蜡笔小新：呼风唤雨！大人王国的反击

《蜡笔小新》的日常无疑是低俗的，一位不愿透露姓名的小新粉如是说。

各种无厘头的烂gag、官方有意无意的卖腐，以及小新日常X骚扰，注定《蜡笔小新》无法像隔壁某蓝胖子那样来得老少咸宜。

但小新用他日常的低俗猥琐成就了这部电影的感动。

“反差萌”这个词相信大家都不陌生。

当人物表现出与原本形象不同的特征，而这些特征产生反差却又相互衬托的时候，便会让人感受到某种莫名的冲击。

正如一个萌妹子经常卖萌，远不及一个冰山美人偶尔卖个萌来得震撼。

同样道理，由一部常年正经八儿的动画人物来出演《大人帝国反击战》，效果远不及由小新众担纲主演。

我们看惯了小新色色的笑容，习惯了这个才5岁的孩子已经懂得调戏美少女，更适应了他宛如智障的冷笑话。

对的，小新是带来欢笑与乐趣的，与其说他是朋友，倒不如说是最佳损友、猪朋狗友。

他不是整天在耳边唠叨的老妈子，而是那个陪你开黄腔、逃课去打机的人。

只不过，连这个5岁的色小孩也高声疾呼“我想要未来”的时候，你是不是也会反省一下，自己的目光是看着过去的美好呢，还是残酷的未来？

再假设一下，如果由喜羊羊来说这句话，又会不会引起你重视呢？

在日常当中，也有描述野原家的小温馨，但真正描写的，我觉得还是那段被誉为“神来之笔”的插曲。

对的，就是广志闻到自己鞋子臭味后的那一段人生轨迹，几个镜头，就概括了广志（全日本乃至全中国的男子）的一生。

唤醒他的，并不是他的未来，而是“野原家的未来”。

没有了美伢，没有了小新，没有了小葵，没有了小白，也就没有了广志的未来。

就是这一段，让无数男人也落下了男儿泪。

这一段无论怎样分析，都是上佳之作，但这份感动，也离不开日常的铺垫：原来低俗的《蜡笔小新》，也能如此催泪。

顺带一提，很多人认为小心独自爬楼梯那一幕不及“神来之笔”，但我看那段还是哭了。

这个猥琐的儿童，心中抱着怎样的信念，才会露出如此坚定的眼神？

小学时期凉席上和俩三伙伴看着奥特曼DVD 捉蚱蜢 打弹珠打板板 收集溜溜球和陀螺 扮演着流行的动画里的强者 塑料简易弹簧小手枪 有火药味的只会响的左轮 又能喝又能滋水的五毛水枪（一个大板子上全是各种各样小玩具） 五毛钱的盗版可乐饮料 湖南岳阳人特有的小卖部一箱箱超级好吃的的五毛一包麻辣（辣条） 夏天特有的冰花 谁更能吃辣的超级比拼 小心翼翼养小鸭 忘不了跟着奶奶一起刮奖 奶奶买错了的飞机玩具 跟姐姐比赛谁五毛钱买的东西吃得久以至于把东西放坏 抽屉里无数纸做的沙包 姐姐吵架时用粉笔画出讨厌的话 跟着姐姐学跳皮筋 上姐姐阳台小黑板上的虚拟数学课 花炮（烟花）放完后的过家家烤串 丢小棒与噶步丁（游戏名）和少年脑子里创建的无代码本记游戏 夕阳挖出小小水沟水渠 假期去钓小龙虾 可爱的早餐的黑网吧 驻着小木枝踏青冒险 过几天就要换一个流行游戏 破布袋装着钵子里还有带回家的馒头 爷爷夏天的梦话 爷爷三八大杠驮着我下坡总是提着一口气 流水席里的饮料永远属于小孩 印象深刻田里的瀑布和桥长大了却再也找不见 田里的蝌蚪 和生吃的蚕豆和阳光下剥离开的蚕豆叶皮 摘棉花 外公田里属于我的小锄头 学单车和永不会松手的骗人爷爷 我自己的独一的弹簧床…… 该死的夕阳 好美抱歉 我自顾自说 这属于湖南岳阳小镇独有的记忆将来我也会如此回忆今天的日子

十二三岁的时候，买的光碟，看过这部剧场版，那时候就觉得很有深度，但刚上初中的一个小孩子，只知其意义不知其内涵，今天的自己，还有几个月就要满二十六岁了，重新拿出这个我非常喜欢的一部剧场版，感慨更加深刻，看到后半部分，整个人一直在哭，然后从冰箱里拿出了一瓶酒，边看边喝。

这部剧场版的剧情，很吸引像我这样一个被朋友称作“抗拒成年人一切”“总是想做一个孩子”的一个成年人，有个很好的朋友，她说我不知道曾经经历过什么，总是表现出从心底讨厌大人的世故、成熟还有一些东西，然后在为人处世，我又总是刻意的在抗拒这些，其实我觉得，每个人在长大之后大概都有这样的一面吧，只是或深或浅。

小时候的自己很单纯，也很美好，很纯净，成长环境中，爸妈的善良、简单、朴实、坚强、乐观，都深深的影响着我，我从来不会想到长大后的世界，甚至可以说真实的世界，其实充满了人性的复杂、争斗、趋炎附势以及种种人类骨子里的劣根性，如果把自己比作一个纯净的杯子，那这个杯子在逐步崩塌，粉碎，破灭，我想象中的世界太过美好和简单，而真实的世界，偏激了说，就像剧情中的台词大概说的一样，本期待的21是那么美好，然而却充满了虚荣，金钱的臭味，我想，当我最初开始认识世界的时候，是和剧里的男主角，一样痛苦和失望的。

你怀念，在你未成熟之前，你认为你可以坦荡的愿意交出真心，世界上的任何人都可以和你成为朋友；你认为，每个人的身份与自身的地位出身无关，每个人都会得到尊重，没有任何有色眼光；你认为真心可以换来真心，付出一定可以得到回报；你认为，所有的事情都是单纯的，且有答案的.......而所有的一切，都随着时间的进展，慢慢的被这个世界一一否决，当你清醒，成熟，你也慢慢发现，你自己也不过是人类罢了，一个同他们一样，有着种种欲望和自私的一面的生物，进入这个真实的世界，你在挣扎和妥协的摇摆中，慢慢的在一点点痛苦的改变着。

而关于时代，我是没怎么经历过20世纪的人，因为进入21世纪的时候，我刚好开始上小学了，那时候老师喜欢把我们称作“21世纪的接班人”，家中也会有一些20世纪的东西让我印象深刻，比如以前流行的音乐磁带，妈妈喜欢用的缝纫机之类的...只能算是对曾经的那个时代有一些了解，而我初中毕业之前，或者也可以延伸到大学毕业之前，我觉得21世纪，也还没有变得像现在一样那么的“21世纪”，好像懵懵懂懂，从什么时候开始，真的意识到，这个世界变了，几岁的小孩子都懂很多大人才该懂的事情、人们的礼节概念模糊把没礼貌当做真性情、不知害臊的拜金、随意的快餐恋爱不守承诺诸如此类....这个世界的确在慢慢的改变，随着物欲横流的变迁和某种信仰的消退，“21世纪”这个字眼，真的越来越浮夸的清晰，明亮到伤害眼睛，而我也经常听我妈妈说，类似于还是过去的衣服质量好，过去的人做事情更认真仔细，诸如此类的话，好像大多数人都是有一种怀念过去时代的情结的，我们每个人都有，和影片里的人们一样。

但我们是否对于那些美好的，与过去有关的一切，有过度美化的成分呢，我想也一定是有的，但那些虚幻的美好和过去又是这么吸引人，在影片里，所有的大人，都被这种过去的力量所吸引，没日没夜的前往“20世纪博览会”怀念曾经的卡通片，游戏，做着小时候做过的梦，甚至到最后干脆把心智退回到孩童时代，进入到那个虚幻的“20世纪村庄”里，每一帧每一秒的画面都让人难过感慨的想哭，当然，如果影片就结束到这里，好像就没有那么让人感动的力量了，当小新把爸爸的臭鞋捂到爸爸嘴边，爸爸回忆起了从孩童时代一直到成年时代的种种，幼年的自己，有着遗憾，也有美好，简单的依偎到爸爸的身后，到乡下去钓鱼去玩，穿着简单朴素，就觉得很快乐，大学时代，经历恋情，羞涩的和喜欢的女生一起上下学，经历失恋，学业结束之后，一个人拿着行李来新城市打拼，从一个菜鸟新人，学习应酬，学习跟在前辈后面，经历职场的压力和晋升，然后遇到自己未来的妻子，幸福的穿过樱花树下，结婚，生下自己的儿子，用毕生的时间去承诺贷款，买房，有一个家，这双鞋既是它平时走路用的鞋，也是带它应酬和奔波工作的鞋子，更是带它回家接受妻子和孩子迎接的鞋子，也是陪伴他走过人生每一个脚印的鞋，充满了汗水、眼泪、欢笑和回忆，当你走过童年，步入成年，就算有失望和泪水，但成年之后，也有很多幸福的新生活和各种各样的新体验等着你，想到这里，爸爸被这种鞋的气味唤醒了，然后紧紧的抱住小新，留下眼泪，而这种气味也唤醒了小新的妈妈，虽然鞋的气味很臭，但却是饱含人生的有故事的气味，同时，也是家人力量支撑的气味。

随后剧情发展到一家三口一路战斗，阻止那个男人去打开怀旧气味的开关，因为怀旧气味一旦散布，全世界的所有人都将活在“20世纪”里，永远都无法迈向未来，当然成功了，而活在“20世界村庄”里的一些人，也开始面对现实，想重新回到“21世纪”生活了。

这部剧场版，真的很让我感动，应该是小新剧场版里，我最感动的一部了，立意很让人思考、动作设计和一些爆笑的情节也很用心，也许曾经的虚幻真的很吸引人，但不真实的怀念和故步自封却让人变得悲观和逃避，人永远需要前进，真实的世界无论残酷与否，未来的时代无论变成如何模样，你都会找到更让你珍视的东西，看到很多处美好的东西，所有的一切都是一种难得的经历，无论过去多近，未来多远。

小孩子的梦想是长大，大人的梦想是变小。

每个人都经历着生活的烦恼，试图逃避到自己理想的生活中去。

过去总是美的呀，不美好的，都已被冲淡，化作一抹微笑。

广志的回忆里，自己的孩童时代，有和父亲一起抓蝴蝶的快乐，也有失恋后自己落寞的身影；自己走来大城市打拼，有被领导呵斥的难过，有和客户沟通的卑微，有当父亲那一瞬间努力抑制的激动，也有回到家逗孩子的温馨。

这些瞬间形成了每个人的一生，回头望时，都会闪起泪花。

这部电影中间还加入了一些对社会的思考。

人们对20世纪的留恋，也是对那个时代日本的辉煌的留恋，对那个充满希望的年代的留恋。

当下的社会，物欲横流，人们不停地进行生产，却没有让生活变得更加蓬勃，物质生活的丰富，只带来了精神世界的萎靡。

“反派”对旧时的精神追求是那样的怀念，不愿意承认当下社会的消费主义，自信怀念那个能够每天对着夕阳写诗的日子。

这种反思，我们也需要！

我们生活的21世纪，正是他们当初不愿看到的那个世界。

这部电影的剧情很简单，故事也只有一条正叙的线，但是却能够在其中加入足够多的细节，足够多的笑点，在欢声笑语中和过去的自己告别。

这部片子很有“动画的力量”，能够让观者在轻松的氛围中想到自己的成长，想到自己一步步走来的故事。

这绝对是一个优秀的动画作品了！

《蜡笔小新》剧场版的核心主题可以笼统归结为拯救世界和捍卫未来两类。

前者也可以被理解为保卫现在，也即小新一家和朋友们为了安宁的生活不被打扰，要与有野心的阴谋家、大财阀、童年不幸的专家、想要征服宇宙的外星人等等作战。

在这个过程中，要么是小葵的屁股上被放了炸弹，小新具有超能力，要么就是野原家地下有温泉、仙人掌可以吃人。

总之奇思妙想居多。

后者捍卫未来的主题则现实向更多一些，生活气息也非常浓厚。

除了主角光环开挂以及动画片中没有疾病死亡这类黑色情节外，影片几乎都在复刻我们的生活。

典型的是《大人帝国的反击》、《呼风唤雨我的新娘》以及《机器人爸爸》、《B级美食大作战》还有《梦境大作战》这几部片子。

这其中《大人帝国的反击》质量最优秀，也是所有剧场版中含义最丰富的一部。

我们不妨从以下几个方面入手看一看这部动画片中隐藏了什么。

1、美好的旧时光《大人帝国反击》其实是一部非常灰色乃至黑色的影片，片中一男一女两位大反派试图通过释放某种怀旧气体，让全日本的大人都放弃进入21世纪而回到八十年代。

且不说这与真理教东京地铁事件有着某种“呼应”或关联，单是他们企图用一种理想化的生活替代所有人各自的生活而言，就足有深意。

与现实中的“政治强人”不同，两位反派在片中不是许诺一个未来，而是提供了未来的替代：美好的旧时光。

那是日本召开东京博览会的日子，经济繁荣，不景气的场景压根儿还没有在人们脑海中出现，也正是许多70后无忧无虑的童年生活。

在反派许诺的过往中，日本的街道上熙熙攘攘、穿梭的人群、紧密的人际关系，虽然古朴但又开放的生活风气——影片特意提到，一男一女这两位反派并非夫妻，但也不止于情侣，他们正在“同居”，是80年代日本年轻人流行的起居方式。

不过反派召唤大家回到旧时光的方法却并不是用过往的美好来替代当下的糟糕。

他们修建了20世纪博览会展览馆，在其中复制了80年代的生活景象，凡是进入展览的成年人都会受到影响而不再愿意承担成年人的责任。

影片中开篇用了十多分钟的时间铺垫小新的爸妈在展览馆中玩儿的如何开心。

父母难得和孩子一起玩儿想象中的游戏，十分温馨。

但一转头，镜头回到家中日常生活，一切变得恐怖起来。

美伢不再做饭，广志沉迷录像带，两人也不照顾小葵，抱着小新的零食吃起来没完没了。

这一强烈对比非常有趣。

它似乎在说，如果我们厌倦现在而试图回到过去，其实是我们在放弃自己的责任、逃避自己的职责。

进一步往下来，情节的发展更加具有现实感。

大人们都去做了小孩子，沉迷于自己的童年。

小孩子们就需要担负起责任。

小新不得不照顾小葵，还要和幼儿园朋友们试图拯救大人。

生活对他们而言不再快乐，完全成为一切人对一切人的战争：霸道的孩子抢占了超市，不允许他们吃东西；父母们为了20世纪博览会的门票竟然可以出卖自己的孩子，要把他们也抓到反派阵营。

这好像是说，如果社会不正常地回到一部分人的天堂时，那对另一部分人而言这就是地狱。

2、赢得未来的代价影片中一开始小新的父母受到反派的蛊惑或者说中了他们释放的怀旧气体，变得不再认识小新和小葵。

这里有两个细节很有趣。

第一个细节是童年或潜意识对人的影响。

在吸入怀旧气体后，广志只要别人许诺给他一张博览会门票，就会对自己孩子下手；美伢只要别人称赞她是美少女战士，她也可以不认自己的孩子，哪怕小葵抓着她的裤脚祈求母亲的爱。

我们常会觉得前辈们经历过一些事情，可能会将之看透看破，让这些事情不再重演。

但是这个故事好像在说，如果有人真的一心想让某段历史重演时，经历过这些事情的人们反而不会阻止，而是深受其蛊惑。

并且更知道应该怎么做才能够取悦主宰自己命运的人，而对任何妨碍到自己利益的人痛下杀手。

就好像广志、美伢还有小新幼儿园的园长为了获得反派的信任，在高速路上和小新一行人展开的“生死追逐”一样。

梦魇的可怕并不在于它的后果，也不在于它再次发生的可能性，而是遭遇过梦魇的人会成为梦魇的一部分或者别人的梦魇（Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)第二个细节是小新拯救了大家的未来，让21世纪如期而至，没有让大人们沉湎于20世纪80年代。

当然这是主角光环，没啥稀奇之处。

不过影片在结尾高潮部分有非常燃烧的5分钟，小新冲上博览会的高塔，越向上跑自己就越孤独，最后是一个人连摔带跌最先跑到控制怀旧气体的阀门面前。

在为未来而战的过程中，小新的朋友们早早被抓住，父母也被控制，更多的人通过电视屏幕看着他无动于衷。

作为一部动画片当然最好的办法是让主角这样冲下去，直到最后的胜利。

在实际生活中，是不是每一个人都要这样去做？

这样做有什么样的后果？

3、生活一点儿也不文艺《蜡笔小新》很多梗都来自“屎尿屁”，比如广志的臭脚、美伢的大屁股、小新时不时脱裤子、小葵爱帅哥等等。

影片中核心桥段是小新找到了80年代时自己的父亲，脱下他的鞋子，让他闻自己的臭脚味而把他拉回到现实。

这个桥段也贡献了小新27年映画来最感人的3分钟片段：蜡笔小新2001：呼风唤雨大人帝国反击战_野原广志的回忆片段在这个片段中，有一个细节，是广志劳碌一天回家，进门后脱鞋把小新和小葵熏到躺倒在地上。

看似很平淡甚至有点儿“俗”的片段，却是非常真实，细想一下还略微感人：只有一个工薪上班族才会每天奔波不得闲，为了薪水还要西装革履看似人生赢家其实民工一般跑业务。

辛苦的劳作撑起一个家，而孩子们对他的印象就是：爸爸脚太臭了。

因此臭脚作为戏谑和调侃，是在家人看来能够体现广志生活真是境况的代表。

这是最真实的广志。

用它将广志唤醒，在影片中出现了多次。

只要怀旧气息来袭，广志马上开始闻自己的鞋子，以此地狱反派的哄骗。

4、过去就让它过去，走向未来是当下的责任谁不想过简单的生活、永远无忧无虑、永远没有责任，不会出汗、脚臭、挨骂、挤电车……但这是我们的生活，没有人可以逃避。

我们怀念某种过去，如果不是别有用心那便是逃避生活的责任。

影片中的反派在看到自己的旧时光计划失败后，想要从博览会塔上跳下去，放弃生命。

但最终还是没有勇气这么做。

遇到不愿面对的事物，回到过去是最简单的，面对和选择彻底放弃才是最难的。

两位反派看似洒脱的人生选择（影片中他们的衣食住行都模拟80年代新潮青年），其实充满了文艺的逃避。

永远没有放下过去，也就永远过不好现在，当然就会厌恶未来。

现实生活中也一样，很多人试图回到美好的那个年代，甚至不惜付出巨大代价。

虽然这种行为连动画片编剧都不赞成，但还是祝你们成功！

1970年的大阪世博会，作为一个切入点成为这部电影的主舞台。

反派是一个装扮成约翰列侬的怀旧者，他的乌托邦并非虚构，而是在赤裸裸的现实中，在阶级力量的深刻变化前怯懦的对一个“激进”年代所做的回溯性建构。

这种“退一步，进两步”在近些年互联网舆论场中已经不算新鲜，其中某些代表人物以自己衰朽的肌体作为符号，将躯体经历过的社会变迁换作蛊惑青年的黑钱。

在这种叙事下的二十世纪中叶，一方面被看做是社会正义与公序良俗的巅峰，人与人的关系“似乎都很纯粹”，而另一方面却又是青年一代行动的高潮，阶级、性别与民族矛盾都在狂啸着，人与人之间的战争在一个复杂的、结构主义化的社会试验场中进行。

自我矛盾不是罪过，然而背负着“科学”“革命”之名，却如此怯懦，这也当然可悲。

结构主义为我们带来了无限的视域，然而把100元换成1000个一角，不仅不会带来任何便利，反而会让自己面临理论与现实的张力（商店不收），这时候如果还“论再生产”就未免太贻笑大方，还看不到背后蕴含的商品交换逻辑的话，只能说是没长大的孩童。

这部电影的反派当然比起他现实中的后辈们要高明许多，起码他明白，怀旧的背后蕴含着的是劳动群众对资本主义动荡秩序、经济波动的生理性厌恶，所以他成功的将秩序与社会正义同怀旧绑定，并且附上了大众文化的假面，好好的给小羊们上了一课。

最后他的失败，是因为野原广志“作为上班族的臭鞋”。

同最新上映的剧场版一样，现实参与市场雇佣劳动的劳动群众打败了激进却反动的理想主义者，不是乌托邦注定失败，而是劳动群众作为历史的阅卷人，是不可能被真正欺骗的。

劳动群众不是可悲的结构主义者，现实生活资料与劳动人口的再生产是解题唯一正确的思路。

作为阅卷人，他们只需要总体性（！

）的大眼一扫，就知道该不该给分。

让怀旧的激进分子们继续在卷子上用自己的红笔改成绩吧，自欺欺人，现在都是电子阅卷了，成绩都是用短信直接通知的🤣🤣

前两天刚看完的，超搞笑啊！

特别是看到小新他们开着车子逃难时简直是爆笑啊！

想不到那些大人们要靠一群五岁的幼稚园小朋友来拯救画面也很精致啊，夕阳西下的感觉很好诶，真的有种怀旧的感觉。

看了这部2001年的剧场版我想到了我的童年时光

蜡笔小新：呼风唤雨！

大人王国的反击 (2001)9.32001 / 日本 / 喜剧 动画 / 原惠一 / 矢岛晶子 楢桥美纪想想看，我也怀念童年，尽管我正直壮年。

儿时河边嬉戏，公园玩耍；小学在课堂打闹，操场疯跑；初中在黄昏下和大家一起牵自行车成群结队的回家……喜欢蝉鸣空桑林，溪柳映蓝天，穿短袖在林里抓昆虫，和朋友们去游泳，晚上吃西瓜看电视打电动吹空调；冬天贴福挂灯笼，穿棉袄放炮竹，大家会聚在一起美美的吃一顿。

我和我的妹妹

我想到了怪诞小镇里的那个暑假

放学路上大家成群结队一起回家也许童年回不去了……我喜欢小新这一家人，忠诚的小白，有责任心护家的老爸，还有贤惠关心家人的老妈，他们撑起了这个家，还有爷爷奶奶外公外婆，都承载了太多记忆，最后是小新，那个无厘头，好色，不正经的小孩，却无时无刻不在温暖他的家人他的朋友，并给他们带来欢乐，重要时刻会保护他的妹妹朋友还有家人……还有太多太多说不完的故事，这部剧给了我太多体验，这也许就是我喜欢小新的原因吧……如果可以我想出生在1989年，在80后的末尾，这样就可以……

小新总是给我那么多的期待。

我也你从他的身上感受到温暖

我大概能明白野原广志后面为什么会哭了。

这一路走来，确实不容易。

小时候，我觉得野原广志活得太郁闷了。

他经常说的一句话就是，还有32年的房贷。

那个时候很小，觉得32年的房贷太长了。

然后野原广志多喝一点啤酒，就要被美冴骂。

外加，还有小新这个活宝[捂脸]。

但是现在长大一点，又发现野原广志其实活得还不错。

首先，野原广志，有一个爱他的老婆。

还有活泼可爱、天天整活的小新，小葵，还有小白。

其次，野原广志一个人上班，就能养活整个家庭。

在东京附近的一个春日部市买了一栋两层半独栋的小洋房。

野原广志一部车，美冴一部车。

这大概已经是作者心中对美好生活的憧憬了。

其实野原广志是活在日本上个世纪七十年代的人。

(虽然我反感日本，但不得不说东亚国家的经济发展规律，人口心理很相似)。

等到野原广志二十多岁的时候，已经是日本的九十年代了，日本开始了内卷。

野原广志的经济环境差不多等于我们现在情况，见证过经济高速发展的二十年。

但等到自己工作的时候，经济GDP增速开始放缓，开始内卷。

这个时候，野原广志还能撑起一个家，太不容易了。

世上没有感同身受这一回事，除非亲身经历。

连着两天看蜡笔小新的剧场版，在感到欢乐和感动的同时，却也渗透了一点疲乏。

大概是这部电影当中的追逐戏太多，虽然很轻松、很欢乐。

没想到01年的动漫电影，就已经上升到了「哲学」的高度。

让我想起同时代的《千与千寻》，里面同样探讨着哲学。

加入一些引人深思和思辨的东西，让电影变得更加耐看。

电影显然是关于过去和当下之争的。

即使我目前仍未到中年，无法如广志一样，深刻体会到过去岁月，那个只属于他们年代的令人沉迷和幸福。

但是，我也不是无法感同身受。

每个人在过去岁月里肯定都留下了最美好的回忆，恨不得永远沉浸在那些时刻，而逃避当下的琐碎与痛苦。

永远都留在准备高考的高中时光，而不是没有朋友、不知怎样学习的大学；永远都留在刚考上大学的时候，而不是要毕业、苦苦寻找工作的当下；永远都留在刚考上研究生的时候，而不是为毕业为难、没有进度而焦虑的每日；……回忆总是带着美好，就像一幅画，里面只突显了最纯净的元素，而抛开了其他的杂碎。

但现实，却是要连着这些杂碎，一起“沉重”地走下去的呢。

这也就是野原一家人，在后期所力图表现的。

也是第一次看到广志成长的岁月，每个人都有童年、青年、成年的成长岁月，那些都放在了一起，才形成了现在的广志。

我再次深深觉得，野原一家简直是未来自己「理想家庭」的模范，有两个活泼的儿女，一条小狗，时而拌嘴，时而大笑。

一些额外的吐槽：反派长得好帅，让我莫名想起了「披头士」；塑造得也很有型，为自己的想法而行动，但意识到失败后也会收手；像是在社会中做一个理念上的实验。