俗女养成记2

对第一部有多喜欢 对第二部就有多失望三个男人之前大概是美好的想象 到这里全部露出真实的丑恶嘴脸 只是这样的话我姑且还能当做是这个剧想要走向现实吧但是当我看到明明准备好开始自己人生第二阶段 拥有自己喜欢的房子装修成自己喜欢的样子 讲着决不妥协 讨厌小孩的陈嘉玲 做了个B超就突然想要小孩了 房子变成了男朋友的 还要鼓励男朋友追求梦想 自己养家 哇哦 amazing陈嘉玲从鼓励女生勇敢做自己的精神向导 变成了莫名其妙为了小孩为了男人做圣母的反面典型这个剧里每个出轨的人都能被原谅 而且搞得像他们才是受害者一样 牛 真有你们的女人没了男人就活不了了 三个女人一起出走又各自回到男人身边 育萱最后被安排的那个男人就很硬凑 编剧是想说离过婚有小孩的女人就只能配得上那样一个男的吗？

第二季的高光时刻只有两个地方 一个是嘉玲补完课回来跟妈妈吵架 妈妈证明自己那段 另一个是育萱跟女警说自己被家暴 女警让她快走那段剩下的就只有心梗了

第十贴:闪闪发亮的大人最后一集,真的被陈嘉明这段剖白感动到。

从第一季看到现在,嘉明终于勇敢地表达了自己,走出了自己的舒适圈,不再是那个"活到三十岁却仍然不知道自己要什么"的陈嘉明。

"高中的时候啊,我认识了一个大哥哥,他很照顾然。

"我,然后.…...以我们就在一起了,很.…..顺其自"对啊,后来那个大哥哥也很顺其自然地跟你求婚啦。

""可是我没有答应啊,我没有说我愿意这三个字,但大家都以为我说了,很奇怪吧..后来我认识了一个男生,他很烦,他很讨厌,他很吵,他吃东西很大声,讲话也很大声,又常常莫名其妙出现在我面前,但我不知道为什么,我觉得他很好笑。

但我有刻意要跟他保持距离了,可是我...我不知道为什么,每次只要他出现在我面前,我的脑袋就会打结,我身体就会不受控制,我不知道为什么就好像有一个东西一直把我往前推,一直要我改变。

但这是我这辈子第一次,有一个这么想要的东西 但是我不可以要

《俗女养成记》2从第六集开始简直没法看，陈嘉玲自己考虑年龄，自己的经济工作情况，不要孩子是慎重考虑的结果，而且女性不要孩子也根本不需要什么理由，妊娠生育权就是在女性自己手里，蔡永森说【你什么事都是自己做决定不考虑我】，就如陈嘉玲所说【我知道你肯定不同意才不想和你说怀孕这事】，对呀，讨论之前嘉玲已经知道蔡永森预定了答案，他只会不同意，那么又有什么讨论的必要？

所有流掉孩子的原因在蔡这里都只是借口，他好意思指责嘉玲什么看不起自己，眼里只有钱种种话，又是令人无语的自尊，又伤到男人这骄傲的自尊心了？

男主所有话让人觉得非常有男言之特点，他不会去考虑嘉玲这个女性这个生育者自己的想法，嘉玲所有不生的原因都成了看不起他爱钱的原因，拿【不和我讨论】来吵架指责嘉玲简直令人无语，她们吵架中提到蔡一直舀水洗澡，说了两个月修蓬蓬头他都没有管，因为可以将就，他就是总有自己的原因，他觉得无所谓，更何况这点已经显示出他本人的问题了。

他还说嘉玲“千金大小姐”这个污名嘉玲的词，他到底明不明白在他心里嘉玲只要说流掉孩子就是自私，就是全世界都要听她的，所以还有什么话说呢？

台风天还砸坏玻璃，明显的暴力倾向(小时候他自己的家庭原因 ，没去棒球训练了，嘉玲问他 ，他也显示出了一些暴力倾向 ，不用觉得我说这个小题大做 因为我自己看那段剧情的时候感到震惊 )。

后来他说嘉玲【从小到现在变了很多，变得好像认不得了】，真的会笑死，那就是你从来不理解女主呗，不合自己意就是变得陌生了，人变化难道不是正常的吗？

是该分手，可是最后还是嘉玲去找他妥协，嘉玲之前才查出自己怀孕后假如生下孩子的生活想象就不会成真吗？？？

废话三摩地——陈嘉玲不想生孩子就是不想生有她自己的原因和理由(甚至不需要)，而不是被蔡说的那样，种种情感绑架。

后来蔡永森买了嘉玲的房子，他说房子是嘉玲的，自己也是他的，可是房子产权牢牢在自己手里 才是自己的，有时候言语是甜蜜但又很脆弱 ，从拿不出养护头发的钱到可以买房子，虽然有些是借的钱，这前前后后不迷吗？

(剧里虽然这么讲 但是现实远远不是这样 )嘉玲最后让蔡追求自己的梦想，她来养家，我也是很迷……他讲蔡永森是他最好的朋友 看过他最脆弱 最丑的样子 可是为什么嘉玲没有女性朋友呢？

剧里为什么没有呢 。

而且我真的无法理解 嘉玲妈妈为什么会原谅陈晋文骗她说自己结扎了，陈晋文是看不到嘉玲妈妈前几次生孩子多么辛苦 多么痛苦吗 ？

难道最后他结扎了就可以抹去一切吗？？

他把30万拿给初恋，后面还说自己不后悔(好一个理直气壮)，出轨就是出轨没得洗，在第八集的时候，3个女性出去玩，家里4个男性，好，家里的男性全部都在指责女性，自己是看不到自己有什么错吗 ？

搁这男性之间情感共鸣呢？？？

自己很委屈吗？？？

剧情的发展最后统统原谅，真的很无语，陈晋文没给嘉玲妈道歉，什么也没有说，蔡永森后面也没有提到自己的问题 ，也没有承认自己的错 ，他们之间好像自己有什么问题通通都有很大的理由，而且女性们去指责他们好像都是有错的…… 对于本剧从亲情母父孩子方面我不赞同的是，嘉玲妈妈总是说为了嘉玲好，【为了什么什么好】这句话，简直是对东亚父母最好的诠释，借用嘉玲的话就是【你可以不要生不要当妈妈啊】，我知道嘉玲妈妈也是受害者，从传统的人生剧本来看 结婚是为了生孩子 ，从来也不明白为什么要生孩子 (为了传宗接代，更是为了遵循社会既定规则)明明自己都过不好，自己 也不懂得什么是爱 ，而我也不需要所有人来说 【人生就是这样的 】，什么玩意？

凭什么是这样的，没加思考就选择做出什么该做的事 ，明明那根本不是该做的事 ！

祝全天下女性可以选择不当母亲，永远做自己。

最重要的一点是，我也根本不想看到什么大团圆结局，有了孩子儿孙满堂 ，结局总是好的 好到以为掩盖了所有问题 可是前面人物之间的问题 矛盾后面难道不会有吗 难道不会走向决绝吗 ？

女性选择不生孩子就是罪人嘛 就要被钉在十字架下面 ？

或许如果剧情这样发展 结局根本是另一个方向 ，但是我依然想看到这另一个方向 ，想看到女性有更多不同的选择 ，当然希望是能够去选择！

嘉玲要的无痛顺产，咱就是说，勇气倒也不必用在这里……就有点要素过多，喊着【还是回家生孩子去吧】，实在南平。

这部剧主题是讲女性的独立抗争，看似都是些生活的琐事，但是无论是阿嫲，陈妈妈还是女主，还有洪育萱，每个时代，每个身份的女性都在承受着男性没有的社会、家庭压力，她们都在尝试如何回应与消解这些矛盾。

看似无关的时间线片段，其实都在呼应这个主题。

做家庭主妇，是阿嫲和陈妈妈那个年代无法改变的选择，没有读书，全部人生都与家庭、老公和子女捆绑在一起，想过不同的人生，却挣脱不开。

所以阿嫲才会突然想搬出去一个人住，想吃奶油蛋糕和干干的番茄炒蛋就吃，不用再顾及他人的意见，但她最后还是跟阿公回了家，因为她说：结婚之后，我还有第二个家吗？

陈妈妈在看见老公“外遇”之后手足无措，老公一直是爱她的，这时她感觉一辈子的信念都要坍塌了，自己省吃俭用省下来的三十万，要立即、马上，报复性地全部花光，上演离家出走戏码，却分分钟要发推特等老公回赞，在陈嘉玲的帮助下，她才慢慢找回女性的自尊心，就算回家了也绝不耳根子软让三分。

这些都是年长一辈的女性用自己的方式，在他们那个年代做出的最大抗争，即使是不完全抗争，但也尽了最大努力。

洪育萱虽然是陈嘉玲的同龄人，但在家庭教育的错误引导下，即使有学识和见识，却早早嫁人，从未接触过社会，现在即使遭受到家暴，但由于无法适应社会，做不到经济独立，很难走出婚姻的阴影。

反观陈嘉玲，她在40岁之前一直都在身体力行地贯彻女独主义：单身，女白领，一个人在台北打工，掰掉快结婚但自己觉得不合适的多金妈宝男友，回到自己家乡，买屋改造成自己喜欢的样子，做事情自己任性决定，从来不跟另一半商量，被男友凶也要不输气势地吼回去……很酷，对不对？

大多数爽剧的女主角都可以演成这样，甚至更狗血，更戳中女独主义者的G点，但是这部剧NB之处就是我偏不这样编，陈嘉玲的思想是从什么时候开始发生转变的呢，她自己可能不知道，但是作为看了阿嫲、陈妈妈及陈嘉玲小时候那么多家庭生活片段的观众来说，这些转变其实都是迟早的事，因为亲情和爱情其实都长在了她的骨子里，只是暂时还没意识到，她开始反省自己的任性，开始正式自己的内心，兜兜转转，原来困住阿嫲和陈妈妈一辈子的才是她最在意的事情：那就是家人和爱人。

你看，女性独立从来不是不婚主义，不是工作狂，不是傲娇到容不下任何男性的顶撞，而是经济独立，认清自己要的是什么后，有能力与行动力去追求它，即使它看起来并不是那么酷，那么先锋，那么独立特行。

陈嘉玲，39岁，生活在台北但永远买不起台北房子的台南女儿。

她拥有一份光鲜亮丽的白领工作，每天踩着恨天高说着流利的英语。

有一个谈了四年的帅气男朋友，如果能顺利结婚，婆婆也为他们准备好了大面积新房。

生活看起来忙碌平淡，但总之看起来过得不算差。

但其实也可以说，她在公司混了很多年，职位还是个秘书，她的工作只是给奇葩老板买饭、搭叠叠乐，在他的原配和小三之间盘旋。

男朋友还是个妈宝，婆婆也要跟着住在新房子里，她想管控儿子的一切，甚至是未来儿媳的婚纱款式。

她发觉和男友的关系更像是睡在一起的舍友，每天的呼噜声让她精神崩溃。

和他之间早已没了感情，男朋友四年都没向她求过婚。

所以说，任何人表现出来的生活都是双面的，纸牌的背后不知是黑或白。

当陈嘉玲回忆童年，回忆和阿公阿妈爸爸妈妈弟弟生活的点滴，美好的童年一定程度上的确能治愈成年人。

小时候，有四剑客朋友，有因为早恋被家长当街暴打的邻居姐姐，有死板的钢琴老师，有点讨厌但又有点喜欢的楞头小子，英语语文样样优秀的骄傲表姐。

有离家出走的乌龙事件，不小心掉在地上的卫生巾。

理发阿姨每次都说只剪一点点，爸爸答应的承诺从来没兑现。

偷偷倒掉的中药谁也没有发现，压在枕头下的爱情小说却是怎么也找不到了。

上大学前全家拍的搞笑DVD是最能触动嘉玲的，在大城市混不下去，就回家吧。

少女时期最怕的那栋“鬼屋”，走进去才发现，原来里面什么东西都没有。

回家当然也会有感情戏，陈嘉玲也发生了一系列的事情，阿嬷的离世，弟弟的出柜，表姐被家暴。

自己导游事业的开启，把童年的“鬼屋”买下，装修成新房。

新生活刚刚开始有眉头，但是发现自己怀孕了。

自己在准备流产的过程中听到胎儿的心跳声，忽然泪流满面。

但是在一个台风天（第二季第6集非常棒），妈妈发现丈夫精神出轨，弟弟发现自己变心，童年视角的小嘉玲在公交车上遇到猥琐男，才发现妈妈教的防狼动作她早已吓到忘记。

男朋友蔡永森发现自己失去了一切，陈嘉玲大喊着："所以怎么样，就我不要小孩，我该死，我就是有罪，我就应该被钉在十字架上面？

原来生活的裂隙就是一场突如袭来的台风天。

有些人对陈嘉玲最后的结婚生育表示失望，因为大家期待的【大女主剧】貌似再一次落入俗套。

“陈嘉玲你可是酷了四十多年的人哎，你怎么能跑去生孩子呢。

""你的男友台风夜朝玻璃窗上扔东西有暴力倾向，怎么能和这样的人结婚呢“。

“结婚的话就别说自己是独立女性了”，其实，我认为，独立女性同样不能被定义。

独立为物质独立、精神独立，这和我结不结婚、生不生孩子无关。

陈嘉玲的独立女性人设并没有崩塌，她只是自在地选择自己的人生而已。

精神出轨的陈爸、砸玻璃的蔡永森的好男人人设也没有崩，这只是两位男性真实的另一面而已。

俗气的现实里谁还不是“忍一忍，不离婚“呢。

心里的钉子拔出来也会有痕迹，没关系，谁还不是千疮百孔呢。

吃到不好吃的菜也不想丢掉，打包带走的生活就是那么俗啊。

俗女养成记，从淑女到俗女，陈嘉玲穿搭越来越随意，笑得越来越大声，更加理智、更加清醒，理直气壮地说“闭嘴，管好你自己”。

更能知道自己想要的是什么，更能权衡生活中事事的利弊，尝试为人生的答案做出最优解。

这是人变世俗的过程，但同时也是让自己过得更舒坦的过程。

变俗就意味着丢掉那些让你变精致的瓶瓶罐罐，舍弃无用的关系，不用处心积虑地让人知道自己过得有多好，也不用墨镜遮住黑眼圈和昨夜的眼泪。

是“俗版”的四大皆空，你说的话，who care？

这世界爱咋咋咋咋滴，老娘我只关心今天吃没吃饱，睡没睡好。

兜兜转转后的几种人生结果无法平时空的对照比较，不如现在就做想做的事，挽回想挽回的关系，抛去伪装的外衣，看看自己的心。

看这部剧时，一会大笑一会大哭，成年视角和童年视角结合得很妙，每次看到都激动地拍大腿。

可能它过于真实，而真实的生活又如此复杂，想分析这部电视剧时只感到焦躁。

生活好像是由没有头绪的线条堆积成的画，曲曲折折，弯弯扭扭。

鸡毛蒜皮中藏着不经意的确幸，鸡飞狗跳后也会陷入平静，短暂失落后也许是柳暗花明又一村。

真实的世界里没有完美的大人，没有绝妙的人生方案。

“30岁的女人一定要这样做”的tips就是色彩艳丽、脆弱劣质的塑料袋，根本就套不进生活这个巨大的垃圾桶。

看到最后也真正释怀了，我们之所以恐婚恐育是因为我们仅仅是在害怕，而没有在选择。

我们没有手握自己人生的选择权，去认真地选择我到底要那种生活方式。

陈嘉玲让我看到了选择的自由，是的，生活大概率还是会一地鸡毛，她那样抓狂的性格也会后悔1000次为什么要生这个孩子。

但是这不是令她辗转反侧的一项庄重的决定吗？

生或不生，自己选啊。

挣脱束缚的最好的办法，是学会解套，而不是从此不去碰绳子。

离开台北也好，离开妈宝男也好。

生孩子也好，做个工作狂一生不婚不育也好，这是充满主观色彩的个人选择，外人插不上话。

侏罗纪公园里有说：生命会找到自己的出路。

这个重负无人能分担，自己的路自己走完。

# 02阿嬷，妈妈，我和女儿《俗女养成记》豆瓣9.3分，被称为中国版《请回答1988》，两部在描写亲情上都非常的细腻。

但这部剧的重点更在一个女性的成长和一代女性的传承上，我在这部剧里看到了我姥姥的影子，看到了我妈妈，看到了童年的我和未来的我。

女性总会被束缚更多。

承担的家务法律并不认可，每天重复的是无远大意义的重复劳动，小到洗衣做饭，大到管家育儿，这也是为什么每个女性都如此地熟悉生活中的鸡毛蒜皮。

从小培养要当淑女，不允许有敞开腿的坐姿。

长大后更要遵守社会的规训，不结婚生孩子是自私是原罪，不能讲话太大声，要漂亮才更有价值。

多少女性把自己的梦想藏在围裙里，把时间的沙漏平分在每个家人身上。

为什么她们被困在了五平方米的厨房。

小嘉玲的疑惑是做女人真的没有一点好吗？

在《俗女》中看到了女性永恒的困境。

令我惊喜的是，我同时也看到了每个女性真切地寻找自我的过程。

毕竟探讨女性真实的自我的剧真不多，女性在银幕上是可以颁发贤妻良母奖章的配角，或者是长满刺的妖精破鞋小三毒妇。

大女主剧永远逃不开天降的钞票和男人。

没有一部剧会在乎一个老太太的感受，会关心家庭主妇"黄脸婆"内心的波涛汹涌。

阿嬷是我很喜欢的角色，她看起来是个专制蛮横的老太太，但是她爱家人又那么深。

一生不会写字，只是个嘴毒市井老太。

但是她也可以许一个想独居的生日愿望，她疲于伺候家人，却总是在忽略自己的感受。

去世前一晚，她对嘉玲说：阿嬷做了六十年的陈李月英了，现在我也做累了，我记得我小时候我爸妈都叫我阿月，我朋友叫我月英。

嫁给你阿公后，我的名字变成了陈李月英，外面的人叫我陈太太，要不然就是医生娘。

家里面她们叫我妈妈，你们叫我阿嬷，我也好久没听到自己的名字了，等哪天阿嬷懒得呼吸的时候，你要记得，把阿嬷的骨灰撒到大海里。

让阿嬷能自由自在去当李月英好吗。

妈妈一生也是家庭主妇，她面对叛逆的女儿和同志儿子很头疼，但是同样能心平气和的接受孩子的选择。

“你是12月9号下午2点58分生的，我为什么记得这么清楚，因为我生你生了快两天。

上国中很了不起，因为你妈妈只有国小毕业。

”不会说abc，13岁就去当女工的妈妈，一辈子在隐忍、奉献，她们把希望全寄托在孩子身上。

女性相比来说更容易被定义，到了26要结婚，27要生娃。

要温柔要忍耐，知书达理，上厅房下厨房，还要给笨蛋老公留点面子。

但是她也可以在老年偷偷去学游泳、学开车，无论什么时候都是女儿最坚实的臂膀。

陈嘉玲的女儿也许会更不一样，她会有更美好的人生。

我彷佛看到了女性的进化史，女性无论何时都应该把自己放在第一位，因为你有自己的名字，你的世界里自己才是主角。

在女性传承中，我才发现母与女才是最能坦白真情的关系，女性强大的共情能力使得母女既复杂又纯粹。

看这部剧时数不清被感动过几次，我想去探寻作为女性的真正的价值意义，却发现女性的命运总是看起来如此相似，但却各有各有的缺口和圆满。

就做个俗女吧，细枝末节可以打个哈哈就忘记，生活可不能将就。

我想，把《俗女养成记》作为自己的人生指南可能会有点蠢。

看到剧终两字，听着旺福唱《莎呦娜拉》的时候甚至有一种和喜欢的人分手的痛感。

但今年夏天看到这么棒的台剧真的很幸运，一部用心的电视剧可以带给人的感动可以是永不消散的。

陈嘉玲在剧中的故事结束了，俗女生活中的故事还在继续着。

附上导演给陈嘉玲的信（导演和两位女主都未婚未孕）親愛的陳嘉玲:首先要恭喜你當「母親」了，這是一個非常勇敢的選擇，祢要開始「養成」一個新的生命。

而關於女兒「養成」方面，容我給弥一些貼心提醒,要聽不聽祢自己決定。

1.如果称的女兒是「俗女」，請不要用「淑女」的教養方式去折磨她也折磨自己。

2.告訴她每天吃飽，睡好非常重要。

3.讓她養一售 狗或貓，或任何寵物都行，教她何謂無私的付出。

4.當她覺得自己不夠漂亮不夠苗條的時候，甩她一巴掌，然後帶她去照鏡子，教她欣賞自己的獨特。

5.當她在放空發呆或是傻笑時，不要打擾她。

6.不要再跟月英阿祖「手爆釋迦」一樣，讓她對性這件事有陰影，教她如何保護自己比較重要。

7.告訴她理想伴侶的唯--標準:-個可以讓她做自己的人，不管那個人是男是女。

8.當她沮喪失落或是傷心哭泣時，陪在她身邊就好，不需要說太多「鼓勵」的話語。

9.鄭重告訴她:有錢，有愛，有健康，一輩子至少要擁有一項。

(這點請參閱江鵝原著 「俗女養成記」)10.最後，讓她明白，人生很短也很長，可以跌倒，可以犯錯，但是不可以耍賴或白爛。

說了兩季弥的人生故事，要跟弥告别了，我不確定是暫時的或是永遠的，總之，此刻，要先說一聲「莎約哪啦」。

感謝弥的故事，讓我認識了更寬廣的世界，認識更多有才華的人一起創作，也更明嘹自己的自信和脆弱。

我相信以弥跟嘉玲媽一路相愛相殺的經驗法則，祢應該會是一個不錯的養育者。

再加上生母(原著)和一群乾媽(三位編劇們)的法力加持下，祢依.舊會是那個任性妄為，不將就，不委屈的「大人」。

陳嘉玲，接下來的人生就交還給称了，請祢務必過得開心，活得精彩。

愛弥的乾媽嚴藝文(劇照師:王志偉)

最近，《俗女养成记》第二季回归了。

该剧第一季于2019年播出，获得了当年金钟奖“最佳迷你剧集奖”“最佳迷你剧集女配角奖”与“戏剧类节目剪辑奖”三项大奖，豆瓣评分9.1。

第二季目前播出4集，保持了前作的高水准。

《俗女养成记》讲的是39岁，在台北打拼但一事无成的台南女儿陈嘉玲的成长故事。

没车没房没孩子没老公，即将进入人生下半场的她，要怎么规整自己的生活？

导演严艺文在接受采访时说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事，也没有嫁给总裁、或是开文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么的……我希望这部剧能够尽量贴近真实。

即使到最后，其实你还是为这个女生感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。

在过了40岁的关卡之后，她可以不用违背自己的心意，不用再勉强自己而活，我觉得这就已经很难了！

”

《俗女养成记》受欢迎的原因之一，或许就在于它真实但不残酷。

它不仅精准刻画了生活的困境，还提供了一种可行且积极的解法和态度：在和不成材的自己握手言和之后，我们仍有可能创造一种新的生活。

1. 只要表面上和大家一样，我们就会感到安心其实在故事开始的时候，陈嘉玲并不算“一事无成”。

尽管没车没房没结婚没小孩，但她有一个交往四年的男友，两人感情稳定；“董事长特助”的工作，她也做得游刃有余。

生活当然有很多不如意，比如和男友的关系越来越像室友，比如“特助”表面光鲜，实际要帮老板和老板娘处理各种各样的私事，得不到尊重，但是，只要顺着这样的方向再努力一下，说不定就能发展成，乡下女孩扎根大城市的励志故事。

陈嘉玲的确也是这样做的。

第一季第一集，她去参加前男友的婚礼。

大学同学们聚在一起，不少人的孩子已经上了小学，有人劝她早点结婚：“女生没有工作，起码要有家庭”“嘉玲有工作啊”“当秘书是能够升官喔？

是还能够做几年呀？

”

“起码要有家庭”，就算现在的人生“动弹不得”，只要结婚了，就不是一无所有，大概是抱着这样的念头，她在回家后，借着酒劲跟男朋友求婚了。

后来，她顺理成章地戴上了婚戒，试起了婚纱。

站在男友妈妈为他们买的婚房里，她雀跃地喊：“你知道我多想在台北有一个家！

”她就快要拥有，在别人看来“及格”甚至是“良好”的人生了。

只要多忍受一下男友妈妈的控制欲，对激情少一些期待，咬牙把工作做下去就好，就像许多人都在做的那样。

人生是需要妥协的，这是我们常用来宽慰自己的话。

大到工作和结婚对象，小到婚纱的款式、晚餐吃什么，每件事都可能不会如愿，在面对选择时，我们也习惯于选择更安全，而不是更想要的那一个。

张爱玲有句话常被引用，“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。

”好生活似乎是明确且有标准的，我们都知道虱子的存在，可是，为了实现这样模板式的生活，又不得不忍受它。

《被讨厌的勇气》中写过，按照别人的期待生活，会比较轻松，因为那是把自己的人生托付给了别人。

尽管也会有各种不满，但只要还在轨道里走着就不会迷路。

然而，如果要自己决定自己的道路，那未来就难以预测，说不定会面临更严重的生存难题。

所以，只要表面上和大家一样，我们就会感到安心，就算一地鸡毛，也能闭着眼睛、随波逐流地走下去。

就像黄丽群在小说《猫病》里描述的，不少人是“早就向命运递上降表的”，“连一点冒犯的动念都没有了，只希望对方不要主动来践踏。

”对未知的恐惧盖过了心底的渴望，于是我们只好一边委身于并不自在的生活，一边麻痹自己说，现实就是这样。

因此，即便没有相似的遭遇，我们也能对陈嘉玲正经历着的挫败和压力感同身受，还会在她准备结婚的时候暗暗松一口气，祝贺她终于不用继续“一事无成”。

2.认清一种生活的弊端是容易的，困难的是如何过接下来的生活然而，《俗女养成记》的故事之所以动人，是因为在最后关头，陈嘉玲主动选择了“失败”。

当她越来越发觉自己并不想要过这样的生活，结婚也并不能解决问题的时候，她跟男友提了分手，也辞去了工作。

就算已经39岁，在前途未卜和继续勉强自己之中，她还是选择了许多人想选又不敢选的那一个。

这样的选择并非没有代价。

在最初的释放和兴奋过去之后，失业又失恋的她真正迎来了人生的低谷：找工作处处碰壁，没有勇气出去约会，窝在家里过着日夜颠倒的生活。

在回台南老家过年的车上，她忍不住跟弟弟大哭：“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长的时间去遇到一个人，然后进入一段关系。

”

陈嘉玲不想再勉强自己过结婚生子，努力工作的模版式生活，却发现，新生活在哪里，她并不知道，而这，也同样是困惑我们的问题。

《俗女养成记》的原作、编剧、导演、主演，按照台湾的说法，都是六年级生，也就是70至79年间出生的人。

这个故事，充满了六年级女生的生命经验。

那是台湾经济飞速发展的时代，用原书作者江鹅的话说，她们这一代的女孩，是“和台湾经济一起从尘里土里乒乒乓乓长出来的”。

随经济一起发展变化的，还有生活方式和理念。

六年级女生所要面对的，和母亲、祖母那一代人都不相同，现有的生活对于她们而言，是充满了问题、无法再去模仿的。

在新旧交替之间，她们只能彷徨不定地向前走。

和陈嘉玲一样，我们也身处在社会的飞速变化中，同样无法逃避这种割裂感带来的迷茫。

播客“随机波动”的一期节目《人的疆域，略大于刘小样的平原》中做过这样的讨论：“我们不知道该出走到哪里去，才能有一种新生活的可能。

没有一种替代性的生活，告诉你说，如果你不想过今天的生活，还可以选择这个。

没有现成的答案，我们要去创造一个新的答案，这个答案不是简单的，赚钱就可以了、不生孩子就可以了、专心搞事业就可以了，而是一个我们还不知道它是什么的答案。

”认清一种生活的弊端，甚至抵抗它，都是容易的，困难的是如何过接下来的生活。

因此，我们常常会陷入“看似有的选，其实没的选”的无力感中。

3.“就算被当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生”关于如何创造一种新的生活，《俗女养成记》给出了它的答案：在接受“做不到”的自己之后，始终尊重自己的内心选择。

成年人的生活里没有什么是容易的，结婚、升职、买房、生子，这些看似寻常的所谓“生命里程碑”，每一件都要付出许多努力和忍耐，还要加上幸运，才能完成。

而且，这样的完成也并不承诺任何幸福。

深陷泥沼的陈嘉玲曾抱怨过，“我做错了什么……我一辈子认真地念书，努力地工作，我人超好的好不好……为什么这个世界对我这么不公平。

”太多的事情不能靠一己之力改变，但明知不容易，很多时候，我们还是无法面对“做不到”的自己。

就像江鹅在原著中写的，女孩们在种种期待中长大，“最终都长成不够圆满的女人，经常觉得自己作为女人，总有哪里不够成材，对父母，对家庭，对子宫卵巢，对自己，人前或人后，自愿或受迫，总有我们抱歉的对象。

”我们常常搞不清楚人生的主次，忘记了相比起成为令人羡慕的别人，对得起自己才更重要。

“倘若自己都不为自己活出自己的人生，那还会有谁会为自己而活呢？

”下定决心回台南老家生活的陈嘉玲和妈妈有过这样的对话：

陈嘉玲曾用《侏罗纪公园》里的一句台词宽慰替她担心的妈妈，“生命会找到自己的出路。

”回到家乡的她看似狼狈，却以退为进地，为自己之前“动弹不得”的生活腾挪出了空间。

未知同样意味着希望，在糟透了的人生谷底里，一切似乎重新流动了起来。

尽管两辈人之间仍然有许多摩擦，但家人们接受了她退婚和回台南的选择；爱情好像也到来了，虽然对方只是普通的离异中年男人，两人刚开始在一起时，他尚处在失业之中，后来才找到学校棒球队教练的工作；她也找到了人生下半场的新起点，成为一名英文导游，即使和同事们比起来她已经不再年轻，开始的工作尝试也并不顺利。

陈嘉玲的新生活绝称不上是逆袭，她依然是那个被生活反复蹂躏的小可怜，但不同的是，现在她所做的一切，都遵从了自己的心意。

第二季第一集里，她误会男友将要求婚，紧张地拉着弟弟讨论，最后得出了结论，“只要有一丝一毫的犹豫、怀疑，都不要答应，决不妥协。

”

相较于和外部的对抗，很多时候，创造一种新生活，更像是自我搏斗。

我们总是觉得自己没有选择，除了存在无力改变的结构性问题之外，也因为我们不愿意正视自己。

在前进不了的时候依然不愿看向别的方向；就算勉强自己，也要挤进某种标准的“生活坐标”；比起让自己失望，更不想让别人失望。

因为不愿意做出取舍，我们主动设下一道道障碍，阻止自己过想要的生活。

导演严艺文曾说过：“通过这部戏，我希望当每个人四十岁的时候，可以把那些肩负在身上的东西放下来，就算被人家当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生。

即使别人不喜欢你，辜负别人期望，又怎样，能否先让自己开心就好。

”人生不会因为一个选择就一帆风顺，生活也不总是美好，我们能做的，只有诚实地接受“做不到”的自己，理直气壮地享受失败，然后不妥协地好好生活下去。

（撰文：Purple，来源：“看理想”公众号，未经授权请勿擅自转载。

）《俗女养成记》同名原著，已由“理想国”同步出版，敬请期待！

参考资料1.《被讨厌的勇气：自我启发之父阿德勒的哲学课》｜岸见一郎古贺史健康2. 爆笑喜剧《俗女养成记》：“能够活得不违背自己的心意，不勉强自己，就已经很棒了”｜ELLE3.【随机波动050】人的疆域，略大于刘小样的平原｜播客“随机波动”

如果说第一季主要是在讲39岁的陈嘉玲如何一步一步成长为今天模样的「养成」，第二季的重点则放在了「俗女」上，或者分得再细一些，讲的是「俗」和「女」。

我们不可避免地俗不可耐地想要挽回爱人，在放弃自己可能是最后一次的生育机会、放弃一条生命的时候变得优柔寡断，在两个人中犹豫不决，为了家庭牺牲一部分自我……很多评论觉得这样的结局不可接受，第一季中那么有力量、那么坚持自我的陈嘉玲，怎么能迎来奶粉尿布的全剧终，还是和一个情绪不稳定会砸玻璃的男人。

但我们确实就是这样的俗人啊，会舍不得，会害怕留下遗憾，会忍不住一次一次回过头看。

这样不能满足「偶像剧」或是「独立女性」想象的人生，不就是我们每个人真实的不完美的人生吗。

至于「女」，第二季也比第一季要着了更多笔墨。

李月英，吴秀琴，陈嘉玲，洪育萱，她们个性不同，喜好不同，但因为同为女性，在家族中自然而然地形成连自己都未曾察觉的相同阵线。

出轨，欺骗，家暴，把女性的付出当作理所当然……片中的爸爸和爷爷都已经算得上是东亚家庭中难得的男性，但妈妈和奶奶依然会回答小嘉玲「当女人真的没一样是好的」。

所谓「天生的劣势」，所谓「社会性结构性的压迫」，大概就在爷爷听到奶奶说「结婚之后我哪还有第二个家」之后爆发的那阵笑声里。

那个场景其实很浪漫，终于找回了一些自我的奶奶和相濡以沫几十年的爱人坐在庭院旁聊着此刻和往昔，但那阵大笑又瞬间把我拉回真实的人生，拉回这个还有很多「招娣」「若男」存在的世界。

anyway很久没有这种看了一部剧仿佛多了一群遥远的朋友的感觉了，希望平行宇宙里的这一大家子人都能平安幸福，希望我们都能全凭自己的内心，去做人生中的每一个选择。

台剧这两年终于脱离了偶像剧的桎梏，但其实仔细看的话，对于家庭戏份的描写以及各种笑点的插入都是承袭以前台剧的模式的。

细想想，是不是命中注定我爱你、微笑pasta里面的父母兄弟都很有爱且戏精呢。

《命中注定我爱你》印象最深刻的是二姐钟欣凌的本色演技

《微笑pasta》里面天真可爱 陪着女儿一起做梦的一家人有人说俗女养成记是中国版的1988，大概人类能够有共情的能力和时刻就是讲述关乎爱的故事吧。

只是从第一季的时候就不太懂，明明现在很多影视剧都喜欢用方言表达也可以照常上映，而闽南话这样一种同样有魅力的语言要被转译成台普，刻意地矫揉造作真的观感不佳（此处同样联想到之前在影院看邱泽的《当男人恋爱时》同样破坏气氛的配音） 台剧的色调、风格一直秉承着小清新的画风，所以哪怕时隔20年依然看到了当年《薰衣草》里梁以薰花房的装饰风格在这部剧中陈嘉玲的房间展现的淋漓尽致，实在是爱了爱了dddd！

何况剧中饰演陈嘉玲爷爷的演员曾经也是《薰衣草》里面季晴川的经纪人，表演风格跨度之大，只能说演技太精湛了。

《薰衣草》比较搞怪的Peter经纪

《俗女》里面和蔼可亲的爷爷（第一季里面有对爷爷遭到zz迫害的描摹 建议看未删减版） 惊喜的是在第一集里看到了旺福乐队的梦幻联动，同样俏皮的他们在这部剧里一点都不会违和，甚至当他们作为背景陪衬弟弟被求婚时，配着“爱一兆年”的歌词，更让人甜到心悸哈哈！

剧本其实不复杂，但是拍摄的时候不断回溯小时候和长大的方式丰富了整个叙事，而且很多你以为若隐若现的小细节其实都有大作用，真的太厉害了！

和朋友聊起俗女，最常听到这种“虽然，但是”的评价。

“虽然剧蛮好看的，但是女主角是不是有点老。

”“虽然家庭很温馨，但是情节会不会太夸张。

”“虽然说是独立女性，但不还是怀孕生女乖乖结婚。

”“虽然男友和爸爸不赚钱又出轨，但还是和好继续过日子。

”记得某次影片点映会上，某位知名导演说：“最好的艺术作品就是反映真实。

”不知道是不是看惯了爽文大女主剧集，还是大家有限的人生经历都是按照“人类正确行为指南”在过活，离谱的事情从没遇见过，以致严以律己宽以待人，连看电视剧都容不下一丝对于“人性”的懈怠。

心疼嘉玲一分钟，不管他们反正我爱你。

从第一部追到到第二部，陈嘉玲从台北的都市丽人到台南的失意中女，上演一出现实版中年女子“重启人生”。

讲道理应该是荣归故里的大女人翻身记，却变成【这狗屎人生怎么对付都得活下去】就是这样不够完美却足够真实的陈嘉玲，演绎着每一个普通女人的烂俗人生。

没有理想化的独立大女主飞升戏码，也不是重建小城秩序的野心梦想家，更没能走出男人与爱情的圈套。

步步是错，步步紧迫的人生路，陈嘉玲每一步都在意料之外的选择中，不断探索人生和自我的边界。

在和世界不断交手的过程中，一点点建立属于自己安稳又自在的角落。

工作上，从大城市白领到小城打工人，中女的职业选择四舍五入就是没选择。

都市剧的精致丽人现实中不过是疲于生计的社畜，当年纪变成枷锁，未婚育成为不稳定因素，十几年的打拼都是过眼云烟，从头开始才是现实。

但即便如此，陈嘉玲也没有一丝气馁，一腔孤勇成为公司业绩第一名。

岁月也是生命的馈赠，40岁的她比从前更坚韧更勇敢，也更相信自己。

爱情中，陈嘉玲没有偶像剧里的天降霸总，也没能过上标准独立女性的潇洒单身生活。

她像每个普通人一样有着爱与被爱的需要，与离婚的青梅竹马再续前缘。

从世俗意义上来说，这是个完全不及格的男朋友。

不算高更谈不上帅，有婚史没存款，工作收入更比不上陈嘉玲。

但他又是最了解陈嘉玲的人，知道她的龟毛和有趣，能在她每一次崩溃的时候稳稳接住她的情绪，他是最懂得她的人，偶尔也是最让她生气的人。

意外怀孕让这段关系开始变得紧张，一个是事业刚有起色的女人，一个是期待家庭和新生儿的男人，他们相爱却又思想相悖。

不可避免的争吵之后是情理之中的分手。

讲道理这时候陈嘉玲就应该爽快流产然后猛猛搞事业，华丽转身用行动证明自己。

但她高估自己的决心了，胎动像是温柔的触角不断抚摸她看似坚硬的心，她在犹疑中留下了这个孩子，开启单身妈妈的日子。

很明显，这是个绝对“错误”的决定。

可是呢，生活就是这样摇摆不定，绝对正确的人生太辛苦啦，你我都有疲倦的时候，陈嘉玲当然也会想放松下来喘口气。

有摇摆有迟疑，有怯懦有恐惧，但即使是艰难的决定，也要鼓足勇气走下去，陈嘉玲的选择从来都没那么容易。

家庭中，老房子着火的爸爸，老年叛逆的妈妈，还有软弱又迷茫的弟弟。

一个问题不断却总是团结在一起的家庭，是陈嘉玲一直以来的幸福大本营。

小时候嘴硬的女孩长大一样不会撒娇，她没办法像表姐一样永远面带微笑用第三人称称呼自己。

那些所谓“女性的弱点”都被她关在坚硬的外表之下。

但老天是公平的，不会撒娇的女孩成为了真诚勇敢的女人，虽然莽撞但不乏坚韧，人人都骂她脾气差，但也都爱她这个善解人意的大嘴巴。

最后一集泪点和笑点齐发，更是我眼中全剧女性的灵魂升华。

三代女性，奶奶半生自责没有顾好小孩，妈妈果断打掉小孩，而陈嘉玲从坚决不要到未婚生女，每一个时代的女人都是家庭和生活的主心骨儿，但也都要经历生活的撕扯和折磨。

但幸运的是，每一代的女性都有了更多的选择，也都可以找寻更多的自我。

结婚与否，生育与否，都不是独立女性的衡量标准，那是属于每一个女性自己的选择。

第二季一上来的剪辑模式发生了改变，时间剪影的穿插着小时候和长大后的情景，宿命感更强了！

小女主长大了，本人继续出演真的很棒，观众也会有一种陪伴成长的感觉！

第二集就这么高能了！

不仅有少女青春期的心理活动，还有中年女性更年期时候的心理活动！

无论是什么时候，都有家人的陪伴，都有父亲的关爱和宠溺！

搞笑之中又很温情！

天心的客串很惊喜，耀眼的外表下，有着不幸的婚姻，孩子也连带着受罪，不善言语略有一点自闭。

女主到了40岁，有了年龄焦虑，但是怀孕后又没有下定决定做妈妈，那种恐惧感，现在年轻人很能体会这种感受，做不到的无力感。

年纪大了功成身退后，也有着不愿意告退的心理，这就是我们的生活！

第六集这个孩子问题虽迟但到，很难过，双方都没有错，但是自我意识过强，往往会伤害到另一人。

面对孩子的危险教育问题，国人确实还是传统，但还是要正视。

第七集没有回忆，面对现实三个女人选择了逃走，很真实又舒服，走出去撒撒疯、喝喝酒，重新面对人生！

第九集关注了老年人心态变化，叫了半辈子陈李月英，想再做回李月英！

女主终于面对了自己内心，把自己真实的话说了出来！

女主演技真好啊！