松开拳头

俄罗斯的电影总是晦涩，但又看得出来其中之隐喻

中前期都很不错，其实纯靠女主的个人创伤是足够把别斯兰事件乃至奥赛梯政治表达带出来的，然而片尾直白的手法反而露了拙

变态糟老头子和病态三兄妹的事情，一星给主题曲，一星给俄罗斯

生活于俄罗斯北奥塞梯的女主角，长期处于一种喜怒无常的微妙情绪变化中，她的父亲、哥哥、弟弟、追求者，像吸盘一样粘附着她的身体和心理，她想逃出去，却又难以冲破这习以为常的生活疆界。导演基拉·科瓦连科利用叙事的变奏，激发出观者对情节的生理性厌恶，而直到影片片末，核心话题才真正揭晓，把控力令人印象深刻。

2.5 俄罗斯First系电影

女主哥哥的耳朵是练摔跤造成的吧

在这里女性没有出路，只有逃不出的牢笼，你以为的救赎会成为下一个拽住你的深渊，而所谓的逃脱也会在斯德哥尔摩症的作用下击溃你的希望。

确实很像蒙吉，但是很多地方力量都不太够，结构太过松散。女主在受到父权摧残但同时也在仰仗依靠着男性的力量，在自由被禁锢的同时也确有家人之间的爱。片中的男性角色特别是父亲和兄弟因此更为立体和现实，而不是很多女性电影里单纯树立的爹系代表。种草了导演来Q&A时穿的外套。

虽说是巴拉戈夫的同学，但许多幕像回涌罗马尼亚新浪潮的高峰…怪不得主席阿诺德如此喜爱。政治、家庭的立场交锋，容纳不下的政治诉求及质朴的勇气。了不起的科瓦连科！未来主竞赛预定。收尾美妙地不能再美妙～//改四星吧！不然我会彻夜难眠的！

可能 大陆已经拍过几百个这故事了

政治隐喻色彩过浓，全片笼罩着压抑的气息

迷河的兄长（汪荒053）

宏达国家叙事使用男权文化中的女性形象，蛇鼠一窝啊，像难保比看谁尿得高，以爹制爹，蠢得天真

#VIFF2021#跟今年另外一部《海鳝》里女儿对抗父权的主题类似，但车臣事件幸存者的背景以及南北奥塞梯的政治隐喻让这部显得更深刻，有许多长镜头但构图一般

72/100

艾达很可怜！生在一个不幸的时代，又生在一个不幸的地区，还生在一个不幸的家庭，这该是怎样不幸的人生啊？！其实，不管生在什么时代、国家、家庭，这都不是自己能决定的，自己唯一能决定的，或者说能争取的，就是像个人一样的活着，像一个普通女孩一样的活着。可是，家连这一点艾达也做不到，因为她🈶️一个非正常人的老爸。从表面上看，艾达的老爹一点也没有不正常，就像那个时代、那个国家所有的父亲一样。可是就这样一个父亲，却是一个蠢货，之所以说他是蠢货，是因为他的变态行为不是因为别的，而是因为愚昧、愚蠢，是愚昧和愚蠢使他对自己的女儿做恶——控制自己的女儿，像监狱一样控制她。这是人类的一种家庭样态。不要认为表面上的差不多没在关系就差不多，实际上一百个家庭就有一百种样态。艾达恋爱了，不知道通过这次恋爱，

6/10。以南北奥塞梯隐喻父女之间不可分割的关系是高明之举，直接让影片提升一个档次，但是剧作还是处理得不好。女儿离不开家庭，离不开父亲是呈现出来了，她逃脱的方式是依附于其他男人，最终无果，并且回归父亲的怀抱。但是，父亲并非无法离开女儿，即便他行动不便，但还有儿子照顾他。如果说父亲对女儿的依赖建立在情感之上，影片没有很好的体现，也是其不足之处。

#TIFF21，其实是一次打开自己内心的一部电影，拳头就像心脏一样。被恐怖袭击多年后依然难以走出战争阴影，心理创伤无法治愈，只能扭曲到要弑父。女孩的内心就像她家门口那一面被火药炸成蔡国强艺术作品的墙壁，不管如何寻找出路，家庭的伤痕和内心的伤痕总会被反复撕裂，最后一个晃到晕的镜头就像这个国家的现状，风雨飘摇，不知去处。

看到结尾才看懂，情感与政治的隐喻，爱与恨模糊的边界。

6/10。女主很漂亮但有时候会有一种奇怪的害羞表情，让我无法完全沉浸在故事中。小镇女孩、反父权、幼稚的初恋，好中国的故事。电影缺少重重的一击，可能是导演有意减弱批判的原因。政治表达还不如不加，最近看的三大系新导演里，这部的导演最一般。