我们诞生在中国

《我们诞生在中国》是一部由美中英三国联合拍摄，以四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭为主线，讲述了动物宝宝们各自出生、成长的感人故事。

影片采用春夏秋冬的时间顺序，串起了熊猫，金丝猴和雪豹这三类家庭或者种群的成长，离合与生存的故事。

影片采用了大量先进的技术设备，团队利用大量的延时摄影，将青藏高原壮美与辽阔展现在观众面前，蔚蓝色天空一望无际，高远的云在地面上投出的流动阴影宛如鬼斧神工的杰作；利用高性能长焦摄像机，在不打扰动物的远处进行拍摄，捕捉那些鲜为人知的细节；为了达到迪士尼的家庭标准，影片将雪豹咬死那动物之后嘴上的鲜血，用特效方式擦干净，还原出原本的雪白······这些震撼的画面将我深深吸引，恍惚间宛如身临其境。

不光如此，影片对于“爱与生命”这个概念的讲述让这个主演都是动物的纪录片有了一些故事片的味道。

虽然是在用纪实的手法在拍摄，但是纪实不单单是记事，制作团队更是从真实的动物世界中挖掘出了其背后与人类联系最为紧密的一点，那就是情感。

虽然目前科学界依然普遍持有动物不存在自主意识，没有如人类一般复杂情感的说法，但不可否认的是，千百年来，人类（特别是中国人）其实是倾向于用动物形象来含蓄的表达一些特殊的情感。

我们将动物门变成一种符号的载体，装载我们赋予的各种意义。

人们将美好的希冀寄托在它们身上，无论是老牛舐犊，还是麻雀反哺，这无疑都是人们将自身对于亲人，对于家的美好念想赋予动物的结果。

这部影片也是一样，在观看影片的过程中，我们不单单是在欣赏壮阔的山河，幽静的森林和清澈的湖水，更在不断体会导演通过镜头拼接剪辑以及旁白，音效的多方配合之下营造出来的“蒙太奇”之感，体会生命的奇迹，体会动物社会的酸甜苦辣。

因此，我们会觉得自己与片中的动物们因为某种特殊的线联系在了一起，一切都变的相通了。

再加上贯穿整部影片的灵鸟仙鹤的典故，更是让这部影片增添了许多诗情画意的意味，展现出来中国这一个神秘的东方文化独有的浪漫。

一般的动物纪录片，走的都是科普路线，主要通过向观众介绍这种动物的基本习性，辅以一些反应其生存状况的故事，试图向观众完整展示该种动物的形象和其栖息地的全貌。

但是《我们诞生在中国》并没有过多的着墨在介绍动物习性和生存状况，而是另辟蹊径，选择将动物人格化，实际上是采用象征的手法，让不同的动物拥有了不同的人的形象。

比如金丝猴淘淘代表了一个由不成熟到成熟的小孩形象，大熊猫丫丫代表了一个辛勤养育子女但在分别时刻也不得不做出“放手”这个决定的母亲形象。

看似是描写一种动物，实际上描写的却是一种人类群像。

小时候的我们都会因为爸爸妈妈对弟弟妹妹的偏重而吃醋耍脾气，也会叫嚣着离家出走，声称自己永远也不会回到原来的家。

但是经过成长，逐渐变为成熟大人的我们也会像淘淘一样，逐渐明白家的意义，明白自己肩上的责任，进而承担起延续家族的使命。

一部优秀的自然纪录片都具备两种特质。

一是尽可能的去到一线，拍出一手的，真实的，震撼的镜头素材，这个需要常年的跟拍以及能够忍受跋山涉水的苦楚，比起技术更重要的可能是体力和耐心。

在这一点上《我们诞生在中国》做的就相当不错。

整部影片的动物素材一共拍摄了三年。

为了能拍到野生雪豹，摄像师团队苦苦寻找了等三个月，直到准备收工的最后一天才发现他们的身影。

但是，如果只是视频素材的震撼，可能还不足以完全获得观众们的心，那么就来到自然纪录片的重点之二——如何用仅有的素材说出一个引人入胜，能获得观众大量共情的故事，通过艺术的处理达到观众的要求。

《我们诞生在中国》同样做的相当不错。

熊猫家庭的爱与分离，小猴子的出走与回归，藏羚羊母亲的千里奔徙，雪豹面对生存压力不得不低下的头颅。

无论是何种动物，无论这种动物生存在这个世界的哪一个角落，它们都在尽己所能地做着这个宇宙中最基本也最壮观的一件事，那就是生存，长久的生存，生生不息。

前文中提到的象征与符号，正是导演在本片中进行艺术处理的利器，它展现了动物人性的一面，赋予了它们人的情感与色彩，一下子让自然纪录片在人文的意义上获得了升格。

因此，整部影片虽然是一个朝向中国高原，方便观众对平常接触不到的野生动物世界进行观察的窗口，更是一首歌颂生命，歌颂美好情感的生命史诗。

希望在未来，我们能更多的看到类似的作品。

1.作为影片来说一般，没有什么特别出色的，跟一般电视上播的专题片比较没有明显优势。

画面美音乐美…这不是理所当然的吗？

音乐还些段落很耳熟到下一节就变了，没分辨出来。

一般电视上播的纪录片自然专题片画面也不差的，把cctv9、cctv世界地理的片子用大银幕播高清一样震撼。

现在院线动辄说【震撼】其实不过视听刺激罢了，并没有匹配上动人心弦的内涵。

自然主题片子的套路，展示生与死，聚与离。

谁能超越这个套路，谁就是大师。

2.作为纪录片解说词就过于不专业，跟上海自然博物馆一个毛病，科教学术娱乐化。

这应该是最认真严肃理中客的工作，遗憾地是目光过于【人性化】。

比起影后啦花旦啦我还是更想听赵忠祥。

3.网络用语过多。

颜值担当、男神、小鲜肉、也是醉了、你懂的，之类的网络用语遍布全篇，由此可见其娱乐性，完全不是个做纪录片的态度。

网络用语有流行的时效性，只有当代网虫在几个月或者几年内的保质期。

年纪大的现在看不懂，年纪小的以后看不懂，给你一个呵呵自己体会。

4.拍不出好的商业片就瞎整幺蛾子，被批评了就转头来搞乱我们纪录片的严肃性，不是什么东西都要娱乐化的，比【明显错误】可怕得多的是【看似正确】。

作为纪录片，它不是很合格，跟帝企鹅还有海洋等比起来还有很大的差距，片中的每一个动物都足够单独拍一部片子，仅仅79分钟的影片试图展示的东西太多，从而影片感觉很忙却似乎没有说明白任何一个，而其中的神鸟丹顶鹤更只是作为起兴和结尾的象征才出现了一下。

但本片也算暑期档的一股清流，毕竟中国的广袤土地处处是风景，景色是real美，看看小大熊猫在地上打滚，雪豹矫健的身影，金丝猴萌萌的大眼，藏羚羊壮观的迁徙，也是不错的享受。

最后看到雪豹真是心塞塞，你们知道你们是濒危物种吗？

为什么要父相桑害？！

短短不到80分钟的纪录片，利用闲暇时间分两段看完。

刚看前一段的时候，感觉这是一个温暖气息浓重的纪录片，分别记录着滚滚、雪豹、藏羚羊、金丝猴、丹顶鹤这五种只生活在中国的特有动物。

然而看到后半段，关于丫丫、淘淘，尤其是达瓦的故事，让我看到泪目。

从最开始，淘淘的叛逆，丫丫的温柔，达瓦的艰辛；到最后，淘淘惊险救妹妹，美美成功攀爬树顶，达瓦英勇之死，无一不是在通过动物传达着人文关怀。

滚滚的故事所说的是——母爱。

美美在丫丫的照顾下不断的长大，开始逐渐向往外面的世界。

她总想着挣脱母亲丫丫的手掌，尽情地爬树，肆意地翻滚。

而丫丫，就像全天下的母亲一样，希望能一辈子照顾自己的孩子，总认为孩子还没有长大，还不能面对繁杂的世界。

这就如同中国无数的家庭一样。

我们从幼儿园、小学，甚至初中、高中时光，都是在父母身边度过的。

父母一二十年的唠叨和教育让我们不厌其烦，总想借着考大学、找工作的机会，远走他乡，过上自己认为无忧无虑的生活。

然而，当生活的重压放在自己肩上，被学业、工作逼得喘不过气来，最想要的还是回到家里这个避风港。

但是，孩子总要长大。

当美美最终顺利爬到树顶，丫丫眼神中，既欣慰，又忧伤。

一个完美的后代孕育成功，带来的却是依依不舍的离别。

（当然，丫丫后来又做了母亲。

虽然丫丫可能还会怀念美美，但新的孩子需要她花费更多的精力来照料。

）母爱依旧，越是离家，越是思念。

丫丫的欣慰，美美的得意淘淘和家人，表现了另外一种社会现象——家庭多子现象。

随着政策的变化，独生子女会变得越来越少。

孩子之间的相处也变得尤为重要。

妹妹的出生让家庭重心有所转移，淘淘不再是原来那个集所有目光的存在。

淘淘就像是一个自暴自弃的少年，既然回不到过去，就破罐子破摔。

跟“社会青年”鬼混，无恶不作。

犹如无数电视剧的套路——当突如其来的变故（天敌的袭击和冬天的到来），淘淘幡然醒悟。

可犯下的错仍在，父亲因淘淘的离家出走，不愿再接纳淘淘。

淘淘需要证明自己，才能重回家族。

天敌的再次降临，是不幸也是幸运。

不幸的是，淘淘差一点就再也见不到妹妹了；幸运的是，救下妹妹的，就是淘淘自己。

父亲感到无比欣慰，重新张开臂膀拥抱淘淘。

可能，父母懂的“雨露均沾”，孩子也不再“贪得无厌”，家庭气氛会更加平和温暖吧。

淘淘的眼神透露内心的犹豫而达瓦的故事，更为原始，展现了所有野生动物不断与自然抗争，仅仅为了生存的故事。

一直以为达瓦的故事，以为会像丫丫和淘淘一样有一个美好的结局。

所以，当看到猎到的食物被老对手和成年孩子抢走，领地也被侵占，我在想“没事，会有新的开始”；当看到严冬的到来，达瓦在新领地熟悉地形时，我在想“没事，达瓦的狩猎本领犹在”；当看到达瓦狩猎失败，脚掌受伤时，我仍然心怀希望，认为总能存活下去；直到最后，看到达瓦冒死捕猎幼年牦牛，而被成年牦牛不住的进攻，最终不得不放弃时，我的想法逐渐动摇了；达瓦终于躺在雪里一动不动了，她的孩子在山巅不住地徘徊，不住地犹豫，不住地呼喊，达瓦再也没有回应了。

在这时，我才领悟到了达瓦在一次次绝境中，回望两个孩子时眼中的急切和无助；也直到这时我才能体会到，达瓦一次次死亡冲锋内心的决绝和不甘。

我泪目了。

大自然是如此的慷慨，又是如此的无情。

达瓦的破釜沉舟并没有给孩子们带来一顿饱餐但愿达瓦的灵魂也能驾着仙鹤，到那个没有痛苦的西方极乐中去。

生命的意义可能就在于此。

不断有新生命的离去，但也持续的有新生命的诞生。

在这生命的循回往复之中，才会有如此多精彩的故事。

说真的，我们诞生在中国是近年来拍的比较好的一部纪录片了（当然舌尖上的中国是我觉得最好的），以一个上帝的视角重现了这片大地上最美的景色，依托生命的轮回，讲述起这个故事。

情怀是足够的，同时，作为一部纪录片，科普性与严肃性的削弱也是一大亮点。

诙谐而不流于庸俗，哀而不伤，可以说是达到了一种平衡和尽善尽美的地步了。

我想，大概也只有真正的静下心去，才能拍出如此的佳作吧！

“广袤的中华大地，数不胜数的美丽生灵与人类共生，谱写一曲曲壮美的生命之歌。

”这是一部通过世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，再由陆川导演剪辑，一半故事片一半纪录片，为观众拉开了宏大的生命景色。

看完这部片子，只有两个字一直在我脑中出现，并让我不断去思索，那便是——生命。

不知道在别人眼中，这部片子有哪一方面的意义，但于我而言，我总能发现其中各种不同动物们形态各异的亲子关系，以及这些关系在生命中的意义。

1，金丝猴：从出生时受到家族成员们的宠爱，到后来有了妹妹之后，宠爱瞬间无情地消失，在失望至极时流浪，却遇到一大群命运相同的猴子，他们一起展现和释放猴子本性——调皮，非常快乐，可是当有猴子遇到袭击和无助之时，却没有任何一个“朋友”帮忙。

我觉得这一段是真实而让人反思的。

到了冬天，严寒骤降，淘淘感觉到了暴风雪的威力，决定回到想念已久的家。

回家后一开始大家并没有接纳他，后来淘淘没有放弃，终于在一次危险中，凭着本能用勇敢营救了自己的妹妹，全家人开始和他慢慢重建了关系。

从依赖到反叛，再到成熟，这不就是一个男人的成长经历吗？

在成长中去思考亲情的意义，在大自然中，生活的残酷会逼迫你适应，逼迫你坚强、勇敢。

2，大熊猫：雌大熊猫成年后会一直独居，除非生宝宝， 有了宝宝后各种溺爱，甚至宝贝在想要试探爬树、想要成长时，也被妈妈“拖下”，妈妈对孩子的不舍让她产生溺爱，而孩子竟然最终爬上了树顶，离开了妈妈。

这让人不解，按照我们平时的教育理念，溺爱之下会有成功的孩子吗？

看到这里，我也陷入了困惑。

细想之后，你会发现，熊猫宝宝对于爬树和长大的渴望是生命的本能，然后不断摆脱妈妈呵护去追求自由，这样的力量来自于生命本身，就像法布尔在《昆虫记》所说：“满天星星都看着我的时候，我觉得最美丽的不是星星，而是这个小小的蟋蟀的歌声，一个小虫子，拉着它的琴，在一个很小的土洞里，不是为了赢得观众，只是因为热爱，这个蟋蟀和我们人一样有它的生命，它的生命本身就是一支歌曲。

”多么美好的生命的诠释，所以，首先遵从生命的本意，才可以让才能和能量得到真正的释放，自己想要成为什么样的人，这样的想法有多强烈，才是决定你是否成功的关键，而非任何外在的环境因素。

3，雪豹：这是一个悲伤的故事，他们之间应该有自己的语言，不然怎么会如此默契，如此聪明，最让人感动的是，达娃最后为了宝宝能吃上食物，拼了自己最后的力量去猎食牦牛，可是失败了，不久之后便离开了人世。

母爱是伟大的，不论是雪豹妈妈还是牦牛妈妈，都能保护孩子，不顾一切，除此之外，我们还能说什么呢？

此外，海鸥藏羚羊每年一次神秘的迁徙,让人敬畏和感叹；先和的每一次启程都会带走一个结束了生命的灵魂……各种各样的动物都在用自己的方式生活，在这片土地上出生、成长、快乐、悲伤、衰老、死去。

而这一切的意义就存在于这一生命旅程中，再无其它。

很多人对这部影片最大的赞赏在于：景色、动物真是太美了！

正如我所在的整个影厅的小孩及家长一样，不断爆发出赞叹声。

但如果只把“美”作为一部纪录片的卖点，那确实太单薄了。

随意找一部近几年的BBC纪录片，只要是蓝光格式都能达到这种美感；至于宣传中最神秘的雪豹，BBC也早在2008年便拍摄过相关的纪录片。

所以单凭美和物种选取固然能让普通观众大呼精彩，但对于像我这样埋在BBC中的观众来讲，这都是及格配置，没什么可大惊小怪的。

凭迪士尼的财力，不拍成这样真不好意思拿出来公映。

接下来便要谈谈这个标题：为何说《我们诞生在中国》卡在了中间呢？

首先从类型定位上，迪士尼纪录片一直是很模糊的。

我所看过的两部Disney Nature制作的《熊世界》和《猴子王国》在豆瓣和IMDb上都只有“纪录片”一个类型标签，但我一直觉得这两部更偏向自然故事片，尤其是《猴子王国》。

而这部《我们诞生在中国》在豆瓣多了“剧情”这一类型，IMDb也多了“冒险”“剧情”两个标签，似乎刻意要打个擦边球。

但这次无论是记录还是剧情，迪士尼都没有做好。

按“纪录片”的标准评价，《我们》犯了迪士尼纪录片最大的毛病：人味儿太浓。

《熊世界》靠旁白营造了一个美国中学校园影片的氛围，只不过主角是一只青年的熊，但这部旁白实在太好，整个语气配上画面毫无违和感，所以我对它的印象还不错。

而《猴子王国》则通过旁白将猴群描绘成了一个贫富差距极大半奴隶制的小社会，如此人化批评弱肉强食的自然法则我实在是不能忍。

很明显，《我们》还想复制《熊世界》的成功，但很可惜选错了旁白。

周迅的哑声不但没有带入感，还要去拟人一只萌萌哒的小熊猫，这画面美得我难以因旁白和谐而忽略浓浓的人味儿。

至于按剧本强行剪辑自然类素材这种我最不愿意看到的处理手法，《我们》根本配不上纪录片的美誉。

如果按“剧情”来评价呢？

“按剧本剪辑”这件事大可算了，可在80分钟里处理5个动物家庭，合着一个家庭只能分到16分钟，这还没刨去片头片尾占据的时间。

就这么点时间故事能讲得好吗？

于是导演机智的把丹顶鹤变成了打酱油的，以至于片尾的“丹顶鹤组”成员只有一个花絮摄影；藏羚羊戏份多些，但酱油身份依然醒目，毕竟连个有名字的都没有。

尽管如此，留给三个家族的时间仍然太少，加之季节的碎片化处理，刚对雪豹一家心怀伤感马上画风突变到痴情的小熊猫，观众很难真正的融入其中。

《蒙哥》花了83分钟才塑造了一个令人敬佩的猫鼬家族，试问导演哪儿来的勇气用80分钟讲好三个风格迥异故事？

主观的处理手法让它难称为“纪录片”、时间不够剧情也讲不好，如此一来《我们》真是成了个“两不像”，整好卡在了边上。

想必这就是迪士尼现在最大的尴尬：想做纪录片却又放不下自己的童话本行。

毕竟纪录片强调客观记录事实而故事片强调表达创作者主观情感，二者本身就是个矛盾。

想合在一起？

难！

刚入场的时候发现很多都是小孩子，心里还真是“咯噔”一下，这要是闹起来还有法儿看么？

刚开始还有些叫喊声，但小孩很快就被画面吸引，倒都看的很认真。

如果能以此为契机在年轻一代心里种下“保护自然”的种子，这应该是《我们》最成功的地方吧。

Ps.BBC在2013年拍了部动画+纪录片《与恐龙同行》，科普很到位，但技术层面实在太差，恐龙说话嘴还不能动，从这个角度讲简直不如很多国产动画……一个一厢情愿的小设想：擅长记录的BBC如果跟擅长动画的迪士尼合作，各显所长做科普动画，这前景真是不可估量啊！

我本是抱着以往看动物世界的心态来看这部电影，然而看完却让我有些想家。

雪豹，熊猫，金丝猴，藏羚羊，他们身上都烙有中国的色彩，像极生长在中国的我们。

雪豹达娃，一看似在食物链顶端的动物，却是一个生活在最贫困潦倒的底层人，为了儿女的生计整日忙碌，甚至要拼上性命才能有口吃的。

生活的地方贫瘠就算了，还有人和他抢饭碗，就连气候也能带给他以沉重打击。

当冬季来临达娃为了生计孤注一掷去觅食，深受重伤。

达娃的儿女像现实里的贫穷孩子一般沉默懂事且满脸阴郁。

远远的看着窘迫的父母为自己的生计受尽痛楚无能为力。

熊猫丫丫，他像极了每一个中国小康之家的母亲，不用担心生计，一心扑在儿女身上，从女儿出生后便没了自己的生活，哺育她成长，哄她睡觉，不让她远离自己的视线。

忙完一切孩子的事情，才想到自己还滴米未进。

然而这样的独生子女家庭孩子在长大后都更渴望自由。

因此渐渐的丫丫的女儿开始想要摆脱母亲的掌控去爬树，但这都还可以制止，但随时间的推移，女儿更大了，她有更广阔的世界，丫丫只能眼睁睁看着女儿爬上树梢，转身离去。

金丝猴淘淘，是一个在二胎政策开放后失宠的小孩，习惯了以往一个人独享关爱的他，无法容忍被妹妹剥夺父母的关爱，便淘气的想要离家出走，最后却发现外面的世界比家庭要残酷太多，便在暴风雨来临之际像回到父母身边。

可他也有刀子嘴豆腐心的父母，起初说着让他走，最后还是接纳了他，却依旧摆着脸。

他开始发现妹妹也很可爱，并能在生活上给予妹妹帮助，父母很欣慰他的改变，一家人生活的融洽而甜蜜。

藏羚羊，像是一个古老的家族，有着在外漂泊人儿，也有留守家园的孤独老人。

藏羚羊们为了繁衍子嗣不得已跋山涉水，在产子后再回到自己生活的地方。

就犹如中国那些偏远而古老的山村，一部分人出门在外谋求生计，在多年后，在外结婚生子，然后携家带口回到故乡。

然而日复一日，年复一年仍然会有人出去。

从开篇到结束，中国人所信奉的轮回贯穿始终，开头结尾都有的丹顶鹤，和那个关于丹顶鹤的传说，还有四季的轮回，从春开始以春结束。

很多人把它和外国的记录片做对比，但在我看来，它就是一个纯粹的中国式的电影，没有国外的一些优点，但独具中国色。

比起外国赤裸裸的物竞天择，中国风更显人情味，更温情。

细节的东西也可圈可点，音效旁白很给力，让我总觉他们读懂了动物的表情，和他们的小动作。

还有那些眼神萌化了。

这是一部纪录片形式的电影，其实这种题材的影片不怎么受大众喜爱，因为在大家的眼中，动物纪录片—那不就是电视上放的动物世界吗？

为什么会选择去看它呢，我想大多数人会说，因为“迪士尼”这三个字，但是，真正吸引大家的，是那些珍贵的动物，那些属于中国特有的动物：丹顶鹤、金丝猴、大熊猫、雪豹、藏羚羊。

一个半小时的观影，这些我们既熟悉又陌生的动物在摄影师的拍摄下展现了他们独有的魅力。

丹顶鹤的优雅，金丝猴的顽皮，大熊猫的可爱，藏羚羊的呆萌，雪豹的孤独。

对的，这几种动物中，我对雪豹印象最深。

它们被称为“食物链顶端”的存在，但是这部影片却告诉我们它们不为人知的一面：一个为了孩子而不懈努力，从最初的雪中女王到最后的受伤死去，为了孩子，它付出了一切。

爱，这个无论人类还是动物都会拥有的感情，在这里得到了不一样的体现。

观影时好多家长带着孩子，他们不时的给孩子解说，让孩子们体会，什么是伟大的中国，什么是伟大的爱。

这是一部一定要带孩子去观看的电影，它会让孩子们学会保护动物，爱护大自然，珍惜来之不易的爱。

看纪录片《我们诞生在中国》竟然落泪，人到中年看懂了三种母爱。

生活中，你曾见过怎样的母爱？

是捧在手心形影不离的宠爱？

还是拼了命维护的为母则刚？

是让孩子去摔去成长的狠心放手？

也许，这本就是母爱的三个阶段。

没想到在纪录片《我们诞生在中国》里，我看见动物妈妈犹如本能般的母爱流露。

纪录片《我们诞生在中国》是由中国导演陆川执导，周迅中文解说。

该片以四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭为主线，讲述动物宝宝各自出生、成长的感人故事。

人到中年看到动物身上的三种母爱，忍不住落泪。

1 捧在手心的宝贝有一天必须放手美美刚生下来小小的比妈妈的手掌还要小。

她依偎在妈妈的怀里，吃奶趴肚皮。

妈妈宠她宠得没边，一刻也舍不得把她从大肚上放下来。

只到美美一岁后，她想离开妈妈吃竹子了，她该断奶了。

妈妈看见美美滚下山坡，有点焦虑，跑过去看她，想继续抱着她。

美美似乎并不在意，翻过身来，还想爬树。

她好像知道，这是她必须学习的技能。

妈妈在树下，守着倔强的美美，看着她爬到一半摔下来。

她赶紧抱住安慰宝贝。

可是，美美似乎并不留恋妈妈的怀抱，她每天都在练习爬树。

她想离开这里，到更高的树更远的地方去。

终于，有一天，美美爬到树枝上，没摔下来，稳稳躺下来。

得意洋洋看着不远处的伙伴。

她不知道，妈妈一直在树下看着她，当看到女儿躺在树枝上。

她有点落寞地转身离开，没有再回头。

就算舍不得，捧在手心的宝贝也要放手。

这是生活在四川竹林，熊猫丫丫对女儿美美的爱，像不像我们感受的母爱。

年少时，我们只想展翅高飞，远离父母到外面的世界闯荡。

这时的我们看到熊猫美美爬上大树，得意洋洋。

人到中年，我们开始回望父母家乡，这时，才看见站在树下凝望很久，转身离开的熊猫妈妈丫丫。

有一种母爱是自然本能的母

2 狠心妈妈，刚刚长大就放你去摔打淘淘有个狠心妈妈。

他刚刚长大，妈妈就把他丢在一边，照顾怀里的妹妹。

爸爸也不太管他，让他一个在旁边跑来跑去，上蹿下跳。

好像他们只负责养他到这么大。

淘淘离家出走了，他找到一群流浪者。

和他们一起真开心，自由放松，还可以一起找食物。

可是，冬天就要来了，新朋友们开始打架，打得不可开交，淘淘差点被打成重伤。

淘淘傻了，外面的世界一点也不好玩，还是回家吧。

回家时，爸爸妈妈没说什么，只是帮他护住了风雪。

一家四口一起，就可以抵挡寒冷的冬天。

更多时候，淘淘还是喜欢独自一个呆着，只是当苍鹰袭击他们，他会勇敢守护这个家。

他真的长大了，开始担当守护家人的责任。

懂得狠心的妈妈，让他更快经历风雨，担起了责任。

这是生活在神农架，金丝猴淘淘拥有的严厉母爱。

曾经，我们总想向父母证明自己，没有他们可以活得很好。

到更远的地方去，和更多的朋友一起闯荡世界更欢乐。

到了中年再回望，才发现母亲的严厉中，藏着希望你能更早抵挡风雨深深的爱。

这是一种带有社会属性的母爱。

这种母爱看着严苛，却让你更早了解社会不易，能担当重任。

3 为母则刚，拼命也要守护你达娃和她的孩子，生活在寒冷的雪域高原。

这样的气候很难有什么吃的。

达娃必须每天出门为两个孩子找吃的。

她体力充沛，身形矫健，相信一定可以带回吃的来。

只见她飞奔冲向一群羚羊，盯住掉队的一只冲上去。

可是，意外发生了。

达娃的脚撞到了雪地的石头受伤了。

这影响她出门寻找找食物。

危险降临，有其他雪豹闯入她家，赶走她和孩子。

达娃只能带着孩子离开。

她必须找到新住地，陌生的地方，食物会更难找。

达娃顾不了这么多，她要守护自己的孩子。

忽然，她发现有牦牛群。

她冲上去找到掉队的小牛，拼命撕咬，这大概是她最后的机会。

可是牛妈妈一样会守护小牛。

一个咬，一个顶，两个母亲大战，最后受伤的达娃失败了。

她独自拖着伤重的身体回到孩子身边。

就这样静静趴在雪地里，为了孩子，她拼尽全力。

最后，也没有获得更多食物。

未来，只能靠孩子自己了。

妈妈尽力了。

达娃恋恋不舍，在冬天离开了这个世界。

这是生活在雪域高原，雪豹达娃为了养育两个孩子拼命寻找食物的故事。

生活中，我们也遇见过这样的母爱，为母则刚，为了孩子可以不顾一切牺牲自己。

这是精神至上的母爱，爱到生命的尽头，也许她不是最强大，能给予更多食物的母亲。

但这种母爱，却是最伟大无私的爱。

写在最后片中三个镜头好像定格在记忆中。

熊猫丫丫仰头望着正在爬树的女儿美美。

金丝猴爸妈和回归的儿子抱在一起抵御风雪。

雪豹达娃耗尽了力气，趴在雪地里一动不动，好像雕塑。

她们都在本能地守护着自己的孩子。

没想到我会从一部纪录片，看到三种母爱。

人到中年，终于读懂了她们。

守护的自然之爱，放手的社会之爱，还有拼命的精神之爱。

这三种爱可能在三个母亲身上，也可能就是不同阶段的母爱。

一开始在努力守护，后来为爱拼命，最后不得不放手。

不得不说，今天，也有一些母亲不懂爱，或者表达爱。

但很多时候，母亲只是不太会更换爱的姿势。

该放手时没放手，不需拼命时拼了全力。

能感受和看懂母爱的人，会更敢爱恨敢付出，行走人间的底气。

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