极地恶灵第一季

极地恶灵覆盖了不少远洋航行的常见元素，包括搞基，哗变，还有长时间在海上漂泊的孤独感。

航海的一大隐患是哗变，一群血气方刚的男人，长期身处孤立封闭的环境，各种情绪积郁心中得不到宣泄，来些煽动助力就点燃。

所以，管理人员虽然要维持权威，但得饶人处且饶人，事情总不能做太尽。

鲁荣渔就是血淋淋的例子。

关键岗位一定要用自己的人。

剧中Crozier提任Jopson为上尉，说这次征途他表现得很好，讲真我是没有看出来，不过，在危机时刻，擢用自己信得过的贴身侍从是没错的，好比看管武器库的人也要是自己能够信任的家伙。

Goodsir对爱斯基摩文化好奇，甚至有好感。

大学时人类学有几门课是必修的，老师在课上讲述他们深入大山丛林和少数民族同吃同住的故事，专业术语叫做田野。

我很不感兴趣，私以为这类原始落后的文化没有太多诱人之处，唯一值得研究的地方只是从他们身上发现我们过去的野蛮愚昧，这种鄙夷大约与白人对待印第安人爱斯基摩人无异。

说人是会变的，这话不假。

去年造访大西北，听萨顶顶的梵文版万物生，睹塔尔寺里面目骇人的佛教壁画，忆奇诡的Tulpa传说，沉浸于神秘的藏文化，不停地维基百科，想要了解更多。

Jopson 看到大部队离开，生出幻象，看到他的船长鲜衣怒马，端坐于盛宴，Jopson使劲呼唤他，艰难匍匐爬向他，但他无动于衷。

Jopson定是以为自己被所忠心的船长抛弃了，这样抱憾死去，让人难受。

极地荒原中的赤裸人生，回不去的大不列颠。

十八世纪的英国成为航海大时代之灯塔，炽热而无畏的开拓与探险之精神，引领着这趟蠢蠢欲动的北极新航线探索之旅，也是繁盛与荒芜的碰撞之旅。

入侵镇远的成功喜悦尚未消退，带着征服的欲望，这群雄心勃勃的航海家和海军驶向北极，驶向未知。

从出发到最后的湮灭，七年时间里，是向北新航线的探索与迷失，更是人性的溯洄与坍塌。

当现代文明离我们远去时，一切开始土崩瓦解。

在如此凛冽严酷的生死之间，求生的本能欲望衍生支配出各种行动：真绅士大将之风和真流寇的穷凶极恶、人性的熠熠光辉和人性捉襟见肘，都在最原始最纯粹的环境下发酵出更绚烂的大丽花。

展现人性善恶之时，也能清晰看到维多利亚时代背景下不同阶级之间存在的思想壁垒。

恶灵的存在，更多是人性的拷问之鞭；而没有舌头的因纽特女士，则是沉默冷峻的上帝之眼。

可怜那心怀抱负，胸怀责任，守得住尊严和正义真心的船长，身体和心灵都再也不忍回望一眼那鼎盛的大不列颠。

演技画面道服化都一流，虽然屏幕需要开到最亮很耗电 ，但是空调费倒是节约了呀！

我给五星。

真正进入高潮应该是从第七集末尾Hickey杀人那里，第九集冲突尤为激烈，总体节奏确实很慢热。

人物描写没有特别充分但是到最后每一个主要角色都非常impressive。

最初Goodsir给我的感觉像处子怀中的羔羊，在船员的玩笑中他也被戏称作“Mary Anne”。

后面才发现，他拥有最纯粹的坚持与善良，像真正的殉道者，始终calm, clever and clean。

James从一开始逢迎奉承，与Francis针锋相对，到平静坦诚，直面自己所有的黑暗与不光彩，他在与Francis日渐了解后感叹Fran像是真正的耶稣，其实他又何尝不是渐渐改变与救赎了自己。

Francis也像是一个圣人，他本身也抑郁、愤懑，曾被铅中毒与望不见的未来折磨甚至打倒，但是又从那一把绝望之火起被迫坚强，甚至仿佛重获新生。

他担任着绝对理智又充满关怀的领导者角色，人格魅力十足。

(觉得很多人应该从这里学习什么是真正的leadership…Hickey的话，从一开始就是亡命徒假扮成的，他杀死了真正的Hickey，却在对热带岛屿的浪漫想象中逐渐迎来“新生活”的破灭。

他自命不凡，却也有足够的野心、耐心和机敏。

他煽动着众人哗变，但是却并不如自己口中承诺的那样要带着这一群反叛者更快地找到出路——他是一个绝对自我中心的人，但他的自我从上船的那一刻起，或许更久之前，就注定是“自毁”的。

印象深刻的人还有很多，尤其第九集的时候感受非常强烈。

两对同性伴侣，Hickey将Billy杀掉甚至分吃尸体，偿还Billy在被发现奸情后的背叛，偿还那一句“永远做对大家都好的选择”。

而老少那一对在剧中其实不是很明显(尤其在我严重脸盲的情况下(划掉))，到第九集殉情那个时候我才最终确定，并且仔细回想了好几遍赠书、火场相拥、跳船救人的细节。

并且在殉情的时候我真情实感地哭泣，而且觉得同集书写两对同性伴侣的结局真的非常巧妙。

还有一些印象深刻的地方。

Mrs.John和Sophia雪中赤脚站在庭院，尝试去感受心爱的人可能遭遇的艰苦。

Jopson(？

)、Edward、Thomas三人，善良、忠诚、令人唏嘘。

包括Silsa在内整个因纽特族群，他们的萨满、原始的巫术崇拜与整个悲剧相关，但同时他们更像是我们这些“观众”，在这个“白色”的故事中边缘化和“失语”。

其他种种不做概述，一天看完，足够精彩，五星有差但四星又太低，于是还是给了五星。

以上全部自己瞎扯，本来要写短评发现写不完，前面缩减的部分也不扩写了，可能前后文风会显得不太一致hhh？

总之仅作私人记录。

这种讲述极端环境下人类生存的灾难剧，其核心主题永远是人性。

难的是把灾难剧的快感与展现人性博弈的严肃感有机结合。

这部剧除了前几集节奏稍慢，剧本演员摄影气氛渲染都挺好，最主要的给我的感受是，每看完一集都急切的想知道后面还会发生什么，但是编导偏偏又不着急迅速展现，一点点钓着你的胃口，让你和剧中人物共命运，同思考

在看了《“小猎犬”号科学考察记》、《海底两万里》、《怒海争锋》以及BBC纪录片《库克船长》之后，我对乘坐木质风帆战舰纵横四海这一主题兴趣日浓。

2018年9月无意中在网上发现了2018年新出美剧《极地恶灵》（《The Terror》）立时兴致勃勃地花了差不多一周时间在华为Mate9手机上看完。

对于1846年富兰克林船长指挥的北极西北航道探险之旅，网上已有很多记述，在此不再多言。

至于极端环境下，人性内心的恶是如何释放、生长、膨胀的，豆瓣上诸多影评也有详细讨论，我也不在赘述。

单挑几个自己感兴趣的片段谈谈： 罐头。

惊恐号和幽冥号两艘北极考察船1846年出发时携带了足够支撑3—5年食物，包括8000个罐头。

罐头在当时可谓非常具有“先进”感的时髦物品。

当两艘船的船员被困北极冰海的两年时间里就是靠罐头维生。

这里姑且不讨论当年这批罐头致命的铅封工艺，单说看着这些船员拿着勺子舀着吃罐头的情景还真是吸引人啊！

我有好些年没怎么吃过罐头了。

受《极地恶灵》的影响，我决定今年中秋节买几个罐头，弄个“极地探险罐头套餐”吃一天感受一下，既作为向大航海时代英勇无畏的船员的致敬，也算让自己的生活有些小小变化，增加几分趣味。

对于这个“极地探险罐头套餐” 体验我会在随后的豆瓣日志里记述。

航海日志。

《极地恶灵》里有多个这样的镜头：船长坐在木质舱室里，头顶点着散发出昏黄灯光的小灯，面前的写字台上摊开一本硬皮厚重的航海日志，然后用蘸水笔蘸着墨水瓶里的墨水，一本正经地在航海日志上记录每天大事记——船只状况、人员损失、弃船决定等等。

蘸水笔的笔尖还会摩擦纸面，发出沙沙的声音。

那情景真是迷人。

于是乎，最近我每次坐在书房打开自己的纸质日记本写日记时（这个习惯我已经坚持了差不多二十年），总感觉自己是一个在写航海日志的船长——毕竟，漫长人生与漫长航海有太多相似之处。

惊恐号和幽冥号。

这两艘船在片子里看上去挺大的，携带了足够130名船员吃喝三年的食物，省一点儿的话够用五年，包括60吨面粉、16吨饮料、900公升酒以及8000个罐头，此外还有各种科考仪器和2100本图书。

船长室很宽敞，甚至士官也有单独的房间，船员的住处似乎也并不特别拥挤。

但实际上这两条船都是很小的炮舰，排水量也就三百几十吨而已。

不过船只有特别改装，混合动力，安装有辅助动力系统——蒸汽机和在当时看来极为科幻的螺旋桨（不是明轮哦！

）以及供暖系统。

不过这套机械动力系统其实只能提供25马力的动力，而我家SUV的发动机可以输出180多马力呢！

虽然如此，这两艘船的先进程度也堪比今日派往外太空的航天飞机。

我有时把现在自己居住的江北B小区三室一厅的房子想象成一艘风帆战舰甲板下面的各个舱室，窗外烟云莫测的天气想象成因船只航行带来的景致的变化，也算得一件自娱自乐的趣事。

这几天，北方大部分地区的小伙伴们深深的感受到了来自春天的恶意，本来已经脱了秋裤准备放飞自我了，一场“倒春寒”打的人措手不及，北京等地方甚至都下起了雪，让人不得不在哆哆嗦嗦中重新翻出了冬天的装备。

就在我们被这突如其来的寒意所袭击的时候，一部名为《极地恶灵》的新剧也在大洋彼岸开播了，而比起这个让人生理上感到寒冷的春天，这部剧能让人在心理上，感受到更加刺骨的寒冷。

《极地恶灵》改编自美国作家丹.西蒙斯同名小说，而小说的故事内容，则来自于人类历史上的一起真实发生过的离奇事件。

1845年，英国皇家海军少将约翰.富兰克林爵士率领128名船员，驾驶“幽冥号”与“惊恐号”两艘当时世界上最先进的铁甲舰组成探险队，意图探寻一条经由北冰洋连接大西洋与太平洋之间的捷径，这条捷径被称为“西北航道”。

在人们的欢呼声中，这支装备精良且携带了三年口粮的探险队驶离英格兰港口，向北极进发，然而次年9月份后，这支当时世界上最先进最富足的探险队，与外界失去了一切联系。

此后，英国皇家海军展开大规模搜索，但只找到一名神志不清、以人肉为食的被遗弃船员。

上个世纪80年代，人们又在加拿大北部冰原上发现了三具尸体，经鉴定他们就是那支消失的探险队的成员，死因是肺炎和铅中毒。

2014年和2016年，加拿大又先后找到了“幽冥号”和“惊恐号”的残骸，然而包括富兰克林爵士在内的一百多名探险队员去了哪儿、探险队究竟遭遇了什么，却成了人类历史上一个永远的谜团。

单是看历史事件，就足以让人感觉心头一寒。

要知道如今零下几度的气温就让我们感觉无法承受，而当年只有简单取暖系统的那支探险队却在北极难以想象的刺骨寒冷中呆了两年，他们究竟发生了什么？

为什么会有被遗弃的船员成为“食人族”？

这让人想来不禁毛骨悚然。

作为原著的作者和本剧的编剧，丹.西蒙斯把关于这支探险队的遭遇的想象展现了出来。

根据推测，由于北极地区的严寒，这支探险队当时被冻结在北冰洋厚厚的冰层之中，因此丹西蒙斯给他们创造了一个伴——一直比熊体型大三倍的智慧又嗜血的怪物。

而如今这部剧的第一季已经播放过半，让我们看到，毁灭这支探险队的，可不仅仅是一只怪物这么简单。

的确，这支怪物是整个探险队表面上的最大敌人，它有着惊人的力量和智慧，总是神出鬼没，不断的残杀着船员们。

到目前为止，这只怪物做出的最血腥的事是把两名船员整齐的切开，然后将两人的上下半身再拼成一个人，其血腥和残忍的程度，让人情不自禁的产生一种凉至肺腑的恐惧，而正是这只怪物的出现，也导致了整个队伍的核心领导人——约翰.富兰克林爵士的消失。

如果仅仅是怪物，还不至于导致这支探险队的灭亡，比怪物更恐怖的东西，则是来自探险队内部。

由于被冰层困住，整支探险队其实是被困在一个大型的密室之中，因此时间一长，人与人之间的矛盾便开始显现，冲突的出现，才是这支队伍走向崩溃和灭亡的最大威胁。

目前这部剧播到了第五集，整支探险队还都处于一个自上而下的完整指挥体系之中，然而不满和抗命行为已经出现，这在之后将会不可避免的引发一场大矛盾。

而除此之外，还有更要命的事情，船上虽然携带了三年的食物，但大量罐头的包装出现问题，食物开始变质，而包装中的铅也开始渗入食物之中，铅中毒开始在船员中蔓延，而铅中毒的最大表现，就是产生幻觉。

本来长期被困于寒冷的冰面就足以让人精神崩溃，如今铅中毒又导致人们开始不断出现幻觉，此时的探险队已经不再是一座严实的堡垒，而是一个随时可能剧烈爆炸的火药桶。

“克苏鲁神话之父”洛夫克拉夫特说过：“人类最古老而又最强烈的情感是恐惧，而最古老又最强烈的恐惧是未知。

”而这部剧则完全掌握了洛氏恐怖的精髓。

在前几集中，根本没有出现怪物的模样，却处处都透着让人心惊肉跳的未知恐怖：突然吐血的船员、临死前看到的恐怖幻觉、舱底奇怪的响声、死者无法合上的双眼、兽皮外喷进的恐怖气息等等。

而这一切又夹在烦闷琐碎的船队生活和领导层的争论之中，一切看似不起眼，又让人感觉到一种步步紧逼的恐惧。

有意思的是，在本剧中，出演探险队领袖约翰.富兰克林的是英国演员塞伦·希德，而他在这之前曾饰演过《权力的游戏》中的“野人之王”曼斯雷德。

在《权力的游戏》中，他饰演的曼斯雷德带领着野人大军在塞外的冰天雪地之中顽强的生存，最后为了野人的生存被活活烧死；而这这部《极地恶灵》之中，他饰演的约翰.富兰克林爵士也是带领着庞大的队伍在北极的冰天雪地之中顽强生存，并最终为了保护船员丢掉了生命。

前后角色虽然不是一个世界，但境遇和命运却几乎相同，真是太微妙了。

这部《极地恶灵》，不但在心理上营造除了让人胆寒的恐惧，在视觉层面上也让人感到彻骨的寒冷，比如冻伤的脚趾、呵气成冰的极度寒冷等，可以说，在看这部剧的时候，观众的心始终是被一股寒气围绕着的，让人在看的时候仿佛身临其境，回到了一百七十多年前，跟随着这些消失在历史中的船员们，共同体验着彻骨的寒冷。

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热门美剧《行尸走肉》第八季完结，本季评分大跳水，豆瓣已经从上一季的8.1分跌至6.7分。

还好AMC用《极地恶灵》挽回了尊严。

该剧虽然收视一般，IMDb评分高达8.2，烂番茄的新鲜度维持在90%。

《极地恶灵》改编自2007年出版的同名小说，作者是史蒂芬·金都敬畏三分的美国全能型作家丹·西蒙斯。

小说以历史上最著名也最神秘的北极探险事件为蓝本，一上市便获得诸多关注和好评，并在2008年拿下国际恐怖文学协会奖最佳长篇小说。

丹·西蒙斯是罕见的全能型作家，凭借《迦梨之歌》《腐肉解饥》和《海伯利安》征服了奇幻、科幻和恐怖三大领域。

《极地恶灵》讲述的是：1845年，在英国海军将军约翰·富兰克林爵士的带领下，名为“幽冥号”和“惊恐号”的两艘皇家海军舰艇前往北极，寻找能够直通美国西海岸的“西北航道”。

探险队在1846年9月被困于北极海域。

带足了3年补给品的探险队并不担心，在两艘船上安然过冬。

不幸的是，他们遭遇了连续两个没有冰融的夏天，天气却始终没有转暖迹象，领队富兰克林与副手弗朗西斯·克罗兹产生严重分歧，船员们开始不断生病甚至出现幻觉。

更可怕的是，被冰死死冻住的舰队还不断遭到了神秘生物的袭击。

在内外交困的情况下，人们的心态开始发生变化，北极探险逐渐演变成一场怪物与人类共同参与的大型密室屠杀。

不怕剧透的恐怖剧神作《极地恶灵》的英文名为The Terror，直译过来就是“恐怖”。

这个名字一语双关。

首先它指代男主角弗朗西斯·克罗兹担任船长的那艘“惊恐号”，另一层意思是示意观众它能满足你对“恐怖”的所有期待。

早在2013年，《行尸走肉》第三季跻身千万收视率阵营后，AMC便宣布与包括雷德利·斯科特的Scott Free等两家制片公司一起，开发《极地恶灵》的电视剧集。

很明显，AMC希望能借着《行尸走肉》的热潮，在恐怖电视剧集这个领域内，再搞出些名堂来。

《行尸走肉》系列，AMC近年的招牌。

但从那以后，《极地恶灵》却像它故事里的那两艘船一样，销声匿迹了。

直到2016年3月，AMC才宣布，《极地恶灵》将作为一部10集电视剧，在2018年3月播出。

本剧由雷德利·斯科特监制，主角是曾在《权力的游戏》中“塞外之王”塞仑·希德和“凯瑟琳弟弟”托比亚斯·门基斯。

本剧是两人的第三次合作。

这部10集的恐怖剧集，从2018年初的柏林国际电影节展映开始，就不断积累好评。

《好莱坞报道》在柏林电影节期间曾刊发评论，认为这部混合了历史冒险、生存传奇、心理惊悚和怪物恐怖的迷你剧，从编剧到表演、从摄像到特效，都令人印象深刻，甚至对见多识广的恐怖片老观众来说，也很有吸引力。

Vulture杂志和Vox网站甚至在评论里跟观众打起了赌，认为这部剧虽然无比凶残，但还是会让你一周又一周地回来把它追完。

那么对于一个即使不看原著也能把结局猜得八九不离十的剧集来说，它为什么能获得这样的好评？

这是因为《极地恶灵》为观众奉献了教科书般的“陷入式”恐怖。

和许多恐怖片不同，《极地恶灵》的大多数恐怖，都不是视觉的冲击，而是心理的惊悚。

它把观众担心的状况，一步步变成现实，让观众也会感受到恐怖的压迫，而不仅只是“被惊吓”。

本文只有轻微剧透，请放心使用欢迎来到让你冷到骨子里的天然密室：北极很多恐怖题材都会创造一个封闭环境，密室、荒岛这种最是常见。

但《极地恶灵》不同，它把场景设置在了北极。

北极作为一个天然密室，最大的特点就是无须专门解释，只需展示。

就算对北极真实状况一无所知的人，也很容易感到到这个环境的封闭和严酷。

天气极度恶劣，交通极度不便，资源极度稀缺，而且，可能还有神秘的未知区域和未知生物。

电视剧只需要好好的展现这些感知即可。

所以，《极地恶灵》在场景刻画上下了很大功夫。

这是“真·陆上行舟”啊。

前两集中，直观展现极地环境的镜头占了全片的一半以上，这些画面极有代入感，令人过目难忘，几近完美地展现了“北极”这个天然密室。

优秀的环境与氛围营造为本剧的“陷入式”恐怖打下了坚实的基础。

这种极度恶劣场景的再现，可以很明确的传达一个信息：你需要极好的运气，和比完美还完美的准备，否则，一旦出错，叫天不应叫地不灵。

这只探险队显然运气不太好。

第一集中，当“惊恐号”船长克罗兹看到天空中的幻日现象时，就向富兰克林提出改道的建议，但船长出于种种原因并未采纳这个提议，这也为之后的悲剧埋下了伏笔。

这个时候，已经开始有了足够紧张的气氛。

最为担心的天气问题，果然很快发生。

两只船被困在了北极。

两艘当时最先进的船，像玩具一样被速冻在北极。

困在冰中，如果食物充足，生态运行良好，是不是就可以高枕无忧，安静等待冰块融化？

并不是。

结冰会挤压船体。

冰面和海岸挤压形成的小冰山。

为了降低冰对船体的挤压，每天都要有船员为船体除冰。

顺理成章将人困在密室之后，接下来就该嘿嘿嘿了。

你担心的，终将发生本剧一开始就交代了全体船员的结局：无人生还。

但紧接着开始倒叙，从“幽冥号”和“惊恐号”来到北极寻找“北部航道”讲起。

你给船起这种名字，上帝能喜欢吗？

flag能不倒吗？

无论是剧中还是真实的历史中，富兰克林所带领的这支探险队，出发后不到三个月，便下落不明。

然而英国海军在两艘船消失后的第三年，才开始派出搜索队。

这听起来虽然不太科学，但在当时却是比较正常的反应。

因为在此之前，英国人已经多次前往北极探险，积累了丰富的经验。

比如《极地恶灵》这支探险队就拥有4位极地探险“老兵”，包括富兰克林本人和“惊恐号”的船长克罗兹。

他们所乘坐的“幽冥号”和“惊恐号”也是当时最先进的两艘船，而且，船上还储备有3年的补给品。

这两艘船代表了当时最先进的技术，船员们也都训练有素。

船上的气氛开始很轻松，只是两艘船的船长互相有点看不对眼。

曾有学者指出，之所以说古猿到人类的演化过程可以称为进化，而其他大多数物种的变化只能称为演化，一个最关键的原因，便是人类通过学习制造和使用工具，可以适应任何环境。

这让人类在发展过程中，有充足的信心去征服一切。

《2001太空漫游》中“骨头变飞船”这个影史最伟大的蒙太奇之一正是人类进化最好的注脚。

这种信心在《极地恶灵》中，反而成为滋养绝望的养分——当你认为的最可靠的东西突然失效，最安全的地方变得危险，那么这个世界对你而言就完全是未知的。

当天气开始变化时，储备三年的食物反而会是第一个担心，因为这满满的都是flag意味。

果然，在一次聚餐中，一名船员突然开始吐血，在治疗时他产生了幻觉，然后死了。

这件事只是被其他人当成了探险过程中的小插曲。

没有人想到，这会是绝望的开始。

除了观众。

另一个担心，是这个对人类来说无比神秘的区域，会不会有什么未知生物？

然后，怪物出现了。

长着人脸的怪物——“那东西只要有腿的都吃......它满身尽是肌肉，还有魔咒......”当怪物袭击有人死亡，船员们用火枪打伤了怪物，感觉这个神龙见首不见尾的家伙也没什么厉害的，实在不行，可以坚守船舱，反正食物有的是。

那要是食物出现问题呢？

一些罐头开始变质，食物开始减少，三年的储备瞬间变成空谈。

更糟糕的是，罐头引发食物中毒。

吃，立刻成为比怪物更大的问题。

这个时候，最令人担心的，当然就是内讧了。

我们都知道，人是会吃人的。

为了争夺食物活下去，人是会杀人的。

不要说怪物恐怖，这时候人都不够其他人吃，哪还轮得到怪物？

只要我心中默念“为了女王”，怪物就追不上我。

密室绝境，怪物袭击，食物短缺，自相残杀……让人担心的事情，一件件发生。

而这些事件，全部都是人们可以感知的害怕。

《华盛顿邮报》评价这本书时说：《极地恶灵》读起来令人欲罢不能。

读过它之后，我们会把平常吃的每一餐饭，都当成是“温暖之神”赏赐给我们的富贵礼物。

这部剧给人的感受，也一样。

高端恐怖的典范——玩的就是心理与细节常看恐怖片的观众肯定知道一句话：未知才是恐怖之源。

《极地恶灵》里的食人怪兽，几乎没有正脸，它的行踪、行为都是不可知的。

当然不是以这种方式“暴露”内心。

而怪物其实并不是主角，只是逼出另一个未知的工具。

人心，就是最大的未知。

他人即地狱，在绝望中，没人知道其他人会做出什么。

它的存在让每个人把自己的内心暴露出来。

这种心理压迫，结合陷入式恐怖手法，让《极地恶灵》做到了让人胆寒。

本剧还利用了许多容易忽略但却十分重要的小细节来达到这种“陷入式“恐怖的效果。

比如整部剧的场景其实只有两个：寒风凛冽、冰天雪地的北极外景和昏暗逼仄的室内环境。

可别小看这一细节的作用。

要知道，我们所有的活动都需要在一个环境中才能发生，剧中的人物也不例外。

当我们随着船员在这两个环境中切换，潜意识里就会认为我们只能选择这两个场景之一，而显然温暖的室内是更安全的地方，也是我们仅有的庇护所。

所以当心理上安全的室内逐渐变得不再安全，我们的心理屏障就会被击碎。

昏暗的船舱与明亮的极冰产生了强烈对比如果一部影视作品在最后的恐怖高潮时让观众在心理上有了安全区，那它的恐怖指数自然大打折扣。

而《极地恶灵》里，没有安全区。

2018年，当真是恐怖片超级年，充满了诸如《湮灭》《昆池岩》《中邪》《寂静之地》《遗传厄运》《修女》《温彻斯特》《科洛弗档案3》《瘦长鬼影》《房客》等口碑极佳的恐怖大作，每一部电影都让恐怖迷不忍错过。

《极地恶灵》，则是今年恐怖电视剧里，最不可错过的一部。

*选题 / 荒诞人本文首发于公众号 架空（ID：jiakong2017），这里是科幻、奇幻、惊悚的世界，欢迎关注。

“架空”开设了全新小说号【独角兽小说】，主要提供科幻、奇幻、悬疑、惊悚类原创精品。

也许下一个《基地》就会在这里诞生。

WARNING：想象力匮乏者请止步！

挺少见的19世纪英国航海（翻船）题材，充分满足（esha）了我对于很冷地方的好奇心。

全剧只有一个长得和成吉思汗很像的爱斯基摩女狼，但各种胡子汉应有尽有。

看的时候全程在感叹……哇……1800年的双排扣海军蓝大衣真好看，英伦风毛衣真好看，我也想穿爱斯基摩全包裹式皮草！！

重要的是同时满足了我几大爱好：复古风，恐怖悬疑，户外探险，冰原极光。

恐怖指数满分5的话我打3，主要是有点血肉模糊吧……长度很舒服不长不短，人物没什么硬伤，英语很简单（。

剧情一上来就很紧凑很开心了没有十分钟睡着

看完了，很压抑，从头到尾都是压抑，感到绝望，那个年代最有钱的两艘船开辟新航道探险北极，明明主角船长很有智慧他们本可以不用到此田地的……1300公里，坏血病，铅中毒，恶灵，我觉得太绝望了……一个疑问是为什么最后船长找到大队的时候他们全都死了，奄奄一息也不至于全都死光了吧，还有爱德华为什么脸上挂了这么多链子？

我是漏了什么吗？

第二个疑问是船长为什么不愿意回去了，是不是看破红尘了……

PS：为了不过多的剧透，影响诸位豆友的观剧体验，所以这个帖子只说这部剧的最终结局。

两艘船所有船员除了船长法西斯之外都死了，反派希基癫狂入魔以为自己是上帝，居然割下自己的舌头去喂大怪，结果当然是为自己愚蠢的行为付出了死无全尸代价，而恶灵也因为接连吞食了中毒的船员，在毒发倒地的过程中，被船长的锁链往外拉，因为肚子里那些还没有完全消化的船员的肉塞住了咽喉，而窒息死亡………而后船长则被沉默女士救回爱斯基摩人部落，为了生存，他就在这个部落中生活了下去，几年后，由约翰爵士的夫人和他的侄女所派遣的英国海军救援船队在在搜寻两艘船的过程中，找到了法西斯船长所在的爱斯基摩人部落，或许是由于内疚或许是不敢面对两艘船一百几十号人最终却只剩下自己一个人的事实，法西斯船长并没有和英国海军相认，而是选择继续跟随这个部落在这片苍茫的冰天雪地中继续生活下去，而当英国海军向这个爱斯基摩人部落的首领了解情况的时候，这个首领期骗了他们，这也就是这部剧第一集最开始的内容，说到这里，这部剧的剧情也已经前后相通并完整的结束了，虽然不舍得一部制作如此精良的探险类剧集就这样完结了，但以整个剧情的完整度而言，个人估计基本不会有第二季了………而这最后一集的最后一个镜头，落在了手执短矛与一个爱斯基摩小女孩坐在冰层上的法西斯船长身上，似乎是在捕猎，随后镜头越拉越远，一片苍茫冰原中，仅有的两人看起来是那么孤独，那么宁静………天地之大，在严酷的自然环境之前，人类终究微不足道…………