真相漩涡

烂透了，全片故布迷阵所有矛头指向教授，可是观众也不是傻子，这种手法套路太明显都知道教授肯定不是凶手结尾来个反转。

反转的更是无厘头，就是一个精神病患者分不清真实和虚幻。

布鲁斯南是最大看点，饰演的警探毫无特色可言，仿佛是掌握全局的人，既然验尸报告证明是一场意外也清楚知道教授不是凶手，却还在等待教授证词用录音笔记录，逻辑让人难以理解。

一言以蔽之，就是大学教授中年危机不幸牵扯到一场意外中

疑点埋的比较稳，虽然带着套路，但剧情节奏还是可以的。

个人观后感，如果结尾烧信回忆的Anna片段是真实版，那么，Joyce的死就是男主坦白内容。

细节是：Anna在车里与他翻云覆雨时在耳边说"iloveyou"，紧接着男主就失控了，下意识地条件反射伤了Anna，好在后来摇醒了；而在男主跟警察坦白的话里可知，Joyce也在男主耳畔说了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因没了，画面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有点选择性失忆的赶脚，并且因为工作的压力、身边同行整天对女学生的意淫，对于案件的过程经常自己脑补。

警察蜀黍明摆着一开始就是诈他，击溃他的心理防线，好让他坦白说实话。

写完以上吧，我就觉得只是导演、剪辑挖了个看似开放式的坑让我跳。

其实啥都没有发生，勾起了家丑和矛盾。

题外话，话说夫妻间的信任一旦崩溃，是很难重建的。

突然想起刚看的一个日剧《我家的问题》，第三集里妈妈对女儿说的：不要对爱人说谎，因为夫妻间没有血缘关系，一丁点小事也能让这段关系完结。

人到中年的男人，活的越来越累，潜台词就是活得越来越理性，面对很多“刺激”的事儿，大脑收集了足够的经验，因为理性却不会迈出那一步。

影片中的哲学家，是个极致，面对“理性”和“欲望”不停的在大脑中缠斗，应该就是龙卷风级别的，深不见底，足以吞噬灵魂的旋涡吧！

生活经验里，记忆这东西会有选择的强化和弱化，想忘记的忘记的就比较快，想不忘记的甚至会添油加醋的强化，甚至可以偏离“真相”。

当这种记忆选择性被增强时，“臆想”就很有可能混入记忆里。

对个人来说，真相的边界就模糊了，所谓说真话，也会变成“解释”，影片男主角困境就在于此。

就如同妻子总是带着怀疑的眼光去看他，不一定有什么事实，烧掉的那封信也没有事实，但两个人之间的困扰却真实存在了。

中年男人这种所谓“理性的困境”，其实在影片中几个人物中都有体现。

同为高学历的教授，在男主角跟前，一边用语言意淫着女学生，一边用同样的理性在控制自己，他和男主角的不同之处在于“说”了出来。

警探的内心也是有隐忍得，从他选择“受害年轻女学生”的照片，到一些从他的眼里看到的社区对“受害人”的关心，随着剧情的发展可以看出，警探内心的困境在“事实”和“证据”在“理性”上的冲突，他因此而变得“愤怒”，不惜用套路想让他的“嫌疑犯”自我暴露，但与此同时又表现出了中年男人特有的“理性”。

从这一点上说，警探越深入调查，对男主角的“困境”越能理解，最终即便有些沮丧，即便有了男主角的“认罪录音”，但也只能把这只“原地打转”的小老鼠放掉。

警探与男主角的不同在于，他有“愤怒”，并很理性的克制住了这种愤怒。

其实影片导演想说的，并不是“理性”多么可怕，而是怎样来面对“理性的困境”。

男主角的问题在于，他是个哲学教授，半生都在研究理性这东西，甚至到了近乎“宇宙级别”的高度，但他不懂，理性所产生的的困扰需要一个渠道宣泄出去。

而不是自我压抑到“即便知道怎样做达到目的，却一步也迈不出去”。

影片结尾的隐喻，男主角如同房间中的异类“小老鼠”，用最人道的方式被工具捕获，被人类圈养，并有可能被放归自然，这算是个乐观的结局。

但影片抛出的那个悖论，怎样去证明第一步的真实，依然对每个人是个悬而未决的答案。

最后描述下影片的表现手法，正如影片随着剧情的发展，让观众越来越觉得男主角确实犯罪一样，通览全片，有很多画面其实是一种误导，那不过是男主角人生经验的一种臆想，他的可悲之处在于看到的听到的，被一种强大的“精神活动”变成了记忆，而这些记忆，在没迈出第一步时，就都是臆想。

整部电影看下来，没有太大的惊喜，也没有失望，一句话来说，它只能说是一部很合格的悬疑剧。

故事的男主不停的犯错误，再一次又一次的犯错后大脑开始选择性的删除一部分记忆。

这个设定是这个电影很有意思的地方，个人认为。

整部电影了留给我们的脑补空间也较大。

但是电影处处的细节处理都做的不够好，还有一些悬疑剧该具备的要素也不充分，电影的节奏比较慢，我个人不太喜欢。

电影内核是，当人的内在黑暗力量持续地与理性力量角力争夺对身体的掌控权之时，当人努力回避内在愤怒及脆弱的挫败感并最终导向极端的生死伤害之时，当人就象被放在转轮上掉进由自已驱动的循环轮回中时，人应该如何面对并处理这占据上风的黑暗力量？

男主是大学教授，干净整洁，帅气温雅，除此之外，最重要的性交易资源是给学生打学分的权力。

男主的权力、成熟、温雅、学问很容易成为年轻女学生性幻想的理想对象，也是女学生试图进行征服与被征服的爱情游戏的不二对手人选。

男主因此不断地陷入到性爱纠缠中。

男主是如何看待并处理诱惑的呢？

男主在前学校与一位女学生有染，女学生后来反悔告诉父母，父母向学校举报，男主才不得不辞职换城市。

女学生之所以举报似乎是因为被男主的性暴力倾向吓到了。

这个情节简单地铺垫了男主拼命挣扎的心理。

男主无法接受在情欲上无力抵抗年轻漂亮的女学生这一事实，在道德上他狠狠谴责自己，情欲上他苦苦压抑自己，在心里不断积累对自己的愤怒，对自己的痛恨，对自己的不能接受，这些积累的情绪又无法对外渲泄排解。

在家中，他扮演好丈夫、好爸爸，试图以此来回避掉自己人格上的缺陷或者说是弱点，妻子却始终没有走出对他的怨恨与不信任，自己都无法安慰自己哪有余温余力来为他解救施以援手？

天真的一儿一女虽然给他营造了家的完整，但只能索求不能分担，甚至表达厌恶与嫌弃。

在单位里，他维持着有道德守秩序的完美人设，其他男教授直白露骨合理化和女学生上床的情事，进一步压缩他完美人格生存的空间，刺激他内心天平向黑暗力量的倾斜。

男主越来越趋向分裂。

作为受过良好教育的大学教授，他有得天独厚的理论能力进行自我说服，干扰记忆力，将之抹净抹平，然后重新讲一个故事一套说法，并使自己相信这才是事件真相，这样他才能忘掉自己不堪面对的隐秘与黑暗，回避掉自己不堪重负的道德压力。

面对溃败局面，他将愤怒转移到女学生艾伦身上，心里被压抑的怒火与委屈，就象一头狮子突然被放出来，与年轻女学生身体的接触从而激发起的性冲动，使他对自己的厌恶值来到顶峰，他粗暴地将艾伦推下车，通过羞辱艾伦是个放荡女人来推卸自己的责任。

这里再度反应出这个表面仪表堂堂的中年才俊，内心里是多么的脆弱，就象住着一个永远没长大的小孩子，无法维护现实的权力平衡，无法维持真实坦然的人际关系。

随着时间推移，他渐渐地与自己制造的谎言合二为一，无法分辨出哪个是真实哪个是虚假，也就意味着他已经看不清哪个才是真实的自己。

面对前来调查命案的警察，他毫不迟疑、脱口而出的是假话谎言，甚至使自己成为凶杀案的最大嫌疑对象，一度面临失业、众叛亲离、家庭分裂的窘境。

外界环境的不信任不友善，反过来又刺激他的内心，加重他内在的罪恶感和受挫感，为了缓解不安全感和混乱无助，回避前一个谎言带来的挫败感和羞辱感，当然很大可能他也被自己的不堪和黑暗吓坏了，以至于当他想着要扭转在与黑暗力量控制之战中的下风局面，却自然而然地是再去编织一个故事，并且再次让自己相信自己说的这个故事，并且态度诚恳地向警察认罪，承认是自己杀害了失踪的女孩乔伊斯，以至于包括他以及观众在内，人人都相信他是凶手。

这一次，他几乎到达极端之尽头。

他就象影片中被放在转轮中的老鼠，不断地蹬着转轮，越来越累，越来越不堪承受，却没有自己主动停下来的能力。

如果生命象被放入转轮的老鼠，一个人如何才能让自己停下来？

能否自己可以让自己停下来？

不再掉进spinning之中？

艾文的黑暗内在力量，当然也可以看作是内心里最原始的冲动，但原始冲动并不必然成为艾文掉入撒谎、暴力、逃避漩涡的作用力，事实上，在电影很多时候，艾文都有机会从这个恶性循环中脱离出来，比如第一次警察来家里询问艾文的行动轨迹时，艾文完全可以如实回答；当女学生艾伦下学期与他重逢时，他完全可以坦诚面对并向艾伦道歉，就象艾伦所做的那样；当妻子追问他与受害女孩乔伊斯的关系时，他却躲躲闪闪不肯正面回应；当女儿兔子死于他的失误时，他不但隐瞒真相，反而还带着女儿四处张贴寻兔启事。

警察马罗伊看透艾文：没有可能自己停下来。

虽然艾文在该起事件中得以无罪脱身，但下一次就是老鼠把自己送上绝路的时候。

艾文失去对自己黑暗力量的制衡能力，绝非源起于5年前的那起女学生举报事故，这条暗线索，暗示艾文的行为是不断地重复，即便是5年前付出几乎身败名裂的代价。

电影没有严格按着发展顺序讲故事，但采用图像叠加、记忆混乱、回忆与现实往复穿插来讲述整个故事的过程中，让人感觉要看懂故事以及情节设计有些费力困难，从而导致故事的紧张感、刺激感、悬疑感指标下降，影响了电影的观赏性，但相信导演不是为了仅仅表达遗憾才费尽心力有此电影，而是要揭示人类更深层次更隐秘的心理行为的思考，以及应如何处理个人的内心黑暗力量。

至于答案，见仁见智，影片里有散落的答案碎片，也有集中映射到男主的遭遇，最终定格在一只不停地踩踏轮转的老鼠的画面上。

需要确定的一点是，教授绝非大好人，也绝不只是具有性幻想的思维恶人。

他是真的与女学生暧昧并发生过关系，但他不是变态杀手，至于死者女孩是否是他直接所杀，个人倾向于不是，但他是主导，间接导致了女孩坠崖。

但负罪感、责任感屡次使他大脑创造出一份“跟我没关系”的假象，不只是案发这次，他之前所有勾搭女学生后他都想要悔改，所以给自己搭建的谎言壁垒最后连自己都信了，但壁垒无非也只是影片末尾的老鼠转轮，自己则一直在漩涡中回旋，不会改变最重要的暗示【火柴】

反复拿捏的火柴"7点见"

警探会读女儿每一页日记

警探看透教授

火柴再次点题“7点钟见”旅馆火柴，5年前崇拜教授的女学生约他的见证。

而且这不是简单的“约吗”，而是“7点见”早约好了，干柴烈火，决定去哪而已。

他很大概率是去了，与女学生发生冲突，才会闹的这么大，学校也没脸说，自己也被逼搬家。

至于冲突是因为性暴力还是决定悔改，不得所知，总之不会是完全冤枉了他。

警探早就看透了，而且还读过女儿每页日记，可谓教授与少女这两号人，双重看穿。

最后扔给他火柴，说他约不约女学生是神父的事，他不是第一个也绝不会是最后一个，这次人不是你杀的，但是下次让他抓到证据，他会牢牢不放。

警探若真觉他无辜，剧本不会设计这段台词---暗示【戒酒会硬币】

警探摆弄硬币以示戒酒决心警探说人们会反复拿捏一个象征性物品 ，警示自己不再犯错，其实自己玩转硬币 就是戒酒会的人，所以看到教授反复手中轮转【火柴】，深有所感。

火柴就是教授努力克制自己的硬币。

超市买老鼠夹后，雨天回车上凝视女售货员，又拿捏火柴，反复抿嘴，表明自己要克制住。

刚结账时的幻想，该收手了，该按下自己的确定键了---暗示【学分】

之前闲聊“学分交易”

之后提到18学分影片前段与同事聊正点妹，男主说到和女学生暧昧就算不是为了学分有损职业道德，也影响到婚姻。

这其实是伏笔:黑妹想约他，他说不喝咖啡，工作时间约；黑妹工作时间来了想关门，他说开着门吧；种种暗示后，黑妹提了一嘴，这学期要修18分呢，教授抬头一笑，菊花一紧。

然后话题说到“上学期”的事，终于还是关门了。

虽然这解读有点没品，教授很可能不是那种“学分交易”类型的low人，但是剧本有这安排，就不会是无缘无故的口水词，是暗示了教授“上学期”与黑妹觉不仅仅是暧昧关系而已---暗示【悖论】

真相只在记忆允许的范围内讲课时教授讲到，“无法证明迈出过第一步，就无法证明走过房间”警探说无法证明你认识死者妹，也就无法证明你杀了她。

虽然悖论本身逻辑正确，但就像同学说的，只是文字游戏，从一开始引证就错了。

教授根本就是认识死者妹。

就像警探证明“这把椅子存在”最简单的方式不是“论证”而是直接问:“啥椅子？

”警探从不怀疑事实，只是一开始缺乏证据说明教授最初就认识死者妹 显得之后这一切就像悖论---暗示【纸团】【片头死者妹化妆招手】【死者妹林中跑掉】

女孩化妆挥手迎接教授

纸团丢掉

女孩朋友看到的人 西装仔裤手表 教授本人无疑

车牌也是

教授印象中反复出现女孩林中跑掉

教授记忆碎片与法医鉴定其实在说同一件事教授曾经去过湖边，而且接女儿迟到整整40分钟，湖边停车在租船处还写了一张纸，随后握成团丢掉。

死者妹很高兴的招手迎接，这些镜头都不会是导演单纯为了掩盖事实而骗人的。

镜头是暗示，教授当然认识死者妹，但那天不知道是去赴约还是去悔罪，我偏向于他去是想悔改。

教授脑海反复出现女孩林中奔跑的记忆碎片，其实冥冥之中与警探说的坠崖是一件事，他说推下湖去，其实是跌落悬崖。

除了他大脑因黑妹而演绎出来的暴力亲嘴，头破血流等。

如果全是他意淫的，那女孩跑步这镜头太先知了。

推测如下（不太重要）:教授那天本想写个纸条给她，不知从何下笔，只写了个署名就扔了，亲口去跟她讲，以后别见面了，女孩崩溃跑掉，他追，不听，坠崖，嗝屁---暗示【黑妹与死者妹交替剪辑】

交替剪辑意味着教授混淆了二者的记忆最后教授发泄黑妹再次被“i love u”激起，他可能想，就你还love? 别跟我提love! 看我不用控制欲人格日死你，差点结果了黑妹，黑妹头撞出血跑了，教授反思，自己禽兽不如，不会林中死者妹也是自己暴力亲嘴结果头撞石头死了吧？

一段交叉剪辑，两个女孩，教授已经分不清谁是谁，还算内心尚存一丝良知，去警局摊牌---暗示【捕鼠夹】【老鼠转轮】【兔子】

失踪兔兔与少女 都是教授所为 却还在招贴启示

女儿不想认亲爸

沉醉在甜腻而迂腐的谎言和下流的幻想旋涡中 就是老鼠教授的本质看了很多精彩评论，说和平的捕鼠夹没抓到老鼠，老鼠就是教授自己，丧失了被放生的机会；暴力的捕鼠夹却害惨了女儿兔兔和妻子的手，象征自身的罪孽已污染了美满的家庭和婚姻，说的很对，教授是被谎言充满的人，明明自己失误杀了兔子却跟女儿一起贴寻兔启示，就贴在寻人启事旁边，两个都是因他而亡。

跟妻女的关系已有隔阂，女儿差点不认爸。

最后的老鼠转轮象征自己永远在谎言的壁垒中旋转，但无法改变，也不想改变，沉醉在甜腻而迂腐的谎言和下流的幻想旋涡中，就是老鼠教授的本质---暗示【信】

妻子早就看透教授

面对警探 即便自己发现了口红 仍就帮丈夫打掩护

黑妹写给教授的情书 妻子未读 撕掉归还 最后的信是黑妹写给老鼠教授的情书，他到底害没害死林中女孩已不重要，重要的是他就是跟学生偷情这号人，妻子早就知道了，所以说5年都没信过他了；说早就不在乎他做过什么；说他的种种对自己的谎言究竟想证明什么；说之前装傻显得可爱，现在只是借口等等。

对这次失踪案 妻子冥冥中第六感，所以警察来找时 教授不配合， 她才那么反感；所以明明看到口红，却不告诉警探；所以结尾教授让她读信，她撕掉归还，意思是，这还用读吗？

我只想要以前的生活回来，我甚至愿意帮你做掩盖。

自己到底要不要改才重要好吗？

当然，教授选择用警惕自己的【火柴】烧了【信】，又看了眼【老鼠转轮】，明白自己是改不了了，默认了这个甜腻迂腐的谎言漩涡。

真相是你的記憶碎片加上所有人的記憶碎片，都不能拼湊的天然事實。

很多電影，大家會討論一個點，好像《西部世界》，很多人會討論，誰是機械人，誰是人類？

然而，這個完全不是重點。

真相是什麽？

讓你知道了，又如何？

祂是機械人，會比人類差麼？

祂是人類，會比機械人更好麼？

關於《西部世界》，又是另外一片感想了。

回到spinning man 。

對我來説，電影裡很多哲學用語，看起來有些艱澀。

但整體上，我覺得挺有意思的。

對諷刺人們隱藏自己內在的秘密，的形式，有了新高度。

祂提到了上次我們討論 究竟記憶是什麽？

你覺得你記得的，就記憶，還是那些記憶是你spin出來的。？

哈哈哈。

裡邊有了很多對比來提亮主題。

比如，男主想撲捉老鼠，用了一個貴和安全的捕鼠器。

結果祂覺得自己捕鼠失敗，就換了個夾子，夾死了女兒的寵物兔子。

和夾傷了妻子的手。

你越討厭的東西。

你越想祂消失，祂越讓你煩惱。

還有這個萬聖節化妝：男主越想隱藏自己。

卻選擇了‘扮演’隱形人， 而隱形人爲了獲得自己的存在感，為了讓別人看見自己，需要凸顯自己的存在。

又一次很奇特的諷刺。

當然，以男主在片中的身份（祂覺得自己喜愛其他女人，特別是那些暗戀自己的女學生，這件事），祂覺得自己需要被隱形。

祂不想別人知道祂的秘密。

這類矛盾，造成了很多所謂的虛假記憶。

什麽是真的，什麼是假的，也許，連你自己都不知道。

劇情最後的諷刺是，男主認為自己謀殺了一個人，但在證據上，沒有找到能證明這件事的有效證明。

但祂卻把隱藏的秘密釋放了出來。

關於哲學教授和女學生之間的性關係 的主題電影不少。

一個人的內在矛盾存在，即使是哲學家，也一樣跟其他人一樣被邏輯玩死。

也許重點不是你出軌了沒有，而是，你如何面對你選擇的行為。

電影 -記憶碎片這個男主角是否很容易被這類電影吸引？

祂很早之前就拍了一部這樣的電影。

從一切的記憶碎片裡，永遠都找不到完整的記憶真相？

這是誰的選擇。

大家看完電影就知道了。

然而，《真相漩渦》，我覺得像祂的兄弟篇。

人，面對自己的真實，是很困難的事情。

一個好人的教授，一位美好的妻子，一位乖巧的女兒，一位可愛的兒子。

難道沒有任何負面的事情，會發生在你身上麼？

要隱藏一切黑暗，邪惡，依靠什麽方式最容易？

這類電影不少，但祂的信息能帶諷刺地展現出主題。

真的很難得。

所以，真相是什麽？

祂有沒有跟女學生搞在一起？

祂有沒有殺人？

（理論上電影裡説祂沒有。

反正沒有證據，就認為祂沒有。

有人認為是祂妻子做的。

但也沒有證據證明呀。

呵呵）祂做過什麽，沒有做什麽，祂是否真的記得或不記得，在某層面上，類似 《記憶碎片》一樣的‘原因’，祂壓抑了某些記憶信息，來讓自己逃離那些 黑暗和痛苦。

什麽是真相，對於他們來説，對於逃離自己人生的人來説，根本不重要。

其实都是关于是否肯面对情感，面对真实。

重点不在于是不是真的发生了什么。

而是关于是否真实对自己。

错就错。

只有真实对自己，才不会带来压抑与扭曲。

只要掩饰，否定自己，就会带来扭曲。

小事还好，但慢慢的，事件变大的话，扭曲越大，呈现的情况就越夸张。

都是在説 是否坦白而已。

其实，因为有自己的投射又好，掩饰又好，好多的隐瞒不管是有意还是无意，才会带来了罗生门的情况。

其实这个无意就是罗生门。

想想：差人是判官，教授是武士，老婆是和尚等等。

我們的生活都很多這樣的現象。

都是各说各的，但事情总是有所谓事实，但重点其实不在于事实。

当然，这样说不表示事实不重要，只是整体而言，更需要关注的事这些说话人自身的情况以及他们隐瞒与为何隐瞒。

其实好多人去关注所谓事实，觉得只有得知事实的全部才会叫做最厉害最真实。

却不知道，其实事实与意义之间的关系。

不知道，更重要的是意义，而非所谓的事实。

而且，基本上，好多的信息都在告诉人，根本不存在所谓的事实本身。

存在的永远只是事件的意义，这个意义就是：让你知道真实的自己是什么。

凌晨两点失眠，刚好看这类片子。

冲着邦德来的，还是那么有味道。

随着年龄增长，越来越喜欢慢节奏的影片了。

不再打打杀杀，撞来撞去的静好。

影片印象最深的台词是“证明这把椅子的存在。

”“什么椅子？

”这跟释家的“本来无一物，何处惹尘埃。

”倒是暗合了。

真相只有一个，但是我们能感知、理解、确认的却是无数个。

完全要依赖每个人的主观判断，证据的数量以及真伪。

警察相信物证、人证、化验报告。

从最开始的排查，到重点怀疑，再到以意外事故结案。

教授只相信自己的记忆，而他的记忆又时常不那么清楚，最后相信自己就是凶手。

影片给观众两个选择，我更喜欢前者。

那些和男主一样有着外表斯文优雅，内心渴望激情，对异性幻想，纠结于出不出轨的中年男人和女人都值得一看。

成人社会的常态，影片属套路之作。

对人性的探讨，观影中时有时无，其实这就是日常，就怕你稍不留神落入圈套。

片刻温柔和冒险的快感，总会在彼此猜忌中徘徊犹豫，一旦被某一个突发事件戳破，就变成深渊版无法预测的后果。

最终也许是你知我知，也许如多米诺骨牌全面坍塌。

今天，也许你还毫不在意，其实生活的每一步都在请君入瓮。

真相是男主：我没有杀死她，但她是因我而死，我很苦恼，在各种帮助下，我成功地意淫出一个杀她的故事，但我真正想做的，是完成了一次confession——向警方说出我杀死了她。

结论是即使从客观物证出发，也只能得到真相的一部分通俗来讲就是男女一旦扯上感情，那就是一堆事儿。

没有爱人的时候，好好的去爱一个别人；有了爱人的时候，就不要和别人爱来爱去的。

详见： 如何评价电影《真相漩涡》？

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