兰闺喜事

很少有这类轻松搞笑的无厘头电视了，有点类似武林外传，但又更贴近古代现实。

全剧围绕春家的生活感情线，对圆满主义者真是太太太友好了，几乎没有太大的虐剧情，结局也是满意的幸福的。

让我最感动的是所有人物的形象塑造的太饱满了，在搞笑中又能看到人物的成长。

有争吵又有亲情的温暖，贴合于现实又能给人启发。

开局不错，继续观望。

有点古装喜剧版《粉红女郎》那意思了。

没有非要逞清醒独立大女主的能，倒是一句“三十不嫁是要向朝廷交罚资的”，一下子隔着古装的皮指涉了现代女性依然挣不脱的婚恋焦虑。

只是不结婚而已，即便可以自力更生，却仍需要上缴名目繁多、花样百多的“单身税”；对于女性而言，除却经济上的，尚还有文化惯性上的道德污名化。

当然，处境艰难并不天然引证出“我弱我有理”。

“人在屋檐下、不得不低头”才是更为广泛的逻辑，这一低头，就会失了仰望星空的时机，反而纠缠于方寸之家鸡零狗碎，陷于具体而微的生活困境。

真丧偶、独育儿的寡妇杜如玉，养着四个性格迥异的女儿，为了好婚嫁搬到了大城市江临城，引出一连串啼笑皆非的生活闹剧。

春家四朵金花，主打四人四色。

大姐虚荣恨嫁，一张巧嘴整日叭叭。

二姐勤俭老实，一双巧手操持家事。

三姐好读刚正，一片好心四处维权。

小妹古道热肠，一顿好打闯祸大王。

生活质感拉满，围绕五个女人，展开了因她们而交织汇聚的更多男男女女的故事。

吵架拌嘴常态，撒泼哄骗多见，买菜算命遇小偷，吃席相亲冤枉钱，一根茭白都充满故事，是女性五脏俱全的人生图景。

谁说这样的生活没滋没味呢？

但进了一家门的一家人，吵吵嚷嚷底下免不了总是不爱争取的老实老二吃亏。

其实只比大姐小两岁，却不见母亲为佩兰张罗亲事，大姐总讨母亲嘴上的嫌，实际上这个家庭的方向却受她摆布最深。

两个小妹各有各的坚持和精怪，也免不了多受些宠。

即便是母亲，心脏也在左手边，做不到一碗水端平。

独自养家艰难，杜如玉还需要很多精力倾诉自己含辛茹苦做母亲的不易，于是佩兰难免会多承担。

或许起初是为母亲分忧的好意，也略受几许夸赞，但日子久了家人也会混成习惯。

平常的人做平常的事罢了。

还要夸，太好了这是部喜剧。

喜剧的内核是——喜剧的艺术是——答案过于泛滥了，大家各自填空吧。

而我眼中的喜剧，是幽自己一默。

很欣慰女性已经学着放下苦大仇深开自己的玩笑，这是平视加之于我身的不公正命运的证明。

唯有坦然地于所谓的命运对视，我们才有可能，重新改变潮水的方向。

站在三十岁的门槛上，混迹大城市自力更生，没受过婚恋焦虑的蛊。

我自己跟大姐只有年龄相仿，但确实有与她相像的女性朋友，也有与三个妹妹相像的女性朋友，也有与剧中人都不像的女性朋友，各种各样才叫百花齐放。

很开心女性除了千娇百媚，还有了千差万别。

且先让枝蔓舒展开，再考虑如何开花的事。

本以为会是讲述4⃣️对CP最后大圆满的故事，没想到剧情并没有给所有人强行he，而且将搞笑元素贯穿了全剧，我喜欢！

虽几个CP我都不磕，但是大姐和世子的戏份，还有娘和师叔的戏份都是我特别喜欢的，大概是因为这两对太太太搞笑了，尤其是师叔的暗恋，搭配上弹幕特别搞笑。

另外，请推荐类似的剧啊！

欢乐轻喜剧，电子榨菜，服化道日常又精致，不华丽但很合适，滤镜也很舒服。

剧情真的很好笑啊，挺有意思，一家人还是很温暖很热闹的，就是很生活的感觉，像很平常的一家人，欢欢笑笑吵吵闹闹的。

前后呼应，人物性格鲜明，没一个正经人，又全是正经人。

几条感情线写的不错。

锦荣算是把柿子拿住了，这手段，高级，大姐有点东西在身上的。

沈公子把半夏吃的死死的，啧，沈这腹黑属性有点意思，一套一套的，不得不说，就喜欢这个调调，想看沈忘言番外，那可是沉冤得雪的大戏啊。

就是男性年轻演员这演技，除了昌隆和沈以外，多少都差点意思，尤其是路不平和阿四。

他俩人设也不行，路不平只知道抱怨，一点用都没有，还好意思不理人让人家哄他，人家欠你的啊，还有啊狗东西，什么叫让人家为了你勇敢一次，让人家离开家跟你走，你凭什么，气死我了你。

阿四一点都不像个皇子，没有那个气质，底气不足。

还有胡娜娜那一段属实是没有必要，莫名其妙的，也讨人嫌，看得我直皱眉头。

不过有几个场面还是戳中我了的，「那我还有一件事，我喜欢你」这个反转直球表白神了。

可灵好可爱，被直球表白慌不择路，想回家跑反了哈哈，可爱冒泡了。

呜呜呜呜可是我刚跟大姐吵架了呜呜呜呜咳咳，半夏好可爱。

一家人看戏那里，那是相当精彩。

最后四个姐妹床上唠嗑，一起说从前，一起笑，一起哭，一起睡，岁月静好也就不过如此了。

「哎你快看呐，哎呀这烧焦的树发芽啦」「哎这还真是啊，枯木逢春」是啊，春“到”啦！

首先纯主观，只为给自己留看剧的记录。

九集以后倍速看的，忽略有点尴尬的演技，笑点是有的，尤其感觉世子反派二人组比较讨喜，路不平受气包形象的笑点不是很能get，说实话如玉待人有点苛刻，喜剧片咱也不考虑什么阶级眼光什么乱七八糟的东西，后面知道陆不平是救了她闺女的人也不让上桌吃饭，而且对他很苛刻，不是很能接受这个设定，路偶尔也是有点小可爱。

师叔不管怎么说对这个家也是任劳任怨，尽心竭力，大娘一直都是这个态度，前期可以说是完全看不出来对师叔有什么好脾气，最后来个表妹强推他俩在一起感觉真的不是很喜欢。

四皇子呆但是也还好，前几集没看到大姐有什么闪光点，不知道世子怎么喜欢的她，也可能我倍速看的不仔细，我单纯不喜欢这个人设吧，二姐任劳任怨有点过分节俭这个还挺好的，三姐中规中矩，四妹活泼有点太跳脱，可以无厘头但是不能太无脑，喜剧也得有点眼力见不是么。

还有就是第九集拿一堆菜没有人帮忙，大家都冷着脸，虽然是意料之中的反转，但是感觉人设很不讨喜，而且门口接礼物的时候，叫娘的笑点很生硬，没有感觉想笑而感觉有点可怜。

三姐主管家里那集太降智，虽然是突出立意术业有专攻，但是我感觉他妈确实做的有不对的地方，没必要让三姐强行降智搞的一团乱，很不负责。

后面皇子邀四妹进宫那段感觉有点连不上，四妹有点过于跳脱，虽然可以理解，喜剧全员好人，仨反派这样的设定我也可以接受。

总得来说有笑点，可以看，但是人设我没感觉有多讨喜，甚至我有点反感，最出彩的我感觉就是世子二人组，虚空索敌，我写这么长纯纯是想给自己留个印象，不想看完的剧就点个已看过就过去了。

2023年12月9日周六晚上11：51投屏看完的第24集结局，1-23集是10月5号到10月11号看的，一直剩最后一集没看，今天找出来看了，因为时间的关系，1-23集有些情节已经记不清了，但是这部剧给我的温馨的感觉我一直没忘。

这部剧是女性群像剧，“春家五美”母亲杜如玉和她的四个女儿，五个女人，五种性格，各有各的魅力，五个人设都立住了，都很让人喜欢。

这部剧的故事情节主要围绕着亲情，虽然爱情线着墨不多，但是很有意思。

母亲杜如玉和郭振生，大姐春锦荣和世子，二姐春佩兰和路不平，三姐春半夏和沈忘言，四妹春可灵和四皇子，这五对cp着墨比较多的是佩兰和路不平，佩兰是付出型人格，路不平是心疼理解爱护懂佩兰的人，两人是he，以两人的婚礼作为结局；着墨最少的是半夏和沈忘言，沈忘言出场最晚，戏份也最少，但是做到了有效出演，有人说他俩是智性恋，网上很多观众都磕他俩的cp。

说几个印象深刻的点，春佩兰生辰的第9集，反转再反转，最后让人感到非常温暖；韩云云诠释了一个和大家认知不同的非典型大姐，还记得她的“手拿把掐”；向夏饰演的李腾云也贡献了不少笑点；锤娜丽莎饰演的菜场王西施出场就几分钟也贡献了足够的笑点。

令我惊喜的一点是，这部剧每集都有一个标题，而且是对仗的，而我看过的上一部有对仗标题的还是《武林外传》，它是2006年的剧，17年过去了，不免让人感慨时间的流逝。

大姐锦荣能否顺利嫁给世子，和世子he，可灵和四皇子是be还是oe呀，三姐半夏和沈忘言的更多故事，这些可能都得等第二季来告诉我们了，期待第二季的到来。

整部剧剧情在线，大部分人演技在线，刘琳老师演技自然流畅，其他人也没太拉胯，服化道在线，在所有工作人员的努力下，为大家奉上了诙谐幽默温馨的一部优秀的喜剧。

如果剧荒了，这部剧值得一看。

一边是市井烟火，一边是宿命姻缘，在欢笑与喧闹的交替之间，一个古代平民家庭里五位女性的挫折与成长，一众小人物的命运转折与人生变革便从开篇走向了落幕…… 由刘琳领衔主演，以喜剧元素为主打的《兰闺喜事》，从开播起口碑一直表现不俗，堪称近期热播国产剧里的一匹黑马，令人感到惊喜的是， 一部既无流量明星也无著名ip加持的古装轻喜剧，竟也能演绎出逗趣又温情的合家欢故事。

细想之下，原因倒也简单，《兰闺喜事》除了在场景设置、剧情构建等方面有其独到之处外，一反常规套路的角色设定也很有新鲜感，可谓是这部剧的点睛之笔。

《兰闺喜事》以寡妇杜如玉为四个性格迥异的女儿寻找金龟婿的主线展开叙事，剧中对女性群像的塑造起初是这样的——母亲杜如玉精明强势、尖酸刻薄，对“下人”极其苛刻；大女儿春锦荣爱慕虚荣、好高骛远，以高嫁为人生目标；二女儿春佩兰唯唯诺诺、优柔寡断，在家中逆来顺受；三女儿春半夏刻板固执、不苟言笑，不懂人情世故；四女儿春可灵，蛮横无礼、随心所欲，以一颗不知天高地厚的心行走江湖。

别说是人设讨喜了，这些女性角色在剧作前期很长一段时间里的人设，是一个比一个惹人“厌”，那是真的太不“可爱”了。

在传统女性群像剧的叙事策略中，女性通常被设定在世俗定义的“好女人”模板中，例如仁厚慈祥的母亲、温柔贤惠的妻子、懂事孝顺的女儿，但《兰闺喜事》却反其道而行之，剧中以杜如玉为首的春家女主人公们，其角色特质几乎是女性典范的反义词，她们是以更显著的缺点与弱点来呈现其各自鲜明的性格特征的，聪慧睿秀、蕙质兰心、才华横溢、豁达通透……这些普世价值观所认可女性的美好品质，她们似乎都不具备。

然而，即便如此，这些看似缺点远比优点多的女性角色，却也被演绎得立体饱满、有血有肉，更贴合生活中的市井小民，并与后期剧情她们角色层次的另一面，营造出“恶”与“善”的反转效果，尽管有些角色的反转来得有些迟—— 相对任劳任怨的春佩兰、刚直不阿的春半夏，人设极不讨喜的另外两个主要女性角色，都有了质的改变:虚荣的春锦荣，想高嫁的原因只是为了三个妹妹能有丰厚的嫁妆，而从爱慕世子的身份到真心爱上世子本人之后，却能在他邀约她私奔时予以拒绝，全为心中仍有一份对家的责任；整日无所事事做着侠女梦的春可灵，关键时刻就会化身“护家狂魔”，虽常常鲁莽行事却也爱家、爱母亲、爱姐妹…… 而杜如玉嘴硬心软的“外表”下，也深藏着对女儿们的深深爱意，全然是“父母之爱子，则为之计深远”的爱之绵长。

于是，最初仿佛没有多少闪光点的女性角色，都以隐藏在生活细节里的这些“美德”，一一被“逆转”感官印象——她们，既不是从前貌美而柔弱那种受男性保护的女性，也不是近年来以美强惨为标志的女性，而是具有复杂性格特征的普通人。

《兰闺喜事》不以“真善美”的人物弧光奠定角色基础所塑造的女性群像，在平平淡淡的日常中，以反套路的人设完成了正向的价值观传递:自私、自利只是她们外在形象与内在性格交织呈现出来的表象，为家庭敢付出、肯承担才是她们共同的精神内核。

而围绕家的责任，《兰闺喜事》所建构的女性群像景观，也在突破程式化创作的性别叙事下，表达了架空历史背景中古代社会女性意识的觉醒。

剧中女性角色自身的独立性、思想性都具有现代女性的特质，无论是她们努力在追求的婚姻自由，还是对于人生之路的清醒规划。

例如，年过三十的春锦荣，不惧世俗的压力，不曾将婚姻当作儿戏；春佩兰以人格魅力努力争得与所爱男子路不平在一起的机会；春半夏一直饱读诗书和学习医者的技能；春可灵则为了不被束缚自由而与四皇子据理力争…… 有人坦坦荡荡喜爱名利，有人大胆追爱直面内心，有人热衷“纵马踏花向自由”……可以发现，尽管她们不完美，却在成长中渐渐形成了独立、自主、奋进、勇敢的个性，在不利于女性生存的古代社会选择了由自己掌控人生。

从女性角色的惹人厌弃到讨人喜欢，《兰闺喜事》除了让女性角色经历了这样的反转外，还在人物设定上选择了对不同性别的一视同仁。

近年来的一些女频剧，热衷于塑造女主角与男主角的角色反差，要么“女强男弱”是常态，要么以男性的不堪衬托女性的美好，而《兰闺喜事》却对男女主角们进行了类似的设定。

剧中的男性角色，最初也是一个比一个不着调——有雄心却技能稀松的“武二代”路不平，“一番操作猛如虎”把自己变成了一个普通家庭里的“勤杂工”；头脑简单、不学无术的凌王府世子，整日研究的是如何攀附皇权；“坑蒙拐骗”为营生的李腾云是以“狗头军师”的形象出现的；天性善良的四皇子，也谈不上有多出类拔萃……真是主打一个绝对公平！

当然，这一众男性角色也在剧情的延展中渐渐显露本真，即便是出场就以反面角色示人的世子与李腾云，真实的内心也是善良的，所谓狠辣只是虚招。

作为一部以女性群像刻画家庭代际与情感关系的古装题材剧，《兰闺喜事》无疑是荒诞与理想共存的结合体，它荒诞在无厘头的喜剧元素弱化了一些剧情的逻辑却营造出轻松治愈的氛围，它理想在被嵌于古代历史背景下的人们其一些行为跳脱了社会环境造成的桎梏。

但不得不说，剧作依然是精彩的，不仅是人物设定跳出了拘于常规的以优点盖过缺点的狭隘天地，还在塑造具有独立意识的女性群像的同时，探讨了父母与子女的关系，以及身为子女对于一个家庭应该承担的责任。

每个人都是独立的个体，但在寻求个人自由的同时，家庭羁绊对于人们来说，又意味着什么？

《兰闺喜事》给出了自己的答案。

亲情线与感情线并行交织，《兰闺喜事》用独特的审美方式和叙事逻辑，描绘出了一幅古代女子群像图。

在温情反思与戏谑励志之间，用一个家庭两代女性的人生，反映了女性意志和女性情感在一个虚构的时代里与男性平等对话的空间，这个故事，没有宅斗，只有一家人平凡的日常生活；没有大女主的逆袭，只有一群女性在琐碎生活里的向阳追逐。

这应该是第二次正经写了，上一次写一半没有了。

一开始锤锤戏份少，但是才知道她只是锦上添花！

真的是给我武林外传那种感觉～！

开心！

久违了 真好 虽然结尾处有点仓促，也有些人说有点稀碎的感觉(确实不够有单元剧的感觉 但又不是单元剧！

就很生活化，很随意😇😇😇我很喜欢，几个女儿都很有特色！

宋代为背景，色彩艳丽的服装很养眼。

虽然现代化很明显，但是整体节奏很舒服！

这次回来澳洲后看的，樱桃期间那天休息看了结尾，我才发现我中间才休息一天！

一直想理清故事情节，这次休息三天 来了！！！

大致分为几个部分😍😍😍😍😍第1集 杜如玉带女相亲状况百出 一家人搬来新地方，妈妈杜如玉带着大姐锦荣去相亲，还走错地方 参加婚宴 但被认为是白嫖的，佩兰和路不平因为地痞 初遇第2集 路不平成春家免费下人 路不平一直躲在她家 佩兰也不知道是真心还是假意 也是出门也看到士兵了 路不平就不敢出来！

// 郭振生来投奔她们娘们，这些年妈妈都诬陷 说是他害死她们父亲的（其实是自己试草药）第3集 春可灵初遇四皇子 郭振生开药店补贴家用/// 世子被误会调戏妇女 被可灵揍了，然后有追兵 可灵逃到四皇子的房间躲着// 李腾云也进了世子府第4集 四皇子再遇春可灵 皇子到处找可灵，被可灵拿麻袋套住了 世子以为皇子丢了 整个人废了/// 拉皇子胳膊 弄脱臼了 去郭振生那看 好久没生意了 很开心！

第5集 杜如玉误以为路不平是乞丐 路不平可以留家里 但是得干苦力/// 阿四和可灵差点被三个地痞抓了第6集 杜如玉可怜阿四身份 以为阿四身世不好，杜如玉可怜他 路不平吃醋了第7集 路不平吃毒蘑菇误认佩兰为娘子 世子终于找到阿四 但是误以为锦荣和阿四有事// 锤锤 卖蘑菇 第8集 春锦荣与世子喝交杯酒 先喝交杯酒—后来发现阿四喜欢的是可灵/// 郭振生弄走喜欢如玉的赵大叔第9集 李腾云带着杀手去找可灵 佩兰过生日 大家都不知道的感觉 路不平很生气！

但是大家给她过生日 但是饭菜还是佩兰做的！

欺负人 后来她妈妈找她谈心了！！

第10集 春半夏管家弄的一团糟 每个人都有先后顺序 但是有一个人没做 后面人就没法干// 阿四告诉可灵身份// 李腾云想办法杀可灵第11集 李腾云弄巧成拙 李腾云以为自己放火了 结果是半夏煎药的罐子着火了，阿四作为证人 证明是世子喝李腾云弄的// 半夏写状纸 但是被偷更生气了第12集 春家住进世子府 锦荣还以为是因为自己 才住进来的 还有她的首饰盒 哈哈第13集 路不平当管事 因为住进世子府 周围女的都想巴结 但是管家团队因为没钱被撤走了第14集 路不平性情大变 锦荣和小小一起给世子过生日 锦荣亲了世子脸一下//// 家里三个女儿 在路不平的帮助下 变相相亲 出洋相了！！

第15集 郭振生安慰春家女儿 ～～世子为锦荣 是不是在外面说自己是他女人？！

第16集 路不平表白春佩兰 佩兰发现三个地痞没死 就想给路不平看 //// 路不平他爸也在找儿子/// 李腾云追求佩兰 路吃醋了 表白了/// 郭振生也在吃醋第17集 四皇子准备再出宫 李腾云死心 走了/// 佩兰不想耽误她的路大哥 不能和她回路家庄 因为家人 但是路不平爸爸觉得儿子长大了！

尊重他的选择第18集 春半夏捡到钱母女四人各有心思第19集 沈忘言春半夏斗法第20集 王爷反对世子与春锦荣结婚 半夏看到沈忘言光身子 洗澡/// 锦荣想拿下世子他爸 结果 跳舞 就说是舞女！

//// 沈忘言拿到offer走了第21集 胡娜娜到来闹的春家不安宁 就想嫁给表哥 还诬陷郭振生那啥她 但是如玉说 谁不知道郭是老实人！

第22集 杜如玉反对四皇子和春可灵在一起 春家人知道阿四的身份了，李腾云代替世子和亲 新娘老漂亮了！！！

第23集 春家人被关进牢房 可灵他们进宫前 反悔了 掉进洞里！

哈哈哈 演的像是要赎金！

结果是从良 埋坑的时候发现的事/// 一家人都在牢里啦第24集 春佩兰大婚众人有了归宿 信息量很大 路不平他爸生病了 佩兰一起回去照顾他爸半夏的医术老厉害了 郭振生不行了 阿四和可灵 算是和平分手了最后办佩兰和路不平的婚礼～结束😍😍😍除了半夏那段感情线 别人的包括妈妈和拱拱的 都是穿插其中！

😍😍😍😍😍简化版1-2开头3-6四皇子 可灵+一直的女主佩兰帮着路不平躲避官兵（虽然他俩～7-8佩兰他俩感情升温+世子和锦荣误会了9佩兰过生日10半夏管家11-15住在世子家16-17佩兰他俩这事就定死了 路爹都同意了18-20半夏专场了 来个沈忘言+世子爹不同意他俩21 胡娜娜来了22-24因为可灵进宫的事 逃跑 一家被抓进大牢 最后佩兰的婚礼 结束！

如果是一个休休闲的人去看这一部剧，那自然会非常舒心、快乐，打发时间，是一个不错的选择。

主要围绕“春家嫁女儿”为主线展开，展现了春家五位女子在江临不同的邂逅，五个人的性格特征都很分明。

我很喜欢看这种宅院群像故事，家中不同的人走向不同的命运，有丰富的故事面，但又因为这个家而逃离不了大方向，对于任何一个东亚家庭都是很有共鸣的。

如果是以前的我看这部剧，那也自然是非常开心的。

但如今看这部剧，我会用3倍速来完成它，喜欢是院宅是真，讨厌披着女性成长外衣的男导演也是真。

其实剧中还是在宣传一个“贤妻良母”形象，照顾家庭，走向家庭。

剧中最终成功嫁出去的是最“贤惠”的佩兰，相比起最着急的嫁豪门的聪明大姐，和好自由却被皇室看中的四妹。

佩兰是顾家的，要干活的，她很惨，但是她最早找到好男人嫁出去，这是隐藏的主线价值观。

而且剧中一些台词，也是让人抓狂。

用门口的“村妇”去作为一个骂人的词。

只能说，导演还是沉浸在自己对女性群像生活的想象里，编剧还是为女性，只能叹之。

前几集笑点比较密集，今天更新的第九集全程地铁老人看手机脸……什么时候被冷落后一点好处就能抹杀前面所有的无视和不公呢，尤其和母亲在父亲灵堂前的对话，更让人觉得窒息，明知道她善良，明知道只有她不会为自己去争取，明知道今天是她生日，全家人都可以坐在饭桌上吃饭，热闹和庆祝是她们的，而真正的主角在厨房辛苦忙碌，比生日之前的每一天都忙碌……全剧里唯一真正看清这一切的路不平为之不平的声音和话语在其他人的无视中以及在佩兰的自我欺骗和自我安慰中微弱的在结尾一片“祥和”中化为乌有，再也没有人记得没有人在意那个乖孩子那个善良的孩子在生日这一天经历了什么，她们依旧扮演好母亲好女儿好姐妹的戏码，沉浸在岁月静好的美好里所谓可怜之人必有可恨之处，也就是佩兰一直牺牲式的不自爱，在别人为她发声时她的怯懦和自我欺骗，让人知道什么是叫不醒的装睡的人，也清楚原来真的有人心甘情愿去扮演受害者，和加害者去合力演绎一出名为“都挺好”的戏可是，这样的自我牺牲换来的祥和并不搞笑也不值得被赞扬和歌颂从始至终，唯有爱和尊重才值得歌颂