不够善良的我们

没有什么章法、先后次序的，就想到那些到哪吧，完全是有感而发。

不是谁的粉，也不想拉踩谁。

（补充了第5点）1、有时候感觉台剧是紧紧跟着我们这代人的脚步拍的（这么看来它可能很会把握时代脉搏，或者已经跟随了很久了），在我30岁的时候，感动我的是《我可能不会爱你》，在我40岁的时候，看到的是《不够善良的我们》。

为什么在《我可能不会爱你》那我用的词语是“感动”，而在《不够善良的我们》这我用的仅仅是“看到”呢？

因为在我看《我可能不会爱你》的那个年纪，我是真的被那部电视剧感动到了。

在一段时间里，我特别渴望自己也可以拥有一个李大仁，并且仔仔细细搜索了一下自己的朋友榜，看看谁有这个潜质。

但这种感动，这种感觉也仅仅到那个年龄段为止了，当我再稍稍大一点，我就开始无比厌烦这部电视剧，并且极度讨厌程又青。

尤其在婚后，我认为程又青真的是恋爱杀手，如果在恋爱的赛道遇见她，那真是倒了八辈子霉。

你说是情敌吧，人家根本不屑开战，只是朋友嘛。

可你说不是情敌吧，这个朋友把你爱的男人摆弄得明明白白。

如果程又青和李大仁值得被推崇，值得感动，那么那些认认真真实实在在勇敢地爱一个人的人，又算什么呢？

当然，如果从社会多样性来说，任何一种人的存在，只要不犯法，似乎都是合理的，但是，合理的，不见得是正直的，值得被尊敬的。

而到了《不够善良的我们》，我也终于到了这样的年纪，我了解里面的所有元素，我也赞叹编剧牛逼，可以在这短短的电视剧里把中年的困境、矛盾、郁闷、悲痛、恐惧、狗血统统囊括进来，还不觉得突兀，觉得还好。

但是，我已经不再惊喜了，因为这些无法让我惊喜。

只能说：“哦，对的，好像是有这样的。

”而已。

或许这就是中年题材影视作品不太容易讨喜的原因吧，因为，没有了感动，没有了惊喜，拍得稍微夸张点就是低俗狗血，拍得好了，也只不过赚一个“对的”的印证，就挺没劲的。

没办法，人到中年，就是挺没劲的。

我喜欢导演选择了这样的题材，这个年龄段的女性，并且，谢天谢地，终于不是说什么华丽转身，逆袭之类的。

2、其实要把偷窥拍得合理真的不容易，即使那个人是林依晨，也显得面目可憎，主要是觉得，好贱，何必呢？

是的，偷窥就是这样一件事。

当你作为一个旁观者来看待这件事时，你会立刻大言不惭地说，这都关你什么事啊！

好好地过自己的日子不好吗？

干嘛这么犯贱啊！

可是回溯到自己身上，这是连自己都无法解释的事。

剧中的简庆芬给出的解释是，需要一个假想敌。

这显然是站不住脚的。

请问在瑞贝卡出现之前，你世界的假想敌是谁？

你怎么活到遇见瑞贝卡这个节点的？

如果按照她的逻辑，人生如果没有一个假想敌，就会停滞不前而又缺乏意义，那么瑞贝卡之前的假想敌又是谁呢？

如果没有，这解释就是扯淡。

如果有，是什么原因让她放弃了从前的假想敌转而把瑞贝卡当做假想敌呢？

对何瑞之的爱？

那就要讨论一下了，是先有鸡还是先有蛋的问题。

到底是先树立了瑞贝卡这个敌人，所以要抢走她的爱人，还是因为爱上了何瑞之，所以瑞贝卡就成了敌人？

我倾向于前者。

因为这是太熟悉的戏码。

曾经以为是最要好的朋友，相似之处何其多，了解何其深，可以一个被窝里听歌，可以抱着一起哭。。。。。。

的好姐妹。

然后渐渐的，觉得稍稍有些奇怪，为什么有的时候，她并不为你感到骄傲和高兴，为什么有的时候，她的高光时刻里并没有你的身影。

疑问和自我的解释伴随多年，等到两个人都长大了，决裂大概会在谈恋爱的时候发生。

你怨恨她为什么要抢走你的男人，难道真的是两个人太像了，连看人的眼光都是一样的？

呵呵，放屁！

如果这个男人不是你看上的，那么对她来说就是一坨屎，也就是说，就算你看上了一坨屎，她也要抢。

所有的出发点都在于，那是你喜欢的，你拥有的，她要夺走。

原因是，她没有更多的力量向外，最好又最方便的竞争就是在最小的圈子即闺蜜圈里展开，掠夺资源更方便，获得成就感更容易，并且还可以看到对方的失败，残酷而又充满快感。

而不管是胜利的一方还是失败的一方，都很难抽离这种畸形的关系，即使两个人已经明面上掰了，暗地里，还是互相关心对方存在于这个世界的状态。

这不仅仅是简单的盼着对方比自己惨，大多时候并不是这种低劣的愿望，而是要确定，对方在这个世界中的位置，然后反观自己，确定自己的位置。

如果有一天这个人消失了，不管是死了还是找不到了，那么对于偷窥的那个人来说，相当于失去了一半的自己。

我不知道这是不是竞ci的原因之一，总之，很多女性深陷其中或者乐在其中。

所以，简庆芬求仁得仁，她在剧中无论是快乐还是悲伤都得不到祝福和同情，所有的都是她自找的。

其实，瑞贝卡并非不关心简庆芬的现状，她只是懂得克制而已，于是她就风情犹在，可以博得少年的心。

这个世界就是这么肤浅而又残酷。

有时并不是看你是不是真的深刻，只是看你忍不忍得了，只要你忍住什么都不做，什么都不说，就全赢了。

3、我纳闷的是，简庆芬和瑞贝卡看上了何瑞之什么。

演员贺军翔塑造这个角色还是有点过于帅气了。

虽然他搞了普通的发型，还添了白发，虽然他故意弓着腰想显得窝囊一点，可是，真的驼背不是这样的，不是从腰部开始下斜一个度，是肩膀内扣，脖子前倾，演员的身材过于完美根本演绎不出来。

况且，有几个男人能把衬衫加翻领毛衣穿得那么服帖啊！

但是，即使是中年男模，也并不值得两位女士爱啊！

除了长得帅一点，剧中的何瑞之还有任何可取之处吗？

对老妈是愚孝，对感情是不承诺不拒绝，这妥妥的渣男啊，怎么还整天一副苦瓜脸，搞得好像全世界都欠他的呢？

我们女人是有多缺啊，非要莫名地爱上这么一个木头疙瘩，然后再来一个要莫名其妙地抢走这个木头疙瘩吗？

我不知道编剧是对感情不了解，还是对女人不了解。

女人当然可以为了婚姻失去自我，即使是在当今社会背景下。

但那大部分都需要一个可以自圆其说的理由，比如金钱，比如家势，哪怕是自己脑子一热先失了足。

可何瑞之有什么啊？

值不值得瑞贝卡忍辱负重地住在他家，值不值得简庆芬在没有得到任何承诺，哪怕一个恋爱信号都没有的情况下自轻自贱去伺候准婆婆啊？

上一回我遇见类似的事情还是一个女孩子想要加入豪门，才费劲巴力讨好做老妈子的。

可人家吃了苦中苦最后做了所谓的人上人了啊，少奋斗半辈子啊。

简庆芬你是为了什么呢？

为了何瑞之？

就像剧中你自己说的，你们俩连恋爱都没谈过呢，你了解他吗？

为了瑞贝卡？

她和你在同一个公司萍水相逢，你俩有个屁关系啊！

你是怎么允许自己就这样把自己给葬送了呢？

年纪轻轻的大好年华，刚刚出来工作啊！

编剧啊，你是出于什么考虑让我们好好的女孩子刚入职场就这么稀里糊涂把自己给葬送了呢？

你自认为女人就是这样的？

就会这样吗？

在之后的剧情里我越来越感受到一种对女性的恶意和冒犯。

简庆芬终于出轨了。

从结果上来看，她做错了。

可是我想问一下，简庆芬和何瑞之的夫妻生活是多久一次呢？

我可不可以说基本没有，尤其当何瑞之越想起瑞贝卡，越放不下过去，越搞不定现实生活的琐事，是不是就越远离简庆芬了呢？

在这种情况下简庆芬也没有出去找食，还在无微不至地伺候婆婆，当婆婆离世，突然空下来的时间和情感让她无所适从，而何瑞之又完全GET不到的时候，那个医生出现了。

我就说何瑞之是个王八蛋，连一个只见了几次面的医生都能GET到，你何瑞之就一点也GET不到你老婆的苦？

如果换了瑞贝卡你还会这样吗？

简庆芬和医生上床的时候我真的很为她开心，你总算懂得对自己好点了。

可剧情给我来了个什么？

来了个简庆芬坦白错误加道歉。

而何瑞之竟然大言不惭地说，如果你有一刻想到了儿子都不该那么做。

请问你有一刻想到儿子了吗？

家里的孩子老人是谁在管啊？

是谁回到家就已经深更半夜。

就这样一个只会说对不起和谢谢的男人有什么资格指责妻子出轨呢？

你又不用，对吧。

就是说她是一盏台灯，就算蒙了灰，那个开关也是你掌握呗？

你好会做梦啊！

编剧！

简庆芬质问何瑞之戒指那段就更绝了。

简庆芬的怀疑没有理由吗？

你明明就是每天都在想着旧爱，从来不给妻子好脸色嘛。

就连求婚也是看到简庆芬拿着行李要离开了才开口，那是一种情急之下的权宜之计，是害怕失去手中的救命稻草吧，你真的爱过她么？

这种感受时时刻刻都在煎熬着简庆芬，她当然有理由质疑这不合适的戒指的来源。

而何瑞之一个解释之后，简庆芬就好像做错了什么一下恍然大悟，一副误解了丈夫的表情。

为什么要这样演呢？

剧本为什么是这样的呢？

那枚戒指，那枚细细的什么都没有的光板戒指，不管是什么原因买小了，难道可以解释和掩盖这婚姻中的一切吗？

难道因为这戒指不是曾经为瑞贝卡准备的，是专门为简庆芬买的，她就该庆幸，就该放下所有的怀疑了吗？

这日子是过出来的，不是说出来的。

导演你这么导是为什么呢？

我们观众可看着何瑞之冷暴力从第一集持续到第六集啊，没有丝毫改变啊！

然后在第六集的末尾，似乎是瑞贝卡得了癌症。

我不知道该怎么说，也不知道以后的剧情会怎么下去。

我只是觉得痛。

这部剧目前为止给了我一种“女人不得好死”的感觉。

我希望后两集，我的想法会改变。

4、我还想吐槽那个该死的婆婆。

现实中确实有这样的婆婆，我也相信，现实中仍然有这么废物的儿子、丈夫。

但是我不理解，现在为什么还要拍出来这样的婆婆、这样的丈夫，然后妻子、女友、情人又是这样的。

（随着整部剧的结束，我可能还有想说的话，也可能就到此为止） 5、看完了最后两集，我大概明白了瑞贝卡为什么要得绝症。

她要从梦幻中走出来：独自生活不是潇洒是孤单；旧爱并非不可替代，只是自恋；新欢并非真的爱你，只是好奇；唯有可憎的亲人，会在临死前还挂念着你是个人。

你的悲伤只是你的悲伤，你从来都只是你。

要觉察到这些需要一个大契机，一个大变动，就需要突变。

那么能突变的也就只有基因了。

是编剧让瑞贝卡基因突变得了癌症，是他们要一个单身女人不得好死。

我仍保留一丝希望，瑞贝卡得了癌症确实是个契机，对简庆芬来说，她终于可以放下偷窥镜，大大方方走到她面前，两个女人坦诚相待，彼此依偎，爱情可贵但并非不可少，女人之间的理解可以万万岁。

也许，在两个女人看透这一切之后，人生变得清透，疾病没了，家庭没了，羁绊没了，她们可以过一种新式的生活，不是朋友也不是恋人，而是以女人之间的了解和合作构建起来的日子。

我最喜欢的就是她俩隔着一点点距离坐在一起看一部片子，吃着各自的零食，偶尔分享，然后互相开开玩笑拆拆台的状态。

我觉得，那是成熟女人之间最好的状态，并可持续。

如果可以一直这样，日子也不难过。

可惜，一切都往俗不可耐的那个点奔去了，女人一定要留着一丝对同性的恶意吗？

简庆芬就算再用心地照顾瑞贝卡也不会让她见旧爱哪怕是最后一面。

瑞贝卡就算死也不会告诉旧爱早已忘了她的真相，不但不告诉，反而要混淆，要让简庆芬难受。

一个男人有这么重要吗？

有这么值得吗？

爱情有这么重要吗？

家庭有这么重要吗？

最后简庆芬回归家庭自我感动的剧情我不想多说了，不必我说，谁都懂得。

我们以为早已被放开了手脚，哪里还有人裹着我们的脚，哪里还有人教我们作揖低头。

我们也有了位置，有了钱，有了傍身的实在。

但是，我们为什么还在苦苦寻找那根本就不值一提的东西，却从未看见自己呢？

这是一部很有意思的电视剧，里面的挣扎就是我们的现状吧。

因为Rebecca有勇气真实地面对自己的生活。

甜甜的恋爱能兜住，苦苦的工作能抗住，酷酷的人设更是能守住。

她总是能够活成她自己。

Rebecca活得很累，但她活得真实，她始终将生活的掌控感握在自己的手上。

她当然也会焦虑也会迷茫也会失落，但即便失恋后在街头痛哭，她决心分手的那一刻却是坚定的，她总是懂得她的想要、且不怕付出代价。

“男人的幸运——在成年时和小时候——就在于别人迫使他踏上最艰苦但也最可靠的道路。

女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，一切都促使她走上容易走的斜坡：人们非但不鼓励她奋斗，反而对她说，她只要听之任之滑下去，就会到达极乐的天堂：当她发觉受到海市蜃楼的欺骗时，为时已晚：她的力量在这种冒险中已经消耗殆尽。

”——波伏娃 《第二性》Rebecca扛住了下滑的诱惑，她始终把力量把握在自己手上，她从没有期待过另一个人、哪怕是亲密的伴侣，来承担她的人生。

即便原生家庭遭人嫌弃，即使哥哥让她很心累，但她总是选择肩负起这份沉重的亲情，因为在她更弱小时哥哥也曾经是她的避风港。

有情有义有颜，还有能力，如何叫人不羡慕。

Rebecca还坦坦荡荡。

不同于简庆芬，看似婚姻美满、家庭幸福、人生赢家，工作也不过是保持社交生活的调剂，仿佛是安逸舒适的，然而她的分散和算计却阻碍了她全情投入任何的关系或信念，她总是权衡总是犹豫总是留有余地，反而在安逸之中陷入另一种疲累，是那种夏日暑热一般的，不能动弹的，一动就大汗淋漓的，蒸笼里的疲累。

而Rebecca是一贯的，对工作全情投入，对感情也是宁缺毋滥，她是夏日午后令人期待的暴雨，电闪雷鸣又酣畅淋漓。

所以，我之所以要求你们去挣钱，要有自己的房间，就是要你们活在现实之中，活在富有活力的生活中，不管你能不能将之描绘出来，现实都将兀自显现。

——弗吉尼亚·伍尔芙 《一间自己的房间》生日一样同一天庆生，品味一样总是在撞衫，甚至挑选男人的眼光都如出一辙，可人到中年却活成了截然不同的两副面孔，说是平行人生也不为过。

对观众而言，也像是脚下延伸出两条路，而Rebecca显见选择了更少人走过的那一条。

她之所以被人羡慕，也不乏是我们对“未选择的路”的期待与想象，毕竟生活中的大多数人是活成了简庆芬，甚至可以说简庆芬已经活出了普通人的最好范本。

即便她华美的生活袍子依然爬满了虱子。

或许最最重要的是，Rebecca活出了不妥协的人生道路，权衡时刻那些令人退却的暗淡后果其实她都经历了，但她却在大龄单身、中年危机、孤独终老的背景之中展现出一种既脆弱又坚韧的新姿态，让我们发现坚定做自己的人生也未尝不可。

是的，会付出一些代价，但是什么样的成长又是没有代价的呢？

重要的是，阅尽千帆，归来依然，我还是我啊。

如果在生活的浪潮里迷失了自我，如果所谓的美好范本只会将真我埋葬，那么所有的妥协又有什么意义呢？

如果时运不济无法强求，至少也要像Rebecca活成真实动人的傲骨女战士。

———————刷完大结局分割线—————即便现在的想象力还不足以想象得出一个活到最后的Rebecca。

那么再见，闪耀明亮的Rebecca。

首发在微信公众号：姨妈的鸭 /在看《不够善良的我们》。

主演是林依晨、许玮甯、贺军翔，柯某东，以及一堆我熟脸的帮演。

就怎么这么正好？

20年前用童话骗你幻梦一场的那些人，现在又用真实再骗你醒悟一刻。

/虽然我才看4集，但这部剧的关窍剧情实在是太好猜了，也真的是没什么好剧透的，即便还是有很多没看过的朋友，也可以一句话简介：同一天生日，同样的衣服，也刚好和同一个男人接力恋爱的，41岁的已婚已育的简庆芬（林依晨饰），和39岁单身自由职业女Rebecca（许玮甯饰）互相观察对方生活，互为人生对照组，反思以及面对自己选择的人生的故事。

哦对，主角里还有那个被爱过的同一个男人，他叫何瑞之（贺军翔饰），但他不重要。

他不重要到我甚至没办法把他安排到上面的一句话简介的故事里——不对，我好像也把他安排进去了，生日，衣服，男人，他的地位差不多也就是在这个故事的背景板里的位置了。

因为在仿佛是两个女人爱上同一个男人的三角恋的剧情表象下，这两个女人根本就是在搞同性恋。

/简庆芬。

她，已婚已育，获得了世俗意义上的完美婚姻，但十年以后连她自己都说，好像很久没有快乐过了，而她寻找快乐的渠道是，视奸Rebecca的网络账号。

我这里用“视奸”而不是”偷窥”这个词，是因为这两者还是有点区别的（毕竟网络时代上加好友之后偷瞄一眼朋友圈这种事应该人人都有）；但这两者之间的最大的区别是，偷窥是匿名的，而视奸是实名的，它是一种已经越过了陌生人好奇心驱使的“让我来看一眼，你过得好不好”的隐秘情绪，升级成为一种“你过来看一眼，我过得超好”的勾引姿态。

视奸者的心中没有好奇心，只有胜负欲，而且还不能是单方面的她觉得自己赢，必须是要你也觉得她有赢。

而这样的视奸Rebecca的行为，对于简庆芬而言也不是第一次了，毕竟十多年前当她进入缘分的天空的第一天，她最先看到的那个人就是Rebecca。

我甚至觉得她注意到何瑞之的原因都有可能不是因为何瑞之很帅，而是因为通过对Rebecca的观察，她发现了Rebecca的男友是何瑞之（好吧当然也有可能是因为贺军翔真的很帅，帅到我嘴硬不起来）。

她在Rebecca和何瑞之这段恋情的旁观里，更好奇的始终是Rebecca；甚至她接近何瑞之的方式，都不是聊何瑞之，而是聊Rebecca：Rebecca的衣服，Rebecca的工作，Rebecca的进步，最后都到了何瑞之家里登堂入室了，还要和未来婆婆聊Rebecca——如果我是Rebecca，我可能会分不清对面这个女人，到底是想撬我男朋友，还是想撬我本人。

所以简庆芬想拥有的，可能并不是何瑞之这个人，而是与Rebecca恋爱的何瑞之，Rebecca鹤立鸡群一样的特别感，让与Rebecca恋爱的何瑞之就像是拥有了一个出厂检验为“特别”的印章。

只是十年前简庆芬不知道自己爱上的是Rebecca在何瑞之身上的倒影，十年后简庆芬又不知道自己要怎么战胜Rebecca在何瑞之身上的倒影。

而Rebecca。

她，自由单身，放弃了世俗意义上的完美对象，但十年以后她哭着说“好痛”的时候，她遗憾她错过的真的是何瑞之么？

好像也不是，我感觉她更遗憾的是，她错过了“名为何瑞之实为正常人生”的一个人生选择。

她又一次错过了进入这个世俗平凡社会的康庄大道的拐口，但就像是自由职业和正式全职，1000万的单身养老和2000万的家庭养老，诸如此类所有可以右转回归平凡社会的路口，她全部都打了左行——你说她遗憾吧她痛苦吧她羡慕吧，但，再来一次她也不会改。

所以Rebecca渴求的不是何瑞之，也不是变成拥有何瑞之的简庆芬，她渴求的是那个看似完美符合社会正常工业标准的女性标本的状态，而与简庆芬结婚的十年，让与简庆芬结婚十年的何瑞之拥有了一个出厂检验“好男人”的印章。

只是十年前Rebecca知道自己更想要的人生所以放下了，十年后的Rebecca一样知道自己更想要的是什么，但她没想到的是：原来自己还是会遗憾。

她们的不甘心，和男性有关，但关系不大。

这不是一段常规男性凝视里，两女争一男的三角恋戏码，何瑞之看似好像是这段三角恋或所谓雌竞的中心，但在我看来他只是这两个女人大搞同性恋的一种媒介，类似《哈利波特》里的厄里斯魔镜，她们透过镜子看到彼此，也看到了原本有机会成为的一种自己。

/何瑞之这面镜子，Rebecca照过以后走了，现在即便再遇到，最后也会走的；而简庆芬已经照了10年了，甚至可能还要继续照，她被困住了。

有一组镜头很有趣，第二集开头餐厅科普薛定谔的猫的时候，手指划动到最后Rebecca的脸投射到了屏幕上的时候，她的脸和之前的盒子里的猫处在了同样的位置，暗示Rebecca在这个简庆芬宇宙里，就和薛定谔的猫一样，始终处在被观察状态里。

而那个观察者，当然是这个宇宙的主角，简庆芬。

简庆芬在Rebecca的网络账号盒子的外面观察Rebecca的生活，同时也在Rebecca的人类盒子何瑞之的外面，观察这个盒子心里的Rebecca死了没。

在观察的维度上来说，简庆芬的位置当然更高，但我有一个不太一样的想法：其实在薛定谔的盒子这个实验里，猫知道自己死了没，真正迷惑于其叠态状态被困住的人，是观察者。

简庆芬这样凝视Rebecca的镜头还有很多，简庆芬一直一直在看Rebecca，而Rebecca在过自己的人生。

更残忍的是，Rebecca回头看简庆芬的次数屈指可数，除了简庆芬主动搭讪那次之外，只有两次，一次是简庆芬夜做春梦，一次是简庆芬白日做梦——怎么不能算是一种单向的虐恋情深了。

所以这个故事的确是以简庆芬为主角的叠态宇宙，但她才是被这个宇宙的蛛网黏在中心的猎物，连我这种一开始看到Rebecca的人生设定就觉得编剧对于大龄单身女性的生活太太太缺乏想象力的观众，都忍不住可怜简庆芬在这个宇宙里的待遇——如果Rebecca不被削，简庆芬根本打不过，从名字开始就打不过。

她是女主角，但谁要当《Rebecca》世界里的女主角啊！

/只要但凡是看过《Rebecca》这个作品的人，应该没人能忽略掉《不够善良》的人物背景设定里的相关性，就算是只看名字都能意识到这一点——毕竟Rebecca这个名字在影视圈里最有名强关联电影作品，就叫《Rebecca》。

这里我都说到这个位置了，也介绍一下《Rebecca》，也就是中文观众更熟悉的希区柯克的《蝴蝶梦》。

还是来一句话简介吧：灰姑娘女主嫁给了高帅富王子，结婚以后她却发现王子以及他身边的所有人！

都在怀念王子出海意外已逝的前妻，女主觉得自己永远赢不了白富美前妻（到这里你就说像不像吧），但有一天前妻的尸体被发现了，王子和灰姑娘坦白其实前妻是一个坏女人，在一次前妻和自己坦白自己出轨且怀孕的过程中，前妻意外自己死了，所以男主制造了出海意外的假象——故事的最后当然是灰姑娘帮助王子从法庭上脱困，两人欢喜大团圆。

这个故事里的欢喜大团圆背后的真相是怎么回事，我就不说了，希区柯克手下能有什么好东西大家懂得都懂。

我这里要说的重点是，在希区柯克这本名为《Rebecca》的电影里，Rebecca根本不是女主灰姑娘的名字，而是前妻的名字，在灰姑娘为主角的幸福叠态宇宙里，Rebecca的名字投射下巨大的阴影，覆盖了她全部的婚姻和人生。

就像是《不够善良》宇宙里的女主简庆芬，人生里一直演奏着《Rebecca》的背景音乐，我是觉得蔡健雅的这首歌很好听，但是对于简庆芬而言，这首她人生的主题曲，应该是，很恐怖吧。

Rebecca～Rebecca～每一分每一秒～all thought the night～

/看到这边应该能发现了，我也不是真的要写真的同性恋。

我只是觉得很多名义上的异性恋，好像更熟悉也更关注的其实是同性，也更习惯于去与同性比较和竞争，在意到宛若是同性恋的地步。

简庆芬如此，Rebecca如此，总经理在楼下看到大于的时候如此，何瑞之得知总经理和Rebecca好过以后如此，连大于那个连脸都没出现过的暗恋对象都如此（虽然我很怀疑这个人是否存在）——明明都是异性恋，但那位异性，好像只是同性竞争赛里的奖牌。

做个扩胸运动展开双臂更进一步的说，何瑞之这个男人可能连奖牌都算不上，对于简庆芬而言，真正的奖牌是这个社会对她的“女性”这个功能性身份的价值认同。

但这里唯一出现的新问题是，这个世界的比赛规则变了。

吃了十年红叶蛋糕的简庆芬，是刚刚意识到自己的丈夫好像更爱Rebecca么？

不是的，是十年以后她重新抬头看这个世界的时候，她发现游戏的规则变了，女性的价值计算表变了。

连她婆婆这样对于女性人生认知只有“生几个啦？

”的狭隘原始人，都开始承认（除了自己儿媳妇以外的）女性，在生几个之外，还有又漂亮又会打扮的人生价值了。

而且Rebecca还有了新男友了！！！

她捧着自己“好妈妈”“好老婆”“好儿媳”“好女儿”的功能性“好女人”人生考试答卷，高高低低的做着人生的加减法，对着“好儿媳”那题最新被老公打出来的0分发呆的时候，Rebecca居然从她的人生里退赛了。

何瑞之都没梦到要打断Rebecca和别的男人酱酱酿酿，简庆芬被一张照片刺激到连做梦都要打断Rebecca和别的男人酱酱酿酿，就，不知道的还以为被劈腿的被分手的是简庆芬。

我说的刻薄点，简庆芬可能比她的老公何瑞之更恐惧Rebecca不爱何瑞之了这件事。

因为简庆芬的人生只有这一局，简庆芬能赢Rebecca的也只有这一局，而Rebecca人生有好多局，她除了何瑞之以外的世界很大，大到连何瑞之都是路人甲，那赢得何瑞之的自己，不过是路人甲边上的路人乙！

好想请简庆芬看一下小红书网友发现的，Rebecca的异国男友多到可以单独列一块演员名单表。

——所以哪来的人生对照组啊？

她现在连个同款的衣服都买不到了啊！

比老公的精神出轨更可悲的是，只能精神出轨的原因是目标对象没看上他；而比输给人生对照组更可怕的是，以后都没机会再输了！

人生对照组啊，决定告辞。

/我倒不是觉得简庆芬的人生是失败的，因为我就不太认可评价别人的“人生失败”这个说法。

我甚至都不觉得简庆芬遭遇了什么真正的危机，她只是原有的作为“女性”的人生价值观被动摇了，又还不太能接受Rebecca们在争取的身为“人类”的人生价值观。

真正人类的人生是没有答案的，就像是饰演何瑞之的贺军翔，本来是拳击运动员出身，能读大学是因为拳击比赛第一轮抽签轮空，第二轮对方弃权，第三轮他输了，三轮只比一场还输了也排名第七，他就成功被保送，结果读大学买体育用品的路上，遇到星探就出道当明星了。

以上内容来自远古综艺《康熙来了》，什么七扭八歪！

风马牛不相及！

的人生轨迹啊，但这就是一个真实人类的人生片段啊，在无法预测的生活里寻找可以被量化的标准本来就很无厘头，除了自己，谁又配给谁的生活一个打分啊？

所以问题的重点是，是简庆芬她自己的评价。

让我们回到故事的开始，会发现其实这个故事就没必要开始。

简庆芬是完全可以选择继续抱着她的好女人答题卡在Rebecca的背景音乐里生活的，在没有标准答案的世界里有一套自己的标准答案的人说不定反而更笃定。

如果人生对照组对不上Rebecca了，那也还可以对照何妈妈，大不了最后也可以对着儿子吼我可是为你献上了自己的人生。

但简庆芬她好累，她觉得不甘心，她觉得不开心。

而在没有女性必做的100件事的世界里，没有她熟悉的规则，也再也没有标准的可参考答案，她答了一生的“好女人”答卷，一文不值。

她被来回呼啸而过的风，挤压成一只拧巴的蚕宝宝。

简庆芬完全有足够的理由去恨Rebecca，但她又无法遏止的爱Rebecca；自由明明反而让她变得没那么自由了，但她已经见过Rebecca了，所以她没办法停止渴望自由，也没办法停止凝视Rebecca。

她已确定人生里唯一的不确定。

/我才看了4集，还有4集，暂时没办法去预估接下来简庆芬的选择。

但其实简庆芬，没关系的，你可以继续过自己的人生，也可以继续看着Rebecca的背影，看Rebecca去无限延伸她人生的边界，也去拥有你差点就可以去拥有的那些人生可能性。

忍不住的时候也可以做一个Rebecca的梦，就像仿生人也可能会梦见电子羊。

只是，电子羊不会梦见仿生人。

电子羊除了会在你脑海里跳那些不存在的栏杆之外，还有别的真实生活的栏杆要跳啦。

《不够善良的我们》8集只出了4集，小荷才露尖尖角，豆瓣已经到9分。

两万多人打了五星，我很伤心。

抱着朝圣的心态，我把出的都看完了。

这部台剧在我看来，犹如水蜜桃，甘蔗、大鸭梨一样，水分很足。

很多人夸这部剧，说的最多的是这部剧自然，不做作，就如同我们的生活。

相反的，我首先觉得这部剧最大的特点就是做作，脱离生活。

前两集里，真的是抓到机会就给你讲人生道理，爹味太重了。

拿瑞贝卡滑轮的时候，被小朋友捡了个东西，小朋友给他，说是你先看到的。

瑞贝卡来了句，以后千万别把自己看到的东西让给别人，不然你会后悔。

看到这里我笑出了声，心想导演也不用这么强插一句本剧中心思想吧。

这已经完全脱离了我们生活的语境，我们日常生活对话要这样，得把小孩整懵逼不可。

还有瑞贝卡遇到中年何瑞之后，蹲在那里说好痛好痛落泪的镜头，阿猛真的猛，到了这个年纪还有这么大的吸引力。

电视剧像在照顾一个第一次看这个发光机器的新新人类，一定要用这样的表达，来让低幼的你与她共情，奥特曼都不这样搞了。

明明你光芒万丈，还有机会和小奶狗谈个恋爱，人家两鬓斑白，还得接小孩上课，该哭的不应该是他吗？

诸如此类，让我觉得画蛇添足的镜头和台词相当密集，第一集林依晨的密集独白更是重灾区，并且很少有人话，却有很明显吃力在造金句的痕迹。

这部剧还有很多人主打夸的就是：尺度大。

我看完了出的内容，一没有色情镜头，二没有政治讽刺，三没有成年生活的辛辣剖析，四没有对社会问题的质问，由内而外不知道尺度在哪里？

有人说他的视角很好。

视角可不可贵，得看这样的视角是不是难得和有意义。

台剧《我们与恶的距离》这种视角和表达，是觉得值得五星的。

但这部剧生活的鸡零狗碎，本身已经被拍烂了，也并没有用新的视角也表达去呈现。

依旧是行房事的时候丈母娘进来，依旧是老去的父母需要照顾，依旧是想要的惊喜没有触达到位。

很多人看到有作品落在女性困局上，就会颇有好感。

但女性困局之所以好，应该是真的讲到点子上，而不是看到这个四个字就不由分说就能获得高赞。

如果这样，那对我而言，是对女性的另一种歧视。

用婆媳关系，家务关系，夫妻关系来展现中年女性婚姻的乏味和无奈，用一个人吃饭的孤独，出租房到期，勿入别人家庭的感情，来展现中年单身的困局。

你说这样有问题吗，我觉得没问题，但如果你说这些内容可以撑起9分神剧，那就有问题了。

萧伯纳有句名言，叫想结婚就去结婚，想单身就保持单身，反正最后你们都会后悔。

很多看到了“后悔”，但忽略了“会”是由“不会”蜕变而来的，他们肯定断断续续拥有过甚至有过物超所值的惊喜，不然不会选择这样的状态。

单身和婚姻肯定都不至于全是不堪，用家里衣架脱落这种事情来展现生活的无力感，未免太无力了。

在我看来，人到了一定年纪，要感性的对工作，但却要理性的对生活，因为工作有休息的时候，生活却不可以脱离，这是对我们的保护。

我们的日子没有作品里那么悲惨，反而是因为电视剧长期以来植入了这种放大细节的习惯，让很多多愁善感的人放大了日子的苦味，下个雨都能哭一宿。

有时候衣架掉了就是衣架掉了，这东西修起来不麻烦。

一般的餐厅的店员也不会二逼到没人的时候要求你一定要坐吧台不能坐二人桌的。

没有必要为赋新词强说愁。

当然这一切都出于我个人的偏见，很多人就是喜欢，每个人喜好不同。

但牵着这部剧走的主线也始终令我不敢苟同。

女人为男人如此耿耿于怀十来年，是本剧的慧根，这慧根让我实在喜欢不起来。

到了中年，真的还有太多有趣的和要忙的事情，整部剧这种人到中年念念不忘的疼痛文学，始终让人很难理解，甚至觉得好笑。

40岁了，相信几乎所有人，不会在十年后还对曾经的恋人念念不忘。

不是我这人没心没肺，而是人心就是这样的，这是一个客观事实。

人和水管，苹果是一样，人的脸和心境永远不可能保持一个原貌，在这个物理世界，这就是一场物理的过程，会生锈，会氧化，痛苦永远会被稀释、转移，有新的痛苦和无奈覆盖上去，也会冒出新的快乐和希望。

就像1岁我们吵着要奶嘴，8岁吵着要赛车，18岁要为旅游哭泣一场一样。

先下手为强，绿茶婊上位是不善良的。

同床异梦，分心想妻子以外的女人是不善良的。

和有妇之夫搞在一起是不善良的。

骄傲的选择走进自己的舒适区是不善良的。

那什么是善良？

我想，人到了中年，能和真实的当下和解，说人话，做人事，别为难自己就是善良，放过自己，也是在为我们的生活寻找出路。

就在今天中午，我带着考拉在楼下的小广场滑了七八十遍滑梯，骑了大半小时平衡车，折腾了快两个小时把他耗没电了回家，就在我在门口换鞋的几十秒钟时间，他像箭一样嗖一下直奔屋里而去。

我心里想，坏了坏了，但是行动跟不上想法，当我穿上拖鞋追进卧室的时候，他已经穿着鞋爬上了床，正在我昨晚刚换的浅色床单上蹦跶……讲真，那一刹那我并没有怒发冲冠，我只是感觉到很累、很疲惫，我把他从床上拽下来，推到卧室门外，把卧室门锁上，让自己可以一个人静静，就静几分钟也好。

他在门外哭得撕心裂肺，一迭声地喊着“妈妈”，他知道的，他无论做了什么，只要他坚持不懈地哭，我都拿他没有办法的，我总会开门的。

就在这一刻，我从未如此清晰地感受到，我被我生下来的这个孩子给绑架了，我的未来是一眼望得到头的日复一日。

当然，也是每当这个时候，我就会有一股无名火起，总是忍不住去想，如果我不结婚，不生孩子，我现在会在干嘛？

是不是应该活得更精彩、更轻松，去旅游，去逛展，看话剧，去做一切我想做的事情，活成朋友圈里我羡慕的那些人的样子？

而不是为了孩子推掉一切时间不合适的活动，为了孩子上学结束我的十年北漂生活，回到大连开始考虑他要上哪个幼儿园，要买哪里的学区房方便他去上小学乃至初中？

每次我老公和我商量这些事情的时候，我总有些魂不守舍，我的灵魂仿佛从躯壳中漂浮而出，在半空中凝视着这一切，并且无声地在对着躯壳大喊：“这不是我想要的生活。

”如果你觉得我的感受是作，是矫情，是没事找事，无病呻吟，那你不用往下看了，因为人不是钢铁战士，不是精密的机器，人是会软弱，会纠结，会后悔，会犹疑的生物，他们可能不够善良，但又不足够邪恶，所以不能保持随时三观正确地站在道德高地上。

如果你懂我的感觉，你理解那种人性的幽微和曲折，那么恭喜你，我们会很有得聊，而且我要推荐你去看一部把这种感受写得细致入微的电视剧，它的名字叫做：《不够善良的我们》。

这部由林依晨和许玮甯主演的电视剧每周六更新两集，虽然目前才播了四集，但是豆瓣评分已经飙到了可怕的9.0分。

当我们大陆的顶级班底和顶流演员把亦舒的顶级IP改成抖音狗血小剧场的时候，台湾地区的电视从业者，在不媚俗、不狗血地描写着中年女性的现实生活和不甘灵魂。

这对比，真的很令人羞愧。

故事的一开始，是林依晨扮演的简庆芬在她41岁生日的这一天，拥有了夜晚短暂的几小时空闲时间，老公还在加班没有回家，儿子已经写完作业自己睡着了，她给自己倒了一杯酒，在久违的自由时光里，感到了无尽的空虚。

她在日复一日地扮演着一个好妻子、好妈妈乃至好儿媳的生活中，逐渐找不到自我的存在，于是她准备给自己寻找一个小小的目标，用来刺激自己对生活的热情。

有时候，能激励我们的，往往是我们的对手，而非朋友。

简庆芬也是如此。

她打开了社交网站，输入了“Rebecca Chang”的名字，在一群Rebecca中，锁定了自己要找的那个Rebecca。

她发现，那个与她同一天生日，但比她小两岁的Rebecca，好像把生活过成了她想要的模样。

Rebecca在手上纹了花体字的“R”，好酷！

Rebecca说自己的生活每天都有惊喜，好羡慕！

Rebecca居然在和比她小九岁的帅气年下男恋爱，这也，太太太太爽了吧！

看着Rebecca在社交媒体上晒的那些美食和美景，简庆芬似乎看到了自己生活的另一种可能。

因为当年，Rebecca是简庆芬老公何瑞之的女朋友，简庆芬进入公司认识他们的时候，他们还是热恋的小情侣，因为Rebecca原生家庭的原因，何瑞之的母亲并不喜欢这个准儿媳，而简庆芬的乖巧+善解人意（或者说是高超茶艺）获得了何瑞之母亲的支持，最终嫁给何瑞之的人，成了简庆芬。

但是这并不妨碍简庆芬这个胜利者羡慕Rebecca这个落败者，无论是当初，还是现在。

因为像Rebecca那样独立有个性的“大女主”，天生就是吸引人眼光的存在。

但是《不够善良的我们》厉害就厉害在，它没有去塑造灰头土脸的婚女和光彩四射的独立女性的对比，而是展现了40+的成年人，各自有各自的一地鸡毛，光鲜亮丽的朋友圈，并不是他们生活的真相。

镜头一转，许玮甯饰演的Rebecca（张怡静），生活也没有简庆芬想象中那么爽。

她确实不用再给人打工，但是作为自由职业者自己给自己打工的代价，就是她只要在醒着就在工作。

在她生日这一天，她的助理要辞职，理由是Rebecca太工作狂了，已经影响到了助理的日常生活，尤其是助理的男友对此很不满。

对助理那样2字头的小姑娘来说，自然是恋爱大过天，反过来还要怜悯一番Rebecca，说她看起来太孤独了，连吃饭要一个人。

她还没有买房，自己改造了出租屋，但是房东通知她马上就要收回房子不租给她了。

虽然不婚不育省下了一大笔费用，但她同样要为孤独终老的晚年打算，目标是攒够2千万新台币（约人民币四百多万）才能退休，看着银行账户上60多万新台币（约13万人民币）的账户余额，Rebecca的内心无比焦虑。

至于被简庆芬羡慕的年下小男友，不过是Rebecca工作上认识的朋友，两人在社交媒体上的互动，是一个帮他追其他女生的小小花招。

年龄对对方而言，是一个巨大的不愿费力去跨越的障碍。

在对方还根本不能想象自己会老的时候，Rebecca对他说：“你现在不知道，「就快要老了的感觉」有多恐怖。

”

所以，在简庆芬为日复一日，庸常却稳定的生活感到巨大的空虚的时候，生活中不断涌现出新情况，未来还没有足够准确答案的Rebecca，也在羡慕着简庆芬的生活。

看着社交媒体上简庆芬和儿子合影的笑脸，Rebecca也在幻想着，如果当初她答应了何瑞之的求婚，那么现在拥有这份幸福的人，会不会是她？

看，这就是人性，我们永远在美化着我们没有选择的那一条路，在目前这条路上遇到问题，感到无聊的时候，我们总会去想象另一条路更好。

但实际上，根本就没有一条完美的路，可以让人永远不后悔，不是吗？

《不够善良的我们》之所以获得了那么高的评分，就在于它太太太真实了，简直像是编剧躲在中年人床底下攒了好几年的真实素材写出来的。

当内地的很多剧还在乐此不疲地给人物立人设、贴标签的时候，台湾地区的编剧，在努力地撕下那些贴在人身上的刻板印象标签，《不够善良的我们》中的人物如果用简单粗暴的标签大法，可以归纳为绿茶、渣男、小三等等，可以泼多少狗血上多少热搜。

但是编剧和导演徐誉庭没有，她关注的是一个个真实的人，他们不是非黑即白的，不是扁平的好人或是坏人，他们只不过是一个个有血有肉，有卑劣也有光明的，圆形立体的真人。

里面的每一个人物都有我可以共情的地方，都有我熟悉的地方，我在他们每个人身上，都能看到我自己或是我认识的其他人的影子。

我当然也视奸过暗恋的人、朋友、工作上的竞争对手、各路同学的朋友圈，在百度或者微博搜索过他们的名字，羡慕过他们晒出来的生活。

我见过很多像简庆芬那样的女孩，她们有着稳定的家庭给她们托底，所以尽管人很聪明做事也踏实，但是总是缺乏那么一点点主动进取的积极性。

我也认识像Rebecca那样不够洒脱的独立女性，会顾影自怜，会在软弱的时候怀念过去的情缘而情不自禁地落泪，会有点在意一个人这件事，对于一个人吃火锅，一个人逛商场这件事始终不太适应。

甚至可以说，我们都既是简庆芬，又是Rebecca，一些人生分岔路上的不同选择看似让我们成为了完全不同的个体，但实际上我们广大女性，永远没有办法完完全全地成为其中一个人。

我们是在新旧时代的交汇点上被新旧两种女性价值观撕扯的人，我们既渴望有人爱，有人陪，不再孤单一人，又不甘心隐身在家庭中消灭自我的存在，我们也渴望着成为“我”，去实现“我”的价值。

这也就注定了，我们在难以两全的时候，心里总会有缺口，总会忍不住怀疑自己的选择，而向往看似更美好的另一条路。

事实上，人生不是内娱标签剧，永远有缺憾，有层出不穷的问题，无论你选择了哪条路，都不会拥有童话里公主的happy ending。

永远不要美化自己没有走的那条路，因为它也100%不完美。

前4集4.5星，後4集4星，在詮釋中年人那難以訴說的苦痛上，3、4集就是巔峰了，剩下4集就是巔峰後的下坡路，共情感依舊是有的，但是沒有前4集那麼自然且刻骨銘心了，最終集甚至很矯情地安排Rebecca與簡慶芬兩位仇家和解，以量子糾纏暗喻兩人難分難捨的競爭關係。

徐譽婷這樣的安排挺狡猾的，但若是以一個人大腦中的主觀與客觀、本我與自我去解析這兩個角色，便能看的比較順眼些，從中解讀出人內心的一體兩面，她們兩就是彼此的照妖鏡，都會羨慕對方所擁有的，不會去看甚至懷疑自己所擁有的，所幸收尾還算漂亮，Rebecca最後矯情地復仇了，而簡慶芬也在Rebecca矯情的復仇中再次輸了。

但這次是輸的心服口服，Rebecca用矯情換來了簡慶芬自己一直以來懷疑的老公真心，從而再次給自己的婚姻一次挽救的機會，收尾在死亡與和解當中昇華了，徐譽婷這次的創作確實很不錯，雖然終究有不完美之處，但是其中的真實感又是如此令人強烈共情，台詞寫的太高級了，薛丁格的貓、量子糾纏的借喻暗示角色內心狀態以及其複雜的關係也高級到不行。

林依晨、許瑋甯、賀軍翔都可以預約今年的金鐘，林依晨演心機極重的簡慶芬顛覆了她以往的形象，可以讓人恨的牙癢癢，又能讓人共情簡慶芬在忌妒下的軟弱與迷茫；許瑋甯演Rebecca第二集就狠狠抓住我的目光，40歲無依無靠，沒人想以她為女強人榜樣，孤寂是真的，因婆媳問題而早早退場的遺憾也是真的；賀軍翔的中年滄桑詮釋是全劇我最有感的部分，他把中年男人的苦悶演的太真實了，那股有苦難言的痛在他的詮釋下能真切感同身受，EP3在夢境中甦醒的流淚足以封神。

到頭來不是我們不夠善良，而是我們不夠勇敢卻又貪婪，妄想著自己所沒有的。

★★★★#不夠善良的我們#林依晨 #許瑋甯#賀軍翔 #柯震東#徐譽婷

首先是男主角何瑞之，关于他最多的讨论就是他到底爱谁？

有人觉得他最爱他妈，为了妈妈，和深爱的白月光前女友分手，选择了妈妈更喜欢的简庆芬结婚，为了方便照顾妈妈，买了离妈妈很近的婚房。

有人认为他最爱Rebecca，分手十几年了还是会梦到当年的遗憾，梦到rebbecca是他的妻子，他们会有多幸福。

也有人认为他最爱简庆芬，毕竟最后发给r的简讯里写了，我很爱我老婆。

给老婆准备的蛋糕是老婆喜欢吃的，是听老婆家里人讲过以后记住的，而不是前女友的口味。

给老婆买的小一号的戒指，是听妈妈说她原来戴的戒指太大了老是掉，就按照小一号的尺寸去定做的，而不是按前女友的尺寸买的。

不过剧专组里很多人跟我的观点一致，他谁也不爱，最爱他自己。

很明显他对他妈妈的感情是有很深的羁绊，孤儿寡母相依为命，但是妈妈的爱从小就让他很窒息，他只想图清净，他同意妈妈的想法，跟前女友分手，跟简庆芬结婚，为的也是简可以搞定他妈，让他清净。

他的孝顺从来都是外包的，跟大部分已婚男人一样，让老婆照顾他妈妈，立住他的孝子人设。

他也不爱Rebecca，如果真爱，不会让前女友一个人去应对妈妈的刁难。

从没有试过从中调解。

妈妈不爱吃鱼，你非要到Rebecca做好了鱼送到妈妈病床前等妈妈自己说出来吗？

你从Rebecca 买鱼那一步不就可以说了吗？

早点在外面租个房子搬出去跟Rebecca一起住不就好了，一定要让女朋友每天被妈妈阴阳怪气到受不了崩溃了才去租吗？

分手后跟妈妈冷战了一段时间，那请问Rebecca 受到的伤害有任何一点弥补吗？

无，不过是通过这些立住自己的深情人设罢了。

简庆芬，爱老婆那真实天大的笑话了。

大概只有何瑞之自己会相信吧。

一开始和前女友在一起的时候，对简的示好视若无睹，其实就表明了他对简从一开始就没有喜欢的感情。

简庆芬听了何妈妈的话，在何瑞之去上海出差期间照顾何妈妈，以此离间何瑞之和Rebecca ，后来简庆芬因为公司的人的闲言碎语，无奈提出辞职，何瑞之听说后，问都不问一下毫不犹豫就同意了，既然是你不喜欢的女下属，为照顾你妈妈而遭受舆论压力，你接受得那么坦然却一点不考虑简庆芬的感受，是一点同理心都没有啊。

何妈妈瘫痪了，何瑞之各种给简庆芬压力，最后让简庆芬非常不甘愿地辞职回家给他妈妈当护工，在简庆芬精神身体双重受折磨的情况下，对她只有谢谢。

这都是他们长期的婚姻里冷暴力的冰山一角罢了。

真爱老婆就应该让她感到被爱，而不是一直用错的方式让老婆饱受折磨。

其次是女主角简庆芬，她哪里不善良，她全剧最善良。

俗话说能吃苦就会吃很多苦，简庆芬就是很典型的例子。

一直在委屈自己，一直在退让。

有的人说她出轨，她对不起何瑞之对不起儿子。

我有请这些人跟简庆芬交换人生呢。

我合理怀疑这些人要不是对婚姻还抱有美好幻想的，要不就是明明自己已经吃尽了婚姻的苦见不得别人不吃的。

出轨是她长期忍受婚姻家庭丈夫给她的痛苦后，唯一一次反抗，一次歇斯底里的呐喊。

她迫切地想要有个人真的关心她一下，真的为她的付出而感动体谅她，给她想要的理解和爱，然而没有，一直都没有，她和何瑞之之间的情感是从未流动的死水。

是她一直源源不断地灌溉，何瑞之选择视而不见，终于有一天决堤了。

我甚至不理解她为什么要嫁给何瑞之，她是羡慕何跟前女友有那样的爱情，期待婚后自己也可以有吗？

结果就是一直忍受着婆婆的挑三拣四，丈夫的冷漠，前女友的阴魂不散，她对Rebecca的在意，源于她很清楚地知道，何瑞之从未真正放下。

直到她亲手照顾病患，帮婆婆和前女友送终。

我一度觉得这个角色开创了绝望的家庭主妇的新路线，把她认为老公最爱的人一个个送离人世，闯出了一个临终关怀的小众赛道。

结过婚的妇女，多多少少都能跟简庆芬共情，毕竟吃的这些苦，基本都差不多，照顾公婆、老公、孩子，忍受他们所有人的冷漠或挑剔或无理取闹，做全家的免费菲佣和受气包。

我甚至觉得最不善良的是编剧，她说故事原型是男主角去照顾病危的初恋女友，妻子在此期间是接受和理解的，送走前女友之后，两个人还是离婚了。

我觉得这个故事里的简庆芬才比较像一个受苦后觉醒重生的人。

用善良包容丈夫，用理智选择新生活。

而剧中给简庆芬的结局是她看到丈夫回给Rebecca 的短信，我很爱我老婆，恍然大悟，醍醐灌顶终于理解了丈夫不以她希望的她能理解的方式给她爱但却也是一直爱着她的，她觉得自己之前是被嫉妒蒙蔽了双眼。

仿佛一瞬间，多年来的冷暴力，和稀泥，假客气都是她的幻觉。

最终从女主成长蜕变的故事又回归到了老公孩子热炕头，团团圆圆包饺子的台式娇妻主旋律电视剧。

之前台湾通过通讯录婚姻法案的时候，大陆都在喊赏月，但是从台湾女明星那么多堵心的婚姻状况里，我实在没看出来他们的月亮有多圆，圆了个包装吧，拆开来还是一堆封建糟粕。

我又想起之前传闻林依晨婚后每天4点半起床做早饭，还要送公公去上班，我真的不知道这图的是个啥。

还是说台女的人生最高目标依然是成为三姑六婆乡里乡亲见了都夸的贤妻良母啊。

编剧对R的不善良是最显而易见的，作为许玮甯这样漂亮的女人，还在小心翼翼地在乎前男友的婚姻家庭，因为自己当了总经理的地下情人而说自己是坏女人，为什么不批判那些男的而是先给自己定罪呢？

第一集还安排她遭受餐厅和房东的单身歧视。

明明是认真搞事业的女性角色，自身价值却不是通过工作实现的，而是男人的认可。

当她得知自己得了绝症，需要切除乳腺，回想道"只有十二个，大部分都是老外。

"这一段对Rebecca 的恶意真是演都不愿意演一下了。

她也没有什么不善良的，只是没结婚，却也一直用贤妻良母的标准在要求着自己，对自己认可的程度很低，活得非常辛苦。

当然这部剧好的地方也显而易见，对婚姻的描写很真实，冷漠不作为的丈夫，挑三拣四说话刻薄的婆婆，任劳任怨的妻子。

也有人说简庆芬和Rebecca是一个人的两种可能，本质是一个角色，选择了结婚，有吃不完的苦头，选择了分手，也活得不快乐。

两位女主角演得也都很贴合角色。

演了那么多年偶像剧的贺军翔，这个性缩力拉满的丈夫角色倒是可以成为他的新代表作了，虽然是主角，但像个反派，给三个女人带来了无尽的痛苦。

不过大部分婚姻里，丈夫确实如此罢了。

徐誉庭的《不够善良的我们》，果然又是出自一位女性导演的杰作，人物刻画细腻、镜头语言具备艺术性、美感十足。

如果说《繁花》像一部复古的影楼写真，繁复又精致，那么这部就是鲜活的生活艺术照，足够美且个性十足。

这部片子有关两个女人，简庆芬与Rebecca的量子纠缠。

她俩的相遇，始于一个男人，却终于对自我的终极叩问。

同天生日与撞衫的设定，看似命运的玩笑，实则是导演埋下的隐喻——当我们将他人视为镜像时，照见的往往是内心缺失的倒影。

简庆芬的生活本来波澜不惊，虽然有点累，有点忙，有些婆媳矛盾，但是老公体贴，孩子乖巧，工作稳定，堪称幸福美满。

然而在平静的生活之下，总有一些“得不到”在骚动。

于是她开始关注老公的前女友Rebecca的社交账号，关注她的动态，希冀以此来获得有关她生活的一些讯息......事情的发生虽然有些吊诡，但也符合人性的幽微，于是各种意想和猜测就发生了.....一如薛定谔的猫。

但是社交平台能多大程度反应一个人的真实生活状态呢？

我猜10%最多了吧，TA还得足够诚实。

所以这些意想和猜测，注定充满了误会。

于是，剧情就在这种窥探视角，蒙太奇手法，以及幻想场景中逐步推进。

故事的前半段我们通过两位女主不同的妆造，来辨认不同的时空段，以此了解她俩各自发生的故事。

单身女生的伤与自由剧中对Rebecca，一个漂亮四十岁女人生活的塑造被很多豆友吐槽说太惨，但是我觉得除了她最后的乳腺癌，还不幸扩散的剧情，确实有些戏剧化，但这也恰恰映射了现代人的普遍恐惧：问问自己和周边人，谁不怕得癌？

除此之外，其他情节都刻画地极为真实，像极了曾经的我。

租房子被催搬家；买很多衣服，但是衣橱的挂杆却坏掉；拼命工作，老是加班，但是车房基本无望；一个人吃饭，却被安排到吧台......单身生活的朋友圈，可能满是自由与美景。

那些精心修饰的社交动态如同万花筒，将10%的真实折射成100%的幻象。

伤与自由，就像是一体两面的双生花，看似对立，却又紧密相连。

但是话说回来，如果精神内核稳定且物质有保障，单身生活也可以很好。

毕竟，真爱确实难遇。

Rebecca生命的最后时光，是简庆芬陪伴在旁。

当社交平台上那些美丽的泡沫被现实击碎，简庆芬依旧会嫉妒Rebecca，哪怕这时候后者已经生命垂危。

她嫉妒Rebecca曾经得到过丈夫的爱，“他从来没有像看你那样看过我，有一点疼、有一点宠、有一点欣赏......”这种凝视，与对丈夫对自己日常的"体贴"，恰似红玫瑰与白玫瑰的当代演绎。

到这里，我真的有点心疼简庆芬。

或许，即使Rebecca真的嫁给何瑞之，也未必就能幸福到老。

婚姻是利益共同体没错，但是以爱情为基础的家庭生活真的会更容易一些。

这是我作为结婚六年人士的一点感悟。

一个普通女性的自我安放简庆芬真的挺普通的，像极了千千万万的家庭妇女。

在这段家庭关系中，她是有缺失的，缺了一些爱与温情，但这或许是许多普通家庭的缩影。

当她婆婆因为在家中摔倒而瘫痪在床，尽管丈夫无端指责，简庆芬依然选择辞职，全职照顾婆婆。

而这一切，何瑞之只会说，谢谢。

真的太冰冷的字眼。

也正是因为如此，一个陌生医生的一句“你做得很棒”，就足以让干涸的心田泛起涟漪。

有时，我们需要借助他人的目光，才能看清自己的模样。

于是，在照顾婆婆的过程中，简庆芬也逐渐找到了价值感和自我安放。

导演让这场三角关系以Rebecca的死亡收场——或许唯有死亡能终结比较。

最后，当简庆芬看到何瑞之给Rebeca回复消息说，“我很爱我老婆”之后，闪着幸福的泪光，带着略微激动的心情开车回家。

当时看着这个镜头，我忍不住撇了下嘴角。

何瑞之回复的这个消息，恐怕并不是字面意思。

只能说在责任与真情的天平上，终显成年人算计底色，也和他在剧中的人设一以贯之。

而简庆芬的感动，恰恰体现了她的善良与单纯。

人性的复杂，正是这部剧的高明之处。

留白处的人生答案简庆芬和何瑞之的儿子，何布布的存在，像一道温柔的光束，照亮了这个略显灰暗的叙事空间。

当成年人在情感的泥沼中挣扎时，孩子的笑声提醒我们：婚姻的成功标准，或许不在于夫妻是否灵魂相契，而在于能否为孩子筑起情绪稳定的港湾。

这种克制的表达，让开放式结局更具深意：简庆芬驶向的不仅是家的方向，更是一个允许自我重新生长的未来。

当片尾字幕升起，观众终将明白片名的深意——善良不够，不是因为人性本恶，而是因为我们总在追求完美的路上，忘记了如何与残缺共处。

这或许就是徐誉庭想说的：生活的艺术，不在于规避暗礁，而在于带着裂痕继续远航。

看到第六集，我可太爱台剧了！

你怎么知道，你不是缸中大脑你怎么证明，自己生活在真是的世界瑞贝卡和简庆芬也许是另一个平时世界的自己人生的选择，就像薛定谔的猫，打开盖子，才知道里面是什么何瑞之，看似完美的男人，却是一个没有内心的人。

一边深情的难忘瑞贝卡，一边接受简对他妈妈无微不至的照顾（虽然是简主动送的）但是他也没拒绝。

婚后也尽力扮演着一个丈夫该有的样子，工作，带小孩，家务也都一起分担。

但是少了发自内心的爱。

生活压抑。

何妈妈瘫痪后，非要道德绑架，孝心外包，其实请个菲佣或者去专业机构都可以。

简每天为婆婆把屎把尿，心力交瘁，何瑞之没有提供体力支持，也没有提供情绪价值，他只是客气疏远又礼貌的说句谢谢，这样谁都会崩溃的。

后面简出轨医生也能理解，她太需要懂的人。

这里也不讨论医生是不是“惯犯”，我倾向于他们俩只是互相的救命稻草，医生一直都是戴着戒指的（就算他老婆已经s了）。

每次简带着婆婆来看病，他都是只关注婆婆的，这一次如果不是简来告诉医生婆婆已经走了，他们也不会再相遇。

他甚至也不知道简的名字，只知道“何妈妈的家属”当然简也有自己的性格劣势，她一直活在嫉妒和猜疑中。

她甚至忘了自己原来也是喜欢吃红叶蛋糕的，她一直觉得自己活在瑞贝卡的阴影下。

蛋糕，戒指，还有婚房。。

一直盯着敌人，忘记了看自己的路，最后绊倒了自己。

何瑞之爱简庆芬吗？

如果真的爱，相处十几年，对方是能感受到的。

简是很敏感很需要别人肯定的人。

医生的一句“你把何妈妈照顾的很好”她会充满能量，菲佣送她一点零食，她会觉得很温暖，婆婆对口齿不清的她说“对不起”她会感动落泪。

唯独何瑞之，不接婆婆回家就冷战，道德绑架，接回婆婆就孝心外包，每天客客气气的一句“谢谢你”然后转身加班去了。

简庆芬前期为了追到何瑞之，放低了所有的底线，也是茶味满满的。

不恋爱直接结婚也可以，为了讨好何妈妈直接搬到她家里照顾她。

对何瑞之的感情也是，只是一味付出，不敢索求。

她怕自己一提要求，何瑞之就转身走了。

简选择了爱，但是爱里有恨有怨。

瑞贝卡因为原生家庭，拧巴又自我。

但是因为她漂亮，她一直不用太考虑别人的感受，就可以获得别人的爱（男人的爱）因为她漂亮又易碎，男人们总想去窥探或拯救，但是获得爱和经营爱，完全不是一码事。

何瑞之可以为了她和母亲反目，但是婚后的柴米油盐，婆媳关系，真的是瑞贝卡能应付的吗。

她的“天真，坚持，易碎，高冷”就会由恋爱时的优点，转变为婚后的“蠢，固执，脆弱，孤僻，不圆滑不善沟通”，白月光终会变成朱砂痣。

这部剧的所有人，都拍的很立体。

包括那个女上司chris，还有总经理。

编剧导演真的有在认真过生活。

相信很多女生都有过这样的经历：总是忍不住偷偷浏览另一个女生的社交媒体，很在意对方的近况，会暗暗较劲，希望自己过得比对方好，也常常羡慕或是嫉妒对方的生活似乎比自己精彩。

那个女生可能是你的情敌，你对象的前任或现任，你学习或工作中的竞争对手，甚至可能是你的朋友或闺蜜……

而那个女生，可能也在偷偷关注着你。

简庆芬和 Rebecca 就是这样子的一对女生。

她们是同事，同一天生日，因为相似的穿衣品味而经常撞衫。

也狗血地爱上了同一个男人。

但最终，庆芬成功地从 Rebecca 手里“抢走”了他，并和他步入了婚姻。

从世俗的角度看，庆芬是插足别人恋情的第三者。

但从另一个角度看，她不过是一个勇于抓住机会走向爱的人。

不过，没有哪一种人生是完美的，无论选择哪条路，都会有不够好的一面，会幻想另一种选择，会向往和自己走不一样道路的她。

而她，可能也在羡慕着你，后悔着自己曾经的选择。

也曾，因为寂寞，插足过别人的感情，“一不小心就变成传说中的坏女人了”。

他呢？

是否也会偶尔遗憾当初的决定？

怀念永远的白月光。

我爱看这类有些“三观不正”的剧，因为人性本来就不是非黑即白的。

那些不够善良的一面，也是我们真实的一部分啊。