名姝第一季

在那样一个女性地位极其低下的社会环境下，没有一个女人是容易的。

George爵士的妻子Caroline夫人，纵然拥有祖辈留下的巨额财富，却只能对丈夫的寻花问柳与挥霍无度视而不见，只有丈夫死了，她才能解脱。

Repton夫人看似与丈夫平起平坐，也能玩弄小鲜肉，殊不知这只能是在他允许的界限内，一旦违背了他的意愿，挑战了他的底线，随即遭受暴力相向。

Lennox夫人名义上是夫人，实际却是没有人身自由的奴隶，在Lennox死后，遭Lennox长子Benjamin的威胁，被迫与骨肉分离，在Magrate的收留下，出卖身体赚到人生第一笔收入，才第一次发现自己的价值。

Lydia Quigley和Magrate Wells因为宿仇和利益争得头破血流，同是老鸨，两人又有不同。

Lydia Quigley完全依赖男性（法官）的权威，压榨手下的妓女，在利益的驱使和威胁下，屈从于上层社会的变态欲望，戕害了几个无辜少女的生命。

Magrate Wells从Lydia Quigley手下逃出后，靠自己和朋友Nancy的力量，把妓院从贫民区开到苏豪区。

她给妓女自由，给适当的报酬，也存有一丝良知，敢于反抗法官代表的强权。

她看透了女性的处境，把两个女儿带上妓女的道路，教育她们金钱是唯一的依靠，为了两个女儿的富贵生活，费尽心思，到最后不择手段。

她以为让女儿成为某位权贵的情妇，就能富贵荣华、一生无虞，这是她能想到的最好的出路了，然而她不知道权贵只把她们当作财产，当作厌倦后即可扔掉的玩物，丝毫不会顾及她们的尊严、自由甚至生命。

Magrate Wells手下的姑娘们，每个人都是在为生计出卖身体，Lennox夫人是为了赚钱赎回两个孩子，Kitty为了供养乡下的女儿。

Charlotte Wells虽然成为George的情妇，却毫无自由和尊严可言。

Lucy Wells初初入行，不想当妓女，却没有别的选择，只能为了母亲的期望受尽欺辱，饱尝恐惧。

没有哪个女人是容易的，要么成为一个男人的玩物，要么成为许多男人的玩物，没有别的出路。

从这个意义上讲，贵妇哪里有比妓女高贵呢？

所以，男女平等最重要的是机会平等，教育机会，工作机会，发声机会，掌控自己身体、思想与生活方式的机会，靠自己体力脑力劳动换取财富的机会，成为一个不依赖别人的独立个体的机会，实现人生价值的机会。

这应该是真女权的追求吧。

嫖客指姐姐的金主霍华德，妓女指妹妹。

霍华德给老鸨（也是姐妹两的母亲）钱包养妹妹，妹妹表示不愿意，霍华德强上时被捅。

老鸨作为母亲包庇女儿，杀了霍华德灭口。

有些三观极正的观众对霍华德的死痛心不已，因为他除了强奸过姐姐一次、妹妹一次，没有sm没有杀人，为了姐姐可以丧尽家财，虽然家财都是老婆的嫁妆。

简直是良心金主。

另外他都给老鸨钱了，在妓院上小姐哪里算强奸，被捅太可怜了。

他那么爱姐姐，而他强奸姐姐包养妹妹都是因为太爱姐姐，这么痴情的男人真的好难得，姐姐不知道珍惜。

同时他们对妹妹极尽苛责。

认为妹妹明明是个妓女却不识抬举，没有服务精神，收了钱不办事，是被妈妈宠坏的矫情白莲花。

别的妓女都能忍受，她凭什么不能忍受，她并不比别的妓女高贵。

那个年代女人没地位，当妓女就应该有当妓女的样子，不能当了婊子还立牌坊。

看到这类观点，我简直叹为观止。

中国不愧为人权大国！

人人皆有嫖客心态呢！

说妹妹前，先打个比方：一个黑人出生在南北战争前的种植园里，奴隶主要爆他菊花，他反抗时失手打死了奴隶主。

然后大家责备黑人：你一个奴隶就该有奴隶的样子，奴隶主要爆你菊花，你不要不识抬举。

别的奴隶都能逆来顺受，你凭什么不能？

你不比别的奴隶高贵。

再说那个年代黑人没有地位，要不是有奴隶主包吃包住，你还不暴死街头，你不能靠奴隶主养着还不听奴隶主的话！

没有一点奴才相！

请问有哪个黑人天生下来就愿意当一个奴隶？

哪个女人天生就想当一个妓女？

因为不幸生在那样不公的时代和社会，所以就要苟且偷生、含垢忍辱、跪舔权贵？

否则就是矫情的作精？？？

妹妹的确是自愿当妓女的，但她是因为妓女是个人人羡慕的好职业才去当的吗？

她的出生和家庭决定她难以有别的出路。

因为她选择成为了妓女，所以她就能对强奸、sm、各种play完全免疫，全盘接受了吗？

我不开玩笑地说一句：她还是个孩纸！

看到一个社会底层的未成年少女当了雏妓被强奸然后失手伤人面临绞刑，部分观众老爷非但没有同情，反而嘲讽少女不配合不专业不成熟不顾大局、心狠手辣、心理承受力差、惹祸精。

而霍华德作为一个嫖客在他们眼中则是“长不大的孩子”，幼稚中带着可爱，被妹妹捅简直倒霉、天见尤怜。

在有些人看来，男人永远都是长不大的孩子呢。

无论在戏内还是戏外，真正的孩子/弱者被都落井下石，权贵往往被宽恕被宠幸。

这样看来现在真的不比18世纪的伦敦好多少呢！

吓死宝宝辣！

不论在任何时代和社会，比起争论妓女有没有人权和地位、能不能反抗强奸，真正的重点难道不是妓女只是一个社会身份，妓女首先是个人，正如奴隶也是人，当她们维护自己的尊严和人格时，理应被理解和支持。

当然嫖客和奴隶主可能不这么认为。

霍华德死了，他老婆成最大赢家。

比起有个败家软饭男，当有钱寡妇多自在。

总体来说还不错，一开始是打3星，后来再加一星。

一开始打三星的原因很简单，这部剧题材我不是很喜欢，在那个女人毫无人权可言的年代里，要拍女人戏，除了全然想象，就只能拍成讽刺现实的悲苦故事了。

况且是妓女题材，她们敏感而暧昧的身份，在历史中，永远进不是，退不是，全是错，全是骂，生不由己的典范。

而这部剧也考虑到这些，使故事并不一味是现实主义，反而前半部有点像风格诡异的喜剧，有时又透出荡气回肠的意味来。

（但实话说，我依旧觉得这是部悲剧，英剧不是美剧，剧情全在编剧一念之间。

这部剧要是早设定好的话，我觉得它不可能有一个欢喜的结尾。

）这部剧优点有配乐和别出心裁的故事，而缺点就是妓女过于花哨干净的衣裙和撑不起气场的妹妹（女主？

），她这个人设本该是女主的，受过教育、外柔内刚、有不适合做妓女的高冷内心。

她身上应该有大量纠结而矛盾的内心戏，也应该是观众最有代入感的角色，而这个演员的表演，真的是……让观众只觉得她只有犹豫、懦弱无能和作，丝毫没有那种淡雅却坚定地美丽着的“妓院之花”的感觉。

还有就是这里的男性角色每个都无比地让人恶心，每个身上都似乎藏着变态的欲望。

（有可能是编剧故意为之，我就不吐槽了。

）别的还是一致认为的恶心，我就不说了，单说一下让很多人可怜的姐姐金主。

第一个让我不舒服的是他强奸了姐姐（妹妹不算，只能算是无奈的自愿交易）。

很多人觉得妓女怎么算是强奸，况且还是包养着的妓女，实际上，让我们来换一个思维，对妓女而言，身体是商品，自愿买卖，OK，但强买强卖，就是强奸。

妹妹收了钱，态度也暧昧，算自愿买卖，而姐姐明说了不要，依旧不顾意愿强sex控制欲。

并且后面种种行为，都有着“我想要你就得要”的精髓，加上人设神经质，就透出一股变态来。

再加上他大手笔挥霍给姐姐的的很大一部分是老婆的嫁妆，我就只能是……更加不齿。

这怎么会有弹幕刷真爱？

懦弱，沉迷肉欲，精神轻微不正常……我只能得出这个结论了，如果是我，我宁可要一个一分货一分钱，下了床就当不认识的无情人。

在bg线全崩的环境下，仅有的一对gl就无比美好，小修女给钱，妓女还钱，台词目光气氛里，纯情又暧昧又情欲，欲语还休，欲拒还迎，这tm的才是爱情，bg线里的变态欲望反应都是什么东西！

当然，嫖客和妓女天生的地位差异很难有爱情，但那几个下人也不讨好啊。

小修女服侍完病态的妈妈，跑下楼来那一个吻，紧张间的放松，回味的表情里带着沉溺的爱欲。

bg线里怎么没这种美感的欲望？

编剧下一集编一段稍微苏一点的言情感情线好嘛？

不用苏的人设，就稍微真诚一点的感情可以吧？

别全是金钱与肉欲的纠缠了。

《名姝》或许这个名字不够通透。

好事网友又起了王晶风格的译名《伦敦鸡斗风云1763》、《热血妓院》。

仅开头1分15秒，杉姐就燃了（捂脸）。

女孩子露西手里拿着一本书，小山坡一样的胸部袒露在大街上，到处都是沿街揽客的妓女。

到处都是此起彼伏的喘息声。

马车上。

巷子里。

露西回到家先和门口的父亲打了招呼。

紧接着，她和姐妹一路追逐，路过的每间屋子都是一番明媚春光。

中国网友忍不住想要拿武媚娘的抹布，来给这群美好的肉体来遮羞......

毕竟，这种丝毫不含蓄的剧自己家里没见过。

冲击太大了！

杉姐一句话推荐：不管你要尺度，还是要深度。

《名姝》都有！

开头介绍的1分15秒中的情景，是老鸨威尔斯家庭作坊式的妓院。

妓院在一条破旧的街道上，破旧到露西走在这条街上，裙边随风飞舞，沾上了粪便和稀泥。

手下的姑娘也少得可怜，只有五个，其中两个还是自己的女儿。

所以姑娘们太劳累了。

在这里，还有一个老鸨叫做奎格利。

被威尔斯视为最大的竞争对手。

奎格利的妓院地处贵族区的苏豪区、希腊街。

顾客多为法官、神职人员和整个王座法院。

里面的姑娘包装得像仙女（我们现在称为“女神”范儿）。

每个人从言谈举止、饮食用餐、吹拉弹唱都是淑女。

日常谈话是：艺术和莎士比亚。

奎格利简直打造了一个人间仙境。

两位老鸨对自家的姑娘都有着严格的要求。

不仅工作成果有要求。

就连眼神也有严格要求。

第一集中，奎格利就利用老修女查封了威尔斯的妓院。

罚款100英镑后，威尔斯和姑娘们才被放回去。

威尔斯为此付出了惨痛代价。

无法将自己的妓院搬迁到奎格利所在的苏豪区、希腊街。

情急之下，小女儿露西挺身而出。

她是这里唯一的“处女”，威尔斯的掌上明珠。

当嫖客已经ying的不能走路的时候，老鸨只是把女儿叫过去弹钢（gan）琴（qing）。

嫖客一次次加价，最终抬高到50英镑，老鸨依然不愿意。

要知道找一个普通妓女一次的费用只有5先令。

1英镑相当于20先令，杉姐换算了一下，这个露西小姐的费用是普通妓女的200倍。

但威尔斯依然没有同意。

威尔斯的大女儿夏洛特12岁开始接客，现在已是英国夜空中的闪闪明珠。

没有看错，这位就是大名鼎鼎的《唐顿庄园》里的三小姐Lady Sybil。

小女儿露西的不一样之处在这部剧的最开始，她手里拿了一本书。

已然成年。

但威尔斯发誓保护女儿，给她时间，让她读书。

我们也有一些逼良为娼的剧，那些有女儿的妓女为了不让女儿再次沦为妓女，甚至不惜付出生命的代价，上演一出血泪辛酸战斗史。

但威尔斯没有这样抗争。

她的母亲因为一双鞋子在10岁的时候，把她卖给了奎格利妓院。

她能给女儿最好的就是——找一个上层阶级的人为她破处。

好让她一步登天。

从此成为贵族阶层的情人。

英国人没有对生活抱有完美幻想。

现实精神在这里被展现得淋漓尽致。

从来都不会因为缺钱而随便贱卖她们，成了一个老鸨对女儿最伟大的承诺。

虽然威尔斯精心设计。

但，小女儿露西的贵族情人之路似乎并不坦荡。

初夜被姐姐夏洛特的情人拍下之后，还是处女。

第二次贵族之旅，遭遇了变态老男人的暴力。

《名姝》用两个老鸨之间的“鸡斗风云”，深度刻画了18世纪英国乔治王朝时期的性产业。

这部剧中的故事并非完全编造。

它参考了严肃的历史文献《科文特花园小姐们》（科文特花园也就是威尔斯的娼寮所在地），借一个特殊的历史时期，重新审视女性的命运。

本剧开篇就用黑色粗体做了交代：18世纪后半叶的英国，城中五分之一的女性以卖娼为生。

甚至有一本类似于“英国妓女百事通”的书《哈里斯名单》。

历史上，也确实有这样一本书，于1757年到1795年间发行，年均销量八千册。

每本售价两先令六便士，每份名录中记录一百二至一百九十名妓女，品评范围包括这些妓女的的长相、举止、技术以及特长，偶尔会有对妓女私处的特别描写。

嫖娼者用来寻找自己合适的菜。

从业者用来改进服务质量。

上面实时更新、点评了英国各个街道、妓院里每个妓女的表现和优缺点。

威尔斯的大女儿夏洛特在其中的点评尤为出众：她的挥霍无度使得 最想占有她的人倾家荡产但她的双眼散播着喜悦 她的乳房是如此令人着迷她的聪慧让她如流星般闪耀

在莉迪亚•奎格利的人间乐园里，米开朗基罗本人都无法塑出，佩蒂福小姐那完美而光洁如玉的双峰。

如果妓女需要去找工作，《哈里斯名单》无疑是最好的介绍信。

那个时候的英国男人似乎从没想过，有一天性产业会被法律禁止。

不仅男人们大方进出妓院。

女人们也不会因为自己娼妓的身份抬不起头。

人人都知道她们是妓女，她们依然大方随意出入各种宴会和剧院。

由于17世纪的欧洲，清教徒主义盛行，压制人们一切正常的欲望。

因此，当文艺复兴运动之后，禁欲主义被打破，英国变成了酒池肉林之地。

不仅贵族拥有情妇，就连国王拥有情妇也不再稀奇。

18世纪的欧洲是浪荡子、享乐主义者的时代。

在这一时期，伦敦有大量妓院、酒吧以及其他色情场所，里面住满了妓女。

小酒馆里充斥着女士和她们恋人的八卦。

《名姝》中，小女儿露西因嘲讽贵族嫖客“软弱无力”被嫖客施暴。

男人们常常“有心无力”，但依然要嫖娼。

嫖娼已经不仅仅是生理欲望的满足。

更重要的成为一种身份和心理的需求。

妓女们通过“性交易”得到了财富，掌握了家中的大权（很多妓女是有丈夫的），取得了社会地位。

威尔斯的大女儿夏洛特，就是这样的一个例子。

公爵为她发狂。

但她却拒绝和公爵签署从属协议。

因为她不想像那些“老婆”一样，被人占有。

法国作家埃米尔•左拉的小说《娜娜》，同样也讲述了一段妓女奋斗史。

妓女们利用自己的肉体得到权利与金钱，并令身边的男人身败名裂。

在那个时代，上流社会的女人们一边唾骂妓女，心里却又羡慕她们的肆意妄为。

剧中的莱普敦夫人，表面上和别人谈笑风声。

丈夫招妓，也大方赔笑。

但她仍然沦为男性的附庸。

一句话说得不对，就要挨打。

挨完打之后，连摸一下都不敢，拿起餐具默默吃饭。

就像什么事情都没发生过一样。

实在是讽刺。

那大家可能要想了，我嫁一个普通人就好了。

但是，如果选择把女儿嫁给一个贫穷的小老板，就有可能既要忍受丈夫出去招妓，又要看着那个男人把自己的女儿当做赚钱的工具。

如果是这样，所有人都会像威尔斯一样，宁愿女儿去嫁一条狗。

一个高等妓女的收入，可以是普通劳动妇女的上百倍。

所以，一些女人们宁愿利用身体择业，获得金钱。

她们信奉钱金钱与自由的关系：这个世界上 钱是女人唯一的权力把它当成慰藉 把它当成梦想终有一天 钱 一笔可观的钱能让你自由

所以，虽然威尔斯已经N多年没有接过客了，但妓院面临危机时，她依然不肯退缩。

这部剧最厉害的地方就是：赤裸裸的画面展现的全是情欲的美丽。

最低俗的职业拍出了最大气的故事。

妓女们用这个世界上最被人瞧不起的职业，获得权力和自由。

并渴望永远自由。

大有卧薪尝胆般的豪情。

《名姝》虽然讲的是两个老鸨之间的商业争战。

实则反映出女人与男人、合法妻子与妓女之间权利的争夺。

也就是说，这部“鸡斗风云”是一部英国女性走向独立和解放的奋斗史。

此外，《名姝》这部剧从台前到幕后。

无一不是英国影视届的大明星。

每个人在豆瓣都有一行超过8分，甚至9分的代表作品。

真是让人膜拜！

威尔斯的扮演者萨曼塔•莫顿，出道不久即赢得“90年代后期最负盛名的新秀之一”的美誉。

奎格利的扮演者莱丝利•曼维尔也是老戏骨一枚。

编剧的功力也十分深厚，除了故事线清晰之外。

台词完美展示了英国人的绅士性格和文化底蕴。

这位年轻美丽的维纳斯的使者在她柔软的大腿之间有一条通往极乐世界的道路

我沉沦于性欲与淫乱灵魂将为之付出多少代价5先令

情欲也因编剧的功力升华出了高雅和美。

张爱玲曾经在《倾城之恋》中，写下这样的话：婚姻是长期卖淫。

在一个女性无法得到话语权的社会中，处于无爱婚姻中的女性和娼妓并没有太大区别。

她们都是伪装皇后，小心翼翼的迎合着男人。

当露西把自己挣得的第一笔钱放在一个死去妓女的双眼上时。

你能感受到，她用身体换来金钱的圣洁和自豪感。

说句话，大家不要喷杉姐：真的是要爱死这群妓女了！

没办法，已身中剧毒。

每个时代有每个时代的道德准则。

不管方式是否得当。

她们旺盛的生命力和勇敢渴望自由的抗争，值得每个女性心生敬畏！

爱自由高于一切！

作者：杉姐微信公众平台《1895电影评论》同步

画面应该是诸多赞美之词，所以我就不贴了。

昨晚又喝奶茶，睡前翻翻，第六集更了，算下看完将近2点，还是看了...第六集剧情陡变，并不舒服。

要记下的冲动，完全是打破了我之前的不屑。

最早，与fanny hill 对比，同是脂粉味的剧，觉得大概是同样的故事线，清纯被骗不甘被打击崛起等等等等，还会些许牌坊励志，童话味儿。

总觉得管家会跟夏洛特发生点什么，而把男人想的太好。

目前这部剧里除了黑爸爸，没有哪个是好的，以现代标准来看，如此。

果然是年轻，还看好坏。

并不是一直被压抑的暗恋，久久得不到的专情，我错了。

只有压抑与得不到，事后管家嫌弃的表情，恶心。

连这样的狗都可以看不起，仅仅因为是harlot。

社会给的标签，总是说是这样就是这样，表面平静的说i am a bitch ，里面又有多少不幸与故事。

没有道德制高点，每个人都是这样谁也别去同情谁。

第六集，小海员为钱暴吼让我很反感，总觉得大姐姐会被骗，阅人无数，感情经历却如纸，好不想她这样。

此处不开心。

醋王是一种男人的代表，领便当了，大姐姐失去庇护，露西又干了蠢事，偏心的妈妈，大姐姐是要背黑锅了。

每个人都不得志，而作为主要人设的妹妹，一定会用很大的代价得到“理想”。

我现在不知道是什么。

剩下两集要ues了，现在蛮喜欢的也只有达伦了，难道我是个喜欢被征服的人？

主要看心情。

还是要多读书啊，由内而外的气质无法比拟，谈吐修养不需取悦别人。

也是最终的最终都别轻易妥协，旷野，穷山，距海，有，虽远必循，又，无远弗届，基督与佛，罪过罪过，原谅我。

男性权贵们站在结实的岸上，语气轻快得撒着诱饵。

女人们如同一个个漂浮在湖泊上的肉体，永远不能安稳永远漂泊。

有人在湖中挣扎着溺死，有人被别人垫背溺死，极少人被从岸上卷入湖中溺死。

死人们化为湖中的土地，死得人越多，土地越扎实，可供人们上去休息安稳。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

是挺好，没好到只能无声拜倒那种，但剧情上有意思的点不少。

比方说那个怂包儿子，他变得强硬起来脱离母亲，不是在爱上一个姑娘的时候，而是在被这姑娘伤透心之后。

看上去是他被一个姑娘差点害死而妈妈救回了他，我以为他会龟缩回妈妈怀里当巨婴，然而他却突然成长为一个男人，选了重生那条路子。

比方说小女儿，从小被养着深闺，跟别的姑娘都不一样。

一般而言这样的角色被赋予最大的叛逆期望，然而在前7.5集里她都只让人越看越失望，遇事只会恐慌地微张着嘴仿佛下一秒就要痴呆地留出口水来。

她什么都不喜欢，什么都难以接受，对男人只有深深的恐惧厌恶又不能像姐姐一样由于不屑而游刃有余。

然而在最后几场戏里她突然找到了自己的定位，把抗拒作为自己武器，人物一下子就成立了，而且解决方式水到渠成且一直在身边，只是我跟她都没发现。

这条人物线写得很冒险，选了个有呆像的演员来演更冒险，但最后完成度不错。

很有意思。

大女儿夏洛特写得特别饱满，角色讨喜，唐顿三小姐颜值演技也都在线，恰到好处的世故无情搭配绝对的坚决坦率，她的戏看着畅快。

在母亲明显偏心小妹的情况下她活成了自给自足的常绿植物，几次剧情上最大的走投无路几乎都发生在这个全伦敦最美丽的交际花上，然而她居然都不违本心地咬牙挺了过去。

有几次我都担心她要黑化，或者重复某个人的宿命，但最后发现她放弃一切后，居然打算把自己当做祭品去继续抗争。

什么都不要了，连自己都搭进去了，原来她才是那个最叛逆的骑士。

还有些萌点。

比方说那对啦啦小情人，苍白柔弱的小修女和黝黑丰硕的小野蛮，看上去真可爱。

这片子里几个黑姑娘都很美，而且就着肤色问题顺手黑了把隔壁的国际道德模范美国同学。

仕途失意的小律师反而放手去追求真爱。

诸如此类。

最后一集几乎每条线都悬到剧情点的感觉还是挺让人对后续感兴趣的。

《名姝》的背景是18世纪的伦敦，剧情围绕两个老鸨之间的斗争展开，开场是平民窟老鸨终于赚够钱要搬进富人区了，结果惨遭同行（高级会所老鸨）举报，扫黄结束，梦想破碎，只能将小女儿的初夜拍卖提前。

这部剧和《宿敌》一样，比起撕逼其实更多是描绘职业女性生存境况，里面的女人互怼的唯一目的是金钱，要面包不要爱情。

主角主要是平民窟老鸨和自己的两个女儿，大女儿是知名交际花，在妓女界的大众点评《XXX》（名字没记住）里获得五星好评。

属于是性感、放纵、撒谎成性的类型。

小女儿被母亲精心养育，指望能卖个好价钱，和大多数作品不一样，她没有做到出淤泥而不染，渴望真爱，做一朵绽放在世间的白莲花，而是和母亲保持一致的价值观，那就是一切向钱看（掌声响起来）。

母女三人关系不错，母亲这个角色也很有意思，但有点难以评价。

其他剧情就先不介绍了，毕竟才出了两集，说点其他的，其实我真的不太喜欢聊女权话题的。

首先剧里指出18世纪的伦敦有五分之一的女性从事皮肉生意，你看，连大众点评都搞出来了。

18世纪女性是没有财产继承权的，那时候贵族和乡绅采用长子继承制，爵位, 财产和土地都传给长子,如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承.部分贵族除外。

除了不动产外，如果有额外的财产，母亲和姐妹才可以继承。

看过《傲慢与偏见》的大家应该都懂。

不过那个是讲出嫁前的，我再说说出嫁后的，小玫瑰演过一部电影《风流艳妇》，这部改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。

娜塔莉•多默饰演Lady Seymour Worsley，一个因放荡事迹震惊18世纪英国的女人，她总共有27个情夫，并与其中一个私奔，更惊奇的是她的丈夫，不仅默许这些男人，甚至喜欢从锁眼中偷窥欢好；这样一个惊世骇俗的女人，背后又有怎样的故事，我们只得到剧中去探寻 。

历史原型是一位贵族小姐，非常有钱（父亲哥哥姐姐都去世了，母亲改嫁的人也非常富有），同时还拥有美貌，后来她爱上了一个家境一般的政客，两人结婚了，不幸也开始了。

她的丈夫有特殊的性癖好，喜欢被绿，他将妻子介绍给各式各样的朋友并让他们在眼皮底下偷情，以此获得快感。

就是逼自己妻子无偿接客。

后来妻子和一位情人私奔，被丈夫告上法庭，还要求她们赔偿二万欧元（在当时相当于天文数字），除非她愿意回来。

然后妻子决定在法庭上鱼死网破地撕一场。

她在法庭上毫无保留地公开了这段婚姻的原貌，这次庭审震惊了18世纪的英伦社会。

妻子的情人们（也是丈夫的朋友）都挺同情她，有五个为她出庭作证（总数是27个），后来两个人终于离婚了。

但是当时的法律规定，即使离婚也拿不回嫁妆，妻子要一直等到丈夫死去才能把自己的财产拿回来。

要知道男方和女方比起来简直是赤贫，但不管是婚姻中还是离婚后，都是花她的钱，住她的房，妻子花自己的钱还要看别人眼色，同时真正的拥有者还只能撞运气，要是自己死得早，那么根本拿不回财产。

幸运的是，丈夫死得早（报应啊，竟然还妄想和前妻葬一起），妻子后来还和一个小她12岁的瑞士鲜肉音乐家结婚了，更牛的是在这段婚姻中，妻子没有改夫姓，而是丈夫改了妻姓（放鞭炮，我出钱）。

《傲慢与偏见》里班内特五姐妹没有钱处境尴尬，《风流艳妇》里女主有钱却不能动，这是女性没有继承权或者说财产不受保障的问题，那么女性有财产权呢？

来看看宋代，说宋代妇女离不开缠足、杀婴、卖淫和阻止寡妇再婚。

这里的杀女婴和阻止寡妇再嫁和重男轻女关系并不是特别大，更多是由于宋代法律和民间都承认和保护妇女正当的财产权，在特殊情况下，离异妇女和寡妇拥有对奁产的完全所有权。

妇女对娘家的其他财产也享有一定的继承权。

特别是当娘家户绝时，妇女作为绝家财产继承人的地位就显现出来了。

即使娘家是非户绝家庭，有时妇女也有一些继承财产的机会。

在没有亲生儿子、不得不通过立养子继产承嗣时，父母往往不甘心养子得到全部财产，通常会想方设法给亲生女一些财物。

其中，最常见的办法是以遗嘱的方式处分遗产，从而确保女儿占有一定的财产。

在特殊情况下，寡妇对原夫家的财产也有很大的处置权。

和18世纪的英国比是不是很人性化？

而且宋代流行厚嫁之风，无论是富贵之家还是贫苦之家，作为父母，只要有能力，均把为女儿置办嫁妆作为一件大事，把陪送嫁妆视为对待嫁之女的关爱之情，希望尽量办得丰盛一些。

父母去世，兄嫂有义务为未嫁姊妹置办妆奁，甚至有的家境一般的兄嫂,不惜借贷也要让姊妹体面出嫁。

还有的父母年迈，兄长亡殁以后，寡嫂挺身而出，毅然承担这一重任。

假若兄嫂有力持办而不办，会遭时人非议。

如果是仕宦中人，严重的还有削官降职流放的危险。

有些达官贵人为解决族人嫁女难的问题，创立义庄捐赠嫁资为之助嫁。

作为当事人的出嫁女，也充分认识到了她们的这种权益，当自身权利得不到保障和满足时，还可能发生儿女自争奁产的行为。

司马光记载，有个很吝啬的富人，在世时不给儿子们分家产，他死不久，儿子们就为家产打起了官司，“其处女亦蒙首持牒，自讦于府庭，以争嫁资。

”女儿理直气壮地把获得陪嫁奁产视为自己应有的一种财产权利。

看到上面的，是不是觉得当宋朝女性还挺不错的，但我觉得机智的你也应该明白为什么宋代会有杀女婴和阻止寡妇再嫁的习俗了吧。

厚嫁之风给社会造成了不可忽视的负面影响。

有些皇亲国戚嫁女都难以应付，贫弱之家更是处境艰难了。

于是，社会上出现了“资财遣嫁，力所不及，故生女者例不举”、“世俗生男则喜，生女则戚，至有不举其女者”等现象，杀婴（尤其是杀女婴）之风遍及南北。

厚嫁的第二个消极后果是，因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁。

当时，甚至出现了宗女都不能及时出嫁的现象。

女子因家贫不能及时出嫁的现象已经成为一个严重的社会问题，也引起了社会的广泛关注。

一些地方官员目睹因嫁资过高而导致众多适龄女子不能适时出嫁，不惜以行政命令的手段加以干涉。

如侯可任华成县令时，发现很多未婚的老姑娘，他认为这是“巴人娶妇必责财与女方”而导致的。

于是，他根据当地实际情况，设置了一个适当的嫁妆指标，并宣布超过规定数目的将受罚。

这样，一年以后，当地已经没有一个未嫁的大龄处女。

“因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁”这点其实也是18世纪英国那么多剩女的原因，超多女性终生不婚啊。

但即使宋代这个制度造成了非常多的惨案，这个制度仍然是非常好的，好的制度并不一定全是好的影响，很多时候也会酿成悲剧，可更不能因噎废食，还有像什么男女同工同酬、产假等等一大堆保障妇女权益的制度，客观上肯定会对女性就业产生影响，但提都不敢提不是更可悲？

再推下《达格纳姆制造》，英国电影，讲英国女性在1968年罢工抗议在工作中受到的性别歧视，要求同工同酬的。

《东京女子图鉴》里提到1985年日本制定了《男女雇佣机会均等法》，可惜这部好多人都热衷于鉴定女主biao性了：）本来还要讲讲为什么阻止寡妇再嫁的，还有什么两个宰相争一个寡妇（因为她有钱！

）等等小八卦，但我怕这么多东西你们会打我，我就不写了。

感兴趣的可以看《宋代女性财产权研究》，或者玩橙光游戏《女鬼的N种死法》（作者的三观超级正，做的功课也非常多）。

里面作者说的一段话附上：历史事件往往如嫁妆一样复杂，嫁妆既增强了女性的经济地位，却又成为了溺杀女婴恶习的背后动因——历史并不是非黑即白的对错判断，而是如钱穆所说，需要以温情与敬意来对待的事物。

以前很少聊女权话题是因为部分女权人士快把女权污名化了，追求的不是人权、女权，而是特权。

还有现在中国房价那么高，男性在这方面的压力和受到的歧视可以算是女性的N次方了，个人觉得这种压力女性也不能完全甩给男方，所以不太喜欢现在的营销号老是教女性识别什么渣男了，男的不XXX就是不爱你了，或者推荐口红各种买买买的。

女性地位包括家庭地位，但不等同于家庭地位。

还有不要觉得为男人说话的就是男人，为女人说话的就是女人。

少去找立场，多去看对错。

忘了在哪看到的（明明我还特意抄下来了），女权的诉求是“请允许我们也来扛山，不想因为他没劲了我也跟着一块死”，女权猪队友的诉求是“别想让老娘扛，老娘不仅不扛，还要在山上玩”。

最后的最后，希望大家努力工作啊，money是很重要的，赚money的能力更重要！！！

<图片1>最近一部叫《名姝》的英剧火的一塌糊涂啊，豆瓣评分8.6，目前更新7集，剧情与演技始终在线。

服饰、场景、BGM更是集体被赞。

“尺度大”、“女权主义”、“鸨斗剧”等都是这部剧最显眼的标签。

作为资深剧迷，瓜姐当然不能错过啦。

《名姝》英文名《Harlots》，Harlots就是妓女的意思。

这部剧说的就是18世纪的英国伦敦，两个老鸨带领手下的一帮员工（基本都是女的，有的员工还是自己女儿）打拼江山的故事。

本质上这部剧是女性职场剧嘛，类似于《杜拉拉升职记》。

在那个时期的英国，女人可以求职的岗位真的不多：妻子、女工、女仆、妓女，也就是这么几样。

妓女应该是比较幸福的选择了。

女工、女仆工作极其辛苦，地位低下，挣钱极少，还要随时准备接受工厂主、男户主和男同事的性骚扰。

当时的女工工作一周能获得15-20先令（20先令=1英镑），而街边普通站街的妓女一次劳动能获得多少钱呢？

低等站街女一次劳动就能get到5先令。

那老鸨妈妈精心培养的小女儿露西的初夜值多少钱呢？

而且露西她妈还把她的初夜卖了两次，twice！

有富豪包养她的话，吃喝玩乐肯定是不愁了，每年还有400英镑的酬劳。

从此再也不用出来卖了，只服务富豪一人即可。

所以老鸨妈妈觉得这是对女儿来说，最好的出路了。

老鸨妈妈的大女儿夏洛特就是这么一手培养出来的。

夏洛特成功找到富豪乔治（被称为伦敦醋王，因为他不让夏洛特和别的男人接触）包养她。

在剧中这样的富豪被称为“keeper”（主人），可见当时女人毫无人权可言啊，完全依附于男人。

即使这样，大姐夏洛特非常有反叛精神，追求自由，为人洒脱。

她抗拒与伦敦醋王签署卖身契，因为她不想被属于任何人。

大姐夏洛特的这句话很有深意啊，“我不想被人拥有 像你老婆一样”。

那么我们再来看看“给别人的妻子”，这个岗位咋样？

贫民的妻子，就不说了，悲哀到尘埃，苦累到现代人根本无法理解。

富人的妻子呢？

夫妻感情好的就帮着老公嫖娼，感情不好的就各过各的。

对于有钱人家的妻子来说，人不是你的，钱更不是你的。

伦敦醋王就是花乡下老婆的钱在伦敦包养夏洛特的小白脸。

乡下老婆是一点办法都没有，因为男人对财产有绝对的支配权、所有权、继承权。

“即使这钱是你死去的前夫的，我娶了你，钱就归我了。

”你说这哪儿说理去！

所以，妓女在当时确实不算个坏差事。

电视剧一开头就说明了：

虽然钱也是男人的，但是妓女没有固定的男人啊，所以老鸨妈妈巨燃的励志金句走进了无数女人的心坎儿啊：

等等，题目中点出“洛可可”，好像目前还没看见“洛可可”的影子呢。

憋捉急额，这部“鸨斗剧”的另一个老鸨 - 奎格利夫人，在苏豪区的金色广场经营着一家高档妓院，专门服务于达官贵族。

他们家的装修就是十足的洛可可风格。

一转到高档妓院，画风就变了哈。

不再是肮脏黑暗的贫民区，一下子感觉整个世界都温柔了许多。

但是，这个老鸨家房子虽然好看，人可真是恶毒得很！

她手底下员工的吃穿住的花销从姑娘的工资里扣，这没什么。

关键是扣款永远都扣不完，姑娘们永远欠老鸨奎格利夫人的钱，完全沦为赚钱机器。

奎格利夫人还为达官显贵拐骗无知处女供他们消遣。

为了阻止老鸨妈妈进军她所在的高端商圈，使尽各种手段。

当然，老鸨妈妈也各种还击，最后成功进驻金色广场。

故事所在的18世纪，正是恢宏华丽的巴洛克没落，更加简洁实用的洛可可兴起的时代。

洛可可以极其华丽纤细的曲线著称，室内装饰以镶嵌画以及许多镜子，形成了一种轻快精巧、优美华丽、闪耀虚幻的效果。

即使洛可可是逐渐走向实用的装修风格，但是洛可可和现代风、北欧风相比还是复杂多了。

因此想要洛可可风格，首先你需要有个大大大house。

为啥文章的前半段咱们不分析分析家居风格？

这句扎心了：那时候的穷人家没啥好分析的，什么风格不风格的，头顶有墙脚下有地四面有抗风的墙，屋里有床就够了。

即使老鸨妈妈搬到豪华商圈，她的房子跟恶毒的奎格利夫人家还是没法比。

奎格利夫人家应该是上下两层整栋大house，无论是客厅还是姑娘们的房间（员工办公室），空间都超级大，绝对hold得住洛可可风格。

宽阔挑高的空间，给金色的窗帘、华丽的水晶吊灯、描金的罗马柱足够的发挥空间。

洛可可更加倾向于明快的色彩和纤巧的装饰。

奎格利夫人的超高端妓院，墙面用浅黄色打底，下半部分用护墙板，上半部分用石膏线走出方形图案，内里用蓝底黄色大花纹的壁纸装饰。

壁灯、镜子、装饰画和镶板的运用是洛可可室内装饰的特色之一。

故事发生的时期，电灯还没被发明出来，所以家家户户都是蜡烛灯具。

我猜当时壁灯能流行，肯定是为了让烛光照的更远，哈哈哈。

剧中的歌剧院，露西的初夜就是在这里出售镜子和装饰画常被用在墙面上进行装饰，这一点现在也是哟。

尤其是金边镜子，法式装修的标配。

镶板主要指的是镶板类墙面，用竹、木以及石膏板、金属板等材料制成的饰面板。

洛可可风格的装饰少不了饰面板，看起来就贵贵的。

在家具的选择上，洛可可风格的家具更加小巧典雅，曲线优美轻快。

洛可可时期的家居有精细纤巧的雕饰、凸曲线和弯脚、华丽的织物包面，将最优美的形式与最可能的舒适效果灵巧地结合在一起。

到这里，大家get到洛可可风的装饰重点没：

下面再来点现代洛可可，大家随意感受一下：

金边镜子+法式家具+水晶吊灯

明快的色彩+精致的石膏线造型+水晶吊灯+法式家具

明快的色彩+精致的石膏线造型+水晶吊灯+法式家具

清新亮丽的色彩+纤巧的石膏线+华丽的窗帘+金边镜子+法式家具因为一部剧而爱上了洛可可，虽然现在不能拥有，但是以后的事儿谁说得好呢？

ps：鸨斗神剧《名姝》瓜姐已经找到资源啦，关注瓜姐个人微信公众号：西瓜小姐说家居，回复“洛可可”即可获取资源。

西瓜小姐说家居，ID：xgjiaju

该剧改编自真实故事以妓女视角展现十八世纪的英国

先说说主线，剧中两位老鸨的商战▼老鸨 玛格丽特· 威尔斯 ，莉迪亚· 奎格利

▼玛格丽特的女儿 露西与夏洛特

老鸨 玛格丽特10岁就被骗入行，她的妓院先是在贫民区后来般到富人区，头牌是两个女儿，大女儿夏洛特12岁出道是有名的交际花，热爱自由又狂放，二女儿露西是个上过学会弹琴的乖乖女，就是技术不太好，露西的初夜被精明的妈妈竞价买了两次。

玛格丽特的菇凉们环肥燕瘦，各种肤色，各具特色，管教自由。

▼古典油画风

老鸨 莉迪亚她有一家开在富人区的高级会所，拥有许多上层客户，她的姑凉们要求较高有颜有才有技术有文化，前途似乎十分光明。

然而她的姑凉大都是以做女仆的名义骗进来的，而且管教严格，凡是进来的姑凉只有被剥削的份，姑凉赚到的钱以被用在服装打扮上为由进了老鸨的钱包，她们也并不会因为这里上层客户多就有美好前途。

她的年龄比玛格丽特大，曾用一双鞋买了玛格丽特，看到玛格丽特的自立门户与崛起自然大受刺激。

▼法式洛可可奢华轻佻风

很明显，实在人胖阿姨老鸨玛格丽特资源上心机上都比不过外表优雅心肠歹毒的老鸨莉迪亚，且看玛格丽特如何搞垮莉迪亚◆一回合，老鸨莉迪亚利用手中资源告玛格丽特组织卖淫，玛格丽特被罚款100英镑，名声也坏了，还有姑凉跳槽了。

玛格丽特的回击，不得不拍卖二女儿露西的初夜，凑齐钱搬到富人区，新店就在对手隔壁，并找到曾经的名妓一个曾在迪莉亚那里工作过的女人，此时已染病垂死，玛格丽特利用她毁掉对手的声誉，去对手家玩会染病的哦

1740年，英国女工的工资是每周12-15先令，1英镑＝20先令=240便士。

◆二回合，莉迪亚先是找了个腐臭尸体悄悄扔到玛格丽特新店，再找到贫穷修女母女，让她们每天去玛格丽特店门口念经，导致玛格丽特的客人越来越少。

玛格丽特回击，既然你说我这里是地狱是冥界是撒旦王国那我就反面营销，举行一场黑色狂欢舞会---冥府派对，宣传我的店与菇凉们。

◆三回合，危机莉迪亚这边，玛格丽特店里的一个墙头草姑凉艾米丽跳槽去了莉迪亚那里，莉迪亚的巨婴儿子和她好上了，因此这巨婴儿子常常和母亲对着干，时间长了墙头草姑凉也看清了高级会所老鸨的真面目，又悄悄跑回去了，谁知后来玛格丽特为了引开莉迪亚这姑凉又被抓回去了，于是一场营救计划开始了。。

另外莉迪亚派去念经的修女母女和解了，原来那位母亲也曾是妓女，而那位女儿和玛格丽特的一位姑凉好上了也

玛格丽特这边，夏洛特的金主霍德华男爵意外挂了，凶手竟是妹妹露西和妈妈，而夏洛特被指控杀了自己的主人。

结局是莉迪亚发现了真正的凶手是玛格丽特于是救出夏洛特将她挖到自己这边企图彻底铲除对手玛格丽特，然鹅，夏洛特真会这样轻而易举的甘心臣服于莉迪亚？

第三回合看起来是莉迪亚赢了，也引出了第二季两位老鸨接着斗

剧中以科文特花园为据点的老鸨玛格丽特·威尔斯，以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，韦斯博恩也在科文特花园经营一家妓院，她以包装手里的姑娘、在市场上哄抬她们的初夜价格闻名。

科文特花园原本是威斯敏斯特修道院的所在地，十六世纪英国宗教改革后，教会财产被没收，科文特花园变成果蔬市场，成为西区下层社会的聚居区。

上流社会人士被坐落于此的皇家歌剧院吸引而来，被妓女们盯上，成为他们的客户。

高级妓女在歌剧院里进行交易，而那些不够格的、站街女甚至卖花女则在歌剧院外流连，伺机寻找机会。

科文特花园也是萧伯纳作品《卖花女》以及奥黛丽·赫本主演的《窈窕淑女》的故事发生地剧中把高级会所开在苏荷区也就是富人区的老鸨迪莉亚·奎格斯，以夏洛特·海斯为人物原型，夏洛特十几岁起开始卖淫，成年后拥有的财富大概相当于一个普通工人日以继夜五百年工作的成果。

她善于迎合上流社会的品位也注重营销，她的姑凉以淑女气质闻名。

电视剧一开始露西翻阅的杂志就是著名的英国花街柳巷女子图鉴《哈里斯科文特花园小姐名录》类似于现在的大众点评。

这本《哈里斯科文特花园小姐名录》于1757年到1795年间发行，年均销量八千册，每本售价两先令六便士。

每份名录中记录一百二至一百九十名妓女，品评范围包括这些妓女的的长相、举止、技术以及特长，偶尔会有对妓女私处的特别描写。

随着政府对于性产业加强管理，社会性风俗转变，《哈里斯科文特花园小姐名录》被禁，出版者被捕，1795年后销声匿迹。

当然，名册上对名花的描述未必属实，带有强烈的主观色彩和夸张的成分。

18世纪上半叶，伦敦西区的妓院大多由老鸨独立运营，手底下的妓女们也有自由支配自己财产和身体的权利，18世纪后期随着工业革命的到来，妓院管理权落入男性手中，女性彻底丧失了自主和自由成为了他人的赚钱工具，像玛格丽特和莉迪亚这样的商战也就悄悄下线了。

再来说说感情方面当时结婚最抢手的不是单身女孩而是女继承人或者有钱的寡妇，因为结婚是为了保护家族财产。

然而，在当时女生结不结婚其实都一样，都是没啥地位的。

剧中的夏洛特，露西都被霍德华男爵占有，和东方国家一样，妓女娶回家做小妾情妇不过是男主的宠物兼财产。

剧中霍华德男爵为夏洛特及其他情妇挥霍的钱财全都来自妻子家族的财产，剧中还有一位公爵夫人帮助丈夫挑选处女，与丈夫一言不合就被掌掴倒地。

所以热爱自由又豪放的夏洛特一直没和男爵签约还处处留情，而露西后来直接就给了男爵一刀。。

▼夏洛特的脑残粉 霍德华，因为拴不住夏洛特又把露西睡了。

所谓富人区，不过是比穷人区多了一层虚伪。

所谓贵族，不过是一层华丽的外衣，脱去外衣，里面比你想象的更加肮脏。

所谓地位财富外表才华，不过是一种化妆。

这世上不会有圣人君子，英雄绝非温良之辈。

最浪漫的爱情是不用负责的爱情，又有多少人以爱情的名义骗炮?果然，钱，才是一切，毛爷爷才是永远的男神一个有所作为的人绝不会从一而终，反过来，你若想成为自己便要学会无条件的爱上不同的人。

话说现在和过去比还是好了许多，然而，男女平等之路还漫长的很，看完这剧还可以对比看看美剧《使女的故事》。

最后女权与性解放，色彩绚丽复古＋摇滚配乐，片头特别美，而且 导演编剧都是女生▼片头曲里的人物画像都来自英国绘画之父---威廉· 荷加斯 铜板组画《妓女生涯》这组画一共六幅，取材自真实人物，很有讽刺性。

讲述一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生刚下马车就被骗进妓院--成为富商的情妇--被抛弃染病彻底沦落风尘--被捕入狱走向死亡--莫尔之死--莫尔的灵堂夜。