住货车的女士

《the lady in the van》格罗斯特新月街，有很多伟大的居民，但没有一位比玛莉薛波特小姐更独特。

影片的叙述方式相当平凡，简单的顺叙加上解释情节必要的插曲：流利地讲述一个精致的故事，不动声色的抒情让生活充满了意趣。

我极喜欢这样的叙述风格，用剧情介绍故事，用旁白诉诸情感。

简约真实，轻松愉快。

片子没有晦涩难懂的隐喻和不断设坑的烧脑梗；像一涟石子投入水面波澜不惊；像夜槐花一样的清香；风吹过什么痕迹都没有，只有平凡之极的生活和真挚的触动。

影片三条线：主线是玛莉女士和贝尼特先生的生活；玛莉女士过去的谜团和那个定期来勒索叫嚣的男人；贝尼特先生的母亲和玛莉女士。

1）玛莉女士受过教育，是一个可爱的女士；玛莉是一名音乐家，对音乐有独特的见解，是世界名家的学生；玛莉会大声的祈祷，去教堂向神父祈求赎；她散发出一股流浪汉的高贵，好像得了世界上最优雅的流浪奖。

有那么一天她就住在了贝尼特先生的车道上。

他们的感情就像那辆漆成黄色的旧货车一样，有种活泼而亲切的世俗情味。

他们就这样生活了十五年，相知相依，视作知己。

这种感情，在日复一日的相处中渐渐养成，介乎友情与亲情之间，看似平淡，却格外引人泪目。

2）影片的最后简单解释了玛莉小姐的过去，填好了故事唯一的大坑。

自己去看吧，这是一段又令人惋惜、令人热泪盈眶的回忆。

3）“有罪的人想加害无罪的人，结果害到了自己”，贝尼特的母亲和玛莉女士日渐凋零。

玛莉女士在车道上继续优雅地生活，贝尼特的母亲躺在了养老院的床上。

最终他们都消逝了，十五年的相处不是在损耗，而是被教导，在相处的过程中，把人生过的有趣一些。

很多值得一提的地方：玛莉最后的弹琴，贝尼特先生的独白。

不可多得的好电影，不可置否的真挚。

住在货车里的女钢琴家，祝你上天堂。

—————————————————————《the lady in the van》格罗斯特新月街，有很多伟大的居民，但没有一位比玛莉薛波特小姐更独特。

影片的叙述方式相当平凡，简单的顺叙加上解释情节必要的插曲：流利地讲述一个精致的故事，不动声色的抒情让生活充满了意趣。

我极喜欢这样的叙述风格，用剧情介绍故事，用旁白诉诸情感。

简约真实，轻松愉快。

片子没有晦涩难懂的隐喻和不断设坑的烧脑梗；像一涟石子投入水面波澜不惊；像夜槐花一样的清香；风吹过什么痕迹都没有，只有平凡之极的生活和真挚的触动。

玛莉女士受过教育，浑身散发出一股流浪汉的高贵，和贝尼特先生的感情就像那辆漆成黄色的旧货车一样，有种活泼而亲切的世俗情味。

他们就这样生活了十五年，相知相依，视作知己。

这种感情，在日复一日的相处中渐渐养成，介乎友情与亲情之间，看似平淡，却格外引人泪目。

很多值得一提的地方：玛莉最后的弹琴，贝尼特先生的独白。

不可多得的好电影，不可置否的真挚。

住在货车里的女钢琴家，祝你上天堂。

文/鬼脚七 看完《住货车的女士》的一瞬间可能总会觉得有点恍惚，这个带着英伦特有幽默和独特气质的故事实在让人感觉有点轻飘飘，它像是一部温暖的中产阶级版《被嫌弃的松子的一生》，只不过这位女士非但没有被嫌弃，还被恭恭敬敬地善待着，保护着，直到去世之后被体面地安葬。

显然，这并不是一部简单地感慨人物命运或者批评社会保障不力的现实主义影片，著名戏剧家兼本片编剧阿兰·本奈特在这个改编自自己亲身经历的故事当中，探讨的其实是更复杂和多元的话题。

影片的主人公玛丽·谢泼德女士是一位开着小货车在街头流浪的无家可归者，她衣着邋遢，浑身恶臭，车里塞满了各种乱七八糟的垃圾。

但是托社会保障制度的福，她不仅衣食不愁，需要什么东西，写信给社工，他们就会及时送来。

也正因为如此，玛丽成了当地的“一霸”，时不时就把自己的小货车换个地方，停到了谁家门前，只能算是谁家“倒霉”。

以绅士礼仪自居的英国人们不仅没法赶她走，还要好好伺候，以求早日“送神”。

影片的男主人公剧作家本奈特一般进这条街区，立刻就被玛丽缠上了。

本奈特的善良成为他最大的软肋，虽然他也心有不满，但仍然一次次地对她出了援手，甚至为了防止她的小卡车被拖走，而让她将车停进了自家的院子里。

而这一停，就是十五年。

没错，整整十五年，本奈特让一个陌生的、脏兮兮而无家可归的流浪老太婆住在自家的院子里，还要容忍她对自己的生活指手画脚，邻居和朋友们无不揶揄地称他为“圣人”。

本奈特的“懦弱”甚至让观众们都为他感到窝囊，然而本奈特并不只是因为“善良”而无法置玛丽于不顾，更重要的是，作为“知识分子”，他自觉有某种责任感来维护玛丽的生活。

而这十五年间，本奈特自认为已经看透了这个老妇人的一切，她的固执、蛮横，虽然没有恶意但总招人厌烦的种种，因此他面对前来询问玛丽近况的社工时用了一长串形容词来描述她是如何恶劣和不堪。

在这里，本奈特——这个典型的社会精英分子，在潜台词中认为自己收留了玛丽是一桩“善举”，即使他无论在语言还是在行动上都不曾直接地表现出来过，但这确实是事实。

两人关系之间的这种身份差异，在加上本奈特所单方面认为自己对于玛丽的“理解”，从一开始就成为了他们之间相互交流的阻碍。

如果从这个角度来重新回顾这个故事，在喜剧的包装之下，是两个同样孤独的人，相互成为彼此生活中最重要的伙伴，但是却固守在自己的圈子当中而错过了了解彼此的机会。

作为相处了十五年的“邻居”，本奈特甚至直到玛丽临终之前才终于得知她还有亲人，直到她去世之后才明白她多年来将自己放逐在流浪生活背后的苦衷。

这种错位是无奈的，而本奈特将这种无奈上升到一种道德的自省当中，则赋予了影片更耐人寻味的韵致。

作为对比，影片中的另外一跳故事线是本奈特和母亲的关系，这位剧作家的母亲一直想要和儿子同住，但是却始终未能如愿。

最终，本奈特一边容忍玛丽这个陌生人住在自己院子里，一边却让自己的母亲住进了疗养院。

本奈特是个不孝的儿子吗？

这么评价或许过于武断，影片在这种对比中想要呈现的是更形而上的思索：在自己与他们的关系当中，我们需要的是什么，害怕的又是什么？

本奈特深陷于这种矛盾当中，他在母亲身上感受到的是生活凡俗的无奈（正如他在自己的话剧当中所表达的那样），同时在玛丽身上看到的波西米亚式的理想，这二者之间的落差成为了贯穿本奈特这十五年生活的核心。

影片别出心裁地将这种分裂型表现为两重人格之间的对话和争执，两个贝奈特，一个冷静理性、更具事业心、更精英，另一个则柔和心软、更生活化、更易相处。

他们的对话直接展现着本奈特的内心胶着，以及，在全片的层面上，表达着本奈特的反思和质询。

不过颇有意思的地方在于，从玛丽的角度来看，这显然只不过是知识分子的“矫情”，对于这个经历过生命波折的老人来说，她早就一语道破了本奈特的道德困境：“你利用了你的母亲，你也会利用我。

”确实，本奈特的悖论正在于此，他独身、独居、不善与人交际，但这些只不过是他拒绝将自身向外界开放的借口。

她和玛丽如此相似，只不过玛丽虽然只有一辆小货车，但是却可以自由无依；而本奈特却宁愿躲在书房里与自己的另一重人格对话，也无法对十五年的邻居袒露心扉。

影片最终将本奈特的自省转回到自我救赎的主题上来，他在玛丽过世之后最终坦然地面对自己的性取向，家里迎来了新的亲密关系，两个本奈特也最终合二为一。

《住货车的女士》从以玛丽和她的小货车为题，事实上反射的是本奈特和他所蜗居的精英生活。

他们是被本应该相互扶持，却被各种惯性的桎梏所隔绝的两个人，因此当本奈特最终得知玛丽曾经是一个极有音乐天赋的少女、她的流浪生涯也只是因为一个不起眼的小意外时，他们之间的界限被彻底抹平了。

影片中一个小插曲极为治愈人心：坐着轮椅的玛丽要求本奈特把她推到斜坡顶端然后滑下，两个人玩得像年幼的孩子。

这些小小的温暖和希望或许正是人们在残酷冰凉的现实当中重燃希望的星星之火；玛丽无拘无束的生活态度，正是本奈特勇于面对生活的最后底线。

影片最后，本奈特毫无疑问开始了新的生活，而谢泼德女士，则像那个蓝色的铭牌一样，始终悬在他生活的高处。

原载《电影世界》2016年第4期

玛吉女士的演技实在太棒了，那种倔强又可爱的感觉，让人心疼又喜欢。

第一次看这部电影注意力有点游离，不过好在看到最后抓住了其中的感动。

尤其是玛吉的故事，一生热爱音乐，却因为中年的一次飞来横祸，下半生都背负着愧疚生活。

她为死去的男孩告解、祷告，却被神父告诉音乐会让恶魔释放，她为了安抚男孩也为了更好地安放自己的愧疚，用祷告代替了她深爱入骨髓的音乐。

与音乐，一别直至死亡。

她将自己的车刷成金黄色，在电影结尾，她在金黄色的房间里终于又一次弹起了热爱的钢琴，如她所说：“谁能把音乐遗忘呢……我闭着眼都能弹奏……它于我就像一座高楼大厦。

”——但她却不能安居其中，下半生都风雨飘零，在流浪的不只是身体，还有灵魂。

而她最后真的背弃了信仰触碰了音乐吗？

并没有。

那座金黄色的房子，只是她金黄色的小车而已，一切都是临终的幻想。

如果她选择音乐，就是对信仰的背叛，对祷告的背叛，对死去男孩的背叛。

她善良，所以她放逐自己。

好在男主的小说中，她和男孩手挽手上了天堂，对自己灵魂的放逐终于有了些意义。

对于男主的部分我并没关注太多，因为玛吉的故事太吸引我了。

或许有天重看，还会有新的发现。

麦格教授的演技毋庸置疑，特别赞。

我想你们看其它影评都会看到很多辞藻来形容。

这里就不缀叙了。

但说实， 我觉得电影深度不够。

看完电影我也不知道导演要告诉我什么。

至少它不适合拍成一个电影。

我认为我只是看到了一个女人的一生。

她所遇所做恐怕没有几个甚至没有人与之相同。

这让人无法产生共鸣，也确实不好评价她的一。

我不觉得她的生活有什么可悲，因为她自己过得很幸福，十分满足，严格的基督徒使得她就会做出这些事情。

导演横铺直叙，没有很大波折，不如说是写了个人物列传而已。

我看得也是不能再平静，就是从开头就在等着她为何如此。

等啊等啊等啊，直到我有点厌恶了剧情，纯粹为了知道答案，才在她最后的日子里揭开。

本以为会戏剧性一些，比如男主做出实质性行动去改变MS的想。

但实际也没有，不过这个原因也可见一斑：这是个真实事件改编的，事实如此。

而且，依照MS那样固执的性格，男主和她，邻居和她之间的冲突也不难预见这样的结果。

而所以呢，她就这样走完了一生。

留下升华了人生的男主和一脸懵逼的我。

我在飞机上看完了这个影片，下飞机后又特意来豆瓣翻了影评，企图发现它的内涵。

是不是我水平不够，找不到那隐藏的内涵。

然后我发现，好像不是的。

：）这就是一人物传记啊！

所见即所思啊！

那导演是让我们欣赏了下英国中产阶级的街景？

景色确实跟MV一样，演员演技代入感也是十足。

但是，它拍成电影的目的是什么？！！

除了中间男主有暗讽了那么几下中产阶级的虚伪，我觉得完全就是没什么可讲还要特意凑够那么长时间啊！

难道是为了显示现在英国福利制度的高级？

还是说英国教会已经没有那么迂腐压迫？

如果真是这些，那选题还真是有点。。

偏啊。

而且也不明显。。

再有就是，我也非常希望有人能告诉我为什么英国人会还要给MS追加一个纪念牌？

她的人生是十分与众不同。

但，哪里需要大家学习呢？

是十多年与邻居和福利院抗争一直住在厢车里吗？

还是说撞了人惭悔多年 不失本心呢？

要是说惭悔。

她还是逃逸了吧。

要是说是当时的第一反应，她其实是可以事后去找到那个青年的家人，进行补偿吧。

她好像也没有，只是祈祷。

我不知道是不是基督教就是这么个传统。

你们不要说因为那个负责案件的警察找到了她，告诉她无罪，但她仍然坚持为青年祷告。

那就还是绕回到上一个问题，她为什么不去努力找找青年的家人呢？

这部片子给我一种“阅读”的乐趣。

情节都是琐碎小事，间以一些不太重要的奇幻想象，却很有趣，引着我津津有味地看下去。

——————看完电影了——————“我居然产生了被背叛的感觉，因为自己不是第一个目击者。

”（with these fifteen years companing）←①公开的“故事”。

“既然我来了，你也不用跟自己说话了吧？

”②←私有的“生活”“怎么有两个你？

因为你有双重人格吗？

”（be in two minds，which means 'hesitate' early）③←“故事”化的生活作家和shepherd之间的陪伴是人道主义的，互不干涉的，公开的，是故事。

作家夜会演员朋友，与自己的另一个人格对话，讨论着住宅之外的老妪，应付着母亲的控制和离别，那是生活。

这对“邻居”的相处充满了调皮：耍赖似的“再推一个街区吧，我是个不知道什么时候就会死掉的虚弱老妪”；小旗🇬🇧飘扬，插在轮椅上，随坡而下，老太太天真快乐的笑声，作家慌张而谨慎地跟随；拒绝一捧不够气派的花束；对他人好心的口是心非；以及建一个电台的设想（？

）作家和男演员之间的陪伴，是看起来像communist会面一样私密的，不为所记的私人体验，是生活。

②着眼于作家他自己的话，会看到某种令人向往的舒适的公私观念，他身上有种幽默感，这种幽默或许来自他自适的心态。

（不知道是否能形成互文，shepherd的车居也很具备私密性，海报或者油漆，遮得严严实实//ps获准停在院子之后，就更加精心装饰了，女王的宣传贴纸和英国国旗。

）在舞台上独自讲述剧作这一点很有趣，同时以舞台后灯光控制的角度来转场也很有趣。

“以为是多大事儿呢！

”或许有人这样想吧。

考虑到时代因素，被修女训诫驱逐这件事对于shepherd确实是大事情，是足够摧毁弱小心灵的大事情——而这还没有完全摧毁她。

影片交代过她在皇家什么乐团里就职的经历，可见她还没完全被摧毁。

然而交通事故后逃逸却带给她无法逃脱的负罪感，这种负罪唯有转向宗教才可以获得缓解，应该是至此，她才放弃了自己的音乐和人生。

“I had music on my figertips.”不是宗教毁了她，是人借宗教之名要毁她。

“lack of obeisance”只是借口。

（记到此处应该够我回想起自己的想法吧）回想起序言：“A mostly true story.”电影选取的视角也很有意思，加入了元叙事的感觉，在提醒人以虚构的同时增加了故事的可信度。

最后老作家来看揭幕这场戏的拍摄场景，又敲出来一只套娃，很有意思。

这部片子之前刚一口气把星球大战1-6看完，进入这部片子一下子换了个风格。

这是一部包含隐喻的电影。

玛格丽特时常在片中让人不要发出音乐的声音，人们弹奏歌唱，留声机发出的音乐声她都要阻止，到了片尾才知道原来不是因为她不喜欢音乐，恰恰相反，她非常的爱音乐，但是她肇事出人命逃跑后，选择的这种残喘生活让她没有办法再次接触到自己热爱的音乐，所以为了避免音乐勾起她的回忆，触动她的痛苦，所以才做出这种貌似不喜音乐的行为。

通过这种隐晦的手法暗示大众要珍惜自己当下的生活，导演通过这种手法把隐喻传递给观众。

导演把悬念留到了最后，原来玛格丽特一直背负着根本不属于她的罪恶过着痛苦的日子，也暗示人们要增强法律知识和法律意识这部片子成本非常小，走的是内心思想方面的路线，拍摄手法和技术可以不提

这部电影的评分算不上特别高，是比较典型的英式喜剧，最初吸引我的是封面的主演——Maggie Smith，既是《哈利波特》中严肃正义的麦格教授，也是《唐顿庄园》中优雅可爱的老太太。

从年轻时候的倾国倾城到如今八十多岁依然雍容雅步，一直依靠实力派的演技吸引着观众的目光，绝对称得上是英国国宝级的演员了。

这部《住货车的女士》中Maggie Smith一改往日的风格，饰演了一个冥顽不灵、生活邋遢、令人讨厌的老太太，用男作家的话来说，"is a bigoted, blinkered, cantankerous, devious, unforgiving, self-serving, rank, rude, car-mad cow. Which is to say nothing of her flying faeces and her ability to extrude from her withered buttocks turds of such force that they land a yard from the back of the van and their presumed point of exit".之所以引用英文原话，是因为长期以来有洁癖的男作家已经被老太太的生活习惯以及性格忍无可忍，满腹牢骚终于爆发，以至有些不堪入目。。。

住在货车里的老太太玛格丽特（玛丽）讨厌音乐，受不了小孩子练习乐器的声音宁愿搬走，听到有谁家放音乐立刻暴走过去阻止。

而这样的玛格丽特年轻时候却是优秀的钢琴家，对音乐充满着无比的热爱。

每当看到年轻时候那个舞台上穿着米黄色针织衫优雅的演奏者，很难将她与货车中邋遢又不可理喻的老太太联系到一起。

改变玛格丽特命运的是一场突如其来的车祸，本不必承担责事故责任的她因为胆怯选择了逃避，从此开始了在货车中独自居住，自我赎罪的历程。

有着双重人格的男作家本尼特平时需要安静的环境进行创作，这也是他邀请玛格丽特将货车停在自己的车道上的原因。

用电影中本尼特自己的话来说，一个负责创作，一个负责生活，创作者深居简出，忙碌于事业，另一个人格有仁爱之心，照顾着同一个屋檐下玛格丽特的生活。

从最后来看，本尼特与玛格丽特是互相影响，互相救赎的关系，虽然两个人并非亲人，在玛格丽特生前本尼特从没有进去过她的货车，玛格丽特除了使用本尼特家的卫生间极少干预作家的生活，两个人也仅仅有一次肢体的接触（握手），在生活的交集中不同的性格导致的冲突深深影响了彼此。

玛格丽特内心忏悔的同时得到了关怀和接纳，本尼特也在玛格丽特身上看到了母亲的影子。

比较喜欢的一段情节是玛格丽特的“轮椅游戏”，让本尼特帮忙推到斜坡上，然后自己用拐杖助力让轮椅滑下去，本尼特在后面小跑跟着保护着玛格丽特，很温馨的画面，一个八十多岁童心未泯，一个善良之心溢于言表。

玛格丽特一生的故事让人不得平静，除了人性中本应有的关怀之心外，或许我们可以冷静的去思考，究竟要以什么样的方式去面对生活的洗礼。

不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，大多数的时候其实有更加适合的选择。

性格孤僻怪异的流浪老妇人人格分裂胆小自私的独居作家看似冷漠难处的两个人却在无形中彼此"相依"15载恶臭满天的气味 随处乱丢的大便这些常人几于不忍的事物却可以成为一个洁癖作家的生活常态曾经那样优雅美丽 一身鹅黄的连衣裙静坐在教堂的钢琴前灵动的旋律在指尖跳转本该是一生高贵优雅然而命运作弄她误以为自己肇事杀了人屈从了自己一时的懦弱胆怯却一生逃亡不定 隐姓埋名无数次的祷告 无数次的忏悔她认定自己罪孽深重 本该一世肮脏因此她拒绝同情 拒绝关心 拒绝相处怕不是因为她性格乖张只是不愿那丑恶与污秽染了旁人行之将近她沐浴更衣 梳发焕容沉浸在一室鹅黄的夕阳中缓缓移至钢琴前颤巍的双手抚摸着整齐的琴键琴曲声扬 回响心田一曲声终 洗尽铅华 她在作家即将转身离去时喊了他的名字恳请他握着自己的手她说这次是干净的最后一次带着最后的尊严和感激以自己的方式做离别的宣言然后悄然离去

故事没讲清楚，而且文化背景也有点远，宗教会这样拆解人的一生，一次误会拆解日常的生活。

最后熔铸出古怪、骄傲、暴躁、担忧。

其实看电影的很多时候觉得心碎，她把儿时的夸奖记得很牢，对音乐的逃避和毁坏，把坚硬的外壳竖起不对任何人流露柔软。

一个人在海边在旋转木马上像孩子一样笑，一个人在俱乐部里听着音乐缓缓闭上眼睛。

其实她是这样的人，富足、有趣、爱这个世界。

不堪和骄傲揉在一起，大半生都在拉扯的女人，最后小心翼翼地摸了摸钢琴，绝望地发现自己无法遏制音乐从自己的指尖流淌出来，躺在黑暗中绝望而幸福地说，音乐在我的指尖，音乐在我的骨头里。

在黑暗中我也能弹琴。

太喜欢这段了，拉扯挣扎了一生后的绝望和幸福。

男作家的话，也许也不好苛责剧本不够流畅，可能他接触到的女士真的只是这么些碎片。

两个人的设定挺有意思的，胆小的特质也确实接住了故事。

喜欢结尾在墓地，偷看帅哥被叫回，和当年以为自己误杀的小伙子成为朋友，有些滑稽夸张但让人会心地升上天堂。

好吧，这个时候就无须苛责宗教是否毁了她，而是终于一切都如她所愿地尘埃落定。

捐成门槛的祥林嫂。

Maggie特别特别特别特别好，举重若轻、浑然天成。

想起她在脱口秀里时不时想把自己和这个角色剥离开，开玩笑地表达气味啊货车的难堪，我们总有点不好意思和百转千回的老太太，其实你又很爱这个角色，是不是？

平淡的本子 确是深深的记忆点 泪目泪目 钢琴声动听 和故事完美相融 Hold my hands,It's clean. 结尾还放大招的台词想起来看过的熔炉 最后大概有这样的话 ：我们努力生活 不是为了改变世界 而是为了不让世界改变我们。

住在货车里的老太太 本来人生轨迹是和音乐相伴 却因为时代的不可控 因为善良的人本就要比其他人活得辛苦 而落魄逃亡 将宿命寄予窄小的货车。

珍惜这个可以按照自由意志去生活的时代。

作家真的是个好人 原本的三个月 慢慢变成十五年 他和老太太相互救赎 相互关怀着 。

我们现在好好的生活着 但生命总会消逝 坦诚一点 多一点善意 总是好的。

there is no such thing as marking time and that time marks you.骗子 谁分到喜剧类的 哭太多了……