人性但卻把性放在檯面上的片的話--105分鐘的影片,用了我兩個晚上看完.好吧,其實我想說,如果不是周慧敏出場時那麼美麗,我或許對這部片子依然不去想關注.片子前段那段探討我還饒有興趣地看著,然後就開始變得無厘頭,如果不是我認識的為數不多港星之一張兆輝的出場,也就不會讓我終於有看到熟面孔引起興趣看下去的衝動了.至於吳君如飾演的那種女漢子,聳肩同類相斥!哈哈這還是許鞍華的作品嗎?總而言之,以我的智商來說,港片,是我永遠不能理解的一類影片..

很好，许鞍华通常都不会让人失望的。

有过《女人四十》，成功的拿捏了女人的情感，由许鞍华来执导百合题材，确实可以信手拈来。

虽然追求的效果不同，还是不由的想起布宜诺斯艾利斯街头的《春光乍泄》。

两位女主角找的很贴合角色。

周慧敏～～女神依然！

以百合角色宣告复出，应该可以成功告别玉女的束缚。

虽然剧情过于顺畅，结局过于完满，不过对于喜剧来说，最常跳脱的条框就逻辑。

不得不说，片名果然很王晶很咸湿。。。

没事就炒饭，翻滚吧蛋炒饭～一不小心炒出俩baby。。。

这次王晶又赚到了吧。

　　时光漫步，它如影随形。

　　　　最近我总是在考虑时间与人的事情。

在刚刚看过的史铁生《我与地坛》中，我渐渐地感觉出，岁月如磐石一般沉甸甸地压在心上，时时发出巨大的沉响。

　　　　对于许鞍华的《得闲炒饭》也是如此。

一对同性恋人，在分离12年之后偶然相逢，她们用时间这剂催情剂来互相抚摸，彼此。

　　　　在我的印象之中，周慧敏一直停留在《大时代》里那种朦胧与青涩之中，时间对她足够宽容，没有将她精雕细刻成臃肿的中年妇女，凝视她的眼睛，始终如一地清澈见底。

在她的身上，没有时间留下的秘密，她活得简单而自在。

而吴君如自从《金鸡》中成功将自己从单纯喜剧演员中转型出来，她的可塑性就一路上升。

如今，在《得闲炒饭》中，她用锋利的岁月之刀将自己剖成两半，成为一个双性恋的女人。

　　　　我突然想将同为香港导演的许鞍华与王家卫进行对比。

毫无疑问，这两个人就如人生两个对立面或者说两种基调，不同的色温注定了他们各自对人生不同的理解与况味，冷暖人生之中便得真知真见。

许鞍华是一位始终暖色的导演，从她的《男人四十》、《女人四十》、《半身缘》、《天水围的日与夜》等一系列作品中，可以看到，她在无助困苦的内心中铺垫了一层人性的良善，这良善一如暖阳般沉在电影的底部，温暖那些看不到光明却依然默默坚持的人们。

而王家卫则将人世冷峻的面庞呈现在观众面前，他是一位自始自终的悲情导演，而正因了他的无情，我们才能够理解为什么张国荣的无脚鸟始终无非飞越那片茂密的热带雨林，我们才得以体味《花样年华》中始终暧昧纠缠的张曼玉与梁朝伟的爱情，我们也才得以痛心《重庆森林》中便利店里快要过期食品流下的眼泪，我们也才得以心碎《春光乍泄》里何宝荣与黎耀辉永远无法抵达的瀑布。

王家卫，他将一条无情的路摆在我们面前，如同一篇去掉修辞只谈死亡的文章那样，让人久久不能释怀。

　　　　许鞍华这一次，将吴君如设定为一个双性恋的女人，在拉拉们谈论的圈子里，始终有人问她：你到底是直的还是弯的？

以律师身份生活在这个世界上或许对于她来说并不难，而真正难的则是怎样与人长期相处。

无论男女，吴君如可以通吃，但却无法与任何人长相厮守，她的恋爱史如同《爱在瘟疫蔓延时》里可怜的菲尔伦提诺·阿瑞扎一样，不计其数。

而周慧敏则是她的初恋情人，在两人都意外怀孕之时，偶然相逢。

　　　　事实上，双性恋因为意外怀孕而相逢，这样的遭遇是尴尬的。

但导演却一再淡化这样的尴尬与难堪。

反而在这对重逢的恋人中反复相互送回家这样的情节中重新找到了“家”。

这个“家”不是存在意义上的“家”，而是心灵中在对生命重逢与惊喜之后的安静期待。

周慧敏渴望这一次不再被吴君如甩掉，她希望有个永远可以停靠，得以休憩的港湾。

她的“家”就在吴君如的心里。

两人手牵手，穿这高跟鞋，穿过香港电线下的人群，她们站在电动扶梯上，一会上一会下，却丝毫没有疲惫。

她们不断相送，其实是舍不得分手。

　　　　分手，就意味着不知道明天，你在哪里。

是的。

这部电影中，吴君如的眼神是迷茫和柔情的，她懂得女人们需要什么。

而周慧敏的眼神则是羞涩和幸福的，她明白，这世界有一个英明神武的女人在爱她。

整部电影最让我动心的一幕是，两人在电梯里止不住地接吻，红唇对红唇，高跟对高跟。

那一刻，多么像一首探戈那样沉醉。

　　　　在《得闲炒饭》中，女人顶替了男人，于是男人就不得不退居成配角。

无论是吴君如的徒弟还是周慧敏身边19岁的男孩，男人开始不理解自己的精子和别人的孩子这样的概念。

单纯的社会观念中，男人既是丈夫也是父亲，这两种角色天经地义地联系在一起。

而当他们走进了这对同性恋人后，了解到在他们身边还有这样一群特殊的人群，他们融入其中，并为周慧敏成为未婚妈妈受到所在公司不公正的待遇而奔波而担心。

　　　　嗯，有两个小疑问没有解开：一是周慧敏那夸张得如同苍穹一般的手提袋是在哪里买的？

木质的提手，似乎不是用来提包而完全是特立独行的装饰品。

二是为什么吴君如要穿一双比自己脚大很多的高跟鞋与周慧敏走在香港无尽的夜色之中，她的脚后跟明显地离鞋子至少还有3厘米以上的距离。

　　　　最后，用周慧敏说过的话来结束：美思（吴君如）是一个最最最英明神武的人，她经常弄得我方寸大乱，迷失方向，但她时不时让我找到生命的意义。

跨年看完，出奇惊喜，是个画面漂亮，看得让人心情舒畅的电影。

“得闲炒饭”，这片名许鞍华说是王晶给起的，弄得好像在讲述一群以下身作社交网络之人的故事。

漫不经心中透露出一丝劲爆卖点，是胖子的拿手好戏。

其实看了小半就会知道，电影本身压根没什么情色意图，这圈子离《The L Word》的泛滥拉情很远，也非邱礼涛报告文学式的《蕾丝边者十日谈》。

主角们有属于自己的一个小小世界，基调总体是温暖、轻松着，有点接近于《孩子们都很好》，但却又童话得多的多。

里面的人物虽然各有缺点，但都谈得上可爱。

跟《月满轩尼诗》根本不是部相亲片一样，《得闲炒饭》非但不怎么讲炒饭，其实也没放太多比重去讲爱情。

吴君如扮演的macy和阿来许多地方很像，人是明白人，有些地方颇讨人喜欢，但对生活的态度却是坚定地逃避着责任。

不管伤害着谁人，伤害了多少人，一旦似乎要拿以后的日子负责，就开始退缩。

说到底，可能是没有力量握着笔去写“一辈子”这三个字。

阿来的成长契机是来自于外部的母亲病倒与被揍一顿，而macy是内部，意外怀孕了。

这件应该会彻底改变生活的事，或许让她开始反思是该结束晃晃悠悠支离破碎，规划下怎么去过活。

片头Party上那些女同志投来的鄙视眼神并非毫无道理，人跟人相处本来就应该是放着些一往无前的筹码在桌上。

但在macy这里，双性似乎是留出退让空间。

不是不爱你，而是不爱你的性别了，比人格和灵魂还彻底的拒绝。

片中快速闪回过万绮雯的割脉画面，切出的是这些人在一起本身就是如此不易。

但毕竟不是投资，日子是要一天天这样数过来的，并不因为之前的不易，而让后面易了多少。

最终团圆的结尾，剧本让macy的妥协或者说成熟出现得太直白点了，只是周围人看穿了她，然后逼迫她。

她皮袍下的那个"大"，终于袒露了。

但其实谁也不知道，她还会不会跑。

当然，有个小孩子，也许能绑得牢了点。

这个，跟男女无关。

片中配角的行为逻辑因为不给空间过多交待，细想终究有点设定过火。

缠人的小男生，纠结的小男人，御满的女王以及其更御满的配偶，他们更像为了在macy身边营造出足够的情势而存在的，张兆辉乐滋滋地拎着东西来照顾大肚婆时，影片根本没有暗示观众这是否对他那个为买名牌货舍得一身剐的老婆公平。

所以演员自己能带出多少给角色的信息，变得非常重要了。

那么在这点上，吴君如有些吃亏，她认真说话的样子，总像在耍冷，她活泼起来，也像在往大笑姑婆模板上靠。

尽管她很放松，但是20年来在观众记忆里留下的脑补资料，是轻易洗不掉的。

好在片中有许多让人忍俊不禁的小段子，比如张兆辉送项链一节，中远景中吴君如表情变化是亮点。

周慧敏略有点僵，但也只是略。

在故事中，她就是淡淡地靠着墙，岁月刮过脸，爱人来来去去，无助而已。

自然不是许鞍华作品中多好的一部，但许鞍华能把一些地方拍出别人没有的好，也不用期待，就像是别人嘴里的温暖故事。

来了，就听。

PS:半山电梯，是片中很美的一景