印度暴徒

这次阿米尔汗的造型超级像疯帽子，人物有杰克船长的影子，故事虽然发生在印度，但同样是一群“恶人”为了自由跟英政府过不去。

疯帽子的外表，里面藏了一颗杰克的心firangi是一个亦正亦邪的人物（这一点也和杰克船长雷同了），他接近印度的暴徒们，然后再把这些暴徒”卖“给东印度公司，生意越做越大，直到英国人要求他去接近印度暴徒内最大的boss。

接下来的这些镜头，和《加勒比海盗》系列无限接近，都是不知道就从哪下来根绳子，刚好掉进主角的手里，主角们就像人猿泰山一样荡过来，捅一刀，荡到那踹一脚。

最后firangi很自然的为公主殿下当了一刀，成功混进敌人队伍。

公主想看傻子一样看着firangi结局当然就是很老套的friangi经过一系列的事件，成功洗白自己，从一个混混，混成了拯救了整个国家，帮助公主把政权从东印度公司的手里抢了过来。

对于印度的翻身经过，就算用脚趾头想也不会就这么简单，但因为不了解，所以也没法评价。

只能说，电影把这个故事进的太简单了，或者说广电把这部戏删的太狠了，删到剧情接不上。

整部剧的BUG太多，firangi的很容易就被说服，放弃了自己奉行了半辈子的行为指南。

firangi给英国人吐露假情报，为的是打英国人船队的伏击，打了就打了，居然把战队的指挥官放回去送信，明摆着告诉英国人自己不打算再给他们干了。

但是大家决定破釜沉舟的时候，又再次变脸，重新站到了英国的身后，把暴徒们又一起卖给了英国人，英国人就这么相信了。

英国人前程都像是真正的傻子，情报全部来自于这个完全没有一点信誉的小人，被耍的自己一整个战队都搭进去了，还在傻乎乎的相信他。

这样的槽点简直就是数不胜数，造型方面也是不太用心，场景也完全没有阿米尔汗以前电影里精致。

这套舞服特别像神奇女侠虽然槽点多多，但是这部戏还是值得一看的，打斗场面激烈的不行，拳拳进肉，拽绳子荡来荡去的场面大部分还是很帅的。

很具有印度的民族特色，firangi的女朋友简直太漂亮了，也很勇敢，说革命就革命，说不干了就敢追着firangi跑……

你的羊毛卷

人家的羊毛卷总而言之，还是及格的。

可能很少人知道，米叔拍这部戏之前很长一段时间一直醉心金庸先生的鹿鼎记，并且非常喜欢我们的宝爵爷，一直梦想在一部影片中去诠释自己对于这个角色的理解，这不这部戏正好就是量身定做了。

无论是亦正亦邪，机巧斗智，或是左右逢源，无论是宫斗戏，江湖戏，或是感情戏，不能算非常优秀，但必然是及格了。

试问一个印度人对于中华文化已然理解至此，用自己民族的故事，诠释了他族的角色！

我们的导演，演员又做了什么？

自己民族的故事尚且讲不好，诠释角色也是抠图瞪眼，遑论他国文化？

这样有什么脸面，评价别人如何？

可层有过抱负拍拍人家的摩诃婆罗多？

哪怕一个小故事？

只怕是有几人知，又有几人读过？

电影语录·世上还有什么比自由更痛快，可您单枪匹马怎么改变世界，我义无反顾因为星星之火可以燎原，人要这么容易改变就好了，每个人生命当中...都至少会有一次机会能让他... 正视自己的弱点和缺点克服它们，与软弱的天性相抗争，人生来就是要超越自我，这样才能成就更好的自我，这就是我的信念。

约公元前13世纪，特洛伊王子帕里斯拐走美女海伦，海伦的丈夫麦尼劳斯和他兄弟阿伽门农发动特洛伊战争。

然而特洛伊城池坚固，希腊人苦攻九年依然没能打下来。

英雄奥德修斯献上一计：希腊人佯败逃走，只留下一个巨大的木马。

特洛伊人将木马作为战利品迎进城内，饮酒作乐欢庆胜利。

其实木马腹中藏着希腊士兵，夜里悄悄出来，打开城门，里应外合，终于攻下了特洛伊。

公元1795年，英属东印度公司殖民统治印度。

一艘英军战船正要启航，有人运送来一个大型雕塑到岸边，运送者却只有一张空白通行证，自然无法上船。

这时，大雨落下来，洗去雕塑的污泥，露出藏在里面人的真实面孔，却原来是反抗首领阿扎德带着扎菲拉公主等人。

他们跃上船只，打败英国人，夺了战船。

这是电影《印度暴徒》的开场。

但“印度暴徒”形容的并非老戏骨阿米达普·巴强饰演的阿扎德，而是我们熟悉的“米叔”阿米尔·汗饰演的混混弗朗基。

有阿米尔·汗，必有颠覆。

弗朗基是个怎样的人物呢？

可是和伟光正的英雄阿扎德全然不同。

阿扎德一出场进攻，杀敌，夺下一艘战船。

弗朗基一出场旋转，跳跃，还闭着眼。

先是将一群印度贵族“卖”给强盗抢劫，他从中牟利。

接着又把这伙强盗恶人“卖”给了英国人送入监狱，再次牟利。

他满口谎话，奶奶在他嘴里已经死了无数次；他坑蒙拐骗，敢扮成英国军人，混入他们的聚会……

说实话，当我看到这样卷毛、翘胡子，一眨眼就一个鬼主意的米叔还挺开心的。

这种开心就像看到汤唯在《月满轩尼诗》《晚秋》《武侠》……之后，终于演了一部活泼泼的《北京遇上西雅图》，之前的那些文艺电影中她都太悲苦了，整个人灰到不行。

《晚秋》中的汤唯

《北京遇上西雅图》中的汤唯米叔也是，经过了《我的个神啊》《摔跤吧！

爸爸》《神秘巨星》……大家仿佛觉得米叔的电影不揭露一点印度沉重的现实都不行，但我却觉得他也应该有机会演一个韦小宝这样快乐的角色。

米叔说他爱看金庸，最爱的就是《鹿鼎记》。

《印度暴徒》中弗朗基这个角色便类似韦小宝，在黑白两道之间自由穿梭，嘴巴上没一句真话，不过是有真情的，虽然看到美女就要言语调戏之。

《摔跤吧！

爸爸》中的米叔

《印度暴徒》中的米叔《印度暴徒》中虽然像康熙与小宝那样，也有阿扎德、弗朗基英雄惜混混同心协力的画面。

但这部电影不走寻常路——别的这样小混混赢得英雄信任最终也成为英雄的故事，总是要小混混先成功出卖英雄一两次，但英雄就是信任他，于是小混混被他的信任所感动，决定痛改前非……《印度暴徒》不是，小混混弗朗基第一次出卖阿扎德就很“不幸”地被对方拆穿了。

呃，场面一度非常尴尬……阿扎德你怎么回事？

明明前一场戏你们还勾肩搭背一起犁地，你还对人家说出了“信任是我的原则”这样情意绵绵的台词。

电影不止一处有这样意外的反转。

快要结尾的时候，弗朗基、扎菲拉公主决定趁着卡特莉娜·卡芙饰演的美艳舞娘在节庆活动给英国军官献舞时进行刺杀。

这毕竟是印度电影嘛，在我多年看宝莱坞的经验里，这一段应该是摇曳的歌舞，然后完美的刺杀，再激昂的歌舞，集体欢庆胜利。

大家跳成一团，happy ending。

结果，扎菲拉开枪打出来的是空弹！

下一秒她就被抓了。

What？！

我都做好庆祝的准备了，你给我看这个？

所以，《印度暴徒》不能以传统宝莱坞电影的眼光去看它。

都说了，有阿米尔·汗，必有颠覆。

这部电影中连卡特莉娜·卡芙的舞蹈都不再是传统的印度舞蹈，充满了现代性。

音乐也不是，那种层层递进的渲染情绪的音乐，有区别于印度传统乐，更像现在年轻人打游戏的配乐。

打斗戏也不是，这种略带喜剧意味的打斗更像是成龙电影的打戏。

你可以把它看成是一部好莱坞商业模式的电影，而不是宝莱坞。

当然英雄也不是传统的印度英雄（大概这就是印度人民无法接受的原因）。

米叔饰演弗朗基真的有种金庸写了萧峰、郭靖、令狐冲……等各路或一出生便有光环，或平凡人逆袭成功的英雄之后，决定写一个混混韦小宝。

他同样成就了大业，他同样救人于水火，但他出身下贱，满身谎言，不高大，不伟岸，不光明，不磊落……他颠覆了英雄。

不过，我在这部电影中还是被阿米达普·巴强的演技折服。

按说阿扎德那样一个高大全的英雄，很难演出彩啊，但老戏骨就是稳！

电影中有场戏，是他饰演的阿扎德决定开着火船冲向英国人的战船。

他眼神中英雄的坚毅自然不用说，然后他回头看到女儿一般的扎菲拉公主被弗朗基救了，那一刻他的眼神突然就柔和了下来，变成一个长辈的放心。

这一幕戏没有台词，全靠眼神的层次变化来展现。

阿米达普·巴强不愧是印度的国宝演员，是《贫民窟的百万富翁》中男主扑进厕所也要救出的照片上的男人。

也是阿米尔·汗的偶像。

阿米尔·汗敬畏他到什么程度呢？

一直想和他合作，想了三十年，这次终于如愿了。

然后在片场见到他就忍不住一定要站起来毕恭毕敬和他说话。

哪怕是接阿米达普·巴强的电话，都忍不住要站着……

就像……《印度暴徒》中导演只要一拍他，就忍不住蹲下仰角，将他拍得高山仰止，摄像机缓慢推行，慢镜360度特写……他一打斗，跳起，慢镜头，挥刀，慢镜头，眼神，慢镜头……时间就这样一分一秒过去了，而敌人还在原地等着他。

谁让他是大英雄呢！

那我宁愿看正常倍速的“暴徒”了。

“人活一世总要有点信仰。

”当阿扎德被火海淹没，菲兰吉终于明白了这句话的意义。

英国人踏上南亚大陆后，他就一直活得像一条泥鳅，在污泥中滑来滑去。

他生得俊俏，又总是笑意盈盈，英国人信任他，贵族们喜欢他，底层人当他是落难的兄弟。

于是他见人说人话，见鬼说鬼话，靠着口才和演技不断撑开自己的生存空间。

为了敛财，他骗过英国人，也背叛过同胞，甚至做着梦都能编出缜密的谎话。

人性的奇妙之处在于，你相信自己是什么，你就会成为什么。

“无耻小人。

”他这样评价自己，并心安理得地接受了这个角色定位。

做好人太累了，丢开家国大义和道德伦理，生活马上就变得轻松起来。

苍鹰固然值得尊敬，但泥鳅也有泥鳅的活法，人有选择不高尚的权利。

他玩世不恭地过着每一天，但偶尔心里也会闪过一丝恐慌。

他还年轻，可以一直这样活下去吗？

眼下的境况不会持续太久，未来要么英国人彻底征服印度，要么印度人又抢夺回自主权。

无论是哪一种情况，他都无法继续投机地生活。

他到底是谁呢？

算英国人吗？

但的确是土生土长的印度人。

但能算印度人吗？

毕竟为了多拿英国佬几个银币，已经做了不少损害同胞的事。

更何况，连他的名字——菲兰吉，都是“外国人”的意思。

所幸不去想那么多了，不太平的年代，能活着的每一天都是奢侈，至少还有佳肴和美人填补生活的空虚。

那个叫苏莱雅的舞女真是个尤物，连英国人都为她的舞姿倾倒，如果能见她一面，共度良宵，冒一点险又算什么？

他悄悄潜入她的闺房，甚至假扮成英国军官，大摇大摆出现在宴会上与她共舞。

她好像并不领情，故意揪掉他的假发将他至于险境。

刚刚在房间里她还扇了他几个耳光，说他为了撒谎不惜让自己的奶奶死了四次。

奶奶死了四次又算得了什么？

他满不在乎地想，英国人来了后，他失去亲人朋友的次数可远不止四次了。

英国军官克莱夫对他的情报工作很满意，但似乎满意得过了头，竟然派他打听英军的心病——阿扎德的下落。

他不太想趟这趟浑水，一来危险重重，恐怕会丢了小命；二来阿扎德深受印度人民爱戴，自己虽是无耻小人，终究不想和全印度人为敌。

但线人这个职业，骑虎难下，只好硬着头皮答应下来。

果不其然，差点没命，好在阴差阳错救了阿扎德的养女扎菲拉，混入了阿扎德的军营。

整整昏迷了四天，醒来后，他第一反应竟不是拿到情报后的狂喜，而是微微思念起扎菲拉那双深邃的眼睛。

这里的人都很好，像他许久未见的亲人。

尤其是领袖阿扎德，对他无条件地信任，还给他灌输了关于梦想和信仰的大道理。

有那么一瞬间，他想留在这里，和同胞们并肩作战。

但很快又清醒过来，自己不过是个无耻小人，烂泥地才是他生活的地方。

这一次的情报工作并不如他想象中简单，对克莱夫讲出阿扎德下落那一刻，心里好像有什么东西在不断地下坠。

英军的火力很猛，军械库瞬间被轰炸成废墟，混战之中，他下意识地抓住阿扎德的手，以免阿扎德被摔死。

“现在我们两清了。

”他继续使出诡辩术，想要干干净净地脱身。

但他此刻并不知道，他的命运将长久地与阿扎德、扎菲拉和印度同胞绑在一起。

当他眼睁睁看着刚刚获救的阿扎德又英勇赴死，他心里沉睡已久的东西终于被点燃了。

“恶心的印度人！

”他在英国人的监牢里，曾这样骂过自己的同胞。

此时才知，自己才是那个恶心的印度人。

“人活一世总要有点信仰。

”菲兰吉终于明白了这句话的分量。

人的天性或许是趋利避害，但也有可能对正义上瘾。

就在他感到难当重任、想要逃回泥鳅般的生活时，一只苍鹰引领他来到了一片荒地。

那是阿扎德生前每天都要亲自耕耘的土地，如今，两年没有长出东西的荒地竟然生出一株嫩芽。

之后很长一段时间，菲兰吉都在怀疑那只苍鹰、那株嫩芽的真实性，或许根本就没有发生这些神秘主义事件，只不过是他潜意识里的正义与善良，开始在荒芜的心上生根发芽。

他彻底安稳下来，心甘情愿地做一个好人，扎起蓬乱的头发，不再嬉皮笑脸，认真地筹备作战计划。

军营里的生活清苦而危险，但他从未感觉自己的心像此刻这般轻盈和满足。

有个别时刻，他为“我到底是怎样的人”这样的命题所困扰，但很快就拨云见日，发现自己狡猾的天性也可以用在救国救民这样的大事上。

他滑溜溜地穿梭在英国人和阿扎德军队之间，自如地扮演各种角色，并很快就为阿扎德一方立下了汗马功劳。

既然要做泥鳅，那就做一条正义的泥鳅。

“大人，让你见识一下不戴镣铐的印度人是什么样吧。

”制服克莱夫时，他这样说道。

他终于知道了自己的身份，不再是那个自嘲中的“外国人”。

空闲下来的时候，他会偷偷打量扎菲拉。

她和他差不多的年纪，那么漂亮，还是王公后裔，却丝毫没有公主的娇柔，是一个十足的女战士。

不是没有心动过，但面对扎菲拉紧锁的眉头，坚定的眼神，心动很快被尊敬取代。

这是一个曾经背负国仇家恨、未来要承担治国大业的人，儿女私情对她来说太奢侈了。

而他，也终究改不了浪子本性，不想把一生都困在伟大的事业里。

他停下来，帮了她一程，就该走了。

等她有麻烦的时候，他再回来。

离开的那天，他又做了一把“坏人”，偷走了扎菲拉的船，顺着河水的方向漂流而去。

蓝天白云，鸟语花香，他最好的朋友和性感尤物苏莱雅也在船上，似乎再也找不到比此时更幸福的时刻了。

英国人还没有被彻底打败，印度还面临着很多问题，但他暂时不愿去想这些了，只想享受一场香艳而充满活力的旅行。

朋友问他未来会是怎样一番景象。

“未来会充满光明。

”他眯着眼望向太阳，懒洋洋地说道。

以为很好看，忘了是在哪里看的评分是8.0分，貌似是爱奇艺上的。

然后我就看了，还让女朋友也看了，女票看的时候我都睡着了，提不起兴趣，第二天吃完饭打发时间才看完的。

主要是因为有阿米尔汗，想象着一定很牛逼，会很有现实意义，就像《摔跤吧爸爸》《三傻大闹宝莱坞》《我的个神啊》这样的令人深思的电影，结果觉得就是一部搞笑的片子，就像某个弹幕所说的，印度版的韦小宝。

弗兰吉就像韦小宝一样，虽然是个小人，但人家是主角啊惹人喜爱啊。

骗骗这个骗骗那个，还有一个美女跟着他。

影片貌似有个bug，就是弗兰吉在影片前面部分出卖的那个土匪头子，后来英国人放他出去让他去找弗兰吉报仇，结果就没有然后了。

好多人认为当英国人说阿扎德没死的时候，其实是那个土匪头子扮演的阿扎德，结果并不是。

弗兰吉最后突然要凭自己一个人的力量救出阿扎德，掀翻英国，这个转动转的太急了吧。

这和小时候看的一部电影很像，具体也记不清了，大致就是一群师兄的使命就是弟刺杀皇帝，最小的师弟一开始出卖了自己的同门，获取皇帝的信任，然后再去和皇帝说自己获得了师门的信任，设计让师门的人来，以便让皇帝一网打尽。

最后师门师兄弟中计，在皇帝将师门一网打尽的时候，这个师弟又反转了，把皇帝给杀了，然后自己也死了。

值得称赞的几处，一开始的场面以为是巨大的雕像，结果是真人；最后也有呼应的意思，也是一群人立成雕像跳舞的样子；跳舞的女演员跳得很妖娆；老鹰带着弗兰吉去看耕地里长草了煽情有点过；跳舞女演员同意帮助女孩原因不是很充分，阿扎德复活也说不过去，用弹幕的话说，就是导演说了算。

快进的看的 毕竟没有什么文化共鸣 没法感同身受 只能看看剧情和片段阿米尔汗很清醒 电影没有再讲什么种姓 妇女什么的 而是回到英国入侵 正是印度本土意识被埋没和取代的时候 同样太久的历史不会激起太大的阻力 也就更便于他发挥仇恨是最好的分界线 重新建立仇恨也就是和片中英国带表的西方文化影响划分界限同样是印度本土思想的觉醒 从反抗英国到反抗奴役到反抗社会不公最终由印度人民自发的废除现在印度社会的种种弊端比正面直接刚社会矛盾要容易的多 而且火一旦点起来 速度会超过想象个人觉得这是阿米尔汗思虑之后一次新的尝试 阻力小但必定成 只是过程漫长了些 这人真的可怕虽然印度一直被我们当笑话调侃 但有些事情我们是没法忽视的 印度的外部环境一直都比中国好得多 现阶段虽然基础差但速度已经开始飙 国内很多改革和转变一直在进行 虽然磕磕绊绊 但没有停止 如果再解决了国内几个最大的问题 印度复兴并不是不可能的事 我们只能更加努力和希望事情按我们想的来 在他还没起来的时候 巨人一旦崛起 那他就只剩下绝望 再无翻身

1.一个人追星最好的状态是什么样的？

可能就是阿米尔·汗这样。

阿米尔·汗，中国人称“汗叔”，深受大家的喜欢。

我们喜欢他一身的腱子肉，喜欢他的演技，更喜欢他出演的一部部揭露社会和人性的片子。

那阿米尔·汗的偶像是谁？

是这部片子的另一位主演阿米特巴·巴强。

阿米特巴·巴强被称为印度电影教父级人物，出生于1942年，比阿米尔·汗年长23岁，当巴强演出第一部电影的时候，阿米尔·汗才4岁。

阿米尔·汗崇拜巴强，除了他在电影上的造诣，也因为他演出的电影中对社会现实的揭露，对女性地位的呼吁等等。

在这一点上来说，他们倒是一脉相承的。

阿米尔汗在接受采访的时候时候，曾经说：我这辈子一直都是巴强先生的忠实粉丝，我从业30年，却一直没有跟他合作过。

我不知道现在的年轻人能否理解，对我们这一辈人来说和巴强先生合作意味着什么。

”所以，当这部电影中，阿米尔·汗和巴强在船上第一次见面的时候，慢镜头，脸部特写，在加上很有喜感的音乐，不禁让人感觉就像一个大型的粉丝见面会，阿米尔·汗的眼睛里都冒着光，我都害怕阿米尔·汗下一秒会不会递上自己的胳膊说一句：“能给我签个名吗？

”（导演：皮一下，很开心。

）2.这部电影，不是传统意义上的英雄主义电影，阿米尔·汗饰演的菲兰吉是一个以欺骗为谋生手段的混混，这种痞痞坏坏的感觉，跟以前饰演的“正”人物不同，作为一个已经50多岁的人来说，米叔还能演出这种小痞子的感觉，不用说，米叔的演技还一直都在线。

比起阿米尔·汗之前的角色，菲兰吉的角色更加饱满，是个“好人”，面对危险的时候也会怂，更像一个有血有肉的人。

剧情上反转再反转再反转，虽然从一开始就知道这片片子一定是happy ending，米叔也最终是个宏观局面上的“好人”，但是看的过程中，就陷入了无数次去猜想编剧给米叔挖的坑，要怎么才能圆回来，也是一大乐事。

3.不过，除了剧情之外，倒觉得很多细节很有意思。

看过电影的，有人可能会对那个亲印的英国人（具体叫什么忘记了），为什么前面一直站在英国方，到影片结果的时候“突然”一下就亲印了？

虽然据说中国版的删减了40分钟左右的时长，但是在中国上映的版本中，其实导演已经给出了很多伏笔：比如在英国军队攻打阿扎德根据地的时候，进攻的时候他自动请命“活”捉所有人，这无疑是要给印度暴徒们一条生路；再比如，当他与阿米尔·汗在船上狭路相逢的时候，两人拿着剑对决的时候，他一直是一只手背在背上，仅用一只手和阿米尔·汗决斗，这从某种意义上来说，他打一开始就没有打算要致阿米尔·汗于死地，尽管当时是“不是你死就是我死”的危险境地……在电影的最开始，宽阔的海洋上出现了巨船，宏大的篇制和效果，让人分分钟想到加勒比海盗；而在影片的最后，同样是海洋和巨船，阿米尔·汗饰演的混混，和神棍、舞女一起向英国出发，阿米尔·汗说：我不把英国卖掉，就不叫菲兰吉。

这种“气度”，又和海盗的那种“信仰”融合到了一起，不能说是巧合。

尽管在某些打戏上，细节堪比中国的“手撕鬼子”，但是我觉得这并不影响整部片子的效果。

因为尽管这部片子的主题是要表现印度抵抗英国殖民这个比较严肃的话题，但是本质上来说，这还是一部喜剧，从这个角度上来看，这些细节本来就增加了喜剧效果。

从另一方面来说，起码在中国是无法把这种主题的片子拍成喜剧的，更遗憾的是，有些本意是要严肃的抗战片，拍着拍着就给了观众喜剧片的感觉……4.在电影里，印度暴徒的实际和精神首领叫“阿扎德”。

有一个很有趣的事情，阿米尔·汗的小儿子也叫阿扎德，求问，当剧中演员在大叫阿扎德的时候，阿米尔汗内心在想什么？

阿扎德本身的意义就是象征自由。

在波斯诗人希克·萨迪在其《花园》中说：如果你手上很富有，要像枣树一样慷慨大方；可是，如果你没有什么可给的呢，做一个阿扎德，即自由的人。

那到底什么才是自由？

希克·萨迪把自由比喻成柏树，世间树木大多都有自己的生长周期，春发芽，夏茂盛，秋落叶，冬干枯，顺应着四时的变化而变化，年复一年；但柏树不同，无论春夏秋冬，永远苍翠茂密，不受季节的约束。

能够脱去镣铐，才是自由。

所以为了反抗英国的殖民统治，“不在自家休的路上被收税”，是自由；无论理想能否实现，巴强说：“能有追求梦想的勇气”，是自由；但这些概念都太过于明显，我觉得影片中传达出来的最大的自由，是信仰自己。

巴强的“信任是我的本能”，并且一直为之坚持到底是自由；而阿米尔·汗到了影片结束，还是相信“欺骗”，并坚持用自己的方式活下去，更是英雄。

所以，在影片的最后，阿米尔·汗没有娶了女王，走上人生巅峰，开始到英国“坑蒙拐骗”，恰是这部电影最好的结局。

5.梭罗在《瓦尔登湖》中，这样写道：“人类在过着静静的绝望的生活。

所谓听天由命，正是肯定的绝望。

……在人类的所谓游戏与消遣底下，甚至都隐藏着一种凝固的、不知又不觉的绝望。

”巴强可以在“不毛之地”上种出新芽来，那是希望；但菲兰吉还是菲兰吉，那才是自由。

选择可以承担的，承担自己选择的，“别伤感，我的孩子，谁能指定你去做你未曾做完的事呢？

”

首先要是编剧把那个卡特里娜舞娘的身份换成，那个公主，不论剧情的话，就观赏性。

哈哈哈哈哈哈哈。

大场面的海上船战，没那么刺激作用。

歌舞厅上面的搞笑舞蹈还是觉着没啥。

最后的海上大冒险搞的搞的老大挂了。

真的是。

————————历史方面我属于白痴，不能聊。

观感一般，节奏不是太慢。

趣味也一般。

也就那句：信任是我的本能欺骗是我的本性……就记住了这一句台词，然后舞娘的模样都忘记了。

阿米尔·汗这种印度国宝级的演员，也不见得每部电影都是精品，就如同这部《印度暴徒》，如果不是因为阿米尔·汗我可能都不会去看，只是看完之后，会觉着这真的不是阿米尔·汗的水准啊。

这个水准不是说的演技，其实阿米尔·汗在这部影片中将一个蛇鼠两端的骗子演绎的还是很不错的，那种两面派的小人作风，真的就如同一个小丑。

这个水准说的是故事本身，这个故事总是没有高度，虽然扛着的是抵抗英国殖民者的旗帜，却怎么看怎么没感觉。

尤其是阿米尔·汗所饰演的男主角，不断的反转，难道英国的智商就是负数的么？

这倒有点同我国的抗日神剧相类似了。

英国人对于印度的殖民统治，至今在印度都留有一些烙印，这类的电影要拍好，其实还是很简单的，我也相信阿米尔·汗是能够驾驭的。

看到一些资料说，这电影上映的时间是印度的“排灯节”，纯粹就是如同国内的一些电影在贺岁档出现为了逗趣观众一样，有些类似香港电影之前动辄就出现的一堆明星来贺新春的类型片。

如果真是这样的话，倒也算是情有可原，只是这样的节日里，上演的是抗击应该殖民者的电影，也不见得就符合节日的氛围吧？

片尾部分阿米尔·汗所饰演的主角还信誓旦旦要去英国开辟天地，很有中国人的影子了。