一声叹息

中国爱情片在进入2000年后直接进入了神经错乱期，电影导演普遍认为派帅哥美女在银幕上嗲嗲的示爱，搞一些山盟海誓、要死要活、小情小调的爱情就可以糊弄观众。

并且自豪的称之为商业片。

商业片不是没大脑，不是无视社会现实无病呻吟。

我们的没大脑的导演们愚弄观众，疯狂自恋，很是可恶。

站在现在看来，仍然没有一部电影能够像《一声叹息》那样与社会现实如此靠近，能够相对深入相对坦诚的面对中国人的感情生活。

影片关注的是中年人的婚外恋问题，这是中国社会不可回避的社会问题。

影片在当年登上了票房排行榜第二把交椅，仅仅落后于共产党买单的《生死抉择》。

金鸡奖评委异口同声的讨伐《一声叹息》，他们的讨伐直接偏离了影片本身的艺术探讨，而是认为影片“格调低下，误导观众”。

由此可见评委格调低下，社会现实，不是你蒙上眼睛它就不存在了，也不是因为你正烦恼于此他就不能去说。

多数评委一边拥抱自己的第N个二奶一边瑟瑟发抖的发骂，此谓人性。

影片对于中国爱情电影的最大贡献，是坚定的相信某种影片模式的存在。

《一声叹息》的故事完全套用婚外恋题材的经典模式。

这种模式的直接来源是社会生活。

人物设置也好，故事情节也好，都闪烁着社会现实的影子。

冯小刚有意无意的在试图创造一种固定模式，这或许会成为中国类型片的雏形。

男主角设置为四十岁，不惑之年被普遍看作一个标志性年龄，处于这个年龄的男人是社会支柱力量，他们事业定型，落魄者基本无望翻身，而得意者也基本业已得意。

婚姻方面，新婚激情基本退去，妻子多半已经人老珠黄，但自己却是欲望不减，正是身理上最为成熟也是最后成熟的阶段。

所以婚外恋情发生在这个年龄段的男人身上，也就最为普遍。

而男主角的事业，也被设置为衣食无忧，比上不足比下有余的阶层。

家中有一个贤惠的，为家庭和子女任劳任怨的妻子，还有一个可爱的心肝宝贝似的孩子，她日后会成为干扰主人公做决定的最大因素。

在遭遇感情危机之前，家庭生活幸福美满，平淡规律。

然后会有一个青春美丽的女学生或者女助手进入到男人的生活中，从而平静被打破。

从隐瞒到秘密泄露，妻子开始大吵大闹，情人开始威逼，男人处于两难。

一边无法离婚，另一边就名不正言不顺。

就在忍耐到达限度的时候，妻子再出点状况，使得男人的精力又回到妻子那边并且昔日激情重现，最终另一方自动退出，男人又回到平静的生活中。

这种设置具有不可思议的成熟性，几乎完全具有成为一个模式文本的潜力。

正是因为其典型性，影片才会取得良好的票房成绩。

在我的理解中，类型概念与票房直接挂钩，因为类型是经过对观众观影经验和兴趣反复考验，从而产生的百试不爽的法则。

观众本质上酷爱这样的故事，酷爱的原因多样，譬如从片中得到某种共鸣，或者获得某种感动等等。

认同的观众越多，票房越好。

冯小刚创造的模式，从本质上暗合某个年龄层次的观众的观影需求。

他们或者正在经历这样的危急，或者正在挣扎中，或者已经从挣扎中脱身。

总之，婚外恋在这个社会，已经成为中年家庭的普遍话题，而这种婚外恋的经典模式，自然会受到观众的钟爱。

观众没有理由不认为“真实”，因为这就是从真实而来。

观众认为真实的另一个原因，是因为片中大量的细节真实。

比如梁亚洲在宾馆里藏李小丹的内衣裤的细节，比如梁亚洲谎称自己喝酒欺骗妻子的细节。

这是冯小刚长久以来的强项。

也是编剧王朔的强项，更是另一个编剧马军骧的生活真实。

细节真实最为细致，如同针尖，往往可以准确地刺痛观众的心头软肋，让观众产生共鸣。

然而这是当下中国电影最为欠缺的。

编剧对生活缺乏感受力，不能捕捉到最为生动的细节，使得情节干涩，无血无肉，如同行尸走肉。

冯小刚对于现实的关注在他的影片中一以贯之，并且他也是展现现实最为灵活最为调侃的导演。

冯小刚对于婚外恋题材的关注首先需要胆量，在得到这种胆量之后，他对于生活的亲近使他明确地了解观众的需要，从而敢于创造一个新的实用的婚外恋题材的模式。

当时模式说只是我的一家之言，此后少有影片采用这样的模式，等到《手机》开始沿用这一模式并且又做创新，只是后话。

然而真实来源于复制，冯小刚决不仅仅满足于复制，但事实上，他只做到了复制。

他将这一社会现象进行典型性归纳，形成了一个典型性的情节，但也仅仅如此。

冯小刚在片中曾经尝试进行一种道德上的重新认定，他将梁亚洲描绘成一个怯弱的男人，写他面临的各种实际问题，从而希望撼动社会传统道德规范对婚外恋的一概简单的否定。

然而这只是太小的一步。

中国电影早就懂得如何克服单面人物的塑造，冯小刚仅仅做到不让观众把梁亚洲简单的看作一个坏男人，但并没有在道德上脱离传统价值观的影响，梁亚洲终于痛苦的刘大为说：“就是仙女儿，也要忍着。

”并且他也的确低着头回到了妻子身边。

梁亚洲对于妻子的比喻曾经感动了一批观众，说妻子的手就是自己的手，是把妻子和女儿当亲人，言下之意，倒是和李小丹之间的感情是真正的爱情。

那么梁亚洲为什么不去追求自己的爱情？

谢飞老师一把年纪，也质疑说：“为什么是仙女儿也要忍着？

如果真的是仙女，完全可以去追求自己的爱情嘛。

”传统道德规范对于我们的影响依旧深刻，这在影片中直接影响梁亚洲的选择。

于是我们知道，这部影片仅仅是一部普通的讲述老百姓自己的故事的电影，他不承载也无法承载冯小刚更大的野心。

这也是中国爱情片的最大弊病。

影片中没有人，看不见真正的人性，没有真正的突破性价值。

冯小刚不敢或者就压根没想到去直面男人的欲望，直面欲望，首先要直面人的动物性，人具有动物的最本质特征，即性欲。

性欲作为动物与生俱来的天性，在中国一再被压抑，直到现在，仍然藏着掖着。

精神文明建设就是否认人是动物，可怜我们的政党还是唯物主义政党。

但是事实上，我们的电影人主动否认自己是动物。

梁亚洲在影片开始是一个真正的动物，他被李小丹吸引，一回北京就与小丹发生关系。

这在中年危机的电影中，不失为一个突破。

作为另一部展现婚外恋题材的电影，《男人四十》就显得装腔作势，非要把男人事业失意、跟不上时代、家庭生活如何枯燥全部说完，还要来一个往事的刺激，才心安理得的让男人去与女学生发生关系。

仿佛这个男人是被推到这一步的。

在这一点上，冯小刚显然要了解男人的多，他知道男人对于女人的欲望，直接是来自于对女人身体的欲望，所以直截了当，就让梁亚洲上了李小丹的床。

但从此以后，梁亚洲逐渐就丧失了动物性，他开始摆出一副善良人的姿态，表示自己不离开小丹是因为道德、良心等等等等，编剧显然在此时思维发生了混乱，或许他原本是打算写人性，到了这里，便开始不自觉的写道德。

人性不见了，人也不见了，主角们开始成为符号，演绎一个爱情寓言。

其次，作为男人欲望另一个组成，男人对于女人的征服欲望在影片中荡然无存。

梁亚洲反复独白，说自己在李小丹面前像一个“孩子”，自己是被其“母性光芒征服”，那么这是说，梁先生有恋母情结？

这显然是说不通的，因为在影片中，宋晓英表现的也相当强权，完全包办了家中的内外事宜。

影片反复地渲染装修，说宋晓英全情投入到装修中，“像个疯子”，但这是否就构成了梁亚洲移情别恋的原因？

我想显然不，更显然梁亚洲也不可能是单单被动物性趋势就抛弃宋晓英，男人最起码也具有基本的理智。

梁亚洲显然是丧失了家中的地位，这是最重要的，梁亚洲丧失了对妻子的权威，他同时也丧失了去征服妻子的兴趣，于是转而去征服李小丹。

李小丹对于他来说是娇艳欲滴的花朵，充满新奇。

梁亚洲是贪图新鲜，更是贪图征服新鲜，是在证明自己尚未苍老。

如果仅仅解释为“母性光芒”，显然是托辞，显然相当不坦诚。

换句话说，和中国所有的爱情片一样，《一声叹息》仅仅将目光放在简单的爱情关系上，而忽略了人性，人最本质的欲望在这些爱情悲剧中的关键性作用。

影片无视人的本质，当时只能造成人的缺失。

没有人的爱情，岂不荒唐。

影片探讨的不是爱情，因为爱情是和欲望，是和性紧密联系的，准确地说，影片探讨的是爱情道德，是婚姻道德。

它对于男主人公的展现是片面的，无力的，一个不具有动物性的男人不可爱，甚至不存在。

它没有深入到主人公的精神世界，去探讨男主人公在这场婚外恋中的心理状况，不能用心去感受，更不用谈用身体去思考了。

只有直面人的欲望，我们才能够深刻的思考人性，不思考人性的电影毫无力量。

《一声叹息》是有力量的，因为它复制了有力量的社会现实，是现实有力量，而不是思考有力量。

这不是电影的魅力所在，或者说，这是最原始的电影的魅力所在，这跟卢米埃尔的火车对于观众的力量是一回事儿。

终于有人在说，终于有电影在拍，观众很欣喜。

并且观众的欣喜保持了很长时间，《手机》的成功就是最好的例证。

但思考没力量，本身很可悲。

但《一声叹息》终究是有力量的，因为它是真实和比较坦诚的，是中年男人低沉的自述，而不是空洞的叫春。

它要超过这几年中国内地所有的爱情片。

很奇怪，中国的爱情片里始终没有人，只有些穿着衣服的不知名生物，游荡来游荡去，集体意淫。

第一次看《一声叹息》的时候年纪还小，明白电影的意思，却不明白那种感受。

今天再看的时候，既明白那种感受，也明白那种感受背后的痛苦。

1996年冯小刚已经在筹划拍摄这部电影，当时不叫《一声叹息》，而是叫《过着狼狈不堪的生活》。

后来因为“剧本过于挑逗、追逐……暴露丑恶而不鞭挞丑恶，有违社会公认道德标准的价值观念，错误引导大众审美趣味……”在开机不久便被停止拍摄。

2000年冯小刚卷土重来，便有了这部《一声叹息》。

这是一部婚姻题材的影片，讲述的是在今天看来司空见惯的事情——婚外恋。

只是2000年没有小三的叫法，那会儿叫第三者。

小三也好，第三者也好，用电影里李小丹父亲的话说，都要受到道德和社会舆论谴责。

其实我挺喜欢影片中李小丹这个角色，活泼，性情，直爽，当然也很善良。

梁亚洲戏谑自己良心被狗吃了没吃光，还留了一点，所以他痛苦，他生活在两个女人之间狼狈不堪。

李小丹却只有一句话“紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫”。

最后她没能跟梁亚洲在一起并不是现实中不可能在一起，而是冯小刚不敢冒天下之大不韪让他们在一起。

《一声叹息》终究还是要在全国各大一线影院公映的贺岁片，不是小众的艺术电影，冯小刚一要考虑票房，二要考虑舆论。

所以看着李小丹被傅彪骂成不要脸，表情冷漠的走出医院那一幕，挺揪心。

同样是爱，却爱得没有尊严。

从爱情的角度，李小丹这样的女孩更值得尊敬。

因为她明白世俗的规则，也明白道德的力量，明知道鹤顶红有毒，还是吃了。

梁亚洲说摸着自己老婆的手没感觉，但砍下来也会疼，一个是亲人，一个是爱的人。

生活需要亲人，还是爱人？

这是自始至终折磨梁亚洲的问题，也是多数婚外恋情的纠结之处。

但生活多数时候还是需要亲人吧，多少人爱的死去活来，最终还是形同陌路。

这是婚姻的悖论，也是生活的悲哀。

当然，此类情况仅限于被狗吃了多半良心还留了一点的那类人。

所以做人不要太中庸，要么大奸大恶，要么菩萨心肠，有贼心没贼胆很痛苦，贼心贼胆都有了更痛苦。

挺佩服梁亚洲媳妇儿，一席话说的那么古灵精怪的李小丹成了淑女，然后灰溜溜的走开。

看惯了天涯无数丧心病狂女人的“诛三”事迹，梁亚洲媳妇儿证明人和人之间在素质上的确是有差距的。

影片最后，三口家又回到故事开始的海南，在沙滩上梁亚洲接了个陌生电话，然后回首一望，那个表情有期待，也有留恋……他告诉我们：爱情有很多种可能，人生更像一场旅程，有人上车，有人下车，也许跟一个人一直走下去，也许陪你走下去的人在下一站……

90年代末有一部片子引起了全国的热烈讨论，就有如现在的“股票”一样，再没有那部片子和其中所反应的社会现象“外遇”一样，能够让所有的老百姓街头巷尾都在讨论，那个片子就是冯小刚导演的《一声叹息》。

原来被回避的话题，被暴晒在阳光下被人指点。

而那部片子之后，在婚姻中熬成黄脸婆的女人们突然有了危机感：自己很有可能就是与（色）狼共枕，老公拥着自己的手臂很有可能在昨天同样拥着另外一个女人！

女人们开始结成同盟，互相交换智慧——查电话记录，查老公行踪——来发掘丈夫出轨的证据。

可怜这些女人为了家庭生计在外奔波辛苦，在家操持家务，还没有要求老公的疼惜，却发现对方的背叛。

当老妈和老爸两个人看过回来之后，这部片子被老妈列为我禁看的范围，理由是会给我灌输不好的思想，使我对婚姻失望。

但是她能够禁止我看一部片子，却不能切断我所有的信息来源，在各种书籍影视的影响下，她的女儿还是对男人这种雄性动物的（色）狼性了解得异常清楚。

有人就说了，男人不出去乱搞，绝对不是没这个心，而只是有贼心没贼胆，再不有贼胆，没贼那本事。

所以，女人，你的丈夫不出轨不是说他不想，而只是缺乏时间地点人物的统一而已。

也因此，女人们都已经开始反思女性在婚姻中的被动地位。

而现在则是出现了另外一种情况，一百八十度转折，给予男人们一记漂亮的左钩拳——男人们，出轨不是你们的特权！

在《一声叹息》上映差不多10年后的今天，女人与男性网友幽会，私奔的新闻成为新的社会热点话题：魔兽女玩家与网友玩家私奔，女生抛弃恋爱7年即将结婚的男友与网友私奔……每一条都吸引了很高的点击率和热烈的讨论。

甚至在网上出现了这样的帖子《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》（http://www.henannews.com.cn/newcnsnews/46/2008-03-11/news-46-72336.shtml），教导男人如何识别并及时防范自己的老婆肉体出轨。

所以，男人们，小心了——在你们赚钱糊口，讨好情人的同时，也不要疏于内政，不然老婆可能红杏出墙咯。

－－－－－－－－－－－－－看到那篇《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》，突然想到了这部片子。

想到现在做男人也真辛苦，内忧外患呀。

故事倒是很简单，一个生活富足婚姻美满的作家怎么一步步变成惶惶终日的渣男的。

可怕的是细节，梁亚洲上楼前灌下去的那一小瓶二锅头，宾馆里慌乱的藏情人的衣物，英子下了班换衣服机械的打磨家具莫名的惊恐，都让人感觉好近，好真，真真切切。

最后好像又重归一潭死水，但是门口的钟馗和莫名的电话告诉三个人，一切都回不去了，每个人的心里都关上了一扇门，筑起了一堵墙，甚至他们的女儿，这一段也会永远影响着她的爱情观，还是梁亚洲说的对，就算是天仙，你也不能上。

婚姻和爱情，责任和义务，都是永恒的话题。

每个人都是两面人，马晓丹也许是痴情绝对追求爱情只要独立人格不拘凡尘的新新女性，也可能是处心积虑不露声色上位的心机小三。

梁亚洲也许是一失足成千古恨浪子回头心慌张左右为难的软弱男，也许是没担当没主心骨没责任的摇摆渣男。

英子也许是为了家庭忍气吞声挽回丈夫的苦命妻子，也许是斗天斗地斗小三我不好谁也别想过我拖死你的狠毒角色。

也许两面都是，也许两面都不是。

好的方面想，都没有过错，也许有真爱，剁了手也疼，梁亚洲自己喊自己王八蛋。

马晓丹义无反顾背负骂名也无非是想跟你过，英子哭着说，谁没有年轻过。

既然大家都没有错，为什么要互相折磨，每个人都濒临崩溃，这才是永恒的结局。

坏的方面想，全都是费尽心思，为了自己的目的不择手段，甚至利用无知的女儿，每个人都有欲望，年轻的身体，精神的偶像，大房子，拼着抢着，哭着喊着，凭什么，我俩贫贱夫妻你要来抢胜利果实，凭什么，你不就是早认识几年吗，不行，过不去，谁也别想过。

都不容易，都费了心血，却忘记了初衷，大房子无非也是想给你一个大书房，从今以后再也不用出去写生。

最后那，房子有了，人也在，心没了。

都是一杯放了味精和盐五味杂陈的苦水罢了。

很久很久之前的片子，一直到现在才看。

梁亚洲到底哪一点好呢？

才气？

智慧？

踏实？

还是长得帅？

那会的女人都爱着带点才气的男人，不图钱不图房，为的就是个喜欢。

现在的女人还有多少单纯的为着喜欢？

不能说没有，只能说，少了。

这个世界上倒是没有规定一个人只能喜欢一个人，只是和谐社会规定了一个人只能娶一个人。

于是生活中每天都在上演掰麦子的戏码。

一个一进入麦田就摘了一个自认为最大的，越往后走就越后悔。

一个快出麦田了也看中一个合适的，出去了又懊悔不已。

还有一个走到三分之二的地界就选了一个自认为最好的然后忽略余下三分之一的路程幸福的举着麦穗出去。

很多人都想当第三种但是往往都败在的前两种情况下。

男女皆通用。

所以说，你喜欢的那个人他是你的梦，还是你的现实？

我们是否还是爱情至上啊？

对于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情，都是始料未及的。

有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走到了二十世纪的末叶。

一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

–看过您的想哭就哭，觉着特逗。

–啊？

嗨，我那写的是一悲剧。

别以为住了总统套，花钱就大手大脚。

他晚上要是饿了，你就出去给他买夜宵去，千万别叫送餐的。

他们五星级酒店，送一碗面能收你三百。

长途我也给掐了，打电话就使这吉通卡。

李小丹，你也有今天，这他妈简直就是天堂。

–说实话，我是真写不动了。

都十集了，还没找着语感。

我一个平头百姓，对王侯将相一点感情都没有。

–戏说呀您，写他们都是怎么荒淫无度的，站在普通老百姓的角度上想，说他们有了钱、打下天下了，都能干出什么坏事儿来。

观众准爱看。

这么写也不丢人，再说又是您强项。

您不是要买房吗？

受点罪也值了。

–连你都知道我要买房啊？

年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了写小说就歇了吧。

我一气之下把你俩都杀了。

这拉锁也坏了。

–可是... –你是个有家的人，有老婆还有个宝贝女儿，他们比我更需要你，你只对他们负责任。

–你别这样咄咄逼人的，这可不是你。

-你老婆叫你什么？

-孩子他爹。

-在我这儿你就是孩子。

我真是咬牙扛没扛住。

看着我的眼睛。

你是一好编剧，但不是好演员。

怎么不行，我走时不行，回来又不行。

她只说，女人相信自己的直觉。

疯就疯吧，我又不指着谁还能看上我。

夜以继日地描绘着心中的蓝图，在美好的憧憬中大干快上。

拆，咱也换雀眼木的。

–想我吗？

–我想杀了你。

那段时光，是我一生中既不真实又很沉醉的日子。

我甚至产生了某种幻觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

我是一条冻僵的蛇，你是好心的农夫把我救了。

我要你良心受谴责，这辈子没有好日子过。

–好点了吗？

–好死了。

我这哪是不关心呐，我这不是放权给你嘛。

你就是判死刑也得有一个罪名吧。

–别生气了，我一定会对你好的。

–我不是怨你，我就是恨我自己。

–你别这样，你越这么说，我越觉得你懂事，我不是个东西。

没事了，跟我回去吧。

–那你打算怎么对我好？

–我打算... 打算，离吧。

–你是不是觉得自己特悲壮？

–没有，没觉得悲壮。

我真的，我娶你。

–你怎么不问问人家愿不愿意啊？

你想娶谁就娶谁，想跟谁离就跟谁离，你怎么那么自信？

天下女人都是给你一个人预备的？

臭美。

–那... 那你的意思，你不愿意啊？

–不是。

碗边的米粒儿又喂不饱人。

我又不高考，我吃这玩意干什么。

我们娘俩还指着多使你几年。

我不是怕她闹，我就是觉得她肯定特别的寒心。

我告诉你，死对我来说都不算什么，更甭说跟一王八蛋离婚了。

我求求你了梁亚洲，你别再花言巧语的欺骗我了行不行，我二十岁，什么都不懂的就把自己交给你了，我求你看在十一年的夫妻情分上，你就说一次真话吧你。

-女儿呢，女儿你也不想要？

-女儿我听你的-听我的，行，回头我就给她掐死。

–你觉得她说的是真话还是气话？

–我不知道。

–那你怎么办？

–我不知道。

–她不会真的干出什么事儿来吧？

–不知道。

–你是不是，其实不是真的想离？

–我... 我们毕竟是这么多年的夫妻。

一下子什么都不是了。

还有孩子。

她说她原来... 她根本就不想要这孩子，是我坚持要，我说...我跟人家说，我说有了孩子你... 你就不会跑了。

–那咱就不离，啊，就这样我也跟你好，我也认了。

就是不想看你这样难受。

我现在已经不想讨什么公道了，我就想弄个明白。

你们俩什么时候好的。

-你爱她？

...那你爱我吗？

...你躲不过去，你一定得告诉我，我就想知道这个。

-我对你和女儿是另外一种感情。

-什么感情？

-晚上睡觉我摸着你的手，就像摸着自个的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉了，那就跟锯我的手一样，疼。

你和女儿是我的亲人，她...她是我爱的人。

都一样重，谁也代替不了谁。

-别人早就跟我说过你们文艺界挺乱的，我一直都不相信。

我觉得你跟他们不一样。

咱们是贫贱夫妻，以前那么穷、那么难的日子都过来了，你还一直挺关心我、挺爱我的，我觉得你也关心这家。

你是什么时候开始不爱我的呢？

我哪点不如她了？

要是我有什么做的不好你跟我说我改还不行吗？

她不就是比我年轻吗？

可是还能一辈子都年轻啊？

我就不信以后你有个病有个灾她能伺候你？

万一你要瘫在床上，你不还得指着谁啊？

不指着我吗？

不还得指着你闺女吗？

你别走了行吗？

我真他妈不是个东西。

这良心让狗给吃了吧，还没全吃完，还留下一点。

你是不是觉得我特别虚伪。

紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫。

谁他妈不会玩啊，追我的人多了。

离婚是我们自个的事儿还要单位同意吗？

女儿含泪的目光烙在我的心上，无论白天黑夜，这双眼睛总是望着我，使我的全部勇气都化为乌有。

我以为我是在奔向新生活，实际上我是走上了一条绝路。

他不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧。

他是哪种人我心里最清楚。

他人是脆弱，可他心眼好。

他要是一个对老婆孩子不负责任的人，我也不会爱他。

我可以给他时间，十年我都等。

那哪行，要住也得找个好地方住，现在抓得紧，回头再把咱当嫖娼的给逮起来。

本地的身份证不能登记宾馆。

我露宿街头没关系，它不能受委屈。

爱人？

爱人这个词在法律上无法确定，太含糊。

法律只承认夫妻关系。

五星也是五星红旗领导下的五星。

站好喽！

咱人民警察算是给宋晓英出了气了。

-有得就有失嘛，李小丹同志。

你总不能把世上所有的便宜事都让你一个人给占了吧。

-我得着你什么了？

我又占着你什么了？

跟你在一起我连安全感都没有，更甭说做人的尊严了。

我还不如鸡呢，卖淫还能落下钱。

-你要这么说就没劲了吧。

我又得着什么了，家我都不要了。

-我就是没劲，我活该，谁让我愿意呢。

我住马路上都活该。

-你没事儿吧？

-哎亚洲亚洲...你少说两句，人家小丹也不容易。

-谁容易啊？

你要是觉得你吃了天大的亏了，你找那不吃亏的事儿去。

-梁亚洲，你说的是人话吗你？

起根儿上说我就不赞成你们俩好，既然好了谁也就别埋怨谁，咱们有问题解决问题，说那么多没用的干什么呀？

要不你们俩就分开，快刀斩乱麻。

李小丹你又不是嫁不出去，梁亚洲，你也别里外不是人，踏踏实实回家过日子比什么不简单呐？

又分不开，谁见不着谁都闹得慌，非得在一起。

那就别闹了，腾出点儿精力来，踏踏实实地干点事儿、挣点儿钱，比什么不强啊？

梁亚洲，你就是跟人家晓英离婚，你也得把人家晓英和孩子安排好喽，给人家花点钱那是应该的。

他们娘俩要是过不好，诶小丹，你们俩也没幸福可言。

梁亚洲我太了解他了。

我现在哪还有心情写喜剧啊。

在很长一段时间里，我在家人和情人之间，扮演着两个截然不同的角色。

在女儿面前我是个父亲，而在李小丹那里，我更像是一个被宠坏了的孩子。

难以想象，我对她身体里蕴含的母性，有多么的迷恋。

这样的生活持续了两年，我们都到了即将崩溃的边缘。

除非你不愿意，我不会离开你。

牙长歪了能治，心长歪了就没得治了。

那你以为你现在这样人家就感恩戴德了？

人家恨你恨得连牙根都咬碎了，但人家没吐出来，人家生给咽下去了。

人家比你高。

千万千万别走到我这一步。

她就是一仙女儿，你也得忍了。

再说哪儿有仙女儿？

月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声。

我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情。

我们坐在高高的谷堆旁边... 李小丹，你怎么有点不要脸啊？

妈妈摔得好。

–小丹，你哪去了？

一宿没回来是吧？

–玩去了。

–喝酒了？

–我是不是不要脸？

你是不是也觉得我不要脸？

我觉着我也真是不要脸。

–小丹，我现在这心里头乱极了。

–是够乱的。

–我求求你，你别再跟我过不去了。

–跟你过不去？

我跟自己过不去呢。

–你看我，我今天早上趁她们还没.. 还没睡醒我就往这儿赶。

我紧赶慢赶就想来过来看你一眼。

然后我八点半之前我还得上医院去给她交假条去，完了我还得回家去。

那边大人孩子都得让我照应。

你就别让我揪心了，啊。

我脑袋都快炸了。

–走吧你，我就是个不要脸的贱货。

–我对不起你，我对不起你行了吧？

我给你跪下，啊，你们谁我都对不起，我有罪，我该死，我早就他妈该死，我都他妈奇怪了我，哎我这种人怎么活到现在还不死，我一会儿，我出门就让车给撞死。

我这他妈什么玩意儿我这，他妈两头都不是人我... 事情到了这一步，我是在这之前就隐约看到的，只是不知道在什么时间发生，以什么样的形式发生，将会付出什么样的代价。

那天以后，我一直住在家里，服侍病重的妻子，接送女儿上学，买菜做饭从早忙到晚，我承担了妻子过去一直承担的所有家务，从中体会到她的不易。

我一直没有和小丹见面，也没有通过电话。

我怕一回到她的身边，就再也没有勇气离开。

我认命了。

妻子的腰渐渐康复，日子过得风平浪静，这样的局面使我误以为婚外恋情只是一首伤心的歌，而这歌声也渐渐离我远去。

晓英似乎忘记了发生在我们之间的事，笑容重新回到她的脸上。

今天是亚洲的生日，有什么话咱以后再说。

–还没吃饭呢吧？

都不是外人，有剩的你吃吗？

–我已经吃了。

是吗？

那我得好好跟你说说。

我们俩穿着军装，戴着风镜，心里别提有多得意了。

我都能知道别人用什么样的目光盯着我俩。

别看他一脸的诚恳，他也坏着。

谁都不送也得送你啊。

到此为止吧，谁都别送了。

辞旧迎新。

钟馗，捉鬼的，把他搁这儿，鬼就来不了咱家了。

妻子与情人的博弈，就是对亲情和爱情的考验，但道德和舆论的阻隔，造成了三个人的悲伤，这段情，终究会成为妻子心中的一道梗，而李晓丹，终究是爱情的牺牲者，年轻漂亮的她不顾一切，去追求自己喜欢的东西，但终究输在了梁亚洲的懦弱，重情重义上，家庭，就是禁锢他的枷锁，一个抹去青春和激情的时光机，李晓丹，无疑让他感受到了荷尔蒙的气息，让他忘记了年龄，忘记了成熟，仿佛是个稚嫩的孩子，一向被妻子孩子依靠的他可以放下压力，去依靠这个能让他感受母亲一般温暖的女人，但亲情的纽带勒住了他，在两头，亲情与爱情的拉扯下，他无法做到两全其美，如果不去作出选择，就永远得不到安宁，影片在李亚州接到一个电话，一个惊恐彷徨的表情定格戛然而止，留下观众无限唏嘘后一声叹息。

“千万千万别走到我这一步，就算是个仙女也得忍着，再说哪有什么仙女啊”梁老师经历了婚姻与爱情双重崩溃之后肺腑之言。

两年中，李晓丹多次提起结婚“那张纸对每个女人都重要”道破天机。

曾经说这一辈子就不结婚了，就当第三者怎么了的李晓丹曾经沉迷爱情，潮水退去，也要上岸。

为什么那张纸对每个女人都重要？

不全是如此，在哪个时代都不成立。

李是李晓丹，因为这段关系被老板炒了鱿鱼，不是北京人随时可能被遣返，宋、大为都是敌人，她是第三者也是罪人梁是梁老师，婚外情不影响工作，社会关系网成熟，妻女和朋友随时准备他回家，也不用受很多舆论谴责。

李弱势自然要求安全感。

那张纸就是一个溺水者的船票。

梁老师说在家里是父亲，在小丹那里是孩子，沉迷于她的母性。

这实在有点搞笑，倘若是一个家财万贯的富甲包养他，宠爱他给他洗脚叠衣服，陪他跳舞拍DV，梁老师怕是就能忍住，因为缺少释放和打破禁锢的快感。

但是富甲可不要求那张纸，恐怕还盼着梁老师不出声才好。

整个片子最钦佩宋姐，到这份上了，还啥tm爱情不爱情的，能过日子就行呗。

真正的爱情只存在两种地方，文人的书里和检查手机之前。

词：Wyman让理智在叫着冷静冷静还恃住年少气盛让我对着冲动背着宿命浑忘自己的姓沉睡的凶猛在苏醒完全为你现形这个世界最坏罪名叫太易动情但我喜欢这罪名惊天动地 只可惜天地亦无情不敢有风 不敢有声 这爱情无人证飞天遁地 贪一刻的乐极忘形好想说谎 不眨眼睛 这爱情无人性若世界陷进大骗局里面朋友亦难以发现共你隔着空在秘密通电挑战道德底线如若早三五年相见何来内心交战我信与你继续乱缠难再有发展但我想跟你乱缠惊天动地 只可惜天地亦无情不敢有风 不敢有声 这爱情无人证飞天遁地 贪一刻的乐极忘形好想说谎 不眨眼睛 似进入无人境即使间 整个约会情调幽暗似地下城还是算温馨多么想 跟你散步桥上把臂看着风景但是我清醒月亮 总不肯照亮情欲深处那道背影你我像快快乐乐 同游在异境浪漫到一起惹绝症不想说明 只想反应

这部电影最经典的话就是“我摸你的手像摸自己的手一样”，这就是很多出轨人必备的借口，因为腻了，想要新鲜感，但往往这种人只享受一时的快乐，因为寂寞也因为色心，也因为年轻的身躯能让他们感觉回到了年轻，这个道理其实不止是中年人会有，现在有些年轻人也会因为寂寞而谈恋爱，想着不合适就分了，快餐式恋爱也是小三频发的原因之一，但一次又一次伴侣真的是刺激的开始吗？

不改变自身不过是悲剧的重新开始罢了，柴米油盐的生活无论和谁都会经历，所以女人还是要好好爱自己，自我一点，独立一点，这样的你让自己的父母放心，也让自己的伴侣觉得你新奇，更让自己的子女视你为榜样。

影片里的男人梁亚洲就是出轨人贪心的代表人物，既享受情人小舟带来的浪漫与激情，又想着与妻子多年的情谊，却不知道东窗事发的那一天对孩子的伤害早就造成了，作为一个丈夫，他没有守住道德底线，作为一个父亲，他更起到了不好的男人形象。

情人总想着接下来成为男人的妻子，可男人只想着躲避，毕竟比起强大的妻子，可情人只是一个年轻的皮囊，影片中的妻子后期已经懒得“去撕开男子道貌岸然和小三婊气冲天”，她的平静也许就是一个女人内心强大的表现，因为无所谓，也因为不在乎。

很多人总以为孩子不知道自己在外的胡作非为，殊不知旁观者清，孩子也许比谁都看的更清楚，更何况孩子还有想象力，也许在不成熟的时期比大人看的更透彻，这也是父母婚姻不幸下孩子容易早熟的原因吧...平淡烟火看似容易让人疲乏，但一时的激情看似快乐，背后却是无休止的重复，一地鸡毛的悲哀在于没有向内自省就以为换一个人就能过得更好，殊不知聪明的人怎么样都能过好，而垃圾人怎么样都过不好。