今夕何夕

男主作为生长在法属殖民地的阿拉伯人，虽然跻身中产，上贵族校，有一帮铁哥们儿法国朋友，但是面对同是阿拉伯人的下人被欺辱，他还是会很不爽，更何况他贫穷过，深谙贫穷的痛苦。

童年时一次成功的撩妹（听钢琴弹奏后偷偷送出的一朵红玫瑰），算不得情有所属。

（家境好颜值高的女主这样认为且羁绊一生令人费解，只因男主帅吗？

）青年时的欲望在女主妈妈（有钱的离异法国女人）那得到了一次喷发，男主也是大胆，且从剧情看如果不是女主妈妈的果断拒绝，一夜情就会发展成地下情。

（女主妈妈所为何来也是令人费解，难道就是为激化剧情的矛盾吗😊），于是女主十多年后美丽出场，为他而来，令人羡慕的剧情随着女主是女主妈妈女儿的虐人真相一经爆出，男主只有躲闪，面对女主妈妈的胁迫，只有莫名冷漠应对炙热爱意，一个阿拉伯穷小子对着法国美女摆臭脸，阿拉伯人看来傲骄，法国人看来虐心，外国人看来遗恨。

其实就是一场死于不伦行为的女追男。

这么复杂的身世、隐私背景下的单方爱，即使焕起了男主的爱，那爱也是后悔女主为何不早于她妈而来的恨。

于是逃离，于是女主嫁做他人妇，然后是他人死于非命，然后是得到伯父和女主妈妈的力挺式，然而女主并不同意（其实她撤回法国后一直盼着男主去找他，而他并没有去），最后是女主和墓碑的心灵道白……单从电影看，把爱不能如意归于殖民问题不如归于个人行为。

经验：如果你觉得一个中年妇女令你心襟摇荡，你应该先去打听一下她是否有一个更漂亮的和你正当年的女儿

“娶个姑娘吧，尤内斯，要对她加倍宠爱。

就像是除了爱她，你万事莫通。

记住，如果一个女子把她的爱给了你，你就能摘到天上所有的星星。

”“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。

”

尤内斯9岁时被带到叔叔家抚养，在那里他爱上了一个女孩艾米丽，但成年后却与一位妇人发生了关系，而那位妇人正是艾米丽的妈妈。

愧疚的他无法面对心中所爱，在对艾米丽的妈妈发下誓言后选择了逃离。

后来她嫁为人妇，他终身未娶，一生悔恨。

电影最后几分钟让很多人泪目，尤内斯小时候送给艾米丽一朵玫瑰，跨越半个世纪以后，再见她时已是阴阳两隔，而那朵玫瑰也在艾米丽墓前枯萎🥀。

年轻时的爱情如玫瑰般妖冶艳丽，肆意绽放。

但30年代的阿尔及利亚动荡不堪，在这样的背景下，普通人是无法左右自己的命运的。

那份爱珍藏至生命枯萎，听起来多么像一个唯美的童话爱情故事，然而我想，导演要表达的是，童话是唯美的，但却抵不过现实，美好被现实摧残，剩下的只能是萎缩，是干枯，是随风尽散。

烟花璀璨之后会是必然的落寞，爱也一样，疯狂挚烈的爱遭遇无情的撕扯之后，无论你怎么缝补忏悔，它终究也回不到当初的样子了。

电影总是用一个又一个遗憾告诉我们，相爱时要懂得珍惜，可我们总也学不会。

“今夕何夕”，出自《诗经》，意思是今夜是何夜？

多用作赞叹语，指此是良辰。

良辰吗？

我却从中读出了时移势易、世事沧桑的无奈感叹和回忆往昔的后悔心酸。

所谓良辰，大概也只是在历经岁月之后，能用一颗淡然的心去回忆当初的一切了。

当岁月已经流逝，尘世万事已成记忆。

此刻，未来已是旧时，能瞻望的只剩往事。

西蒙对艾米丽说，“别对我要求太多”。

是啊，你都不爱我，又凭什么要求我做这做那。

突然想起了《人生若如初相见》，易连恺对秦桑怒吼，“你对我一点爱都没有，凭什么让我对你温柔体贴。

”嫁给了不爱的人，对对方又何尝不是一种残忍。

不同于我以前看的法国片多数都走散文化自语式路线，《今夕何夕》是一部标准纯粹讲故事的剧情片。

一直以为法兰西女郎都该是风情万千、性格独具的佳人，突然有一个中庸美女跻身期间，略微惊诧过后，感觉还挺新鲜。

《今夕何夕》改编自同名原著《What The Day Owes The Night》，字幕上译作《白天不懂夜的黑》。

这种译法倒是与电影风格不谋而合，将夜与昼的对立柔化诗意。

故事始于上世纪30年代，在阿尔及利亚摆脱法国殖民统治的宏大历史背景下，镶嵌了一个有情人难成眷属的爱情悲剧。

男主人公尤内斯是一个漂亮的阿尔及利亚青年，自幼年起就生活在法国、西班牙的亲人和朋友中间，并爱上了一个法国女孩艾米丽。

这种种族身份的碰撞影响了他的一生。

以故事的历史跨度而言，其实很有拍成史诗的资本，但是导演最终却把它拍成了轻盈婉约的爱情长剧。

整部影片的把控有些像电视剧，节奏平平，面面兼顾，多了琐细，少了起伏。

影片最令人过目不忘的就是她的美丽——明媚风光，青春面庞，诱人胴体，充盈全片，无疑是2小时40分钟的视觉享受。

但这种美丽也是以牺牲力度和气场为代价的，如同美图秀秀处理过的图片，氤氲在一片如诗如画的怀旧氛围中，不经意间却丧失了那些可能更动人的棱角和质感。

相爱终不能相守的爱情故事剥离出来，也有些单薄牵强。

阿拉伯男孩和法国女孩的爱情阻隔来自于女孩的母亲，这个对阿尔及利亚毫无归属感的女人似乎是两个民族间矛盾的某种隐喻，但是以“乱伦”为借口生硬制造男女主人公的错过，多少有狗血之嫌，不免削弱了这个爱情故事的感人程度。

至于艾米丽在几个要好的男孩子中间兜兜转转，实在是太多故事里用过的俗套模式。

这部电影的中规中矩还表现在对历史背景的描绘。

殖民者负责高贵美丽，逝水感伤；反抗者负责肮脏苦难，暴力血腥，之前在不少表现殖民题材的欧美电影中都能看到类似的表现。

虽然也有血与火的刻画，但融入温情脉脉的整体氛围中，终究痛痒有限。

这样呈现出来的历史面目，总让人隐隐觉得可疑。

观影当日，导演亚历山大·阿卡迪来到了现场，他说自己就是当年从阿尔及利亚撤回法国的人群中的12岁男孩。

顿时了然影片何以拍得如此美丽柔软，逝去的少年岁月都是黄金年代，在不断的追忆回想中褪去生活杂质，只剩打磨出的温暖光晕，即使失恋别离也都美丽如诗。

如此想来，也就释然。

今天决定什么也不做，就来写这篇影评。

这是我第一篇正式的影评，没学影评的具体写作格式，尽量输出工整清晰。

（有剧透） 昨晚“熬夜”看完一部2012年上映的法国剧情片，有关历史，有关战争，有关人生，有关爱情。

故事主要是在两个地点围绕展开，阿及及利亚和法国。

个人感觉男主自身一路还算蛮顺的，虽然小时候离开了父母，但是被在法国开药店有钱的大伯收留，过着富贵的生活。

就算后边事情发展各种走向，但好像始终殃及不到男主个人。

男主就好像没事人一样，静静的观着变化。

可能是剧情设置安排，我感觉乔纳斯（男主后来改的名）是一个有点第三人的视角，出世的感觉。

哈哈，又无可奈何。

但唯一比较困扰他的就是一个不知为何对他一往而深的女孩艾米莉。

其实个人觉得，抛却故事在的两个国家背景，看整个故事剧情，还是有点狗血的。

但可能由于自身不太熟悉阿拉伯和法国的陈年往事以及被法国浪漫的异域风情和阿拉伯的一些宗教文化吸引，个人觉得此片看着还是挺新奇不错的。

我最想评价的就是电影中执着爱着的女孩和固执拒绝的男孩。

可以说小时候乔纳斯和艾米莉的相遇相识的情感其实还是处于孩童阶段的懵懂好感。

但是艾米莉执着爱了乔纳斯很久，甚至长大后回来镇上和他相遇。

对此，笔者怀疑两人生情愫一个原因可能是处于那个年代，资源接触渠道有限，大家又确实在一个小镇待太久了，没离开也放不下。

尤其是女主还是这样一个固执，爱人要爱到底的“单筋”女孩。

另外个人觉得，其实长大后乔纳斯和艾米莉的再次相遇，那时乔纳斯是还没爱上艾米莉的。

最初还没得知艾米莉是太太的女儿时，乔纳斯只是一个好奇潇洒帅气的年轻人，对身材姣好长得又好看的艾米莉生情愫也是正常的，再加上两位是熟人了，两位年轻人试着发展一段恋情也不是不可。

只是偏偏剧情安排，艾米莉居然是乔纳斯曾经一夜风流过对象的女儿，这剧情确实论谁看了都觉得有点狗血啊，但是不知是演员拍的好，还是新故事背景代入感强，笔者在看完本片后也深深代入这种无力感可惜中。

要我说乔纳斯后来之所以爱艾米莉，我感觉更多是因为女孩对他的深情。

以及他对她的“辜负”。

谁能抵挡承受的住这样的一份深情呢？

在这样一个小镇上，而且对象还是一个不错的美女。

不过我个人还是不是特别欣赏男主不拒绝也不跟女孩说清楚的态度的，很冷酷的样子。

诚如片尾说的“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人，将要在悔恨中承受孤独，而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂”女子有时过分的深情，而年轻的男孩没有能力承受那份爱。

其实过分的执着我现在也是不提倡了。

有时候人生能保持在一个正常的状态轨道上已经是不容易了。

这样那样的欲望，执念，不甘，痛苦。

但这样一份双方到老都想着的爱情也让我想起了一句话，“从前车马慢，一生只够爱一个人”。

而这在现代已经是一件奢侈的事了。

现代信息技术发展，让生活一切变得太多元，充满太多可能性了。

不过浪漫的法国片看看就好了，回归生活， 爱情并不是全部。

撕心裂肺、让人沉浸心碎的情感其实并不理智。

还是回归正常生活好好奋斗吧，远离消耗的感情，岁月静好，还是不要打扰。

保留一份平静，就像电影后面艾米莉给尤纳斯（男主原名）的信说的“生活中的平静还是不要打破啊，请你原谅我，因为我也原谅你了”。

看到这确实泪目了..演完了人的一生。

（本来以为看完影片，把自己心中千丝万绪的情感表达出来很容易，写出来才发现好像有点词不达意，驴唇不对马嘴了。

就着看看吧，这不只是点评更多观后感了）最后影片涉及背景风景也拍得很美，看完笔者对阿拉的文化更好奇了，打算后期再找找有关地区的好剧情影片看看，有推荐也可以留言。

影片可以反复观看，但不建议沉沦。

这小伙子是长得极其帅气！

身材又好！

没有女的不喜欢他，他话不多但闷骚还很会撩，一次海边聚会他看上了一个离异熟女跑去撩，后来她们有了一夜情。

不久一次酒吧聚会他又遇到一个绝色年轻美女，他又去撩，发现竟然是他青梅竹马的儿时小伙伴，她们现在是郎才女貌，一见钟情！

哪知道去女方家玩后，发现她妈妈就是一夜情的熟女，立刻社死现场尴尬至极！

（这编剧作者是琼瑶粉丝啊，这么狗血也编的出来。。。

）然后熟女妈妈不是吃素的，知道女儿喜欢这个帅小伙，但这小伙子刚和自己睡过又和女儿一起实在是乱伦啊，熟女她自己也受不了这事于是带着小帅哥去教堂发誓永远不要惹自己女儿，小帅哥同意了。

于是男方各种躲避，郎才女貌的一对就是无法走在一起。。。

最后到老了都没能见面，互留遗憾。

而最可气的是，熟女妈妈后来说，其实发誓那个不重要，她后来想通了，实在要在一起她也不会阻挠会接受的。。。

我去！

这马后炮把小帅哥气晕了，尼玛你想通了不早说！

（又来琼瑶这一套！

）

电影大概就是这么个狗血爱情剧情了吧，比琼瑶还琼瑶！

至于穿插的法国阿尔及利亚战争线，其实和这个爱情线没半毛钱关系。。。

只不过是让狗血剧显得更有历史宏大感而已。

其实，这事情很好解决，这小伙子确实有点一根筋，熟女妈妈什么世面没见过，刚开始肯定有点接受不了，但过一段时间小伙子应该约熟女妈妈好好聊一下，我还是爱你女儿的，我们之前的一夜情是年轻冲动，过去就过去了永远不说就好，我和你女儿结婚了我也一定会对你孝敬尊重的！。。。

熟女妈妈肯定会同意，毕竟是法国女人，还是尊重爱情和浪漫的嘛，电影中她自己最后都说可以接受了。。。

可惜啊，男主一根筋，和他老爸一样不懂得变通，错过了这么美的女孩！！！

太笨！！

（呃，有点激动，看来我也被狗血剧洗脑了）

看了这部片子，有点似曾相识的感觉，仔细想想，对了，就是92年的名片印度支那。

同样的法国电影；同样的法国爱情故事；同样的法国的殖民地独立战争的大背景；男主同样的和母女有感情甚至肉体的纠葛；主角同样有两个国籍的身份或者血缘的纠缠，印度支那中是越南公主，这片子是男主；甚至两部片子还用了同一个法国演员文森特.佩雷斯，他在印度支那中是男主，在这片子中演了个法国土豪，男主的哥们的岳父。

同样是家国动荡历史进程中的爱情故事，又如此多的相似，而且160分钟影片时长，完全可以拍成又一部印度支那一样的史诗爱情，中间看到那些似曾相识的段落时，也一度认为就是另一部印度支那了。

但故事结束时，才感觉本片和印度支那比起来还差了些味道，没成为印度支那，只能算印度支那的影子。

因为总感觉少了厚重，多了些轻飘。

家国动荡的大背景，和母女复杂的情感纠葛，在印度支那里这两条线都写得很深刻。

家国动荡，少不了苦难和斗争，生存与死亡，印度支那给了足够的笔墨来描写这些；情感纠葛，除了泪水与欢笑，相见和分离，后悔与遗憾，最后以男主结束自己的生命为代价，让人唏嘘不已。

相比之下，本片在这两方面着墨就不够深入了，对战争的交代甚少，战争给人民带来的苦难交代甚少，对人内心的煎熬交代甚少；对于和母亲的情感纠葛几乎没有描写，说开始就开始了，第二次见面母亲几句话就把这段感情结束了；重点变成了女主和男主以及男主的哥们之间的感情游戏，这，真的浪费了这么一个波澜壮阔的背景，浪费了影片开头对男主苦难童年的描写。

影片开头真的一度让人觉得这是一个史诗故事的，但自从男主过继到富裕的叔叔家后，就变成了几个悠游公子泡妞的青春爱情片；两片的结尾应该是两部电影气质最好的注解，一个依栏眺望日内瓦湖的背影，是历史逝去的感伤；一个墓前飞扬的玫瑰花瓣，是青春逝去的伤感。

同样的设置，甚至如此多的相似，印度支那成了史诗爱情大片，本片成了青春爱情片，本片浪费如此配置，成了印度支那的影子，是为可惜。

不过话说回来，没准导演也未必想拍成第二个印度支那，就是想拍一部缅怀青春的电影呢？

做为爱情片来看，流畅优美，还是不错的。

对了，顺带说一句，长颈削肩的男主，配上忧郁的气质，很象陈坤，和本片的文艺气质很贴合，这是本片一大看点。

7月30号，大热天，在家看了一下午，对于看多了国产烂片的我，觉得本片已经非常好了。

中央6台终于做了件功德，以后多放这种电影不好么？

这部电影看的很早，故事发生在战争时期，法国人占据阿尔及利亚，两个年轻人相遇相爱却又错过，后一个回到法国，一转身就是一辈子。

当时看的心里很难受，那个时候恰逢我刚从天津和秦皇岛回来，时常怀念秦皇岛街边巷子里的一片绿绿的爬墙虎，就像离开台湾前澎湖那些颓败的建筑，让人情绪万千，我常常告诫自己，遇到喜欢的人就要努力争取，不留遗憾。

如今却发现，莽撞的争取，会给自己带来满身伤痕，因为直觉引导并不一定是对的，但无论怎样，还是希望，有情人终成眷属，希望爱情值得我们去付出，给我们激励与希望

亲爱的M先生：生日快乐！

记得去年为你祝福的那天，是一个烟雨迷蒙的雨天，四周灰蒙灰蒙。

而今天，乌云被阳光镶了金边，金色的光线好像直直坠落在我的心里，一如对你密密切切的思念，让我即使在梦中也无处逃循。

而思念是从夜晚开始的吧。

相比你那儿夏季平均15度的温度，我生活的这个城市夏季总是骄阳伴着高温，但是当夕阳落下海面，夏天的晚风里，却总有一种让人想安逸的气息。

海风的味道，果树的味道，花的味道，连时间都慢了节奏。

在这慢了节奏的时光里，我偷闲看了部法国电影《今夕何夕》，我想喜欢《天堂影院》的你，一定也会喜欢它的。

因为它们说的都是从童年开始的人生故事，都是关于光阴、时代与爱的故事。

不过法国这部电影比起 “天堂”少了意大利的梦幻，多了北非殖民地现实的残酷，毕竟 “天堂”对我们来说是遥不可及的所在。

我喜欢看中年有历练的导演拍摄的电影，这部电影里就有导演自己的影子。

12岁因为阿尔及利亚独立革命回到法国的少年，我想应该也有着与电影中阿拉伯少年找不到身份归属感同样的困惑，可是谁没有呢？

那场独立革命，高卢邻国年长的你一定比我熟悉。

身处时代洪流之中，纷纷扰扰，总有许许多多身不由己与无可奈何，不是吗？

电影不是生活，但电影可以是生活的重组。

……如果你能理解海浪的语言，就可以在海面行走。

我从未想过在海面行走，海浪能有什么语言？

当时间成为年代，世界的地平线也成为我们的记忆。

今天，未来在我身后，前方只有过去……蓝眼睛的阿拉伯青年与蓝眼睛的美丽法国姑娘，最终也没能成愿《天堂影院》结尾时的-以吻告别。

片尾曲悄然在玫瑰花瓣飘散的夕阳下悠然奏起。

白发苍苍的老人在风中手握心爱之人最后的信笺，暮然回首，伫立于空荡的广场石阶前，在悠悠乐曲中，在夕阳幻象中，告别着逝去的光阴，告别着他曾经一同经历过岁月人们。

广场中央，心爱的姑娘站在夕阳下，美丽姿影，情深款款，一如初见。

他快步走上前，苍老的手温柔地牵住爱人的手臂。

人生若只如初见，时光只是生命的背景，他还是那个蓝眼睛忧郁的少年，她还是那个为他在钢琴前弹奏古典乐的少女，任时光走远，相视而笑莫逆于心……“一个让爱在他身旁流逝的男人，他会孤独一生，悔恨不已，世界上所有的叹息都安抚不了他的心灵。

”宁有故人，可以相忘。

你知道吗？

我真喜欢这样有着生命柔光的电影，它阻隔了世间聒噪的杂音，将我引向心灵的安静，流连而不忍去之。

有的电影看了一遍就会念念难忘，因为它恰巧投射了你对人生、对生活的姿态；有的人相遇过一辈子都会想念，这种想念似一份自顾自的执着，以含蓄的方式演绎着对情感的态度，即便阻力一如种族、宗教，即便地域一如海角、天涯，也不过是一份内心的坚持。

“还有爱的时候，那就去爱吧……” 我会的，M先生你呢？

真抱歉，这封信写得有些长了。

少文采的我涂涂改改，掂量词句，从午阳写到了晚风，在书写中迷失了时间，在时间中迷失了思念，可我却还舍不得停下手中的笔与你道别，只希望能一直这样写着,这样想着你......从今天到明日，从黑夜到白天......A.Q2013年7月29日http://blog.sina.com.cn/s/blog_49dba58b0101mgom.html在博客里我截了片尾歌曲。

喜欢的你可以来一起共赏。

人人都想计划好了去生活，但生活却从未对于任何人怀柔过。

坚硬的生活总是会给大家带来某种让人无法预料的痛苦，通常在承受这些痛苦的时候，你依旧不得不活着。

期待的生活总是会跟现实中的生活千差万别，很少有人能真正过上自己喜欢的生活，但生活依旧是生活，我们即使痛恨，也无法从中抽身。

或许错过从来就是生活。

《今夕何夕》是今天给大家推荐的影片，本片讲述的是阿尔及利亚独立战争期间的一段凄美的爱情故事，这段故事贯穿了几十年，当主人公一个个的老去的时候，他们仍然对于彼此之间的爱的信念毫不动摇，这是一段值得歌颂的故事，但却不是每一个人都有决心，有毅力去完成的故事。

阿拉伯裔小子尤内斯从小家庭就突遭变故。

父母不得已将自己的孩子送给了自己的哥哥去抚养，尤内斯不得不改名为乔纳斯。

乔纳斯的伯父是一个著名的药剂师，虽然对于乔纳斯来说，伯父家的生活很美好，但是他仍然不愿意将伯父称之为自己的父亲，乔纳斯带着这个名字在小镇上生活了很多年，直到他成年后邂逅了美丽的艾米莉。

作为自己童年时期见过几面的好友，如今的艾米莉成长为了一个美丽的大姑娘，本来这段美好的爱情会有一个不错的结局，然而乔纳斯之前一段血气方刚的故事却使得他一生都要遭受这种离别之苦。

艾米莉的母亲是一个风流的女人，某一个热天午后，他引诱了乔纳斯，过后却狠狠的抛弃了这个小伙子，正当乔纳斯沉浸在这种抛弃中的时候，艾米莉出现了。

艾米莉的出现使得乔纳斯看到了生活的希望，而艾米莉的母亲的威胁却使得乔纳斯再一次绝望，她威胁乔纳斯，如果敢跟艾米莉在一起的话，就会将两个人的关系曝光，乔纳斯自然心有余悸，于是，看着心爱的人而无法得到的乔纳斯只能眼睁睁地将艾米莉拱手相让。

艾米莉不理解眼前的这个让自己一见钟情的人，即使是经过了多年的分别依旧是不理解，这种不理解一直持续到阿尔及利亚独立战争爆发且获胜。

这个国家驱逐了法国的殖民者，与此同时，乔纳斯作为阿拉伯裔留在了小镇。

乔纳斯失去了自己的朋友，还失去了自己的爱人，多年过后，乔纳斯收到了艾米莉离世的消息，在墓碑之前，往事如烟。

《今夕何夕》是一部荡气回肠的史诗般的故事，这个故事以爱情为主线，为观众们勾勒出来了阿尔及利亚风云激荡的数十年以及独立战争的惨烈。

乔纳斯是历史的见证者，同时也是动乱的经历者。

对于乔纳斯来说，这个阿尔及利亚的小城有着自己的朋友，有着自己的爱人，有着自己一生一世都不会忘记的时光，更有着自己对于这片土地的炽热。

时光流转，我们究竟要往哪里去。

对于阿尔及利亚的原住民来说，法国殖民者夺走了他们的土地，这是一种侵略行为。

小小的尤内斯早早的就经历了自己的童年时期的苦难，这种苦难是殖民者带来的，原本自己的父亲所深爱的土地在行将收获的时候，却被地主一把火烧掉了，这把火直接导致了尤内斯变成了乔纳斯。

在来到了大城市之后，尤内斯一家很快地落入到了贫民窟。

此时此刻，尤内斯被迫告别了自己的父亲母亲以及妹妹，而迎来了自己的伯父一家，尤内斯变成了乔纳斯。

而一场意外过后，父亲下落不明，母亲与妹妹很快就离世了。

这些风波对于一个小孩子来说自然是无法接受的，乔纳斯无法接受自己原来的身份，更加无法接受自己现在的生活。

然而生活却总是跟他开玩笑一样，不断地用各种各样的方式来打击这个年轻人。

亲生父母打小就离开了自己，自己感受到了的亲情却从不是父母所发出来的，养父母对于自己很不错，但依旧避免不了家庭突遭厄运。

来到小镇上的乔纳斯很快de地便有了好朋友，但他却无法阻止自己的法国朋友对于阿拉伯人的欺凌。

原本意外邂逅了的中年女人却在感情上让乔纳斯伤透了心，不仅仅她抛弃了乔纳斯，而且在她的横加干预下，乔纳斯与艾米莉只能苦苦守望。

此后，还有政变让乔纳斯的生活继续动荡。

对于任何一个人来说，在经历了这些波折之后，生活一定会发生各种各样的变化，但这对于乔纳斯来说却并非如此，他依旧热爱着生活，依旧热爱着自己的艾米莉，即使是今生再也没有机会过着某种相守的生活，但在内心深处，乔纳斯一直留着一个空位。

生活使得这个年轻人经历了太多，但他依旧是没有放弃生活，乔纳斯接受了不完美，因此他接受了自己的一生。

痛苦，这何尝不是一种生活。

……你好，再见

“我的大伯没有见到他的国家在愤怒中爆发，他死于1954年11月1日独立战争的前夜，一伙人发起了行动。

午夜12点整，导火索点燃了，阿尔及利亚燃起熊熊烈火。

”大伯死后，Jonas变回了Younès，而故事又是从Younès成为Jonas的命运开始的（因为阿拉伯文太过显著，会招惹来不必要的民族仇视）。

可能因为童年应该是纯粹的，Alexandre Arcady（导演）选择了一个阿拉伯小男孩的视角，来讲述这段发生在战火中的年轻人的故事。

电影的时长162分钟，一场8年的独立战争其实只占了小段篇幅，Alexandre Arcady更多的在表达一种遗憾。

首先，故事从奥兰开始，这是阿尔及利亚西北部的一个港市，农工业都较为发达。

但Younès出生贫农，一场大火烧光了含辛茹苦的日日耕耘，政府收回了土地，父亲已老，还摊上了倔强的坏脾气，死命如果一个男人不能养活家人，就不再配称为男人。

一个有信仰的人不会轻易屈服于现实的苦难，但为人父，最后只有任命把Younès托付给较为富裕的大伯。

Younès离家后，父亲嗜酒如迷，母亲和妹妹无人照料，悲剧就这样作为开篇的铺垫。

这是第一个遗憾，在埃及的时候一个当地的朋友聊天时说过，即便他们再贫困，他们都会觉得这是上帝给他们生前的考验，一切都是安排，无论活着时受到了怎样的苦难，只要正直死后都会步入天堂。

突然觉得Younès的父亲也是受到信仰束缚更多的那一类，Younès曾想办法帮助父亲谋生，却因他高捧的尊严而挨打，这种呆板的生存方式从文明视角来看如此可悲，甚至都不愿给他一丝同情。

好像宗教是一个圈，出生的时候我们随随机降落下来，落在圈里的人和圈外的人带着不同重量的枷锁。

然而脱离贫困只是很薄的一层纱，Younès作为阿拉伯后裔，渐渐开始意识到这个国度与法国之间的矛盾——大伯带着他离开奥兰前往里奥，开始全新的生活。

奥兰被誉为阿尔及利亚的“西部首都”，位于地中海瓦赫兰湾南岸，1831年成为法属后，建起新型港口和海军基地。

来到奥兰，如同旧名Younès，过去就这样翻篇了。

新章节里，Jonas遇到了Jean Christophe等几个一辈子的挚友，尽管这几个土生土正的法国后裔一直开着种族的玩笑，但成年人看来总归童言无忌，这是一场非正式的嬉闹。

不论懵懂的年月有多长，一旦导火索被点燃，什么都不能熄灭它，这是与生俱来的民族使命。

就在1954年的11月第一天前夜，如我开篇交代的那段台词，大伯死了，这恰逢第一个转折点，而大伯的死就带走了对Jonas还有这一代年轻人所有的庇护。

镜头里很明晰的一轮皎月皓白，1954年11月1日凌晨，争取阿尔及利亚独立的民族解放阵线开始武装反抗法国人的统治，游击队在境内多个地点袭击军事设施、警岗、货仓、通讯设施及公共设施。

仅仅三年时间，数百名武装人员到1957年已发展为一支人数近4万人的武装部队，独立的气势愈加高涨。

1962年3月18日，双方签署了埃维昂协议，法国认可阿尔及利亚通过公民投票来决定是否独立。

同年7月3日，大势所趋，阿尔及利亚独立。

伴随着独立，大量欧裔人口包括犹太人离境，仅在1962年的几个月内就有90万人离开。

从此这个法属土地支离破碎，新生的政治颠覆为这个根治世纪的矛盾谱了一首离歌。

这便是第二个遗憾，一旦人们适应了某种矛盾，而矛盾被推翻后，不管原来的生活是怎样的，它都将不复存在。

好比整个政权也是生命个体，它重生换血，公民也必须随之承受巨变。

最后的遗憾是爱情。

Alexandre Arcady反复强调一生只爱一个人。

当Jonas问伯母是如何爱上大伯时，伯母表达出满满的爱（伯母是法国人而大伯是阿尔及利亚人，种族之恋在当下便是禁忌之恋，他们违背了父母的意愿），她说即便当时鲁莽，但时至今日，还是可以证明真爱如此正确。

而当大伯弥留之际，大伯在月色下对Jonas说，“娶个姑娘吧，对她加倍宠爱，就像是除了她你万事莫通。

”其实Jonas遇到了一生只爱一次的那种爱情，却因为电影里最顽皮的戏剧性，而错过。

这也是这部电影我个人最不能理解的桥段（具体不作剧透），但可能这样的桥段更能体现独立日到来前，表面游手好闲，其实一切都很混乱的那种真相。

总之，在确认真情后，Jonas和Emilie彼此是忠诚的，而这也是最主要的遗憾，正如我们的现实生活中，相爱的机遇总是转瞬即逝，陪伴变得弥足珍贵。

战争结束后，Emilie和其他欧洲人一样，将永远离开这个应许之地，她为Jonas等待多年，心碎多年，终于找到了理由结束这个根本没有开始的故事。

Emilie走了，红白蓝的旗帜被换下，阿尔及利亚新生的热情映在一片富有生机的绿色中。

这就样，Jonas又变回了Younès。

这个在法国友谊中长大的阿拉伯男孩，和所有珍贵的人告别着。

我脑海里反复都是陈珊妮的那句歌“你是我的一场好梦”。

最后想再提及一下片名：Ce que le jour doit à la nuit ，直译 黑夜孕育了白天。

比其他两个译名：迷失的时间、今夕何夕 更柔情似诗，淡如电影的最后一个画面，一切都是美好的愿景。