贝内尔和阿达玛

感觉像是别的星球的事

开场几个镜头一出我就已经开始翻白眼了。戛纳电影节的选片确实很包容啊，不然他们怎么既能选出格雷泽那样杰出的艺术电影，同时又能选出这样一无是处的破碎唯美主义烂作呢？就只是占了区域性选片名额的优势是吧。别搁这儿谈什么女性困境了，有这功夫去看点真正的女性主义佳作不好吗？

学院派古典寓言，虚实结合，回味无穷，有那么一二刻看到Parajanov的影子。一部学生作业的编剧、叙事、视听、表演能到这样的高度，有个镜头跟「绝美之城」很像，未来可期，希望继续出佳作。这部都要比那部矫揉造作只能靠意识形态撑门面的东西强，奖给得太失准。片中的非洲茶我在几内亚也见过，当地人很热情端上一杯，但是当地中国人都不敢喝，我怕出事也就没喝。豆瓣评分太离谱。

顾此失彼的创作。并不想苛责太多，但的确对我而言仅仅只是提供了一些猎奇式的第三世界影像参考，几乎给不了更多的东西。不反对主竞赛里占一个非洲名额，但与其捧一个这样空降的导演，不如把迪欧普请回来吧。

3.5 剪辑一般，人物形象有点扁平，画面构图配乐不错，故事情节中上，服饰和环境有点过于不协调了

女性追求自由追求爱，没有任何错误。可是，风沙都刮那样了，人都死一地了，这时候用什么理由对抗都太无力渺小了，先保命再谈其他的吧…

梦回西塞、塞姆班时期的非洲电影，但被以一种更矫揉造作的方式呈现出来，并外挂一套buff：以奇观美景谈环保。这个层面上比玻利维亚的《我们的家园》稍好一点，至少情绪还是足够充沛的，不至于让这样的静帧强迫症变成一场煎熬。

干旱的又何止是土地。两个年轻人，要打破所有的条条框框，试图挣脱束缚的一种外向挣扎。水是这部电影的重要元素，掉进水井里的大儿子、二儿子复述的那个美人鱼的故事、干枯无水的大地......

也太不吸引人了

2.5/5，一段走向悲剧的抗争。阿达玛最终屈服于宗教与信仰的使命，贝内尔却一直坚守着女性自我的抉择，这片土地是沉重的枷锁，自由始终还是难逃于漫天黄沙，唯有死亡才能触碰到自由的光芒。可惜电影直接预设了人物的动机，缺乏了对于困境的具象化描摹，整部电影像是悬浮在空中的海市蜃楼，似是真实却又虚无缥缈

整体有点粗糙，杂糅了很多议题，但画面和声音处理上比较精细，以及难得能看见的非洲女性意识

一段不被祝福的自由恋爱，试听很美

虽说影片是两个人的名字但全篇更多地是在从女性角色的视角出发去表达 优点在于女性角色的内心情感和情绪演绎还是比较细腻的 但是总体来说女主的挣扎和痛苦还是根植于对现有环境以及男人的“背叛”，她所向往的美好生活始终是只有她和男主两个人的与世隔绝的“乌托邦”，甚至连生育他们的孩子都被女主看做是对他们完美爱情的破坏，这让我很难真的代入，毕竟为了爱情要完全舍弃作为人的社会属性在我看来是荒谬且无意义的。一旦无法与她的行为思想逻辑产生共鸣就会觉得女主最后看似坚守本心的行为是一种非常愚蠢的自我感动。

不仅仅是与全世界为敌，当整个宇宙，整个次元，连神明都站在了你的对立面，你内心的信仰是崩塌，还是继续坚持，关于是非对错的评判标准你是否会拱手让出，可是执着与坚持这件事真的是难上加难，它让自我变的另类，甚至是被世俗的眼光和意识形态所抛弃。影片试图用这样的充满诡秘色彩的故事让我们站在哲学的角度去思考女性在人类文明版图当中该存在的位置，所面临的崇山峻岭般的磨难与枷锁。

表意很差，但人物设定和情绪表现又实在不忍苛责的电影。一定程度上有点在架空环境，也算避免了点剥削感吧。

小故事小爱情确是大天地大议题，也是世界的重要组成部分。它的出现，不管好坏也的确让戛纳电影节更加完整了。就是起到一个天下大同密不可分的作用。艺术创作上只能说加油。

76th戛纳主竞唯一处女作 一早场地远在隔壁几公里外小镇 救命 声画很强 甚至不太节制地溢满 但很难拯救内容单薄。结尾被沙尘暴掩盖的临场感跟大佛普拉斯异曲同工。

（第76届戛纳主竞赛）1.0-/10 除了摄影绝美，几乎一无是处的电影，男女主的最后一场对话看得我表情都扭曲了。编导应该挺满意自己对地方民俗景观和自然异象的罗列展示，手捧一本“导演进阶指南”感觉胜券在握-时而用超现实把控视听的强悍，时而用渐进的配乐塑造神秘主义的氛围，殊不知内容早已落入窠臼，我国上世纪不就爱拍这种男女自由恋爱违背世道、天意、规训的故事吗。同样没找准自己在电影节上的定位，80多分钟睡不好是肯定的，对于仔细观赏的影迷更是会逐渐划为刻度的分秒必究的煎熬。去戛纳干什么呢？来我们的平遥或first指定能混两个奖岂不美哉。

视听感受很不错，87分钟的故事还有多重层次。尽管题材未必多新鲜，但也许这是反映西非的现实题材，仍旧值得鼓励。

理想最终还是向现实妥协！