海市蜃楼

剧情挺精彩，环环相扣，但不知为何女主一露出找孩子那股神经兮兮的劲儿就好想打她最大的败笔个人认为就是女主找孩子时秒变精神病即视感的拉胯样子救了男主后变了一条人生线，需要确认那么多次么？

拉着渣男前夫确认半天，直到渣男都烦她；然后已经知道别人记不住自己，非要拉着飞行员好友再墨迹半天情绪可以理解，但不是为母则刚，是为母则疯，相比《看不见的客人》里那种失去儿子流露出的深刻却隐忍的无措、找孩子时自强不息的克制感、水面上的平静水面下的激荡人心，还是太过了，没有在第三幕撬动太多新的感受，创意上下的功夫大于在人设上下的功夫

我刚看完的时候觉得女主能记得死亡前的记忆这点，以及男主不认识女主这点很bug，但后来仔细想了想毕竟是看不见的客人的导演，不可能就是简简单单的男主跟小男主说不打扰女主这样改变一次就解决问题，那就没必要留白了。

留白意味着广阔的思考空间，而最后女主有记忆的bug和男主没女主记忆的bug导演会不知道？

看悬疑片的乐趣就在这里，去寻找导演留白部分想表达的东西。

所以我把我设想的结果写一下。

首先根据影片，推出设定是只有碰到电视改变过去的人能记得没改变前的时空的记忆。

所以尼克改变时间线，女主是不会保留记忆的，所以最后一个时空一定是尼克改变了时间线先救下了女主，然后由女主改变过去。

上帝视角分析如下，分割成时间段用字母表示。

A女主搬家发现电视，与小男主交流，改变过去B女主醒来，男主活了，女主生活改变，女主寻找男主，但男主希望女主发现戴维出轨放弃戴维，跟自己在一起，女主放不下女儿，跳楼死亡C男主通过电视联系小男主，告诉小男主按照原来的生活轨迹生活，但是在雷雨那天如果女主要找女儿一定要在她跳楼前帮助她D男主醒来发现自己已经帮助了女主，女主通过电视改变过去（这时候女主已经不记得自己有过跳楼，正如B时候男主不知道自己被撞死，只是通过女主剪的报纸得知）E女主醒来，看到老公女儿都在舒心了，电视也都随着小男孩一起搬走，对女主来说跟结局的场景是一样的了，但是这个情况下男主是认识女主的，因为小时候印象深刻还找过女主，还见过了两次，第二次女主告诉他别再去车站找自己，我是觉得他长大后不应该会忘记这么重要的人（如果解释最后结局只是忘记也行。。

但我觉得那样导演直接拍个相视一笑多好，非要画蛇添足让男主说一句我认识你吗），所以推测他在成长过程中大概率会好奇并保持观望，也许会再次陷入暗恋，并为了摆脱这个情感再次改变过去，告诉小男主要在雷雨那天打开电视拯救自己。

结局:男主生命进程中没有女主，只有未来的自己来拯救自己并告诉自己在雷雨那天拯救自己。

女主在此次改变中并没有改变，依旧同E时候的记忆，也就是仅仅经历了DE两个时间段的记忆。

这就解释了最后女主保留了电视机和失去孩子的记忆（但其实这段记忆并不是一开始电影展现的AB段，而是被男主改变后的DE段了），也解释了男主为什么不认识女主。

这样一想，结局从原来的比较美好的喜剧式结局变成了悲剧，因为男主就算皮肤接触了女主，也无法闪回当前时空的记忆。

这点详细分析一下，根据电影里B部分的描述，女主碰到戴维的时候只有自己在海边，并没有戴维，但其实在这个时空两人做开颅手术，女主应当闪回这部分记忆，所以我推测记忆闪回的设定是肌肤接触后，如果双方有共同的经历，则改变历史的人会闪回当前时空两人共同的经历。

（而戴维开颅时候并不是清醒的，所以女主触碰后两人没有共同的经历，就无法闪回）那么结局的男主的当前时空并没有与女主有过任何交集，所以也不存在闪回记忆了。

这就成了悲剧结尾了，女主失去了暖男。

4月1日修改感谢心砚的评论，上面这个推测在最后一部分是有问题的，结局的男主修改历史的话在苏醒后会保留E的记忆，所以只能引入第三方去修改，也就是E的结尾是男主告诉小男主在25年后的雨夜那天让妈妈碰电视回来救自己。

这样结局就会变成男主失去记忆，而只有妈妈保留着自己受儿子嘱托碰触电视联系幼年儿子不要招惹邻居的故事（不过她应该也是一脸懵逼，因为她没经历过儿子车祸，也没经历过金表事件）这样是能解释。。

但是影片中没有妈妈方面的暗示，就觉得有点强行。。

首发于“娱理”公号（wan2movie）

电影《海市蜃楼》导演+男女主角（本文无关键部位剧透，只涉及公开主线情节，可以放心食用）奥利奥尔·保罗新片《海市蜃楼》在国内上映了。

观众对这位西班牙导演或许了解有限，但他2016年的上一部作品你一定听过——《看不见的客人》，目前仍保持着95%的微博电影大V推荐度，豆瓣8.8超高分，在中国也靠着一点点的口碑发酵取得1.72亿票房，是西班牙电影在中国的最好成绩。

这位导演的特点是只拍悬疑片，热衷于多次反转，影迷能在观影中获得极大的惊喜和乐趣。

这次《海市蜃楼》网友热评中也有一个：“一般悬疑片是反转再反转，这TM简直是芭蕾32圈挥鞭转。

”《海市蜃楼》真这么神？

悬疑片出过那么多影史经典，可以总结出哪些套路？

套路越来越多，悬疑类型片会走向死胡同吗？

这场导演和观众的IQ较量未来还能怎么玩？

看《海市蜃楼》像剥洋葱？

《海市蜃楼》故事背景设定在冷战时期柏林墙被推倒那一天，女主角贝拉在新家中的老电视上意外和一个小男孩建立了对话，从此她的人生被彻底改写了。

几天前娱理工作室对话了来京宣传的奥利奥尔·保罗导演，他向小理透露，这部电影灵感来源于对自己ex的“追念”——五年前他曾经有一个感情非常要好的前女友，两人一度打算要一个孩子，但最终因为理念不合分手了。

就像电影女主角贝拉一样，一觉醒来发现身边的爱人和孩子都消失不见，她的人生轨迹会是怎样另一番景象？

于是他就开了个脑洞，在《海市蜃楼》里描写了女主的两种人生。

保罗的剧本一向复杂，他的创作方式是先想好开头、结局和中间关键节点，然后再往里面不断补充细节，每个细节写成一张纸条，然后把纸条贴到墙上后来回调整位置。

《海市蜃楼》这个剧本花了他一年半时间才完成。

电影《海市蜃楼》片场工作照中国青年导演忻钰坤也是悬疑片迷，他在采访中透露过《心迷宫》《暴裂无声》剧本也有过类似的打乱时间线创作方式。

这两位导演也分别说过自己平时就喜欢玩数独、解密游戏、填字游戏等，都是逻辑控。

《看不见的客人》最精彩的地方是结尾的两重反转，而《海市蜃楼》的观影乐趣在于，你以为它是一个套路，却发现它讲着讲着跳到了下一个套路，最后依然能送上意料之外的惊喜，层层揭晓如同剥洋葱。

除了悬疑，《海市蜃楼》还新加入科幻、多角恋的新类型元素，并且嵌入一个大的真实历史背景下，在套路中不断寻求新的突破口。

《海市蜃楼》前三分之一看似是一个类似《蝴蝶效应》《回到未来》的穿越故事，相信悬疑片迷对这类关于“时间悖论”的电影已经非常熟悉，前些年已经快被国外玩烂——从90年代的《十二猴子》《罗拉快跑》到近年的《恐怖游轮》《月球》《源代码》《环形使者》《明日边缘》…不胜枚举，类似的“存档读档”故事早就不能满足当代观众了，所以跟风也基本停止了。

正当你以为女主会以这样的方式改变命运时，导演并未过多流连于此，情节很快又转向了另一个经典模式：平行时空。

两个时空的主人公通过某种“虫洞”现象来对话彼此，在《触不到的恋人》里是一个邮箱，在《彗星来的那一夜》是彗星和大停电，在《黑洞频率》是无线电对讲机，在《你的名字》里是梦境和山顶的时空边界，这次在《海市蜃楼》里则是雷暴天气和老电视机。

从拯救他人，到命运勾连，直到结尾观众才会发现，导演其实要讲的是怎样选择自己的命运。

这部分就不剧透了。

悬疑类型片经典模式探讨悬疑片的套路，就要从悬疑片的源头和主题说起。

所谓悬疑片，不像警匪片、爱情片那样有明确的主角和内容，而是内容包罗万象、形式千变万化。

小理认为，悬疑片的核心定义是通过一系列情节编排，使得观众对主人公命运产生高度关注，产生紧张和焦虑情绪，最后揭晓的谜底令人意外并带来思考。

《海市蜃楼》奥利奥尔·保罗导演向娱理工作室透露，他对悬疑片的热爱来自小时候奶奶经常带他去看希区柯克的电影。

迄今他个人最爱的五部希区柯克电影是《迷魂记》《后窗》《精神病患者》《西北偏北》《群鸟》。

此外，比利·怀德、弗里兹·朗、亨利-乔治·克鲁佐、克里斯托弗·诺兰也都是他喜爱的导演。

希区柯克《群鸟》剧照《海市蜃楼》里就有情节致敬了《后窗》，持续紧张氛围营造获益自《迷魂记》；时空交错与爱情选择则受到了《盗梦空间》启发。

1958年的《迷魂记》算是早期最出名的悬疑片开山之作了。

希区柯克的视听语言造诣达到巅峰，这部片也被认为是弗洛伊德精神分析法的经典应用。

《迷魂记》主角是一名私家侦探，这也成为后来大部分悬疑片的主人公原型——因为主人公要陷入危险，所以多多少少都会与犯罪事件产生关联，主人公需要用强大的信念、不屈的斗争来追寻真相，找出真凶。

这样的人物不是警察、侦探、特工、律师（比如《东方快车谋杀案》《控方证人》《七宗罪》等），就是有调查侦破能力的小人物（如《记忆碎片》《致命ID》）。

《海市蜃楼》女主同样如此，全世界连自己的丈夫、同事、邻居以及警察、科学家都无法信任她的话，怀疑她精神出了问题，她只能孤身一人坚持追寻下去

有案件之后，悬疑片一般会逐渐给出一些线索，像玩密室逃脱一样，给最聪明的观众指明出口。

比如经典的《第六感》，如果你一个画面一个画面仔细拉片，或许就能提前想到最终的惊天反转，类似的还有妮可·基德曼的《小岛惊魂》和莱昂纳多的《禁闭岛》。

有艺术追求的大导演会千方百计为观众增加解码的困难性，比如前面提到的诺兰的《记忆碎片》就会考验你的大脑信息处理能力，大卫·林奇的《穆赫兰道》梦境视角也如神来之笔。

密闭的、相对抽离的空间则会增加惊悚成分，如《闪灵》。

大卫·林奇《穆赫兰道》剧照最后，悬疑片一定要有一个有力的结尾，否则等于失败了一半。

早期的悬疑片基本是真相大白、善恶有报、主人公通过穿越、破案等改写了自己的命运。

但后来很多悬疑片开始给出开放式甚至悲剧性结局——这当然也是打破套路的一种方式，另外像《沉默的羔羊》《寂静岭》还多了一层心机：结尾留出空间，如果票房好的话还可以继续拍续集。

《看不见的客人》导演则喜欢在前面故意作出一定误导，以便最后进行反转

未来悬疑片还能怎么玩？

悬疑片不好做，因为现在影迷观影量更大了，你的套路他们早就领会过。

除非能像《闪灵》《穆赫兰道》那样有全新的艺术层面突破，否则很难能仅靠“猜不出谜底”取胜。

而没有任何人能猜到的谜底，也一定是不太合情理的。

悬疑片永远是导演和他所在时代观众之间编码、解码能力的较量。

这次《海市蜃楼》也有聪明的观众在剧情中段就一眼看破结局，那位关键人物藏得并不像《看不见的客人》那么深。

这个类型片的另一个悖论是，当你把情节做得越来越复杂，形式表现得越来越晦涩，是否会变得远离于商业市场，变为小众实验艺术片？

欧洲导演善于在商业和艺术之间寻找一种平衡，比如亨利-乔治·克鲁佐的《乌鸦》以一宗悬疑案隐喻了沦陷时期人人自危的法国，路易·马勒的《通往绞刑架的电梯》影射了法兰西第四共和国的解体。

这些电影既是精彩曲折的悬疑片，同时也是饱含人文思考的艺术作品。

或许奥利奥尔·保罗在深谙好莱坞类型片套路之外，也受到了欧洲流派的影响。

这次的《海市蜃楼》就以柏林墙的倒塌映照女主的世界在一天之内天翻地覆，也衬托了她的焦灼，但除此之外，未对时代做更深入的反思。

除了将故事从架空背景“落实”，还有一个创新的办法是在类型之间寻找新的交叉领域。

以前悬疑片总跟犯罪、惊悚、推理、黑色电影联系在一起，近年来也流行科幻，而《海市蜃楼》最终落点在爱情和亲情上，结局也不是阖家团圆，而是展示了一地鸡毛、并不完美的生活，可能不是每个观众都会认同女主的选择。

悬疑片地域属性较弱，情节相对容易搬运到另一个文化语境。

奥利奥尔·保罗导演最后向娱理工作室透露，他的第一部电影《女尸谜案》会有韩国翻拍版，《看不见的客人》翻拍权卖给了意大利、印度、美国、韩国四个国家，最新的《海市蜃楼》也已经有两个国家买了翻拍权。

脑力发达的保罗已经开始着手同时构思两个新的悬疑片剧本，一部的主角是西班牙历史事件中的人物；另一部是悬疑惊悚片，主角要克服一个很难的困境——这个困境会涉及到文化差异，差异的其中一方他有考虑设置在中国。

当然，新剧本创作又会是一个漫长而多变的过程。

很多朋友都给出了详细的攻略，姑且就叫攻略吧…这部影片对很多喜欢此类型电影的人来说，看完开头就能猜到结尾！

导演给的线索太明显了太多了！

影片开始安赫尔追小男孩喊的话，和特殊反应，让人知道这一切并不是小男孩看上去的那样！

必有一些隐情！

女主薇拉的老公戴维火柴的不正常反应，让人怀疑一定有事。

戴维的朋友奥托出现后，交代了两件事，一个是他母亲谈到小孩被车撞案件后的特别反应，也让认很容易知道她和这个案件必须有关系！

另一个就是这个小孩尼克和女主是同龄人，因为是奥托的发小啊！

那么之后薇拉改变了历史让尼克活了下来，导演会不会让他俩在一起呢？

可是薇拉有老公啊，虽然薇拉到了第二条时间线后她老公不认识她，但是情理上说不过去，结合之前她老公火柴的特殊反应，问题就简单了，他老公出轨了！！

戴维一出轨尼克和薇拉就可以顺理成章的在一起了，再结合安赫尔和奥托老妈得反应，认是不是奥托老妈杀的呢？

影片到这看了10分钟多点，基本后边都是印证这些猜测内容，导演果然不会叫人失望……如果没发现这些细节，只能说明你看的影片和书少…… 再来谈谈bug，我不清楚导演是怎么设定的，是平行空间？

还是平行时间的不同空间？

平行空间不可能了，薇拉改变历史来到第二时间线，第一时间线的薇拉呢？

消失了？

怎么也说不过去吧？

这个暂且不提，第一时间线的薇拉第一次改变历史，带着记忆进入第二时间线，然后在第二时间线自杀，第二时间线的尼克改变历史，让自己不去找薇拉，也就有了第三时间线，电影设定第一时间线和第三时间线到暴风雨结束都是一样的！

那么问题来了尼克改变了历史，与薇拉有什么关系呢？

为什么第三时间线的薇拉有第一和第二两个时间线的记忆？

而尼克没有，有人说时间没到，结尾尼克看到薇拉后眼睛红了，这时候想起来薇拉的，即使是这样，时间上来看为什么薇拉会先恢复记忆？

而改变历史的尼克没有？

触发恢复之前时间线记忆的到底是什么？

有一种说法叫观测者，对于改变历史的人，他们是观测者，他们会带有之前时间线的记忆！

第一次改变历史薇拉是观测者，她带着记忆可以理解，第二次尼克改变历史，尼克是观测者啊，与薇拉有啥关系？

她凭什么也带着记忆？

还有最主要的！

大家都知道蝴蝶效应吧？

一个蝴蝶煽动翅膀（其实说的事蜜蜂），会造成千公里外的龙卷风暴！

这并不夸张，薇拉改变历史让尼克活了下来，其实改变得并不是他们几个人的一生！

比如撞死尼克的司机，再比如处理该案件的所有人，那得有多少人？

都会把处理该案件的时间去处理别的事情，这中间谁会不会出意外？

撞死尼克的司机会不会撞到别人？

或者自己死亡？

这些人的生活变了，那和他们该时间接触的所有人生活或多或少都会变！

尼克没死，25年接触的人和事改变了多少人？

滚雪球吧！

再来看看电影基本没什么改变！

电影最后一定是男主让过去得自己别去找薇拉，但是这样薇拉就会一定和奥托相遇火车吗？

别忘了奥托和尼克是发小，尼克死了，奥托自己坐火车相遇薇拉，尼克没死啊！

奥托是不是和尼克在一起的时间会很长？

好吧就算奥托自己相遇薇拉，奥拓把戴维介绍给薇拉认识？？？

那尼克呢？？？

有了尼克还介绍戴维？

认不认识戴维都是个事啊！！

有人会抬杠，有一种说法，过程改变了但是结果不会变！

比如薇拉和奥托没有尼克的相遇，比如哪个时间线尼克最后都是警察！

那么我也抬杠，薇拉只是让小时候尼克别出去！

那我是不是可以说，本来尼克是要死的，即使他没出去，也必须死！

汽车可以开进来？

或者安赫尔来尼克家里追他出去！

总之尼克必须死！

未来不会变？

其实更容易让人理解的说法是不同空间的自己，除了样子，其他的都会不一样！

你改变了一点事，整个空间都会和之前得轨迹完全不一祥！

时间跨度越大，改变的越多！

像电影里尼克第二时间线小时候被人说精神病！

天天等薇拉！

找薇拉，这样环境下长大的尼克当了警察，留了那样的发型，穿了那样得衣服！

第三时间线的尼克生活眼圈不一样，长大后，还是一模一样？

小时候的生活环境对一个人一点影响也没有？？？

合理不？

我就问合理不？？

逻辑呢？

导演也不能就因为自己想怎么样就必须怎么发展吧？

好吧你厉害，你是导演！

我更喜欢蜘蛛侠平行空间的设定！

还有李连杰的救世主！

这样设定也可以，但是能不能让人际关系复杂些，让未来变化更大些！

至少发型，着装，职业改变一些？

别做的那么廉价？？

来喷我吧，但请拿出逻辑！

星期五言：悬疑类电影分两种，一种是以已知科学为前提，在现实中找逻辑，电影重在造悬疑和解悬疑这两条线的对立上。

《海市蜃楼》导演的前一部作品《看不见的客人》便是这类电影的代表之作；另一种则是借助一些超自然现象或是一些科技手段尚未达到的科幻元素来制造悬疑，《盗梦空间》、《源代码》是这类电影的典型例子。

我们今天要说的这部《海市蜃楼》偏后者。

显然，这类电影“解”的过程逊色了许多。

它靠的是商业片屡试不爽的一个伎俩：做梦。

它让观众在现实中满足不了的事情跑到电影里去完成，比如说穿越、死而复生…如此说来，如果说《看不见的客人》开创了“侦破悬疑”片的全新叙事方式的话，那这部正在上映的《海市蜃楼》则只是悬疑技巧与商业片套路的沿用罢了！

好在，这并不影响观众为这部电影烧脑称奇，但要知道，那不是“侦破”的功劳。

（注：本文章牵涉剧透，未看过电影的朋友请酌情阅读）

文：太虚宫编辑：土豆图片：网络一、《海市蜃楼》的结构▼「电影的故事线结构」《海市蜃楼》的故事线结构段落再清晰不过了（它跟《居家男人》、《土拨鼠之日》、《时间机器》这类电影一样）：从女主角睡着后到醒来前为一大段落，外加一个开头、一个结尾是梦以外的真实世界。

注意：通常这个睡着后到醒来前的段落占据了电影一大半的时长（一个小时以上），以至于好多观众都忘记了导演这是在走“做梦”的套路，以至于好多观众在最后那个从女主角床上单人的镜头摇到双人镜头时都惊讶的叫了起来。

如果说《海市蜃楼》的这种“做梦”式的结构跟别的同类电影有什么不同的话，那就是导演在开端交代女主角家庭生活的戏份之前，又加了另一个开端：1989年小男孩儿偷窥杀人案被撞死事件。

这个事件也多多少少起到了让“做梦”更隐蔽的效果。

▼「电影人设结构」这部电影的人设结构看上去有些复杂，又是邻居，又是邻居的邻居，又是丈夫又是情人……七大姑八大姨的，我知道这让好多脸盲的朋友伤脑筋了。

但别害怕，其实我们只要抓住女主角（也就是那个做梦者）的轴线，就不难看清电影的人设结构很简单，其实就是两组关系：一个是女主角跟小男孩儿（1989死的那个）的关系，一个是女主角跟家人的关系。

所有的矛盾冲突都是因这两组人物关系产生的。

一句话：女主角要小男孩儿，就得失去家人；要家人就得失去小男孩儿。

注意，这里说的“失去”指的不是小男孩儿死，而是指失去她跟长大后小男孩儿的恋人关系。

至于其他的一些人设关系，包括邻居家的那个谋杀、包括女主角老公的出轨、包括女主角工作上的那些同事，这些人设结构都是为以上两个主要人设结构服务的，居于次要辅助地位。

话说到这，估计有朋友得抱怨了：把结构说这么直白，还让不让人有点观影乐趣了，还让不让人有点意外惊喜了！

对此大家大可放心，电影可不是靠这点套路性的东西博得观众的意外，换句话说，它的“离奇点”不像《看不见的客人》那样，藏在电影结构里。

那么这部《海市蜃楼》到底是哪里让大家惊奇，接着往下看——二、《海市蜃楼》的离奇点刚才说过，《海市蜃楼》跟其他“做梦”类电影不同之处在于：导演又加了个“开端的开端”，即在为女主角梦里世界做前景（家庭背景）铺垫之前，又加了个“男孩儿目睹凶杀案被撞死”的开端。

这个开端的开端不是为后面的戏做铺垫的，也不是当案件线索的，它是干什么的，我认为作用有二：一是开场博观众眼球的，二是制造后面“离奇点”的。

第一点好说，故事本身就很有悲剧感了，也挺惊悚了。

我们来着重看第二点：注意，那个男孩儿“死”了！

这是最重要的一点。

也是导演最“狡猾”的一招！

为什么用“狡猾”这词：看过《看不见的客人》的人，谁都知道这是部犯罪侦破片，谁都可能会认为这部电影将会进入到一种“侦破”线路进行下去。

然而，就是在这种情况下，那个被车撞死的男孩儿“复活了”，两个不同时空的人连上了线，电影进入了一种“超现实奇幻”的概念里。

因此，我认为这部出自《看不见客人》导演之手的《海市蜃楼》的第一大离奇点便是“电影类型的转换”，即侦破悬疑向“科幻悬疑”的转换。

带着这种“侦破向科幻转换”的概念认识，我们再回头想想电影中那些让人惊异的点，如：女主人社会身份的转换、小男孩儿在成年后的隐藏身份、女主角与丈夫情人间错综复杂的关系等等，所有这些“离奇点”都是建立在一个科幻式的、非真实性前提之上的。

如此看来，这些“离奇点”该叫成“奇幻点”才对，他像《源代码》，而不是《东方快车谋杀案》、《无人生还》之类。

然而，论奇幻的话这部《海市蜃楼》当然没有《源代码》极致，原因很简单，后者自始至终就是站在一个科幻的立场上让活人和死人对话，用的是未来科学仪器。

可《海市蜃楼》仅仅是个打雷下雨+天气预报+录像带的自然、神秘因素支撑，于是，导演不得不回到他的老本行上：用侦破弥补科幻上的缺陷。

三、《海市蜃楼》的侦破线《海市蜃楼》里的“侦破线”指的是小男孩儿目睹的那场“杀妻案”。

关于这场“杀妻案”本身我们不多赘述，只说说它在整部戏中的地位以及在电影节奏上所起的作用：

显然，从电影故事角度来说它是被套在情节里的情节；它是女主角在处理“找回家人”这件事，进而处理“找到男孩儿”这件事而顺带出来的案件。

当然，你也可以说它是造成女主角失去家人、男孩儿失去理智的原因所在，但那是从编故事角度来说，而在电影的架构上它是作为一条副线出现的，它的地位远远小于穿越、寻找、回忆这些线。

另外，从节奏张力这个角度来说，这条侦破线又辅助了“女主角寻找家人、寻找回忆”这条线的高潮部分，让高潮更紧凑与意外。

可以说，导演在平衡“侦破戏”在全剧中的地位，以及为其安放位置、拿捏火候这点上，做的还是非常到位的，因此，我们并没有看出什么“侦破的理性”与“奇幻的非理性”这两点的矛盾之处。

但这是从商业角度来讲，从艺术和社会角度来说，那就不一定了！

四、《海市蜃楼》VS.《看不见的客人》我在看到《海市蜃楼》中间位置时（也就是女主角被测出脑子没问题的时候），一直怀着一种期待：我期待着导演用一种现实侦破的科学逻辑方式将这一切匪夷所思的离奇事件解释出来。

换句话说，我还不敢断定这是部“灵异”或者“奇幻”片，我期待它是一部纯粹的侦破悬疑片。

就像《看不见的客人》那样。

试想，任何一部伟大的侦破悬疑片或者侦破悬疑小说都会将自己和观者逼到一个死胡同里，然后再用观者想象不到的科学逻辑方式将其解答出来，就像《看不见的客人》里那样：受害者的确在屋里死了，可门窗的确又在屋里反锁着，凶手不可能离开现场...当然，这种期望是建立在一个先入为主的前提下：即我看过他之前那部《看不见的客人》。

另外本人产生这种想法和期望也是有根据的：试想，你如果看希区柯克的电影，你是希望看到他电影里出现“灵异事件”呢，还是期望他电影里的灵异事件背后牵涉一个惊天犯罪大阴谋呢！

然而，《海市蜃楼》终归还是回到“做梦”的套路上来了。

好在作为商业类型片，导演逻辑上处理的还算得体，好在导演还用上了“盗梦空间”式的让人产生真假混淆的伎俩（电影中跨越空间的道具和情节：丈夫酒店开房的火柴盒、成年男孩儿的记忆等等）。

只不过这些逻辑并不是现实侦破的逻辑罢了。

因此，我们在看过《海市蜃楼》、《看不见的客人》两部电影后，尽管两部电影可能都让我们感到惊奇、意外、烧脑，但我们得知道产生惊奇、意外的方式是截然不同的！

五、谈点场外的事儿说了半天费脑子的话，最后谈点画外让本人费解的问题来结束文章吧：在电影院里，每次看电影，本人都得跟一些画外之事作斗争！

比如说这次看《海市蜃楼》，我前两排一男人刷了一整场的手机屏幕，中间还穿插了数次通话，他为什么要选择电影院这种场地玩手机呢？

我右边隔着两个位置的女人更狠，一边刷着手机，一边聊了个整场，内容从电影剧情到家室、国事、天下事...当然，看手机聊天的人决不止这两对，她们只是佼佼者而已。

她们这么能聊为什么不去当影评家呢？

电影最后一个镜头结束了，众人都离场了，我心想自己终于可以安安静静地看着字幕听听音乐了，可“画外的戏”远远没有结束：收拾卫生的人走进屋后，一边收着垃圾，一边平均十秒钟跟我喊一次：电影结束啦！

电影真的结束啦！

电影真的不演啦，不骗你！

这种劝导足足来了三波，一次比一次苦口婆心。

问题来了，他为什么不去劝放映师直接把投影仪关了呢？！

我们现实的奇幻点永远比《海市蜃楼》这种电影多的多的多！

不是吗？

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2017年，《看不见的客人》成为“年度悬疑片爆款”。

两年之后，这位西班牙导演奥里奥尔·保罗带来了他的新片——《海市蜃楼》。

不得不说，这部电影的确是“《看不见的客人》的异卵同胞”，估计上映之后也能成为今年国内最为热门的悬疑片之一。

它们同样有着疑云密布的氛围、绕不尽的反转和许多可供解读的细节。

Tips：如果要具体谈论这部电影，不可避免会涉及剧透，所以最好在看过之后再来刷评论。

另外，由于电影主打“1次蝴蝶效应、2条时间线、3重平行时空”的概念，所以下文也会以A时空-B时空-C时空来展开论述。

影片以A时空的小男孩尼克的视角作为开头。

风暴之夜，他目睹了邻居残忍杀妻的过程，在惊慌失措中逃出，接着被车撞死。

维拉一家搬进了尼克住过的居所，在尼克去世25周年纪念日的那晚，对称风暴再度来临，产生了一个让时空界限得以打开的虫洞。

令人惊奇的是，深夜惊醒的维拉，发现自己竟能与电视机里的尼克跨时空进行实时对话。

维拉透过电视机来劝诫男孩不要出门，挽救了他的性命。

结果却因此引发了一系列连锁反应，导致A时空的记忆径直坠入到B时空的肉体中，取代了原先的记忆。

所以，在A时空的维拉看来，B时空的一切都变得陌生——女儿从这个世界上消失，唯一的痕迹是作为她手术失败后死亡的病患；而曾经的丈夫和身边的人，也全都变得不再认识自己。

《海市蜃楼》所着重呈现的，就是B时空中维拉的人生错位和记忆轮迭：A时空的记忆在B时空究竟被扭转成了什么样子？

风暴中心所扭曲的多重时空，是否如海市蜃楼般虚幻？

贝拉能否在紧迫的时间里找回自我，并拯救他人？

导演通过A时空与B时空中大量对应并错位的细节铺陈，营造了维拉和尼克的双重人生。

首先逆转的是维拉的身份。

在A时空中，维拉因为怀孕、育女，就放弃了继续学医的道路，还和她所辅助的主治医师菲尔说“你很幸运，如果我继续学医，就会是这所医院最好的精神外科医生”。

而在B时空中，维拉并无生育，也没有放弃学医。

因此，原先的手术任务就落到了她的头上。

但此时的她，由于记忆的错位而不明所以，已经无法再为门多萨先生做手术。

其次逆转的是维拉的家庭关系。

曾经的丈夫和维拉已经形同陌路，唯一的交集，就是她曾经为他做过手术。

几次相遇，最终都以不欢而散告终。

但在这个过程里，有一个细节可以注意：酒店里的火柴，成了联结ABC三个时空的道具。

A时空中，戴维一不留神将酒店的火柴带回家，出轨的他反倒机灵地欺骗妻子，“自己只抽了一根烟”。

戴维此刻的神情可以被好好琢磨一番。

他在被问及“你又开始抽烟了吗？

”的时候，突然一脸阴沉地对维拉说：“你想控制我吗？

”这实际上才是他内心深处的真实想法，伴随着不安、愧疚的暗色，生怕出轨的事情被妻子发现，甚至还心虚地把这盒火柴扔到院子里。

不过此时的观众却并不知道，还以为他是要和维拉开个玩笑；直到在B时空中，我们才后知后觉。

B时空像一面镜子。

与表面上生活和谐的爱人成为了路人的时候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出来。

直到维拉亲眼见到他出轨，这个丈夫再也无法被原谅。

C时空则是对B时空的又一次反观。

维拉在苏醒后，一度以为B时空只是噩梦的幻觉而已。

但当丈夫告诉她“家中从来没有电视”的时候，她才知道B时空是真实存在的。

尼克遵守了和维拉的承诺，靠穿越时空的劝诫为她打开了C时空，把A时空给覆盖了。

在她意识到这点后，就立马下楼去庭院中翻找，果然找到丈夫出轨的关键性证据——火柴。

如果你再看得细致一点，就会发现这一切早有预兆。

A时空里薇拉的同事莫妮卡对她说“我的假期虽然短暂但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出轨丈夫一事；而随后她还问维拉“新房子如何？

”，维拉却一脸疑惑地回答自己从未告诉她这件事。

导演奥里奥尔·保罗沉迷于这种偶然却又笃定的对称性：两次对称的风暴、两段重组的人生，甚至于连两组主要人物的关系（三角恋、出轨）和关键情节点（捉奸），都充满了对称感。

对于这些对称的细节线索的铺陈，其实是导演一直擅长的工作。

与维拉的人生改变所相对称的，是尼克被改变的人生。

导演用效率很高的方式，将这个人物的故事藏在整个B时空的叙述中，作为一条不断暗示并最终闭环的暗线。

此处需要称赞一下奇诺·达林的表演，的确把每个暗示点都传递到位。

（尼可画的AB时空解释图）电影最终落位于爱情和亲情的回归，并暗含了回归背后的主题：在时空漩涡与对称人生中，我们要如何做出选择。

女作家站在客观的角度对维拉说：“我们只知道大脑所相信的事实，是由我们所感受到的经历所形成的。

”B时空的尼克则站在爱人的角度对维拉说：“这段人生中也有关心你的人”、“如果不成功怎么办？

”即便B时空的维拉拥有了这样一位帅气多金又爱她的男友，但她还是选择坚持记忆的真实感受——逆转人生、记忆归位、找回属于自己的女儿。

人生是无限量的多项选择题，到每个节点都是一个岔路口，选择后的结果都是未知的。

这个时候，维拉的选择就是坚信自己所坚信的。

不过实话实说，你如果尝试这样做，事态也许并不一定会变得更好。

但维拉是幸运的，B时空的尼克为她做出牺牲，这让她在C时空中找出了最优解，成为女儿和真爱兼得的终极人生赢家。

🍋 相比于《看不见的客人》，《海市蜃楼》在创作构思上与导演的私人经历与情感有着更为紧密的关系。

剧本的灵感来源于他的亲身经历：五年前，他和女朋友准备要一个小孩，而在聊天的过程中双方产生了越来越多的分歧，将两人推向不同的方向，以分手告终。

这段破裂的情感最终演化成了电影中有女儿存在的A时空和女儿消失的B时空。

当然，这部电影也不是没有问题存在。

比如：B时空的尼克是如何知道实时偷情的宾馆房间(具体到房间号)？

另外，尼克还将这个偷情的房间，直接作为维拉后续能找到他家的途径，是不是也有点上帝预知视角？

这些严格意义上虽然不算bug，但却被处理得有些“理想化”了。

不过，导演依旧保持了这一类型对观众情绪点把握的高强度输出——电影给人的观感，是从头到尾都憋住一口气，并如同陷入到时空的漩涡中。

在女主角千丝万缕总相连的“人生切面”和繁复的反转里，我们能收获和《看不见的客人》同样的“烧脑感”。

从这个意义出发，看《海市蜃楼》宛如在一座绮丽的叙述迷宫中寻路。

直到最终，你才会发现它在悬疑外壳之下包裹着的浪漫情愫，并且很难不被打动。

继经典悬疑片《看不见的客人》之后，西班牙导演保罗又推出了这部最新作品，依旧以悬疑作为底色，以爱情亲情等作为内核，而这次讲述的故事，从影片的叙述层面来看，要比上一部复杂得多，这种方式也更为考验了观众们的脑力和耐心，也同时对导演、编剧和剪辑们提出了更高水准的要求，而从影片最终的呈现来看，它明显没有达到最佳效果，尽管跟大多数悬疑片比，它已经足够优秀了。

由于有《看不见的客人》在先， 我曾一度坚信此片必定会是又一神作，而在观影过程中，我就逐渐打消了这个念头，蝴蝶效应、穿越、平行空间等概念在电影中出现已经有了一定时间，能感觉到，此片的野心其实就是试图将这些元素全部熔于一炉，进而制造复杂而精致的剧情，但可惜的是，它在故事的叙述上过于自我了，忽略了观众的体验感，节奏也出了问题，在悬疑的制造方面显得过犹不及了。

1、 女主老公David在听到好友Aitor说了小时候邻居杀妻的事情后，当晚马上就去搜索相关新闻，而且兴致盎然地分析对方的犯罪心理和反常之处:

正常人看到这个新闻，会觉得就是一个老公蓄谋杀害发妻、中间被小孩意外撞破的凶案，所以观众第一时间不会觉得屠宰场老板被捕后交代前后计划有什么奇怪的。

但是出轨渣男果然是最了解同类的，David敏锐地捕捉到了这案子并不是蓄谋而是意外，他的老前辈一定在掩盖什么。

联系他出轨成性的尿性，此人脑海中应该不少次模拟了奸情撞破后各种难看、甚至灾难的结果，所以对类似信息十分留意，一个诛心的推测。

女主却完全不想聊这个话题，存在明显不安，也许潜意识恐惧在发警告；

还有之前女主跟小三同事聊天时无心说过一句：“你把谁塞进手提箱里带回来了？

”

2、David查新闻后马山接了Vera发现酒店火柴的剧情，老公一秒垮脸甩脸子指责对方控制，然后再说是个玩笑，既不会造成表面的裂痕，难看的表情语气又可以给对方造成心理阴影，老暴力基因PUA了。

3、最石锤的是警察Nico墙上的这张嫌疑人照，也就是在第二时空里，有一位乌特雷拉的女孩代替女主死在了David手里，也就是说无论在哪条时间线，不管是屠宰场老板还是David这样的出轨男都会极大提高伴侣的危险指数，墨菲效应。

通过与老杀妻案处处情节、细节上的对应，导演都在暗示新杀妻案迟早发生，而这也是女主跳楼前对Nico说“ 这次轮到你来救我” 的另一层含义。

暴风雨和时日重合，开启了平行时空交错的契机，不仅在时空构成了对称，Vera的婚姻差点也与25年前的杀妻案构成对称。

从这个意义上来说，Vera救了Nico确实也就是拯救了自己。

黑洞頻率(2000)蝴蝶效應(2004) 隔世追兇(2004) 大雜燴，同時提出了犬夜叉(1996漫畫,2000動畫)中桔梗與阿離，前世與今生的選擇題。

因為1989年和2019年兩個時空都出現了罕見的72小時連續雷暴天氣，男孩與女主透過電視+攝影機在不同的時空連接。

2019的女主因為知道當年的男孩死亡的新聞，告誡男孩避免了死亡，卻因為蝴蝶效應改變了自己的人生，丈夫、女兒、工作全部消失，開始用各種方法尋回自己之前的人生，誰知她不知不覺已經開啟了當下這條時間線的人生，這條時間線上，也有一個愛他等她10年，甚至20年的人，其實到這裡，本片立意已經昇華，又是一道犬夜叉中桔梗與阿離的選擇題，選擇尋回過去就意味著殘忍地放棄現在愛她的人，活在當下就意味著殘忍地忘記之前的丈夫和女兒，他們從此真正的消失。

選擇活在當下還是回到過去？

結果女主選擇主動原地去世，開啟第三時空。

同樣是為了挽救他人，讓我突然想起『名偵探柯南』劇場版『貝克街的亡靈』毛利蘭主動從高速行駛的列車車頂一躍而下懸崖。

本片女主最後雖然沒有完全回到自己以前的時空(要從眾多時間線中，回到以前一模一樣的時空機率是非常非常小的)，但是丈夫、女兒全部回來，剩下的就是與第二條時間線中等了她20年的人相遇，創造全新的遇見。

整部電影，等待20年的部分還是挺觸動的。

兩個不同時空在怪異天氣下透過某種工具連接，也是舊創意，黑洞頻率(2000)、隔世追兇(2004)都用過，扣分。

蝴蝶效應的各種巧合太高的時間線算是能自圓其說。

因為很多年前已經看過本文開頭的黑洞頻率、蝴蝶效應、隔世追兇，所以這部電影基本免疫。

下文有剧透！

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疑问解答问：贝拉（也译作薇拉）是怎么认识丈夫戴维的？

答：贝拉在火车上偶遇了奥托（也译作艾托），又通过奥托认识了戴维。

问：贝拉救了尼克（也译作尼柯）后，产生了新的时间线B，为什么贝拉的丈夫不是戴维，女儿也不见了？

答：因为有一天本该是贝拉认识奥托的日子，尼克却率先坐在了贝拉对面，奥托就不能坐在她对面了，也就没有认识贝拉，戴维也无法通过奥托认识贝拉，女儿自然也没了。

问：电影开头，贝拉为什么会住在尼克家？

答：第9分钟，我们可以看到戴维、贝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分钟，贝拉说房主多年前就搬走了，她着急卖掉它。

而房主正是尼克的妈妈玛丽亚。

戴维和奥托是多年的朋友，正好奥托对面的房子要出售，所以戴维就买下来了。

巧合的是，戴维在银行工作，尼克和玛丽亚都是他的客户，但在此之前戴维并不知道尼克和玛丽亚以前住在他的房子里。

问：杀人犯安赫尔（也译作安杰）办护照的目的是什么？

答：为了让小三克拉拉（也译作克莱拉）冒充成前妻希尔达去德国，并在德国用希尔达的银行卡消费，造成希尔达真的回德国了的假象。

问：为什么贝拉救了尼克之后，只有时间线A的记忆，没有时间线B的记忆？

答：电影的设定是，每一次改变历史，新的历史会覆盖旧的历史，但是记忆还是旧的记忆。

贝拉救了尼克后，这25年的历史被改变了，产生了新的时间线B，但贝拉仍然保留着时间线A的记忆，需要和别人握手才能想起时间线B的记忆。

同样的道理，尼克和25年前的自己对话再次改变历史，产生了时间线C。

贝拉醒来后也只有时间线A、时间线B的记忆，没有时间线C的记忆。

值得一提的是，这个设定仅适用于贝拉，不适用于尼克。

因为时间线C的尼克并不记得时间线B中他和贝拉发生过什么。

问：为什么贝拉见到莱拉警长（也就是尼克）的时候，莱拉不直接告诉她自己是尼克？

答：如果用电影的原话回答，就是因为贝拉和尼克一直相爱，这天贝拉却突然不认识他了，所以他希望贝拉能记起他们以前的生活，而且他还想知道他小时候的经历，以及贝拉没有回到电视机前的原因。

我的理解是，如果他直接告诉贝拉自己就是尼克，贝拉就会立即想要和童年尼克对话，再次改变历史，让丈夫、女儿失而复得，但是这样一来尼克也就不能和贝拉结婚了。

可问题是，在时间线B中，尼克和贝拉相爱，尼克不想失去贝拉。

他暂时不告诉贝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的时间搞清楚整个事情的前因后果，另一方面也能查到戴维是个渣男。

问：成年尼克把戴维住的酒店的地址告诉贝拉的目的是什么？

答：在时间线B中，尼克和贝拉相爱，他不希望失去贝拉，更不希望贝拉因为再次和童年尼克对话而改变历史，导致他长大后没能遇见贝拉，所以他让贝拉自己去看看自己以前的丈夫的真实面目，之后再决定选择时间线A还是时间B，或者第三个选择。

问：尼克怎么知道戴维曾经是贝拉老公，又怎么知道戴维出轨了？

答：贝拉亲口告诉尼克戴维是她老公。

尼克是警长，他一查就能查到戴维定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

问：为什么戴维是个渣男，贝拉还想改变历史，和戴维、女儿团聚？

答：她不在乎戴维，她只是不想失去女儿。

导演说，在西班牙，一个母亲在任何情况下都不会抛弃女儿。

其实不仅是西班牙，我相信全世界的母亲都是如此。

贝拉早就得知戴维是渣男，还要不遗余力挽回女儿，甚至选择跳楼，不惜冒着永远失去生命的风险，这就是母爱的伟大。

女儿在，她就在，没有女儿，她也不活了。

问：时间线B的最后，成年尼克对童年尼克说了什么？

答：成年尼克对童年尼克说：忘掉贝拉，忘掉安赫尔。

因此，尼克没有去找贝拉，贝拉仍然认识了奥托，仍然通过奥托认识了戴维，然后和他结婚生子。

细节1.第4分钟，尼克的妈妈玛丽亚开车出门后，跟随镜头我们能看到安赫尔的前妻希尔达坐在车上，一脸忧愁。

为什么忧愁呢，因为她的丈夫出轨了。

其实第4分钟和第89分钟是连着的，第4分钟是希尔达下车，第89分钟是她去捉奸。

2.第10分钟，克拉拉看着暴风雨说，这场暴风雨和多年前那场一模一样。

她的样子看起来心事重重，因为这场一模一样的暴风雨，让她想起了25年前的犯罪经历。

3.第20分钟，奥托说，隔壁的邻居杀了自己的老婆，尼克看见了，然后就被车撞死了。

克拉拉说：奥托，够了。

第一次看的时候根本没觉得这句话有什么特别之处。

原来，克拉拉之所以这么说，是因为杀了希尔达的不是安赫尔一个人，她也是共犯，所以她才叫奥托不要说了。

值得一提的是，奥托说的是“隔壁的邻居”，不是说“安赫尔”，也不是说“隔壁的邻居安赫尔”，因为安赫尔坐了牢，也就没有和克拉拉结婚，奥托过了这么多年自然早就忘了邻居叫什么名字。

4.第12分钟，贝拉的同事莫妮卡说：我的假期虽然短暂但很刺激。

当然刺激了，毕竟她睡了有妇之夫，而正房就在旁边，并且丝毫不知道自己被绿了。

5.第13分钟，从贝拉和费尔（也译作菲尔）医生的对话中我们得知，贝拉因为生了女儿，所以就没有继续学医了，她还说如果她没有放弃继续学医，她就是医院最好的精神外科医生了。

贝拉没有学医了，所以门多萨先生的手术是费尔医生做的。

时间线B中，贝拉没有女儿，也就没有放弃学医，因此成为了医院最好的精神外科医生，而门多萨先生的手术也是她做的。

6.时间线A中，贝拉不是医生，所以戴维的手术不是她做的；而时间线B中，戴维的手术是她做的，这也是时间线B她和戴维唯一的联系。

7.奥托多年前偶遇了贝拉，贝拉又通过奥托认识了戴维，后来戴维就和前女友乌苏拉分手，去和贝拉谈了恋爱。

第15分钟，贝拉看到了戴维和乌苏拉的合影，戴维还说他也许哪天会给乌苏拉打电话，说明他还挂念着乌苏拉。

时间线B中，戴维没有认识贝拉，所以就一直和乌苏拉在一起。

第58分钟，戴维家墙上挂的那张他和乌苏拉的合影，正是第15分钟戴维收拾旧物时找到的那张。

8.从贝拉和戴维的对话，以及后来贝拉和奥托的对话，我们得知贝拉认识戴维的时候，戴维还和乌苏拉在一起。

如今戴维又说他也许会哪天给乌苏拉打电话。

有没有可能，他和乌苏拉根本没有断干净呢？

而且当初一起看电影的时候，那时戴维的女友还是乌苏拉，他却一直在打望贝拉，这说明他一直以来都是个花心大萝卜，他的出轨并非偶然，而是他一直都是这种人。

9.第23分钟，贝拉无意发现戴维还在抽烟，戴维连忙一脸严肃地说：你想控制我吗？

随后戴维又说他是在开玩笑。

他不是开玩笑，他是出轨差点被发现了所以那么紧张。

10.第16分钟，出现了瓦皮内达站（也译作瓦尔宾奈达站）的标志牌，第28分钟再次出现，贝拉告诉尼克，这是他和奥托相遇的地方。

时间线B，尼克就是通过这个线索找到贝拉。

11.第32分钟，克拉拉说她不舒服，改由她哥哥罗曼送尼克、奥托上学。

她不是不舒服，是刚杀了人，有心理阴影。

12.奥托一家人的职业都和飞机有关，奥托的舅舅罗曼在机场工作，奥托长大后接了舅舅的班，在机场工作，还当上了机长。

奥托的爸爸也是飞行员，只不过是部队飞行员。

13.克拉拉冒充成希尔德坐飞机去德国，她的哥哥罗曼也是帮凶，是他托人办的假护照，也是他让克拉拉登机。

14.第38分钟，奥托说，尼克说他昨晚听到安赫尔家有尖叫声，此时克拉拉神情很紧张，还问尼克还听到了什么，因为她担心尼克发现自己也有份。

15.第42分钟，童年尼克在电视机前苦苦等待贝拉的再次出现，终于等到电视机前出现一个人，但又立即失去信号。

第107分钟，谜底揭晓，出现在电视机前的正是成年尼克。

16.第50分钟，童年尼克闯进安赫尔的家。

第56分钟，贝拉想闯进戴维的家，却发现这里之前已经有人闯进来过。

两次破门而入是一个铺垫。

事实证明，这两次破门而入的确都是尼克做的。

17.第89分钟，时间线A，安赫尔家的墙上挂着他和希尔达的照片；

第62分钟，时间线B，安赫尔家的墙上挂着他和克拉拉的照片。

18.第67分钟，贝拉和奥托握手，得知当年本该是她和奥托认识的那天，坐在对面的不是奥托，而是另一人，导致后面的一切都改变了。

第101分钟，谜底揭晓，坐在贝拉对面的人正是尼克。

19.第76分钟，尼克对贝拉：你对你现在的人生不感到好奇吗？

我确信这段人生中也有关心你的人。

“你现在的人生”，就是指贝拉和尼克一起度过的人生。

“也有关心你的人”，就是指尼克。

20.第83分钟，贝拉在戴维住的酒店看到了火柴，正是时间线A戴维带回家的那盒，贝拉从而得知时间线A戴维也出轨了。

不得不说女人在抓渣男的时候智商真的堪比福尔摩斯。

这让我想起有部电影叫《哪一天我们会飞》，女主和男主都是香港人，有一天女主发现男主衣服里有个上海某夜总会的打火机，怀疑男主出轨了。

男主还狡辩说：上海的打火机怎么能上飞机到香港？

我是在深圳机场捡回来的。

但事实上男主就是出轨了。

前段时间还有个女网友更厉害，足不出户就找到了男友出轨的实锤证据，还顺便把小三抓到了。

21.说到抓渣男，希尔达比贝拉更厉害。

贝拉如果不是改变了历史，根本不会发现火柴有问题；而希尔达谎称明天才回来，其实是试探安赫尔，结果一试就试出来了。

当天晚上安赫尔就和克拉拉约会，希尔达顺利捉奸在床。

22.电影最后，贝拉和尼克相视一笑，估计贝拉会和戴维离婚，和尼克在一起吧。

23.《看不见的客人》小三被杀了，渣男落网了； 《海市蜃楼》渣男、小三接受法律制裁，另一个渣男也被发现了。

导演拍的两部悬疑片只为告诉我们一个道理：“渣男和小三是没有好下场的。

”从而号召人们要专一、忠臣、自律，真是用心良苦啊！

最后解释一下，因为资源出了所以就先看了资源，不过还是会去电影院支持正版的。