了不起的麦瑟尔夫人第三季

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《了不起的麦瑟尔夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）有很多正经剧评，一半讲女权，一半讲女装，但我只想说说第三季里的兰尼和米琪，情不知其起而化学作用强大的一段插曲。

为什么会突然想写一部剧的第三季第五集？

实在是作为一个感官逐渐迟钝的中年人，这应该是我这三两年里唯一一次，货真价实感受到爱的爱情戏。

Lenny Bruce在S305持着烟歪着头走到米琪身后的瞬间，突然气氛一变，空气中有荷尔蒙流动。

其实 Lenny Bruce 在以前两季也出现了很多次，每次都如同一个意外一样神出鬼没。

兰尼和女主角之间有种种惺惺相惜，同病相怜，同甘共苦的战友情同志谊 —— 但绝对一点儿火花没有。

第二季末尾的时候我还考虑过这个角色是不是gay —— 帅是帅的，天才是天才，但是也够别扭的。

但是，在第三季第五集, 他还是一如既往不好好走路进入镜头，一边儿侧身看着女主角的笔记一边儿掸掉烟灰，单边挑着眉毛漫不经心的说：第三条笑话不错啊。

突然之间，火花一现。

兰尼突发奇想带米琪去他的直播节目现场, 一段特别50年代感十足的纸醉金迷酒池肉林的综艺节目 —— 兰尼不知道是一时兴起还是早有预谋，把正在后台吃瓜（甜甜圈）吃得津津有味的米琪直接拖进镜头。

随后就有了兰尼和主持人介绍米琪那句 —— 后来回想起来很点题的一句话，既是问题，又是陈述。

“你是什么身份？

我的太太还是妹妹？

”

这个问题一出，让观众（或者是像我这种迟钝的观众）突然思考起兰尼和米琪的关系。

兰尼在第一季里第一次出场，一长串痛诉作为一个stand-up comedian（单口喜剧艺人）的悲惨生涯，结果米琪两眼发亮的说：“Yes, he loves it!" 这是女主角对stand-up comedian这份职业认知的开端。

而兰尼在第二季最后一集出场，是一直穷困潦倒的他遇到事业上的重大机会，上最热门的Allen Show（剧里几乎全重现兰尼历史上真实的一整场show。

）米琪去现场给他站台打气，然而兰尼一首All Alone反而让她意识到自己作为一个喜剧明星的宿命结局，从此对相夫教子安稳富裕的上西区生活再不回头。

“你是什么身份？

我的太太还是妹妹？

” 既不是情侣，也不是兄妹，也不是师生，就连作为朋友他们在彼此生活中出现得也太少了，然而又以上全是。

Lenny Bruce, 作为一个本剧里唯一的真实人物，却反而最不具现实感。

总是在意想不到的时刻突然降临。

在生活层面上他们对彼此几乎一无所知，但是每次相遇都对彼此有重大影响。

然后一个五分钟的长镜头，兰尼和米琪在古巴酒吧里端然相坐，各持一只烟，长长的沉默的凝视彼此。

两个全纽约最厉害的段子手第一次有这么长一段静默。

空气里的化学作用简直炸裂。

而这一段我只能照抄下来。

米琪："You are staring."兰尼: "Am I?"米琪: "Do I have a hair out of place?"兰尼很轻很轻的笑了下。

"I don't know how to tell you."笑得居然有点温柔。

呼之欲出又难以言说。

米琪眼神毫不退缩："You are still staring."兰尼慢悠悠的说："So are you."

又是互相眼神杀人一刻。

几乎是听得见声音的沉默，空气爆炸之前，兰尼把烟熄灭，欠身说："Come on, we gonna dance."这一段强烈的张力真是难以描述，务必自己去看！

从酒吧出来，两人又恢复了他们独有的“只有你懂怎么接梗”的刁钻淘气无厘头段子手频道。

兰尼的黑西装松松搭在米琪肩膀上（啊哈，boyfriend oversize jacket)，自己白衬衣皱巴巴半卷着袖子，远处灯火明灭，一秒钟变成Lala Land。

到了兰尼酒店门口，门打开的瞬间，空气都粘稠了。

两人同时看向酒店房间的一刻，所有观众屏住呼吸，是进是退在此一刻。

果然，这一集豆瓣短评里第一条就是“睡他！

”，后面跟着一千个赞。

而B站的弹幕是“求你们乱搞吧！

”

然后，米琪收回目光：“我去叫个计程车”，花裙子转了个圈，摇摆着离开。

于是这一集结束在兰尼靠在门边裹紧外套：“或许改天吧，在我死之前。

”想想历史上的兰尼四十岁逝世，此刻离他去世也就6年时间了，简直令人心碎。

此处几乎能听到观众哀嚎一片的声音。

我在“WTF此时不睡更等待何时”和“就是要让你恨得牙痒痒的才能念念不忘”两种相反的情感里来回乱串。

但不得不承认，让这场不知所起又声势浩大的化学反应，停在此处，最为荡气回肠。

之所以会倾情推荐，是我这三两年里唯一一次literally，感受到爱（和荷尔蒙）的爱情戏。

请去看去看去看。

附送两个小花絮：据说，在本剧主创Amy Sherman的少年时代，Lenny Bruce这位全美单口喜剧的先锋人物，会时不时出现在她家后院，跟她父亲老谢尔曼谈笑风生。

在这部剧里他作为唯一一个真实人物，出场不多但是都在题眼上，每次出场都自带聚光，还常常大段大段重现当年他的秀，无疑导演暗恋他！

大家都认为这是导演对兰尼极深的致敬。

而女主角米琪当然是虚构人物，但是有一个inspiration：女性单口喜剧的先锋Joan Rivers。

Joan在未成名前苦苦挣扎的很多年里，一次演出过程中被嘘下场时，兰尼到后台给她留了张字条 “他们都错了，你是对的”。

Joan在很多年里都把这张纸条留在身边。

这字条简直太Lenny Bruce了，这个天才笑匠内心深处一定有极温柔的一处。

最后发一张Lenny Bruce真人照片，演员实在是找得神形兼备。

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《了不起的麦瑟尔夫人》第三季准时打卡，又是一次性放出全季8集纷繁的色彩和飞快的语速，迅速把你拉回Midge的生活Midge依然在说着脱口秀

甚至跑去给美国大兵表演

在没有演出时，还要去读广告赚点快钱

或者赚到一辈子都用不完的卫生棉

Midge跟Joel，继续说不清道不明的纠缠

但两个人心底依然支持着对方，比以往更像是一家人

比较惨的是，由于Midge爸爸的辞职，一家人即将失去居住多年的豪华公寓

Midge爸爸重新陷入关于人生的思考

Midge妈妈跑去老家想办法，结果又碰一鼻子灰

于是Midge一家只好暂时搬到Joel家

这点令不适应Joel家庭生活方式的Midge爸爸妈妈，非常崩溃

Midge跟着Shy努力巡演

Susie兼顾着Midge和Sophie两边的经纪事务

最后终于意识到自己跟Midge才是真爱

只是没想到由于Midge的一次“失误”，失去了跟Shy巡演的资格

第三季的故事，就结束在Midge和Susie的惊愕与不解中

或许有人觉得第三季无新意、吃老本可这不就是生活么这么平淡、这么繁杂有没完没了的小问题，却也好像没什么太重要的事情发生

在第二季结尾时，我说“如果说第二季是Midge的成长，那么第三季将会是Joel的成长”果然，第三季Joel的club经过“千难险阻”终于开了起来他也遇到了一个新的girl——梅（中国人）而Midge的爸爸妈妈也在成长就像Midge对妈妈说：你要接受我的人生起伏

或许有人把第三季理解为一种过渡Midge的巡演并没有正式开启，Joel的club也只是刚刚营业Midge经历了搬家，又搬回可是没有了巡演经费，又该如何维系家庭支出呢生活是没有终点的，也便无所谓从哪里过渡到哪里

就是这样很生活的故事啊为什么会连续看三季呢或许是一想到那些复古的画面和音乐就总是心泛涟漪吧

复古是一种情结人们对于过去的事物总有一种宽怀式的迷恋

了不起的麦瑟尔夫人我想，下一季你应该会带着Susie一起探寻Shy一事背后的真相吧

Joel的club，我想也并不会那么顺利

Midge妈妈真是越看越美了，她应该会继续为了房子和Midge努力奔波

Midge爸爸的工作应该会提上日程

Midge身边的一切都将会跟随着她漂亮的裙摆旋转不停继续讲着一段段有趣的生活

明年见咯

熬夜看完，越看越气看之前有多期待，看之后就有多失望【涉及剧透】1.剧情约等于没有进展，除了女主一家全员失业2.本杰明肯定是不回来了3.女主还爱着前夫哥，惊不惊喜意不意外！

甚至离婚后又结婚了我现在觉得女主有一点点婊了，还有点犯贱，往前夫哥跟前凑，因为前夫哥懦弱无能还大男子主义就想当然的认为本杰明也一样4.能看出来全社会都有女权觉醒的影子，但是，有点生硬5.女主一张嘴，真的是说嗨了啥都往出说，，，第一季得罪苏菲，第二季得罪百货商店同事+间接导致papa辞职，第三季把巡演作没了，一个成年人真的这么，，，没脑子吗，，，第一季好歹是苏菲也不咋地，第二季第三季纯属作，智商直线下降6.最后，前夫哥毫无长进，新女朋友帮忙搞到卖酒执照，他又开始和新女友发脾气，觉得自己行。

问题是你靠你自己死活批不下来，然后你这么能耐，你发完脾气还接着用执照。

ps.两对父母好萌！

如果还拍，求加戏！

疫情期间 一口气看完了麦瑟尔夫人三季。

看完后不得不说，支撑我看下去的真的只是麦瑟尔夫人和她妈占了一整个房间的衣服。

当我看到第三季，爸爸辞职妈妈拒绝家族基金，一家人要搬出老房子还要扔衣服的时候几乎是崩溃的。

老子就是要看麦瑟尔离婚失业没有收入后依然毫无道理富得流油的生活，编剧到底要闹哪样！

看得我好烦这季，最后一集米琪又口无遮拦在台上暗示夏尔是gay，一切又回到起点，米琪是真的不知道什么应该说什么不应该说吗？。。。

米琪在公益捐款的时候在女厕所认识了夏尔（唱歌很好的黑人）。

然后被邀请了跟着夏尔一起巡回表演。

而苏西被put that on your plate的苏菲挖来当演戏经纪人，但是苏菲真的是超级傲慢且不自信，拍戏不认真且做作，而且在苏西帮她搞定所有事情，她自己却搞砸了，最终还是演成了喜剧人苏菲，而且她还责怪苏西和其他人。

爸爸被学校解雇了（也应该算爸爸不想做了？

），但是房子是学校的，所以他们得离开，而之前他们家大部分开支都是依靠rose的信托基金，rose回家想要更多的钱，但是家族的人不准她坐在股东会议上讨论，因为她是女人。

rose气得放弃了所有的钱，还带走了奶奶（创始人）挂在墙上的画像。

（解气！

）所以他们一家不得不离开原来的房子，妈妈和爸爸寄宿在暴发户一家，十分难熬。

而爸爸开始误入歧途，和一群吊儿郎当的人创办报纸（这里相当无语），然后爸爸开始写评论。

妈妈开始当媒人。

医生真的那么好，而且有钱，还那么理解她！

特别是医生本杰明在妈妈说媒后第一次过来找米琪生气地说这件事（米琪留下一封信就走了他都没有说什么！

）她说她会到处巡演，会把自己私人的事情（包括伴侣）都拿来讲脱口秀，本杰明说你都没有问过我，我愿意啊。

（我真的心碎了，这么好的本杰明，米琪真的没有心）。

joel盘下了唐人街的一个店，开始准备开酒吧，然后途中认识了梅，梅帮她处理了牌照，还送了礼，但是joel大男子主义又出来了，说他不需要...无语。

joel和米琪当朋友挺好，一变成夫妻就不一样了。

其中几个回忆穿插的镜头都好棒！

穿搭和配色都值得学习！

是听了高晓松对这部剧的介绍再来看的。

女主的衣服实在是件件都好看。

终于等了一年等来了第三季。

很多人说第三季混乱，我完全不觉得，这些所谓的枝叶人物都非常饱满。

生活也终于撕掉了虚伪的美好，优雅高贵的教授夫人，充满学术气息的大学教授，衣着光鲜的家庭妇女，浪漫的富二代，随着这些人设的摧毁，他们统统成为现实中不完美而且饱受生活非难的人们。

这些人不存在绝对的反面人物，你都能从他们身上看到闪光点，同时看到他们的脆弱、自私和缺点。

当女主在第三季还召唤男主千里迢迢去看她演出而且又疯狂了一把以后，弹幕里有太多骂女主的字眼。

说女主打脸，言行不一。

可是人不就是这么容易犯所谓“错误”的吗？

个人认为他们无法再在一起了。

但是这并不妨碍“全世界都知道你爱她”。

爱哪里是那么轻易能说来就来说走就走的。

甚至为什么乔尔在爱着米琪的同时也能爱上梅。

他渣吗？

或许有些。

但是他的爱是假的吗？

那一定不是。

甚至连律师也不明白他们为什么要离婚，明明彼此还有爱，明明还能相互支持。

但是人的情感就是这么难以说清楚的。

当他们在酒吧争吵孩子被联合学校录取却因为经济压力要去读皇后区的学校时，穿插了几年前米琪告诉乔尔怀孕了的片段，实在让人很唏嘘。

爱是真实存在过的，但是现实永远是无法预测的。

love comes, love goes.被一些人辜负，也辜负了一些人。

被伤透了心，也伤了别人的心。

生活不就是这样。

情感尚且如此复杂，何况life。

包括弹幕总骂女主的错误，为什么口无遮拦，骂苏西为什么赌博，骂乔尔为什么是扶不起的阿斗。

可是我们都是生活在迷宫里面的人，我们不是上帝，没有剧本，没有屏幕，我们都有缺点，也会犯各种各样的错误，甚至一而再再而三地。

因为就是这样会犯错误，会在深夜里脆弱、寂寞，想要有人陪伴着，会逃跑，会无法面对一些人，会爱上一些人，但是无论生活怎样诘难都坚持着、沸腾着、追求着、努力着的人啊。

所以特别喜欢米琪去和公公莫舍商量买下曾经的房子的那一段，特别的激动。

她想要的东西，失去的东西都可以靠自己努力去获得，不需要通过嫁给一个男人。

也喜欢她冲母亲罗斯发完脾气，罗斯的回答。

她嫁给她爸爸后就失去了一切，但是现在她有她自己的人生和事业。

不必在巴黎，就在当下。

实在是正能量到不能再正的鸡汤，所有人都在快速成长觉醒。

摔着跟头朝前看。

无论这样的女主最后和谁在一起，这又有什么要紧，她一定会成功，因为她是了不起的麦瑟尔夫人。

你对人妻的想象是什么？

入得厨房出得厅堂，为家庭奉献一切……可能会有人说，这已经是上个世纪的价值观了，当代女性已经改头换面，即使结婚生子了，也能够家庭事业两手抓，这才是新时代独立女性。

可是，近期几部热门影视作品《多功能老婆》、《82年生的金智英》、《婚姻故事》、《了不起的麦瑟尔夫人 第三季》却在告诉我们，要平衡好家庭事业，且两方面都出色的女人，大概率有退路、自己足够有能力、或着是依靠主角光环。

不然，在婚姻中、家庭中，女性一不留神就容易被压垮。

为家庭牺牲自我，却被视作“闲人”TVB今年的热播台庆剧《多功能老婆》，请来了已多年不演电视剧的杨千嬅演女主，男主是周柏豪、黄浩然。

杨千嬅在戏里，饰演一名洗衫煮饭凑仔样样皆能的人妻蓝飞。

老公临时决定要请客户来家里吃饭，在回家路上通知老婆，正在家中和朋友小聚的蓝飞，请走朋友后，在老公回家前变戏法一样做出一桌大餐。

然而，这样的老婆，男主并不满足，和大多数肥皂剧一样，他出轨了。

蓝飞不得不独自带着孩子生活，从此以后，不止要买餸煮饭，还要赚钱供楼。

《82年生的金智英》里的女主角倒是夫妻恩爱、看起来很幸福。

她按部就班长大，一毕业就拿到了大公司的offer，工作不久就嫁给了潜力股男友，然后顺理成章生宝宝，成为全职主妇，有心爱的老公、可爱的孩子，这么看，她的人生甚至比大部分人都顺遂。

只是，《金智英》影片一开头，就展现了智英生活中遭遇的歧视，在家中做家务忙了一天，好不容易在午后推着孩子出来散个步，买杯咖啡坐在公园长椅上透透气晒晒太阳，却听到旁边椅子上的八卦白领在酸她，“真好啊，我也想无所事事、拿着老公的钱买咖啡喝……”难得的闲暇宁静被打破，智英心里一沉，带着女儿离开。

这种被歧视、被当作闲人的时刻，智英生活中还有许多。

蓝飞、金智英的遭遇，折射了现代女性的困境。

从小到大，因为是女生，就被教育要安分守己，女人最重要的是家庭。

小时候在家中，有好吃的好玩的，要先让给哥哥弟弟；长大后在公司里，遇到男同事讲黄色笑话，要懂得脸红奉承，最多娇嗔一句“讨厌”，切勿不可发脾气或讲一个更黄的。

嫁人后，就要懂得取舍，不要有太大野心，宁可放弃工作，也要照顾好家庭。

这些在社会上时刻都在发生、看似平常的事情，令女性心里一阵阵发毛，一点点击溃她们的防线。

于是，金智英崩溃了，为了防御外界的伤害，她患上了精神病，分裂出多个人格来保护自己。

回婆婆家过节，婆婆送给她的礼物，是一件俗气的花围裙，送围裙的意思还不够明显么，让智英在家中多干活，最好像互联网公司员工一样007不停摆。

服侍完公婆，大姑子回来了，还要给大姑子一家准备吃的，智英只好分裂出妈妈的人格来对婆婆喊话，“只有你会心疼自己的女儿吗？

我也心疼我们家智英，也让我们智英休息一下吧。

”《多功能老婆》更搞笑，老公拿出了男人出轨一贯的话术，因为我一直在社会上打拼、见识更广、社会资源更多，已经和困在家中的你没有共同话题了。

听听这种话，我出轨、我花心，是因为你满足不了我。

也不想想是谁把女性困在这方小厨房里。

在一个男主外女主内的家庭中，社会总是习惯性地认为男性赚钱养家、是付出更多的一方，忽略了女性在家中操持家务、教育孩子、应对公婆的辛劳，家庭主妇的付出、没有薪水、不可被量化，于是直接被无视。

家庭主妇真的无价值吗？

早在2016 年的热门日剧《逃避虽可耻但有用》里，主创就算了一笔账，如果把家庭主妇一年为家庭所创造的价值转化为薪水，大概有304.1万日元，折合成人民币是19.4万，这是2016年的数据，已经过去了三年，算上通货膨胀，家庭主妇一年创造的价值应该已经达到人民币20万以上，这个数字，分分钟比很多工薪阶层年收入都高。

家庭主妇愿意为家庭牺牲自我，却不希望这种牺牲不被重视、还被歧视，蓝飞、金智英的苦，苦在她们都这么辛苦了、还被社会当作蛀米虫，韩国人发明了一个词“妈虫”，专门用来贬低没有收入、专靠老公、在家里带孩子的全职妈妈，不得不说，这个词真恶毒，你们欠家庭主妇一句“对不起”。

是时候展示真正的力量了！

金智英们想要等社会醒悟，而有的主妇，不想再被动等待，决定主动出击，打破这种局面，比如《婚姻故事》以及《了不起的麦瑟尔夫人》里的女主，她们都是为家庭奉献一切的主妇，都在婚姻里遭遇了挫折、背叛，再在绝望中崛起。

《婚姻故事》讲述了婚姻中的男女如何一点点陷入泥沼，明明一开始爱得炽热，却在走进了围城之后，被柴米油盐磨光爱意。

更可悲的是，女主尼可为了丈夫放弃自己影视明星的身份，把自己变成一个衣着随便、家长里短、囿于厨房与客厅的某人太太。

此时的尼可，却发现丈夫出轨了，他出轨同时还获得了戏剧界最高艺术奖项，尼可这时才反省，自己这些年都在为谁辛苦为谁忙？

无独有偶，《了不起的麦瑟尔夫人》里，女主米琪一开始就遭遇了丈夫出轨，这个在家靠父母、出门靠老婆的男人，居然有脸出轨一个样样不如自己老婆的秘书。

知道丈夫出轨当天，麦瑟尔夫人世界坍塌，这么多年来，她把自己保持得比婚前还精致，等老公睡下再卸妆，在清晨第一道阳光照进窗户时起床化妆，每天穿得像去走T台，为他做大餐送人情、为他写段子办脱口秀，却还是抵不住外面野花勾勾小指头。

麦瑟尔夫人去买醉，走进小酒馆上台表演，才发现，比起那扶不上墙的出轨佬，明明自己在脱口秀领域更有天赋。

第一、第二季《了不起的麦瑟尔夫人》里，米琪遭遇打击后女性意识觉醒，离婚重来，从化妆品柜台导购开始建立自己的人脉、发展事业。

她的确了不起，盘靓条顺，即使去做导购，也是柜台中最懂客户心理、最能卖货的销售，去和李佳琦PK卖口红，米琪不一定会输。

米琪的了不起，还在于她开创了女性表演脱口秀的先河。

在二十世纪五十年代的美国，脱口秀演员以男性为主，客户群体也大多数是男性，人们在小酒馆、小剧场里听男演员调侃时事、调侃社会、调侃女性，而米琪，可能是那个年代第一个在舞台上讲荤段子调侃男性的脱口秀女演员。

要做一个领先于时代的人，很难，而要做一个领先于时代的女人，更难。

米琪在职业路上，接收了很多社会的恶意、男性的冷眼，男演员们感到了“冒犯”，认为她“亵渎”了脱口秀。

事实上，无论哪个时代、哪个领域的职场女性，都要比男性面对更多磨难。

就拿娱乐圈来说，2017年红红火火的“Metoo”运动历历在目，美国金牌制作人哈维·韦恩斯坦利用权势性侵多名女星；韩国自杀女演员张紫妍被迫陪睡的风波仍未得到解决，数据调查显示，韩国女艺人中，45%曾被要求陪酒，62%曾被高层要求陪睡。

当然，男性也会遇到性骚扰、潜规则，但近年来，频频曝出女性遭遇职场性骚扰、性侵犯的新闻事件，令女性不寒而栗。

有权有势的男性，利用更高的社会地位压迫、欺辱女性，这种事自古常有。

那么，有权有势的女性，周遭环境会好一点吗？

不一定。

我们来看看著名女企业家董明珠。

最近一位博主推出了一个董明珠仿妆，用大量阴影加深法令纹鱼尾纹、用眼影画出黑鼻孔，这显然不是正经的仿妆，而是在丑化董明珠，该博主还在视频里戏谑董明珠的工作状态，“好丑啊、好凶啊、原来这就是女强人”。

董明珠可以称得上是目前为止中国最成功的女企业家，失意主妇去做销售，从零开始，到今天掌管着营收2000亿的大公司，60多岁仍然保持着奋勇的工作状态，有胆和雷军对赌10亿。

她却依然会被网红嘲笑外貌、嘲笑工作态度，“女强人”是个贬义词，仿佛女人就不配强大。

总裁文里，只见男总裁爱上傻白甜，鲜见女强人恋上小白脸，即使已经有很多“女强剧”，但在现实社会中，人们还不能完全接纳“大女主”。

很多男人、甚至部分女人会觉得，女性力量崛起，是对男性地位的侵蚀。

但其实，解放家庭主妇、解放女性，也是对男性的解放。

Facebook的COO雪莉·桑德伯格说过，“这个社会对女性有多少偏见，对男性就有多少压力”。

男人不是经常觉得赚钱养家很累么？

当两性平等之后，男人也可以安心在家当全职奶爸，由老婆去外面打拼。

或者是，结婚时，男人不用再出彩礼，也不用必须有房有车，可以要求女方提供房子车子，当然，男性也没权利要求老婆必须专心致志生儿育女服侍公婆，此番光景，想想都有点小激动。

是的，女权主义，从来都不是“女性特权”，那种要求男性无条件顺从女性、过年过节必须给女友发红包买礼物、把每一个节日过成女王节的“女性特权”，是营销号、商家迎合女性市场的把戏，这种为了赚钱、卖货不惜妖魔化女权的做法，不好意思，女权不认。

真正的女权主义，是平权，是《绿皮书》里传递出来的“无论黑人白人，均一视同仁”的精神，世界大同，就是男人不歧视女人、白人不歧视黑人、地球人不歧视外星人、有钱人不歧视穷人、异性恋不歧视同性恋、养猫的不歧视养狗的，不过，猫真的比狗可爱（误）。

本文首发于公众号：南都周刊（nbweekly）

我在想，大概每个女孩的成长都经历着童话破碎的过程。

小女孩的天真，会让自己成为梦想中的小公主。

如果运气足够好，父母兄弟疼爱、一路顺遂、嫁给心爱的人、不愁吃穿的生活，似乎完美而幸福。

可即便如此，我们仍无法预料是否甜蜜的生活会在某一时刻突然被撕裂。

麦瑟尔夫人的生活，就是如此。

哪怕她出生在富裕且有学识的中产家庭，哪怕她美丽、自律又有趣，拥有一屋子的漂亮衣服，仍会遭遇丈夫出轨、被丈夫抛弃的窘况。

哪怕她有足够的喜剧天赋、放弃和高富帅结婚的机会、演出越来越顺遂，仍会因为说错话而失去和Shy一起巡演的机会。

从第一季到第三季，我们看着麦瑟尔夫人一路打怪升级，但到第三季的最后，似乎一切都回归了原点。

没有变得更好，只是走到了另一个出发点。

生活不是直线前进去年12月，亚马逊一次性放出《了不起的麦瑟尔夫人》第三季（The Marvelous Mrs. Maisel Season 3）。

直到现在，豆瓣评分8.7，和第二季持平，比第一季低0.1分，却是我心中最好的一季。

第一季的剧情，像女频文，有着开挂的“爽感”。

六十年代的美国、犹太家庭，被丈夫抛弃的女人是人生的失败者，更是会被边缘化的人群。

父亲催着米琪去把老公哄回来，母亲急着让米琪再婚。

只是这个特立独行的女孩突然发现，原来自己有喜剧天赋，除了当家庭主妇这条路，还可以拥有自己的事业。

就这样，米琪以“麦瑟尔夫人”的艺名，开始了演艺生涯。

从简陋低俗的小酒馆到电视台，争取每一次上台演出的机会。

第二季，米琪遇到了高富帅医生本杰明。

这个近似完美、性格有些古怪而有趣的男人，看起来会是米琪的好归宿。

可就在这个时候，Shy邀请米琪加入巡演。

婚姻和事业，你选哪个？

放到女性独立的风潮中，选择事业似乎是最正确的。

毕竟就算在当下，仍然有大量的鸡汤会说：女人只有经济独立才能保障婚姻幸福。

然而，真的是这样吗？

事实上，到了第三季的结尾，米琪不仅没有收获婚姻与爱情、孓然一身，更失去了她本以为属于自己下半辈子的事业。

独立觉醒？

亦或是生活真相如果说前两季是披着糖衣的大女主理想剧，到了第三季，女性主创却赋予剧集更多的反思。

譬如——放弃本杰明选择巡演的米琪，最终却因自己的失误被Shy终止合作。

一心想女儿再婚的mama，说出了“倚靠男人靠不住”的话，也开始操持自己的事业。

只不过讽刺的是：她的事业是“媒婆”——促成不了女儿的婚事就去促成别人的婚姻。

曾经说着女秘书坏话的伊莫金，也去了秘书学校，和一屋子底层女性一起学打字。

而同米琪一样以为自己的经纪人事业顺利上升的苏西，迎来了索菲的自毁式表演，赌球输光米琪的佣金，只能靠烧毁母亲的房子来骗取保险金。

一个个，不是被生活打脸，就是被自己打脸。

就连papa也没逃过。

有人说第三季的主题是“觉醒”，是剧中的每一个角色都开始纷纷独立。

但我觉得并不是那么简单、浅显而又一致的“独立”。

米琪和父母曾经的生活在象牙塔中。

papa作为大学教授，享受着住房福利、可靠的收入和尊崇的社会地位；mama来自富裕家庭，从小养尊处优，米琪所有的优雅高贵都源自母亲的言传身教。

只是这个家庭中，最早被生活撕碎、从象牙塔中走入现实世界的，是曾经被保护得很好的女儿。

papa从学校离职，像个懵懂小孩似地接触社会各个阶层的人，闹出笑话不管，更牵连着家庭的生活水准一落千丈。

除了年龄的差异，在社会阅历上，papa和乔尔恐怕没什么差别。

mama眼看着自己的女儿婚姻失败、“人生失败”无力挽救，却因机缘巧合下促成了别人的姻缘，而认为自己拥有做媒的天赋——而这就与当初的米琪一模一样。

米琪和mama都想能像男人那样掌控自己的人生。

只是，掌控自己的人生并不意味着真的能一切尽在掌握中，人生有太多事并非是自己能掌控的。

米琪自认为事业与婚姻不可兼得，却没有问一问本杰明，于是就这样错过了一个愿意支持太太搞事业的高富帅。

米琪买回自己的公寓，是用攒在苏西那的佣金来付首付、用Shy的巡演合约做担保；但她并不知道苏西输光了她的钱，更没想到Shy会取消合约。

“独立”，真的意味着万事大吉的结局吗？

恐怕并不是。

独立只是开端，是独自去面对万事，困境和挫折只会更多。

那种掌控自己人生的快感，只发生在少数时刻。

更多的情况下，意味着要穷尽全力去对抗未知。

能过上平凡生活已经足够了不起在很长一段时间里，励志鸡汤、成功学风靡全球。

不仅是中国，任何国家的书店里，这类书籍都会摆在最显眼的位置。

但在这世界上，能够无病无灾、没有意外地过上平凡生活，已经是大多数人最幸福的模样了。

在《了不起的麦瑟尔夫人》中，人们的转变其实都不是主动的，都是在遭受到了某些“变故”后，才开始思变——如果不能回到先前的平凡生活，那只好努力去尝试新的生活。

对米琪来说，大学毕业找个家境相当的男人结婚，在母亲和佣人的看顾下，能把两个孩子和家里打点妥当，保持身材和美貌，再与同为家庭主妇的闺中好友喝喝茶、聊聊天，这就是属于她的平凡生活。

她并不是为了成为杰出的人而去当喜剧演员。

事实上是“失婚妇女”这个身份，让她失去了平凡生活。

哪怕在现在，离异的身份也算不上是普通人，仍是少数人，也依然会让生活发生重大转折。

虽然故事的背景是在60年代的美国，是充满女性平权、自由言论、反文化运动、反战运动、黑人平权、LGBTQ平权意识觉醒的各种思潮碰撞的年代。

但故事讲的并不是“大女主”、“女权”、女性意识的觉醒，而是在瞬息万变的人生故事里，敢于迎难而上、直面变化的成长。

并不是追求卓越才是了不起。

仅仅是追求幸福，保持足够的勇气和魄力去面对不可预期的变化，就足够了不起。

我喜欢第三季的故事，正是因为喜剧面具下隐藏的真实感——1960年代和2020年有很大的不同，可人生啊，一代复一代，却好像并未有什么不同。

可这不就是人生吗？

Tits Up！

最后，Shy演唱的歌曲太好听了。

推荐大家——《No one has to konw》

连续两季爆红之后，集编导于一身的Amy Sherman-Palladino开始更为大胆的尝试。

新一季重心当然仍然放在米琪的单口喜剧（Stand-up Comedy）事业以及由此延伸出来的女权主题，但主创对《了不起的麦瑟尔夫人》的期待已经不再是单纯的行业剧，又或者仅仅是所谓的“女权大作”。

从第三季内容来看，他们希望这部热门喜剧转变为年代剧，成为一个可以承载起六十年代美国/世界历史重量的作品，那是一个充满活力的年代，女性平权、自由言论、反文化运动、反战运动、黑人平权、LGBTQ平权意识的觉醒等。

正因为如此，较之前两季，新季才会有那么多看起来和米琪/单口喜剧关系疏离的内容，如大量的夏尔•鲍德温乐队巡演现场、劳军联合组织义演、萝丝（米琪母亲）家族的引入和新职业灵感、安比（米琪父亲）失业之后的新动向、伊莫金/阿奇的婚姻生活，当然还有乔的中国新女友。

这是一个冒险的决定，但Amy Sherman-Palladino有这个资本和实力去挑战：承担失败的成本，又或者享受成功之后的赞誉。

IMDb显示第三季目前均分是8.95分，远远超过第一季的8.53分和第二季的8.73分，共有4集评分超过9分，比第二季要多一集（但注意第二季可是有十集），而第一季只有季终集达到了9.1分。

目前成绩可以算是对这种尝试一种比较正面的回应。

有人诟病新季里单口喜剧的内容比例严重下降，米琪的段子也没有以前好笑和走心，女主感情线事业线被突然增多的各个配角戏份（苏西、夏尔、安比、萝丝、乔、梅等）冲得支离破碎，给人一种重心失衡的感觉，有点零乱。

对于以单口喜剧为重心和出发点的《了不起的麦瑟尔夫人》来说，第三季确实对主次线内容处理做得不尽如人意。

但同时，它也更全面地为观众展示了一个美国六十年代横截面，那些我们看起来无关紧要的情节内容和人物角色，背后都和历史有着紧密的联系。

或许，需要改变的，是我们看待这部剧的态度，或许会有不一样的感觉。

1.反战思潮的前奏USO劳军联合组织义演

这一季被诟病得最严重的冗余情节清单上，第一集前后超过半个小时的USO义演绝对是榜上有名（也有可能是因为首集，所以看得人最多）。

米琪的段子几乎让位给了数不清的美国大兵和夏尔的现场歌唱表演，被视为单口喜剧内容削弱的第一炮。

但若对六十年代美国/国际政治环境有过了解，你就会发现这一段设计得是多么的巧妙和具有讽刺意味。

剧里的那些欢庆画面，Mitchell Burns军士向苏西宣扬的那些参军福利和好处，最终都将成为美国军人和全美国土的噩梦，并引发了全国性的抵抗运动。

就这样，《了不起的麦瑟尔夫人》开场用了一个简单的军士娱乐现场为美国未来十年的大事件埋下了伏笔。

苏西说，现在都没有战争。

确实，1960年不是战争年代，艾森豪威尔还是总统，但肯尼迪在当年11月就会赢下总统大选，并在次年下令派遣400名美军“特种作战部队”和100名军事顾问进入越南南方，标志着越南特种战争的开始。

正如剧中的Mitchell Burns军士所说的，这些士兵当中，最终将会有10%的人死去。

这一数据，和美国官方统计的在援越战争中牺牲的美国士兵比例一致。

而这些，都是当时任何人都无法想象的。

援越战争成为了美国六十年代反文化纪元的一个引爆点，也将会是后来兰尼•布鲁斯和安比大力抨击和讨论的内容之一。

2. 言论自由匆匆出场的兰尼•布鲁斯这个美国单口喜剧历史上赫赫有名的早逝表演家，在美国六十年代反文化纪元和言论自由方面的贡献，我在第二季的时候已经做了非常详细的介绍，这里就不重复了。

戳：Lenny Bruce: 虚构喜剧中的真实悲剧安比爸爸的新动向兰尼在“自由言论”主题中的作用，很大一部分在第三季过渡给了米琪的父亲安比。

50年代的美国，言论自由还不是那么理所当然的一回事，米琪在第一季第一集就因为在酒吧公开谈论性（还露了奶）被警察以“公众场合猥琐行为”和“没有公众表演执照”为由拘留了。

第二季季终集的郁郁寡欢的兰尼也因为在公众演讲中提及淫秽词汇而被芝加哥政府驱逐，新一季中甚至都还没有开场，就已经有警察来候着抓他了。

安比在迈阿密叙旧的老友亚瑟Asher这个角色灵感也被认为是来自在40-60年代红极一时剧作家Arthur Asher Miller，后者曾被当时专门侦察亲共人士的政府组织HUAC（House Un-American Activities Committee）于1953年定罪，并没收护照、入狱并禁止从事戏剧行业。

剧里亚瑟的设计和这位百老汇著名编剧有相当多的相似之处（前者的首名和后者的中间名完全一样这个就不提了），同样写了多部大热赚钱的百老汇戏剧、获得过普利策奖、因作品被指亲共而被禁止从事戏剧行业。

真实的Arthur Asher Miller但与事实稍有出入的是，Arthur Asher Miller在1958年指控被撤销，重新开始执笔后继续写出不多大热的作品，其中就包括《激情年代》（The Crucible），后在1992年被电影改编，由三度摘得奥斯卡影帝的丹尼尔•戴-刘易斯和薇诺娜•瑞德（《怪奇物语》）主演。

剧中则是由安比代为执笔，继续为自由言论而战，如果第四季（未续订）安比接受《乡村之声》影评人一职的话，应该还会和亚瑟这个角色有交集。

3. 种族歧视被暴揍的夏尔•鲍德温

在第二季匆匆亮相之后的夏尔•鲍德温（Leroy McClain扮演），在新季里成为了绝对的第二配角，比起第二季的本杰明（我才突然发现，原来本杰明是沙赞演的），夏尔不仅成为米琪事业上的贵人，将她的事业提升到一个新的商业水平，也反映出了那个年代黑人群体的尴尬处境。

夏尔在这里的故事简直就是《绿皮书》的翻版，一个功成名就的黑人歌唱家收获了财富，但却享受不到一个普通白人视为最寻常不过的日常权利，在某些州甚至都只能住特定为黑人准备的酒店，而他的同性恋取向更是让事情雪上加霜。

甚至连操管实际事务的经纪人雷吉Reggie都需要有一个“白人”来充门面，因为黑人在行业中并不受尊重。

在哈莱姆占主场地位的莫姆斯•马布利虽然出场只是短短两三分钟，但莫姆斯•马布利Moms Mabley（原名Loretta Mary Aiken）这个历史上真有其人的角色揉合了太多的主题，种族问题、女性歧视、LGBTQ在她身上都有着强烈的印记。

即使是这样一个在历史上清晰留名、获得商业成功的喜剧家，马布利在年幼时候曾被强奸过两次，一次是被同为黑人的年长男性，一次是白人警官。

在27岁的时候（也即是1921年）马布利就已经公开出柜。

相对之下，和在60年代仍然因为米琪几乎不能算是笑话而怕被出柜的夏尔形成了强烈的对比，男性成为社会既得利益者的同时，也相应地承受着极大社会压力。

左：真实的莫姆斯•马布利哈莱姆区让夏尔在最后一集回到老家哈莱姆区表演并不是编剧脑袋一拍（正如国内大多数电视剧编剧一样）决定的，而是延续夏尔所带出来的黑人歧视问题。

19世纪的哈莱姆区居民主要是犹太人和意大利后裔，但在20世纪的美国大迁移之后，慢慢变成了非裔美国人的集中区，在20-30年代，还产生过被称之为“哈莱姆文艺复兴”的黑人文化艺术潮，大量的非裔艺术家冒起，夏尔应该也是在这种文化潮流和熏陶中成长起来的。

然而，在电视剧时间线（1960年）四年之后，哈莱姆动乱爆发。

十五岁的非裔美国人James Powell在众目睽睽之下，被白人警官Thomas Gilligan枪杀致死，Powell所在学校超过300名学生得知消息后发起抗议，随后抗议人数越来越多，涉及的范围越来越广，超过4000名纽约市民参与了这场长达六天的动乱，在此期间，警察局被袭击，商店被砸被抢，而警察也对这场动乱进行了暴力镇压。

4. 女性平权菲利斯·施拉夫利：隐藏的反派菲利斯•施拉夫利Phyllis Schlafly就是那个被米琪现场拒绝的政治竞选电台广告。

她当时美国六七十年代美国著名的顽固保守派，反对堕胎合法化、反对女权运动、并极力反对《平等权利修正案》（该法案想以法律形式赋予两性全面平等权利）。

她成立的政治团体Eagle Forum（美国之鹰论坛），影响了许多美国中产阶级，特别是天主教徒，使他们也和她一样认为一个自由化的国家是危险的，生前还支持川普排外的移民政策。

菲利斯•施拉夫利的立场和手段非常强硬，是美国七十年代行使分化作用的重要人物，这种反女性平等的保守态度，在米琪眼里可能仅仅是“一种白痴行为”，但正如安比一针见血地指出，她并不是一个白痴，这样才显得她特别的危险。

坚守立场，明知反人权而为，这样的人才是最危险的。

米琪 & 萝丝 & 伊莫金米琪、萝丝和伊莫金三人，所代表的正是以“冲突家庭束缚”为核心的第二次女权运动。

到今天为止历史上共有四次女权运动：1. 第一次女权运动发生在19世纪下半叶至20世纪初，主要集中在争取女性的投票权、已婚女性的产权和对后代的抚育权问题；2. 第二次女权运动被认为起源于20世纪60年代的美国，也称之为女性解放运动，在法律和社会层面追求更广泛的男女平等。

3. 第三次女权运动在90年代兴起，与个人主义和多元化相结合。

4. 2012开始的第四次女权运动是历史上所有女权运动最具攻击性的一次，大规模利用发达且成熟的社交媒体来狙击性骚扰、针对女性的暴力、还有长期存在的“强奸文化”，最集中体现在ME TOO运动。

比起第一次女权运动简单粗暴地要求一份更为公平的工作合约、在法律上给予妇女应有的家庭权力（比如对孩子的养育权、产权）等，第二次女权运动超越“丈夫”“妻子”的局限性（甚至将其作为重点攻击的对象），在一个更为广泛的范围内追求社会男女平等。

和乔离婚、为了事业放弃本杰明的米琪、为表抗议放弃家族信托基金/为不让自己生活受丈夫影响而决定把做媒当事业经营的萝丝、男人夜不归家大着肚子决定去学一技之长的伊莫金，无一不是在逐渐清理和降低家庭aka丈夫对自己人生的影响。

更准确地说，是女性依附男性所带来的天然脆弱性。

正如萝丝所说的：当女人的生活由男人的一时兴起决定时，它是多么的不确定。

你父亲也毁了我的生活，他一瞬间就夺走了一切，现在轮到我把一切夺回来。

而这还是在安比深爱萝丝的前提下，想想那些丈夫把妻子当成佣人的女性们，她们的状况将会更加无助，这也是现在非常多家暴案例中女性无法抽身的重要原因，没有独立的经济来源，其他事情都无法独立。

米琪父母房子的新女主人也面临着同样的困境，因为丈夫工作原因要搬走，好不容易安顿下来也不得不跟着离开，这种生活环境剧变的变动背后，是没有夫妻双方讨论空间的，单纯由男性一方而决定。

比起第一次女权运动，第二次女权运动变得更加聪明，其中一个重要的方面就是她们懂得了利用理论和支撑自己社会平权行为，平权模式也趋向更为多元化和丰富性，懂得纵横社会其他弱势群体的力量，慢慢地与黑人群体、LGBTQ群体建立起微妙的联盟关系，为第三阶段的女权运动打下了非常坚实的基础。

早在1949年法国哲学家西蒙娜•德•波伏瓦就已经写出《第二性》（Le Deuxième Sexe），书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的”，从女性角度出发剖析社会上的男女不平等现象，为后来兴起的政治/社会运动提供了一个哲学角度的思考基础。

1964年获得普利策奖的贝蒂·弗里丹，她所写的《女性的奥秘》一经出版便引起巨大的社会反响：我看不到自己结婚生孩子是什么样子，也许那时我不会有自己的个性，我的母亲像是一块被海浪磨平了的礁石，就像是一处真空。

她把毕生精力都投入到这个家庭中去了，自己什么也没有留下。

由于她没有得到足够的报答，她对我们也有不满的情绪。

有时候看上去什么都没有意思，除了打扫房间，她什么事情都好像漫无目的。

她自己不幸福，也不能使父亲幸福。

如果她根本不管我们几个小孩子。

其结果会跟溺爱我们是一样的。

这使得你想反其道而行之。

我认为这并不是真正的爱。

小时候，有一次激动万分地回到家里对母亲说。

我学会倒立了。

她根本连听都不听。

后来，我常常照镜子，我害怕变得像母亲一样，如果发现我自己在言行举止或其他方面像我母亲，我就会十分害怕。

我在许多方面都不像她，但是哪怕在一个方面像她，或许最终我也必然会像她。

这使我非常害怕。

她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。

第二次女权运动并没有随着第三波运动的兴起而落幕，它的影响甚至广及到现在第四次运动，提出的理论和观点也超越了男女性别在生理性上的不同，而与社会学相结合，从根本上对既有男女角色提出质疑之余，还进一步，为其他少数群体争取同权提供了强有力的支持。

季终集开头米琪和乔婚前婚后在同一家咖啡店关于小孩的谈话场景就特别有意思。

男女平等的口号叫起来确实容易，但一旦落到实际，利益冲突之下，已婚女性的独立之路几乎就被堵死。

作出同一个决定，社会对男性和女性的态度也迥然不同，对子女的养育责任仍然停留在男在外女主内的刻板印象中，社会不理解也不愿意去尝试一种新的方式来处理人类后代的养育问题，乔已经是一个相当理想化的角色设定，这样的人物，即使放到今天，也是不多见的。

育有子女的女性再想要追求独立事业，任何事情都还没有发生，社会就已经将后代可能出现的问题先行归咎在女性这个决定上，这样一种无形的压力（不带有法律效力的强制力），就已经把很多想要追求独立的女性拦在起跑线之外了。

期待第四季（如果能把段子质量再提高一些那就完美了）。

个人公众号：DramaMatters

米琪确实是很有才华的女子，也自己很勇敢的从家庭主妇踏入职场，人心地是善良的，但是总是做不合事宜的事情，讲话口无遮拦。

第三季最后一集在夏尔家乡的脱口秀，夏尔的经纪人让她谈论夏尔。

顾名思义是谈一些夏尔好的方面，她倒好，过于想表现，把夏尔的老底全部抖出来，越看越气氛，怎么会有这么一个口无遮拦的人，夏尔对她有知遇之恩，女主米琪虽然并没有恶意，心不坏，但无奈情商过低，无数次给自己挖坑然后往里跳，一把好牌打烂，全靠女主光环在顶着，越来越不喜欢米琪，也不想继续往下看。

反倒是喜欢苏西，虽然她的原生家庭有太多的不幸，但仍然乐观，谈吐幽默。