左右

探讨太多，我们还记得这一切感情的源头吗／小的时候爱情就是间操是偷偷看着的高年级男生青涩.害羞.又不能不见他永远不知道因为当我有勇气和他说话的时候他毕业了 长大些开始知道我不仅仅会偷偷的喜欢别人，也会被喜欢体会到被人喜欢要远比喜欢别人来的甘甜所以便开始不停的 想方设法的把自己变得更招人喜欢享受着对爱情自由选择的快感 时光流逝身边的人层出不穷的让人厌倦因为自己以往的一些过失而背上了沉重的负担不停的诉说着自己是什么样的人 要什么样的人辛苦的找啊..找啊最终累的无力承担 无力思考也许长大以后我还是不会泯灭自己年幼时对爱的幻想并且依旧会去实现他们只是那时也许..... 我们仅仅是在实现对爱情的承诺而..履行这份承诺的两个人也许与爱无关

常看电视纪实或者新闻栏目的人应该对这种故事不陌生：一个孩子换了白血病，化疗不见什么成效，等待配型的几率小到几乎与等死没区别，所以医生建议最好的办法就是再生一个孩子，用患儿的弟弟或者妹妹的脐带血来救患儿。

这是《左右》的开始，不过与电视节目中出现的故事不同，《左右》中患儿的父母已经离异，并且各自有重新组成了家庭。

于是为了救白血病患儿再生一个孩子，在患儿的亲生父母身上就变得不那么顺理成章，而成了左右为难。

不救，这个一个活泼的生命，尤其这个生命是自己的亲生骨肉；救，那么又如何面对各自的家庭？

而对于即将到来的生命又意味着什么呢？

在这个问题上，救与不救都有太多的个人选择和理由，不能简单的用对或者错来判断。

王小帅在给自己摆出上面这道难题后，给了主人公一个决绝的选择：救女儿一命比其他任何都重要。

比自己的家庭重要，比前夫的家庭重要，比传统伦理道德重要，也比未出生的孩子重要。

如果说这是一个现实中个人做出的选择，固然无可厚非。

但是影片主人公从左右为难变成一根筋后，造成了影片迅速向着另外一个方向发展。

三次人工授精失败后，患儿父母两人决定要用原始方式代替科技。

理性的说，两个人人工授精这种高概率事件都失败了，那么传统方法成功率有多高？

如果不成功是不是两个人要一直维系着这种性关系？

假设成功，那么未来对即将出生的孩子是否公平？

如果要继续这个故事，那么主人公就必须要回答这些问题，逃避只能让人感觉救人变成了虎皮，影片的兴趣点转移到了尴尬的性行为上面，尤其是这种行为对双方家庭的冲击。

当他们的另一半终于为了孩子再次接受他们的行为后，人性光辉闪烁，影片又艺术的嘎然而止了。

不过现实生活不会像电影一样，讲个半截子故事想拉倒就拉倒，人生也不是只有120分钟，只闪耀最后一分钟就可以了。

生活更多的是责任，是负担，是家长里短的付出。

做出决绝的选择可以一分钟，但是后果可能是一辈子；同样家里人的豁达能否让人性的光辉能照耀下去呢？

他接纳主人公行为的那一分钟人性闪耀要靠他后半辈子的实际行动才能照亮，不然他和骗子有什么区别？

因此，人性不是靠表态表出来的，而是要靠行动来证明的。

这个故事有一个左右为难的开始，却没有他们做出自己选择后的担当。

敢选择没担当，这样的人物除了一贯电影学院式的拧巴，那种对着空气发狠的劲头儿，其他的剩不下什么。

选择这个题材是冒险的。

对于道德侧重和强调，总会令人反感，虽然导演已经注意了，但某些处理还是不够自然。

不提离婚的原因会更好。

由“一个枕头低不低”滑向过去留下的记忆也许会好些，记忆带给两个人的尴尬，可能比彼此现在的家庭更大。

但我喜欢女演员，高额头的女子有一种尊贵的偏执，她让我想起了《密阳》里的全度妍。

左右，平行于生活的两侧，构建出空间的一个平面，平凡但重要所以自古以来，任何稳定的状态都需要平衡两者。

今天看了王小帅的左右这左右的辩证哲学含义被无限简化又相当具体给呈现出来了倒是映证了什么叫深入简出的哲学不想多说什么，只是觉得很烂，很过时，很投机给个红色沙发放在空房间，来个20年前就用剩下的隐喻手段招来几个活跃的文艺片演员，就构建了文艺电影大片王小帅把中国观众想的是相当宽容，要么就是低能冉说这部电影就像一个高级的电视剧可能外国人没看过，觉得新鲜，所以给予了高度嘉奖但是这奖，还是要重视的最起码证明了我们中国人是能行的吧毛主席说了，中国人都是好样的么所以对于这些年轻的或是已然成名的那些敝帚自珍吧不过当下文艺片都是这套路噱头够足，演员够多，故事够曲折，情感够强烈看的人纠结婉转，共鸣良多国内的人，三分之一的业内半业内人士自然看得清楚，可是这看得清楚的说不清楚什么所以然，说了也是在小范围内得个悄声喝彩；三分之一的伪文艺青年们，被那厮的光环照的不知所以然，尽管在评分中四星五星的狂给；最后那三分之一估计是连看也懒得看电影的广大劳动人民，跟着报刊杂志传媒走……艺术像是专门做出来给人欣赏的有人拍案叫绝，称赞叫好的就是牛逼……有钱的捧个钱场，没钱的捧个人场摄影，文学，电影，音乐等等各个门类都成了如此艺术，成了高低价位参差不齐的妓女什么花容月貌都要趁着风华正茂赶个时髦才行否则只剩下人去楼空无人问津的凄凉而这任其多好，都不是好得艺术了从来都是如此，在这个……艺术从来都不是什么值钱的货色值钱的，是那鼎沸的人气和一声牛逼的赞扬呗

电检和电影工作者们，尤其是那些艺术电影工作者之间的关系很像施虐和受虐的关系。

在对第六代审查最严厉的时刻，他们反而拍出了他们最好的作品。

比如，对比《左右》，我很难相信《扁担·姑娘》也是王小帅的作品，后者那种粗野、原生以及灵动的劲，在前者里你是一点都找不到了。

《扁担·姑娘》在美学上的那些操持和计算，比如景深的运用，运动镜头的收放，极具张力的剪辑，甚至很多很小但又有很执著、醒目的设计，比如电视、烟的应用，比如从头到尾只说一句话的坏蛋，在《左右》里都变成了克制压抑的喘气，变成了内部元素的自我磨损。

《左右》在美学上的胆却，当然，也可以说是一种蜕变，直接来源于王小帅一种主动的“自我庸俗”，也许他相信，他可以以一种电检看的懂的美学观和可以接受的道德观拍一部电影，他的电影可以不涉及意识形态，不涉及底层，不涉及行为艺术，可以雅俗共赏，他有这个信心在。

确实，王小帅在《左右》里确实是在暗暗发狠，他刻意驯化了自己的镜头，刻意的不露声色，希冀用一种全面的哑火（针对电检的开火）来导致另一种“非暴力不合作”力量的发生（主要是道德层面的稍许惊险）。

这或许可以成为一种手段，但是效果却很难讲。

在我看来，这种主动“贬低”自己，试图打入敌人内部，然后在敌人内部颠覆敌人的方法，最有可能的后果就是自己被敌人同化了，不知不觉成为体制的一卒，或者成为体制自身发展的一个脚注。

很危险。

我觉得娄烨的《苏州河》里有《扁担·姑娘》的影子，主要是精神层面的相通。

第六代里，娄烨是在艺术上最坚定的人，他在无比强大的电检面前不但没有撤退，反而走得更远更抽离更反动，可这种执拗的人在电检下很难混出来，只保有一个道德上的优势；贾樟柯则会在日后更“虚无”，更“婉转”，你会越来越看不懂他的电影，不知道他想说什么，（暧昧的批判？

还是严肃的虚幻？

）这也可以看作一种斗争策略；而王小帅则会越来越克制，越来越深入敌人内部，这种斗争的效果还需要时日检验。

其他人不用说了，全面下滑。

总之，总体感觉就是，如果说过去的电检强度是10，电影的艺术水准也是10，那么在今天电检强度变为5的“良好”的大环境下，大家的艺术水准也变成了5。

这是不是在暗示，S不好好挥鞭子，M立马也就没精神折腾了。

如果是这样，我倒是希望S再加把劲，把鞭子挥的狠一点，这样M的欲望就会更强一点，就会更拼命一点，多施展一些技巧来取悦观众。

我们也比较好做价值观判断。

现在是是非黑白不清，不知道该骂谁。

爸妈离异，孩子得白血病，找不到配对，要靠脐带血救活。

然后两个家庭，妥协后共同造人，救孩子。

有真人真事，其实可以很煽，但王拍得太平，没什么冲突。

像杯白开水，没什么味道。

海报很美，红色的被子，女主角。

9.11.15下写于外公家

以前看过报道，《左右》有两个故事原型，基本情况都差不多，夫妇离异一段时间以后，发现孩子有白血病，又找不到合适的骨髓源，于是女方就希望跟前夫再生一个，用新生儿的脐带血，为病儿配血。

虽然成功率也不高，但始终就有25%的希望。

每天晚上的《新闻60分》也在报道着一件类似的事情，不过没有影片中那么戏剧性，是亲生的父母又生了一个孩子来挽救自己的第一个孩子。

对于我来说，相似的题材并不陌生。

前几年，我就读过毕淑敏的《血玲珑》，给我留下深深的震撼。

这本小说所反映的主题和《左右》并不完全相同，但事件是相似的。

《血玲珑》里故事情节的发展的冲突也更加激烈和鲜明。

在小说中，女孩的病情已经很严重了，所以，当那个小生命来到这个世界上的时候，可能就得立刻履行救人的职责了。

然而，一个新生儿的身体各个方面的机能并不完善，器官发育不成熟，免疫机制也不完善。

所以，在小说中，那个老的医学教授提出这个“血玲珑”方案时就已经说明了，让那个母亲把这个小生命当作“药”来看待，基本上告诉大家，做完移植，这个孩子也就生命终结了。

但是，怀胎十月的相处，哪一个女人、母亲能不对自己的孩子付出爱河关怀，所以渐渐的，母亲的想法也陷入矛盾。

在要不要给这个孩子取名字的问题上，这个矛盾刻画得极其深刻！

其实，脐带血保留干细胞的提出并不太长，至少，在《血玲珑》出版前后5年内是没有提出的，所以在《血玲珑》的故事中，是要生一个和生病的孩子的基因配对基本相似的孩子，并且是取孩子的骨髓移植。

现在随着医学技术的发展，现在临床上进行干细胞移植的是越来越多了，以往在人体上直接抽骨髓的技术也渐渐的淘汰了，而且现在为了身患血液疾病的孩子，父母再生一个，取后者的脐带血救第一个孩子的事情，在现实生活中也已经发生很多很多了。

世界上最深最纯的感情，就是母子之间的感情。

为了自己的孩子，母亲可以抛弃一切。

随着情节的展开，越来越喜欢这种率性纯真：这种纯真是一种天然的母性的纯真。

故事的发展很荒唐却又很现实，因为我相信的确有这样的妈妈存在，为了儿女而豁出去的疯狂的妈妈。

母亲，世界上最伟大的人依然是母亲。

为了孩子，可以想尽一切办法，尽一切可能；可以放弃一切，也可以接受一切，她可以不管不顾，连尊严都可以不要。

妻子的让步，丈夫的宽容，彰显了人性美好的一面。

后母董帆，她应该是四个中年人中最年轻的一个，她有着很自我的权利意识，她反对丈夫去与前妻生孩子，这是一种很恰当很有现实感的表达。

但当她看到了丈夫的孩子后，她被孩子深深打动了。

最敬佩“老谢”，外表老实忠厚甚至有点懦弱，其实他最宽容，最有爱心，最男人，真的是。

片中笑容是老谢的面具，我们看不清他的心里感受，琢磨不透他的心理活动，他总是用笑容来掩盖了一切。

他还有一个很突出的特征，买烟。

很多时候老谢面对老婆的前夫，面对一些他一下子无法接受的事实的时候他的烟总是刚好抽完，影片中有好几次老谢到楼下小卖铺买烟的画面。

这时候的老谢脸上没有了笑容，只是一个寂寞的抽烟的中年男人。

最终，他宽容的接受了一切。

能迈出这一步的父母是大爱，背后的支持者是大善。

因为在所有的法制与伦理之上，有一条是造物主制定的天则：在面临伤害的时候，所有的父母都有保护孩子的义务，哪怕付出生命。

这就是为什么世界上每天都有物种灭绝，而人类却生生不息几万年的原因。

两个多小时的电影，拍摄虽然简简单单，但故事及演员的演出，令我十分回味，特别是从镜头下，看到女主角的抉择与牺牲。

也看到，人生的无奈是我们人类永恒的主题。

扪心自问，这样的事情如果发生在我们身上，我们能有几个人做到像片中任务那样大爱大善呢？

其实故事真的没什么，国内的“大尺度”基本也就那样了，别期待太多。

故事开始，孩子就生病了。

这是个两难的抉择，片名就是如此，左右为难。

现在有钱人都在孩子出生时保留脐带血，就是为了预防万一。

但，一般家庭，估计也没那个代价。

所以，当孩子面临换骨髓的问题时，刘威葳的第一选择其实并不难猜。

可是，此时刘威葳和张嘉益已经离婚，各自都有了自己的家庭。

别说，在当年，这张嘉益就能把一个包工头演出第一大秘的感觉。

如今，烂尾工程是一栋接一栋，网上流传的段子，规划的没责任，审批的没责任，建房的没责任，监管的没责任，但最后你供烂尾楼敢断供，你就有责任了。

成泰燊是刘威葳的现任，如今遇到这事儿，很善解人意的选择了出去就买包烟。

故事里头，成泰燊买烟的机会可不少，这个绝种男人，现在应该也就是收获好人卡的份儿吧。

孩子，永远是最无辜的。

这个故事最大的“缺德”，就是用孩子来绑架道德，让我们直面“电车悖论”。

当“一切为了孩子”有了道德上的高点，一切都显得没那么“为难”。

这是个意外。

张嘉益身为包工头，因为资金问题，已经一个头两个大了。

这么多年，觉得没什么经济基础，一直和余男都没要孩子。

如今，和前妻反而想要一个。

余男内心，大概也是一千匹羊驼奔腾而过吧。

不过，张嘉益有办法，女人么，没什么逛一次商场解决不了的问题。

在《抓娃娃》里头，马丽不也是被一个包包一套就老实了么。

当年，大概是房地产的黄金时代。

所以，他们可以大言不惭的号称“现在的房子可选择的太多”。

其实，这个故事看起来让人揪心，刘威葳这一家子也着实让人同情。

但，仔细想想，人家至少是有户口的人，你同情，你有资格没。

喂，借你老公一用。

其实也不太明白，余男和张嘉益到底是因为什么在一起的。

一个堂堂的空姐，看上了二婚的包工头。

难道，当年的包工头真的很来钱……。

余男受不了。

成泰燊岂不是更受不了。

这个艰难的决定，甚至都不需要刘威葳张嘴，成泰燊就同意了。

搞定男人，不需要包包，自己买包烟，抽两口就没事儿了。

双方当事人都是为了孩子。

当当事人的家属，彼此都有彼此的困惑。

如果有困惑，见一面就行。

在这里，第一次知道了老谢的名字，原来叫“怀才”。

听到这里，余男明白了，果断的选择了“接受”。

但是，故事交代，刘威葳和成泰燊也是有过自己的孩子的，只不过为了孩子而打掉了孩子。

双方家长同意。

张嘉益也是来劲儿了。

当天早晨，一口气吃了好几个大包子，兴致勃勃去了医院。

当然，在医院张嘉益做这事儿，也是初哥一枚。

搞了一些笑话。

对于这件事儿的评价，余男只有一句话——肥水流了外人田。

这事儿啊，其实没成。

前前后后做了几次，做得连医生都烦了。

俩人决定来真的。

这事儿，张嘉益不准备瞒着，直接汇报家长了，把余男给气得，差点真成了鱼腩。

但是刘威葳准备瞒着，可惜手机接触不良，一大批不良信息被现场直播了出去。

故事至此，也就差不多了。

最后，故事也没给出个结果，这“艰难”的抉择，到底有没有救了孩子。

反正，故事里头的四个大人，都成功“救赎”了。

不是，这余男和成泰燊，绝对是“理解万岁”的最佳代言人啊，被他们这么一教育，感觉我们是在太“不懂事了”。

抓电动车安全，完全是为了“更高尚的事儿”，你们一天天就知道咋咋呼呼。

再说了，就他们那点事儿，当年不就是被“独生子女”的问题给卡住了么。

现在，彻底放开。

“左右”，相比英文的翻译“in Love We Trust”，中文的更值得琢磨。

故事很简单：枚竹带着女儿再婚后，发现女儿得了白血病，惟一的治疗方法就是自己与前夫再生一个孩子，通过干细胞移植来救女儿，但尴尬的是，两人都已有了新的家庭。

最后枚竹如愿地再次怀上前夫的孩子，生活奇异般地踏上又一个轮回。

导演似乎是想表现以白血病患者为背景的两对夫妻在突破伦理常规、跨越道德底线时的内心矛盾和挣扎。

枚竹——左：第一次婚姻失败，女儿患白血病，再婚嫁了经济情况不如前夫的老谢，自己的工作境地堪忧，心中还掺杂着对前夫的隐隐爱意。

右：为了救女儿要和前夫发生关系，生活在老谢对自己的无私的爱之中。

老谢——左：包容地爱着自己的妻子和妻子与前夫的女儿。

承受着一切因“在爱的名义下”的一切人工授精乃至性关系。

右：面对妻子的坚决，用“下去买包烟”来搪塞残酷。

妻子和前夫人工授精失败后用无私的胸怀包揽妻子，压抑自己的脆弱脆弱。

最后透过“上帝之手”拨通的电话听到造人过程中的对话，受着无比的折磨。

肖路——左：有着漂亮的新娇妻，逃避妻子希望造人的计划，让自己焦头烂额的工地。

右：作为白血病女儿的生父，对比老谢，有地位有金钱，却又更显得脆弱无能。

面对女儿的质问“我知道你也是我爸爸，你会救我吗？

”，一个人在公路边上，泪水随着疾驶的速度奔洒。

董帆——左：空姐的工作，让许多人羡慕。

嫁了个条件不错的丈夫，却无法拥有自己的孩子。

为了避免显露自己的怯懦，去找丈夫前妻企图谈判时，还拉着同事小田。

右：面对老谢如此的宽容和无私，女儿的可爱和漂亮，做出了让步。

影片以两户家庭，两个人面对面吃饭的场景收尾，气氛尴尬甚至乖张。

但是这样沉默的背后，“大爱无声”又或“根本无爱”？

不过，王小帅选择在愚人节公映，是否在寻找所谓符号化的矛盾？

从刘威葳和张嘉译喝茶开始，王小帅慢慢地拗弯。

这个左右为难的伦理的弯实在难拗，不用力拗不过去，太用力又怕拗断了。

王小帅的编剧功力确实不简单，虽然故事讲得让我昏睡过去三次，但至少这个离奇的弯拗得大家服服帖帖的，除了打瞌睡外没有不良反应。

最后，剪不断理还乱的千头万绪都被那个买烟的窝囊男人平平淡淡的一句话消解了。

在这个荒唐的人性闹剧里，他其实才是最强大的。