无所不能

虽然剧名叫无所不能，其实主人公并不如想象中那么无所不能。

这部剧的女主非常出彩，也正是如此当她自杀的时候，整部剧都暗淡了。

至今为止所看过的印度电影，都以表现女权思想崛起居多。

一名美丽自信优秀的女性，即使经历了如此不堪的事，还是坚强着生活，我以为这是女主最大的亮点。

结果最后为了男主自杀了。

然后就是男主的独角戏，整个基调就偏了。

你说这是爱吧，但对方给予的回应却显自私。

不成熟的复仇计划，不专业的杀人手法。

说不出他是为了谁，但女主的死，白瞎了。

自从《三傻大闹宝莱坞》之后，印度片成了内地影院的常客。

像近年来上映的《小萝莉的猴神大叔》《摔跤吧爸爸》…印度片就像开挂似的，一遍遍刷新内地观众对它们的印象。

还有快搜君最近挖到的这部宝藏片——《无所不能》豆瓣评分：7.1

男主名叫 罗汉，是个盲人。

虽然眼睛看不见，但除了眼睛，哪里都比正常人好使。

听觉敏锐：看不见的人通常都有一双好耳朵，罗汉也不例外，他能通过耳朵，判断对方的位置，及周边大体状况。

嗅觉灵敏：即使对方不说话，他也能通过鼻子闻出他刚吃过什么，从而通过习惯辨认他是谁。

而且他还可以模仿多人声音，这也让他找到了一份配音工作。

虽然看不见，但他性格乐观积极，让他邂逅同样是盲人的苏。

苏美丽且独立，是个钢琴师，两人经介绍相谈甚欢。

印度电影少不了舞蹈，不过这盲人双人舞倒是头回见。

为了赢得苏的心，罗汉主动邀请，向来只弹琴的苏，半推半就的接受了。

罗汉热情四射，苏就像个提线娃娃，等着罗汉的接近指引。

两人感情逐渐升温，接下来便是谈恋爱，结婚，一段甜到糖尿病的爱情戏，羡慕的人直流口水。

但是这是一部“前面相爱有多甜，后面复仇就有多燃”的电影。

两人虽弥补了各自不完整的人生，但看不见依旧是不能避免的缺陷。

看到瞎子都能娶上漂亮媳妇，同小镇的阿密特心怀妒忌。

阿密特的出现让高甜的剧情转瞬即逝。

在罗汉出门上班后，一个人在家的苏被他和同伴侮辱了。

苏被封住口，绑在床上，罗汉回来后，只能不停地摸索，焦急地询问她怎么了。

然而两人报警后，警察对此事也坐视不管。

不仅如此，还把两人送上了车，说是送他们去医院，实际却是送去偏远的仓库。

被关24小时之后被丢进了海水，而这都是为了消灭证据。

罗汉带着苏又去报案，却被警察嘲笑戏谑了一通。

苏拦住愤怒的丈夫，无论如何要回家，不告了。

我被强奸了，但是他们也在侵犯你呢。

苏明白社会对他们的恶意，为了保护丈夫，她选择了忍气吞声。

罗汉沉浸在巨大的屈辱中，没有理会更需要安慰的苏。

即使苏主动提出离婚，他也没有理会。

然而当他再次回到家时，苏已经离他而去了…

一开始还觉得苏有点太过刚烈，后来才明白原来是罗汉不在家的这段时间，苏再次受到了阿密特的侮辱。

警察不会管，毫无还手之力的苏知道这事不会有结果，在绝望中的她选择自杀。

而且她的自杀也是为了不想让罗汉崩溃。

而阿密特之所以猖狂，是因为他背后有议员哥哥。

《无所不能》的复仇，剑指植根于印度社会的三方恶势力。

被金钱蒙蔽双眼的警察。

在接到罗汉报警后，警察接到了议员的电话。

每当有强奸案发生，总会有电话打进来，小警察一语道破印度强奸高发的本质。

被宗教蒙住了眼的印度男人。

影片中的印度男人很有意思，他们不懂得将心比心。

阿密特的损友，他可以和阿密特一起侮辱苏，却不允许自己妹妹被人欺负。

既是被害者也是害人者，男权也在侵蚀危害着这个社会。

还有被权力蒙了心的政府。

议员看着弟弟胡作非为，只是给他擦完屁股，随便斥责几句。

他还曾安慰罗汉：她的新婚之夜是你的，阿密特也没拿走什么。

言外之意，女人初夜过后，就一文不值了。

三方黑暗，无论哪一方都比罗汉个人强大，更何况他还是个瞎子。

但为了你，我就无所不能。

铺垫一半的剧情，终于在罗汉找警察宣战后，火力全开。

既然你们开启了游戏，那我就陪你们就玩下去…

有网友评论说：它是《调音师》和《一个母亲的复仇》结合体，超级燃。

确实如此，影片节奏分明，复仇酣畅淋漓，前文浪漫美好的诸多细节，都在后文的复仇体现出了价值。

“盲”是影片从头到尾的特点。

但影片把盲人分成了两拨，一边是眼盲的罗汉与苏，另一边是心盲的警察议员和更多人。

拿着昧心钱，当着睁眼瞎的警察，为了高官位，蒙骗民众的议员。

还有更多为了达到目的，选择间歇性心盲的普通人。

相反地，在腐败黑暗中，罗汉的心，却比谁都明亮透彻。

盲人对明眼人的完美复仇，在极大的讽刺后也应了那句话——比起眼盲，更可怕的是心盲。

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这电影过于辣鸡我甚至懒得点剧透警告。

本片最大的两个问题：其一、复仇部分的“完美犯罪”根本不完美，我原本以为会有什么高智商局，结果最终也不过是“将某人约出来然后杀掉”；其二、男主对妻子的爱情看上去根本就不对头，让人感觉他爱的并不是妻子，而是自己。

关于复仇的部分吧，其实问题也不算那么严峻。

说到底，男主只是个普通人，我也不期待他像阿婆小说里的凶手一样设计出超级精巧复杂的局，然而他一开始跟警长那里放了大话说要犯下“完美犯罪”……那你既然没那个本事，干嘛要打草惊蛇啊？

就直接开始复仇然后警长来调查的时候装傻不是更合理一些吗？

现在可好，人家一开始就锁定你了，要不是这个片区的警察似乎都是智障，否则根本不可能轻松解脱。

复仇还有各种奇怪的bug，比如说议员破门打翻蜡烛导致爆炸，自己居然没连带着被炸死，这个爆炸简直逊到极点。

不过最要命的还是这部电影的情感内核之虚假。

男主的动机都是为了给挚爱的妻子复仇——但又或许不是。

妻子被强奸后夫妻走投无路，哑巴吃黄连有苦说不出，但电影的重点几乎放在了男主的痛苦上。

男主无法从事自己的配音工作，男主因为感觉自己的无能无法安慰妻子，妻子被侵犯了但男主因为社会的黑暗也同样被侵犯了，甚至最后妻子的遗书都说自己自杀是不想让他继续受到伤害。

可是，拜托，妻子才是被强奸的那个人啊。

她遭受了这样的伤害，反派为了毁灭证据还绑架她，把她关了一整天，随后她的证词不被采信，丈夫对自己态度疏离——但是我们几乎看不到她的视角。

在她死之前的闪回里，她甚至多少开心地做着饭，还和邻居家的孩子有说有笑。

我不是说强奸受害者一定就要哭天喊地蜷缩在床上，每个人都有应对创伤的方式（而被强奸毫无疑问会带来创伤，人被打了都会不开心，更别说这种方式的侵犯了），可是对比之下，女主受到的伤害毫无疑问被弱化了。

她最好的呈现自己痛苦的机会是和男主说他们应该分开的时候，男主没有反驳她的“我知道你觉得我已经和以前不同了”。

然而之后她似乎又想通了，可是电影没有告诉我们她是怎么想通的，哪怕让悲伤的女主摸着男主送给她的那块表，想起甜蜜时光从而重拾对爱情的信心呢？

但是她就是在遗书里告知他自己想通了。

就算本片的重点是男主，反映一下女主的痛苦也能让整部片子的情感变得更加充沛有力。

可是我们只透过男人的眼睛来看这一切，我们只感受到男人的痛苦。

其实一开始我就确信男主也是一个反派角色。

他只为了“能听见你的声音”而强行给女主买高跟鞋，尽管她明显穿着走路时歪歪扭扭；之后他又拒绝让女主使用盲杖，说是有自己牵着她的手就够了，然而到头来还是松开了她的手。

这种把自己的意愿强加于人的行为和真正的浪漫差十万八千里。

最终，连带着其他不算那么有问题的行为也让我感到膈应了：拉着女主跳舞、尽管她有表还给她再买一块（虽然她之前的那块表对她来说有着纪念意义）、甚至一开始女主表示不想结婚还非要表示自己想结婚什么的，放在别人身上不是什么大事，但放在这位男主身上就只让我看到自大和自私。

就是他的自大和自私，才让他没能对妻子的分手请求作出回应。

就算再怎么对自己失望或者是不知道该如何回应，回一句“我爱你”或者“这不是你的错”也不是什么难事，只要你心里在意对方，就算再没有话讲也总归能传达些许心意。

但是他没有。

就算遗书里说女主知道他是爱自己的，但他当时的表现仍然可鄙，这是原则性问题。

遗书一事更让我匪夷所思。

发现女主自杀之后，男主明显摸到了纸，但当时就没有想到要看，甚至让它掉在了床底。

就算当时过于难过，这也可能是女主留下的最后话语（就算无法肯定是遗书），一时不想看也好歹收起来吧……你到底有没有在意对方啊？？？

就连最后，复仇也只是为了让他，男主，得到心灵的平静而已。

对此我只能翻白眼并且后悔买票进电影院。

1.不少影迷评价《无所不能》是“《调音师》与《一位母亲的复仇》的结合版”，恰如其分。

整个故事简单地讲，就是盲人复仇的故事。

导演用了不少类型片的叙事模式，来让电影变得好看。

一开始，观众可能以为电影讲盲人相爱的故事，甜蜜、温馨，因盲人这一弱势群体的设定变得更加动人。

但紧接着，剧情急转直下。

浪漫的爱情故事遭受磨难，女主角被反派力量奸污至自杀，男主角踏上了艰难的复仇之路。

电影类型迅速切换到充满暴力和血腥的犯罪复仇片，与前面温情感人的爱情片形成对比。

这不正是印度电影的特点？

极尽夸张之能事，怎么直接怎么来。

这些看起来过度、夸张、逾越生活常识的桥段之所以能被人接受，原因在于印度独特文化背景的加持。

就如前半程数次出现的歌舞段落，冗长而无必要，却早已成为印度电影的标配。

如果一部印度电影没有载歌载舞的段落，简直让人疑惑这还是不是一部印度电影了。

印度电影正是运用类型片行之有效的叙事模式走出自己的一片天地。

如果说早年中国观众对印度电影煽动性极强的表达方式仍有隔阂，那么经过近几年院线的轮番洗礼，接受早已没有难度。

甚至于，这种情感表达正在成为主流，现实生活隐藏的秘密法则在影像中不再有效，最好把表达的东西直接抛予观众。

2.《无所不能》之所以“好看”，还有另一层原因。

整个故事其实是典型的“好人受难”，这不只是《圣经》中《约伯记》的叙事模式，同样也是古希腊悲剧的叙事套路。

尤其是后者，影响深远。

在某种程度上说，《无所不能》是一出现代悲剧，人物和故事都能在古希腊悲剧中找到原型。

古希腊悲剧讲的是人在不公命运下遭受苦难，主人公为了显示自己作为人的尊严抗争命运的故事。

即便这种抗争一开始就注定失败，主人公仍然不会放弃。

正是在自觉选择走向陨灭的意志中，“悲”的意义和价值体现了出来。

现代的悲剧不可再讲什么命运，因为这是众神退去的时代。

现代悲剧之所以还能称为悲剧，原因在于人继续捍卫他的尊严。

如果说希腊悲剧中的角色面对的是不可知的命运，那么现代悲剧中的人面对的则是不可见的权力。

后者是由官僚体系密密结织，对于普通人同样起到“决定命运”的作用。

《无所不能》的男主角罗汉，善良温情，有着美满婚姻，除了眼睛看不见外没有任何缺点。

甚至由于眼瞎，他额外发展了自己的听觉能力，从而比常人更能判断危险和适应现代生活。

这虽然是电影创作者一厢情愿的设定，但不可否认罗汉自一开始便是十足的好人，而且被当做潜在的英雄塑造。

3.罗汉缘何要遭受苦难（妻子被奸污至自杀），这是无法探问的。

俄狄浦斯为何跌入“杀父娶母”的厄运，同样没有解释。

这只能认定为是“好人受难”的逻辑使然，来引发观众身上的悲悯与恐惧，从而让他们的精神得到净化（悲剧的目的）。

罗汉面对的不再是命运，而是强大的权力。

是议员与警长的勾结，如同密密织就的天网，将他隔身在外。

权力有其运作逻辑，这是作为普通人的罗汉无法探问也无法知道的。

最开始，罗汉尝试通过法律手段来寻求正义，但很快，他便发现权力之间互有勾结的关系。

在正义无法通过合法手段得到伸张的情况下，罗汉只能逾越过法律，依靠自己的力量与仇人单打独斗。

罗汉的复仇一方面是为妻子雪耻，另一方面也是显示自己作为人的尊严——电影中数次出现了罗汉受辱的场景，不是没有原因的——尊严对于盲人来说更加珍贵。

这是悲剧的逻辑，也是英雄诞生的法则。

不同的是，悲剧中的命运抗争不过，主人公知道并毅然选择走向毁灭。

这种主动姿势捍卫了人的尊严，像是对命运的无情嘲讽。

现代悲剧因为众神不再，外界的强力成为不可抗拒之物。

如《无所不能》所显示的，罗汉最后击败反派力量，成为一名英雄。

4.片名“无所不能”有两层意思。

第一层意思指男主角罗汉行动力上的“无所不能”，虽然眼睛看不见，但通过听觉训练，他可以比常人更为敏锐地发现新事物，注意到危险，完成日常家务和工作。

虽然有夸张嫌疑，但这是罗汉在电影后半部分一路开挂的必要铺垫。

第二层意思是议员和警长互相勾结、联合形成的官僚体系的“无所不能”。

罗汉几次诉求于法律都无果，说明看不见的权力非常强大，远远超越于个人力量之上。

罗汉要反抗不能通过体系内部留出的假性权利，而要在法律之外通过自己的力量进行积极地抗争。

这是个体与集体、个人与体系之间的差别，人既然无法直接对抗官僚，那么通过诡计让官僚内部产生质变，从而崩溃，便是可行的。

通过拟声，罗汉成功地在权力体系内部形成裂缝，再借助个人的聪明进行一对一的对决，慢慢将庞大的体系瓦解。

罗汉找到的正是这样的办法：在无法依靠体系内部的法律行使自己权利的情况下，罗汉借助自己的聪明绝技（配音能力）让体系形成内斗，令其奔溃瓦解。

最后他复仇成功了，显示了自己作为（盲）人的尊严，英雄由此诞生。

当然，“悲”的原初意义是徒劳和失败，这是后话了。

两星给女主和男主的颜值，以及纯洁美好的爱情。

然而我实在是不能给三颗星。

一个人死了，警察首先要做的就是还原受害者的行动轨迹以及社会背景。

电话记录、监控录像、仇家等信息都会第一时间被调取，现场的指纹、血迹、DNA等物证也会在第一时间被提取。

然而，第一个人死的时候，尽管他刚刚与男主结仇，地上的碎酒瓶子上到处都是男主的血迹，栏杆上有男主的指纹，手帕上有男主的汗液，通话记录里面有一个不明身份者的来电，警方依然毫无头绪。

第三个人死的时候，一个铁棒上有男主的指纹和死者的血迹，另一个铁棒上有男主的血迹和死者的指纹，死者身上多处打击伤，保镖摔死在楼下，这么明显的凶杀现场居然能被认定为自杀，我也是服气的。

还有那个高大上的bgm，也是尴尬的不行。

但是女主是真的美，不过我很好奇那个眉毛是谁给她画的。

本周评分最高的电影，莫过于排片最少的印度电影《无所不能》，复仇主题—而且是盲人复仇主题。

因为把现实社会描述得够黑暗（不是说盲人的世界够黑暗，不过……也可以这么说），后半场暴力复仇血腥场面就够解气。

电影作为一种价值观宣传输出手段，其实担任了古代社会中民间祭祀的功能。

每逢节日，宗族或者官府会出相当大的人力财力来组织民间祭祀，选一些宣扬因果神怪的表演，对民众进行教化作用，毕竟识字的人不多。

在现代，通过电影故事来了解各个国家的社会状况，就很有代表性了。

印度电影一向敢于挑战底线，看了《无所不能》之后，我发现我对于人性之恶的了解又上了一个台阶。

特定的社会、特定的人群、电影故事形成了一个完美且人力无效的闭环，权钱勾结，践踏弱者尊严，希望毫无出路。

哪怕男主运用高智商杀完了所有仇人，依然身在此环中，印度现实社会中有多少人能拥有主角光环而“无所不能”呢？

近几年印度电影几乎每部都是爆款，在错过《摔跤》、《巨星》、《护垫侠》之后，总算是领教了印度电影的尺度。

社会题材电影不像史诗电影那样美奂美伦，磅礴浩瀚，但是揭露腐朽尺度大胆，把每一处光都熄灭，看着你如同蜉蝣一般挣扎，看着你复仇，看着你仅凭个人之力也无法改变“众生皆盲，无间地狱”的终局。

故事情节很简单，三段式。

头场，两个自信独立的盲人在邻里的介绍下认识相爱，积极向往和普通人一样的工作生活，心心相印之下他们也逛庙会、舞池约会、看楼盘、海边求婚、直到结为夫妇。

中间还附有几段非常不错的歌舞片段以烘托气氛。

中场，本区议员的纨绔弟弟羡慕嫉妒他们的幸福生活，认为“瞎子居然还能结婚？

我都没有一个妞儿”，同时觊觎女主美貌，带领混混趁男主不在家侵犯了女主。

第一次侵犯后，两个人在议员的恐吓和警局的偏袒下失去了证据作罢，当然，盲人看不见本来也很难佐证。

有恃无恐，议员弟弟和混混又对女主进行了第二次侵犯，并告知她，这种事会一直有，女主绝望之下精神崩溃，上吊自杀。

终场，男主独自开展了三轮复仇，杀死议员、议员的弟弟、混混。

女主是钢琴老师，两人在舞池的部分是歌舞部分，印度电影必备。

不过彼时有多欢快，之后就有多残忍。

因为悲剧就是把美好的东西撕碎给人看。

两个人在朋友的陪伴下去另一个居住区“看”楼盘，憧憬为了幸福生活，此处有歌舞部分。

在老房子里终成眷属，举行了隆重的传统婚礼，此时，幸福指数经过几轮推波助澜，层层加码，已经到达顶峰，为后面的黑暗拉起摔下去的距离。

中场，灾难降临这个小家庭，无休止地被侵犯，弱势残障人士被欺辱，不能诉诸法律，当权者一手遮天。

女主自杀，整个色调都是阴郁的，没有光照进来的地方。

第一次被侮辱，两个人都坚强地挺过来了。

但是第二次来得太快，而且施暴者明明白白告知女主，以后会经常来，怎么报警都没有用，这才是绝望的。

葬礼上，议员上门进行威胁，直言我弟弟喜欢你妻子，就会经常来，那是她的福气，她死了是活该。

我是我弟弟的靠山，你不要试图报警，没人会理你，不然把你也咔嚓。

（惊呆，作恶居然能这样嚣张直白？

）感觉像旧社会，不像现代社会。

而我们之前以为对男主遭遇有怜悯之情的查乌比警长，其实是城府颇深，暗中引导一些事情，想干掉议员自己上位的人，全片中掌权者无一个是好东西。

最后想把男主抓住未能成功。

终局，复仇局。

第一个杀人是在废弃的歌舞厅吊死了混混并嫁祸给议员的弟弟。

其中用薯片垫地听脚步声等技巧凸显盲人特色。

第二个复仇，在议员弟弟曾囚禁他们夫妇的仓库炸死了他，点燃的火烛由议员不知情下亲手燃爆，以毒攻毒，解气。

第三个复仇，雨夜，在新居毛坯大楼里将议员推下去，自己利用安全绳逃生，“我妻子看着是自杀，其实是他杀。

而你，好像是他杀，其实是你自杀。

（咎由自取）”查乌比警长终于露出真面目。

在他操控下警察不作为一是为了顺从议员的意思，二是想发酵整个事情然后立个大功，顺便将议员干掉自己上位，当他洞悉男主一切行为，却因为没有目击证人无法抓捕男主。

正常人都不能以己之力对抗权贵，何况一个盲人？

说出去没有人会信他，他总算明白男主的“众生皆盲”。

片中还调侃了另一位印度电影天王，男主是配音演员，模仿阿米尔汗逗弄妻子。

印度教的葬礼分两程路，火葬和水葬，火葬之后，男主进行了千辛万苦的复仇，了却痛苦，才将妻子的骨灰撒入大海，这也是终章。

但是有什么用呢？

存在的黑暗依然存在。

我想不出有什么力量可以改变这一切。

印度裔在北美科技精英和商业精英阶层占比比中日韩裔多多了，据说印度首富比中国首富还要多钱。

这一切仿佛意味着印度进入现代化社会文明了，但众所周知，在某些方面，印度一直活在古代。

我也曾打算从种姓制度来解释议员们的嚣张，但是议员自述“我父亲是个旷工”，又堵上了这条路，电影想告诉你，就是制度腐败。

解放前旧社会，也是官场腐朽，《二十年目睹官场怪现状》、《老残游记》、《呼兰河传》包括江浙一带地主初夜权的研究报告，记录的光怪陆离的惨事儿真的是数不胜数。

个人的复仇除了生者了结怨念，对这种状况无能为力。

片名《无所不能》是指作为一个盲人对抗遮天的权贵阶层，确实是挑战智商和体力的胜利（其实也没有什么胜利，如果使仇人肉身消亡也算胜利），让人觉得这个男主的设定真可谓是无所不能，而他屡次给女主灌输的无所不能的基础，就是自信、自尊、独立自强。

另一层意思，大概也是说权力的无所不能吧。

近年来印度很多关于爱情的影片评分都非常之高，如之前的《调音师》、《雨中的请求》等，在豆瓣都在评分8分以上。

而在这些电影中，反应印度女性地位和权益的电影也非常多，如《厕所英雄》、《一个母亲的复仇》《炙热》等。

今天要跟大家讨论的是一部盲人为爱情复仇的影片《无所不能》。

这些年，印度反映女性的影片中，都反复的指向一个观点：当法律和整个社会道德体系、舆论导向等都无法维护正义的时候？

唯有以暴制暴，维护心中的正义。

1.影片故事梗概首先来简单介绍下影片的主要内容：罗汉是个生活积极向上，温暖又聪慧的盲人，通过别人介绍，认识了另一位盲人女孩苏皮利亚，一起度过了一段浪漫美好的时光，并结为连理，得到家人和朋友的祝福，并为心爱的妻子买了一套房子，准备好好装修。

可是好景不长，这一天回家的路上他们遇见了以前经常欺负罗汉的两个混蛋，他们看到苏皮莉亚姣好的面容就起了坏心思，幸而罗汉抱紧妻子向邻居呼救，才使得妻子免遭调戏。

可是坏人怎么可能罢休，他们趁着罗汉不在家，就偷偷潜入房间并对苏皮莉亚行不轨之事。

罗汉回家后，在卧室里听见妻子低微的呜咽声，连忙将捆绑妻子的布拉下来，才知道妻子遭遇了暴力强*，他们马上报警，可是警察说盲人无法指认，只能通过提取体内的残留物来指控犯人，在去医院的路途中，有辆车说是有警官的命令让他们换乘，这辆车并没有将两人带到医院，而是囚禁了他们，并在24小时候将他们仍到水里，洗去了身体上的残留物。

他们没有了证据，警察还污蔑说他们是骗子，这让罗汉和苏皮莉亚悲伤不已。

可是事情还没有完，因为警察的包庇，犯罪分子更加的恶劣，苏皮莉亚再次遭受了侵犯，这一次苏皮莉亚感受到绝望，就此自杀。

就像第一次警察包庇犯罪者时，苏皮莉亚哭着说的那样：“我被侵犯之后，他们又用这样的方式侵犯了你。

”罗汉的生活陷入一片绝望中。

这时犯罪者的哥哥来到家中，本以为是来道歉的，没想到他却说：他是市政人员，两个犯罪者是他保释的，而警察局那里也是他打的招呼。

又问罗汉：她如果自杀的话，为什么不再第一次被侵犯后自杀？

为什么要等到第二次？

这让罗汉感到愤怒，对犯罪者和包庇者。

他走到警察局告诉警察：我会为自己报仇。

可是警察根本不信罗汉一个盲人能够报仇。

罗汉开始策划整个报仇计划，他利用自己的天赋技能：模仿声音，展开了报复行动。

先是录音犯罪者的声音，利用犯罪者本身的矛盾，制造了他杀人的现场。

又利用犯罪者哥哥的声音约他出来，并设计吊死了他，之后一路凭着坚强的意志和聪明的谋略将犯罪者一一杀死，警察还没有任何证据。

2.高颜值演员+温情复仇故事剧情与《一个母亲的复仇》何其相似，不过这一次是弱势群体盲人，再加上演员是印度著名的动作影星郝里尼克，罗斯汉的颜值在线，他拥有着迷人的微笑、强健的体魄，外加上剧情温暖又铁汉柔情，就使得整部影片加分不少。

前半部分的浪漫剧情，再加上后半部分的智慧复仇，观者在感受到快意恩仇后，又对主角们的温暖爱情所包围，发了糖不说，还让观者燃烧了一把，仇人被手刃更是让观者体验到正义永远在线。

而影片的最后，更是不泛柔情。

完成妻子的愿望，将其骨灰撒入大海之中，背影萧瑟中又有一份洒脱的意境，有点像是武侠故事中江湖儿女的侠骨柔肠，整个复仇过程的荡气回肠。

3.电影中所体现的精神实质这些年印度反应女性权益的电影都是这个类型，最终正义会战胜所有，也反应出印度文化中的因果论，印度社会的现状，整个社会对女性的抨击等。

女性被侵犯的问题，一直都是备受争议的。

整个社会对于女性恶意，都是相似的，无论是否是女性的问题，最终都会有人将问题抛回给女性。

无论是被害者身体上精神上造成的伤害，还是对家人的伤害，都是严重的。

可是在对犯罪者的制裁上又有诸多出于道德宽恕的考量，这一点永远是令人绝望的现实。

如果一个人犯罪，量刑标准会基于社会危害性和人身危险性。

如果对于女性侵犯类的量刑过重，就会影响到人身危险，出于对人身危险的考量和预防必要性。

最怕的是犯罪者得不到应有的惩罚，而女性又基于社会舆论，不敢为自己伸张正义，这又助长了犯罪者再次犯罪。

而影片中犯罪者之所以敢再次犯罪，是由于法律对其的包庇，这种包庇助长了犯罪者的气焰，又使得被侵害者不堪其辱，对社会和生活绝望，而选择自杀死亡的方式决绝的与爱人告别，用死亡的方式维护自己的尊严不被继续践踏。

爱人的死亡让主角罗汉心死如灰，可是恶人却嚣张的来质问他，让他燃起熊熊的复仇火焰。

既然更弱势的群体得不到更好的保护，更得不到正义的伸张，那么亲自手刃仇人，就是对正义最好的解释，也是对这场爱情最好的回馈，更是对自己尊严不容践踏的维护。

尊严是不容践踏的，在弱的弱者都拥有尊严，这是生而为人最基本的权利，而当尊严被践踏，幸福被抹杀，正义又不来的时候，化身复仇的使者，弱者也能够变身为无所不能的英雄。

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复仇电影《无所不能》是一部复仇类的影片。

什么叫复仇电影？

就是反派会伤害甚至杀死主角身边重要的人或者其他东西，之后被主角复仇的故事。

因为属于先压抑后爆发的类型片，所以复仇电影一般被定义为爽片，就是能让观众看完以后有一种出了口气的感觉。

不过随着时代的发展，对比老牌的复仇电影如《我唾弃你的坟墓》等，如今不少复仇片或多或少都会在里面添加一些隐喻社会问题的剧情。

比如韩国电影《蚯蚓》《别哭妈妈》隐喻的是校园欺凌，上个月在天朝上映的《一个母亲的复仇》则是印度社会的女性地位等问题。

而《无所不能》，也是这么一类的复仇片。

老弱病“残”社会的弱势群体，也就是通俗意义上的老弱病残里面，往往残疾人是最容易被大众忽略的。

没办法，单纯是“扶不扶”这个问题就足以让老人们频频得到社会的关注，更何况还有不少国家都出现人口老龄化严重的情况。

校园欺凌、女性被侵害的新闻在如今这个社会也是屡见不鲜。

病人们的话，医患关系的问题历来都是最热切的关注点。

只有残疾人，很少人会去关注他们，甚至社会上对这个群体的歧视也是屡见不鲜，而这种情况，在阶级观念非常强烈的印度社会更加常见。

《无所不能》的男女主角，就是双目失明的残疾人。

身体有缺陷的男女主角，虽然凭着自己的努力，也能找到工作并自力更生地活下去，然而他们对待生活的态度却并不一样。

女主角苏一直都因为自己是残疾人而自卑，而男主角罗汉则一直都坚持着自己的尊严，并且一直带领着苏，让她也慢慢走向自信的道路。

电影的前半段是很美好的，讲述两个盲人从认识到相恋，从自卑到自信，从“这辈子也就这样了”到“我想有一个家”，可以说对气氛的渲染相当好，这也与后来的不幸形成了强烈的对比。

盲人眼中的世界罗汉与苏在一起不久之后，就被“权贵子弟”阿密特盯上。

阿密特之后趁机强暴了苏两次，并声称以后会经常来侵犯她，罗汉与苏去报案，但阿密特后台强硬，警察们早就收取了好处，结果不了了之。

之后苏上吊自杀，诉讼无门的罗汉决心要以自己的一切向阿密特等人复仇。

阿密特其实就是印度的“社会人”的缩影。

他有权有势有背景，因此天生就有一种强烈的优越感。

残疾人是否就不配享有正常人的权利？

在这些阶级观念很强的人眼里答案是肯定的。

他们觉得，你残疾，就意味着你离正常人的标准线都还差一点，那么你自然就没有权利去享受正常人才能拥有的东西。

具体到本部电影，阿密特的态度就是：“连我们这种正常人都没能跟漂亮的女孩儿上床，你这瞎子又有什么资格了？

”当然，苏在他眼里也只是一个很漂亮随时可以侵犯的女人，因为她也只是个盲人，在阿密特眼里，苏这种“离正常人还差一线”的残疾人根本不配得到什么美好的生活，只配让成为他的发泄物品。

在不幸发生之后，苏选择了自杀，这也是可以预见到的---她没有其他路可走。

如果是认识罗汉之前那个自卑的苏，或许她就会逆来顺受，那个时候的她，自卑到不敢相亲，不敢结婚。

但在于罗汉在一起之后，她明白到其实根本无需为自己身体上的缺陷而烦恼，他们盲人也可以拥有正常人的生活，像普通人那样成家立室，他们也有自己的尊严。

在被侵犯之后，在警察不受理的情况下，面对阿密特“以后想搞就来搞你”的威胁，她为了维护自己的尊严，只能选择自杀。

至于男主角罗汉，在苏自杀之后决心向权贵们复仇，其实也是电影对现实的一种美好寄托。

因为现实里的印度社会，并没有罗汉这种“盲侠”。

大多数残疾人面对欺凌，要么只能苟且地活下去，要么只能选择以死明志。

毕竟印度的律师等高材生都认为“女性被强暴是她们的错”，连普通女性的权益都无法得到保障，更何况是残疾人呢？

盲侠《无所不能》始终是一部爽片，因此对社会与残疾人关系的探讨也就到此为止，电影的第三幕是罗汉对权贵们的复仇。

虽说是爽片，但鉴于罗汉始终是个盲人，让他像普通复仇片那样拿着把刀一个一个把权贵们杀死是不靠谱的，所以电影里采用了一种别开生面的做法---挑拨离间。

因为影片设定罗汉的工作就是配音员，他具有模仿各种不同声音的技巧，并最终通过变声成功挑拨了权贵们之间的关系，先让他们自相残杀一波。

但或许是考虑到通过这种计策来复仇不够刺激，电影后面还是陷入了俗套的搏斗模式。

罗汉一个盲人跟四肢健全的大汉战斗又屡屡获胜，最后阿密特的哥哥谢拉尔已经用枪指着他的头却不下杀手非要继续肉搏，虽然观众们看得是很爽，但却也进一步增加了失实性。

不过影片最戏剧性的是结局，在中段腐败警察们以“盲人不能作为证人”为理由拒绝了罗汉与苏的报案，结局警察自以为找到了罗汉用电话离间权贵的线索，谁知道电话亭的亭主也是一个盲人。

虽然复仇戏段看的是很爽，但然而不禁让人深思。

让一个残疾人去“无所不能”，这对社会而言是多么的讽刺。

就以电影本身来说，倘若没有官官相结的勾当，能给罗汉与苏还一个公道，罗汉又何至于要让自己双手沾满鲜血？

要知道他可是什么都看不见的盲人，他的复仇之路比正常人更加困难，这是把人逼到什么地步，他才会以残缺之躯去行险恶之事？

严格来说，因为影片后半段的失实感略微严重，因此《无所不能》并不能算是一部非常精良的电影。

但不管怎么说，这部影片还是可以一看的。

　　原本对该片没什么期待，看片名以为只是一部普通的美国动作片外加肌肉秀，可没想到是一部印度电影，而主角居然还是残疾人。

影片开头是中国人非常有代入感的相亲场面，只不过相亲的是盲人，从陌生的抗拒到相识、相恋，一切都显得非常自然美好，相信有过相亲经历的小伙伴们肯定会对这些会心一笑，不过影片没有仅仅停留在这些表面，很快画风一转，女主角被强暴，警方不作为，女主自杀，男主开始复仇，真正的故事拉开序幕。

　　影片每隔一段时间就设置了一个小高潮，抗拒相亲→甜蜜相恋→盲人的不便→男主的天赋→女主被强暴→证据被毁灭→警方不作为→女主自杀→男主复仇，故事层层推进，每个环节丝丝相扣，时刻抓住观众的眼球，罗斯汉的表演非常出彩，很多细节也设置的相当巧妙，此外印度特色的歌舞和音乐植入也毫无违和感，反而有种让人眼睛一亮的感觉。

　　影片中有一个细节，就是那个司机用手在他们眼前来回晃，看看是不是盲人。

这个情节很多电影都有，每个盲人看不见的原因或许不一样，但这种方式他们其实是能察觉到的，一般情况下盲人都能感觉到外面光线的变化，就像你闭上眼睛也可以感受到手电筒的照射，因此他们往往不需要借助任何工具走到一堵墙面前也会自动停下来，这并不是什么特殊能力。

另外要提醒的是这个动作大家不要随意去做，因为这是对盲人的不尊重，除非你是做医学检测或事先作了说明并得到允许。

　　宝莱坞电影充分借鉴了好莱坞的编剧手法，将那一套流程融入到自己的电影体系中，而且还学的很好，相比中国大部分国产片还远做不到这点，各种不接地气的高富帅，各种生硬的恋爱，强行安排一方为另一方挡子弹……印度和中国有很多相似的地方，片中的故事甚至可以直接搬到中国，照样可以反映国内的社会现实，可为什么我们拍不出来呢？

当然影片并非完美，从爱情故事转到复仇主题略显突兀，复仇的手段存在BUG，贪腐的警察依然逍遥法外……但瑕不掩瑜，该片依然是一部值得推荐的上乘佳作。

《无所不能》很容易让人想起《未知死亡》，同样是前半段爱情，后半段复仇，前半段有多甜蜜，后半段就有多揪心。

《无所不能》的女主喜欢的明星是《未知死亡》的男主阿米尔·汗，前者是否在用这种方式向后者致敬呢？

《无所不能》还能让人想起《误杀瞒天记》《一个母亲的复仇》，同样是强奸受害者无处申冤，司法腐败，于是受侵害的小人物只能依靠自己去复仇。

多部电影都反映这样的社会，那么这恐怕也是现实了，一个警察黑暗、司法不公的“强奸国度”，真让人为印度女性扼腕叹息。

也因此，《无所不能》并没让我觉得大快人心，直接施害者受到了惩罚，可是为虎作伥的警察却没付出任何代价。

然而，如果不是警察包庇，贪赃枉法，跟施害者沆瀣一气，施害者也不敢那么嚣张，不至于随意为非作歹，更不致在被轻易放出后愈加肆无忌惮，直接造成受害者死亡。

比起某个施害者的个人恶行，法制不昌的社会风气才更叫人绝望。

法律当然不倡导以暴制暴，但在普通百姓朴素的观念中，以暴制暴天经地义，并且也是最解气的。

印度能让这样的电影上映，看起来好像挺开放，但从另一个角度说，或许是让民众借电影宣泄情绪，跟让人通过宗教信仰获得精神慰藉，从而捱过今生的悲苦，指望来生差不多。

看到一句评论：“这种复仇电影可以让民众在影院得到一次情感的宣泄，但现实却远无法达到如意甚至最基本的公正。

”深以为然。

就像很多人感慨韩国电影的黑暗程度，等知道近年来震惊世界的一些大瓜之后，才发现原来现实比电影更黑暗。

当然，电影没那么黑暗，并不代表现实就不黑暗。

能把问题坦露出来也是进步，才有可能引起重视和设法解决。

《无所不能》中的权势方也担心被媒体知晓，可见曝光和监督是有意义的。