缩小人生

无数的作者都尝试探讨过一个乌托邦的世界。

缩小人生创造了一个新的小人国社会，西部世界创造了一个区别于现实社会的游戏世界，还有众多的电影，类似诺亚方舟的外星球，外空间，游戏类的虚拟世界，各个时代点的古戏，甚至是饥饿游戏类的架空空间。

创始人可能基于拯救人类或者开创理想国度的崇高人物，也可能是为了一己私欲、权欲熏心的反面人物。

只是这个乌托邦世界无一例外，最后都会演变成如现今世界一样的地方。

在这里仍然会有自私自利的人，会有乘机捞金的人，会有舍身取义的人，会有平凡善良的人…所有的故事，所有的角色，可能换了个马甲，换了个方式呈现，但终点都如此的相似。

我们幻想远离的地方，最终还是活成了现世。

因为这就是人性，只要是人组成的社会，就会成为这个样子。

不在于是哪个皇帝或者哪个领导带领，也不在于哪个民族或哪个种族。

这其中的形式，道路和时间可能不同，可是把这置于无垠的宇宙和无限的时空就会发现，当这个开始的点和结束的点，无限缩小，一切都是虚空。

人的一生也一样。

生的那个点，死的那个点，就像一条线上的两个点，不断放大看，你会看到各种起伏，不断放大到某个时间点，你还可能被汹涌的情绪淹没。

但是如果你缩小这条线，不断的缩小，就会渐趋一条直线，甚至一个点，一个无限小且趋向无穷的点。

所以，一个人的起点和终点，不同的命运轨迹，如果学会抽离和无限缩小，你就会发现不那么重要，最后剩下的只是你装在心里的记忆和情感。

而你装了什么样的记忆取决你的眼睛和思想。

所以一个人的思想就决定了他过了一个什么样的人生。

有一句话可能大家更熟悉，人生是由30%发生在你身上的事情和70%你如何看待和对待这些事情决定的。

其实说的就是这个道理。

换一个对象，换一个环境，甚至换一个乌托邦的世界生活，并不会改变你的状态。

只有真正改变了看东西的思维和角度，才会从本质上根本改变。

我认为，幸福和豁达感是可以培养的，而方法就是锻炼你的眼睛。

你的眼睛要像是最先进的摄像镜头，可缩小和可放大，敏锐地去捕捉那些转瞬即逝的瞬间和情愫。

我自己想到了一个原则：see greatness from the smallness, see smallness from the greatness.（从细微处看到伟大，从伟大里看到微小）如果要进一步阐释，那就是：从平凡的生活感悟细小的幸福。

从普通的凡人看到伟大的闪光点。

从伟大的人物和故事发现细小的脆弱与人性。

从宏伟的大自然里发现细碎的感动。

而看到的越多，感悟得越多，你会发现你看到的自己的那条线在不断的缩小。

你的人生，像无数的故事，小说，电影，他人的人生一样，万变不离其中。

于是你变得开阔了，不再汲汲于命运，不再困顿于改变他人和影响他人。

这时你反而更自由了，更能真实地活在当下了。

“缩小”人生其实很像现在很流行的“低欲望生活”：地球资源面临枯竭，我们应该采取节约、降低欲望的环保型生活。

片中的男主正好也面临着生活困境，无法负担生活中面临的一些需求，比如买房，那么“缩小”就成为了他应对人生危机的一个出路。

缩小之前，男主夫妻俩围绕缩小这件事进行的一系列考察、包括现有资产可负担的缩小生活的水准，可以买多大的房子、可获取的生活环境、医疗保险条件怎么样，包括已经缩小的朋友前来现身说法，都在将剧情推向一个矛盾的集中点——缩小。

缩小后的生活看起来这么棒，那么一定存在着缩小后才能发现的问题。

但对那些问题的“期待”停留在了妻子放弃缩小后。

因此，对男主来说，缩小后面临的最大问题已经在这里出现了：离婚或者说孤独。

男主获得了缩小的人生，但失去了缩小的原动力——家庭。

如果说男主缩小前，电影还借酒吧里的路人男对于缩小人是否交税、是否享有投票权等提出疑问的话，那在男主缩小后，这些问题就都不再涉及了。

越南人权斗士、乌托邦构想、环境问题互相割裂地在片中出现，虽然这些问题都被男主和女二的感情关系勉强串起来了，但又很难说服我的是：为什么这些事情必须要共存在一个以“缩小”为主要事件的故事里？

缩小是一个树洞，确实让人感到影射了一种心态，某种渴望，包括有的地方也很幽默，比如男主楼上的邻居在和男主短暂地接触后就认为“这个家伙什么都干不成”，比如男主缩小后，从原来世界寄出的婚戒送到了他缩小后的家里，但这个时候他的妻子已经离开了他。

只不过，故事在男主完成缩小以后，就没再讲缩小的事儿了。

《缩小人生》中，主角整个人被缩小到了10厘米出头。

于是，爱人忍痛与他分手。

电影还没上映的时候，本片的科学猜想就让我想到了刘慈欣的科幻小说《微纪元》。

如果有一天，全世界的科学家得出一个相同的结论：18000年后，太阳将要发生一次短暂的能量闪烁，届时地球的温度将降到零下110度。

那么，这18000年内，我们需要做些什么，才能让子孙后代存活下来？

这是《微纪元》中的剧情。

面对这样的大灾难，人们想过星际移民，但是可行性太低，凭借大灾难前一个世纪的宇航技术，连移民千分之一的人类都做不到；人们想过移居到地层深处，太阳能量闪烁后再出来，但这不过是拖长死亡的过程而已，大灾难后地球的生态系统将被完全摧毁，人类无法生存。

最后，一位基因工程师产生了一个想法：如果把人类体积缩小10亿倍将会怎样？

于是，12500年后，这个想法变为了现实，人类可以缩小至10微米左右，只相当于一个细胞大小，但其身体的结构完全不变。

他们的体积缩小了上亿倍，生存能力也增强了上亿倍。

比如一听罐头够一座城市的全体居民吃一两年，而罐头盒又能满足这座城市一两年的钢铁消耗。

随后，他们用5个世纪的时间，在底层深处建造了几千座超级城市，每座城市是一个直径2米的不锈钢大球，可居住上千万人。

大灾难后的四百年，他们回到地面，建立起了人类的新世界……《微纪元》毕竟是科幻小说，自然也有不符合科学依据的情节。

但也正是因为科幻小说中的想象力天马行空、异想天开，才吸引了大量科幻迷。

《缩小人生》并非由《微纪元》改编，但是题材、剧情非常相似。

一项技术的问世，使有机物的细胞级的维度可以降低，比例大约是2744：1，可以将一个1.8米的人类转化为12.9厘米高。

这样一来，你能量消耗更小，吃得更少，需要的住房面积更小，一部手机对你而言是一块电影屏幕，甚至以前不敢想的别墅、钻石、游艇都变得触手可得。

《微纪元》中有这样一段话：全球的电视上都出现了一个教室，教室中有三十个孩子在上课，画面极其普通，孩子是普通的孩子，教室是普通的教室，看不出任何特别之处。

但镜头拉开，人们发现这个教室是放在显微镜下拍摄的。

《缩小人生》中，提供缩身手术的“悠闲境”公司，拍摄的宣传片也是类似的手法。

悠闲境的一位业主杰夫在豪宅前做了一个自我介绍，表面上没什么特别的，下一个画面告诉我们，他和豪宅都是2744：1的缩小版。

杰夫有花不完的钱，妻子也不用工作，每天的日常就是打网球、按摩、和闺蜜吃美食，然后去珠宝店采购。

她买了一条钻石手环，一对钻石耳环，以及钻石项链，一共只花了83美元。

然而杰夫假装很“生气”，因为83美元是他们整整2个月的食物预算。

正常人要工作几十年才能买得起一套豪宅，但如果你去做缩身手术，就会轻松许多。

只需要6.3万美元，你就可以在悠闲境买一套至尊级豪宅，庄园等同于6000平米，房子等同于1100平米。

而15.2万美元的资产，在悠闲境等同于1250万美元。

于是，财政紧张的保罗、奥黛丽夫妇决定去做缩身手术。

可是，手术前奥黛丽却临阵退缩了。

就这样，只有保罗一个人做了缩身手术，变得只有10厘米出头。

不得不说电影的想法还是很有趣的，但是口碑并不好。

豆瓣5.4分，IMDb 5.7分，烂番茄新鲜度50%，均分5.7，烂番茄观众指数23%，均分2.1/5。

类似的电影有很多，比如《格列佛游记》《别惹蚂蚁》《蚁人》《亚瑟和他的迷你王国》等，但《缩小人生》选择了最差的那种方式。

首先，电影剧本的问题很大。

电影的剧情简介是这样的：在《缩身》中，亚历山大·佩恩描写了一对财政紧张的夫妇，为了节省开支他们决定“缩身”——把自己变得更小，这样日常消耗也就少多了。

然而在缩身开始前的最后一秒，妻子退怯了，只有丈夫进行了缩身。

由此带来的结果是，迷你小丈夫（马特·戴蒙）与妻子在很多方面开始出现不和谐，夫妻关系陷入紧张。

预告片也是类似的剧情走向。

然而正片中，保罗和奥黛丽仅仅是吵了一架，之后奥黛丽就再也没有出现了，对“夫妻关系陷入紧张”的拍摄并不深入，蜻蜓点水，浅尝辄止。

要么你就把夫妻的矛盾拍好，要么你就去掉。

电影花了40分钟为缩身手术做铺垫，后面就完全进入另一个故事了，断裂感非常严重，感觉前半段是一个故事，后半段是一个故事。

而且后半段关于陈玉兰的故事也没有讲好，剧情混乱，三观扭曲，深度、内涵更是流于表面。

按照《微纪元》的说法，没做缩身手术的叫“宏人”，做了缩身手术的叫“微人”。

小说大概是这么写的，宏人和微人爆发了一场世界大战，看似弱小的微人其实战斗力更强，因为宏人看不见微人军队的调动，而微人可以轻而易举地在宏人眼皮底下腐蚀他们的计算机芯片，甚至带着激光钻头空降到宏人的视网膜上……寥寥几句就打造了庞大而清晰的世界观，冲突强烈，矛盾深刻，画面感极强。

要知道，《微纪元》可是刘慈欣在1998年发表的。

《缩小人生》比《微纪元》晚20年问世，但对宏人和微人的冲突刻画得太浅薄了，除了酒吧里有人说“微人的选举权应该权重更低”之外，几乎没有更深入点、更建设性的探讨。

你会发现，保罗手术前后，除了住了大房子之外，基本没什么变化；而电影后半段的微人生活，和宏人生活也没多大区别，没有多少微人和宏人的互动，浪费了一个好想法。

这感觉就像写作文的时候，开头想要写得很有深度，结果写到一半就写不下去了，最后草草结束，结果得分反而还没有那些常规套路的作文高。

这也是为什么《缩小人生》作为一部试图冲奥（但是颗粒无收）的电影，明明立意很好、想法有趣，反而口碑还不如同类型的商业片。

其次，电影有政治正确的意味太浓。

电影中，保罗身为一名白人，和一位残疾的越南女性谈了恋爱，感觉是强行让他们产生一段爱情戏。

更何况，这位叫做陈玉兰的女性还曾因为政治问题被抓进了监狱，然后越狱后偷渡到美国。

似乎，电影是想告诉我们，进了监狱的也不一定是坏人；或者说，虽然我犯罪、入狱、越狱、偷渡，但我是个好女孩。

这样的女孩也有追求爱情的权利，我们应该给她一个机会，和她谈恋爱、成立家庭。

这种价值观未免有点扭曲了，正如某位明星曾呼吁我国接受难民，遭到网友的严厉批评。

有些极端白左份子，提倡“用身体抚平难民的身心创伤”，鼓励人们和难民发生关系，并将此当做宽容的标志。

这位白左还毫不隐晦地说她和未成年难民们发生关系，说“这没什么好指责的，而是在帮助难民者中已是在践行的实际。

不管怎么说，起码可以给‘寻求保护者们’较近的‘亲密感’”。

《缩小人生》也差不多是这样，其传达的思想太刻意、生硬、强行，甚至恶心。

白种人和亚裔谈恋爱是很正常的，但把这位亚裔塑造成政治犯、越狱、偷渡、残疾、清洁工，而且生活如此艰难还不忘初心去帮助他人，就是矫枉过正了。

设计的痕迹太明显，为了政治正确而政治正确。

除此之外，电影对人物塑造也是如此。

保罗本来是学医的，同时也想成为一名医生，但为了照顾母亲不得不放弃，选择了一份屈才的工作。

他来到悠闲境后，不享受他的大别墅，不享受他那等同于1250万美元的巨款，反而去帮助陈玉兰，帮她按摩脚、背她上楼，帮她打扫卫生，甚至放弃活下去的机会选择和她一起等死。

他放弃求生，转而去帮助贫民窟的穷人，更是圣母、刻意到了极点。

这就无关缩身手术了，无非是科幻外皮包裹的都市片，讲述一个圣母爱上另一个圣母的故事。

去掉缩身的主题也不会有多大影响。

而陈玉兰一副“我弱我有理”的姿态，强行让保罗帮忙治疗室友。

她没教养，保罗帮完忙，她就说累了，要赶他走。

她不懂礼貌，保罗帮他打扫卫生，她还说话很不客气。

她文化水平低，说话粗俗，张口就是fuck，而且她不觉得这有什么问题。

她愚昧无知，不相信科学，和杜尚一致认为科学家是邪教。

尤其是导演编剧安排陈玉兰把富翁家的药、剩菜带走，强行把她塑造成社会底层；她不顾自己永远为别人着想，未免太圣母；她对每个人都很好，然而唯独对男主很蛮横。

只能说导演编剧太恶心了，强行给陈玉兰这样一个人设，然后强行安排保罗爱上她。

陈玉兰根本没有任何值得保罗喜欢的地方，保罗爱上她和“霸道总裁爱上我”有什么区别？

当然，还是有区别的，“霸道总裁爱上我”最多无非是高富帅爱上普通女生；像《缩小人生》这种，千万富翁爱上身为清洁工还残疾的越南难民，讲真，晋江文学网都不敢这么写。

前段时间，《星战8》让女性亚裔和男性黑人组CP，我以为下一部顶多拍个信仰伊斯兰教的女性亚裔难民和做过变性手术还吸毒的女性黑人谈恋爱，没想到《缩小人生》比我还狠。

我还是太年轻了，年轻限制了我的想象力。

难怪设定如此有趣，口碑却全面崩塌，毕竟为了政治正确也是碧莲不要了。

《缩小人生》，Matt Damon主演。

影片开始半个小时，有A级大片的风范，比如讲述了挪威科学家如何发明了细胞级的缩小术，把人缩小到12厘米大小。

还讨论这件事在政治、经济方面的巨大影响。

小人国的世界也是装点得美轮美奂。

但是后半段聚焦Paul这么一个做什么事都不成功的烂好人，试图从环保、人生、政治、宗教等多方面讲述大小人之间的问题，似乎贪多嚼不烂了。

看了这个电影的预告片，联想到了刘慈欣在15年前写的这篇文章。

文章主题是人类应该通过缩小自身来减少资源的消耗，并且有利于星际探索和移民，本人颇有同感，现分享与大家欣赏。

现代技术文明的特点是其扩张性，文明就是不断地开拓，把自己的尺度像吹汽球般不断吹大，并不在乎它何时爆裂。

但相比于向外扩张空间，缩小自身尺度的反向扩张更可能是文明的必由之路，它在技术上要比打破光速壁垒更现实一些，而且想想看，当你变得如蚂蚁一样小，一套普通的两室一厅住房将是一座多么宏伟的宫殿啊。

那么我们一直搜寻不到外星人的原因就可能是，他们其实是把自己微观化了……当几代人梦想、呼唤、寻找的外星文明终于降临地球时，人类可能面临着他们做梦都想不到的尴尬：外星人对热情伸出双手的人类视而不见，却去和蚂蚁拥抱交谈。

这就生出了一个我们以前从未认真考虑过的问题：谁是地球的户主？

如果你想当然地认为是人类，最后只是发现自己很可笑：我们从树上下来不过百余万年，而真正能把我们称为我们的文明史，不过五千余年。

而在上亿年前地球的各个古陆上，蚂蚁已建立起它们宏伟的帝国了。

相比之下，我们不过是刚刚走进地球这个大房间里讨碗水喝的流浪儿，离户主的级别还差得远呢。

你当然会争辩说：要向前看嘛！

我们有文明，是人类文明提高了地球在宇宙中的地位。

但至少目前，没有证据能证明这一点。

在我们的心目中，慧星撞击地球使包括恐龙在内的生物大量灭绝的白垩纪晚期，是这个星球生命史上最恐怖的时代；但你可能不知道，就在我们现在这个文明时代，地球物种灭绝的速度远高于白垩纪晚期，地球生命史最恐怖的时代就是现在！

文明，也许是一条使地球生命万代延续的光明大道，也许是使包括人类在内的地球生命走向灭绝的陷井。

现代技术文明的特点是其扩张性，文明就是不断地开拓，把自己的尺度像吹汽球般不断吹大，并不在乎它何时爆裂。

在历史上，想想那充满欲望和激情的大航海时代，在很短的时间内，被文艺复兴唤醒的欧洲文明蝗虫般覆盖了地球的每一个角落。

至于未来，如果文明真能延续下去，它必然无限制地扩大自己的尺度，成为巨大的宏观文明。

科幻作家们对这样超级尺度的文明进行了许多生动的描述。

如尼文的《环形世界》，描写一个文明所建造的环绕恒星的巨大结构；在阿西莫夫的《基地》系列中，人类遍布了整个银河系；克拉克的《2001》中的超级文明，更是用一种人类永远无法理解的超时空结构使整个宇宙成为他们庭院。

但我们不是在写科幻小说，要对文明的未来进行稍稍严肃些的超远期预测，都必须在数学和物理规律限定的范围内进行，否则就不是预测而是神话了。

文明向宇宙中扩张的第一步，当然是它所在的行星系，对人类来说就是太阳系。

你可能知道，生物群落以几何级数扩充是一件很恐怖的事情：假想地球是一个培养基，表面覆盖着一层营养胶体，你把一粒肉眼都看不见的菌种放到它表面的某一点，可能你半个暑假还没过完，这种细菌已盖满了地球表面。

如果人类获得了充足的技术能力，他们向太阳系中的扩张也是这个样子，冷酷的经济规律会使他们像狂风般横扫整个太阳系。

这时，你就会发现我们的行星系是一个很小的地方，水星和小行星带的金属、金星和火星上的地盘、木星上的液态和固态氢、木卫二上的和土星天王星光环中的水、直到冥王星上甲烷，都是远远不够消耗的！

像在地球上一样，人类文明在太阳系中也很快会面临生态危机和生存危机。

文明的下一步只能是继续向外太空扩张，这时，它将遇到一堵不可逾越的墙：光速。

没有任何理论和观测证据证明时空蛀洞的存在，空间折叠更是痴人说梦，以目前的理论基础，光速是不可超越的。

前面说过，为了不使我们的预测变为神话，必须接受这个限制。

事实上，以目前可以看到的宇航动力，如核聚变、光压驱动等，使一艘大型星际飞船达到光速的十分之一已是极其艰难了。

这样，要到达最近恒星并返回，就需近一个世纪；而要到达真正有可用资源的恒星并返回，可能需上千年甚至更长，这样的周期是一个经济高速发展的技术文明社会绝对无法忍受的。

所以，未来地球文明在恒星际的扩张，其结果很像蒲公英在风中放出种子，最后长出一束束相距遥远的新蒲公英，它们之间无法建立联系，永远成不了一个整体。

如果真的存在阿西莫夫描写的银河帝国，那它将是这样一个庞大的瘫痪病人，它的大脑想动一下手指，那根手指要到百万年后才能收到指令，再过百万年，大脑才知道手指是否真的动过。

我们由此可以推断，宇宙间不可能存在尺度跨越恒星的宏观文明，换句话说，用无限扩张空间尺度的方式发展文明是行不通的。

我们现在换一个思考方式，把目光投向相反的方向。

这里再回到开始时蚂蚁的话题上：为什么蚂蚁没有像恐龙那样毁灭而生存到今天？

其中一个很重要的原因是它们的个体很小，一个由小个体组成的生物群落所需生存空间和资源很少，因而生存能力更强。

同样的空间，可能只够一只恐龙躺下睡觉，对一个蚂蚁城帮来说却是一片广阔的疆土；只够一只霸王龙吃半口的一块肉，却能成为一座蚂蚁城市的全体居民一年的口粮。

所以，在大自然中，小个体群落的生存优势是不言而喻的。

大自然也许已意识到了这点，从自然选择的趋势来看，生物有向小个体进化的趋势。

减小自身尺度就等于扩张了生存空间，我们把这称为文明的“反向扩张”从长远来看，反向扩张可能是人类文明的必由之路，它在技术上要比打破光速壁垒更现实一些。

这就需要人类用技术干预自身的进化，不断缩小自己的个体尺度。

目前可以想像得到的技术是基因工程，按照目前这项技术的发展延伸开去，不难想像，人类有一天可以像编制计算机软件那样操纵基因，那时的生物学将创造出我们难以想像的奇迹。

看看现在的地球上，体积最小的、与人类较为相似的哺乳动物是鼠类，借助于基因工程，人类最终有可能把自己的个体缩减速为白鼠大小。

如果人类的个体达到这个尺度，世界在他们眼中将发生根本的变化，想想现在我们的一套普通的两室一厅住房，在那时人们的眼中将是一座多么宏伟的宫殿啊！

地球对于人类，已是一个现在无法想像的广阔世界。

也许你觉得这想法有些滑稽，但当所有人都是那么大时，女孩儿们就不会在身高上取笑你了。

这只是反向扩张的第一步，还不是真正的微观文明。

考虑到文明的终极发展，这样的尺度缩小是远远不够的。

为了给未来的超级文明创造一个充分广阔的空间，人类可能要把自己的个体缩减到细菌尺度！

这个想法听起来疯狂，实现它仅靠基因工程是远远不够的，还需要更为复杂的技术，诸如纳米机械和其它许多我们现在还无法想像的技术，但与超越光速和空间折叠相比，它至少没有违反已知的物理学基本定律。

从原子级别考虑，细菌大小的物质所拥有的原子数量和每个原子拥有的量子状态，足以存贮和处理目前人的大脑中存贮和处理的全部信息。

你可能还是觉得疯狂，但想想要是回到一百多年前，你把现在的一块P4芯片给人看，并告诉它这小玩艺儿内包含的东西，你也同样会被关进疯人院的。

一个由细菌尺度的个体构成的文明是什么样子？

世界在他们眼中是什么样子？

你可以自由地想像，很快会发现这种想像是最让人心旷神的事。

下面，只摘录拙作《微纪元》（一篇描写微文明的科幻小说）中的一段：……他想象着当微人们第一次看到那棵顶天立地的绿色小草时的狂喜。

那么一小片草地呢？

一小片草地对微人意味着什么？

一个草原！

一个草原又意味着什么？

那是微人的一个绿色的宇宙了！

草原中的小溪呢？

当微人们站在草根下看着清彻的小溪时，那在他们眼中是何等壮丽的奇观啊！

地球领袖说过会下雨，会下雨就会有草原，就会有小溪的！

还一定会有树，天啊，树！

先行者想象一支微人探险队，从一棵树的根部出发开始他们漫长而奇妙的旅程，每一片树叶，对他们来说都是一个一望无际的绿色平原……还会有蝴蝶，它的双翅是微人眼中横贯天空的彩云；还会有鸟，每一声啼鸣在微人耳中都是一声来自宇宙的洪钟……科学家们总倾向于从宏观文明的角度来推测可能存在的外星文明的行为和迹象，如一个著名的假设：星际文明发展到了一定的程度，它必然会最大限度地利用所在恒星的能量，其结果是，它们的世界可能是围绕着恒星的环带状，甚至把恒星整个包裹起来！

通过寻找显现这类迹象的恒星，我们就可能发现外星文明。

现在，让我们从微观文明的角度思考一下外星文明的存在：如果文明发展到了一定程度，它们必然会使自己微观化。

这无助于我们对外星文明的寻找，却能说明我们为什么至今没有见到它们。

一个微观文明向外界的能量发散（不管是有意的还是无意的）都必然很小，这便增加了我们探测它们的困难。

想一想一个由细菌大小的个体组成的外星种族，就是聚集在你眼皮底下开奥运会，你也不可能觉察到它们的存在。

但微观化并非文明发展的终极，超级文明最终有可能如克拉克在《2001》中描述的那样：“把自己的存在凝固于光的点阵中”，这样的文明已彻底摆脱了宏观和微观的概念，如果愿意，他们可缩为一个原子那样小，或扩展为一个星系那么大。

对文明的这种终极推测越来越多地出现于科幻小说中，获本届星云奖的美国科幻小说《引力深井》就是描写遥远未来的一个呈力场和辐射状态的人类文明；甚至这种推测也出现在科学家严肃的思考中，如保尔．戴维斯的科普著作《宇宙最后三分钟》就是这方面的杰作。

但对我们来说，这样的文明已经更多地具有哲学的甚至玄学的色彩了，相比之下，刚才你还觉得无比玄虚的微观文明倒变得实在了许多，更有一些可触摸的质感。

我们可以设想另一种终极文明，比起那与神和幽灵无异的力场文明来，它具有的是无可比拟的宏伟壮丽，这就是最后宏观化的微观文明。

微观文明向宇宙扩张的结果必然使自己的空间尺度再次宏观化，但这与大个体构成的原始宏观文明有质的不同，它是文明的又一次升华，是生命在宇宙间谱写的最宏壮丽的乐章！

对这种文明，我只描述一幅图景，余下的你自己来想像：一只宏伟的星际船队驶入太阳系，它们的每艘飞船都有月球大小，但这些飞船却是由几千个细菌大小的宇航员驾驶的，他们聚在一起我们也只能用显微镜看到。

对于生命和文明在宇宙中的前景，任何想像都是软弱无力的。

电影缩小人生中，缩小人原住民集体搬到地下的洞穴中，完全与地上隔绝，根本就是一种自杀行为。

1、搬到地下的决定是科学家乔根基于一个科学家团体的分析结论而定的，而科学家的预测年年都有。

这个分析团体有着26个诺贝尔奖获得者，由细菌学家，环境学家等科学家们组成，由于南极甲烷导致冰山融化事件，他们得出人类即将灭绝的结论，也就是他们说的物种大重启，他们要把所有的原住民都迁移到地下，以便继续进行研究和保留未来的人种。

搬到底下是多年前就已经开始的计划，由于甲烷事件，他们觉得时机成熟了可以行动了。

科学家乔根说这话的时候是包含着感情的，并且它的妻子非常坚定地支持他。

但是对于船上的几个人来说，这科学家夫妇的话似乎并没有激起太大的波澜，保罗除外。

科学家乔根认定人类即将毁灭2、在原住民当中小罗尼多次亮相，在原住民晚饭上小罗尼的嘴角伤口表明他已经患有某种疾病。

而这在之前的片段当中有所预示。

邻居杜尚说小罗尼全世界把妹，迟早有一天会得md而死。

若这真的是md之类的病症，对于封闭在地底下的一小群人来说，传染和爆发将是致命的。

杜尚的预言

小罗尼嘴上的伤3、最后在飞机上，玉兰和保罗的对话，玉兰说，“现在你知道从电视机中幸存是什么样的感觉了？

当死亡即将来临的时候，你会更加注意的观察周围的世界。

”这句话的意思，玉兰直接把进入底下等于成死亡。

4、从一个避难所、保留物种的项目来说，准备并不完善和严谨。

怎么能连回到地面的出口都不留？

缩小人原住民全体进入到地下，然后封锁入口，有去无回，这并不是一个科研项目的常规操作。

他们并没有在地面上留下联络人员，没有给自己留退路，就算再完美的系统也应该有补救措施。

这群人是否对自己的科研水平和生存能力太自信了，行为确实非常疯狂。

并且这个项目的启动，世界上并没有媒体或者机构知道，缩小人原住民相当于是从世界上静悄悄消失了。

不过可以想象到世界灭绝的言论一旦传播，会有非常多的人向保罗一样想要加入他们，这一小部分人与其说是想要去世界的火种，还不如说是他们只是想要给自己留一条求生之路。

从人员配置和动植物样本来看，这并不是诺亚方舟，传说中的诺亚方舟是精心挑选了各种各样的物种，是确实为延续物种来考虑的，而原住民们凭什么认为自己是能够成为繁衍出全世界人类的火种呢，此时的缩小人原住民已经不同于当初的那个科研力量团队了，当年他们正值壮年，是缩小实验当中幸运的成功品，但是现在他们当中的大部分人已经到了中年甚至老年，年轻人只占少数。

并且年轻人中有个像小罗尼这样的，生活习惯并不是很好的年轻人。

地底下的医疗条件、资源储备是否真的能够支撑他们的生活？

单从可见的状况看来是不行的。

保罗最终放弃进入地下是明智的。

保罗想跟着原住民一起到地下是因为，吃饭时原住民们we are ready的齐声呼喊，受了大家气氛的感染，所以想跟着到地下去。

保罗有一种渴望实现自我的强烈愿望，因为他到目前为止的人生经历都比较离奇，离了婚，缩小了，然后遇到了一些他之前根本接触不到的名人，所以他觉得这是冥冥之中命运在推动他要去加入这么一项计划。

保罗想跟着原住民到地下去。

其实只是一种情感的冲动，而为了这个冲动他要做出的代价是放弃他的朋友和爱人陈玉兰。

当保罗告诉其他三个人他的决定时，反应都是反对，并且他的邻居还有康德拉，都稍有讽刺地告诉他，不该跟着那些人去，那些人都是疯狂的人。

而保罗最后放弃的直接原因是，他发现到底下的旅途不会那么轻松。

一个小细节是在保罗询问的那个哥们友好地告诉了他接下来要发生的事情之后，那个哥们就大踏步的往前走了。

保罗还并没有在原住民当中建立起亲友小团体，也就意味着保罗在原住民当中不会获得像现在的邻居现在的爱人这样的帮助，并且进入底下的许多细节他并不清楚，他很莽撞地没做准备就决定加入了。

他将会是孤独的，他要靠着自己去面对拯救世界那一切。

其他的三个人为什么不想进入洞穴？

首先玉兰是一个表达非常直接的人，她的理由是她想照顾真实的生活中的朋友，比如说在贫民窟里那些朋友，才是真正需要关心的人。

玉兰不会不经告别就抛下老朋友，她还会回到他的那些朋友当中去。

而杜尚，他是一个精明的商人，杜尚的价值观很明确，他认为人缩小是为了获得物质，是为了享乐的，他从一开始就没有觉得把自己缩小是为了保护世界保护地球。

他还有着一套跟他家人合伙倒卖奢侈品的商业计划，所以他怎么可能进到一个封闭的洞穴中，没有高价值的物质需求，也没有大人世界的供给，地底下的乌托邦和绝对风奉献精神是不适合他的。

康德拉和杜尚是同一类人，康德拉没有很明确的表态他自己的观点，但是可以确信的是他绝不会离开他的船，他不会去一个没有海洋的地方。

这三个人对自己的定位，还有对自己想要的东西是非常明确的。

而保罗就是这么一个，没有定位好自己人生，不知道自己想要什么的人，所以才会容易从众。

刚开始时候由大变小很大概率原因是因为他老婆想换大房子而手头拮据，老婆的需求就是他奋斗的方向。

在变小并且离婚之后，他一下子失去自我了，直到遇到玉兰。

玉兰，非常坚定的，态度和信念感染了他，也许这就是她爱上玉兰的原因。

那么在遇到了这一群狂热的原住民之后，他又被吸引住了，他认为这是一个可以让他实现自我的渠道。

玉兰问他你有没有想清楚自己是什么人的时候，他有明显的犹豫。

他只是有一种冲动的心理，就是看到大家想这么做，那么他也想去做，他觉得跟着这样一群人就能找到自己该走的路。

保罗刚开始能够被玉兰吸引，就是因为他有一颗想帮助人的心。

他看到了玉兰的腿很不灵活，就很自然的想要提供帮助，这是他们认识的一个起点。

就像玉兰说的，他就是一个普通的好人，而保罗他自己刚开始并没有意识到这一点。

保罗之前只是像个咸鱼一样过日子，玉兰一眼就看出了他普通且乐于助人的内在属性，保罗直到在走入底下洞穴的时候才意识到。

保罗是冲动的。

他都没有明确自己适不适合做这么一项有挑战性的工作，他其实并不了解原住民，那只是他认识原住民的第二天，然后他其实也并不知道，到地底下去与世隔绝到到底需要付出什么？

这些他之前都没有考虑过。

最后他坚定的回到了玉兰的身边，回到了现实世界当中。

在飞机他会庆幸自己站在了地球大多数人一方，他后来在最后为贫民窟的人服务的过程当中，他也明白了，自己做的选择是对的。

其实，全世界一起缩小身体，才算是拯救了世界。

当缩小身体只是个人的行为，或只是一小部分人的行为时，只不过是自救罢了。

上图是在保罗和妻子没做出缩小决定之前，他先一步缩小的邻居说的话。

那么已经迁入地底下的缩小人原住民就成了薛定谔的猫了，生死都尚且未知，更别说拯救世界了。

就算要实施迁入地下也为时过早，世界根本就还没到毁灭的那一步。

Downsizing是一部挺奇特的电影，科幻方面的构思挺有意思，但剧情的走向，特别是女主角，选的真是太大胆了。

从来没见过这样的情侣搭档 - 女主英文不流利+残疾+并非貌若天仙（这个有点主观）和一个中年离异白人男性的组合。

好像大部分电影都不敢这么写这么拍的，因为一个不留神就会落得“抹黑某种族”的口碑。

但这部电影里并没有抹黑的成分，而是真实地呈现了一种形态。

在这样的环境下，有这样一些性格的人们，会做出怎样的选择。

而我觉得这部电影，撇去科幻的题材，很真实。

Paul的性格，在电影开头就已经呈现给了观众。

他可以为了照顾生病的母亲放弃从医的梦想，回家乡照顾母亲。

而母亲对此并无愧疚之心。

可能被病痛缠身心有怨怼不甘，无暇顾及抒发对儿子的感激之情，之类。

无分对错，Paul对此也并不在意。

十年后，Paul下班带着给妻子的晚餐回家，听着妻子的抱怨，帮她按摩颈椎。

他习惯于照顾别人，而把自己放在比较靠后的位置。

妻子不耐于住他母亲留下的老房子，拉着Paul到处参观明显高于他们消费水平的豪宅，Paul也只是面露难色，依旧陪着妻子。

半夜起床算着账本希望能省下足够的钱来凑够妻子的梦。

但可惜事与愿违，他们并没有足够的积蓄。

所以他与妻子决定变小，来实现她对美好物质的需求。

但他的前妻是什么样的人呢？

很明显，从她中途离开手术直奔机场这个举动来看，是非常自私的。

连打一通电话让自己丈夫提前知晓计划有变的举动都没有。

并不是说自私不好，只是这种本质上的自私和Paul本质上的无私是格格不入的。

他们是不合适的。

她在机场接到Paul的电话以后说什么了呢？

她说你有没有想过我有多难受。

但问题是，他刚刚做了一个不可逆的手术，为了圆你的梦。

你竟然反过来倒打一耙说你难受，无语至极。

一年以后妻子寄来了离婚协议，分走了大部分的钱财。

于是Paul搬去了便宜的，隔音很差的公寓，做着接线员的工作。

本来打算过来和妻子过悠闲的养老生活的，但因为她的爽约，Paul一个人被困在了这个小人国世界。

然后Ngoc Lan Tran登场。

在前期，电视里就有播过这个英雄般的人物，所以当这个腿脚不便的女生一出现，我们就猜是不是真女主出场了。

她虽然英文不流利，但这并不妨碍她的强势。

虽然她自己也非常贫穷，但她仿佛有无限的能量去照拂到比她物质上更匮乏的人。

她的目的性是那么的强，强烈地感染了目的性几乎为零的Paul，让他为之赞叹和钦佩。

我觉得这就是他对她的感情的起点吧。

而她对他的感情自然是因为他孜孜不倦地关照着她的腿脚不便，希望能做什么来帮助她。

Paul一直以来就是这样的人，从他帮助母亲，前妻，和同事缓解他们的疼痛来看，他本身是不求回报的，只是不忍见其他人的suffering。

所以Ngoc Lan Tran认为他是个好人，所以她对他有欣赏和感激。

后面因为Paul本身的目的性为零，他很轻易地就觉得这帮科学家们说得有道理，我得跟着他们到洞里去，实现我的人生价值。

但Ngoc Lan Tran说，你不需要进洞就能实现你的人生价值，因为你是你，是个好人。

那些选择进洞里的人不需要你的帮助，外面的人才需要。

他们的这段对话真实地反映了Ngoc Lan Tran的性格，在救自己和救别人之间，她甚至连一秒都没有犹豫。

而Paul也在她的话中找到了自我肯定。

他不再觉得自己所做的那些“好事”不足为奇，他所作的事是有价值的，他是有目标的。

所以，Ngoc Lan Tran搬进了Paul的公寓，但他们依旧往来于贫民区与市区，为需要帮助的人们送去物资。

最后Paul回头看着大爷吃着他带去的晚餐，恍惚中定格了好几秒。

我并不知道他想了什么，但Ngoc Lan Tran的车喇叭打断了他的神游，把他拉回了现实，也许这就是他俩的关系吧，她像一根定海神针一样让他漂浮的人生有了主心骨。

他们命中注定会互相认可相互吸引，也注定可以相处相伴。

当然作为无神论的我对中间崇拜耶稣那段不感冒，但Ngoc Lan Tran作为穷人，笃信耶稣也是无奈之举，有点不忍苛责。

《缩小人生》这部电影以一个独特的概念吸引观众：通过科技将人类缩小到迷你尺寸，以解决人口过剩和资源短缺的问题。

然而，这个有趣的前提并没有转化为一个引人入胜的故事，反而沦为了一部充满逻辑漏洞和平庸剧情的电影。

1️⃣剧情分析电影的剧情发展缺乏深度和连贯性。

主角决定缩小的原因显得牵强，而他之后的经历也未能充分展开，导致观众难以产生共鸣。

电影试图探讨的社会问题，如环境保护和阶级差异，也因为缺乏深入的探讨而显得肤浅2️⃣角色评价角色的塑造同样令人失望。

主角的性格转变缺乏说服力，而配角则更像是为了推动剧情而存在的工具人。

缺乏深度的角色使得观众难以投入情感，进一步削弱了电影的吸引力。

3️⃣导演和演员表现导演在构建一个可信的迷你世界方面做出了努力，但最终呈现的效果却不尽人意。

视觉效果虽然华丽，却掩盖不了剧情的空洞。

演员的表现也未能挽救这部电影，即使是一些知名演员，也未能赋予角色应有的生命力。

4️⃣总体评价《缩小人生》拥有一个充满潜力的设定，但电影却未能充分利用这一点。

它试图触及一些重要的社会议题，但最终却沦为了一部充满陈词滥调和缺乏深度的科幻片。

对于期待一部深刻社会评论或引人入胜故事的观众来说，这部电影无疑是一个巨大的失望。

缩小是一个挺有意思的主题。

尽管这个主题并不新颖，早有无数的作品使用或诠释过这个。

但这个电影把缩小用科幻包装了一下，再赋予环境保护的意义，这一点挺有新意，也挺让人期待的。

但观景下来却很让人失望。

电影想讲的东西似乎挺多，中年危机、反乌托邦、贫富差距、环境保护、生命意义，但都没有讲好。

可能就是想表达的东西太多，所以交织在一起反而都淡了，结果就是哪样都是浅尝辄止，清汤寡味。

前面的铺垫也挺长的，从博士的实验到演讲，再到男主看到报道，以及和病痛的母亲交谈。

这一段其实内容也挺充实的，特别是母亲抱怨科技如此进步却无法让她避免病痛也确实引人唏嘘。

然后后面一转场就是男主的柴米油盐了，这么回头看来前面的铺垫有点过长且没有必要了。

相对最完整的一条线应该是男主的中年危机或是房子危机了。

虽然有着一套房，我也不理解住在母亲遗留的房子里有什么问题，总之就是没钱换好房子，最后就兜兜转转去缩小了。

这里的设定挺有意思的，缩小之后由于资源消耗小，所以财产就相当于变多。

一个普通的上班族，只要缩小过去基本都是富翁。

这里其实可以展开的点很多。

老婆跑了之后就是颓废加放纵，不过也就放纵了一场派对，就遇到了越南女。

紧接着就是去挪威参观地下火种计划。

除了越南女的桥段有点轻松的笑点外，整个节奏其实又快又挺乱。

男主的选择也是莫名奇妙，想要去地下这个想法就很莫名奇妙，突然又不去了就更莫名奇妙了。

他和越南女的关系，与其说是爱情，不如说是一个没有人生目标没有人生理想的人被一个高执行力的人推着走而已。

所以说从最后来看，某种角度上来说，男主还是得到了救赎。

至少他找到了人生的意义，就是跟着女主的指挥走呗。

OK，中年危机这条线勉强算是通了。

那缩小的作用是什么呢？

整个后半段的剧情，从老婆跑了开始，就和缩小没有任何关系了。

颓废放纵遇到一个历经生死仍满怀希望热情的女子，想要拯救世界却发现拯救身边的点点滴滴也很有意义。

还算不错的主题，但是大家不是奔这个来的啊。

而且如果是这个主题，那前半段电影是干嘛的呢？

其实缩小这个主题可以发挥的空间非常大，电影里也或多或少地提到了。

比如正常人和缩小人之间是否是平等关系，比如缩小是不是真正能节省资源保护环境拯救人类，比如缩小是不是反而会形成新的剥削关系，比如这背后是不是其实有什么阴谋。

这些故事也许俗套，但都可以讲得很精彩。

但电影就是巧妙地把这些都绕开了，偏偏去讲中年危机。

关键是中年危机讲得也不好啊。

结论就是去当义工吗？

当义工当然是好事，但中年危机的我们至少知道当义工解决不了这个啊。

我想我必须在此先引用一个伟人讲的话：“don’t pity the dead, pity the living, Harry.” 我不得不说这是我在该死的抖音上看到的电影，我恨那些快速解说电影的人，因为他差点毁掉了这部电影，其实在某种意义上说，他也差一点毁掉了这部电影想告诉他的道理，我敢保证他如果是电影内的人，那他一定会变小，也一定会选择去走进山洞。

我一开始以为这部电影在讲述一个很大的主题，讲述一个宏大的哲理，然后其中包含了一些我能够理解的，而其实不然，他与人生遥控器那类电影一样同样是在讲述一个简单到本质的道理，何为在意生命，何为人类。

这个电影引发我无限的思考，比如某个老师赞助无数学生考上大学，却被自己的子女拒绝抚养，有个睿智的人说“有时候照顾好自己的家庭，也是对社会的一种负责啊。

” 片尾越南女生用极其蹩脚的语言阐述了一个连小孩子都能听懂的道理，我也和男主一样有点笑出来，但却哑口无言，“love fuck or pity fuck?” 电影里的场景其实在不断的重演，这一幕也可以相同的换到之前男主被爱人活生生抛弃一样，而其实电影也一直在给观众一个感觉历史一直在重演，比如世界又要毁灭了，比如“相信我没有比这更好的地方了”，比如“我终于找到了我人生的意义”。

而实际则是，换汤不换药，变小了继续狂欢、嗑药、贫穷、不平等，还有就是世界该毁灭还是会毁灭。

而这些过程中也一直贯穿着不变的东西：爱和希望。

而实际上，作为人类活下去所必需的东西，上帝也其实早就赋予我们了，我们只是没看到，就好比宇智波鼬对佐助说“让我看看你的写轮眼现在能看得多透”。

电影中有好多经典的语录，真的可以回味好久，我觉得这绝对是一部我还会回头看一遍的影片