命案

极端化的人物、市景与情绪，组合出郑保瑞电影《命案》的基本底色。

压抑的兽性在不同境遇之中，被唤醒邪恶本能的过程。

以压抑来遏制罪念，用玄学来治疗命运。

这形式是熟悉的港片味道，这也是银河电影让人似曾相识的气息。

精神问题与命理学说的交叠，逆天改命与人性本念的呼应，让电影变成都市传说的黑暗绘本。

在杀与追的过程里，渗透认命与改命的交战。

这种黑色氛围里弥漫的宿命与血腥气息，像足早年香港类型片的冷傲气质。

在癫与放的精神概念里，加上凶杀元素，一切显得Cult气十足。

以杀人事件为引子，渗透两位目击者自我救赎与相互救赎的框架，植入玄学中复杂的形式，让电影寓言性变得极强。

精神层面的自洽与拯救，在玄学理论的轮回流转之中，由一种癫狂进入到另一种癫狂。

这似乎是电影浓墨重彩的形式重点，其内包裹的悲凉与痛苦，仿佛是癫狂之下的根源所在。

黑猫与蝼蚁，恶与弱的对视与抗争，让电影的宿命感幻化出不同角度的解读。

人命与天命的关系，是悲悯命运的两种笔触，无论是朱红还是黑白，都是改变不了的痛苦。

在救赎的变换关系里，其实都是改变不了的人生伏笔。

就如花与果的关系，禅意的解读下，在救赎灵魂孕育新生的关系里，也都是既定的因果。

我喜欢这种难得的癫狂感，却在癫狂之中读出了一种只限情绪的宣泄。

即便它有很多深层次的解读，相对比银河映像之前同类的作品里，它都带着略显残缺的架构。

可能它在2023香港电影里面，除了留下这黑色癫狂的电影气息，还有林家栋人魔交缠复杂角色的深刻演绎。

银河映像这个1996年的香港电影制作公司已经淡出大众视野很久，“银河映像，超乎想象”这个slogan也逐渐名存实亡。

上一次由银河映像制作的电影是4年前的《我的拳王男友》，虽然标签是杜琪峰执导，但也是为了还人情所拍摄。

银河映像的logo虽四年间未出新作，但银河映像也在积极筹备新项目。

2019年新公司MakerVille在流媒体异军突起，同年与银河映像合作。

2023年的《命案》就是MakerVille制作的第一部电影，但是班底依旧是浓浓的银河味。

2023年的新片《命案》可以看作是银河映像的软重启，《三人行》、《树大招风》已是7年前的事了，彼时需要这么一部银河映像精神的重新诠释。

于是这次杜琪峰放下导筒，把重担交给自己的“大弟子”郑保瑞，郑保瑞作为银河映像的中生代，代表拍摄过冷峻的《意外》和较商业的《车手》。

也有充分表达自己个人风格的《狗咬狗》、《智齿》等…

上为狗咬狗，下为智齿关于郑保瑞的影像风格和较详细介绍我曾于两年前在《智齿》一文提到：黑暗，潮湿，疯狂，这对味儿了！

游乃海是银河映像的编剧老成员，也是编写了很多银河映像作品的剧本。

郑保瑞+游乃海的组合很容易让人想起黄金时代的杜琪峰+韦家辉，这部《命案》也是银河映像新十年来重新对宿命的解构…

文：发条辰责编：刘小黛策划：抛开书本编辑部《命案》是一个讲述命运的故事，主要讲述了一心帮人化解“死劫”的命理大师机缘巧合遇上送错外卖的茶餐厅少东，并看到少东被挑起的与生俱来的杀戮冲动。

大师算出少东将会因杀人而犯牢狱之灾，少东害怕再陷囹圄，求大师帮忙改命。

曾目睹少东杀猫的老警察坚信少东是天生的心理变态，则认为是命运使然。

大师使尽风水术数、中西玄学，但总是人算不如天算，铩羽而归…黔驴技穷之际，少东的杀念越加炽烈，执刀就要踏上杀戮之路。

而大师也频临精神崩溃，命中注定的大劫将至…这个故事是游乃海于2008年创作，到了2020年才被杜琪峰重新发掘并交给郑保瑞。

08年是一个时间节点，前后时间正是银河映像在新千年后寻求的一种新式宿命感的表达，2007年《神探》致力于外化人物心境、2008年《文雀》是极致风格化和香港地区特有情怀、2009年《意外》则诠释了命运背后的逻辑和宿命论的深刻理解…

从上至下依次为电影神探、文雀和意外这些电影都透露着一种中式悲剧情怀。

人物好像在对抗一种不存在的“天”的概念，在这个巨物之下人类闲得渺小且时刻透露出一种无力感。

这也是那个时期银河映像“与命运抗争”的主题阐释。

但是在《命案》中郑保瑞、杜琪峰、游乃海等人不在执着于与命运对抗的其乐无穷的状态，少了些早期的锐气，从而转变成了一种柔和的选择。

郑保瑞不止一次在《命案》的采访中解释，“命运是不可逆的，但其实我们面对命运的过程中，最重要的是自己的态度。

”或许在郑保瑞的《意外》中，那种与天对抗的光啊是溢出屏幕的，而在《命案》中则避其锋芒。

影片不去关注命运从何而来，也不去刻画人们如何逆天改命，而是专注于那些被命运操纵的人是如何挣扎并进行自我选择的。

郑保瑞在这部电影中牺牲了很多个人风格，他擅长在极端环境下用一些夸张的视听效果来展现角色兽性、欲望的一面。

虽然听起来这与银河映像某些极端处理相近，但从《智齿》来看，这一部郑保瑞收敛了很多自己的癫狂。

如果说《智齿》是对《狗咬狗》自己风格的解构重组，那么这部《命案》就是对自己曾经《意外》的一种外放处理。

《命案》专注于刻画了三个没有姓名的角色，命理师、送餐少年和警察。

郑保瑞在访谈提到这三个人分别代表了同理心、欲望和理性的三种状态，他在片中极力想要表达的也是我们不能让同理心而杀掉理性，从而让欲望反噬。

除了专注刻画的三名角色外，还有物理治疗师这种和少年完全相反的因为成长经历才有的杀人欲望、妓女的无法接受并抉择自己的命运从而失去性命...郑保瑞和游乃海探索了一种命运之下的人物多样性。

“同理心”

林家栋饰演的命理师是一个很执着的人物，这一点倒是很符合郑保瑞对极端人物的设计。

影片的第一场就是他帮助别人逆天改命的戏，他想要通过假死来欺骗天帮助她人度过“大劫”。

这本身就是一个“善恶报应福祸相承身自当之 无谁代者”的事情，这一段郑保瑞也用一种仰拍来展示“天”的情绪，配合着低沉的音乐和轰鸣，更有种渺小的感觉。

逐渐到了后面我们才得知他所做的这一切都是源自于他不想变疯的恐惧，他知道自己的命运是会变成精神病，他不想发疯所以试图通过改变别人命运来拯救自己，在这个过程中因为害怕间接导致自己心爱的女人死亡。

直到他遇到送餐少年，他算出“花凋谢后才会结果”，也就是只有自己疯才能解救少年的命运。

在经历了一系列故事后，命理师重新选择了拯救少年，并得出“是我自己选择”的结果。

命运让他遇到自带杀戮属性的少年，也是命运让他帮助少年走出杀戮的欲望，所以他疯也是必然的。

在我看完后和我朋友讨论，他说了一句“种如是因，收如是果。

”种如是因，就是命理师为了让人摆脱自己不好的命运去干涉别人的因果，这就是他种下的因，收如是果，是影响别人因果的结局就是用自身去填补，最终落下疯了的结局，可以说这是必然的也是有其合理性的。

从“一切皆是命，半点不由人”到“万般皆是心，点点皆由人”是银河映像新时代发展在命理师这个角色身上的映射。

《意外》中的古天乐是含蓄内敛的，《命案》中的林家栋饰疯癫好动的，意外彰显了一种人在面对意外的无力，而经历了这么久的变迁，在《命案》中体现出了一种人为选择的结果，面对像意外般的命运，人虽然无力更改，但是可以从自身出发去选择如何面对，这也就是郑保瑞说的态度。

“欲望”

对于欲望的解释，郑保瑞把它分为天生的自带欲望和后天造就的。

前者就是送餐少年，后者则是那个物理治疗师。

这两个人也占据了本片大量的视听篇幅，郑保瑞花了很多镜头、色彩和意向来表达少年和治疗师内心的转变。

首先是物理治疗师，因为解剖老鼠的经历让他产生一种嗜血的冲动，在片子中被外化成了雨天，这与《意外》中的雨天有异曲同工之妙。

都是借助一个天的现象来外化人物和角色的冲动...

《命案》

《意外》对少年的视听重点则放在多次激发他杀戮冲动的“刀”上，影片多次给予刀这个道具不同的灯光效果，多了几分宗教意味。

刀相当于原始欲望，不同的光照射也代表着少年内心的变化。

少年也许是最不受自己控制的角色了，影片直观的把他比作水坑中的蝼蚁，挣扎着反抗自己的命运。

整部电影的时间他都没得选，一直在被命运牵着鼻子走...只有在结尾经历了命理师的牺牲之后，他才有了重新选择自己命运的能力。

值得一提的是片中少年拿皮筋自虐和各种疯狂的表演都是演员的实拍。

“理性”

警察的角色在片中的占比是最小的，他所起到的作用更多是在人物发生转变或者故事发生转折的时候的推动作用。

不过“理性”在人们生活中出现的比例也总是最小的，他远不及欲望和同理心所展现出来的那么多，它只是在欲望出现的时候起到一个压制和纠正的作用。

他总是身处在红色的灯光下也暗示着他时刻都暴露在人物脆弱的红色危险之下，理性是脆弱的，它很容易就被欲望吞噬。

片中很有意思的点也是在“理性”杀掉物理治疗师后把自己的手枪放在证据袋里，这样他同时也失去了保护自己的最后一道屏障，在那一刻。

一切唯心造认为自己被附身的命理师、拿到刀的少年和没有枪的“理性”才站在同一起跑线，三方都没有了可以被左右命运的存在，他们都处在一个极端的情景内，能变的只有自己的选择。

好在最后命理师的牺牲和少年的觉醒才让“理性”没有被杀死。

除了三个主要人物外，物理治疗师和妓女是导演想要刻画的另一类人群，他们往往知晓自己的命运，但并不愿意去改变，只能甘愿走向堕落。

物理治疗师还是会在雨天戴上口罩寻找自己的下一个猎物；妓女即使被算出自己将会有大劫，还是执意去彩票站买彩票结果遇到寻找猎物的物理治疗师。

其实《命案》在我看来并不是一个合格的佳作，郑保瑞展现出来的舍弃了自我风格成全的故事看着并没有多么令人振奋，也不像游乃海所说的“励志”。

反倒是少了郑保瑞独特的美术风格让影片的视听呈现一种廉价感，天空和街道都是满满的塑料质感。

这和《智齿》是完全相反的两个电影，前者是视听完全不足以支撑文本厚度，后者是靠着极致的视听带动故事。

但即使是这样我也肯定《命案》的某些意义，它是银河映像积极寻找出路的一个体现，银河映像发展至今27年，这部软重启之作更像是被磨平了棱角之后以一种较以前更温柔的角度去看世界，更重要的是看命运。

最后一句送给看到这里的各位。

心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。

作者：发条辰首发（带图）：抛开书本银河映像这个1996年的香港电影制作公司已经淡出大众视野很久，“银河映像，超乎想象”这个slogan也逐渐名存实亡。

上一次由银河映像制作的电影是4年前的《我的拳王男友》，虽然标签是杜琪峰执导，但也是为了还人情所拍摄。

虽四年间未出新作，但银河映像也在积极筹备新项目。

2019年新公司MakerVille在流媒体异军突起，同年与银河映像合作。

2023年的《命案》就是MakerVille制作的第一部电影，但是班底依旧是浓浓的银河味。

2023年的新片《命案》可以看作是银河映像的软重启，《三人行》、《树大招风》已是7年前的事了，彼时需要这么一部银河映像精神的重新诠释。

于是这次杜琪峰放下导筒，把重担交给自己的“大弟子”郑保瑞，郑保瑞作为银河映像的中生代，代表拍摄过冷峻的《意外》和较商业的《车手》。

也有充分表达自己个人风格的《狗咬狗》、《智齿》等…游乃海是银河映像的编剧老成员，也是编写了很多银河映像作品的剧本。

郑保瑞+游乃海的组合很容易让人想起黄金时代的杜琪峰+韦家辉，这部《命案》也是银河映像新十年来重新对宿命的解构…《命案》是一个讲述命运的故事，主要讲述了一心帮人化解“死劫”的命理大师机缘巧合遇上送错外卖的茶餐厅少东，并看到少东被挑起的与生俱来的杀戮冲动。

大师算出少东将会因杀人而犯牢狱之灾，少东害怕再陷囹圄，求大师帮忙改命。

曾目睹少东杀猫的老警察坚信少东是天生的心理变态，则认为是命运使然。

大师使尽风水术数、中西玄学，但总是人算不如天算，铩羽而归…黔驴技穷之际，少东的杀念越加炽烈，执刀就要踏上杀戮之路。

而大师也频临精神崩溃，命中注定的大劫将至…这个故事是游乃海于2008年创作，到了2020年才被杜琪峰重新发掘并交给郑保瑞。

08年是一个时间节点，前后时间正是银河映像在新千年后寻求的一种新式宿命感的表达，2007年《神探》致力于外化人物心境、2008年《文雀》是极致风格化和香港地区特有情怀、2009年《意外》则诠释了命运背后的逻辑和宿命论的深刻理解…这些电影都透露着一种中式悲剧情怀。

人物好像在对抗一种不存在的“天”的概念，在这个巨物之下人类闲得渺小且时刻透露出一种无力感。

这也是那个时期银河映像“与命运抗争”的主题阐释。

但是在《命案》中郑保瑞、杜琪峰、游乃海等人不在执着于与命运对抗的其乐无穷的状态，少了些早期的锐气，从而转变成了一种柔和的选择。

郑保瑞不止一次在《命案》的采访中解释，“命运是不可逆的，但其实我们面对命运的过程中，最重要的是自己的态度。

”或许在郑保瑞的《意外》中，那种与天对抗的光啊是溢出屏幕的，而在《命案》中则避其锋芒。

影片不去关注命运从何而来，也不去刻画人们如何逆天改命，而是专注于那些被命运操纵的人是如何挣扎并进行自我选择的。

郑保瑞在这部电影中牺牲了很多个人风格，他擅长在极端环境下用一些夸张的视听效果来展现角色兽性、欲望的一面。

虽然听起来这与银河映像某些极端处理相近，但从《智齿》来看，这一部郑保瑞收敛了很多自己的癫狂。

如果说《智齿》是对《狗咬狗》自己风格的解构重组，那么这部《命案》就是对自己曾经《意外》的一种外放处理。

《命案》专注于刻画了三个没有姓名的角色，命理师、送餐少年和警察。

郑保瑞在访谈提到这三个人分别代表了同理心、欲望和理性的三种状态，他在片中极力想要表达的也是我们不能让同理心而杀掉理性，从而让欲望反噬。

除了专注刻画的三名角色外，还有物理治疗师这种和少年完全相反的因为成长经历才有的杀人欲望、妓女的无法接受并抉择自己的命运从而失去性命...郑保瑞和游乃海探索了一种命运之下的人物多样性。

“同理心”林家栋饰演的命理师是一个很执着的人物，这一点倒是很符合郑保瑞对极端人物的设计。

影片的第一场就是他帮助别人逆天改命的戏，他想要通过假死来欺骗天帮助她人度过“大劫”。

这本身就是一个“善恶报应福祸相承身自当之 无谁代者”的事情，这一段郑保瑞也用一种仰拍来展示“天”的情绪，配合着低沉的音乐和轰鸣，更有种渺小的感觉。

逐渐到了后面我们才得知他所做的这一切都是源自于他不想变疯的恐惧，他知道自己的命运是会变成精神病，他不想发疯所以试图通过改变别人命运来拯救自己，在这个过程中因为害怕间接导致自己心爱的女人死亡。

直到他遇到送餐少年，他算出“花凋谢后才会结果”，也就是只有自己疯才能解救少年的命运。

在经历了一系列故事后，命理师重新选择了拯救少年，并得出“是我自己选择”的结果。

命运让他遇到自带杀戮属性的少年，也是命运让他帮助少年走出杀戮的欲望，所以他疯也是必然的。

在我看完后和我朋友讨论，他说了一句“种如是因，收如是果。

”种如是因，就是命理师为了让人摆脱自己不好的命运去干涉别人的因果，这就是他种下的因，收如是果，是影响别人因果的结局就是用自身去填补，最终落下疯了的结局，可以说这是必然的也是有其合理性的。

从“一切皆是命，半点不由人”到“万般皆是心，点点皆由人”是银河映像新时代发展在命理师这个角色身上的映射。

《意外》中的古天乐是含蓄内敛的，《命案》中的林家栋饰疯癫好动的，意外彰显了一种人在面对意外的无力，而经历了这么久的变迁，在《命案》中体现出了一种人为选择的结果，面对像意外般的命运，人虽然无力更改，但是可以从自身出发去选择如何面对，这也就是郑保瑞说的态度。

“欲望”对于欲望的解释，郑保瑞把它分为天生的自带欲望和后天造就的。

前者就是送餐少年，后者则是那个物理治疗师。

这两个人也占据了本片大量的视听篇幅，郑保瑞花了很多镜头、色彩和意向来表达少年和治疗师内心的转变。

首先是物理治疗师，因为解剖老鼠的经历让他产生一种嗜血的冲动，在片子中被外化成了雨天，这与《意外》中的雨天有异曲同工之妙。

都是借助一个天的现象来外化人物和角色的冲动...对少年的视听重点则放在多次激发他杀戮冲动的“刀”上，影片多次给予刀这个道具不同的灯光效果，多了几分宗教意味。

刀相当于原始欲望，不同的光照射也代表着少年内心的变化。

少年也许是最不受自己控制的角色了，影片直观的把他比作水坑中的蝼蚁，挣扎着反抗自己的命运。

整部电影的时间他都没得选，一直在被命运牵着鼻子走...只有在结尾经历了命理师的牺牲之后，他才有了重新选择自己命运的能力。

值得一提的是片中少年拿皮筋自虐和各种疯狂的表演都是演员的实拍。

“理性”警察的角色在片中的占比是最小的，他所起到的作用更多是在人物发生转变或者故事发生转折的时候的推动作用。

不过“理性”在人们生活中出现的比例也总是最小的，他远不及欲望和同理心所展现出来的那么多，它只是在欲望出现的时候起到一个压制和纠正的作用。

他总是身处在红色的灯光下也暗示着他时刻都暴露在人物脆弱的红色危险之下，理性是脆弱的，它很容易就被欲望吞噬。

不过“理性”在人们生活中出现的比例也总是最小的，他远不及欲望和同理心所展现出来的那么多，它只是在欲望出现的时候起到一个压制和纠正的作用。

他总是身处在红色的灯光下也暗示着他时刻都暴露在人物脆弱的红色危险之下，理性是脆弱的，它很容易就被欲望吞噬。

不过“理性”在人们生活中出现的比例也总是最小的，他远不及欲望和同理心所展现出来的那么多，它只是在欲望出现的时候起到一个压制和纠正的作用。

他总是身处在红色的灯光下也暗示着他时刻都暴露在人物脆弱的红色危险之下，理性是脆弱的，它很容易就被欲望吞噬。

除了三个主要人物外，物理治疗师和妓女是导演想要刻画的另一类人群，他们往往知晓自己的命运，但并不愿意去改变，只能甘愿走向堕落。

物理治疗师还是会在雨天戴上口罩寻找自己的下一个猎物；妓女即使被算出自己将会有大劫，还是执意去彩票站买彩票结果遇到寻找猎物的物理治疗师。

其实《命案》在我看来并不是一个合格的佳作，郑保瑞展现出来的舍弃了自我风格成全的故事看着并没有多么令人振奋，也不像游乃海所说的“励志”。

反倒是少了郑保瑞独特的美术风格让影片的视听呈现一种廉价感，天空和街道都是满满的塑料质感。

这和《智齿》是完全相反的两个电影，前者是视听完全不足以支撑文本厚度，后者是靠着极致的视听带动故事。

但即使是这样我也肯定《命案》的某些意义，它是银河映像积极寻找出路的一个体现，银河映像发展至今27年，这部软重启之作更像是被磨平了棱角之后以一种较以前更温柔的角度去看世界，更重要的是看命运。

心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。

没能在内地上映，似乎逐渐成了优秀港片的标签。

也合理。

不用想着怎么应对沈茶，创作者就能放开手脚，想怎么癫狂就怎么癫狂，爱怎么过火就怎么过火，表达上不避忌，尺度上敢突破，电影拍出来，自然也就生猛许多。

去年有《正义回廊》，今年又有《命案》。

导演郑保瑞场务出身，做过林岭东、叶伟信以及杜琪峰的副导演，单飞之后，以惊悚片成名，《怪物》、《军鸡》、《狗咬狗》等片气质独特，风格暗黑，为不少影迷所称道。

他在和杜琪峰合作多次后加入银河映像，拍过《意外》和《车手》两部长片。

私以为，陈冠希和古天乐的生涯最佳表演，都是在郑保瑞的作品里出现。

前几年，郑保瑞北上揾食，连拍三部《西游记》，眼看就要和银河映像渐行渐远，没想到他却及时回头，返港拍出了《智齿》，紧接着便重回银河完成了《命案》。

郑保瑞今年五十一岁，年纪不小了，但相比于杜琪峯和韦家辉，他终究要年轻一些，未来的银河映像，多半得靠他扛起一片天。

杜琪峯显然也对自己昔日的助手寄予了厚望，盼他能够接班。

郑保瑞要拍《命案》，杜琪峰全力帮衬，拿出了银河映像的最强班底。

杜琪峯亲自给影片做监制，游乃海担任编剧，郑兆强掌镜，剪辑师则是大卫·理查森。

演员方面，郑保瑞在《智齿》中就和林家栋有过合作，这次还是请他坐镇。

林家栋这次在片中出演的角色，是一个命理大师。

去过香港油麻地的朋友，一定对庙街的风水卦摊会有印象。

入夜之后，一个个红色的帐子支起，看八字的、算风水的、测命理的，各式各样的大师和半仙云集其中，烟火气浓郁，神秘感也极强。

这样的景致，出现在国际大都市香港，有种奇妙的荒诞感。

但这正是香港的特点。

它仿佛站在过去与未来的十字路口，东西交融，新旧并存，传统在这里扎根，潮流于此处蔓延，它因错位而兴起繁荣，也因错位而停滞迷茫。

港人也因这种错位而变得矛盾。

你看香港的电影电视剧，会发现两种情况总是同时在港人身上出现，有的极独立极洋派，解放天性崇尚自由，有的却极传统极古板，封建迷信怪力乱神。

这种错位和矛盾，是香港电影取之不尽的灵感源泉。

《命案》找到的矛盾点，是“命”和“人”。

林家栋饰演的风水师，专门给人“逆天改命”。

影片第一场戏，拍的就是他帮楼凤美美姐改命，但法事就快大功告成之际，一场大雨的到来，却让美美姐中断了法事，最终导致风水师改命失败。

片名《命案》是双关，既指害命凶案，也指和命运息息相关的连续事件。

英文片名更是体现出侧重点，Mad Fate，疯癫的命运。

这倒是让人想起，《神探》的英文片名是“Mad Detective”，而这部《命案》与去年韦家辉导演的《神探大战》，也多少可以算作同题作文。

影片中出现的凶案，也和命数有关。

风水师帮美美姐改命失败，于是，我们紧接着就看到了影片的第一场高潮戏，一场命案的发生。

这场戏相当精彩，大雨滂沱的夜晚，破旧混乱的大楼，楼凤、警察、风水师、外卖员、连环杀人犯，影片中的重要角色在一场戏中全部登场，因为命运的安排被连接在了一起。

导演郑保瑞让大雨作为天命的化身。

连环杀人犯临时起意进入大楼杀死楼凤，是因为他用报纸挡雨时发现了印在小报上的楼凤信息，外卖员，即影片中另一个男主茶餐厅少东撞见凶案现场，是因为大雨将外卖信息冲刷而“篡改”，风水师给美美姐改命失败，这才急忙忙跟随而来，而美美姐不管是完成法事，多耽搁一会儿时间，还是根本不出门改命，收到警察的传单，都有机会逃过一劫。

但是，用影片中的台词来说，一切皆是命，半点不由人。

随后，故事的主线便又成了“改命”，风水师要给少东改命。

目睹凶案现场的少东起了恶念，原来他是“天生坏种”，体内有暴力引子，嗜血好杀，曾导致姐姐毁容，还有过杀猫前科。

当他因凶案接受警察询问时，发现调查案件的正是曾目睹他杀猫的老差骨，杀心顿起，老差骨则坚信少东是心理变态，时刻准备将他缉拿归案。

一场新的“命案”眼看就要发生，风水师发问了：天生如此，那是他的错，还是命运的错？

既然错的是命运，为何不改命呢？

风水师帮人改命，也为自己改命。

他有精神病基因，发疯即是天命，而他学风水命理，是为了对抗天命。

他身上有着固有的矛盾，他信命，因为怕自己犯病发疯，甚至会选择和女友分手，但他又要改命，试图用各种各样的玄学秘法找到解决问题的办法。

银河映像过往的许多电影，拍的都是“宿命论”，从《大只佬》到《非常突然》再到《意外》，不管是杜琪峯、韦家辉还是郑保瑞自己，都试图从各种角度论证因果，探讨宿命。

某种意义上，银河映像的创作者们一直对命运持悲观态度，他们不觉得命运可以改变，似乎笃信着那句话：一切皆是命，半点不由人。

影片中美美姐之外的另一个年轻楼凤，也让这套“宿命论”的叙事变得完整，她命中有劫，风水师劝她戒赌方可避祸，她不听，遇到连环杀人犯时，九死一生之际，还挂念着自己的“头奖彩票”，因而送命。

本可改命，却一切皆有天算，命运命运，运气是命运，性格也是命运。

观看《命案》的大多数时间里，我其实有一些失望。

看到了久违的“银河映像”气质，不管是风格还是表达，都如此熟悉，我当然会觉得亲切，但同时也会觉得老套。

看多了就会腻，再正常不过，何况，郑保瑞的镜头语言与老杜相比，风格化还不够强烈，少了大师的妙笔，在《命案》中他对影像的追求，也没有《智齿》里来得那么强烈。

游乃海这个剧本和巅峰韦家辉的手笔相较，则在隐喻上有过之而无不及，却没能塑造出真正精彩的人物，呈现出令人心动的细节。

不过，好在郑保瑞和游乃海还是在影片的最后半小时里拿出了属于自己的表达，让我看到了几分新意。

这是“一切皆是命”到“万般皆是心”的变化。

万般皆是心，点点都由人。

命是天命，人是个体选择。

影片的结局，风水师为少东改命成功，化解了少东身上的暴力因子，最终让他没有杀死老差骨，而风水师本人却改命失败，认命发疯，变成了一个精神病人。

风水师那场在天台上的戏是关键，他不断喃喃自语，说着“我是花”，认清了现实，也找到了出路。

花凋谢之后，才会生果，风水师放弃自己之后，才换来了少东面朝红日的新生。

有网友对《命案》所讲的故事进行了精准概括：一个精神病人把一个心理变态吓正常了的故事。

这也正是导演要讲的事情，所谓救赎，是一个人牺牲了自己，救回了另一个人。

都是蝼蚁，但蝼蚁也有求生的勇气。

命运不能改，但面对命运，每个人都有得选。

这是郑保瑞的表达，悲观中带着几分乐观，乐观的背后则是向死而生的气概。

《命案》要讲的，不是个体的故事，而是群体的故事，影片中的重要角色都没有姓名，便可见一般。

郑保瑞和游乃海所要做的隐喻，也明显到不能再称之为隐喻，只是有些表达，内地观众与香港观众易地而处，未必看得能有那么明白。

不可细说便不必细说，你想明白自有办法明白。

其实，看不懂影片所做的隐喻也没什么关系，单纯将《命案》当成一个尺度较大的犯罪片小品来观赏，也不是不可以，只可惜，与银河映像那些巅峰期的作品相比，《命案》隐喻先行，就少了故事真正的趣味，人物本身也是解读空间大于品味空间。

说白了，这是部对影评人很友好的电影，但它并非是部对观众足够友好的电影。

好解读好评论，却并不算特别好看。

于我而言，真正让我感到满足的其实还是演员的表演。

林家栋和刘青云的香港第一癫佬争夺战已经进入了白热化阶段，上届金像奖，刘青云凭借《神探大战》拿到影帝，不出意外，以林家栋在《命案》中癫狂到出身入化的境界，再拿一个金像奖影帝不难。

林家栋演得好，我料得到，年轻演员出彩，则更令人惊喜。

影片中饰演少东的杨乐文是舞者出身，男团成员，不算新人，早就演过《狂舞派》，他这次在《命案》中的表演，邪气十足，和林家栋对戏不露下风，游刃有余，倒是足以让内地许多同为偶像出身的年轻演员汗颜。

在《神探大战》中就有过露面的伍咏诗在《命案》中饰演年轻楼凤，也让人眼前一亮。

在港片中看到较新的面孔，总会让人欣喜。

看到银河映像依然坚持着想要拍点不太一样的东西，也挺令人感慨。

#Berlinale#KinoInternational #BerlinaleSpecial 故事上，表象故事如同剧情所讲述，算命人逆天改命就“世人”，两个有欲望的人在开始给我的感觉是会由年轻的“儿子”杀死长一些的理疗师，达成一个交接，但是当天空异象多次出现后我就觉得大概率会是另一种收尾，算命人应该会替“儿子”而死，但出乎意料的是导演呈现了另一种结尾，当一切落定后，我想起了导演在映前所说的话，只能说很惊喜了。

以背后的故事看，这种结尾已经并不是生与死的问题。

其实背后的故事看下来是挺悲观的，感觉导演已经尽力在传递他的想法了。

警察，被红色天空“选中”的人和算命人应该是和谐共处的。

他映后强调这个没有名字的人也是寓意芸芸众生。

视觉上呈现的非常好，大量的红色极其压抑，那为数不多的绿色也如同被雨滴砸中的蚂蚁般坚强不到。

不满意的反而是几位演员的表演，感觉有些用力过猛，尤其是作为年轻一代的“儿子”，割裂感很强。

林家栋智齿｜手卷烟｜断网｜临时劫案文雀｜黑社会｜命案｜追龙2潜行｜树大招风｜反贪风暴系列｜杀破狼·贪狼｜追虎擒龙｜第八个嫌疑人｜常伴你左右｜毒诫凶手还未睡｜别有动机｜窃听风云｜风暴｜叶问｜复仇｜寒战｜毒战｜铁三角｜头七｜无间道｜江湖｜天下无贼｜特警新人类男人四十一枝花｜五十一枝花｜六十一枝花有型，流浪脏乱差派演员，无根之木，无根之树，无根之水，千年崖畔的老树生根，天山深处无垠的天池，压抑压抑再压抑，一直向下，因为往上被阻挡被雾气遮掩有群鸟盘旋，所以一朝爆发控制全场，半山腰，云开雾散，放空世界，有一种轻盈的漏空感枯萎松弛的花草，汗流遍了全身流淌到金石之上，一遍遍的洗刷锻造，火焰之上是天空，火焰之下是氤氲雾气，再上面是天外天伴随着咔咔咔声，全身骨头抽离一次次的重塑重组血肉，直至空明，皮肤以沙漠般的粗粝感，气质如天山幽泉，举手投足之间尽显神境，从平凡，窝囊，粗野，狂暴，郁郁寡欢不得志，野蛮，大开大合到绣花入海屌丝，宅男，普罗大众，包罗万象，痴蠢，愚笨，呆怂，二把手欺软怕硬，神经质，玄之又玄，天才与疯子，招摇撞骗，极端，偏执狂，模糊不清，多面，暗夜里的人们是为清浊二气，市井人气也衣冠楚楚的微笑恶魔，变态天使边缘的小人物，悲苦的普通人，隐忍的归隐者，幕后的提线木偶台前的掌控者，他是一团灰色的雾气，晦涩的影像使他更有味道格外的老道有嚼头，他应该是扭曲的，弯弯绕绕的，一团乱麻，实际俯瞰全片，行云流水已至化境林家栋真是愈发迷人美丽，他适合静，深沉，冰冷，杂乱的发型需要有枝有叶，好似潮湿的阴雨天从土里连根带泥拔起的老草，湿润润的毛茸茸的好似捏上一把便在手心透过指缝滴水，覆盖表皮包裹血肉融化骨髓能留下印记但却折不断，让人吸上一口闻上片刻便能满溢身体四周，从而以自身淡淡化开的气场带动片段和整部电影

前半段中国元素包装得还是不错的，很有老港片的感觉。

老港片就很像古希腊悲剧，带有一种朦胧的甚至可以说是蒙昧的色彩。

不论是俄狄浦斯，还是片中的几位主角，即便是在这样的蒙昧当中依然依然还是在挣扎着试图把握自己的命运，以至于片中佛、道都用上了，但是依然还是没有包装好，架不住最后萨特和加缪就出来了，那一句“我有得选”最终召唤出了承担责任的主体，从而也就释放了主体的自由。

电影还是挺长的，剧情上大致就是说男主的父母都是精神病，遗传几率很大，男主说自己患病几率是正常人的四十五倍。

在这个情况下，男主担心和女友的吵架等导致自己精神崩溃，于是和女友分手，但女友却紫砂了。

男主去算命，对方说男主以后肯定会疯掉。

男主搞了个符咒给自己辟邪，男主搞了许多阵法都是为了不让自己发疯。

男主在命案现场找到了有心理问题的‘阴暗男’，阴暗男因为各种原因导致他喜欢虐猫等。

男主认为是阴暗男的祖坟有问题，想帮阴暗男迁坟来改命，但第二天就发生了泥石流，还顺带让男主确认了自己的前女友死亡的事实。

男主帮助阴暗男的所有事情都被阻碍了，他认为这是老天要阴暗男去砂仁，是老天想要男主彻底疯掉。

一切都是命中注定，包括在命案现场的男主遇到阴暗男，男主去帮助阴暗男，结果就是老天要男主疯，要阴暗男去砂仁，要让他们都完蛋。

但结果却是阴暗男战胜了内心，男主虽然也住进了精神医院但是看着却很正常，似乎一切都往好转。

其实这部电影，不管你信不信鬼神，你都可以看。

因为里面所有的一切，仿佛都是巧合。

就算是最后的请鬼上身（实际上没有表现出到底是不是有鬼魂的）的表现手法，也只是男主精神崩溃边缘的时候看到的一些幻觉。

包括那个小时候虐猫的阴暗男，阴暗男最后面对警察，他也还是控制住了自己而不是杀0害警察。

这似乎又像是导演在说根本就没有天在捉弄你，完全都是你自己的选择，你选择的对了，就是雨过天晴，你战胜不了自己，那就是人生一片惨淡，像乌云一般的灰。

男主最后说，你人生中还有好多劫难啊，阴暗男也只是淡然面对，走向阳光。

人生，本就有许多坎坷劫难。

我看完由林家栋主演的电影《命案》之后，心里涌出两个字：有趣。

趣在两点：一是这类关于命理玄学的电影并不多，以前港片不少鬼片，比如林正英系列，开心鬼系列以及《我和僵尸有个约会》等，但那些电影基本以猎奇为核心，关于命理学的内容要么很少，要么面目全非，在我印象中以命理玄学为主的电影几乎没有。

二是电影剧情有点“幽默”，林家栋主演的命理大师，想着“逆天改命”去救人，那么玄学到底能不能改命呢？

这个问题下文我会解读。

香港是包容性很强的城市，包容，我的主要感受是对文化多元的包容，一方面特现代繁华，中环高楼林立；一方面又特别的迷信，黄大仙、关帝庙。

香港不会厚此薄彼，不是说现代化就要抛弃迷信，相反，两种文化是和谐共处，我想这就是包容。

香港的街头很多电影中那样的算命小摊，选择黄道吉日，装修看风水，烧香拜神等等随处可见。

所以《命案》这样的电影在我们看来可能有些另类，但对港人来说其实司空见惯。

一般电影里涉及到专业知识的，应该都会请了专业指导，比如我之前解读过电视剧《狂飙》，里面的玄学内容就很专业。

《狂飙》高启盛跑路途中占卜到什么卦而绝望泪流？

言归正传，说回电影。

第一：命理术的种类。

林家栋剧中说：我用紫微算算。

紫微全称紫微斗数，是我国传统数术之一。

我们目前所有的算命预测术，统称为数术，也叫术数，二者是一个意思。

汉代刘歆、班固将术数分为天文、历谱、五行、蓍龟、杂占、形法六类，并作了界说，其后在正史的其余六种《艺文志》或《经籍志》中，《隋书》、《旧唐书》、《新唐书》无“术数”类，术数类书归入“五行”类。

天文、历数已单列；《宋史》除列“五行”类外，还增加了“蓍龟”类；《明史》亦将“术数”归于“五行”类；《清史稿》列“术数”类，下分七小类。

史志中“术数”——“五行”类书均归人子部。

《四库全书总目》称“术数”，亦归子部，分为数学、占候、相宅相墓、占卜、命书相书、阴阳五行六类共收书五十部。

所以可以理解为，我们目前的占卜预测术，根基都离不开阴阳和五行，这是本质。

紫微斗数在港台比较流行，其实与八字命理有点类似，但是加入了星象概念。

基本方法是以人的出生年、月、日、时定出其命宫所在，依此推断其终生的地位、人格、贫富、运势，然后依次列出兄弟宫、夫妻宫、子女宫、财帛宫、疾厄宫、迁移宫、交友宫、事业宫、田宅宫、福德宫、父母宫，作出紫微斗数命盘；从而观察各宫位的星曜组合，推知其人生轨迹；最后再通过四化星化科、化禄、化权、化忌的牵引，推演一生运势运程。

缺点也和八字命理有点类似。

多说几句：网上很多小女生玩紫微斗数，看什么星盘，其实有点搞笑。

郭德纲说过，任何东西拼到最后，都是拼文化。

不学无术或者说年纪轻轻，就能懂得深奥的数术，我是不相信的，至于你信不信，我管不着。

接下来讲八字命理。

影片开头的一幕，美美问林家栋：我八字真的有劫？

八字命理术，又叫子平术，是用人的出生年月日时，转换为天干地支，总共八个字，去推测人的命运。

它的根基是五行生克。

八字不同的组合代表不同的神煞不同的命运。

比如我要问明年的运气如何？

就看八字的五行和明年天干地支五行的生克关系。

八字命理的缺点是，它建立在宿命论的基础之上，用一个固定的公式去推断吉凶，逻辑上有不少缺陷。

八字命理可能是大家最熟悉、最信任、最有兴趣的命理术了，为何？

因为看它似很“科学”。

很多人会问，八字真的能看出有没有劫难吗？

首先：八字的命理的基础是阴阳五行生克。

其次涉及到我们古代传统文化的自然哲学，我们古人的逻辑是象征逻辑。

我举一个例子你就明白了：彩虹和桥很像，那么就用彩虹代表桥。

如果用科学来分析，彩虹和桥半毛钱的关系都没有，但古人认为二者是有关联的。

这就是天人感应，天人合一。

由此可以看出，命理术很多其实是一种比喻。

例如：你的八字日主为火，火就代表你。

可是如果你仔细想想，凭什么火就代表我呢？

我不想抬扛，您自己思考哈。

然后，林家栋说：流年天克地冲。

天克地冲，是八字命理学之中的一个术语，听着很吓人，又冲又克，到底什么意思？

先讲一下，八字是用天干和地支来表达的。

天干有十个，分别为：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。

地支十二个，分别是：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。

八字用的就是天干地支组合系统，比如你是今年出生的，你的年柱就是：癸卯。

癸是天干，卯是地支，组合起来就是你八字的年柱。

年月日时，一共四柱，总共八个字，所以八字也叫四柱。

天干和地支，又与五行相结合。

五行就是金木水火土，五种元素之间有三种关系：相生，相克，相同。

比如：金克木，土生金，水与水比和。

流年天克地冲，就是今年的年份的天干和地支，与你的八字相克相冲。

我举例就明白了：今年是癸卯，代表你的日主是：丙丑。

这就是天克地冲了。

天干癸是水，克丙火，地支卯是木，克丑土。

明白了吗？

就这么简单，其实就是一个五行的生克。

五行是什么？

五行是古人解释宇宙的系统之一，说来话长，有时间再细讲。

天克地冲，这就代表有灾有劫吗？

我个人觉得是无稽之谈，你怎么认为，是你的事哈。

继续讲：今晚戌时，满盘地支被冲散。

戌时就是晚上7-9点之间，电影还是很用心的，如果讲戌时换成白天，那就啼笑皆非了，剧组肯定有专业指导，不会犯这种小错。

满盘地支被冲散，和上面讲的天克地冲类似，就是你八字中的地支，全被冲克。

但这真就代表有生命危险？

我还是不说话，您仔细思考哈。

然后其它数术，我就大致讲一下，不细究了：六爻。

我们现在所说的六爻，又叫六爻纳甲，或者火珠琳，铜钱起卦法。

它是由汉朝京房创立的，把天干地支加入到易经六十四卦当中，加入六亲六神体系，用五行生克去断吉凶。

缺点：理论复杂，理论太多，吉凶判断的标准不一，一件事断出来可能是吉，也可能是凶。

优点：入门难，但学会了很简单，因为它的理论都是规定好的。

奇门遁甲。

奇门、六壬、太乙三大秘宝中的第一大秘术，为三式之首，最有理法。

奇门遁甲是由“奇”，“门”，“遁甲”三个概念组成。

“奇”就是乙，丙，丁三奇；“门”就是休，生，伤，杜，景，死，惊，开八门；“遁”是隐藏的意思，“甲”指六甲，即甲子，甲戌，甲申，甲午，甲辰，甲寅，“遁甲”是在十干中最为尊贵，它藏而不现，隐遁于六仪之下。

“六仪”就是戊，己，庚，辛，壬，癸。

隐遁原则是甲子同六戊，甲戌同六己，甲申同六庚，甲午同六辛，甲辰同六壬，甲寅同六癸。

另外还配合蓬，任，冲，辅，英，芮，柱，心，禽九星。

奇门遁的占测主要分为天，门，地三盘，象征三才。

天盘的九宫有九星，中盘的八宫（中宫寄二宫）布八门，地盘的八宫代表八个方位，静止不动，同时天盘地盘上，每宫都分配着特定的奇（乙，丙，丁）仪（戊，己，庚，辛，壬，癸六仪）。

可以说奇门是所有数术里最复杂最难学的，目前来说早就失传，真正懂奇门的几乎没有（据我所知没有）。

它的复杂之处是融合了很多体系，比如天干地支，易经八卦，星宿等等。

在古代奇门也很少用来占卜，主要是打仗排兵布阵用的最多。

梅花易数。

入门最简单的数术，北宋易学大师邵雍所创，易经六十四卦融合五行生克，推断吉凶。

起卦方式有：文字法，报数法，时间法，后天端法，听声音等等。

非常灵活，适合行手。

但也是共认的易学难精，因为对人的修养要求很高，阅历，学识，悟性缺一不可。

六壬。

我们通常所说的六壬是指大六壬，所以还有中六壬，小六壬。

它的复杂之处也是加入了星象天文的体系。

可以说也是整合了易经，天干地支，阴阳五行。

大小六壬的区别如下：大六壬从天盘变化到四课，它表示的象即老阴、老阳、少阴、少阳。

主要变化方式有九种课式。

即：贼克、比用、涉害、遥克、昂星、别责、八专、伏吟、返吟。

以阴阳干支、五行生克制化为用，从四课变化三传，三传为易卦象三爻。

小六壬又称为李淳风时课，孔明马前课。

相对比较简单，它以大安、留连、速喜、赤口、小吉、空亡六位，分别排列于食指，中指及无名指上。

按月日时计算，得大安，速喜，小吉的为吉利，其余的为凶。

预测时只须提取当时的月、日、时信息，按照一定的推算规则，用左拇指在六个掌诀位上按顺时针方向依次掐算即知结果。

以上就是我们现在还经常看到的数术，其实在古代数术中这只是很小的几类，除了八字和易经、梅花易数，其它的现在研究的可以说很少很少了。

原因就是理论太过复杂，很多理论过时，没法与时俱进，根本不符合现代社会，所以被抛弃也是理所当然。

常用的术数分类：1命术。

2占卜术。

3相术。

4风水。

5抽签。

1，禄命术。

代表的术数有八字、紫微斗数等。

主要是通过对出生时间和后天大运流年的推算，推算人的整体运势和格局层次。

2，占卜术。

如名字所言，是用来占卜的，比如六爻、梅花易数、小六壬、大六壬、金口诀、奇门遁甲等，通过各自规定的规则方式起卦进行吉凶推测。

3，相术。

这个大家应该熟悉，有句话叫“天庭饱满地阁方圆”，说的就是相术中一个人的相貌。

相术分为面相、手相、痣相、声音相等等，还有相动物，相梦等。

4，风水。

分为阳宅风水和阴宅风水，阳和阴大家应该都懂。

推荐三本书：《阳宅三要》《八宅明镜》《阳宅集成》。

阴宅风水。

俗称看坟，学名叫堪舆。

是集地理学、地质学、星象学、气象学、景观学、建筑学、生态学以及人体生命信息学等多种学科综合一体的一门自然科学。

寻龙分金看缠山 ，一重缠是一重关。

风水是门大学问，我对这方面没有深入研究，不乱随便乱说。

5，抽签。

这个应该常见，比如观音灵签，诸葛神签，文王六十四卦等。

优点在于简单快捷，缺点在于难以查看细节。

除此之外还有一些星占，占候，杂占，择吉，符咒等等，不一一介绍，有兴趣的朋友可以自行了解。

第二：命运到底能不能改？

电影《命案》剧情其实主要讲的就是林家栋给别人改命，那么命运到底能不能改呢？

影片开头的一幕，美美被埋假死，目的是欺骗神灵。

这种假死的方式为了躲过劫难，现实生活中真有，可能现在少见了，以前是挺多的。

比如老人还没有死，就躺在棺材里，让人抬着上街走几圈。

目的和电影里描述的一样，就是为了欺骗神灵，让神灵以为你死了。

这种方法先不说有没有用，我是有点想笑。

如果真的有神，那么神灵如此幼稚好骗？

接着讲林家栋的改命，在家里摆放各种东西，十二生肖，甚至还有尿，不让小哥抽烟。

这些有用吗？

我个人的看法，是没有任何作用的。

比如林家栋说外卖小哥忌火，不要抽烟。

这就能改命？

那我喜欢水的话，是不是住到海边就能风生水起啊？

因为所有数术，包括改变命运，基础理论无非就是阴阳和五行，阴阳五行本身是象征逻辑，一种类比，这样就能改命，那是不是所有人都能成首富了？

退一万步来讲，就算能改，可任何事都得有代价吧？

那么改变命运这种事，到底存不存在？

答案不急着说，我先讲个故事。

记不清楚这是《笑林广记》还是《阅微草堂笔记》里的段子了，大概是说某天有人左腿受伤了，伤情不容乐观，恐怕左腿从此不保。

于是他找到一位神医求治，神医气定自若说这有何难？

于是三下五除二把他的右腿割下来接到左腿上。

患者哭着说，神医我的右腿没了啊？

神医说你不是治左腿吗，你就说左腿好没好吧？

虽然这是一则笑话，但是道理却很深刻，我不知道你是否理解了其中深意：命运好比左腿，左腿瘸了能治好，相当于命运不好也是可以改变好的，但是，你要为此付出代价。

假如你是一个穷人，想变成有钱，怎么办？

最直接的就是抢银行，立马变富，但为此你得付出代价。

假如你长的不好，你想变美，怎么办？

最直接的就是整容，但同时你得面对整容所带来的风险。

假如你觉得现在的工作不好，钱少事多不自由，怎么办？

要么辞职不干，要么换工作，但同时你也可能面临失业或者找不到工作的风险。

有部很经典的电影《蝴蝶效应》，讲的就是改变命运，主人公不管怎么穿越回去改变，但结果都是不完美的，改变了这个，那个也会因此改变，永远不可能十全十美。

这就是改变命运最基本的规则，你想改变一件东西，就得为此付出代价。

最简单直观的例子就是减肥，你想变瘦，要么高强度运动，要么不吃饭，总不可能躺着暴饮暴食就能变瘦吗？

记住一句话：这世上永远没有既要又要的好事。

只要记住这句话，你就永远不会上当被割韭菜。

有好就有坏，有得就有失，正是易经的哲理，一阴一阳之谓道。

任何一件事，不可能只有好的一面，如同一枚硬币，不可能只有正面，没有反面。

一件事情，你只想从中得到好处，而不想承担后果，这可能吗？

命运的好坏，其实来自选择，你选择走什么样的路，这是自己决定的。

那么选择的根基是什么？

权衡利弊。

你站在十字路口，东南西北四个方向，往哪走？

往北走太冷了，往南走太热了，往西风太大，往东全是海。

没有一个方向是十全十美的，怎么办？

你只能权衡利弊之后选择一个方向走下去。

所以常言道，取舍是大智慧，选择利的同时意味着你要承受它带给你的弊，关键是看利大还是弊大，但利弊如同易经的阴阳之道，它是变易的，可能今天利大，明天就是弊大，不可能永远是好处大利坏处，你懂了吗？

因此在你想改变命运的时候，应该认真思考一下，你是否能承受它改变后随之而来的代价？

说的有点多，相关的文章，我的公众号（易山先生）有很多，有兴趣可以看看。

总之《命案》这部电影不错，值得一看。

从影片的题材、主题和氛围都可以看得出，这是一部从筹划开始，就已经做好了放弃大陆市场的香港电影，有着极大的创作自由度，是一部充满了创作野心的“银河映象”作品。

编剧是游乃海，导演是郑保瑞，制片人之一是杜琪峰，堪称梦幻组合。

这也是我由心而发，一直在等待着的有极高创作自由度的香港犯罪电影。

但正是这样一部电影恰恰证明了，即便是在这样的创作条件下，仍然有可能拍出一部大烂片。

所以，很多时候电影拍得好不好，跟环境限制真的没多大关系。

这也证明了，香港电影真正没落的地方，不在于大陆市场的崛起和大陆审查上的限制，本质只是香港电影本身创作力的大幅没落和跟不上时代。

当然，这部电影的港味很浓郁，主要体现在对污糟的市井和民间大楼、破落而拥挤的阴暗内室、香港底层人士等的表现上。

本片的主题其实就是：从一再证明人难逃宿命，到表达人其实可以改变宿命。

“你的正义是天生的，他的变态也是天生的”“我们都只是蝼蚁…”皆此种种对白，都是对宿命的表达，确实有着对生命俯视后的哲学性总结。

这样的主题，再配合精神病人、天生变态者、连环杀人狂、妓女、算命、逆天改命等刺激性元素，本来有很大空间可以发挥。

但是，编剧确实没有杂糅这些元素的能力，所以最终呈现的剧情就是乱成了一锅粥，剧情和桥段缓慢而无聊，人物关系、事件关系也没能形成闭环，电影质感上也是文艺范与商业范的矛盾结合体。

比如，警察为啥一直要帮助妓女，没讲原因；男主从一遇上心理变态者，就慌忙热心想要帮助他，也缺乏动机。

比如，妓女与连环杀手互杀的设计，不知道想表达什么；让对妓女追债的黑帮混混一直来打酱油，也不知道这个设计是为了想表现什么，都是无疾而终的感觉…电影本身也相当缺乏电影语言，比如对“老天爷”的表现方式，直白而浅陋。

从演员来讲，主演林家栋饰演“疯魔”人物的功力，肉眼可见地比黄秋生、任达华之流弱爆了，浮于表面，乏善可陈。

此外，虽然本片有讲连环杀人狂，但其实《命案》这个名字与剧情主线、主题都没啥关系，有哗众取宠之嫌。

本片的立意是颇高的，很可惜，最终呈现的效果是：心比天高，命比纸薄；小姐的身子，丫鬟的命。

总体来说，这就是一部毫无疑问的大烂片，没有看的就不用再“好奇害死猫了”。