超脑48小时

大量剧透，慎入。

电影在紧张的追逐中展开，一开始就向我们展示了时代背景下高超的网络科技大战。

接受这个科技水平的设定之后，移植什么的科幻就变得可能了。

安全局的特工在任务中意外牺牲，然而安全局必须找到只有牺牲的特工才知道的秘密，他们找到一位年老的医生，因为他掌握着。。

记忆移植术。

然而这项已经超出现在科学水平（我没有研究过神经方面的东西，之前看新闻说是有一个多国科学家联合实施的换头术，不知道进行得怎样了，但是感觉电影里的技术比那个换头术更难，因为连人类的记忆系统与神经细胞的关系都还没研究清楚。。

）的技术，还需要一个适合的受体，即存放这些干细胞的人。

那么接下来这个千万分之一的幸运儿就出现了，我们的男主，他很特殊，他的大脑受过伤，是这个手术的最佳人选，但是他也因为受伤，他常年待在监狱，没有情感，不知道对错，杀人如麻，对一切都不在乎。

手术成功了，男主的大脑强烈地受到了特工的影响，他不自主地回到了特工的家里，来到了特工妻子的房间。。。

还去看了特工的女儿。

最后，他从特工家里带走了一些金属制品，但在拿这些东西换钱的时候，他忽然想起了“自己“曾用这把梳子给可爱的女儿梳过头，于是一把夺回了梳子。

特工的习惯，甚至感觉，已经开始渐渐控制着男主的行为。

男主经get到了特工的很多东西，不仅是记忆，还有技能，甚至行为习惯，说话方式。

在男主因为和反派的斗争中受伤后，他还是习惯性回到了“自己”的家，给自己包扎伤口，这时候女主拿枪来查看，男主把移植的事情告诉了她，解释了自己奇怪的举动，并回忆了”自己“曾和妻子相处的点点滴滴，终于女主无法对面前这个人下手。

男主承诺自己收拾完就会离开，然后，男主居然认真地去清理了刚刚自己弄出来的垃圾！

就像在自己家里一样，不！

他这辈子估计都没做过这种事！

之后男主成功和家人温情相处并得到他们的信任。

第二天，他忽然想起了自己生前曾把一笔巨款放在哪里，然后开心地对妻子说，我们要有钱了，随后去取钱。

天，一个有原则的人和一个没原则的人结合真是好，可以拿着政府的钱就跑。

然而妻子却被反派绑架，反派也成功找到男主，挟持男主去找那个大家都拼命在找的人。

得到特工加成buff的男主在经过实验室时，看到了桌子上有甘油，浓硝酸，简直神助攻！

有种东西叫做硝酸甘油，是炸药。。

炸药，对，没错，实验室是个很容易爆炸的地方，遂成功反杀（炸药的成分和制法我大致了解了下，但这里不科普，因为自己制作炸药非常危险！

所以请不要模仿！

）自己单独去找了那个人，拿到宝藏。

哎？

说好的只是要钱呢？

特工的职业病上身了么？

不，他拿到宝藏，只是为了去和反派交换“自己“妻女的性命。

去见反派的路上，安全局告诉他你把东西给反派，就是把全世界都害了，而男主表示，我不在乎，医生告诉他，特工只能在你脑力存在48小时，时间就要到了，我可以把它永远存留下来，但是你必须立刻回来接受手术，男主愣一下，说出了全剧最棒的一句话，她们对我很重要（可惜忘了英文原文啊，不然味道一定更棒）！

然后义无反顾地去救她们了。

后来的故事，就卖个关子不说了。

但是最后，男主真的爱上了女主，女儿也紧紧拉着男主的手，这样一家人温情地站在海滩上。。。

一个不会爱的人，一个没有情感的人，因为得到别人记忆，学会了爱，学会了做人，找回了另一种生活。

所以说，其实爱只是一种习惯吗，一种存在于神经细胞里的化学物质？？？

不过电影更多带给我们的，是一种思考，得到别人的头，就真的成了别人吗，可以得到别人的情感，得到别人的生活了吗？

那么面对这样一个并不是自己丈夫，不是自己爸爸的人，但是他拥有自己亲人的所有记忆甚至习惯，他对自己有着像原来亲人一样的温柔，那么他对于我来说究竟是谁，我能把他看做是我曾经的亲人吗？

本来是一部科幻剧，然而由此引发出了一段温情的故事，故事背后的伦理道德，才是最值得人们深思的。

“和无数人的生命相比，她们不重要她们对我很重要”

冲着超豪华的全明星阵容：演《金刚狼》的瑞安•雷诺兹，演《保镖》的凯文•科斯特纳，演《生气女侠》的盖尔加朵，演《蝙蝠侠》的加里奥德曼和演《美国队长》的汤米•李•琼斯，冲着百度糯米8.2的高分，我去看了这部动作/科幻片--《超脑48小时》。

本片讲述CIA探员比利（瑞安•雷诺兹饰演）在单线联系一个可以控制美国核弹发射的荷兰天才的时候，被也想要获得荷兰天才技术的西班牙无政府主义者残忍杀害。

CIA高层为了找到荷兰天才和钱，将死亡探员的记忆移植到另一人脑中。

故事开篇就是紧张的追逐和打斗，快节奏高强度的动作戏让人血脉喷张，对探员比利的迫害也让人看得十分压抑。

这个移植手术需要额叶受损的病人才能接受原探员的记忆，而这种病人，没有善恶感，无情冷血，激动易怒，没有共情能力。

著名神经学专家(汤米•李•琼斯饰演）通过手术把比利的记忆移植到了符合移植条件的关在监狱里的重刑犯杰里科（凯文•科斯特纳饰演）的大脑中，理论上他可以拥有比利的记忆48小时。

杰里科苏醒过来，并没有想起有用的线索。

在CIA押送他回监狱的车上，他用嘴撕扯下车门上的金属条，把他掰弯成钩子，残忍地勾死了副驾，弄死了驾驶员，成功脱逃。

这个没有是非观念的坏蛋，到处做坏事，随心所欲斗殴、打人、抢食物、抢车子，野兽一样地做人。

当他潜入比利家中，捆绑比利的妻子（盖尔加朵饰演）想偷盗钱财的时候，脑中不断闪现出比利的记忆：结婚时那片浪漫的海滩，海滩上美丽的妻子，家里可爱的爱笑的女儿……这次凶残的杰里科只抢走了钱财，没有像之前那样伤害母女俩。

比利的记忆不断地浸润杰里科，他自然而然地开口说法语，他会算数会思考了。

当他变卖从比利家抢走的财物时候，脑中突然浮现小女儿用梳子梳头的可爱景象，他一把抢回了梳子。

蜚声国际的凯文•科斯特纳饰演的杰里科将一个冷漠无情的野蛮人慢慢转变成一个有血有肉的人节奏掌握的非常好，比利探员的记忆慢慢消灭掉杰里科的暴虐之气。

当各方追杀连绵而至，杰里科受伤了，他逃回比利家地下室自己缝合伤口。

比利的妻子发现了这个拥有丈夫记忆的坏人，他知道他们从谈恋爱到结婚生子的全部细节，记得第一次抱孩子的时候自己激动得差点哭了，记得蜜月时两人在海滩上幸福快乐的场面，还记得每次想对老婆表达爱意的时候就把手指放在鼻尖上。

她防范着杰里科，但她也不忍心对杰里科开枪。

杰里科按照比利的习惯为两母女下厨做饭，天真善良的女儿特别喜欢这位爸爸的朋友，和他一起怀念爸爸，热情地邀请杰里科和他一起弹钢琴，还给了他一个大大的晚安吻。

杰里科小的时候，他爸爸发现他不是他的亲生儿子就残忍地将他扔出车窗外，造成了他额叶受损，成了一个无情无义的人。

当杰里科的手指跟着女儿爱玛的小小手指在钢琴上舞动，当比利记忆里的温馨家园在现实中展现，当美丽的女主人那样忧伤思念地看着他，杰里科给“妻子”说：比利爱你永远不会伤害你，我也永远不会伤害你！

凯文•科斯特纳特别善于通过眼神和面部表情诠释角色内心变化。

他在电影中的角色从开场时的狂躁易怒，逐渐转向冷静内敛。

他很好展现了角色的情绪变化，虽然依然是野蛮的落魄的外表，却慢慢发射出光芒。

杰里科脑中越来越多地浮现出比利的记忆，他准备找到比利最后存放的钱，把钱拿给比利的家人。

与此同时，西班牙无政府主义者的追杀还在继续，他们绑架了比利的妻子和女儿，并威胁杰里科交出控制导弹发生的指令U盘来换取女儿爱玛的性命。

CIA的上司知道杰里科拥有比利的记忆，要求杰里科完成使命去拯救世界而放弃母女俩。

杰里科酷酷地回答他：对我来说，她们很重要！

医生也告诉杰里科他换脑的48小时马上要到了，如果他不停下来马上手术，他的大脑就会发生混乱。

杰里科利用高超的车技，机智地甩掉警察，哪怕爆炸连天也不管不顾地飞车赶去救“家人”！

我想这时的杰里科既是比利也是杰里科他自己吧！

他已经不是一个十恶不赦的混蛋了，他洗心革面重新做人！

不管对抗的罪犯有多么危险，他始终牵挂着“妻子”的安危，虽然他自己受伤了，他却用改装的U盘救回了女儿的性命，还让犯罪分子自食恶果被导弹炸得粉碎。

是爱情亲情让他苏醒，让他得到救赎，让他成为一个真正的男人！

凯文•科斯特纳把杰里科由混蛋转变到绅士，无情到温情诠释得细致入微，观众既为他的粗鲁情节爆笑又为他的彬彬有礼莞尔；既为他救人时无组织无纪律造成警车大面积损毁捏一把汗，又佩服他为了家人任性复仇而击节赞叹！

影片结尾，杰里科一个人孤寂地站在他们当年结婚的海滩上，谁都不知道错过那关键的48小时之后，他依然是那个凶残的杰里科？

还是拥有比利记忆的杰里科？

爱玛挣脱妈妈的手，毫不迟疑地奔向杰里科，紧紧地拥抱她的救命恩人；杰里科慢慢地转向美丽的爱人，轻轻地把手指放在鼻尖上无声地诉说着：我爱你！

是的，是爱让他拥有一个新的大脑！

拥有不一样的人生！

是的，是爱让他成为一个真正有血有肉的人！

是爱让他和别人和世界发生联接，让他不再仅仅是一个番号不再只是一个凶狠的囚徒。

他学会了爱，这世界上终于有他想要爱和保护的人；他也被爱被需要，他有各种能力保护他的爱人、他的家人（CIA的上司还要给他一份工作）。

本片中凯文•科斯特纳通过循序渐进的表演，通过各种逐渐递进的细节，将一个野兽一样的罪犯逐渐演变成勇救国家，勇救家人的英雄的过程，诠释得令人信服。

片中的打斗、追逐、翻车、爆炸等剧情拍摄也在水准上，《超脑48小时》值得一看。

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让死侍打酱油，换个老头配神奇女侠，简直是没有天理。

bug满天飞：1. 就算死侍知道荷兰人当时的下落，但人是活的可以到处跑啊，弄到当时的记忆有毛用？

2. 最后导弹打击自己的位置，是老头自己改的程序吗？

没看见也没看出来他这么流弊。

3. 反派boss和打扮成黑寡妇的女盆友都很不严谨，拿到u盘后不检查一下就杀人。

4. 老头胸口致命处少说中了有3枪吧，谁来解释下怎么挺过来的。

5. 小女孩怎么就那么信任老头呢，就因为一起埋了个玩具么？

神奇女侠让她去睡觉，她宁可亲老头也不亲她妈。

6. 记忆移植是与原有记忆并存还是逐渐覆盖，一直没给个说法。

7. 老头出狱后杀了不少人吧，拯救了世界就当没发生是吗？

不明白豆瓣有些评论怎么把这部片子踩得这么不堪！

我不是水军，也记不清楚哪一个导演或演员的名字，我个人觉得这片子就是好看，给我感觉就是舒服，如此而已。

所以，自以为是的不用来跟我对话，我会觉得你是弱智的，也许，你所说的是对的，但我并不认同。

一万个人有一万个影评，大家无需太在意影评，自己去直接感受更加真实可信。

三位年龄加起来接近两百岁的爷爷辈演员无时无刻不在暗示你，这分明是一部九十年代动作片。

瞧瞧这些经典的套路：带有一点点科幻色彩的人格植入手术，特工与罪犯的双重身份，变态极端的反派阴谋，还有一件杀伤力极大的秘密武器——怎能不叫人相信这部电影是从二十多年前穿越而来。

经典要素一应俱全，特别还有那个年代比较崇尚的温情元素，甚至于整部电影到最后就只剩下了温情。

男主角的感情线太过强大，把本片定性成爱情片也不为过。

仔细审视从八九十年代发展过来的动作系列片，哪一个没有那些典型的符号呢，就算有新世纪以谍影重重为首的不同风格产生，但都没有九十年代动作片那么巨大的影响力。

然而，作为一部在2016年上映的电影，类似题材我们早已见怪不怪，换脸、换脑、换记忆、换人格等等，就说国外的电影了，连国内的电影电视剧都早已玩腻，更别提今年同档期还有一部同题材影片撞车，竟然连演员都有一样的。

在影片前半段大部分时候，剧情推进的节奏缓慢，主要是男主角在被植入人格之后，不断闪回的记忆造成他对自我身份的认知错乱以及性格重塑。

因此电影很难保持影片一开场的快节奏，基本上是断断续续的发展，观众也跟着男主角在出逃后四处晃悠。

两重人格的设定截然不同，一个是毫无人类情感的天生恶徒，另一个却是珍爱妻女的尽责特工，当恶徒被植入特工人格之后，却意外的以特工为主人格，竟然开始重塑本来的恶徒人格的性格特征，到最后他便果不其然的成为了那一个人。

当主角遇见特工人格的妻女后，两个人格的地位便逐渐确立，而后影片就慢慢进入高潮部分，这位本毫不相干的恶徒却不得不继续完成特工生前的工作。

逃脱、行凶、遇敌、追车、绑架、枪战都干净利索。

为了符合恶徒与特工的双重身份，动作戏略微暴力，血浆略微挥洒，既不夸张，也不拖泥带水故意拉长影片时间，只有那两枚飞弹能让人见着点九十年代动作片的浮夸火爆风格。

不得不提一句，如果要统计电影中最乐极生悲的反派，本片这位必须算一个，不过考虑到细节已经提供了足够的暗示，故当最后一刻来临的时候，笔者也并不感到意外。

电影配乐对影片的影响力巨大。

讲真，本片的配乐并不怎么好听，但是却制造了十足的紧张氛围，在听觉上带动了急促的节奏，很有感染力。

然而正如前面所说，影片前半段情节推进较慢，全片大量闪回打碎了影片的节奏，但是耳边听到的却是这种急促的旋律，叫人哭笑不得。

加朵真是走到哪里都最闪耀的一枝花，本片中她同拥有自己死亡丈夫人格的恶徒的感情戏占据了全片至少三分之一的时间，并成为推动情节发展的最重要线索。

然而正是因为不断插入的感情戏，造成节奏上的割裂。

影片中但凡是完成特工任务部分的情节，节奏明快；而只要一回到这条情感线上，节奏便又放慢下来。

不过这种缓急交替的节奏，倒也不会让人觉得累或者闷。

另外，凯文科斯特纳，汤姆李琼斯，加里奥德曼演技真是没得挑。

按照现在的大众喜好，本片如果能够在人格植入的科幻概念、反派性格塑造或者极端哲学这些方面多做一些挖掘，大作主角因双重人格而形成的自我矛盾与认知错乱的文章，可能就会形成一部不错的具有现代审美的“深刻”的科幻色彩动作片。

但最后呈现给我们的却是一部，以科幻开头、动作过渡、温情结尾的，不过不失的，只能感叹自己生不逢时的老牌动作电影。

（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载）文：史歌2016年5月14日子时

《超脑48小时》剧情是说一位知悉国家机密的特工比利·波普意外身亡，在弗兰克斯博士的协助下将其记忆与技能植入了一位极度危险且无正常人类情感的罪犯杰里科·斯图尔的身上，而探员贵格·威尔斯必须靠这位不定时炸弹来摧毁企图攫取国家机密的犯罪组织。

杰里科·斯图尔特这位混蛋英雄换脑后具有双重人格，在善与恶之间徘徊挣扎，并无意走进了比利·波普的生活，爱上了比利·波普的妻子，在不惑之年初次体尝人性的温暖，而这种情感却令比利·波普的妻子和孩子陷入险境，因此不得不在48小时的时间里，与犯罪组织展开殊死搏斗。

犯罪动作片，打斗悬疑烧脑都是好莱坞风格，看得过瘾，不过令我更感兴趣的是：整部电影推进立足的基础，就是将一个刚刚死去的人和一个活人脑神经相连，能将死人的记忆和技能转移给活人。

这样的理论存在吗？

有这个可能吗？

我的答案是否定的，甚至觉得有点可笑！

当然，这是电影，是科幻，是为了讲故事而编写得故事罢了。

在这个基础上后面发展的故事进一步将这个脑洞无限延伸，这个得到记忆和技能的人捡起了那死去的人未完成的使命，在记忆的大脑指挥下去寻找，去感受，去改变，甚至讨论起是否可以继续和他的妻子共同生活的问题来了。

呵呵，这也太匪夷所思了，如果这是真的，那人类还有死亡一词的存在吗？

人类还有什么可以惧怕吗？

人类的世界还能被称之为人类的世界吗？

那如果，这个故事的基础不成为基础，这后面的故事还有故事吗？

哈哈！

影城今日有场媒体的首映。

2D影片。

从没写过影评，第一次。

过去看电影前，都会在豆瓣上找一下评分，来做为参考是否有去电影院看的必要性的很大因素。

这次写，比较单纯，不想误导，也非水军，只是简单写写观影感受。

具体剧情，我尽量不会透露太多。

每个人都有自己选择看电影的标准，是否值得去，还是自己来思考。

以下我尽量客观来写。

关于演员，大家已经看到了。

主演的话，不用说，影迷比我清楚。

实力派比较多。

针对这个片子来说，演技的话。

每个演员的表现也足够撑得起每个角色。

本人觉得OK。

这部影片，广告植入很少，也算是良心制作。

影片涉及内容也是很广：有打斗场景、有飙车场景、有枪机场景，以2d来表现的话，视觉效果的话，可以给4分（毕竟在到处充斥3d效果下，动作效果已经很难做到更震撼的程度了）；有在植入另外特工记忆后迷途知返；有亲情亦有爱情。

整个故事比较饱满。

而大的逻辑性也比较强。

个人觉得，是个及格的作品。

以上为比较中立的观点。

以下为个人对该电影的评价。

如果给该电影评分，我大概会打在七分左右吧。

现在只通过预告打到8以上，我觉得，大部分是看演员来评的。

如果单纯从故事本身的话，个人觉得，也许明年回想今年的印象深刻的片子，这个基本不会出现在名单里。

很简单。

内容完整饱满，却缺少意外惊喜。

我们看电影前都会看一下简介或者预告片。

看完以后，我们大概会理一个思路出来。

好的片子是什么？

就是即使你知道它所要表达的主线内容，但是你看的时候，会发现很多意外的惊喜，他不会按照你大脑通过简介或者预告片所形成的思路来走，甚至是完全是相反的，亦或者这个思路是通过一种你想象不到的方式来表现出来。

这就是一个好的电影。

就是即使你知道讲的什么故事，依旧可以发现很多惊喜部分。

然而超脑48小时这部电影，你看完完全不会有惊喜。

就是一个原本是位行为不受控制的犯人被植入特工记忆后，因为时常会回忆起亲情爱情片段，而选择最终做个更好的人。

当然这个主线还是围绕那名特工生前的任务。

然而就是，亲情感化，迷途知返，更坏的人自作自受，犯人代替死去的特工，任务完美完成。

有点TVB那种总是大团圆的结局。

实在没有让人可以期待更多。

就是说这种片子看的太多，甚至看了开头知道了结尾，甚至过程都没什么意外的一部片子。

如果说要再看一遍，基本可能性比较小。

关于里面里面的两个细节，个人觉得实在是接的有些仓促。

第一点：是开篇导致特工死去的重要原因。

（不好意思，会有场景剧透）总部给该特工乘坐的出租车司机手机上发了要集合的位置上去，司机进行导航。

幕后boss用电脑改了导航航线，于是偏离预期要去的地方，所以总部那边在规定的地址一直等不到该特工，又定位了那位司机的位置，才发现错误，到了以后该特工已经停止呼吸………光看文字，估计大家已经发现问题了。

既然可以定位该车的GPRS，为什么没有在联系以后就一直定位？

这样司机一旦偏离轨道就可以联系上，也不至于在规定的地方等了半天没人才发现问题……这也太解释不通了，既然这么重要，怎么可能都不追踪该车辆…………第二点：总部的一名女员工，其实也算是路人甲的身份。

没什么重要的，倒是总部领导每次有任务她都会在身边。

好吧。

如果说可以有一些作用也好。

在最后她和男主一辆车，结果被拦，然后互相枪战。

如果没啥作用，直接死了，也可以默许。

只不过她中弹了以后，默默地说了句：我中弹了……然后把枪给了男主。

好吧，如果他俩一起合作冲出重围也好。

不过给完枪就死了。。

就感觉这句话说的实在是尴尬……好吧，我有时候细节看的比较多。

在我这种有些吹毛求疵的前提下，其他细节在我看都处理的还不错。

至少都很饱满。

如果有可以对上述两个细节觉得有另外解释的，或者觉得我这边有些太严谨了，大家也可以说一说总体还是标题的感受。

内容完整饱满，却缺少意外惊喜。

虽是超脑，却不烧脑。

老少皆宜，故事完整性很强，或许能有续？

以犯人前身，加入特工记忆，变成正牌特工。

获得前特工的亲情和爱情？

觉得有些牵强。

及时真是有这样的，也不会期待更多。

《超脑48小时》：73分。

人脑可移植，情感能否同步移植？

近期有两部讨论换脑的电影，《超脑48小时》是同步引进的一部分账片，相对可看性更高些。

打分73分，不好不坏随便看看，建议优先看《美队3》。

一、故事引人思考：一个没啥感情的流氓移植了优秀已婚已死特工的大脑，会不会变得正能量？

会不会爱上特工的妻子和孩子？

会不会变得有维护国家利益的觉悟？

影片给的剧情是:会的。

A温情的记忆渐渐地主导了B的大脑，让B从一个“冷血的混蛋”变成了心中充满爱的“父亲和丈夫”。

为了拯救“A的妻女”，B甚至不惜以身犯险，坚持着“即便全世界都被炸毁，我仍然要让你们活着”的决心深入敌营，最终拯救了“家人”。

二、叙事略显拖沓：没拍成科幻片，而是一部标准的警匪片，换脑只是个噱头(换个特工继续干活而已)。

片中包含飞车、大桥追逐、跳河、实验室爆炸等各种动作桥段。

动作戏拍的不错，但文武戏间的连接显得拖沓，剧情推进不够快，节奏像文艺片多过科幻动作片。

另外，全片充斥暴力成分（比较血腥的爆头和击毙场面随处可见），不太提倡。

总之，导演和剪辑离优质好片有一定距离，但已经完全及格了。

三、演员整体表现出色，美女众多：1、我还真未认出来这个痞气十足的流氓竟然是《与狼共舞》的凯文·科斯特纳！

2、再一次爱上正义女神盖尔·加朵，刚演完女超人，一转眼又看到了她的另外一种人妻风格，这女人太赞了。

一袭白裙在海边的场景，美得不可方物。

3、《死侍》主演瑞安·雷诺兹在片中出演牺牲的特工，前15分钟是主角，然后牺牲，被换脑，领盒饭去了。

4、片中出现的美女还真不少，颜值都还不错。

结束语：如果你的记忆留在了别人的身体，我是否可以爱上这个别人，当做你？

以下对话，百分之百真实，就发生在昨天。

想起来，葛格现在还是一脸懵X……时间倒推24小时，一个90后妹子中午下班时跑来闲聊，谈起近期的热门影视现象——其实葛格主要想通过妹子的视角，了解一下最流行最IN的话题，好拿来做选题参考用。

如今虽然工作繁忙，但我自诩还是可以利用每天为数不多的一点个人时间，去关注最新的流行作品，以防自己跟时代脱节的太厉害。

没想到，妹子聊起她的心头好，我却真的可以用一无所知来形容……我问：你们90后现在都最喜欢什么明星呀？

妹子：宋仲基呀。

葛格看过《太阳的后裔》吗？

我：好像……听说过。

这两天不是说正在湖南卫视录《快乐大本营》，被粉丝堵门嘛。

不过《太阳的后裔》没时间看，是古装神话片吗？

妹子：天哪！！

这都不看，葛格你OUT了！

我：……妹子：那王凯看不看？

我：不知道。

妹子：天哪！！

我：……妹子：靳东知不知道？

我：……妹子：天哪！！

我：……妹子：《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》都不看？？

我：唔……妹子：天哪！！

没法和你对话了。

葛格再见。

在妹子连续四个“天哪”之后，一时间我才突然明白，自己是真的老了。

<图片1>就是嘛！

我们这些人到中年的苦逼坐班党，哪有时间一集集地刷电视剧呢！

晚上，抱着一颗被森森伤害的心，我还是走进影院，满心期待百丽宫高灵敏度电椅能随着动作猛片里的撞车和枪战激情摇摆，按摩忙碌一周的身体。

就这样看了一部刚刚第一天上映的《超脑48小时》。

为啥影院里我偏偏挑中了它？

实在是，现在的主流院线，也真没啥可挑的，新片里除了它，就是《再见，在也不见》了。

电影院里摆放的内地版《超脑48小时》海报长这样：<图片2>咦，好像和我印象里看过的原版海报长得不一样：<图片3>同一个片子，但仔细想想，这里面还真有不少门道。

首先，中国版海报里突出了超豪华的“五星”阵容，还贴心地怕脸盲又附上这些明星的代表作品：演《金刚狼》也是《死侍》贱贱的瑞安·雷诺兹，演《超人》的凯文·科斯特纳，演《蝙超》的盖尔加朵，演《蝙蝠侠》的加里奥德曼和演美队的汤米·李·琼斯。

这些明星和一路数作品的组团出现，就是一种类型定位，一种宣传策略上的温馨提示：《超脑48小时》也是同样风格的动作/科幻流行大片。

其次，两版海报的区别还在于排名先后左右忠奸大不同，美版海报走的是戏份多寡和按资排辈的路，中国版却是热点突出——所以美版海报里被消失的瑞安雷诺兹又出现了。

最后，海报自身的画风也是一种风格的指认。

中国版营造的是大片气势：高科技、摩天大楼，美版相形反倒内敛沉静，看过电影就知道，它更强调“超脑”这个概念的可视化。

本文当然不是一个海报擂台赛或鉴赏贴。

此处只是想说明：从观众角度而言，影片之外的海报也参与着影片气质的形塑并进一步左右我们的选择，同时它亦可作为某地电影文化风向的参照。

至少基于海报所示，《超脑48小时》就算没有《百鸟朝凤》这些天里另辟蹊径的宣传方式，中国市场里仍旧不会卖相太惨。

因为在拍摄之初它已遵循了超稳定的商业可控预期：明星阵容，动作/科幻——都是取影院观众的最大交集；空降上映的这段时间，虽不是小长假档期，但一周内也避免了新片劲敌的厮杀。

<图片4>所以，某种情况下，《超脑48小时》不能有也不需要有艺术上剑走偏锋的新意，它只需在基本成本的预算下稳妥地走完从制作到发行的全程——固然，这在动辄就将真诚挂在嘴边的今天有些略显套路，但也着实是好莱坞工业体系稳健扎实的范例式操作。

我们来看看这部作品讲了什么。

影片中，破案心切的CIA移植意外死亡探员（瑞安·雷诺兹）的记忆与技能给凯文·科斯特纳所演的罪犯，想用这个人肉移动硬盘找出线索，从而摧毁企图攫取国家武器机密的反政府犯罪组织。

这是一个典型情节驱动的影片，有明确的线性目标，48小时记忆消失的设定应像个要炸毁的闹钟扰人心绪，同时托各位不省心的反派之福，反派的力量越来越强，才能与科斯特纳形成抗衡，维持电影悬疑的张力。

<图片5>《超脑48小时》的开头是一段节奏和情绪非常不错的都市追逐戏码，甚至一度让人联想到银河映像游乃海的那部《跟踪》（2007）来。

瑞安·雷诺兹的表现很冷静酷帅，但未曾想，影片在他身上的着墨实在不多，主线很快就转移到了凯文·科斯特纳这位老戏骨身上。

影片在主角设定上可以有偷懒的优势——科斯特纳同时拥有两种记忆，这个情绪动荡的双子男可以因自己记忆和能力的发挥不稳，走三步退一步，反倒不必费心经营恶势力的壮大就足有张力。

但《超脑48小时》把这个设定不是用在动作戏，而是全用到了感情戏上——这是影片和近年的其它犯罪电影非常不一样的地方。

大家请注意《超脑48小时》的英文原名“罪犯”，它的重心，在表现人（的变化），而非动作和事件。

<图片6>面对探员的遗孀盖尔加朵，科斯特纳原始的兽性和温暖的记忆相互绞杀，逐渐拥有自己的感情而不单是让主体记忆的感情占领自己——这简直是女文青先锋话剧《柔软》的情节嘛！

于是乎，超脑演变为感情驱动的温情大戏，英雄救美式的最后营救从开始就有迹象：捆绑PLAY都上来，竟召唤出了纯爱良知！

我看的时候，就在想，这里面也隐隐约约有点斯德哥尔摩综合症的意思吧。

但更重要的是，这种处理，让一部貌似以科幻和动作为主打的电影重回古典风范！

《超脑48小时》中有一种少见的90年代复古风——倒不只是因为它对情感的倚重促使动作设计上有意避繁就简，少有预期的狂轰滥炸，而是它在主旨上又重走到回归家庭的那一套核心价值观上去了。

在死侍流行的今天，科斯特纳不够黄暴混蛋贱格，甚至又以携带记忆的方式完成替因工作而死探员魂归家庭的任务。

估摸着，再坏的角色，遇上盖尔加朵这样的超级大美女，人性之善也会呼之欲出吧。

<图片7>从剧作完成度上看《超脑》是流畅的，几无硬伤。

只是它的桥段、动作在我看来，还是老派了些。

这也很难说这是作品本身的过错。

观众始终有对新鲜事物的渴望，而这种新鲜要恰到好处地不挑战到观众日常理解事物的经验。

所以那些能够在共通与独特、熟悉和原创中制造张力的艺术家才可以微妙地推动了类型电影的美学更迭，这说起来简单，其实真不是件容易事。

所以《超脑48小时》虽用了移植记忆的方式提出关于人的主体性问题，但它终究并没有野心成为《烧脑48小时》，像《记忆碎片》之流用强烈风格化的结构支撑结论本身。

《超脑》有自己的任务：用平稳的剧情与合乎工业水准的画面照顾好那些被工作折磨了一周苦逼的多数人，以动作释放，派明星养眼，宣扬爱的正能量。

作为一部规整的爆米花电影，《超脑》在观赏的那一瞬还是尽力满足了我们，而最终尘归尘，土归土，电影美学的更新和确立是一场艰难的大浪淘沙。

<图片8>但《超脑48小时》仍带给我了一种惊喜。

这种惊喜来自于凯文·科斯特纳——一位似乎早已远离了我们的观影生活，却又带给我们无数美好回忆的老牌巨星身上。

这让《超脑48小时》在今天超级英雄大片充斥市场的环境中，增加一点剑走偏锋的“陌生化效果”，这也正如同它的复古90年代温馨风范。

如果我记忆没错的话，中国市场引进凯文·科斯特纳主演的电影，还是得上溯到90年代中期的《未来水世界》（1995）吧。

尽管这部影片当年世界票房惨败，但科斯特纳却着实是我们那个时代，最受关注、我个人认为最英俊帅气的好莱坞男明星之一。

他曾在德·帕尔马的《铁面无私》（1987）中，饰演正义的警探。

莫里康内为这部作品撰写的配乐，至今仍是我的最爱之一。

他亲自主演、导演的《与狼共舞》（1990），是美国西部片中最伟大的反思性作品，也成就了他导演生涯的巅峰：奥斯卡最佳影片、最佳导演。

<图片10>他在奥利佛·斯通的政治惊悚大戏《刺杀肯尼迪》（1991）中饰演抽丝剥茧的检察官。

这部影片前些年我在上影节斯通回顾专题中重温，斯通导演亲临现场，189分钟一气呵成，导演手法和技巧令人眼花缭乱，实在是太过瘾了。

<图片12>他和流行天后惠特尼·休斯顿合演的《保镖》（1992），休斯顿斯人已去，但《I Will Always Love You》的旋律仍在今天不断回响……<图片11>还有他最温馨感人的作品，在克林特·伊斯特伍德电影《完美的世界》（1993）中饰演的罪犯（同时也是一位伟大的“父亲”）形象。

1998年我通过中录德加拉VCD第一次看过此片，感动地五体投地。

如果我们对比一下的话，你其实不觉得，《超脑48小时》某种程度上也正是《完美的世界》的一种延续吗？

他即是罪犯，也是最温暖人心的家庭的一员。

我不认为这是过时的表现，这种传统的情感至今仍然可以感动人心。

只是我没有想到凯文·科斯特纳——好莱坞曾经最帅的帅哥——会以这样一种落魄的形象在《超脑48小时》中出现。

前些日子，在《超人大战蝙蝠侠》中他曾有小角色的演出，目前看起来，他仍然“廉颇老矣，尚能饭否”，具有相当大的市场号召力。

最后，回想起昨天中午和妹子的对话。

是的，我是不太熟悉宋仲基、也不知道王凯、靳东，也没有时间观看大受追捧的《太阳的后裔》《琅琊榜》和《欢乐颂》。

但江山代有才人出，一个明星如何能在激烈的市场竞争中，永远用伟大的作品牢牢把握住我们的记忆，那才是永恒的。

还记得曾经风靡一时的都教授、长腿欧霸李敏镐吗？

如今，他们在哪里？

他们的狂热粉丝又转向了哪位新明星的怀抱？

所以，我为凯文·科斯特纳的老而弥坚真正叫好。

他已经足足60岁了，但仍然可以担纲主角，英雄般归来。

<图片14>

时过境迁，当年的奥斯卡最佳电影导演，蜚声国际的凯文·科斯特纳如今最为人熟知的作品不再是《与狼共舞》和《保镖》，而是“那个超人爸比”。

高龄帅比和前帅比的为数不多的转型方式之一，就是不修边幅刷脸秀资历，但显然并不适合还有些想法追求的凯文·科斯特纳——2016年的《超脑48小时》就是他的又一次尝试，虽然结果可能并不会比同样饰演反面角色的、2001年和库尔特·拉塞尔合作的《惊天骇地》好到哪里去。

抛下这个“一句话剧透到底”的中文译名不谈，《超脑48小时》还是很好地洗刷了科斯特纳本人近年来的萎靡不振霉气影响，如《三日刺杀》和没蹦跶起来的杰克·莱恩《一触即发》。

除了在DCEU中令人影响深刻的后爹形象，科斯特纳的电影作品早已被当下的大多数观众所彻底遗忘。

当然，这也并不都是他的错：自90年代中后期的《未来水世界》和《邮差》两大重磅哑弹惨案之后，这位老牌影星虽不至一蹶不振，但很难再接到更适合他的电影了。

从《侠盗罗宾汉》《刺杀肯尼迪》《谍海军魂》到《瓶中信》《惊爆十三天》《关键投票》《麦克法兰》《选秀日》《布鲁克斯先生》（是的，我喜欢《布鲁克斯先生》），我们可以清晰地看到科斯特纳在两个不同阶段主动或被动选择的电影题材之间的差异，甚至是从一个极端到另一个极端。

和这些作品相比，《超脑48小时》是那种你绝对不会记住的科斯特纳电影，但这部浮夸做作偶尔 有趣的记忆交换电影还是对某些人群有着值得一看的理由的。

异国情调的伦敦设定，以及汤米·李·琼斯、加里·奥德曼、盖尔·加朵和瑞安·雷诺兹的豪华主演名单（DC前任和现役主力）。

值得一提的是，凭借《死侍》风光无限的瑞安·雷诺兹在本片中的戏份寥寥，如果是粉丝的话，还是不要报什么期望的好。

而更有趣的一点，是瑞安·雷诺兹大约在一年前，与本·金斯利合演了另一部获得别人记忆的科幻电影《幻体》——具有讽刺意味的是，雷诺兹在这部电影中的角色，和《超脑48小时》中完全颠倒过来了——而坊间评价也是和《超脑48小时》一样地低。

《超脑48小时》的故事架构，大致就是上个世纪8090年代，那个高科技满天飞、霸气而又荒谬的动作电影鼎盛时期才会诞生出来的B级大作。

这部电影有一些很好的动作场面，但情节相当奇葩而又错综复杂，考虑到参与其中的这些男女演员们的表演实力，这是一件很难原谅的事情。

当优秀的演员遇到错误的剧本，就会留下一些令人啼笑皆非的印象。

《超脑48小时》成功地在中老年版的《谍影重重》里放进了一个双重记忆的推车老汉，利用荒谬的情节和可笑的对话，让这帮黄金演员们一路跑偏，尤其是加里·奥德曼（算上去年的《44号孩子》，大叔的确需要跟经纪人好好谈谈了）。

<图片1>揣着来自五湖四海的优良素材，做杂和做砸了一盘名料理的，就是资历尚浅的掌勺人阿里尔·弗罗门。

2012年拍摄并与次年5月上映的《冰人》是一部很有想法、但是执行上问题不少的犯罪电影，片子节奏缓慢单调，但由于群星之中有着正值表演旺季的迈克尔·珊农（本文中第三个来自DCEU的角色）挑大梁，使得沉闷中沾染了一丝宿命和绝望气息。

然而，同样的风格并不适合《超脑48小时》。

我们看到动作片的基因在尽力扭转这种气质，但是最终还是显得冗长、慵懒和无聊。

值得一提的是，虽然导演最近两部电影在口碑上有着类似的分数分布，但2012年《冰人》投资1千万，最终票房不抵2千万；2016年的《超脑48小时》的制作费用上升到了3千万美元以上，北美首周却仅仅收得1千万，全球范围能否实现数字上的收支相抵，还要打个问号。

但是9成以上是个句号。

作为千禧年影业和狮门影业年内放出的无数中小成本炮灰电影之一，乏善可陈的宣传似乎在暗示就连狮门方面也没有报什么太大期望。

而大洋另一边，两天内连续引进两部瑞安·雷诺兹的套路片子（在本片中甚至仅仅是酱油），却纷纷大张旗鼓地打着无法引进的《死侍》的旗号做宣传，真是令人哑口无言。

和《冰人》的复古风相比，《超脑48小时》的沉闷几乎可以归类到化石风。

两位编剧道格拉斯·库克和大卫·维斯伯格的上一部电影作品，是1999年的《致命追缉令》，再往前，就是卖拷贝的《勇闯夺命岛》了。

所以理所应当地，《超脑48小时》几乎就是上世纪90年代越拍越离谱的动作片的死灰复燃，20多年过去了，除了核心概念从“变脸”成了“换记忆”，几乎无所长进。

情节依旧漏洞百出，动作戏依旧难以打起精神。

即使电影不屑于在“记忆=人？

”的哲学问题上做思考，但在道德层面上依旧留了大坑：主人公是个暴力犯，下手毒辣凶狠，难道干了特工的活就能干脆洗白，让那几个可怜的押送警察白白送命了吗？

这种刻意模糊和撇开不谈的道德问题，正是现在的动作电影中所不屑于讨论，甚至扭转黑白的地方。

一周后即将上映的《美国队长3》，也面临着同样的问题：难道有名人作保，前犯罪者的犯罪事实就能一笔勾销了？

对他的所作所为就可以不追究了？

显然不行。

但是被惯坏的影迷们才不care。

他们只想看到基和爽。

当然，除了这些不可解的死局，演员在表演方面还是没有出什么岔子。

瑞安·雷诺兹几乎是刷了个脸就退场了，除了证明他能够饰演严肃角色之外，对整个故事起到的作用微乎其微。

而对于中国观众来说，比本片还要早一天上映的、同样无聊的《幻体》几乎可以拿来当个前传或者续集来看。

加里·奥德曼扮演的角色透露出近期少见的不淡定，但是单调得没什么嚼头。

同样定位尴尬的还有汤米·李·琼斯，看得出在这场马戏中不只有加里·奥德曼不知所措。

两个月内就有3部电影上映的神奇女侠同志正在攻城略地，用演技扫清对盖尔·加朵的一切质疑——虽然比不上在奥斯卡战场上屡战屡败的路易斯·莲恩，但在《超脑48小时》中，她还是为角色带来了一些不错的情感深度。

作为奥斯卡最佳男主角提名者，凯文·科斯特纳的表现可以说是一如既往的认真和严肃，极度善于通过眼神和面部表情诠释角色内心变化。

他在电影中的角色从电影开场时的狂躁易怒，逐渐转向冷静内里，科斯特纳很好地平衡和调整了他的角色的情绪状态。

和《布鲁克斯先生》中的书生气连环杀人犯相比，具有更高的可信度。

<图片2>所谓春季档多烂片，《超脑48小时》赶在春季档的尾巴上，当然也未能免俗。

电影的情节非常牵强，尤其是Happy Ending更是大跌眼镜。

和前几个月上映的《伦敦陷落》和《九九九》等片相比，《超脑48小时》更加无趣和落后，只有零星几个动作场面能让人提其精神。

这是一部适合那些在碟片和点播市场上无聊浏览的中年男人们打发午后的美好时光的片子，既没有精巧到成为酒后谈资，也不至于让人立刻起身就走。

这种电影你我都见过不少，至于要不要买票去资磁一下——家里电视收不到中央六么？

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