《海边的女人》剧照
《海边的女人》剧情介绍
《海边的女人》长篇影评
1 ) 爱情的爱情
五颗星偏爱：思想★★风格★★演员★`女主有一段光晕的变化，恋爱把曾经的星星摘下来。
不再是文艺之星，而是生活之星。
`男主出轨后，女主回到少年般的痛苦中，比如去德国之前、与父亲走失等等往事。
恋爱是恋亲人，包括海边的小狗。
`海边不是首尔，任何故事的地点都是仙境。
开头有女孩的笑容，最后大哭之后又笑了。
一样的开心，不一样的时空。
`车轮陷在沙土里，有人来帮忙，女主替宇宙道谢。
帮忙的路人那样普通，但帮忙出自一种爱。
因为人类的仰望，宇宙不再那么寂寞了，尤其是和亲人共同仰望的时候。
``
2 ) 待到三十岁后再看吧
我很不好意思的说，我第一次把一部电影迅速的拖着看完。
虽然只看了开头五分钟，我基本就能确定这是一部好电影。
然而这样的慢节奏电影实在不适合想在认真复习前速战速决掉一部电影的我的心境。
本来电影就拍的像王家卫的风格般胜似闲庭信步的拖沓，再一看总长要两小时，更失去了耐性。
高贤廷的戏看得不多，之前唯一看过的也就是《狐狸啊，你干啥呢》的前两集。
坦白说，说她是当年的韩国小姐多么多么漂亮实在不能认同。
不能说是漂亮，而是有气质，明显呈30岁妇人样的脸毫不做作的显示出成熟女人所经历过的一切。
虽然《狐狸》我也只看了前两集，但她泪水滂沱的脸、笑容灿烂的脸让我印象深刻。
这是个很会演戏的女子，她一切的神态表情眼神都有种隐忍的张力，让人不得不被她吸引。
导演洪尚秀之前并不认识，看了此片估摸着应是和王家卫类似的那种比较特立独行的导演。
不在乎电影的票房，只一门心思的表达自己的想法。
“自私”的导演，不管观众看的有多困多疲乏多没耐性，仍固执的坚守着自己的理念，慢悠悠的拍着电影。
我知道电影很好，却没有足够的耐性和时间来细细咀嚼品位。
这对我来说也许是个遗憾。
我把这归结于我还年轻。
也许当我到三十岁时，再坐下来看此片，应是和今日大不一样的心态和感觉。
时间总是会沉淀一切的浮躁。
我深信这一点。
3 ) 三十岁的酒色欲望苦闷生活
《海边的女人》的故事梗概是这样的：电影导演钟来因为剧本创作止步不前而陷入苦闷，因此向美术指导创旭提议开车去西海岸旅行，想借此来缓解心理压力并找到突破口。
已婚的创旭带来了跟自己关系暧昧的音乐人文淑，于是三人一起上路。
钟来对文淑一见倾情，文淑对钟来也眉来眼去。
海滩边酒过三巡，文淑和钟来摆脱了创旭，偷得一夜欢愉。
但天亮以后，回汉城的路上，钟来一句“想清楚后才能再跟你联系的话”伤了文淑，所以她拒绝再接听钟来的电话。
两天后，钟来独返西海岸，触景生情怀念文淑，正巧路遇跟文淑依稀相似的少妇善姬，于是以采访为借口搭讪，善姬也时值婚姻烦恼，两人一拍即合，又是一夜欢愉。
谁知拒绝接听钟来电话的文淑，居然又被钟来的电话留言打动，当晚驾车重返西海岸，把正偷欢的男女堵在了房间里……对于一向孤傲、冰冷、崇尚极简主义的韩国名导洪尚秀先生的作品，老实说，我一直都有点敬而远之的意思。
因为除非是在某种特定的心态之下，否则他的片子看上去大抵是让人昏昏欲睡的。
但是，从新作《海边的女人》的梗概来看，旅途、三十岁的知识青年、两男一女一男两女的三角关系、酒色欲望和生活的苦闷，基本上属于我向来偏爱的那种调调，所以终于决定看上一看。
结论是，洪尚秀终究还是洪尚秀。
幸好观影时的我，足够寂寞足够安静，所以沉闷的故事背后，性的紧张和欲望的骚动，多少让我或者感同身受或者又如旁观者般发笑了。
有两件事情值得一说。
一个是男人和女人在性这件事情上的差异。
电影里的钟来在跟文淑一夜偷欢之后陷入迷茫，他迷茫的其实就是无法摆脱文淑过往所经历过的一个个男人，关于这些男人如何脱掉文淑的衣物、如何进入文淑的身体为所欲为的想象，总是在他的脑子里反复出现，他为此厌弃和烦闷；文淑察觉到钟来跟善姬偷欢，醉卧在房间门口把他们堵在了房间里，醒来之后，她所在意的却不是钟来跟善姬到底发生了什么，而是那天他们俩到底是怎么从房间里出来的，有没有从她的身上跨过去。
我觉得，在这件事情上，男人实在比女人低级很多。
说到底，性器官是人的一个器官，手也是一个器官，嘴唇也是一个器官，男人对于女人的手是否被拉过通常并不在意，对于嘴唇是否被亲过就有点在意，对于性器官是否被进入过就格外在意，这种在意和不在意，不显得可笑吗？
另一个值得玩味的事情是电影里钟来所画的关于印象、假相和真相的图标。
他说，印象是由很多因素构成的，可是人们通常只把其中几个点联系在一起，于是造成了假相，在假相中越陷越深的话，剩下的点就被忽略，假相就代替了真相。
看到的点越多，假相的面越广，才能越接近真相。
对于男人而言，他说得没错。
问题在于，他对文淑所说的这番话，恰恰就是为了隐瞒事实的真相。
而女人要获得真相，通常都不需要多少个点，一点也许就足够了。
4 ) 男人的点， 女人的面
男人的狭隘与固执，女性日渐清醒的个人意识。
虽然是在讲韩国男人女人云云，但还是很普世的。
首先人都是一样的，认识一个人都是从一个狭隘的点开始。
但是男女对后续事件的接受却不一样。
文淑的点 - 女性角度1.金导演是个有才的导演。
。
2. 金导演性格奇怪（餐厅假设gay男事件）3. “男朋友” 的不理智与考爹结论 - 金导演比男朋友好。
5. 偷情4. 金导演莫名奇妙把我甩了5. 金导演深情留言。
结论 - 我要回去找他6. 偷情7.撒谎8.撒谎被揭穿还骗我9求他还死扛到底10 无情的离开结论 - 烂男人。
两人的接触越来越多，完善了文淑对金导演的认知。
得到的结论，并理智的做出了行动。
金导演的角度 - 男性角度1. 我要写剧本 （ 文淑让我有心情，我愿意和她在一起，她烦我我不愿意和她在一起）2. 文淑和老外睡过结果 - 写完剧本， 跑路。
两人的接触愈来愈多，金导演对文淑的认知，之时建立在最早的两点上，并没有因为文淑对他的好而改变。
包括他前妻的背叛行为，让他一遍遍不能忘记。
金导演总是反反复复的坐着同样的事情，想着同样的情节。
写剧本，拍电影，写剧本拍电影； 前妻背叛的景象一遍遍出现； 对文淑的喜欢让他去找相似的路人甲。
不过两人的第一任务不同。
文淑是来谈恋爱的。
金导演是来写剧本的，有情绪，有灵感什么都好说。
就如同他第一幕里面说的“你以为我是去野餐的，我是要去写剧本。
”
5 ) 肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀
肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀和年龄无关和智商有关，冗长的对话其实句句设计巧妙。
性爱只是个游戏而已，该有趣的时候有些人要认真，该认真的时候却玩弄。
只是生活的走向，洪导的电影看到最后，啰嗦和重复的生活逼得每个主角思考起来，纯粹的形而上。
若你连电影都看不懂，怎么能看懂生活？
导演提炼了一个软体给不懂生活的你，每个细节和对话都充满沟通和暗示。
生活的发现……
6 ) 韓國男人的JJ
很喜歡這部電影的結尾，海邊的女人理智地選擇退出導演的遊戲，但是回首爾的途中，汽車陷在海灘，是兩個男人幫忙把車推出，洪尚秀得出的結論就是：女人可以選擇離開男人，但是女人生活不能沒有男人。
越看洪尚秀的電影就越喜歡他，這是神馬魅力？
我覺得這魅力來既自於洪尚秀喜歡做夢，每一部電影都是一個夢，還來自於他的這些夢都是基於現實的對人和世界的客觀準確的觀察和了解。
電影中導演給人的感覺像一個採花高手，至少表面印象是這樣的，他喜歡高的女孩，遇見了不顧一切就展開追求。
本片寫的就是他和兩個女孩的交往，以至穿幫的故事。
故事本身沒有亮點，亮點在結尾。
想起他的另一部電影名為《女人是男人的未來》，本片對那部電影做了註解：雖然女人是男人的未來，女人同樣離不開男人。
所以洪尚秀的未來既屬於屬於男人也屬於女人，是一個大同世界。
不過這個世界一定不會平靜，因為脆弱的人不能戰勝自己，就如同這位導演一樣，因為婚後發現老婆婚前和自己的朋友上過床就開始糾結，最後導致離婚。
海邊遇見這個喜歡的女人，她同樣有過去，她在德國讀書時睡過三個外國人，這樣的女人必然會把韓國男人的JJ和德國人作比較，會認為自己的尺寸是一個問題。
他們交往的時候他的腦海裏總是浮現女孩和老外在一起的畫面，如果進行下去，結局必然又是離婚，由是開始擔憂，焦慮。
結果就是繼續在泡妞之路上大步前進，海邊女人選擇離去。
洪尚秀的人物的焦慮都是人本體性的焦慮，比如本片的JJ尺寸問題，由是他的電影才會擁有這麽多的受眾。
7 ) 宿命论和想听真话的女人
海边的女人男人和女人是不同的，男人较为理性、女性较为宿命论，这是男女生理结构决定的；事实上唯有一种方式可以沟通、那就是说谎。
《海边的女人》大致探讨女性可以接受多大程度上的真实。
片中和男主角做爱的有两个女人，第一个是音乐家，可以说是文化素养较高的女人、第二个是普通妇女〔跑步女〕，文化素养较低。
比如说两件事，第一件事是她们对星星的看法，音乐家和星星有感情，跑步女则小时候对星星则没怎么注意过；音乐家明显对精神的要求比较高。
第二件事则是在导演和跑步女睡觉事情之后，跑步女不甘心便告诉音乐家她和导演睡过，颇有埋怨音乐家的意思，而音乐家却是“我们都是女人，不应该互相怨恨”；此点在普通妇女身上是看不到的，大部分是没完没了的怨恨。
音乐家女文化修养会高一点。
但其中有趣的一点是，片中的导演〔男主角〕也是宿命论者，譬如说他没有灵感跪拜在树木中。
这一段内容我刚开始也没明白，后来才想到“灵感创作性的人可能也是宿命论者”于是仿佛变成了女性想要真实、而男性拒绝给予真相，因为他认定女人的宿命论无法接受真实的事情。
我对女人的看法和男主角差不多，我的恋爱失败之处就是对女人说了真话。
不过片中的女主角是可以试一试说真话的角色，可以了解一下她的底线、每个女人都有不同的对接受真实的底线。
2011－2－5
8 ) 女人和海
http://moviel.movblogs.com/article-144753.html1.生活流的延续 《海边的女人》是半年来blog里一系列韩片关注第一部得以看到的影片，来自以个人风格执着孤傲著称的韩国导演洪尚秀。
如果一定要再煽情些，那就是这十年里（1996年《猪堕井的那一天》到2006年《海边的女人》），洪尚秀从未轻易动摇过他的自我理念和拍摄视角。
在日常生活中捕捉着男女情感的起伏，一次不起眼的误解、意外、欢喜和悲伤，都会出现在他的系列影片里。
在2005年《剧场前》进入电影手册年度十佳后，洪尚秀紧接着开始了他第七部电影的拍摄，这依然一部典型的洪尚秀作品。
在《海边的女人》里出现了四个男女主人公，但先前几部作品延续下来的2男1女或者1男2女“三人行”模式并没有被移换（确切说从2000年的《Oh！
Soo-jung》开始）。
影片分为前后两部分，在前面部分是2男1女，后半部分则是1男2女，本质上它并没有任何变化，甚至这依然是洪尚秀最为拿手把玩的两段式结构。
在两部分内容之间，观众可以见到导演作品中熟悉的段落标题（时间标题），这在《Oh！
Soo-jung》中出现得尤为频繁，而在《Turning Gate》中运用得最为纯熟。
洪尚秀作品里的三角关系大概可以写上几篇长篇大论，不可避免的个人自私以及情欲难耐，男女之间的爱情角力从未停止间歇。
曾有人断论《Oh！
Soo-jung》里李恩珠角色是最后一个女性的“沦陷”，在《海边的女人》中，导演又尝试了一定程度的角色改变，戏份上的调整以及在女性角色上耗费了不少气力。
2.西海岸的旅行 西海岸的旅行中，创作危机中的金导演和留学归来的女作曲家文淑来电了，依照洪尚秀作品惯例，男人的容易动摇与不可信任又被渲染了番。
突然爆发的争吵却有节有制，而金导演对于服务员态度的care（在意）又可以归入生活真实。
在和两个女人的交往中，金导演的内心虚伪和感情盲目表现得淋漓尽致。
他和文淑两人情感关系而晦暗无关，时而又阳光明媚。
温存的情话，突然的打断，出乎意料之外的偷情方式，例如金和崔跑去快活自在后，遇见有人挑衅捉弄，金的怕事和崔的泼辣形成强烈对比，影片马上接了那人内急就在路边解决的画面，颇为形象。
而此人正是之前挨了一肚子气的服务生，让人忍俊不禁。
你可以说类似的阴晴不定或者慌不择路是人之常情，但设身处地的讲，一旦作为当事人投于其中，面对相互中意捕获到的兴奋，估计就该出现一样被观众心里念咒的场景。
同样的，旅行中总会发生些有趣的小故事。
比如《The Power of Kangwon Province》里的落寞女人，比如《Turning Gate》里的出游教授。
《海边的女人》掺入了一只被主人丢弃的狗，类似情节就不需要多讲述。
没有结果，好难好女从来就不是洪尚秀作品里的合适类型。
3.自我修复的变化 在自己语气坚定地向人推荐导演代表作品时，不少人会说这是情色片，不是正统的爱情片，而《海边的女人》无疑消除了不少洪尚秀作品必带的裸露床戏，转而偏为主流回归。
影片尺度在韩国国内由18岁限制级下降到15岁，千万不可轻视这个调整——洪尚秀之前六部影片都是“18禁”，于是不难想象《海边的女人》会和前几部影片有些区别。
换话说在《海边的女人》中，依然有小饭馆，酒是不可缺少，但惟独少了裸露却又冷冰冰的床戏，不知这是否出于照顾高贤廷的形象以及知名度。
但换汤不换药，男男女女是不会变的，高贤廷和金承佑这拨演员把重复了千百万次、男女交往中的矛盾差异又搬了上来，辅以需要留意体会的小幽默。
这绝不是哄堂而起的刺耳，而是会心一笑的不时点头。
于是比之原地打转的说法，倒可以把某些变化视为洪尚秀对于作品的自我修复，在延续题材内容的基础上尝试着微小变化。
从角色性别设置到细节无限放大，甚至还有着镜头上的改变，熟悉洪尚秀作品的人应该知道他固定场景的镜头基本上是不动的，机位懒洋洋地定着，偶尔来次切换。
《Tale of Cinema》里的推镜并不可怕，在《海边的女人》中，镜头拉近缩远所呈现出的画面变化（事实上影片更多是借助着推拉蒙太奇），不时交代着人物置身场景环境的不同用意。
4.叫好之余的无奈 《海边的女人》喋喋不休的对白其实五外乎扯些鸡毛蒜皮的事实，暗中进行了相互试探。
导演探讨的并不是道德命题，洪尚秀从来就没有那么正义直言，他停留在揭示生活却躲在背后窃笑。
系列作品中最常被提及的sex。
影片中有印象的争论分歧在于金导演在和文淑套话后，一直在意的留学生涯，他在意的上床事实和dick size。
强调这个无非是反映以金导演为代表的韩国知识分子某种自卑情结与心理落差，该情结同样可以追溯到《Oh！
Soo-jung》和《Woman Is The Future Of Man》里的处女情结。
作为男性亚裔族群在sex上的自我讽嘲，该把柄甚至成为了金导演心理防卫的工具，他不断强调自己无法抑制的罪恶想象，正是与文淑相关的事实。
女人相似的借口和极力逃避的想象其实一点都不成立，他试图回避的正是文淑在意的事实。
那么为什么是伪善的知识分子？
嘲讽这一人群一直是导演致力表现的。
有些例外的是知识分子很少是左右逢源，否则他们也不需要出现在影片里。
观众早已熟悉了导演作品里的男主人公形象，从作家到演员到导演到大学教授，不外乎伴随着失意落魄、迷茫无助的生活困惑。
感情成为心境投射的场所，他们多半得意于自己的小聪明，善于调侃，对于女性也有着吸引力，但又容易退却并推卸责任。
5.被爱与选择 影片在金导演和文淑的剧情分配上其实并没有过于倾斜向一方，但出于片名所呈现的女性视角，导演加入了两个女性角色的对话交往。
她们的交谈是新鲜的，出现在海边更是极富象征意味。
暗涌翻动的海水，游客稀少的海滩。
文淑延续了导演作品女性角色设置，独立之外有着自我原则，被迫做出取舍又可以选择抽身。
她对于金导演的失望，激动的质问着他，以至金导演落跑回首尔——这样的爆发还是有些改观。
以往要么是谈心式的交往，却很少触及底线。
在选择的权利上，文淑无疑保持得很好。
对于那两个男人如此，对于其他人也是。
结尾在海滩上，文淑的车陷进了沙坑中，两个男子跑来帮助，把她推了上来。
然而男子的车也陷在沙坑中，随着文淑的道谢，这却没有成为一个插曲，否则生活实在太危险了。
看来生活有时候也并不是充满那么多擦肩而过的火花。
9 ) 他们只是在自得其乐
喝过烧酒，趴在海岸线栏杆吹风、看沙滩上年轻人放烟花。
男人问男人“真奇怪，有什么好玩的？
““他们只是在自得其乐。
”整部电影由这么一些“有什么好玩的？
“情欲琐事组成，而男男女女们自得其乐。
西海岸最佳休闲胜地，一片贫瘠海滩，两男一女。
截稿期临近的金导演邀请朋友去海边，朋友带上了女友。
“你的腿很好看。
“”你的脸型很可爱。
“”你很美。
“金导演不遗余力的尴尬勾引。
女孩说，觉得自己的父亲像一只章鱼，将自己紧紧抓住。
过度的关心。
聊天喝酒，喝酒聊天，掉眼泪，酒桌从餐厅换到旅馆。
女孩说，金导演是一个真正的普通韩国男人。
声音大、好面子、喜欢“保护”本国妇女。
但当金导演问她，昌旭和我都很喜欢你，如果你同时喜欢上我们两个，你会怎么选择。
女孩给的答案是：我比较喜欢你。
海边散步，拥抱接吻，溜到无人的房间。
前戏是“我爱你”“我也爱你”，做爱一场。
但性欲到底是不是爱？
做爱前后，男人常常两样。
天亮之后，显然的疏远。
但女孩还是追问，你要大声说出来，不然我怎么知道你在想什么。
驱车返程，各自告别。
女孩的问题，可以用两个男人在海边的一段对话作为回答。
“为什么老天要把人分成男人和女人呢？
真的是很奇怪啊。
”“你自己是个男的，你应该知道啊。
”“是啊，这就是为什么我会这个样子！
”两天后，金导演再次来到海边，独自散步。
对着沙滩上的三棵树，下跪流泪。
打电话给女孩留言道歉，说我想你。
在杂货店买一瓶烧酒，遇见两个陌生女孩。
悲伤和想念转头没了影踪，上前搭讪，开启下一段情爱的冒险。
男人总是这样的。
拥有迅速从一段关系切换到下一段关系的能力。
海边的痛哭流涕，原来并非愧疚，只是寂寞。
道德焦虑只能维持三棵树的距离，虚伪的自责是知识分子的良心保护伞。
以剧本创作采访为借口，金导演完成一次搭讪。
新女孩粉色心情程度是，打电话时会跟他说：“院子里有棵可爱的树。
”她问他：你说的那个很像我的角色，到底是什么样的。
”短暂的道德自省在酒后上头。
金导演给了一些相对诚实，也像忏悔的回答。
“她十分朴素，也很诚实。
不过她理解能力有限，所以也谈不上有多诚实。
就是比较朴实，又有一些和她不太相称的茫然。
她很容易轻信别人，特别是那些权威或者成功人士。
”算是提醒，也是自责，但这种酒后良心时刻毫无坚定可言。
海边散步，女孩对他说：“我答应朋友不会跟你做爱。
”更像是自我提醒。
但很快就补充，我烧豆芽汤很好喝，要不要去房间，我做给你喝？
欢愉之后，抱着说不痛不痒的话。
门外突然传来两天前那个女孩的叫喊，金导演的反应是经典知识分子式的紧张，抓手摸须挠头托腮抽烟，避而不答等天亮。
蹩脚地爬到隔壁房间的阳台，让新人悄声溜走，把门口的女孩带进房间。
依然可以自然地抱着她说：“一大早就能和你在一起，感觉真好。
”讲述过往情感里的痛苦经历，总结为一种心理障碍，为自己现在的行为开脱。
读了那么多书，写了那么多日记，最后也只是学会撒更精致的谎。
电影末尾，金导演对着女孩，展开了一段关于“真相与幻觉“的理论阐释。
真相由复杂的曲线组成，而我们所看到的，往往只是一个由三个点连成的幻觉三角形。
更努力一些，多得到两个点，便可以得到一个不规则多边形。
可能不太符合习惯，但它还是比三角形更接近事实。
所以我们只要继续努力，就能得到事实的曲线。
这一段放在电影里，看起来仍然是男人的狡辩。
但对于洪尚秀而言，拍电影大概就是把所有的点连起来，让事件接近事实。
观众得以看到曲线。
但这件事值得警惕。
我们看到电影里每个人物的三角形，看到人物之间的多边形，看到整个故事的曲线，但它依然不是事实，只是洪尚秀导演脑海里的复杂曲线。
即便镜头下的男性，那样的卑鄙可笑，洪尚秀还是恻隐地借由两个女孩的酒桌对话，给男性留下一个台阶。
“两个女人不能为了一个男人互相攻击，选择权掌握在我们的手里。
“电影末尾有个很好玩的片段，金导演在海边奔跑时扭到大腿。
医生告诉他，是无用肌肉撕裂。
女孩惊讶：“人还有无用肌肉？
”“我也不知道，大概类似于阑尾。
他说过一个礼拜就不疼了。
”这样的电影，大概也是一种无用肌肉撕裂。
情爱不是无用的，但我们都在等过一个礼拜。
10 ) 你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？
纳博科夫评价《带小狗的女人》：正是那意外的微小波折、轻巧精美的笔触使契诃夫能与果戈里和托尔斯泰并肩站在俄国文学最高的位置。
洪尚秀的镜头里，“意外的微小波折”俯拾皆是：《海边的女人》（2006）被遗弃的宠物犬：
女主驾车灰尘弥漫，赶紧靠边躲避的路人：
你们在房间里睡觉？
可是我一直在门口，你是怎么出去的？
难道是从我身上跨过去的？
你真的从我身上跨过去了？
对于女主来说，这可不是无关紧要的小事——你可以偷人，可以背叛我，但你们两个为什么要从我的身上跨过去？
你是不是从我身上跨了过去？
你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？
告诉我，我不会哭的！
求你告诉我……
男主觉得她完全不可理喻……哈哈哈哈哈哈！
耳边回响起《盗火线》（1995）警官的咆哮：“你可以跟我前妻乱搞，但你不准看我该死的电视机！
”
女士们先生们，正在或有志于偷人、出轨、当小三的青年朋友们，考虑到民族的伟大复兴，考虑到您明天还想吃米，将心比心，人可以乱搞，东西千万不能乱用啊，电视、唱片之类的物件把伤心、痛苦、屈辱具象化，后果不堪设想——海边的女人斤斤计较狗男女是否从她身上跨过，也是同样的道理。
这个片看的太及时了。相信会有答案。会有结果。导演讲“全面看问题”那段也真是醉了。骗小姑娘呢么。音乐配的很到位啊。着迷。与背叛。共存。还是在豆友那看到了对结尾的诠释。“女人可以选择离开男人，但是不能没有男人。”
赤裸裸的收割女文青
男人因为占有欲显得原始自私，女人因为寂寞显得虚伪做作，交配这件事在有文明属性的人类身上显得挺复杂的
高贤廷太大牌了，愈想生活化反而愈显做作
三星半
《有关多面性的讨论》
note：여자는 여인에 되어고 한번 성숙의 기뻐함다.
矮油，导演的细腻不喜欢。太尼玛细腻了！女人才看的懂啊！
男男女女的那点事 的确比较特别 典型的洪氏风格 不过也没有喜爱他的影迷所说的那么夸张
韩国woody ellen, 如果没有站在女性立场上换位思考，就不会有这类片子。导演太真诚了，敲醒那些恋爱脑女人，把韩国男人脑子里的小虫虫一条条抓出来给你看。难怪金敏喜跟他爱得惊天动地，死去活来的。这样的男人，值得跟他走一程。另外片中起承转合的钢琴曲实在太欢快，生动了。
还是生活的发现更有趣
一条叫多利的狗被宠爱它的主人莫名遗弃，一辆陷进泥沙的车被遭遇同样困境的人帮忙推起，一部苦写不成的剧本在最焦虑煎熬中突然完成，一个遍寻无着的钱包在随手一捞时被无意捡起，一条腿被拉伤是因为无用肌肉断裂，一段偷情最纠结“你们有没有从我身上跨过去？”男女进退攻守间，即是举重若轻时。
这部从结构和内容上看有点儿太直白了，讽刺当然依然毒辣但还是太直白了。对白倒是很有意思。
场景和剧情都像极了候麦。
应该是女性角色塑造最出色的的一部洪尚秀作品。高贤贞的演技功不可没。金承佑饰演的唯唯诺诺处女情结的导演让人莞尔，但不十分令人生厌。虽然洪导用高贤贞之口打击了一下全体韩国男人，但最后两个古道热肠的推车男人可能会让高保留一丝希望吧。下次记得，远离文艺年中年！
真实的内心刻画，寂寞与空虚
轻轻松松的幽了韩国男人一默
龌蹉导演尴尬男女关系二三事。相似的海边题材，拍得远没有后来的《在异国》好玩。最后要能安排车祸和开头的那通电话呼应就好了……
入木三分。
7.5/10。①这部一共四个主要人物两渣男两渣女，基调上比较轻松诙谐（诙谐大多来源于尴尬与讽刺），前半段是一女二男的海边旅行，两男争夺一女芳心；后半段是二女一男的海边旅行，男人脚踩两条船。②电影探讨了男女关系中的一见钟情、吃醋与激情退却/见异思迁，以及男女对另一半偷情的敏锐度的不同（女的比男的更敏锐）和与同性情敌互动的不同和关注点的不同（是不是和外国男人睡vs有没从我身上跨过去）。③依然是固定镜头和推拉焦，具体作用在《独自在夜晚的海边》中写过了。