误杀3

李诚儒老师的“如鲠在喉、如坐针毡、如芒刺背”的含金量还在上升，每次看烂片都无比贴切。

其实看到csc的片子都能猜出七八，无非就是各种模仿、抄袭、缝合的离谱逆天剧情，但是不看又无法客观评价，看了真的是会无语到笑出声，本片完美符合“东南亚犯罪片电影宇宙”的所有特质，只有你想不到没有你看不到，乱七八糟的逻辑，浮夸生硬的反转，虚伪的同情，情绪氛围全靠莫名其妙无比吵闹的配乐烘托，还恬不知耻的宣称纯原创，那确实，人家原版《误杀瞒天记》就拍了两部你也没得抄了呀，合着抄袭自己的片子就不算抄啊？

整个就是《消失的她》➕《重生》，马浴柯看到一定笑死了，自己拍的这么烂的片子居然被c大才子看中缝合了过去，最恶心的是把萝莉岛事件也加进来了，为了噱头为了热点什么都拍都蹭，他恶心观众一直可以的。

这次被坑了，陈思诚已经把东南亚悬疑系列搞成了骗钱系列，之前误杀2至少还有个改编剧本兜底，这次全新原创剧本就露馅了，水平太一般了，最多5分看个猎奇。

主要是感觉陈思诚这次误杀3和之前马浴柯的《重生》竟然撞题材了，包括里面的配角都是那几个人，高捷、张榕容这些，也是虚构一个东南亚国家，而且最后反转、叙事结构都一样。

甚至于我觉得可能本来就是一个点子，然后各自拿去包装了一部电影，结果都算是烂片。

说起来，重生还好点，至少还有点模仿老牌香港电影枪战戏，误杀3简直就是啥都没有。

这部电影最莫名其妙的事肖央这个角色，看得出来设定是表面看上去傻憨憨、实质自私自利、心狠手辣，但是又表现的零零散散，始终没有把人物给刻画清楚。

前面有点傻兮兮、后面突然战斗力爆棚，最后又狠下杀手，最后又幡然醒悟，全程主打一个莫名其妙。

看得出来可能陈思诚想编一个心理阴暗的极度聪明人，但看下来肖央这个角色简直弱爆了。

所以尽管肖央很努力表演，挡不住这部电影逻辑都讲不好。

其他角色就更莫名其妙了，佟丽娅和段奕宏的角色最奇葩，完全没有存在感，甚至我觉得佟丽娅这个角色就是陈思诚强行加戏，本身完全就是一个可有可无的，并不影响。

段奕宏这个角色最大的问题是口音和台词，都是东南亚系列了，口音这点不能仔细琢磨一下吗，一口标准普通话可太出戏了。

反而是一众台湾演员其实还挺入戏的，真的是反衬国内演员不怎么长进。

剧情没什么好说的，主要一个画了个饼、给了些噱头，可以参考陈思诚《消失的她》的所谓东南亚猎奇噱头，实际上没什么大的用处，就是把最近美国的什么萝莉岛、爱泼斯坦这些当背景了，然而一点都没意义，就一个警察署长就全背锅了。

总之，没必要去电影院看，陈思诚迟早要把自己好不容易反转的口碑给砸了，现在对唐探1900高度谨慎了。

今年换了个角度，调整好心态，看完确实一点儿没有失望。

图一乐儿嘛，去哪儿过个周末不得花个几百，来看陈思诚两张电影票才90多，还免停车费。

虽然演员一般、故事一般，台词也很一般，没完没了的回忆反转再反转让我在过程中有些些困，但也算是挺过来了，整体属实具备商业片卖相，能看。

此前我也一直在反思，都看陈思诚了，还要深刻，还要批判，还要发人深思，这不有病么。

现在悟了，非但不较劲，而且陈老师的电影我还得多支持，等老师挣够了钱，到时候腾出手来打磨出真正动人的作品，我也算做出过贡献，希望那一天早日到来吧！

在《误杀3》的英文片名“Octopus with Broken Arms”首次公布时，许多观众不禁一愣。

章鱼？

断臂？

这个奇诡的意象似乎与以往“误杀”系列写实风格不甚相符。

但恰恰是这个令人侧目的名字，为我们提供了理解这部电影的崭新入口。

章鱼，这种八足软体动物，在人类文化中常被赋予多重含义：它灵活、隐忍、聪慧，拥有极强的伪装能力；它也是深海中独行的掠食者，冷静而致命。

在“误杀”系列的叙事结构里，每一位父亲/母亲都像一只章鱼，平日里温顺柔软，一旦家人受到威胁，便用尽所有“触角”，去拥抱、去庇护，也去反击。

如果说《误杀》第一部以“父爱如山”打动人心，第二部呈现的是“母爱如潮”的绝地反击，那么第三部，则彻底颠覆了这个家庭悲剧三部曲的情感预设——它献上的，是一只断臂的章鱼，一个精致的利己主义者披着父爱的外衣游走在道德与罪恶之间的影子父亲。

“Octopus with Broken Arms”，这个诡谲而富有暗示性的英文片名，是理解《误杀3》的关键。

它所传达的不再是“保护”或“牺牲”，而是“伪装”、“多臂操控”、“碎裂的控制欲”，以及，最重要的，“父性神话的崩塌”。

一、“章鱼”：柔软的猎手与多臂的操控者章鱼的身体柔软，没有骨骼，却可以挤入缝隙、隐藏自己。

它拥有八只触手，每一只都能独立思考、独立行动。

在神话和文化里，它常被赋予“隐藏的权力”之意，是深海中最危险的操控者。

在《误杀3》中，郑炳睿正是这样一只“章鱼”：他表面上是受害者，是悲伤而坚毅的父亲，实则是操控整盘棋局的隐秘中心。

他同时操控着警方、媒体、绑匪，甚至观众的情绪。

每一只“手”都伸向不同方向，试图重建自己失控的世界秩序。

然而这只章鱼，是断了臂的章鱼。

他不再全能，他的触手失灵，他对人性、正义、亲情的操控逐渐破产。

他想扮演神，却终究只是个凡人，一个背叛“父亲”本义的失败者。

二、“断臂”：父权神话的崩塌与人设反噬“断臂”这一意象，不仅是字面意义上的残缺，更是象征一种从权力巅峰滑落的失控感。

郑炳睿的形象设计极具当代社会现实投影——他是成功人士，是爱女心切的父亲，是道貌岸然的中产阶层代表。

但影片不断以“断裂”打断他的剧本：他试图将绑架案转化为“英雄父亲营救女儿”的私刑叙事，却反被反转；他想要操控情绪制造舆论，却遭遇冷静严明的法治回击；他不断以父爱之名为自己的行为背书，却在事实面前崩溃瓦解。

最终，连观众也被他欺骗，被“误导”。

他不是《误杀1》的父亲——为保护女儿可以甘愿承担一切的拉杰；也不是《误杀2》的母亲——在绝境中以死对抗权势。

他是一个将“误杀”转化为“谋杀”的人，他是伪父爱之下的冷血掠食者。

三、镜像关系：你看到的是章鱼，还是镜子里的你？

值得一提的是，章鱼是一种能“拟态”的生物——它会伪装成海蛇、比目鱼、珊瑚，甚至是毫无攻击性的海草。

郑炳睿的最大杀器，就是这种拟态能力。

他拟态成一个受害者、一个可怜的父亲、一个维护正义的公民。

他赢得信任、引导舆情、操纵真相。

但镜子终究会碎，水面终究会波动。

影片在层层反转的结构中，呈现了一个残酷命题：父亲也可以是加害者。

在传统叙事里，父亲是家庭的顶梁柱，是最后一道防线；但《误杀3》提出质问——当这道“防线”本身就具备摧毁一切的能力时，我们是否还有能力识别？

而这，也许正是影片想让我们直面的现实：真正的危险，并不总是从外部袭来，它可能来自我们最信任的那一只手、那个拥抱、那个说着“我是为你好”的声音。

四、“误杀”的变奏：从情感共鸣到伦理考问“误杀”这个词，在本片中完成了一次意义上的转向：第一部是“为了女儿误杀”，第二部是“以命还命的母爱反杀”，而第三部，则是“自我误判的人性误杀”。

郑炳睿并没有失手，而是在伦理上“失守”。

他的“误”，不在行为，而在于他误以为可以将家庭的悲剧转化为道德的免责卡；他的“杀”，不仅是对具体人的杀害，更是对规则、真相、公共信任的屠戮。

这是一种更危险的“误杀”——它不是出于爱，而是出于冷静的计算；不是无意为之，而是深思熟虑后仍选择“错”。

五、结语：“断臂章鱼”，照见我们如何成为“冷血动物”《误杀3》不是一次情感宣泄，而是一面镜子，照见了每一个以爱为名行自私之实的现代父亲；照见了每一个在规则和关系之间，偷偷选择后者的权力操盘者。

“Octopus with Broken Arms”不是一句哗众取宠的片名，而是一记缓慢而致命的冷箭——它直指我们社会中那些依然坚信“父亲不能错”、“权力可以爱人”的沉默共识。

这部电影没有真正的英雄，只有一个又一个想要用断裂的触角缝合世界的失败者。

而章鱼，不再是那个保护孩子的形象，而是那个终究会反噬自己的孤独怪物。

抓住了东南亚市场那块宝地，陈思诚开始大杀四方。

唐探系列、误杀系列，包括《消失的她》都是在东南亚拍摄的。

选择在国外拍摄，主要是因为审查松，陈思诚想要反映的体制黑暗，在东南亚市场更容易展现。

《误杀3》如今已经全网可看，为何选择看免费的，主要是这部电影上映的时候骂声一片。

梗姐不想凑这个热闹。

看完之后，果然觉得——不值一张电影票。

但是本篇影评绝不拉踩，也绝不尬夸，就是很客观地聊聊这部电影。

01受害者=施暴者陈思诚担任《误杀3》的编剧和监制，那么这部电影自然也有很明显的陈思诚电影风格。

特点之一就是反转+直击人性。

有网友犀利评论说——陈思诚就是“电影裁缝”。

什么意思呢？

就是说陈思诚的电影情节总是东抄一下，西抄一下，你能在一部电影里看到好多电影的影子。

当然，这也是他的特点。

关于“借鉴”，我们等下再说。

因为借鉴不好才叫抄袭，而有时候，我觉得陈思诚还是领悟到一些借鉴精髓的。

毕竟《消失的她》总体来说还算成功。

而《误杀1》的豆瓣评分7.5，已经算是比较上乘的国产电影作品了。

《误杀3》虽然评分不如前者，但是票房突破9亿人民币，已经不算低了。

“误杀”系列都是以一次“误杀”展开的人性角逐，那么这一次，肖央饰演的富商郑炳睿为了生存走上了拐卖儿童这条道路，却因为一次意外，导致一个车厢里的儿童全部窒息身亡。

为了脱罪，他点燃了偷渡船上的炸药，炸死了23名儿童。

这场惨案被各种媒体报道和政府的官方文件压下了舆论，只称是一次意外，而船上的都是偷渡难民。

但真相却是，他们都是被拐卖的儿童，要卖到境外去赚取高额抚养费。

郑炳睿就是这条产业链的头目之一。

而电影开头，他却是以一名受害者的身份出现的。

女儿在众目睽睽下突然失踪，而意外到访的只有当年一起参与了那起意外的幸存者施福安。

郑炳睿第一时间锁定了嫌疑人就是施福安，但施福安却有很完美的不在场证明——因为有人亲眼目睹他离开，他根本没有作案时间。

然而与以往的悬疑剧不一样，这虽然也是一部“找孩子”的剧，但绑匪却与郑炳睿玩起了游戏。

当郑炳睿与佟丽娅饰演的老师共同乘坐绑匪提前准备好的快艇，前往绑匪指定的目的地时，一切都变得没那么简单。

因为绑匪竟然光明正大地开启了直播。

显然，绑匪的目的并非是要钱，而是为了扩大影响。

绑匪的游戏也很简单，答对题目就可以获取下一个目的地，否则就撕票。

而所有的题目都是关于绑架儿童的。

其实从这时开始，郑炳睿已经怀疑自己是被人报复了，但是他后台过硬，所以面对绑匪的要挟，他对此嗤之以鼻。

但又担心女儿受到危险，所以才一步步掉入绑匪的陷阱。

顺着绑匪指定的地点，他来到了曾经的福利院，那里本应该是天堂，实际是地狱。

因为这里就是绑架儿童的窝点。

孤儿成为了挣钱的工具，有些被硬生生打断腿，而总有一位小警察（后来的安全署署长）挑选上的孩子则会被偷渡运出国。

而还是孩子的郑炳睿始终没有被挑选上，他害怕自己成为“商品”，于是加入了他们。

所以表面上的受害者实际上是施暴者，也是加害者。

“误杀”就像是写给底层人民的一封浪漫情书，讲的不仅仅是穷人的无奈，更是“报应”。

02黑暗的是体制，还是人性？

回顾一下“误杀”系列。

第一部讲的是主人公的女儿被警察侵犯后身亡，警方不给说法，绝望的父亲展开了一场以暴制暴的复仇。

第二部在说医疗体系也被权威控制住了，主人公的儿子等着心脏救命，但心脏却被有权有势的人截胡了。

而第三部则在说拐卖儿童的大boss竟然是负责安全的署长，也是有权有势的大人物。

三部“误杀”直击了不同角度的权威黑暗，体现小人物在面对不公世道的绝望反击。

然而，仔细看看这三部电影，陈思诚写的是冷冰冰的权势压迫吗？

看完《误杀3》我明白了，黑暗的从来不是权威，不是体制，而是人性。

因为体制是由人组成的，只要是人，就会向利益倾斜。

随着真相浮出水面，我们发现站在背后的人是安全署长达蒙，他可以说是一手遮天。

当年挑选孤儿们运送出国外的人就是他，而后来，他还在做着同样的勾当。

直到619事件发生，23名孩子死于非命，郑炳睿才选择停手。

但在救女儿的过程中，绑匪的游戏无数次让观众看到了郑炳睿身上所凸显出来的人性的恶。

首先是用达蒙孩子的命换女儿的命，否则就割断郑炳睿女儿的手指。

在这种选择的时候，郑炳睿毫不犹豫地同意一命换一命。

第二次，是让郑炳睿在真相与灭口之间进行选择，绑匪将郑炳睿的女儿和女朋友（也是女儿的老师）绑在船上，船上布满了炸药，给了郑炳睿操控炸药的遥控器。

要么说出真相，要么按下遥控器，让真相永远石沉大海。

另一方面，达蒙也让真相变得更加清晰，原来619事件的主要操控者就是郑炳睿，放炸弹的是他，按下炸弹的也是他。

在自己的罪行浮出水面还是牺牲女儿的选择上，郑炳睿依然选择了自己。

就像他当年可以为了保命伤害同伴一样。

人性的恶在这部电影里变得具象化。

03一堂表演课有网友称，这就是《消失的她2》。

确实有点像。

因为与《消失的她》一样，这又是一出“戏剧拯救世界”的故事。

619事件的受害者们，自然而然地组成了受害者联盟。

除了受害孩子的家长们，还有一位特殊的家属——女警梁素娥的丈夫张警官。

因为当年，正直的梁素娥一直在追查619事件的真相，当刚触及苗头的时候，就被车上的炸药活活炸死。

张警官知道，梁素娥是被灭口的。

所以他召集了所有的受害者家长，开展了自己的计划。

而计划的关键就是佟丽娅饰演的角色李慧萍，她是一位演员。

刚看这部电影的时候，始终觉得给肖央安排一出感情戏很奇怪，而李慧萍这样貌美的人为何在知道郑炳睿秘密之后还是不离不弃。

看到后来才明白，原来李慧萍接近郑炳睿施展的是美人计，目的就是查明儿子死亡的真相。

所以这又是专门为了报仇而演的一出戏，但报仇又不是关键，关键在于揭露社会现实。

就像《消失的她》最后也是用法律手段惩戒了渣男，沈曼的目的只是为了知道闺蜜葬身何处。

而《误杀3》也是如此，受害者联盟只是为了知道当年炸船的真相，而没有真正伤害任何人。

婷婷被绑架以及手指被切掉都是镜头提前拍摄好的，目的就是引真凶上钩。

与《消失的她》很像的地方除了演戏，还有就是都有警察作为帮凶。

《误杀3》里段奕宏饰演的张警官就是帮凶之一，他以身入局，用针孔摄像头拍摄了达蒙黑暗的一面。

绑匪最终想要向观众呈现的直播虽然没有如约举行，但是却通过张警官拍摄的录像，像公众表明了真相。

最终，还是大仇得报。

而讽刺的是，在泰国这个以佛教为信仰的国家，竟然有那么多阴暗、肮脏的事情发生。

郑炳睿信佛，是赎罪，是忏悔？

还是只是为了让自己心里好受一些？

一念天堂，一念地狱。

虽然剧情有许多套用之前套路的地方，但陈思诚电影中折射的现实反思，还是值得仔细琢磨的。

章鱼为了繁衍后代会弃己躯壳，人贩子却在炸药遥控前选择牺牲孩子保全自身。

佛珠染上鲜血，皈依沦为亵渎，浴佛也是浴血，人间也是地狱。

二氧化碳路捂住了多少孩子的呼吸，619轮船是运输孤儿尸骸的灵车，那片海域成为了埋葬真相的墓地，那所福利院是吞噬天下家庭福利的黑洞。

电影与《重生》全面撞题，甚至最后的反转也如出一辙，但《误杀3》既没有《重生》激战斗殴的爽感，也没有系列前作的悬疑感，反转可以轻松猜出，剧情可以无脑破解，味同嚼蜡。

《误杀》系列是靠肖央撑起来的，但这部的肖央仿佛刚从《浴火之路》过来，演得程式化，几乎没有角色代入感，有些失望。

《误杀》系列（或者说东南亚犯罪系列）一部比一部烂，趁早收手吧。

误杀3 (2024)6.12024 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 悬疑 犯罪 / 甘剑宇 / 肖央 佟丽娅

整部电影简直就是套路大杂烩，整体布局和《消失的她》如出一辙，一个最开始以受害者形象出现的男主最后被证明是恶魔，中间加上点题的“误杀”因素，时不时出现整个唐探+误杀系列不断出现的佛教因果报应元素，然后经每个人描述出却完全不同几重反转的真相，最后再是恶有恶报的结尾。

这就是“陈氏”悬疑的典型风格了，只是这种方便的风格用多了，作为观众应该都有点审美疲劳了，《唐探前传》王宝强恶搞的造型一出，联想到唐探二三部的质量，我为陈导的春节档票房担忧。

《误杀3》的最大问题在于，看似聚焦儿童拐卖这样的严肃社会议题，实则是资本驱动的“类型片拼贴”。

从故事结构到情节设计，影片处处迎合市场对“悬疑+反转”的惯性期待，呈现出一种公式化、机械化的叙事模式。

这种类型片的生产逻辑早已固化，从《误杀》《消失的她》到《孤注一掷》，都在重复类似的套路：制造危机感、揭露所谓的社会问题，再通过一个强行反转并且不符合逻辑的结局解释之前的一切，然后混剪一首歌曲，再加一个新反转——仿佛多加几个反转就能让故事显得“高明”。

然而在《误杀3》中，这些反转缺乏足够的铺垫，逻辑生硬，节奏割裂，更像是用AI拼凑出的剧本，为反转而反转。

更荒谬的是影片结尾的“章鱼隐喻”。

导演试图用“章鱼断臂”来表现父母对孩子的爱，并象征犯罪网络的多头操控，暗示绑架链条的复杂性和难以根除的系统性问题。

但这个隐喻的呈现停留在表面，没有任何深度或实际意义。

最终，绑架链条虽被摧毁，社会问题却毫无解答，影片看似对社会问题有所关怀，但实际上只是空洞的表演，甚至连表演本身都显得拙劣。

影片的表演同样令人出戏，几乎每个演员都像在演各自的电影，缺乏统一的节奏和氛围。

段奕宏的表演带着强烈的舞台腔，仿佛随时准备朝观众鞠躬谢幕。

他一本正经地念着台词，语调严肃到过火，导致影院里观众频频在不该笑的地方发笑。

而男女主演之间毫无化学反应，情感推动力几乎为零，所有的情绪戏都停留在表面的“摆拍”。

更离谱的是港台演员的浮夸表演，尤其是反派角色，像是直接从漫画电影里走出来的卡通反派，与影片试图讲述的社会议题完全割裂。

更灾难性的则是片中的外籍演员和英文台词。

影片中的英文对白明显是用翻译软件生成的，发音错误百出，字幕和台词经常对不上。

这种“Google翻译”式的对白不仅削弱了影片的可信度，还进一步强化了割裂感，让原本应该令人不安的剧情变得滑稽不堪，仿佛在看一部恶搞电影。

影片的剪辑和配乐则进一步放大了这些问题。

剪辑节奏混乱，情节衔接生硬，很多段落的转场没有任何逻辑，配乐过于煽情和用力过猛，像是在用声音强行控制观众的情绪。

这种“过度包装”让观众的情感体验严重失衡，反而更清晰地感受到，这是一场“类型片工业流水线”的产品。

如今，国产类型片越来越依赖于这类“社会问题剧”的生产模式，但这些影片对现实问题的影响微乎其微。

《误杀3》的问题在于，它既不是真正的悬疑片，也不是一部严肃的社会问题片。

它试图在商业娱乐与社会关怀之间寻找平衡，但在两者之间都未能站稳脚跟，故事缺乏足够的悬念支撑，所谓的社会议题也只是浅层的噱头装饰。

真正有力量的电影，不是这些流水线生产的类型片拼贴，而是那些能够触及人心、引发观众对现实问题深入思考的作品。

而这种力量，来自于创作者对社会现实的真诚关怀和深刻洞察，而不是一味迎合市场需求，消费观众的恐惧与情绪。

觉得比「误杀1」和「消失的她」更好看，铺垫和反转都恰到好处，尊重了观众的智商（前提是你得有足够的智商）。

结局的半开放表达方式画外有音，引人遐思……这才是一部优秀的商业电影应该达到的水准。

全片中一共出现了 3 处“误杀”：按照时间线来看，第一次误杀是人贩子误把23个孩子闷死在货车里最后干脆制造出海船爆炸案，第二次误杀是郑炳睿误认绑架案主谋是施福安而误杀了施的妻儿，第三次误杀隐藏在结局中就是施福安本来想要杀郑炳睿复仇结果杀了她女儿。

前中后 3 次“误杀”，采用倒叙的方式，紧扣主题，逻辑缜密，脉络清晰，节奏紧凑。

所谓“误杀”，其实既有“错杀”（失手）的意思，也有“杀错”（对象）的含义，一语双关。

整部电影，还有很多铺垫的细节值得“二刷”。

尤为难得的是，除了商业电影创作娴熟的技巧性之外，这部电影还有其要表达的思想性、伦理性内核。

人间即地狱，人性的暗黑自私、善恶的因果报应，在影片中展现得淋漓尽致。

关于社会环境的黑暗不公，看见有一篇影评提到了 “杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸。

” 我想到的是：如果杀人放火和修桥补路的都是同一群人，那又该如何呢？

身为蝼蚁的人们，除了结盟自救，或许也就只能寄希望于 “天道好轮回，苍天饶过谁？

”很讽刺，但也很无奈。

在一大堆连翻拍都翻车、照抄都抄不及格的烂片衬托下，「误杀」这个从翻拍衍生而来的系列简直是突破。

不理解豆瓣分数为何这么低，讨厌无脑黑、跟风黑……实话实说，陈思诚拍商业片的功力和诚意还真是毋庸置疑。

这系列真的是越来越难看了，这都拍的是啥，文不对题，这要是高考作文是要得零分的。

首先，导演的能力很是不足，连这种无大场面的片子都无法驾驭。

整部电影的节奏问题非常严重，开篇迅速进入主题，并且时刻紧绷着观众的神经，但从中段开始，就出现了大量走马灯似的回忆穿插，严重影响到影片的叙事。

再有，这片的编剧太次了，编写的剧本甚至连网剧都不如，影片抽丝剥茧的情节过程毫无任何观看可言，结尾为了反转而反转，但这种模式现在见的太多了，已经没有任何悬念可言。

甚至段奕宏那角色一出场就知道后面要反转，试问这样的人物刻画有啥特别之处。

另外，肖央在这片中的演技是我看过最差的，一直都认为肖央是个实力派演员，之前的几部电影都能充分看出，他是有刻画人物角色的实力。

但在这片中感觉用力太过，感受不到人物心力交瘁的痛苦，也感受不到阴影下黑暗的一面，演技这次真的是滑铁卢了。

最后，建议陈sir还是暂停一下这个项目，好好专心搞好“唐探宇宙”，要是《唐探1900》再次差评可能招牌就要砸了。