无畏之心

前面太庸常，后面好看。

不过前面拖太久，都没兴致看下去。

还有一个有枪的男杀手被一个没枪的警察追到撞车死了，有点牵强了吧。

然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？

但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。

也算一部具有国际视野的本土类型片。

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）贫困与否不是鉴别一个城镇好坏的标准，民风淳朴的地方更能让人流连忘返。

七号评分：7.73剧 情 简 介薇迪亚（薇迪亚·巴兰饰）是一名孕妇，她只身从伦敦前往印度加尔各答，寻找失踪的丈夫。

她丈夫一个月前到加尔各答的国家数据中心担任工程师，可是两周前突然失去联系。

薇迪亚下了飞机后，直奔警局报案。

做完笔录，警局安排了一个叫拉纳（帕拉姆巴拉塔·查特吉饰）的警员负责这个案子。

薇迪亚让拉纳带她到一家蒙娜丽莎宾馆，因为她丈夫说他曾住在那里。

可是到宾馆后，老板声称从没见过她丈夫，还拿出了住客登记本作证。

这种登记本要作假太容易了，薇迪亚不相信老板的说法，她决定住进这家宾馆，直到找到丈夫下落为止。

拉纳回去后，薇迪亚孤身待在房间，觉得很无助，她不想让孩子出生之后没有父亲。

第二天，薇迪亚来到了国家数据中心，找到了人力资源部经理艾格尼丝。

艾格尼丝是个很慈祥的老太太，可是她竟然声称从来没有她丈夫这个人，这到底是怎么回事？

没有办法，薇迪亚只能留下一张丈夫的照片，希望艾格尼丝想起来可以给她打电话。

到了晚上，艾格尼丝来电话了，她约薇迪亚第二天下午在公园街的餐馆见面。

近乎绝望的薇迪亚心中又燃起了一丝希望，可能晚上会做个好梦吧。

隔天薇迪亚如约而至，艾格尼丝告诉她一件很奇怪的事情，就是薇迪亚丈夫很像他们之前的一个雇员米兰。

但是她在查看米兰信息的时候发现自己没有权限，于是将这个情况进行了上报。

薇迪亚从艾格尼丝处得知，米兰是在两年前受雇于国家数据中心，之后突然失踪。

可她丈夫完全不符合这个情况，所以她认为只是碰巧长得像而已。

没想到的是，艾格尼丝当晚就被枪杀。

也就是说，这个米兰身上有什么秘密，可能跟薇迪亚丈夫的失踪有关。

之后发生的事情更加证实了这个猜测，情报局的副局长（纳瓦祖丁·席迪圭饰）亲自找到薇迪亚谈话，并告诉她根本没有米兰这个人。

这样的阵势更让薇迪亚怀疑要找到丈夫就得从米兰入手。

薇迪亚找到拉纳，求他帮忙一起潜入到国家数据中心查找米兰的资料。

架不住薇迪亚的软磨硬泡，拉纳答应了。

虽然很惊险，但是两人还是拿到了米兰的资料，也就是说副局长在说谎。

为了找到丈夫，薇迪亚鼓足勇气将资料甩在副局长的面前，告诉他，如果不说出真相，就将资料印上10000份拿到街上去发。

副局长只能告诉薇迪亚真相，米兰原为政府特工，在两年前，他背叛政府，造成了加尔各答地铁毒气泄漏事件，至今还未捕获。

薇迪亚马上想到，丈夫的失踪很有可能就是太像米兰而被绑架，可杀死艾格尼丝的又是谁……影 片 浅 析影片通过孕妇寻夫这个故事，带领观众在加尔各答这个现代与传统交融的城市中穿行，相比于悬疑，它更像是一部旅游宣传片。

影片情节设置虽然比较老套，但是导演将线索安排的恰到好处，且故事的结尾有个令人拍案叫绝的反转，这让观影过程充满着惊喜。

主角薇迪亚扮演者原名也叫薇迪亚，在拍这部片的时候她已经是宝莱坞一线女星，不过她还是为了宣传这部影片到处奔走，不遗余力，这才有这部影片后来的成功。

影片的成本仅八千万卢比（约886万人民币），上映50天后，票房成功打入十亿卢比俱乐部。

小成本创造了高票房奇迹，也拯救了导演高什的艺术生涯。

影片节奏偏慢，故事内容简单，剧情平铺直叙，给我印象深刻的是加尔各答这个城市带来的温暖。

女主薇迪亚带着身孕只身来到这个陌生城市寻夫，如果没有当地人的帮助是不可能成功的，有些地方虽然不是很富裕，但是民风淳朴，去过之后终身难忘。

警员拉纳与薇迪亚素昧平生，本没有义务帮她做这么多的事情，尤其是撬锁偷资料等等，可是薇迪亚诉说的故事让他很感动，于是他将仕途抛之脑后，冒着生命危险帮助这个坚强的姑娘，并在最后起到了关键性的作用。

有人说拉纳对薇迪亚存有非分之想，这显然是不可能的，在普迦节最后一天，拉纳给薇迪亚买了纱丽，向她发誓，一定会帮她找到丈夫，我相信他一定是真诚的。

这与大多数印度犯罪片中的警察无能、腐败的形象形成鲜明的对比，影片告诉我们，原来加尔各答的警察是那么的好。

蒙娜丽莎旅馆中送水的小孩，他视自己的收音机为宝贝，任何人都不让动，包括自己熟悉的人，可在目睹薇迪亚落泪的时候，他走向前，暖心地将自己的宝贝递给薇迪亚，一个不怎么懂事的小孩竟然可以做出这样的举动，可以治愈多少受伤的心？

还有帮忙指认坏人的小朋友以及说出关键线索的线人，一切的一切，都是想让我们知道，在这个陌生的城市只要你将心比心，都会得到温暖和善意的回报。

如果有机会，我希望可以到这个城市去感受当地真实的民俗风情，喝喝那里的热奶茶，尝尝特色小吃，住一住蒙娜丽莎旅馆，最重要的是，去看看传说中的杜尔迦女神，正是她降妖除魔，驱邪扶正，保佑着每个人过得平安和快乐。

螳螂捕蝉，黄雀在后，当你利用别人的时候，可曾想过自己已经被利用了，将心比心，以诚待人才会收获温暖和善意的回报。

虽然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？

但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。

也算一部具有国际视野的本土类型片。

提起印度电影，大家往往会有这样先入为主的观影经验：片时长、歌舞升平、屌丝逆袭….宝莱坞一贯的制作流程往往将片子的格调与作风朝此走向。

无论是印度国内“上层社会”的政府要员与白领，还是贫民窟里的“吠舍”与“首陀罗”，都十分享受由廉价影票换来的三个多小时的“跳、唱、打、闹”。

然而在世界末日之年，印度有一部电影却打破常规，成功地逃脱了“三个小时”、“歌舞升平”的定制模式。

这部中文片名被译作《无畏之心》的电影在两个多小时的时长中不仅成功保留了故事的完整性，还在平铺直叙、层层递进的故事里穿插着角色“变脸”的定位，且逻辑性、条理性、连贯性尤为突出。

影片讲述了一位年轻孕妇万里寻夫的艰辛历程：女主角薇迪亚自伦敦飞往加尔各答寻找已经失联许久的丈夫，正如承载她的出租车司机疑惑的那样，她下飞机后没有直接去往酒店或住处，却直奔警察局，其原因正是要做到“报案及时”、“尽早与夫团聚”。

然而，寻夫之路并不平坦，薇迪亚在警察的敷衍与旅馆老板的否定、推脱之中受尽了煎熬，甚至险被杀死。

而不仅在中国，在印度仍然会有“好人就在身边”的动人场面，警察局里的年轻警官与旅馆里始终捏着收音机不放的小男孩正是此种好人的典型代表。

没有他们的帮助，薇迪亚无论拥有多么牛逼的推理技巧与高超的电脑技术都无发挥之地，幸好绝处之际遇人逢生。

然而，即使薇迪亚无时不动用着自己独具匠心的电脑技术与从片段线索与记忆中汲取的有力证据，却最终被警察当做炮灰所利用。

薇迪亚在“鼓中“蒙了好久却不知自己所有艰辛的寻夫历程是为警察查找并抓捕逃犯的有力手段。

薇迪亚哭过、伤心过，但她脸上所有的泪水比起灿烂的笑容而言，停留的时间都短暂地可怜，她的坚强与勇敢不因她身怀六甲而暗淡，在尝尽了痛苦之后，薇迪亚毅然不弃“无畏之心”，因为她知道她的丈夫就在前方。

当最能与其丈夫有关系的“证人”出现时，我们知道薇迪亚丈夫所有失踪的谜底都将被揭开，此时，观众们也满怀期待地等着“证人”倾吐一切事情的来龙去脉，然而此时剧情却晴天大逆转。

薇迪亚所有的“寻夫历程”只不过是一个惊天之谎，“为夫报仇”才是她的真实目的。

当她扯下自己的无形的“脸皮”与有形的“肚皮”，展现出一个女特工才拥有的素质与技能时，我们才恍然大悟：原来不是这厮被警察利用了，而是所有的警察被她利用了。

一个女软件工程师乔装打扮，巧施计谋，不惜做掉自己的孩子，目的只有一个：为夫报仇。

当我们赞叹于薇迪亚心计高、城府深，心肠如蛇蝎时，又不得不为片子反转的牛逼结局而竖起大拇指，这才是一部正常电影该有的“不正常的表现”。

当然，片子并非完美无缺，为了圆惊天逆转的结局，前面诸多部分都在生硬地“埋伏笔”，某些场面的勾勒也比较粗糙。

然而，片子却反常规地规避了印度影片一贯的“大段歌舞”，甚至将影片时长也压缩到了两个多小时，这种“另类”不得不说是一种突破。

看完整部片子，我好像被愚弄了一样，不按套路出牌的导演将我们所有的猜测与判断干净地剔除，只剩下对他在结局上完美处理的佩服。

如果我们将这部片子简单地定性为“剧情片”，那就太武断了，画龙点睛的收尾不得不让人断定这是一部制作精良的悬疑片。

当我再次看到这部片子女主角扛着大肚子表现出惊恐表情的海报时，我仍想说一句“求求你导演，请再愚弄我一次吧！

”

本文首发：印度电影论坛（2012年7月）原文链接：http://www.indmi.com/read.php?tid=15988电影《Parineeta》，以加尔各答的两大地标作为结束画面：

【一座城市的兴衰史】（Calcutta and Kolkata）加尔各答，即电影《Parineeta》（帕瑞妮塔，2005）中的Calcutta，电影《Kahaani》（无畏之心，2012）中的Kolkata。

位于印度东部恒河三角洲地区，胡格利河东岸。

在殖民地时期，从1772年直到1911年的140年间，加尔各答一直是英属印度的首都，亦为印度近代教育、科学、文化和政治的中心。

1911年，英国人将首都迁往新德里，加尔各答开始衰落。

1947年，印巴分治，分裂出一个属于巴基斯坦的穆斯林邦。

1971年，第三次印巴战争，东巴基斯坦独立，加尔各答则处于战争前线。

80年代中叶，孟买取代了加尔各答成为印度人口最多的城市。

目前的加尔各答，是西孟加拉邦的首府，该邦以孟加拉人为主，官方语言为孟加拉语。

2011年城市人口450万，整个大都会地区为1410万，仍是印度第三大城市。

【孟加拉文艺复兴】（Bengal Renaissance）指18世纪末到20世纪初孟加拉地区的文化繁荣现象，知识分子觉醒，科学、文学灿烂发达，对整个印度都产生了巨大影响，标志着印度从中世纪走向了现代。

加尔各答无疑是文艺复兴的中心。

此期间群星璀璨，其中最为人所知的莫过于诗人泰戈尔，这里再介绍另外一位：作家恰特吉（Sarat Chandra Chattopadhyay），其创作的孟加拉语小说中最有名的两部为《Devdas》和《Parineeta》，均多次被翻拍成电影。

前者直译为“德夫达斯”，是男主角名字，或译为“生死恋”、“美丽情人”；后者直译为“已婚姑娘”，改译为“秘婚新娘”、“无价之妻”较佳，电影有剧透之虞，宜直接音译为“帕瑞妮塔”。

台湾去年已出版了这两部小说的合译本：《寶萊塢生死戀+祕婚小新娘》，书名明显是受电影的影响。

【薇迪亚·巴兰与加尔各答】（Vidya Balan）2003年，她的第一部电影《Bhalo Theko》（珍重）是孟加拉语电影，在加尔各答获得了孟加拉电影奖Anandalok Awards的最佳女演员。

2005年，她的第一部印地语电影《Parineeta》（帕瑞妮塔），则改编自孟加拉语小说，故事也发生在加尔各答。

2007年，她在电影《Bhool Bhulaiyaa》（祖庙闹鬼记）中饰演孟加拉舞者，跳了一段非常经典的卡塔克舞，凭此再一次获得Anandalok Awards最佳女演员（印地语奖项）。

2012年，电影《Kahaani》（无畏之心），故事背景再一次选在加尔各答，片中搭档正是当年电影《Bhalo Theko》的主演之一。

身为孟加拉人，近年来薇迪亚·巴兰多次在采访中表露了对加尔各答这座城市的归属感。

【更正：薇迪亚·巴兰不是孟加拉人。

】【维多利亚纪念堂】（Victoria Memorial）加尔各答地标之一。

兴建于1906年至1921年间，用于纪念英国维多利亚女王加冕为印度女皇。

建筑的设计师是威廉·爱默森爵士，建筑风格结合了意大利文艺复兴和莫卧儿的元素。

是一座白色大理石建筑，被一片花园环绕。

纪念堂的圆顶上，有一个黑色青铜天使像。

维基百科词条图片：

电影《Parineeta》，男主角开车的镜头，背景是维多利亚纪念堂：

电影《Parineeta》开头的一幕：

电影《Kahaani》，镜头也扫过了维多利亚纪念堂：

来张夜景，电影《Kahaani》：

非常难得的航拍镜头，电影《Kahaani》：

【豪拉大桥】（Howrah Bridge）加尔各答地标之一。

横跨胡格利河，连接分居两岸的双子城加尔各答和豪拉。

建于1936年到1942年间，是一座悬臂桥，长705米，在其建造时为世界第三长的悬臂桥。

目前每天的交通流量达到10万辆汽车和15万行人，是世界上最繁忙的悬臂桥。

电影《Parineeta》，男女主角泛舟河上，背景是豪拉大桥：

来张灯火辉煌的夜景图，电影《Kahaani》：

从桥下穿过的致敬镜头是一定要有的，电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

桥上风景，电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

【执政党徽志】（Communist Party of India）数十年来，喀拉拉邦和西孟加拉邦一南一北，始终是印度共产党两个最重要的据点。

从1977年至2011间，印共在西孟加拉邦连续执政30余年，自然也为加尔各答这座城市留下了许多印记。

电影《Kahaani》中，走过长长的小巷，墙上是印共的徽志：

【杜尔迦节】（Durga Puja）印度教一个重要的节日，尤其在孟加拉人中受到重视，时间大致在每年九、十月间，持续五天。

传说杜尔伽女神是由世间所有母亲们的力量汇集而成的，为人间除去恶魔。

杜尔伽女神像，脚下是被制服了的恶魔，电影《Kahaani》：

电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

电影《Kahaani》还带我们来到了制作神像的工艺厂：

拿着火炭瓫跳舞，是这个节日里一个重要的仪式，含义不清楚。

电影《Parineeta》，截图有点模糊：

电影《Kahaani》：

节日集市，电影《Kahaani》：

电影《Kahaani》中有几段鼓声，非常经典的节日音乐：

节日的最后一天，人们用投水的方式送杜尔伽女神回家，电影《Kahaani》：

神像慢慢没入水中的镜头是必不可少的，电影《Kahaani》：

电影《Parineeta》：

几天前所看虽然也是高清版，但字幕糟糕，后半部分声音和字幕还对不上，以致后半部分剧情细节没搞清，甚至结尾被捕之人身份都没确定。

更对女主一出场挺着个大肚子感到不理解。

临产孕妇可以搭乘飞机么，还是独自从伦敦来的长途，正常人思维，肯定要找亲人或朋友相陪。

看完，果然有问题。

今天下午看了人人影视版，对关键出场人物身份都加注说明。

配合中英字幕，算是看懂了大部分。

不过，问题还有：第一，数据中心那个办公室接待员萨普娜为何会帮女主和小警察进入部长办公室？

第二，女主职业？

她说自己是防火墙专家兼业余黑客。

这次观看，当女主和小警察去找卧底询问时，并电脑查知被杀两人之一是特工，而据前退休情报局上校所说，他训练了三个特工，一个被杀，一个是恶魔米兰，我就想，第三个是谁？

联想到上次看女主偷袭米兰动作的快、准、狠，这次观看时看她开枪毫不含糊，流利的装弹匣动作，清楚宾馆房间内一切痕迹，等，我想当然地把女主当作了第三个特工。

可结尾告诉我们，她的丈夫也就是两年前地铁上牺牲的那个才是第三个特工。

由此，女主的真正职业仍是个谜。

因为据影片，“两年后”字幕打出后的一个镜头是，女主对照片进行PS处理。

而此前有一个镜头是：出院后的女主和上校坐在沙发上，估计是上校告诉了女主有关米兰的情况，并有可能提供了照片。

那么问题来了，为何耽搁两年？

这又回到女主职业之谜上来。

如果是特工，不需要等两年才行动。

如果不是，是否可猜测女主这两年来为复仇在接受特工训练。

确定的是，她电脑玩的很熟。

了解到两点印度知识：第一，印度妇女的传统服装是纱丽；第二，印度人信奉众神之一有杜尔迦女神。

片尾画外音：“有时候神也会犯错，不小心创造出恶魔，授予其力量。

但当其滥用那种力量时，神又创造了杜尔迦女神( mother durga)来消灭恶魔。

有人说，杜尔迦女神是由世间所有母亲的勇气凝聚而成的。

每年女神降临世间，恩泽我们，消灭了邪恶之后，回归天上保佑着我们。

”印度有关善恶之战的宗教信仰。

看女主遭遇米兰，米兰的表现好像与女主口中的“传说中的米兰”严重不符，太弱了。

而女主那一系列动作：抽出假孕妇包，拔出簪子刺仇人脚背，再刺中仇人颈部，最后捡枪，装弹匣，穿上纱丽的她配着相宜的音乐紧随仇人身后，面对仇人提问：你是谁？

答：这有关系么？

酷毕。

我杀你，你无需知道我是谁？

让仇人带着问号下地狱吧。

小警察对情报局副主管卡恩剖析女主真相时，这反转的也厉害，“利用人者反被利用”，倒衬得印度情报局像是草包。

两个细节：二人坐公交去米兰住址途中，女主的脚无意碰到小警察的脚，小警察赶紧做出用指点击前额和心口的动作。

女主干脆又碰了两次。

这段情节挺有趣。

不懂印度男女身体无意接触时的习俗，哪个说来听听？

女主从警局电脑上查知被杀二人身份离开后，小警察发呆时（又或小警察坐公交回家时），回想起之前查看电脑时紧挨的女主：露出侧脸、放在键盘上的小臂、用手掠起发丝到耳后、回头而顾，配合暖黄色调，镜头很有美感。

至今为止，我最喜欢的印度电影是《阿育王》。

当然，还有《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》（这个名字很烂，让我差点就错过了这部电影），喜欢的老电影中就有一部《大蓬车》。

至于很有名的《贫民窟的百万富翁》则完全是好莱坞的制作了，不完全是印度电影了。

事实上我并不排斥在电影中加入绚丽的歌舞元素，歌舞片有一个好处就是可以用音乐直观地塑造人物性格，表达人物心理活动和推动剧情，这是其他类型的电影做不到的。

当然，像90年代的印度电影，无缘无故地加入大量歌舞元素拖慢剧情实在就太极端了。

这部电影译作《无畏之心》，不知道是不是真正的中文译名。

这部电影的剧情很好，这样的剧本哪怕卖到好莱坞也不成问题，悬念设置精彩，剧情层层推进，直到最后才让人恍然大悟。

这部电影的演员也很好，女演员很漂亮，演技也很好，表演自然流畅毫不生硬，当她对着沙丽嚎啕大哭的时候真是见者伤心闻者流泪。

以好莱坞电影业的标准来说，这是一部很不错的电影，如果说有什么不好的地方大概就是某些片段的剪辑显得有些奇怪而已，并不影响电影的素质。

然而这部由印度导演、印度演员拍摄的一部发生在印度的故事为什么没有任何印度特色？

没有歌舞，连一首表达主人公心理的歌曲都没有，甚至连配乐也是中规中矩毫无特色，印度人不是很喜欢音乐吗？

更别说在电影中有什么浓墨重彩的色彩画面，就连表达印度传统节日时，导演出没有为这个热闹的节日染上任何丰富强烈的色彩，整部电影的彩色就是那么平淡，毫无印度特色。

虽说电影最后有印度的传统节日，人们抬着祖父巡游，妇女们把朱沙涂抹在每一位经过的妇女脸上表达祝福……可是我为什么觉得这只是一个外国游客眼中的印度节日呢？

那位千里寻夫的女主角完全可以换成金发碧眼的外国人或者五官平和的中国人，反正这位女主角对自己本国的文化认识似乎也不多，大多都是从丈夫口中听来的，甚至在她出场时我怀疑她会不会讲印度话。

好吧，她是从纽约回国寻夫的印度人，极有可能是支Banana。

经常看到某些评论说中国电影学学好莱坞电影什么什么的。

我觉得每个国家的电影都有其特色吧，例如提到法国电影就会想到浪漫，提到英国电影会想到古典，提到印度电影会想到歌舞片。

就我看来，虽说有部分中国电影的质素需要提高，但也没有什么都照搬好莱坞的那一套呀，小心学着学着就把本国电影优秀的地方都给学丢了。

剧透高能[微笑]今天看了《无畏之心》，对这部片第一印象其实是不好的，一上来先有16个广告，然后来一波致谢，吭吭哧哧终于开演了，前二十分钟剧情十分散漫拖沓，我承认女主坐在车里被风吹散了头发的画面极美，但是也不代表女主每次出门都要被吹一次，来一波特写吧？

而且像女主下火车之后出租车抢着拉客这个情节用得着拍两分钟么？

拍了大量出租车司机和女主的眼神交流，然而之后这个龙套司机再也没有出场。

这种冗杂的赘述把前期的节奏搞的一塌糊涂，差点就看不下去。

在影片接近半个小时的时候第一个证人被杀，女主线索中断，这之后剧情开始波澜起伏悬念迭起，一扫之前的萎靡气象。

而且本篇中描写的感情线，也就是女主Vidya和小警察Rana之前的感情线真的很出彩，女主设定是一个美丽动人的孤身孕妇来寻找丈夫，在别人都冷眼旁观，甚至怀疑她丈夫是搞怀孕就跑了的时候小警察给予了她无私的帮助，气氛在小巷中小警察扶着女主向前走的时候推到了巅峰；而后剧情急转直下，爆出了女主不过是被利用来寻找杀人犯Milan之后，两个人形同陌路却又藕断丝连，男主在擦肩而过的瞬间默默的凝视把那种朦胧的情感描写的淋漓尽致；在影片结尾剧情第二次反转，女主其实是受害者家属，她的孩子在两年前就因为丈夫的死讯而流产了，现在不过是利用假身份来实现自己的复仇计划，小警察不过是一枚棋子。

最后女主留给了他一封信，署名是正式名Satyoki而不是昵称Rana，只有亲昵的人才会叫昵称，这封信最终将感情线推入坟墓。

最后片中还表现了两个人在不同地点同时点上蜡烛为死难者祈福的画面，随着女神像沉入水中整个剧情尘埃落定，也算是升华一波。

整体故事上虽然有几个逗比的点，比如暗杀女主的小胖子特工跑了几步就喘的不行，莫名其妙被车撞死→_→但是瑕不掩瑜，扣除前半小时整体非常流畅，情节没有刻意造作的感觉；而且在我看来这部片的感情线比它的剧情线要精彩的多，完全可以当成爱情片来拍；片中有很多对印度文化和社会的表现，还有不少直接的哲理讨论，总的来说还是很好看的。

前段时间,韩寒在微博里说有责任的发行方会在电影里说”吸烟有害健康”.本片不仅做到了,还强调了一句”涉及小动物的均为特效”.我觉得宝莱坞电影除了三观外,社会责任感也是我比较喜欢的.如果只看前110分钟,这部电影结构组织什么的,都是混乱的,导演那叫一个耐心啊,硬是把伏笔放到了最后十分钟,如果第一次看,一点破绽都没漏出来.唯一不足就是女主单枪匹马拿个钗子就单挑国家高级特工兼恐怖分子,成功率会很低的…虽然我们觉得阿三是个很魔幻的国家,但不可否则,在电影方面,他们是在用心的去做,基本上宝莱坞的电影在豆瓣上,很少有差评的.这点我不诋毁我大鸡国的电影,毕竟体制摆在那,没办法.宝莱坞的电影的女主向来都很漂亮,这点毫无疑问.本片的男主长得好像波特兰开拓者对的麦克科伦姆…片子还有一大加分点就是不跳舞,这可以是宝莱坞迎合国际市场的一点变化.恐怖分子制造地铁惨案的目的是什么片子没有交代清楚,这算是一点瑕疵.

作为一部悬疑片，悬疑感可以说相当足，不过有的地方还是显得有点拖沓。

结尾的反转不错，不过女主督促丈夫接受任务的处理有点怪，细思不太合情理。

杀手很路人，而且喜感，这个人物相当出彩，完全配得上拿最佳男配角。

电影中除了介绍加尔各答的城市风情，还特别地展现了杜尔迦节，而且与剧情结合得很自然，当然啦，这一情节在不少电影中都能看到类似的。

印度电影的借鉴和再创造能力挺强的，甚至与韩国比不遑多让，看印度电影不多的我，也看过好些世界经典电影的“印度版”，如《狙击电话亭》，如《人生遥控器》（《看了又看》），如《记忆碎片》（《未知死亡》）。

这一部应该从《非常嫌疑犯》和《机动杀人》中得到了启发。

在模仿的基础上做出80分的电影，这是一种能力。

相反很多国产片模仿（就不说抄袭的了）也模仿得四不像，及格分数都拿不到，失败，耻辱。