北京女子图鉴

陈可只能算是个非典型性小城市女青年，前几集升职记简直开挂，一路晋升如有神助，简言之就是靠姿色上位，装乖讨巧，工作方面几乎没有什么亮点塑造，不过如果预设就是漂亮女孩儿混北京就有些顺理成章了。

小市民塑造的很写实，山寨机广场舞微信谣言考公务员嫁人生娃同学会吹牛逼办事找人什么的，标准三四五六线甚至十八线小城市模样。

陈可在同学会上格格不入，看不起用山寨的美甲店小妹儿和电影院嗑瓜子儿群众，以及还有上网专门买高级洗发水被她妈说矫情，估计很多从大城市回到家乡的女孩子都会看到自己的影子。

目前看来算是个本土化的翻拍，抓住了一些能让观众产生共鸣的点，但是翻拍痕迹还是太明显，照搬套路的感觉特别没有灵魂，不知道要传达个什么，既不像职场剧也不像励志剧。

《东京女子图鉴》的导演是位女性，从女性的角度更能体现女人除去温柔可爱贤妻良母之外的另一面。

女主水川麻美一副精灵的样子，既不软糯糯也没有刻意的撒娇卖萌，始终是一副笑眯眯的样子对工作对生活，从没见她随波逐流，有时也会无奈与失望，演出了一个精致女人的生活样子，不是迷茫与依附，也绝非苟且与对付，从一开始想要到东京靠可爱与外貌谋生，一路走来，到最后与梦想的生活擦肩而过也只是淡淡一笑。

全剧没有说教，也没有强烈的价值观植入，安安静静地叙事却总让能人觉得“我要是这样的就好了”。

反观《北京女子图鉴》，编剧的意淫确实有点多，有些妖魔化了北京，标签痕迹也太明显了。

戚薇面部表情太夸张，整个人总是张牙舞爪用力过猛的感觉，而且明明事业友情爱情啥啥都有，还给观众卖惨装可怜。

《东京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有每天在面包和咖啡的香气中醒来的生活吗？

”而《北京女子图鉴》是“小城市出身的女孩子不配拥有LV和45万的Birkin吗？

”这种价值观实在是无法代表大部分女性，尤其是那些真正在踏实生活努力工作的北漂女孩儿。

北图千万别标榜自己是女性成功励志片，也别宣传自己是北漂一族真实写照。

如果卖点在写实上还蛮有意思的，能换个IP挂个都市言情狗血剧就更好了。

受够了那种骨子里透着正气头上冒着傻气弘扬正能量的女主角，这种时不时耍点儿小聪明，花花世界开了眼界有点攀高踩低又有点自以为是的正剧女配形象也挺有看点的。

追日剧的小伙伴一定记得去年有一部《东京女子图鉴》深受好评，我也十分喜欢，之后有机会大喜一定详细介绍给大家。

抛开有没有买《东京女子图鉴》版权的问题，今天主要来说一下《北京女子图鉴》这部剧。

电视剧主要讲述了来自小县城刚毕业的姑娘陈可到北京打拼的故事。

故事主要从陈可的爱情和职场两条线展开。

本剧由戚薇、魏大勋、刘畅 、王啸坤、陈龙、 王柏杰等人出演，整体来说这部剧并不算精品，演员演技也不算纯熟，但不同于偶像剧，这部片子所讲述的是一个更加现实的故事。

戚薇饰演的陈可是一个四川小县城的姑娘，因为妈妈是北京知青的缘故，从小就有一个去北京打拼的梦想，她看到朋友的情境，越发清楚自己并不安于留在家乡找一个还不错的人和一份还不错的工作，毅然拖着行李去了北京。

然而北京却没有那么包容和友善，投奔从小认识的好“哥们”，却差点遭到性侵。

一个人深夜拖着行李离开唯一的住所，北京很大却找不到落脚的地方。

之后陈可得到高中同学王佳佳的收留，并在一家很小的教育机构做前台。

王佳佳教她如何在北京落脚，穿着时髦的王佳佳在北京却只能租住在没有信号的地下室中。

她乐观坚强的态度也激励着受到工作失恋两重打击的陈可。

通过王佳佳，陈可认识了成功人士吴凡。

他风度翩翩，带陈可吃好吃的东西，送她名牌香水，刚开始陈可以为遇到了“真名天子”，后面才知道原来她只是已婚男子吴凡带去饭局撑面子的人而已。

她恍然大悟，和其他年轻姑娘极力在成功人士的聚会上奋力讨好想获得灰姑娘的水晶鞋不一样，陈可无心吹捧，她只想通过自己的能力去得到自己想要的水晶鞋。

通过吴凡的介绍，陈可进入一家外企工作，工作菜鸟第一天就遇到了一个很现实的问题——面对两位对立的直属上司，要不要站队？

最终陈可踏实工作，完成好了两位领导交待的工作，也与刘畅饰演的上司张超开始了恋爱。

她以为这次她遇到了温柔体贴上进的好男人，两人可以在北京闯出一番事业，却没想到张超最大的愿望是回老家陕西，去公司的分部做区域经理。

面对陈可接到其他更好的公司的offer时，张超却说太要强的女生会很辛苦，他只希望她的女朋友可以更加依靠他。

最终两人因人生观价值观不一样，以失败告终。

进入新公司的陈可，遇到了由吴越饰演的女强人顾映真，她十分崇拜这个工作雷厉风行独立自强的新女性。

估计之后也会对陈可的人生观价值观受到不小的影响。

就看到目前为止，这部电视剧的节奏还是很快的，短短的五集，陈可已经跳槽了三家公司，换了两个男朋友，社会地位与居住环境也有了质的飞跃。

看剧照，之后的陈可将会一步步走向更高的地方。

大家如果有兴趣也可以继续追下去。

原文链接 这部剧对职场存在的很多真实情况进行了探讨，比如在饭桌上领导不识常识说错话的时候如何应对？

比如在遇到男上司想要潜规则你的时候你要怎么办？

比如在跳槽到下一家公司要如何应对面试等等。

如果对女子成长类、现代都市爱情类或者职场类电视剧比较感兴趣的都可以去优酷上追这部剧。

请搜索daxi-cafe或者扫描二维码关注公众号“大喜咖啡馆”，更多推荐在里面。

今天刚看的北京女子图鉴，看到豆瓣前几篇热评都批评，忍不住来说一下我的观点。

确实，今天看完更新短短十四集陈可的身边出现了大家统计的十一个男人，这也是我给四星的原因之一。

但陈可并没有一味地靠男人。

刚开始王佳佳对陈可的教育，陈可是持否定态度的，对吴昊买的香水和裙子惴惴不安，知道吴昊是有妇之夫之后心态的变化，足以说明陈可并不想靠男人。

至于换工作，我认为无可厚非，王佳佳有一点说的对，交朋友，扩充交际圈，就是一件对己有利的事，人都想往高处走，陈可通过介绍进入外企，谈不上利用吴昊，或者等价交换，只是一次饭局意料之外的运气。

北京很残酷，大学本科毕业连前台的工作都找不到，这应该是北漂一族感同身受的一点。

但北京也存在许多机会，陈可意外进入外企也恰好说明了这一点。

其实不太能理解陈可对于一个lv包的执着，剧本这一段太强行了。

陈可给王佳佳送的包还是粉色米奇，一进入外企就疯狂爱上了lv，这一点似乎与她之前的心境不符合，而对lv的狂热也断送了与张超之间的恋情。

我看完十四集仍旧认为张超是最好的。

不过优酷在剧情点介绍时把张超列为了直男癌？

陈可要跟张超分手不就是因为张超送了一个假的lv睡衣？

讽刺的是她如果知道张超买了lv包她还会跟张超分手吗。

正如剧头陈可说的，北京也在改变她，不过是物欲的膨胀。

张超把能力范围内能够给的最好的给了她，而陈可连分手都没有就消失了。。。

这一点也不敢苟同。

但是这一段里，陈可换工作表达了她对自己工作的追求，她事业上的上进心，她想靠自己的能力买一个lv，还是值得点赞的。

那些说办信用卡买lv的，天呐，你只要她还得起不欠信用卡，你管她啊，职场女性买个包不就买个战服一样样的。

大家说靠一个便利贴就可以换工作的，她看到顾总那一刻就充满了对顾的向往好吗！！

她想成为顾总那样的人！

反正换了我，我没勇气去给那个便利贴。

于扬。

陈可是真爱于扬好不。

可惜于扬只把她当女伴。

那些说陈可一哭二闹三上吊拿下于扬合同的，你们认真看了吗，寻求高总帮助（天呐陈可为什么可以跟潜规则暗示的前上司保持友好关系）给了三种方案，诚恳道歉，最后交心透底（拿不下会被开除），弥补自己过错，公关可以了，毕竟知错就改善莫大焉，这也是陈可的第一次职场危机，你问她以后还敢这么办事不。

肯定不会。

和于扬在一起的陈可被物欲迷失双眼，最后被老板痛骂，个人认为这是职场里成长必经阶段，就是人都会犯错。

重要的是你知道怎么做才能重新回到正轨。

靠男人的完全就可以不上班了呀，毕竟于扬有钱。

ps，00真的不是在一旁看好戏吗，开始暗示陈可接近于扬的是她，陈可因为于扬在00面前拽00很不爽后来痛骂，于扬前女友的事也是00说的，于扬结婚00也要说，她真的不是来看陈可笑话的吗，感觉她就一开始知道于扬的态度，毕竟一个圈子里的人，前半生00给我印象太深刻了，可能我阴谋论了🙈还有努力工作的那段，给小新的那封信，真的好感同身受，你努不努力只有你自己知道，在职场糊弄领导何尝不是在葬送自己的前途，年纪轻轻什么都不干不学，老了还能干嘛？

而且小新跟陈可那么久但凡有点私情会不留小新吗。

说明陈可拎得清吧。

再更新）

看完某剧被台词雷的不轻啊尤其那句“有的女人靠一张床换一套房”，“变得优秀就是多混夜店”。。。

不是，您尊重下“男生”好吗？

我很反感把男人当工具，优秀的男生吸引女生的一定是眼界的宽阔，为人的坦诚，睿智的判断等等，他一定会教你一些东西，对你的人生有着指引作用。

（至于睡一次就给你升职的，他是不是傻？

这个智商的老板公司也做不大吧！

还有你哭一下就把和别人谈好的几百W合同改成给你，这是脑残吗？

人家名声不要啦？

以后行业里不混了？

）简直侮辱那些优秀男人的智商。

人和人之间是要互相尊重的，当然是有很多渣，反省下自己为什么总是遇见渣啊？

感受不会骗人的，您自己把男人当工具就不要怪他不爱你，即使生活在了一起，还是不会对，只是互相消耗而已，不排除您初期只想要房子，相信我，有了房子有了车子你就想要爱了。。。。

恶性循环而已！

可你选的是“工具”，“工具”可是不会爱的，所以最后你说男人靠不住，没良心。。。。。

离婚分完钱，你变成了靠自己哦！

妈呀，打得一手好算盘！

真TM让人害怕！

谁都不是谁满足自我欲望的工具，人之间的美好是互相欣赏，陪伴和珍惜。。。

哎，这些傻逼编剧，眼界就那么点儿了！

爱是一切的答案，真的不懂吗？

有那么难吗？

不吐槽我不爽，哈哈哈哈哈哈！

《北京女子图鉴》刚播完，《上海女子图鉴》又开播了，不知道后面会不会有《深圳女子图鉴》呢？

竭力接地气儿打动北漂一族的戚薇不可谓不努力，敢在开头“素颜”上镜，被各种吐槽脸奇怪。

感性如我某个北漂朋友，表示看了个开头就被戳中哭得不行。

而冷漠如我，为了公平对比，特意去翻出《东京女子图鉴》来看了一遍。

很多人之所以给《北京女子图鉴》差评，是觉得女主陈可“有过”太多男人了，根本就应该叫做《北京男子图鉴》，因为剧情都在讲她和各种男人的故事，也不知道怎么着她就变得这么厉害了？

据说前前后后一共11个，我没数过，可能只是有一点暧昧交集的男人也都算进去了，但我并不觉得这个有什么问题，因为日版《东京女子图鉴》的剧情其实也更侧重女主绫的感情生活。

差别究竟在哪里呢？

北图中有许多非常接地气儿的小细节，确实会在某个瞬间突然戳中你，比如妈妈离开北京回家乡前给女主包了那么多的饺子，比如小地方明明应该公事公办却处处需要走人情关系，比如毕业几年后女同学都在讨论喂奶了单身未婚的人感到已经没有共同语言。

可抛开这些零零碎碎的细节，就不剩什么了。

作为外地来北京打拼的北漂一族，陈可成功吗？

非常成功了，有一群“贫贱不移”的好朋友，有一个用金钱支持她创业的男朋友。

她的经历能代表北漂吗？

不能。

那么，陈可的内心世界究竟是什么样子的？

不知道。

编剧仍然紧紧抱着偶像剧的套路不肯撒手，明明想用骨感的现实来收割观众的眼泪，却还舍不得丰满的浪漫，比如魏大勋那个角色，比如王耀庆那个角色。

而东图呢？

由于国情有差别，某些细节设置其实作为中国观众很难深有体会，但总的看来，却更能戳中我。

之所以说剧情更偏重绫的感情生活，而非爱情，是因为，我并不觉得她有真正的爱过谁。

即便是最初和初恋男友直树在一起，更多的心情恐怕也是，在东京这种地方遇到这么好的老乡真是太好了。

北图照搬了东图具有代表性意义的5个关键男人：经济适用男，不想娶女主的富二代，结婚又离婚的丈夫，小狼狗，最终归宿。

可是大多照搬，都逊色许多。

东图中，绫离开经济适用男直树时，心里想的是，这样幸福但平凡的生活，我在我的老家就可以享受，我这么辛辛苦苦来东京打拼，不是为了这样甘于平淡。

而北图中，尽管离开的大意有些相似，但两人的相处细节涉及了太多物质性的东西，结合最后的番外小剧场，十分容易令人产生一种女主过于拜金的感觉。

涉及到富二代那段，同样都是富二代只是跟女主玩玩，女主却小心翼翼地当了真，竟然还因此憧憬婚姻，实在是傻得要命。

富二代口头上说着自己不想结婚，其实只是不想和她结婚，因为他最终是要娶门当户对的女人的。

这一段问答，让职业女性无言以对。

于是此处出现了一个与职业女性对应的人群：职业女朋友。

当然，即便是原本的“职业女朋友”，或许也有一天会突然不知所措：我想要的究竟是什么呢？

回到这段与富二代的感情，从此处开始，两部剧的差距彻底拉开了。

东图开始探讨阶层的问题，而这种阶层，甚至无法通过婚姻来解决。

而北图依旧在一段接一段的演，每一段看上去都非常有代表性，但实际上却又空洞得很，女主的感情告一段落，故事也就此告一段落，并不剩什么思考的余地。

比如同样是关于年纪比女主小的小狼狗，北图是按照言情小说来演的，把小狼狗设置成爱吃醋的霸道小男友，竟然到最后都不肯分手，难以理解他对女主如此执着的感情从何而来。

而东图中的小狼狗没有那么肉食系，他代表的是一类没什么追求好逸恶劳求包养的年轻人，在有钱的女人中周旋。

他在对女主说了“我是真的喜欢你”之后很快投奔更有钱的女人的怀抱，甚至在被撞破的时候卸下面具非常“恶毒”地显摆新女友——绫的某位生于东京港区的“闺蜜”——给他买的昂贵的手表，那种女主就算买给自己都不舍得花那个钱的手表。

女主再度意识到，她和东京港区本地人有着不可逾越的鸿沟。

那些平时一起玩、看似没什么差距的“闺蜜”，是含着几代人积累的金汤匙出生的，靠自己打拼的她，就算再努力都永远无法企及。

北图太小心翼翼了。

跟北京人何志的那段婚姻有不痛不痒地带到了北京本地人的安逸享乐和对外地人的敌意，但是大概又怕被骂地域歧视，最后离婚时给何志戴的帽子却是妈宝男。

东图中，女主一直在审视东京这座城市，审视在这座城市中奔走的人，也一直思考自己究竟想要什么，相比北图的堆砌细节止于表面，东图始终在剥离那华丽的外衣，去窥探大都市的真实面目以及女主的内心。

北图的结尾，女主与爱人朋友们相亲相爱，不慌不忙地享受着宁静幸福的日子，感到了前所未有的充实。

东图的结尾，女主终于意识到，她最初放弃的那种平淡的幸福，当时唾手可得，如今才是最难得的。

她买下了二手的小公寓并找了个人再婚，使自己不致孤独终老，看似融入了东京。

到最后给我的感觉竟是，远在东京的那位女子，比近在北京的这位女子，更打动我。

如果硬要讨论三观的话，两部剧的女主其实都不甚讨人喜欢，因为她们从不拘泥于传统观念，在追求梦想的过程中有着太多不符合世俗要求的动作。

但北图中我尤其不喜欢的是女主偶然之间流露出的“婊”气。

对，我非常讨厌婊这个字，编剧大概为了体现女主的“真性情”或是什么，让她当面用各种形式来骂刚认识没多久的好朋友的女朋友是“绿茶婊”。

我确实不觉得那个小姑娘有什么不好的，只因为卢家凯此前一直是她随叫随到的“男闺蜜”、多次表示她嫁不出去就可以娶她的“备胎”，她一直享受着这种好听一点叫做“第四情感”的吧，然后突然有一天人家卢家凯有女朋友了，她就各种看人家不顺眼了。

实际上，相比那个小姑娘，她才是真正意义上的婊吧。

包括在和富二代恋爱期间，和闺蜜在KTV中相遇，闺蜜说想见见她男友，她瞄到了闺蜜露出的小蛮腰，找了个借口拒绝了。

看向闺蜜腰间的那一眼，她在想什么？

两部剧中，女主都有一个对她而言非常重要的女上司。

北图中，吴越饰演的女上司顾总，通过婚姻在北京拿下了好几套房子，甚至向女主言传身教。

东图中，招女主进Gucci的女上司，是一个努力追求男女平权、对工作要求非常严格的女强人。

当然，或许比较这些高下都没什么意义，其实只要对比一下两部剧的海报，就已经立见高下了。

东图中的那些男人，只不过是女主在东京经历中的点缀，而北图中的那些男人，剧里是女主的经历，剧外是这部剧的噱头。

现实生活，毕竟和电视剧不一样。

最后我不得不吐槽一句，我非常非常不喜欢北图的配乐，那首烂大街的《远走高飞》。

大概是看中了歌词“拥挤的城市布满了虚伪/何必去辩解谁错或是对/就让一切回归/童真的滋味/那自由的感觉/不会累”，可是旋律真的非常非常不搭啊！

网易云今天推荐的歌里有一首《北京女子图鉴》的插曲。

音乐一起，我脑海里立马就出现了当时那个场景的画面：陈可一个人站在镜子前，看着里面陌生又熟悉的自己，把发型换成刚来北京时扎的双马尾，然后痛哭流涕。

这一场戏日版里没有，还有很多特别打动我的情节都是原创的。

不得不说，《北图》改编得是真的好。

质感好，细节好，本土化得也好。

我从里面看到了自己，看到了故事帮我放大的委屈、恐慌和骄傲。

所以喜欢。

你说北漂的生活是什么样的？

说不出来，一千个人一千种活法。

有人光鲜就有人苦哈哈。

北京只不过是给了这无数个人无数种可能罢了，这才是它的魅力，是它让人又爱又恨的地方。

我们不能靠天,不能靠地,不能靠别人,一个最成功人士,永远是给别人带来改变,一个最成功的人存在是让别人感到幸福。

这是格力电器掌门人董明珠女士，在2016年在南京发表的一次演讲《格力甚至曾几乎死去》其中的一段话。

“成功”、“改变”、“幸福”都是能够让人振奋的字眼，尤其配上众人皆知女企业家的身份，让这份振奋的情绪更加印证了人的发展需要努力就会完满，这成了一种社会人或者说都市人发展的要义。

1990年，36的董明珠从格力电器基层做起，开启职场之路，2008年，25岁的陈可从四川来到北京，她渴望成功，当她面试第一份工作时被问到为何来北京，她会说“为了梦想”，这是陈可的理由，也是北京在她的认知里会给她带来的东西，即便这种认知在面试官的脸上显露出像是会心一笑，又像是嗤之以鼻的表情。

《北京女子图鉴》讲述的就是关于陈可在北京打拼的故事，她有青春的激情和倔强的个性，同时也是围绕在陈可身边各色女子的故事，《北京女子图鉴》第一周更新七集，全部收看完毕，我直观的感受是很好看但缺少了点什么。

陈可面试

面试官表情值得思索我们先不为整部剧来定调（没有全部播出），但目前剧中争议点和原版《东京女子图鉴》差异不小。

先是年代感成为鸡肋，故事是从2008年开始，讲述是这十年陈可的发展变化，槽点还是有的，比如，十年前能用上这么大电视的家庭很难想到是来北京租房的小年轻。

最重要的是，剧中虽展示角色的手机和名牌包是10年前所用之物确实符合时间逻辑，也在每集结尾标注年份，但如此清晰的标注年限并没有对剧情产生太多的推动，或者与发生观众共鸣的内容，这让人费劲。

最重要的是，相较于《东京女子图鉴》，本剧中出现的女子角色特征不够鲜明，对比度较之于原版逊色不少，比如，目前（前7集）剧中出现的两位重要女配，陈可的两位女同学王佳佳和姚梅，在职业背景、性格特征（开朗外向）包括与女主的关系上都无过大对比，在总共20多集的电视剧中，前7集仍有区分困难，只有另外一个女性角色顾总（吴越饰）因身份和年龄的特点才有所差别。

除此之外，剧中金句过少，较之于原本也稍显力道不足，没能狠狠的戳到观众的痛点，总觉得有点不痛不痒。

不论是年代感弱、角色不鲜明还是经典语录过少，都可以归结为一个症结：一元化的价值观，这也是《北京女子图鉴》开播三分之一明显逊色于原版之处的地方，也是最核心的精髓没有被国内的改变团队抓住（不排除审核问题）。

这种一元化的价值观，让所有人物，包括出场的男性角色，不论年龄、身份地位、性格特点、职业背景和发展方向——统统追求事业上的成功，陈可初心就是这样，张超是这样（疯狂加班的直男癌患者），姚梅也是这样（在和老板发生关系之后难道不是安心等待豢养？

但最后还回到公司升职工作），尤其对于女主角陈可的发展来说，这种趋势让观众可以明显预测到整部剧开始玛丽苏的走势：女主角对爱心灰意冷，开始练级打怪，途中借助男人升级（这点已有倪端，所有男性角色都主动喜欢陈可——吴总、于总、张超、王涛，这是个大槽点），最后女总裁诞生（都可以想象接档的是戚薇的《夏家三千金》），而原版《东京女子图鉴》所有角色更多追求的是的生活上的满足，不论是包养做情妇、下海拍情色电影还是升职不成心灰意冷回到乡下种树的男人，亦或是和服店各自找伴侣的假面夫妻，包括女主角自己都在不断尝试在东京生活让自己满足的路子（做第三者、被包养、甘为人妻等），女强人绝不是她唯一尝试的方式，感情也是追与被追或同时两情相悦都会出现，结局也仍是一言难尽的嫁了富贵人家。

因此，这也不难理解为何剧中会出现这些现象，尤其是对女主角陈可的刻画，可以刚到北京一年，就因对方寒酸而抛弃的心狠女人（至少面对张超这张帅脸，25岁的我是很难说走就走），但面对有钱的女强人顾老板却又能一脸单纯又羡慕的问出“您是怎么赚到这么多钱的？

”这样的少女无脑问题。

不可否认，矛盾是可以共存的，单纯与狠心可以兼顾，但生活哲学告诉我们，未经世事的女性才会随意袒露心声，深谙生活之道的女性才会不声不响、不动声色，陈可发展变化的线路未免乱了一些，走向玛丽苏了一些。

《北图》陈可抛弃张超离开

《北图》陈可害羞对话顾总

《北图》陈可害羞对话顾总

《东图》女主角对幸福的思考

《东图》不同女性的都市生活思考

《东图》不同人对都市幸福的思考当然，这部剧还有很多值得肯定的地方，对于引进改编，《北京女子图鉴》已经足够接地气，三轮车、小平房、金钱豹、工体夜店，理想物质化，追求成功学都是符合北京这座都市文化特征的和国内流文化行特征的。

同时，这部剧所有角色都在“说人话”，帮助情节快速推进不粘腻，虽然性格特征没有没有做到鲜明，但至少不会让观众反感，谈论的内容也是当下都市人会认真思考或茶余饭后的话题，让观众看得进去，就先做到了一部分成功。

除此之外，《北京女子图鉴》中结尾的“番外小剧场”也称为本剧亮点，详解每一集中发生在陈可背后的故事，让一些秘密解开，也为后来的情节做了伏笔，可见编剧们的小心思。

《北图》张超没能送给陈可 LV 的原因董明珠选择一个女强人的路线，她渴望挑起一个企业的大梁，陈可也许会成为一个女强人，完成玛丽苏走向的圆满人生，但女强人不是女人获得满足与幸福必不可选的人生之路，婚姻也一样，女人可以选择多种多样能满足自己幸福的活法。

北京的美妙之处证实在于：任何人都可以找到他期望最满足的样子生活下去。

陈可能做到，你我能做到，如果审核部门能做到的话那就最好。

世界上最幸福的有两种人，一种是与海拼搏葬身海底的人，一种是看见大海转身就走的人。

不幸的人也有两种，一种是在海边徘徊不定的人，一种是为没能看见大海抱怨终身的人。

陈可是幸福的第一种人，海有多深，她并不知道，只是想去看那片海，想去探索，探索那海域，探索自己。

这部剧更像是一个女生的心路成长史，生活观、爱情观都在不断的改变。

长大真的很难，很多选择在你面前，无论哪扇门的背后都是未知的，选择之后，只能硬着头皮走下去，无路可退，偶尔回头看看，也许会泪流满面，也许会喜极而泣，哪种都好，哪种也罢，哭过后，擦干眼泪，继续前行就好，不必回头，不必懊恼。

因为既无用，也不必。

大概女生都从起初的懵懂无知，渴望爱情，到渴望白马王子，又再认清事实，白马王子只是停驻看看，终究是有公主等着他，灰姑娘也许还是安静度日，遇到相爱的人儿就好。

陈可离婚的那段，像极了我无数次问自己的话。

你问我后不后悔，你问我怕不怕再遇不到更好的人，我怎么会告诉你呢。

是啊，我怎么会告诉你呢，我只会精神满满的迎接每一天，去工作去生活。

既然无法回头，所有的情绪都大可不必。

看到初恋的那刻，一家三口的简单生活她也是羡慕的，可真的到了她再一次可以选择的时候，她依旧选择了北上创业，电视剧终究是美好的，她幸运，还是拥有了爱情，可又有多少人，奋斗数年，依然孑然一身。

如果清楚的知道自己想要什么，就去紧紧抓住就好，不要回头看了。

按照自己选择的路，走下去吧。

在消费社会，人人趋之若鹜、自产自销的都是屎一般的垃圾食品和垃圾信息。

在50年代的美国，一首结尾是“买买买，今天需要什么你就买什么”的合唱曲，每天要在电台反复播放70次。

在21世纪的国内当下，电商造节、地铁广告、公号营销...到处都在告诉你：“来买吧买吧买吧”。

所以，当看到《北京女子图鉴》里，女孩北漂的理想最后具化成了一只LV包——作为同北漂的人，我感到有点哭笑不得，又觉得似乎也很理所自然。

©《北京女子图鉴》，北漂女把LV放在桌面作目标就好像拥有某只口红，意味着你活得精致；拥有某个包，意味着体面而高档的人生。

一只LV包，就惚然成了你在大城市的价值、阶层代表，成了你是否取得事业成功的标志。

有人说，这是一种女人终于能够正视和追求自己欲望的“女权”；可仔细一想，这种好像刚刚女权了又立马被消费主义裹挟着的身份认同，哪里女权了呢。

就好像最近在微博上爆火的一个词，「隐形贫困人口」，说的是那些在外挥金、回家吃土的年轻人。

©「隐形贫困人口」释义自觉不自觉间，我们早已经身处以“文化”、“理想”、“爱自己”等为名的整个消费陷阱中了。

01.你消费了什么，就代表了你是谁我们曾经都对放羊娃“放羊-赚钱-娶媳妇-生娃-放羊”的人生逻辑感到哭笑不得。

但其实，消费主义的怪圈也是一样：工作-累-消费解压-贫穷-更辛苦地工作-更累-更拼命的消费。

这是因为，消费主义从一开始建构的一个神话就是：你消费了什么，就代表了你是谁。

婚钻是爱情的信物、玫瑰是浪漫的宣言；迪奥、香奈儿是优雅、轻奢、高贵的代表；男人一定要有套像样的西装、手表和皮鞋；女人买奢侈品包包、口红才是爱自己，精致生活；你穿什么、吃的什么，下班休闲活动是什么，都从整体上构建起这个人本身。

所以，《北京女子图鉴》里，陈可刚去到北京，就被朋友的一番“包包决定地位”洗了脑。

©《北京女子图鉴》来到北京的第一道洗礼刷信用卡买一个工资尚不能及的奢侈品包包，不是浪费，不是攀比，而是一种美德；是自我犒赏，是体面的人生，是离梦想更近。

而事实上，这样，人已经不被当成“真实”的人了。

有的，只是工资单、各种收入、资产配置的必要外现。

有的，是通过消费实践，而获得的相应价值符号，以此而实现的自我认同和身份建构。

人们通过消费，满足自己对于阶层提升的幻想。

而这，正是消费主义的陷阱。

02.消费主义兴起在上世纪50年代的美国，消费者被称为“爱国公民”。

在经历了多年的大萧条和战争后，大众消费成了美国复苏的起点。

50年代，电视机兴起，所有收入水平的家庭在当时都在家里供上了一台电视机。

电视广告和以工薪、中产阶级为目标的家庭剧，都为那时的人们提供了一种理想式样的生活模板。

《我爱露西》里，家庭主妇露西的穿衣、发饰，甚至小肥皂都成了主妇们采购模仿的对象；

©家庭情景剧《我爱露西》海报而[度蜜月]，可以让年轻人们婚后度蜜月变成了一种时尚和潮流。

广告里，去海边度假、买车、买房子的生活方式成了人们普遍追求的一种幸福意识。

而另一方面，时尚报纸和杂志的出版发行量节节攀高。

迪奥、香奈儿等高端品牌从之前只向上流社会提供的高端定制，变得愈发亲民，开始有了向中产提供的成衣。

玛丽莲·梦露穿着性感泳衣在海边的时尚广告画，不知道吸引了多少女人第一次穿上泳衣；

©梦露穿着泳衣在海边的时尚广告画也吸引着男人们，在假日带上家人、孩子，开上新买的汽车，奔赴海边度假。

那时候虽然没有Instagram，但你的邻居们，时时刻刻都在留意你的娱乐生活。

邻居有的，我们也绝对不能缺；邻居的休闲、娱乐方式，我们也一定要有。

那时，所有致力于追求更多、更新、更好购物者的“优秀公民”们，对比对象就是自己的邻居。

所以，也难怪消费文化会迅速席卷整个美国了。

©美国50年代度假情景但其实，往前追溯，早在19世纪末、20世纪初，随着两次工业革命的完成，阶级差别的形成——富人和中产已经开始用消费等级作阶级区分了。

要保持中产的身份特征，其一就是服装：紧身的花边衣裙，对劳动者来说既昂贵，又不方便干活；然后是皮肤，肤白貌美，双手洁白，表明不用干活，在家养尊处优。

百货公司的出现、娱乐场所的增多、广告的出现等等，都是彼时消费主义在美国形成的起点和助推。

©20年代的广告画但如果说，那时还仅限在上流社会的贵族式消费的话，20世纪后就真的是全民狂潮的“大众消费”了。

03.反消费主义从现代广告业出现以来，人们就不断地被推到广告品牌的浪潮中。

被文化工业制造的、虚假的需求驱动，生活在消费主义的美丽幻象与幸福满足当中。

无时无刻不被时装、休闲、旅游、汽车、广告、网络等等体系包围着和控制着的消费社会——可以让人人活成丰盛而空虚的“景观”。

需求是被操控的，认同是被设计的，公众生活在有组织的欺诈之中。

我们有反对过它吗？

以现代商业广告画为灵感，诞生了拼贴、复制的波普艺术。

©安迪·沃霍尔的梦露画而其中一个波普艺术家克拉斯·奥登伯格曾经将一个冰淇淋甜筒放大到12米高，放大成为室外装置品。

此外，还有放大的汉堡、果核、酒瓶、垃圾等等。

就像他自己所说：知道我们的文明居然是建立在小圆面包和加了甜味剂的番茄酱上的，真是非常别扭。

©克拉斯·奥登伯格隐喻消费社会的作品之一帕索里尼拍[索多玛120天]，让人们在其中吃屎，吃的还是自己拉的屎。

无疑是对消费社会的一种隐喻。

在消费社会，人人趋之若鹜、自产自销的都是屎一般的垃圾食品和垃圾信息。

巨蟒团的[人生七部曲]中，那个不断往胃里吃东西，直到身体撑爆的人，自然也是同样的隐喻。

©[人生七部曲]吃到爆炸是对消费主义的隐喻而六、七十年代的这些反思，理论基础自然是新左派。

马尔库塞(《单向度的人》)一针见血：消费主义使人把不必要的虚假消费当做自己生命的核心，人人成为被同化的、不会思考的单向度的人。

居伊·德波(《景观社会》)更显睿智：一个人在景观社会中的社会关系，退化为对商品化的身份标签的认可。

景观带来的是一种被物化的世界观。

所以，以此为指导的，60年代的嬉皮运动、70年代的朋克运动，本质上，都是出于「反消费」的初衷而出现。

只是，又众所周知的，它们都失败了。

80年代，苹果和维珍(Virgin)等公司声名大噪，成为标志性的消费品牌。

©年轻的乔布斯是个嬉皮士而曾经的嬉皮乔布斯也自然成了成功学的最杰出代表，消费文化成了全球性的浪潮。

至于个体如何要在浪潮中保持清醒和反抗？

这大概又是个绝对不简单的困境。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

《北京女子图鉴》，看得我抑郁了。

本来想看看一个08年到北京北漂的姑娘一个人的奋斗故事，开始讲找工作难，寄住朋友家，身上没钱买不起红薯倒也真实。

后来怎么所有换工作都是靠男人，职场上除了勾心斗角就是上级把下级当猴训斥，凡男人都是要沾女人便宜的，没有什么工作需要技术和脑子，25岁就成了老女人，被同事背后议论。

生活中最大的梦想是买包包，天天流连在名牌包包店门口，里面的人说话都显示出极低的智商和教养，这是个什么社会啊？

比我们90年代毕业的还要低级不堪。

如果属实，现在的年轻人真是生活在暗无天日的环境里。

看到第7，8集我开始严重的胃不舒服，恶心想吐，赶紧停了。