女人领地

“看着她们走过人生的四季风景，心里也获得了某种意义的救赎。

”写剧本的人用这有的没的虚幻的意义搪塞出了这么部电影，好闷！

特别不喜欢那些朦胧，没痛没痒的所谓的人生的意义，还加上某种的！！

首先要说，梅格瑞格的甜美劲虽然少了，但依然喜欢她。

至于这部片，我真的没看懂，卡特和大女儿之间的吻（如海报）看得我很莫名，很诧异 是文化差异还是什么别的原因，这种淡淡的讲述生活中的矛盾的喜剧片我真的是一直看不太懂。

记得很久以前看过一部《阳光小美女》，我也体会不上去它的好，被归为喜剧片我一点不认同。

这两部片从头到尾都没有让我嘴角有上扬的冲动。

同情这部片里的外婆，一直没享受过家庭的温暖我觉得是导致她神经古怪的必然原因。

从外孙那里刚得到些温暖，连童话书还没有看就去世了。

还蛮喜欢那个早熟的二女儿的

杨豆豆看电影http://space.yoka.com/moviebean/ 2004年韩版的《谁都有秘密》，2007年美版的《女人领地》，一样的剧本格局，一样的演员配置，一样的平淡无奇，如果不把它们放在一起，真没什么可说的。

《谁都有秘密》的女人大姐：“性苦闷”。

已婚，丈夫是妇科医生，对性提不起兴趣；经常独守空房的她，一直渴望寻求性爱激情。

二姐：“性压抑” 。

老处女，终日埋头读书，不论对爱与性都只是从书中取经，从未有亲身经历。

三妹：“性空虚”。

想爱就爱，无所顾忌的自由派，太多经验麻木了快感。

《女人领地》的女人母亲：不用上班，理应以家庭为事业的女人。

与大女儿产生嫌隙，丈夫有了外遇，显然这份事业做得并不出色。

大女儿：青春期、叛逆，幼年伤痕迟迟不能抹去的问题少女。

小女儿：人小鬼大，对生活有“初生牛犊不怕虎”的自信。

（影片中还有一个女性角色，就是卡特的明星女友，她的出现只是为了让卡特结识哈德维克一家，影片5分钟以后，她都是以照片和电话形式出场。

）列举完毕，找对应关系。

《谁都有秘密》的三姐妹都有一个共同的问题，性。

性的背后可能还有更多的原因，但是症候是相同的，所以她们的问题基本属于生理序列。

《女人领地》的母女三人，说的是家庭关系，属于伦理序列。

生理问题是流，伦理问题是源，所以《女人领地》像《谁都有秘密》的加强版，舍弃形形色色的“流”，追本溯源，找寻源头。

《女人领地》里的母亲面对外遇的丈夫难保没有《谁》里大姐的苦闷，如果没有，她就不会在河边向小卡特吐露心事，但求一抱；《女》的大女儿抽烟、party、抽象画，生色犬马却又难进入角色，活脱脱就是《谁》里的三妹；最后是《女》的小女儿，在参加与卡特的所谓约会之前，她上网查阅了所有可能出现的情况，她练瑜伽，她为自己的将来存钱，20年后，她就是《谁》中的二姐。

　　中国人说三岁看小、七岁看老，一个人的将来可以从童年中找到根据，一个人将来在社会中的位置也可以从家庭关系中看出端倪，这就是为什么说《女》是《谁》的加强版的原因。

格局相同，方向有别罢了。

《谁都有秘密》的《女人领地》中的男人　　把两部片子的男性角色放在一起讲是因为他们的形象一样单薄，只是当作药引子来用。

《谁》中的李秉宪衣冠楚楚、一脸坏笑，时刻做出才高八斗、风流倜傥状；《女》中的卡特时运不济、像受伤的小动物，一个倒霉催的小可怜。

前者让女人惊艳，后者让女人同情，让女人看着顺眼就行。

他们的形象是由他们的任务决定的，一个满足女人渴望的激情，一个倾听女人吐露的心事，所以长相要过得去，最重要的还是态度要端正。

对于李秉宪，哪怕是一夜情，要拿出海枯石烂的劲儿，对于卡特，哪怕是聊天，要拿出相见恨晚、琴瑟和鸣的境界。

　　一个男人和一个家庭，一个男人和三个女人，一个东方，一个西方，两部电影在很多地方都能一一对应。

而最大的共同点就是一个男人的出现解决了困扰每个女人的问题，大家都敞开胸怀来对待亲情和爱情。

看起来这个男人很重要，其实并不是这样。

是在跟这个男人的交往、聊天中，6个女人自己解救了自己。

比如《谁》中，因为对爱情的巨大期待成为负担，二姐始终诚惶诚恐，然而横下心来放纵之后才发现不过如此，从此走上爱情大道；比如《女》中母女俩人其实都是在和卡特的聊天中自己说出了问题的答案。

所以，影片里的男人只有符号意义，他们不是解决问题的关键，导演就是换个女巫来，故事也得这么往下走，关键是那种化学反应——女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？

李秉宪和卡特不过是千万种可能中的两种罢了。

　　女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？

不管是《谁》还是《女》，单看一部影片都不能做出这样的设问，把它们合在一起嚼一嚼，就嚼出来了。

《法兰西之吻》虽然具体剧情已模糊 但是 呵呵 印象中应该是部轻快喜剧 哈哈当然 还有女主角咯 记得应该是有黑白条纹得衣服 随意 让人看着舒服 呵呵也许就如他们所描述得“大大咧咧有些马虎形象得”后被称为喜剧女王得“梅格 瑞恩”。

而在《in the land of women》又看到了她，西西 即饰演母亲的莎拉 ，再次让人领略她得那种舒服风格 只是眼角多了些岁月的痕迹而男主角是卡特（亚当 布罗迪） 呵呵 也是一个邻家形象 且 后面外婆家身份由被女友抛转至母女的聆听者 亦或是清醒的旁观者 看完 ，（他外婆有一句话说的还是挺清醒的，虽然大部分时间她都挺迷糊的很多事情，直到死去也未能想得通，或者完美，你还年轻……还有准备好的善后服务 电话号码……）亦或是他写给莎拉信中所述，我们总是在奢求得到得同时，却忽视了该付的相应责任。

整部片子并非如其他文艺般传递生命深层或是人性黑暗或是扭曲变异，相反，很舒服，很简单。

哈哈 那个插曲不错 西西 也想起个清晨，跑步去 边听音乐

MEG甜姐居然堕落到要演美女她妈了真是时光飞逝啊，好在那个美女也是偶超爱的况且不管怎么说，MEG还是第一女主角话说亚特妹妹染了头发跟MEG还真有母女像一个纤细敏感的帅哥作家，有很多心事需要分享也愿意聆听女人心事的，大概是很容易进入到WOMEN'S LAND的吧进而进入WOMEN'S HEARTS遭遇丈夫背叛的中年女人，正好又得了乳癌可想多么无助，这时候CARTER于她，除了一个倾诉的对象可能还扮演着证明自己还是一个有价值的女人的角色吧叛逆的青春期女儿，很容易以外在的东西去轻易否定一个人的价值一个不上班的家庭妇女，老公外遇还一无所知，岂非太也失败？

其实不只是青春期的幼稚的人，大多数成年人也喜欢很JUDGEMENTAL 快速否定一个人很容易，但是了解一个人内在的价值却是需要耐心和判断力，以及不偏颇等等的高贵品质亚特妹妹画画那一幕挺有个性的，真COOL一直都喜欢她那种晃来晃去不知所谓的烂样子没说话前嘴唇先痉挛下不喜欢她最后选择了那个对她真心的傻小子为什么优秀的女人都要选个NERD？

不过只是个过程罢了，起码比胸大无脑的运动员强（I MEAN ,胸肌）小妹妹PAIGO，真是可爱，镇定又早熟长大了有前途啊难怪CARTER迷上了她们一家子挺有意思的一部电影吧，几个有意思的人，当然了，情节是没什么的，想看故事的估计得骂娘

我看片会参照豆瓣的评分，8.0以上的片就看，8.0以下的就略过去，不浪费那个时间。

而女人领地豆瓣6.7分。

如果不是我曾多次看过这个片子的话肯定会略过去，会拒绝观看，那样的话就会错过这部好片。

近十年间，我几乎每年都看一遍这个片，感受一下其中的温暖和风趣。

片子中的人物性格鲜明，饱满。

其中最精彩的是人物对话，卡特和他外婆，和他妈妈，和邻居那个妈妈，和高中女孩以及那个小妹妹的对话，每一段对话都堪称经典。

外婆和那个小妹妹出场不多，但每次出场都惊艳。

卡特批评外婆，外婆竖起中指的动作，超级好笑但又不粗鲁。

小妹妹心灵稚嫩但又心智成熟的反差，多么的有趣。

那个八，九岁的睡眼朦胧的小妹妹问卡特，你会娶我吗？

超级可爱温馨好吗。

关于片子就说这么多，演员的动作处理的细腻部分就不展开了。

我知道审美永远是一件无法达成一致的事情，但一部9.0以上的片子给评到6.7分？

差太多了吧，你们经常看的都是什么电影，香港电影么？

第一次写影评。

因为这部片子是我的最爱而豆瓣分如此低，刺激我说了这些。

我说一下我喜欢的影片，这样可以说明我喜欢的类型和风格。

排名先后为喜欢的次序。

女人领地，杀手没有假期，大兵瑞恩，角斗士，肖申克，阿甘。。。

我喜欢那个男主角安静的面对一切所以在那对困惑的母女面前他叫像个深沉的倾听者他越是不去评论你就越发想去说,希望他了解然后你变的很想了解他就好像她说:你很神秘

這片名我就喜歡：女人領地，女權主義！

In the Land of Women，SO GOOD!然而，看了片子后，很明顯，原來一切與女權無關。。。

導演真的很會挑演員這裡的每一個人物都漂亮極了，包括他們的衣著打扮，全是我喜歡的簡單、生活、明快裏面都是很漂亮的房子、大大的窗戶、輕輕的窗簾、柔和的光線、柔軟的大床、溫暖的陽光、鬱鬱蔥蔥的樹、蠢蠢的狗，雖然一直弄不明白，為什麽人家都是穿著短袖短褲，一切都給我輕鬆美好的感覺每個鏡頭壓得都十分到位，構圖近乎完美，也許我給的評價有些過了，但確實喜歡故事情節流暢自然，節奏有條不紊，看起來舒服開頭對白不多，這樣很好，反倒是我喜歡的風格，適合我的口味，可以行動説明的問題，何必繁瑣地再畫蛇添足？！

只聼聼那優美悠揚的背景音樂和插曲，不管唱的是什麽，和著流動的畫面也甚是享受當然不得不承認自己的腦袋反映多麽遲鈍，一般只對圖像畫面感冒，字幕縂看不過來，也因我英文太白，聼是聼不懂了，hahaaa...承認失敗最近看的歐美片，只要有需要用到電腦、隨身音樂播放器的地方，鏡頭裏出現的永遠是apple不知道是apple最兩年市場部的廣告預算實在充裕得不行；還是apple已經壟斷歐美，成爲潮人們的新寵，大家互惠互利、相互增值，與製片商達到雙贏，怎麽說，apple也是厲害，至少身在中國上海的我，第一台自己的筆記本也是apple（就和男主角那台外形一樣的），這着實使我與地球那邊、與說著我聼不懂的語言的電影瞬間拉近距離，原來我還沒有太落伍。。。

天呐，廣告甚至做到小女孩的T-shirt上——MAC我還看到汽車MAZDA、PORSCHE、FORD；電影裏他的明星女朋友為LEVI'S做了廣告（我猜裏面所有牛仔褲都是這牌子友情贊助的，哈）；還有垃圾食品KFC；有大杯小杯的coca-cola（抱歉我注意到的就這麽多）真TM無處不在的廣告，受不了了，受不了我的職業病，敏感得要命！

（不好意思，跑題厲害！

誰叫咱也是廣告人，跑題快樂！

）可是突然發現：有apple出現的片子都讓我有親切感和安全感，莫名就會很喜歡，我無可救藥的apple情結。。。

在影片播放半個小時的時候，因爲媽媽哈德維克與女兒佩吉的一段對話，關於秘密、關於個人隱私的，觸動了我，瞬間淚流滿面。。。

很喜歡西方這種文明開放的教育，坦誠佈公，十分羡慕！

“。。。

而十全十美的生活是沒有的，我得妥協，你知道。。。

”Sarah說。

是的，我知道，說的好！

“I try 2 wake u up.這個世界大著呢，它很骯髒、很混亂，而且永遠不會跟你期待的一樣。

覺得害怕沒關係，但不能讓恐懼把你變成個混蛋，尤其是對真正愛你的人，that people like need u...”原諒露斯吧，她還沒有像你一樣活到26嵗，她哪裏會領悟到這些，理解她外婆死了，走得很安靜，最終沒有看到卡特的兒童讀物——Teddy BearThere once was a teddy bear named...Pandy.PANDY:THE UNLOVABLE,SELF DESTRUCTIVE TEDDY BEARBY Carter WebbCarter走出房間，回首那麽大一套房子——甚至鏡頭都來不及完全描繪它的每個房間，門口雜草叢生我突然想到，外婆開頭說過，她死了，這棟房子想給誰給誰。。。

而我又意識到，所有眼前的東西真是生不帶來、死不帶去地上飄落了很多枯黃的樹葉，看來是秋天要來了原來Sarah是因身體不適有先見之明，所以早早穿長袖吧，hahaaa...還是導演導得細緻。。。

外婆的預感也沒有錯，終是沒有走到下一個季節OVER

美国二三十年代经济危机大萧条时，罗斯福有句名言， 使我们恐惧的其实是恐惧本身，其他的其实没什么值得恐惧的。

因为大多数人在面对恐惧时选择的是逃避。

卡特是个普通人，象普通人一样害怕，为了逃避去面对失恋的挫折，选择逃到外婆身边去换换心情。

而对于一个家庭主妇莎拉来说，要面对的世界要苦涩得多，丈夫外遇，自己乳癌，大女儿叛逆，小女儿早熟，可即使痛苦，也依然做着在博物馆畅游瑰丽的梦，让人唏嘘之余不免赞叹。

横竖不搭界的两个人发生的故事，虽然平淡却有种令人心动的震撼，联想到前不久还看到美国危机下有失业的MBA因雷曼公司的破产而枪杀全家然后自杀的消息，心中不免对卡特的那句“我们免不了恐惧，可不能让恐惧把自己变成一个混蛋”深为赞同。

正如在危机下依然坚强活下去的朴实民众一样。

仿佛是看上去很不起眼的杂草，但却比所谓的精英在关键时刻要坚强得多。

女人领地讲述的是平凡的故事，不过生活本身就是平淡的，不是吗？

评论说，“不是很吸引，光看剧情就有成千上部电影与其类似，失意男恋爱再生活的故事，再怎么说都有部《西雅图不眠夜》这样的片撑着，也是梅格•瑞恩的片，即使过了近20年，相信影迷谈起这片还是颇有感觉。

而这部《女人领地》从头到尾没有一丝新的元素在里面，很难让人相信会是一部好片”而我可能因为这部片子成为导演乔纳森的影迷。

影片的主人公卡特是推进情节的人物。

但是如果就此简单地把视角定格在卡特这个人物的行动轨迹上必定会在期盼波澜中无聊失望，做出影片简单无物的盲目评价。

卡特不是聚焦点，影片的题目"In the Land of women"也做到了提示。

导演想借用卡特的眼睛去窥探后家庭时代女人心中的秘密。

所以这个误入女人领地的男人形象的塑造就格外重要。

这里抛弃了美国影片中一向存在的硬汉形象，而选取了温柔敏感，甚至用影片中的话说“可怜兮兮的”以写色情小说为生的26岁青年卡特。

电影一开场，便是卡特女友索菲亚在咖啡厅跟他分手的场景，他满眼噙泪，苦苦企求索菲亚不要离开他。

崇拜英雄男子的传统观念定会让他在观众心中的形象从一开始就降到了谷底。

这是编剧的用心所在。

一个脆弱的男人具有某种女性气质，他更容易走入女性的世界，这种走入断定不是爱情，而这种非爱情的接触带来的是两性之间完美的和解。

丈夫有外遇，与女儿有隔阂，被诊断出乳腺癌的莎拉的生活一团糟，卡特像一根稻草，她抓住，其实只是诉说，她快要窒息的生活中一小块可以喘息的地方。

在超市中，莎拉说想把架子上的巧克力打开吃掉，她只是随口说说，卡特把巧克力递给她，说，你现在就可以。

她把巧克力打开，塞到嘴里。

冲破枷锁的动作就这么简单，到底女人是被什么囚住了？

被囚住的不止莎拉一个，还有她的女儿露西，如同所有十五六岁的女孩子一样，烦恼于恋爱以及与母亲的紧张关系中。

她从鄙视连垃圾都倒不好的卡特到对他推心置腹，可以对待一个陌生人倾吐秘密，却因为一件小事对母亲怀恨在心，这是与外遇同等级别的家庭体系崩溃的标志。

直到母亲病倒，她才手忙脚乱笨拙地打破僵在母女之间那层厚厚的膜，其实对至亲的人坦怀没有想象中的那样难以办到。

这也是卡特对这个家庭的另一个贡献。

一个镜头印象很深，莎拉为了做化疗自己剪掉头发，带着某种毅然的决心，同时在地下室画画的露西很有力量地在涂抹中完成了母亲的画像，深蓝色的背景，母亲美丽的脸，旁边是一扇窗。

这也是点睛之笔了。

象征意义很明了。

结尾时，莎拉遛狗，遇到屋外的卡特，告别很简单，甚至没有一个拥抱。

卡特的眼睛里又一次充满了泪水，不知道是为了屋子里已经停止呼吸的祖母还是为已经擦身而过的温暖际遇。

这不是一个爱情故事，只是借卡特的手，推开了一扇封闭在女人心里的一扇窗，吹来一些新鲜空气，可以好好呼吸。