骨及所有

当下的社会形式越辣越趋于原子化，而与原子化相对应的是国家主义。

两者的区别在于前者强调的是个人，后者强调的是整体。

然而这种本该势均力敌或者说后者压倒前者的优势，现在渐渐的显现出来了某种颓势。

在个人主义如日中天的今天，我们的整个社会越来越趋向于撕裂。

撕裂的社会看似满足了不同人群的不同利益诉求，实际上却为人类应对重大灾害埋下了祸根，因为撕裂本身撕裂的是整个社会的认同或者是凝聚力。

今天给大家推荐的影片，讲述的就是这种撕裂的起源，美国七十年代开始的新自由主义。

《骨及所有》讲述的是一个食人族觉醒且不断的看到同类的故事。

被父母遗弃的年轻女孩梅伦是一个食人族，这是一个少数族裔，且隐藏在美国社会的各个角落，梅伦是在自己十八岁那年开始意识到自己有这种癖好的。

而经历了漫长的，不间断的搬家之后，梅伦的父亲开始人受不了这样的生活了，于是，他抛弃了梅伦而去。

梅伦将希望寄托在未曾谋面的母亲身上，于是，一场寻亲之旅开始了。

在这场寻亲之旅途中，梅伦遇见了跟自己有着同样癖好的很多人，经过同这些人的交流，梅伦渐渐的意识到自己的这种癖好是非常普遍的，普遍的癖好自然有着普遍的受众，于是，梅伦认识的人越来越多，其中就有一个跟自己差不多大的青年李。

两个人渐渐的走在了一起，因为年龄差不多，且有着同样的癖好，在这个年龄段之间，他们同样的萌发出来了感情，然而这个群体中的贪婪却不期而至，梅伦与李之间，开始面临着巨大的挑战。

表面上看《骨及所有》是一部讲述“食人族”的故事，实际上，这种讲述本身并没有将我们带入到这个群体，而是将我们带入到这个群体产生的背景“上世纪七十年代，美国的里根总统执政时期所倡导的新自由主义”，甚至于将这个新自由主义幻化为本片中的角色。

而这个角色的本质就是“吃人”。

如果我们单纯的看这部电影，这是一部平庸且有点无聊的作品，实际上，带入了当时的背景之后，我们就不难发现其中的暗喻究竟讽刺了什么。

新自由主义代表着一种现有秩序的崩塌，什么是现有的秩序呢？

当然是上世纪七十年代之前，尤其是在二战结束后，以美国为首的西方国家指定的布雷顿森林体系，这个体系直接决定了在战后美元与黄金挂钩，从而更加坚定了美元的全球货币地位。

这对于美国当时来说是一件划时代的大事，因此从此以后，美国的金融霸权地位开始走上世界舞台。

然而随着战后全球经济的发展，资本主义世界很快的迎来了战后生产过剩，因为受通货膨胀的影响，这个时候，从欧洲的法国开始，西方国家先后用手中的美元外汇来换取黄金储备了。

如果只是法国一个国家这么做，那么对于美国来说影响也不大，然而当欧洲的国家都开始这么做的时候，美元渐渐的将通货膨胀引入到了自己家。

于是，里根总统上台后就发出了一项政令，美国开始进入到新自由主义，而原有的布雷顿森林体系破产了。

因为美元与黄金之间脱勾了，这就意味着美国人可以随意的印制美元，而不用担心被别国挤兑黄金了。

此后，美国经济开始了复苏，而这种复苏是踩在全球别的国家的肩膀上吸血，因为每一次当美国国内遇到通货膨胀的时候，他就可以对外转嫁危机，因此，长久以来，美国社会的物价总体维持在一个较低的水平，这也就是很多人说的一美元炸鸡存在的基础。

而新自由主义之下，美国的社会开始了撕裂的过程。

因为新自由主义的本质并不是普惠大多数，而是承认少数拍，且少数派的所作所为都是被允许的。

这就如同本片中有着食人癖好的一群人一样，他们原本是这个社会不安定的因素，应该被限制，然而在本片中，他们高举着自由的大旗，干着伤天害理的事情却不认为自己的行为有任何的过错。

“虽然我吃了你，但是我自己也有我自己的痛苦”这种类似的思想成了日后弥漫着我们今天的舆论场的种种声音。

当一个社会不加限制的存在的时候，就必然导致一群原本不用承担代价的人被迫承担代价。

而那些高举着自由大旗横冲直撞的人反倒成为了被人追捧的人群，这种形式的社会是病态的。

而这种形式发展到今天，就构成了我们现代社会的原子化。

当每一个人都开始以自私自利为中心去生活的时候，上哪去找那么多无私的人来供应？

这或许是一个问题，但是这个问题从产生到今天，并没有哪一个利己主义者愿意谈论，因为大家都普遍认为，“我死之后，哪怕洪水滔天”。

道德沦丧真的可以让明天更美吗？

这是个问句。

……你好，再见

类型片往往很难拍出惊喜，因为观众早就对其各种元素谙熟于心，一切人物、动机、情节、高潮等元素都被限定在条条框框之中；必须将不同类型的元素混合对冲，才能擦出抢眼的火花。

意大利导演卢卡·瓜达尼诺的新片《骨及所有》似乎就是一种惊喜的示范，它以青春成长结合公路电影的模式，重新唤醒了观众对食人族这种血肉模糊的暴力类型的关注与理解，也融入了他对社会边缘群体的亲密观察。

相信很多人都看过《请以你的名字呼唤我》这部经典爱情片，而这部新片《骨及所有》标志着导演瓜达尼诺与“甜茶”再次携手合作；不过，相信也有观众被他的《阴风阵阵》吓坏，导演对暴力血腥的刻画，足可媲美他描绘同性爱的浪漫程度。

这两种南辕北辙的类型标签在这部新片里融合自然，既浪漫又惊悚，小清新夹杂着重口味，却丝毫不见违和感，足以见其高超的驾驭力，在威尼斯电影节拿下最佳导演奖可谓实至名归。

食人族这种惊世骇俗的题材，自然回避不了那些重口味的吃人场面，然而导演并非将这对青春恋人刻画成“汉尼拔”那样的嗜血狂魔，而是被社会排斥而陷入孤独的边缘人，伴随着他们的是挥之不去的饥饿感，以及一种即便幸存下来仍羞于启齿的道德耻辱。

这更像是一部人物个案分析，全片焦点就是泰勒·拉塞尔饰演的女孩，她在公路之旅中不断成长：学会了食人族的基本生存能力，见证了同类相残相杀的行为，练习压抑与释放本能；在她找到生母后，更领悟到食人族对个体命运的艰难抉择。

这个角色真实而感人，堪比“甜茶”在《请以你的名字呼唤我》中的表演，再次证明了导演挖掘新演员的精准眼光和出色才能。

虽说这是瓜达尼诺第一部在美国拍摄的电影，却异常准确地捕捉了美国中部城镇、乡村、郊外的荒凉感，将一对青春恋人流离失所的孤独感衬托得极有感染力。

镜头瞄准了美国 80 年代里根繁荣时代的末期，这里有着心怀鬼胎、不值得信任的成年人，而这两个四处游荡的青年食人族已被家人遗弃，他们绝望、内心挣扎的状态与社会边缘人的身份特征不谋而合。

他们唯有彼此放下戒备而互相依靠，而这种血腥的食人行为不仅有着叛逆、边缘化或身份的隐喻，更有着贫穷、无家可归、生存残酷的弦外之音。

于是，我们不仅看到了文德斯风格的公路片画面，也体验到拉里·克拉克《半熟少年》的那份青春迷茫（当年的女主角科洛·塞维尼在本片也有重要一幕），自然也有马力克《穷山恶水》中那对受命运逼迫的情侣身上的无望感。

再配合上瓜达尼诺风格化的空镜头（不时掠过空荡荡的建筑物、清洗过血迹的房间），既浮现出欧洲哲学的沉思意味，也勾起了迷人的诗意。

这个血淋淋的结尾也许满足了类型片观众的期待，但这个突如其来的变故，似乎让观众想到更多：年轻一代不惜打破及摆脱上一代的教条局限，重新定义自己的新生活，而这往往意味着要付上血泪的代价。

巧合地，这段以悲剧告终的爱情也遥相呼应了《请以你的名字呼唤我》的结局，虽说成长中难免遇到撕心裂肺、没有结果的爱情，但这很可能就是瓜达尼诺对自己感情经历的自我投射。

感觉就这个故事本来可以处理的更好。

确实题材与《生吃》相似。

但是整体走向与《生吃》截然不同。

《生吃》整个的都在处理强烈的本性欲望与文明中的人性之间的搏斗。

而这部最后似乎是走向了一种血腥的恐怖美学，直接将那种被原始欲望所占据，达到高潮般的快感呈现，没有做出评价。

但对于那种食人欲望的呈现，《生吃》确实处理得更好一些。

就好比贾斯汀第一次尝到人血，邪典配乐奏起。

那种禁忌与欲望间的张力被体现出来。

但这一部eating的场面尽管血腥但其实并没有给人那种震悚。

估计所以 他们之间的爱情是一种相互慰藉的纯情和那种食人的欲望没有关系，那最后结尾的处理有些突兀。

但结尾处血腥吃人场面与平静的原野的并置那种感觉很妙，并不觉得冲突

早就听说改动很大，我心想130分钟要全拍下来肯定不成，改必然是要改。

结果我没想到是这么改。

先不说别的，我觉得最让我费解的地方莫过于卢卡过模糊化甚至完全略过了主人公maren她作为cannibal的特殊性，也就是她只会在有人信任她对她示爱的情况之下才会食 人，而且这是她自己无法控制，每次吃 完她都会后悔，这种“因爱造成的伤害”设定类比剪刀手爱德华，因爱而靠近，靠近即伤害，书里前半部分对于她内心的挣扎强调了又强调，因为她吃 人，父亲远走了，母亲也终于受不了，没有人爱她，她也被迫着再无法接受任何人的爱和靠近。

但如果是没有看过书的观众，在电影里怎么能发现得了，她的第一场cannibal戏，情绪里满是骄傲，这让我觉得三人组在威尼斯press上说的那些作为局外人的自我怀疑真是一顿胡扯。

她明明即不后悔也不心痛。

ps，要是不把三个人都吃 完警察当然要找上门，八十年代的美国警力资源这么随便的吗！

噢对哦，pg14的话这三具🦴怕是拍不了。

而在书里Lee对待自己食人身份的心态和maren截然不同，他是坦然接受的，而且他什么时候想吃，吃谁，他可以自己控制。

所以当他遇到maren的时候，他成为了她看清自己，看清世界的镜子。

再到后来电影里那么多“亲密”镜头我属实是有点看不懂了，不是不能拍，是真的没那么重要，书里另外值得讲得可太多，无论是遇见sally之前遇见的那位老太太，还是她的外公外婆，还是遇见Lee之前她又吃掉的一个对她示爱的男性。

当她在黄昏下的马路对面看见刚完事的Lee，她和Lee感觉就像是狭路相逢一样，如果是bonnie and Clyde这种公路式逃亡，那真的大可不必套一个食 人的框架进来，可真是浪费。

我真是想想我翻过的那些威尼斯的采访我就真想说一句不明白，书里每句话都装着的自我怀疑，更没有自我讨厌，这两个人可完全没有，maren带着好奇心和对于父母的恨意上路，Lee就是坦然接受。

我不知道卢卡瓜自己是真的没看懂还是本就打算“探索更多可能性”，如果是后者，那也太得不偿失了。

而且电影的主流情感导向只能是统一的，观众怎么解读是观众的事情。

书不短，而且是意识流为主的第一人称视角，本来就“情绪太多”，影视化难度大大有，如果肯定这本书，想要表达好它，其实最好的方式是六集短剧，但短剧比起电影终归是差点意思，如果硬要搬上银幕，那大可以分成上下两部，至少保证完整。

看了一下分级是pg14，食人这个设定定这样一个分级，而卢卡瓜本人又多次在公共场合表现他对本国电影业的失望以及对成为好莱坞俱乐部的期待，再加上这部电影“含坞”量，这真的很难不让我多想。

不知道是谁在想着能多吃点观众就多吃点。

这样“包容性”的野心注定是要牺牲掉本身原著里一以贯之的惨痛感。

戏里Taylor能够发挥情绪的场面像是过山车一样略过，并不是恶意唱衰，也并不想因为这是Timmy参演的电影就隐藏自己的真实想法，我真的觉得他没编好，没拍好。

骨及所有 (2022)6.12022 / 意大利 美国 / 剧情 爱情 恐怖 / 卢卡·瓜达尼诺 / 提莫西·查拉梅 泰勒·拉塞尔

只能说甜茶和泰勒拍的很好看，我觉得虽然是一部恐怖爱情电影，但是我觉得两个当一样的爱好的人相爱在一起，那就是一对很厉害的真爱情侣吧，我觉得这部电影相对来说制作成本不高，但是票房还是可以这么说，赚的不得了，我觉得甜茶真的确实厉害，即便再差的电影它也可以赚钱!不管怎么样，这部电影还有那个密室逃生的女主角，相对来说可以这么说，还是有几个出名一点的!

泰勒·拉塞尔和蒂莫西·查拉梅的明星效应不足以给这部血腥的Z世代B级电影注入活力.

跟我志同道合的朋友们都为《识骨寻骨》和《请以你的名字呼唤我》的导演卢卡·瓜达格尼诺的血淋淋的新爱情片而疯狂。

老实说，我多么希望我看到的是他们认为的那部电影:一部由大胆的越界和令人作呕的美丽、讽刺、恐怖和心碎交织而成的精彩电影。

就像我们遇到的那些咬掉自己手的食人族一样，我不温不火的反应可能是我的损失。

我们可以在要点上达成一致。

瓜达格尼诺拍摄了一部以邋遢的20世纪80年代为背景的Z世代b级电影，长期以来由僵尸和吸血

鬼扮演的流行文化角色现在由“食人族”取代。

他们在寻找自己在世界上的位置，就像我们一样，如果我们也被诅咒了，贪婪地品尝人肉，并拥有泰勒·罗素(Taylor Russell)和蒂莫西·查拉梅(timothsame Chalamet)那样的明星魅力。

拉塞尔很棒。

她的女主角玛伦是一个普通的18岁女孩，在一辆穿越美国的灰狗巴士上寻找她欲望的答案。

她的发现是一处点缀着捕食者的景观，这些边缘人以路人为食。

在饥民中有肯塔基州的搬运工李(查拉梅饰)。

男孩遇见女孩，然后是晚餐，由配角扮演。

男主角是我和朋友产生分歧的地方。

他是一个电影明星。

尽管如此，人们还是更容易相信大量的食人族在中西部游荡，而不是查拉梅开着一辆皮卡。

这次演出与最愚蠢的演出相去甚远。

(这是马克·里朗斯(Mark Rylance)饰演的资深食客，他像可怕的Oxo广告一样对着空气咆哮。

)但它在很大程度上是一场表演，就像瓜达格尼诺(Guadagnino)在整个过程中洒下的那些邋遢的美国厨房的镜头一样有礼貌。

李和玛伦的爱情故事也给人一种致命的虚幻感。

这部电影有时暗示着许多评论家称之为现代经典。

有些场景让人晕眩不安;里根的类比比你想象的要微妙;无尽的美好瞬间。

但奇怪的是，事件核心的化学反应却毫无血色。

要是我对这种事不那么拘谨就好了。

别把食人癖和普通精神病混为一谈啊，精神病可不会随地大小便一样杀人啊。

看这部电影的时候，我没有像看《请以你的名字呼唤我》和《本色》那样让我有真正沉浸其中和在被窝打滚的激动感觉了。

因为我和电影里面很多逻辑和情节人物共鸣不起来。

但是他不是一无所有，有很多我觉得出色的地方。

但是男女主感情戏这个大点确实让我看不下去。

———接下来要剧透咯首先，感情戏为什么看不下去呢呢，他们唧唧我我幸福的时候我老是在思考虽然他们吃人迫不得已但是这也太不受约束了点。

精神病是自残，他们倒连续杀了五六七八个人跟没事一样。

毕竟杀了几个人，发现受害者有小孩之后吵了一架，分开后就又在七月的时候就和好享受生活了，之前的犯罪好像影子没有一样。

所以在他们幸福小镇的时候我总是不能笑着看他们甜蜜生活。

其次，我认为，整个电影稍微玛丽苏自我了一点。

一、三天两头遇到一堆食人同类，你们要聚起来已经可以成为一个食人军团了。

概率安排的太大。

而且遇上的食人同类里面：老爷爷对女主爱而不得，男主与女主相爱一辈子。

食人族咋这么喜欢你同类咧，还是说，女主的主角光环明显了点。

二、其实我认为男主塑造稍微板了点，主要真没什么自己的血性。

虽然有的是自己精彩的故事。

设定一点不平淡，还吃了自己的爹。

但是感觉没什么自己的人性，可能是在女主刻画比较下显得单薄了一点。

好是好人一个，又载女主又给她找吃的又一起偷钱给女主保管，但是总让人觉得他有点纯为女主服务的感觉，（我就是爱女主！

这种感觉）有点像女主的工具闺蜜。

甜茶的颜很棒，但是我觉得确实是比cmbyn会逊色的哈，但是这都不是问题，因为两部电影塑造的角色完全两个天地。

接下来开始网络小警察盘电影的硬逻辑问题。

他们杀了这么多人警察还没盘查过太奇怪了点。

虽然他们是公路客绕着美国跑，但是杀了这么七八九十给人，手法也不是很严谨，指纹头发必留下，而且公路还有加油站和关卡，还没有被警察盯上还在小镇里平静生活了一段时间稍微太说不过去。

而且女儿童年就杀了这么多个真的没有被警察怀疑过吗。

还有假名是这么好用的吗，好像换个地方换个名字就啥都能重新开始一样。

警察就瞎了眼了。

还有结尾老人闯女主家：女主进家门前难道不能闻到别的食人族气味吗？？

就这样没有防备的给老人制服了。

男主可是从两个街区之外就闻到食人族老人的气息了。

还有，说个小的，男主为什么要拿塑料袋套头的方式制服老人，会不会拿个棍子啊，也比塑料袋强啊，你的杀人经验这么多，在二小年轻对一老人结果竟然还是让自己得了致命伤。

还有食人的设定：原来直系亲属能遗传到啊，妈啊这显性基因也太恐怖了点。

嗅觉：食人老爷爷能闻到同类气息，为什么结尾那段压女主身上时不能闻到渐渐靠近的男主啊，就让男主给蒙上了。

是女主太香了吗。

这些就是我看电影的时候时时刻刻想的问题，我已经完全被这些引开，并且没有跟导演想表达的男女情感产生共鸣（先说好，看cmbyn和本色的时候这些片子可是让我在床上滚的死去活来的）优点： 电影节奏是把握的很好的，每分每秒都让我不会无聊。

刺激。

摄影也是。

镜头推拉很棒，打光很棒。

很喜欢两个人物大头在屏幕上的张力，这种片段几乎每个我都截下来了。

我不是专业的反正摄影看的很舒服，学了点皮毛觉得里面很多惊叹的地方。

说一嘴演员，老爷爷演的实在是太好了，真的很入魂，这个细若游丝的老人音（好像family guy的恋童癖老爷爷）这个表情真的很让人入戏共鸣女主的不信任与害怕。

女主和男主我觉得演技还是十分不错的。

还有原来女主妈妈是本色男主的妈妈耶，并且还拍了mugler的秀哦。

最后吧，音乐的主节奏钢琴调觉得有点普通田园风了，也可能我不会听。

但是摇滚听的我很高兴。

音乐听出了joydivision 和new order的音乐时是看电影里感觉最高兴的时候。

作为纯爱片爱好者 看腻了常规情节 这种将纯爱与怪异 与恐怖 与血腥的结合 还挺喜欢的 食人这一主题觉得只是作为一种非正常行为的映射 只不过确实有些超过 其实在爱情关系或是生活中 很多人都有看似不正常的思想和行为 从不觉得有什么问题 只是选择不同 就从爱情来说 有些人需要一段关系 有些人要关心 有些人要她不爱他 如果爱情的欢愉只有一个终极目标 那太无趣了不是 每一份“奇怪”极大几率是找不到相同的人的 但其实我们所渴求的并不是相同 却也不是合适 而是相宜吧我觉得 舒服就行 双方都舒服 关系即存在 但就是这份舒服 也是无处找寻 再涉及在感情中每个人的自尊、洁癖、自私等等等等太多了 所以我们都在渴望着 不指望存在 只是热烈的渴望 在渴望的过程中 尽量寻找瞬间的刺激与满足 指望着感情中的一切都由自己掌控 Bones and All看到最后我是有那种在电影里看到渴望之事成真的喜悦感的 食人绝不是正面的行为 而我知道我对于感情的认知也绝不正面 但它绝对可以存在 可以让我快乐 这其中的刺激所能带来的满足感是无法比拟的 我也更信仰自己的感情观 很脏 但又那么美丽还有就是片子出现其他食人者的形象还都挺负面的 应该是为了凸显主角的出淤泥而不染 刨除这个主动因素 主角这个人设还挺有意思的的 有道德的食人者 一种矛盾感 还有片子的空镜 音乐都挺好的 很喜欢女主听磁带父亲描述她第一次食人的那段 台词很好很露骨 想象空间给的很足 还有父亲那一句怕女主刮到嘴 又是一种矛盾感 道德的冲撞 同时又让人感觉很生活 仿佛食人者就在身边

黑人女孩梅伦和单亲爸爸生活在一起。

晚上偷偷和同学玩咬掉其手指，父亲带他逃跑。

一天，爸爸留下她的出生证明和录音带抛弃她。

梅伦是吃人族，三岁就咬死保姆，八岁吃同学。

梅伦根据出生证明去找母亲，路上碰见老头苏利，也是吃人族，可以根据气味发现同类，他带梅伦去了一个要死妇女的家，带其死去后两人饱餐一顿，用头发辫辫子记录吃过的人，梅伦觉得他奇怪自己离开。

在便利店发现另一个同类年轻小伙李，他吃掉一个起摩擦的男人，两人开着他的车继续旅程，回李的家他看妹妹，两人相爱，李陪她找母亲。

路上又碰见两同类，又逃跑。

游乐场遇同性恋嗑药老板，诱骗后吃掉，去他家发现其有妻女，梅伦内疚。

梅伦先找到收养妈妈的姥姥，告诉她妈妈在医院，在特殊医院见到吃掉自己双臂的妈妈，护士有一封妈妈写给她的信，妈妈是吃人族，想自杀但一直在等她来找，而目的是要咬死她不让美伦继续痛苦。

出来后和李吵架出走。

老头苏利一直在跟踪梅伦，要和她一起生活，梅伦拒绝离开，苏利很生气。

李伤心回家了。

梅伦找到李的妹妹了解他的身世，李的父亲打骂兄妹，妹妹报警，李的父亲是吃人族要咬死李，李打晕父亲并吃掉父亲。

两人开车什么时候车坏了在哪就在哪工作定居。

两人开始正常人的生活，一天苏利来到梅伦家里威胁并让她一起走，李赶回两人杀掉苏利，但李因此受重伤，苏利来之前吃掉了李的妹妹。

李让梅伦吃掉他，来一次骨及所有的超级high的大餐。

自此两人性爱与血肉相融合。

个人评分：6.5 这是我第一次看有关食人的电影，于是抱着好奇心看了一下，结果看了一眼简介，我就已经猜到剧情了，看完之后，果然，就是这么俗套。

整部电影是偏艺术片风格，画面、配乐都挺不错，有一种沉浸感。

片中对于血腥和暴力也是没有掩饰，表现得挺真实，但剧情就一言难尽了。

剧情是食人少女遇到了食人男孩，两个“问题少年”恋爱的故事，但他们的恋爱故事真的很俗套，从开头就能预料到结尾，就连具体情节都能猜得差不多。

剧情槽点也不少，例如那个神经兮兮的老头，总体行为很迷，还有一处吃完之后发现他有家人，女孩就很愧疚，我直接？？？

有老婆孩子难道不正常吗，对自己的行为这么不负责任，这么惊讶吗，我不能理解。

能看出来导演想借食人癖来描写社会上那些的边缘人，但看完影片，无论从正常人的角度，还是以他们的角度，我都无法得到共鸣，因为他们的一些行为真的无法让我对他们产生同情和感动，一句话解释就是“虽然他们失去了生命，但我也有烦恼啊”。

如果只是单纯地把他们描绘成普通的问题少年，深入刻画他们的困境与迷茫，也许这个电影会更好。