导演：弗兰·克朗茨
主演：布瑞达·伍尔,Kagen Albright,Michelle N. Carter,玛莎·普林顿,詹森·艾萨克,里德·伯尼,安·唐德,Michael White,Campbell Spoor
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2021
简介：Aftermath of a violent tragedy that affects the lives of two couples in different ways.详细 >
1:51:20
因为有《杀戮》的珠玉在前，对比之下的《弥撒》就显得弱了好几个级别（这也无可厚非，毕竟不是每个导演都叫波兰斯基。也不是每个演员都叫朱迪福斯特和凯特温斯莱特）。对比两者的最大不同是《杀戮》的演绎是在已将事件经过交代明晰的基础上进行的，而《弥撒》反其道而行之，是在一种完全不明所以的前提下层层解析，最后揭露真相。而这种处理方式最大的弊端就是前一个小时观众根本不知道发生了什么，演员在演些什么说些什么，云里雾里。在这种情况下就很难产生共情以至于会走神。剧本算是尽心尽力也说得过去，台词的精彩程度也可圈可点。如果在前面加上一个对事件的说明（哪怕只需要几条字幕），也许电影就更加完整了。
故事本身十分令人深思，反而显得展开并不是那么地重要了。
一场悲剧摧毁了两个家庭，青少年犯罪和枪击犯罪已经是美国社会一个无法回避的现实问题，这个片子从受害者和犯罪者家庭的双视角重新审视了两个家庭4位父母在悲剧发生后的心路历程。 将近两个小时的时间在强大充满感情的表演里似乎过得很快，特别是两位母亲的扮演者的演技值得奥斯卡提名了。 最后的主题也表现的很打动人：要想继续生活就必须忘记仇恨。
四人辩论赛
我就奇怪了，这么多的“宽容”“包容”，那端起枪的仇恨在哪里，只是抑郁吗？本末倒置。不知道那每年数千枪击被害者能不能这样想。但愿美国人都原谅理解枪手们，阿弥陀佛！养不教父之过，那一个是他爹的受害者，那10个也是。
适合做成舞台剧，最后的故事有被打动.70/100
无论是否原谅，生活都需要继续，只是这个选择很多时候都需要根据对方的态度去决定。这部电影的特色就是通过对话去梳理故事的轮廓，还原故事的部分细节，对四个主演的演技要求很高，但很多一段时间都没有直入主题，大段的“商业互吹”和“行业黑话”，显得冗长又枯燥，劝退没有耐心的观众。把这场桌面谈判比作一场弥撒， 最后以圣歌颂之，谓之曰施害者同时也是受难者，至少对其父母而言，只是不被大众所认可。
不赞同这种圣母解决问题的方式，欺骗自己罢了
看完绝对不轻松，只会更觉得人生不过“听天由命”。疫情时代的小制作片，只有一个窗口般的远景，几张照片样的外景，整个故事就靠四位演技派飙戏担纲，讲述一个校园枪击案后凶手和被害人父母经历的彻恸。对生育有犹豫者可当预防针：生娃真不是只锅里加米添水，即使认真到自以为尽心尽心尽责，还可能养歪了，或横生意外，生命可能承受怎样之轻和之重，各人冷暖自咂吧。
3.5 演员是真的很不错。但我实在不喜欢这种逼着你哭的剧本。中间那个画幅变化我没有搞懂是什么意思？
演员撑起来的电影，当然剧本也尚可，同样是室内压迫性对话的戏，比《邻家》观感好多了。但最后剧本也没有导演的个人表达。
密闭空间里的演技比拼，但是更多的还是台词比拼，唯有Linda让我动容，另外三位父母我觉得有点儿过了，特别是Jay，刚刚开始的时候极不在状态。Anyway，Judy的作用又是啥呢？插科打诨的？密闭空间里的情绪对抗，还是要有点创新了，要不然真的越来越平淡无味。
电影排的手法不错，完全就是演技考试，演员都很走心，有一个细节很好，镜头平稳和晃动，伴随着人的情绪，镜头晃的越来越厉害；再加上故事是认真在讨论的，为11个人默哀，对体质和教育和自身控诉但是问题也很明显，太慢了而且铺垫的太长了… 尊重这个故事，但不喜欢节奏
完全可以浓缩成一个10分钟的故事短片
是更为严肃更为沉重的《杀戮》。本片属于那类绝对叫好的导演处女作，更没想到Fran Kranz同时还完成了编剧的工作，厉害厉害。两对父母四位演员生色的还原了剧本，此消彼长的言语应对和情绪波动极大地增强了戏剧张力，随着歇斯底里的咆哮，人物内心的窟窿也逐渐显现，电影画幅也随之缩小，这个手法格外巧妙。
以为是小艾版《杀戮》，其实只是外形像，内核完全不同。四位家长最没诚意的就是凶手父亲，又冷漠又自私又爱面子，这或许能解释他为什么能养出杀人凶手，凶手母亲也绝非无责，和孩子年龄差异太大沟通困难。被害者父母想通过这次见面缓解紧张的夫妻关系，直面凶手父母如同面对心理医生。然而凶手父亲并不配合，一直在甩锅，因为双方没有建立足够的信任度，他不确定对方是否会追诉。凶手母亲用儿子都没了建立共情点，这一点或许更聪明。被害者父亲是最率真最善良的一个，有评论说被害者夫妻是自由派，从父亲角度看犹太裔可能性很大，他无意中冒出”以眼还眼”的旧约教义，加上凶手父亲面对TA们的傲慢，骨子里的种族歧视，但在基督教保守小镇入乡随教是不被孤立的生存技巧，所以他说虽然是基督徒但没那么虔诚。最后夫妻关系弥合，所有心结打开。哈利路亚~
前二十分钟那种独特的镜头/剪接魅力到后面被证明其实只是一种偶然和凑巧这点还挺失望的。表演最好的是安唐徳。普林顿仅有的那几个不悲不愠的镜头与表演方式竟然与女神吉娜罗兰兹有点神似。就一部几乎完全坐着演的片子来说导演和镜头调度与节奏设计还是弱了。摄影也不是很讲究。
虽是室内空间群戏，但是调度不太出彩，也主要是因为这个室内空间有点单调，不过小细节道具的设置还是很有效的。剧本不错，一层一层剥开真相的观感，并尽可能引发观众共情。演员表演精湛，透过几个人的举止动作乃至装扮，也可以侧面展现各自性格。作为处女作，完成度挺高了。
4颗星星给最后一场戏。
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因为有《杀戮》的珠玉在前，对比之下的《弥撒》就显得弱了好几个级别（这也无可厚非，毕竟不是每个导演都叫波兰斯基。也不是每个演员都叫朱迪福斯特和凯特温斯莱特）。对比两者的最大不同是《杀戮》的演绎是在已将事件经过交代明晰的基础上进行的，而《弥撒》反其道而行之，是在一种完全不明所以的前提下层层解析，最后揭露真相。而这种处理方式最大的弊端就是前一个小时观众根本不知道发生了什么，演员在演些什么说些什么，云里雾里。在这种情况下就很难产生共情以至于会走神。剧本算是尽心尽力也说得过去，台词的精彩程度也可圈可点。如果在前面加上一个对事件的说明（哪怕只需要几条字幕），也许电影就更加完整了。
故事本身十分令人深思，反而显得展开并不是那么地重要了。
一场悲剧摧毁了两个家庭，青少年犯罪和枪击犯罪已经是美国社会一个无法回避的现实问题，这个片子从受害者和犯罪者家庭的双视角重新审视了两个家庭4位父母在悲剧发生后的心路历程。 将近两个小时的时间在强大充满感情的表演里似乎过得很快，特别是两位母亲的扮演者的演技值得奥斯卡提名了。 最后的主题也表现的很打动人：要想继续生活就必须忘记仇恨。
四人辩论赛
我就奇怪了，这么多的“宽容”“包容”，那端起枪的仇恨在哪里，只是抑郁吗？本末倒置。不知道那每年数千枪击被害者能不能这样想。但愿美国人都原谅理解枪手们，阿弥陀佛！养不教父之过，那一个是他爹的受害者，那10个也是。
适合做成舞台剧，最后的故事有被打动.70/100
无论是否原谅，生活都需要继续，只是这个选择很多时候都需要根据对方的态度去决定。这部电影的特色就是通过对话去梳理故事的轮廓，还原故事的部分细节，对四个主演的演技要求很高，但很多一段时间都没有直入主题，大段的“商业互吹”和“行业黑话”，显得冗长又枯燥，劝退没有耐心的观众。把这场桌面谈判比作一场弥撒， 最后以圣歌颂之，谓之曰施害者同时也是受难者，至少对其父母而言，只是不被大众所认可。
不赞同这种圣母解决问题的方式，欺骗自己罢了
看完绝对不轻松，只会更觉得人生不过“听天由命”。疫情时代的小制作片，只有一个窗口般的远景，几张照片样的外景，整个故事就靠四位演技派飙戏担纲，讲述一个校园枪击案后凶手和被害人父母经历的彻恸。对生育有犹豫者可当预防针：生娃真不是只锅里加米添水，即使认真到自以为尽心尽心尽责，还可能养歪了，或横生意外，生命可能承受怎样之轻和之重，各人冷暖自咂吧。
3.5 演员是真的很不错。但我实在不喜欢这种逼着你哭的剧本。中间那个画幅变化我没有搞懂是什么意思？
演员撑起来的电影，当然剧本也尚可，同样是室内压迫性对话的戏，比《邻家》观感好多了。但最后剧本也没有导演的个人表达。
密闭空间里的演技比拼，但是更多的还是台词比拼，唯有Linda让我动容，另外三位父母我觉得有点儿过了，特别是Jay，刚刚开始的时候极不在状态。Anyway，Judy的作用又是啥呢？插科打诨的？密闭空间里的情绪对抗，还是要有点创新了，要不然真的越来越平淡无味。
电影排的手法不错，完全就是演技考试，演员都很走心，有一个细节很好，镜头平稳和晃动，伴随着人的情绪，镜头晃的越来越厉害；再加上故事是认真在讨论的，为11个人默哀，对体质和教育和自身控诉但是问题也很明显，太慢了而且铺垫的太长了… 尊重这个故事，但不喜欢节奏
完全可以浓缩成一个10分钟的故事短片
是更为严肃更为沉重的《杀戮》。本片属于那类绝对叫好的导演处女作，更没想到Fran Kranz同时还完成了编剧的工作，厉害厉害。两对父母四位演员生色的还原了剧本，此消彼长的言语应对和情绪波动极大地增强了戏剧张力，随着歇斯底里的咆哮，人物内心的窟窿也逐渐显现，电影画幅也随之缩小，这个手法格外巧妙。
以为是小艾版《杀戮》，其实只是外形像，内核完全不同。四位家长最没诚意的就是凶手父亲，又冷漠又自私又爱面子，这或许能解释他为什么能养出杀人凶手，凶手母亲也绝非无责，和孩子年龄差异太大沟通困难。被害者父母想通过这次见面缓解紧张的夫妻关系，直面凶手父母如同面对心理医生。然而凶手父亲并不配合，一直在甩锅，因为双方没有建立足够的信任度，他不确定对方是否会追诉。凶手母亲用儿子都没了建立共情点，这一点或许更聪明。被害者父亲是最率真最善良的一个，有评论说被害者夫妻是自由派，从父亲角度看犹太裔可能性很大，他无意中冒出”以眼还眼”的旧约教义，加上凶手父亲面对TA们的傲慢，骨子里的种族歧视，但在基督教保守小镇入乡随教是不被孤立的生存技巧，所以他说虽然是基督徒但没那么虔诚。最后夫妻关系弥合，所有心结打开。哈利路亚~
前二十分钟那种独特的镜头/剪接魅力到后面被证明其实只是一种偶然和凑巧这点还挺失望的。表演最好的是安唐徳。普林顿仅有的那几个不悲不愠的镜头与表演方式竟然与女神吉娜罗兰兹有点神似。就一部几乎完全坐着演的片子来说导演和镜头调度与节奏设计还是弱了。摄影也不是很讲究。
虽是室内空间群戏，但是调度不太出彩，也主要是因为这个室内空间有点单调，不过小细节道具的设置还是很有效的。剧本不错，一层一层剥开真相的观感，并尽可能引发观众共情。演员表演精湛，透过几个人的举止动作乃至装扮，也可以侧面展现各自性格。作为处女作，完成度挺高了。
4颗星星给最后一场戏。