新秩序

在墨城住了五年，对墨西哥有复杂感情，才来看这部片子。

拍摄地Pedregal就是我之前住的地区，主角一家的别墅也在上下班路上经过的Nube街上，还真是挺怀念的。

本身对拉美电影一直不抱特别期待，因为西语圈的通病，像ROMA那种文艺范还行，但讲故事不是他们擅长，但结果还是被深深震撼了！

真是个大棋局！

和拉美大部分国家很像，墨西哥贫富分化极为严重，墨城周边贫民窟极为震撼，漫山遍野的法外之地，上层民众的奢华和底层的辛苦不易随处可见，上层很多是有欧洲血统，金发碧眼，经常出入健身房、交际场，底层土著血统更多，没钱没时间运动保养，又矮又胖。

记得当时住在pedregal，每周请钟点工打扫卫生，阿姨每次来都要穿越极为拥堵（甚于北京）的墨西哥城给几户人家做家务，早上5点要出门，非常辛苦，而垄断阶级的人坐拥天量财富，阶层间泾渭分明，且矛盾无法调和。

阶级矛盾中的一个重要悖论是，在诸如墨西哥这样不安全的国家，富人是需要守护自己财富的，所以别墅区能看到高高的围墙和电网，富人出门乘坐防弹车，有保镖护卫，其居住的街区也经常有警察巡逻。

然而，这些保镖、佣人、底层警察却往往也是穷人出身，富人们用以保护自身的工具，竟然也是穷人！

那么问题来了，一个穷人造反没事，一群可能也还好，如果大批大批的穷人造反会怎样？

这是其中一点。

再来说说军方。

按照墨西哥宪法，军队不能参与市域管理，这部分全部由市警、联邦警察或者国民警卫队guardia civil负责，除非有重大暴乱，军队力量才能介入社会事务。

因此可以合理猜测，影片开头的暴乱是军队介入的重要借口。

大家看完了就会知道最大的boss是谁。

这是个两头吃的大棋局，贫民、富人通吃，既要以此压榨富人，挤出油水，也要压迫穷人，打造新秩序，并让穷人最后背上社会动荡的大锅。

影片所映射的值得深思，也是拉美社会动荡的反映，一切是以贫富分化而起，由底层运动为推力，贫民被煽动进而暴动，富人被攻击被消灭，但最后由军队来掌管一切，去打造一个新秩序，而这个新秩序中，贫民和富人都无能为力，只能接受。

拉美国家的恶性循环，其背后似乎永远遵循这样一个逻辑，不是吗？

一部绝对的压抑，去人物化的惊悚政治寓言。

看到一半时，一度有些看不下去，分成了几次才完整看完。

利用每个阶层的几位典型人物，直接为我们撕扯开了在所谓新秩序下代表着不同权利阶层的现状。

故事的真实性对于许多国家来说那样的现状都过于遥远，但如同《1984》，人类需要警示，强权所带来的灾难依旧可能发生。

一个小时二十六分钟的片场，大段大段毫无情节感的写实戏码，要的就是通过直观感受来理解“混乱”和“秩序”，一种极尽可能的沉浸感。

影片前三分之一几乎都是婚礼的场景，所有关于暴乱或是家庭背景的暗示都是不经意从言语或者是广播获得的，罗兰多的出现把整个富人阶级和底层阶级分开了。

整个富人阶级抱团，时不时无所谓似的调侃一下城区外的暴乱，而底层阶级通过暴动，打砸抢夺的狂欢来获得从未有过的权利和资源。

正好的是，女主玛丽安富有同情心的想要关注穷人罗兰多。

导致了最后被关进了政府谋求私立所用的“集中营”，所以，个体似乎根本无法脱离保障自身权利的阶层而活动，扒去一个富人的衣服极其容易，只要ta暴乱的时候身在平民窟。

毕竟新秩序的诞生背后真正意味着的是政府所代表的强权的诞生。

即使是上层阶层也只是成为了政府的拉拢对象。

因此女主最终只是变成了阶层对立下政府军掌权过程中的牺牲品。

当政府军能够杀死富人并成功嫁祸到底层人身上时，从新定义的新秩序就已经出现了。

无伦是中半段底层暴徒所带来的混乱感，还是老头买药时被枪杀，一家两口都变成了替罪羊。

都诠释了无政府和政府强权所带来的两个极端，对每一个阶层的任何人带来的无可磨灭的惨状和现实。

政治暴力，法西斯主义，新阶级主义似乎总会在阴影里，随时准备伺机而起，造成一起起悲剧。

看到最后处刑时的小号声真的意味着需要警钟长鸣啊！

墨西哥导演米歇尔·弗兰克拍摄的反乌托邦电影《新秩序》（2020），讲述未来的墨西哥因贫富差距太大，导致发生暴乱，穷人闯入富人家中，开始抢劫，连富人家中的保安、女佣也加入抢劫的队伍，女主人在被迫打开保险箱后当场被枪杀。

城市一片混乱，军队前来镇压暴动的穷人，却趁机绑架敲诈。

新婚的女主角在前往看望前任管家生病妻子时，遭到军队绑架，在付了赎金之后，最终被枪杀。

导演用“新秩序”来命名这部影片，其反讽意义十分明显，在混乱无序年代里，没有法律、道德的约束，人们遵从的是动物法则。

因此，这个“新”其实一点也不新，只能说是远古时代人类实行的“动物法则”。

导演为了突出这种反讽意义，在电影海报中，故意将字母“E”反了过来，开口朝向了左边。

影片因强烈的政治寓言和反讽特色，2020年荣获第77届威尼斯电影节主竟赛单元评审团大奖。

看着影片中的混乱场景，我想到了我国几千年来，每一次改朝换代时社会的混乱无序，其混乱程度远超过电影中的场景：农民暴动，军阀混战，整个社会没有任何秩序可言，无论贫富贵贱，生命都没有保障，在动乱中大批量的人被杀死，造成人口大幅下降，整个国家一片衰败。

故事不算难懂，讲的是发生在墨西哥的一场贫富阶级暴动。

影片开头以一堆尸体切入视角，随后转变到一场婚礼当中，通过一场聚会来描述这场婚礼的参与者都是社会政界名流人士，但很快这种其乐融融的场面被一个男人给打破。

一个曾经的男管家闯到婚礼现场问曾经的雇主借钱治病，奈何雇主没给什么好脸色给了一部分钱打发他走，目标没达成的管家只好向新娘求助，尽管周围的人都阻止新娘借钱出去，但她依然力排众议拿着自己的信用卡要给对方付医药费，甚至追到对方的家里去。

而这时候，一群暴动正在袭来，示威者带上自己的绿油漆泼洒到聚会上，拿上枪肆意掳掠，就连婚礼现场的服侍者也迅速倒戈，加入到抢劫当中，逼着富人们摘下首饰、打开手机转账，撬开保险柜，甚至连衣帽间都不放过，曾经的女佣更是熟练到不行....

而新娘呢，也掉入了一场漩涡当中，在管家的家里被暴动的士兵抓进牢房，勒索、各种羞辱，然而一切也架不住人贪心，他们通过指使曾经的保姆和司机去收取赎金，很快就被发现，被处决。

刚被救助出来的新娘没过一会就被军方高层谋杀，嫁祸到司机头上。

影片最后切换到新郎新娘两家人和军方高层坐在一起，面临那个保姆和敲诈勒索的士兵被处决的场面，一切嘎然而止。

正常看完下来我有很多疑问，比如在暴动的示威行径下，阶级的界限在被模糊，谁也不肯听谁的，连私人护士都可以甩手不听家属的指令，可见弱化的雇佣关系在暴力的渲染下无比脆弱，军方高层和上层阶级人士也并不是拔刀相助，都在各自盘算，满是对人性的讽刺。

这算不上一部完美的作品，何况时长只有八十分钟，探讨的东西也过于浅薄，对于背后的推动者、执行者也未曾有过深入的描写，社会的畸变、贫富的差距也总是在抢打砸里发生，传达一种暴力对抗暴力，才能终结暴力本身。

而引发这一切的那个管家，也在求病的路上被士兵杀死。

影片并没有太多叙事故事的成分，只有在等待当中感受绝望，绿色本是有着新生意味的颜色，但在电影里充满了暴力因子。

虽然有着寄生虫阶级的角度，但在维度上显然是高于前者，至于深度和故事性不可置否的削弱很多，除去时间被架空以外，你是可以体会到那种荒谬与不确定性，随时面临不可预知的风险，这是我所敬畏的，因为在那样的环境下，没人可以偏安一隅，受到的伤害难以去用文字来衡量，因为那是要以生命来承重，庆幸现在你还能感受、还能爱、还能对着这个世界去叫唤。

简短说下个个人对电影理解。

对比同类目题材电影 【寄生虫】来说，无疑此片叙事的层次直接上升等级从普通的阶层仇富斗争直接上升到了政权更替。

改朝换代 电影名字就是叫做新秩序很明显是一部以发动政治运动为主要从而来洗劫财富和肃清权利更替的政治手段从而实现权力交接的目的。

之间所发生的暴乱和富人被劫掠也只是权力争斗下的牺牲品。

其中一开始看完有点没搞懂后面的仔细想想就大致懂了所以我说这是一部权利交替的政治运动。

和寄生虫比起来这完全就是一部上升到一个宏观局面的政治电影 政治动荡下 无论是 底层 中层的富人也无一幸免。

从主人公一家婚礼场面以及来的宾客一家可以看出主人公一家非富即贵甚至应该也是政客领导，影片出现一名女法官也来参加可以看出，大家注意女法官来的时候一开始就说我是绕道而来的说主要街道被封锁了说她也是绕了才过来的，说明那个时间掠夺的暴民已经在她来的道路上已经被某种信号牵引着聚集过来，

并且大家注意这中间白胡子头发的老头也就是后面和将军一起的在女东家处理借钱的时候已经离开了，而且白胡子老头说了一句话明显的牵引出了他的问题。

取消原计划路线 说明这白胡子老头是知道原先的线路已经是发生变化了从而改道走人。

女主一出门后暴乱瞬间就席卷来了，这中间这个给女主家看家护院的保镖应该也是有问题的，在暴乱人出现在宴会视野的时候其中一名宾客喊保镖开枪 保镖直接把宾客的脚打穿并大喊大家快进来。

这很明显有人提前告诉保镖了。

后面女主被抓起来关起来的部队也是有问题 细心的朋友应该也会发现来带走女主的时候军人只有三个人他们好像是在寻找什么？

后面被将军下令处决时军服的颜色也是不一样，说明这支部队是专门被下命令来负责搜寻富人进行勒索。

而且一般这种部队从国家层面来说将军调部队一般会调离这个城市不相关的地方非本地服役的士兵来执行其中道理大家应该明白，从影片一幕一个士兵踢了踢一个小孩感觉还有生命体征瞬间补枪的行为来说也是存在问题这是真狠啊 小孩也不忘补枪的。

很大程度上我感觉这些施暴镇压的士兵很大可能是将军提前准备培养好的替他专门处理勒索收钱的最后三个军人被处决也验证了这一说，你给我收钱钱全部收到以后这些士兵全部被灭口处理 。

其实所有被勒索的人质应该就算给了钱也是活不了的军方肯定毁灭所有。

女主为什么会被带出来的原因就是想嫁祸给剧中老实人一家，因为老实人一家知道这个勒索的这个事情肯定没办法活干脆借刀杀人最后也是活不的。

其实女主的父亲他儿子在和他父亲说勒索的的时候就应该大概知道这是怎么一回事并且只问他儿子她和这个事情有什么关系。

后面还要一百万的时候儿子立马打电话给将军将军还特意问他父亲知道吗？

这也表明了 影片最后我还想说下 最后的赢家应该是将军和白胡子老头双方应该是一个在政权上更上一层楼 一个通过政治在军权上应该也是获利。

谁大谁小应该也是利益相切。。

老实人和富人被勒索的以及平民都是牺牲品。

那些暴乱的也都是高层的棋子罢了。。。

以上仅仅是个人观影后感。。。

陀螺电影×威尼斯特别报道09.2-09.12/2020撰文/ Campari排版/ 小浣熊配图来自网络，侵删这届威尼斯电影节，看起来片单好像没有往年高潮迭起，实际上也暗暗地出现好几部爆款。

《女人的碎片》剧照马丁·斯科塞斯制片，凯内尔·穆德卢佐执导《女人的碎片》

《亲爱的同志》剧照俄罗斯老将安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》

《不止不休》剧照贾樟柯御用执行导演王晶的处女作《不止不休》

《无依之地》剧照赵婷和“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德联合制作的金狮奖《无依之地》这些都是口碑和质量上乘的作品。

但现在要聊的并不是这些。

一部电影横空出世，几乎夺走了全部片单的光彩，这部电影在《无依之地》展映之前的时候，一度冲到了场刊最高分，看过的豆瓣友邻，也给出了8.8的高分。

《新秩序》获得本届威尼斯评委会大奖这部电影是今年威尼斯电影节的评委会大奖，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的新片《新秩序》。

《新秩序》的观感，其实很难形容，因为几乎没有看到过类似的作品。

这部电影，没有一丝废笔，剧情里的每一个转折，都出乎你意料，却又在情理之中。

这部电影，没有过度渲染任何一种情绪，导演也毫无操纵观众的企图，却将成为你观影生涯里最大的噩梦。

《DAU.娜塔莎》剧照它的争议性程度，近似于同年柏林电影节的《DAU.娜塔莎》；它呈现的社会议题，似乎又可以对标去年威尼斯电影节《小丑》和戛纳电影节的《悲惨世界》；

《不可撤销》剧照上一次看电影受到这么大冲击，还是加斯帕·诺的《不可撤销》。

⚠️剧透警告分界线⚠️电影的故事发生在墨西哥，那时正值社会动乱，暴民所到之处，街上都是硝烟。

故事紧接着切到了富人区，当地政要在家举办婚礼，觥筹交错，歌舞升平。

即使打砸抢烧已经在这座城比比皆是了，上层社会的社区也有军队镇守，安逸如生活在泡泡里，这不仅是一对俊男美女的婚礼，也是两个社会名流家族的结合，派对上的人几乎能决定当地的方方面面。

这时候，一个年迈老者的出现，打破了婚礼的气氛，他着装朴实，在华服美酒之间显得异常扎眼。

因为动乱的缘故，他久病在床的妻子不得不从公立医院转去私立医院，由于私立医院费用昂贵，妻子又继续二十万比索来做心脏瓣膜手术。

他曾经是政要家的佣人，八年之前已经离职，但由于走投无路，只好向旧主寻求帮助。

政要的妻子由于不想破坏排队的气氛，随便给了他几万比索就准备把他打发走，而婚礼的主角，政要的女儿Marianne心地单纯，在得知旧佣人的病情之后，立马拉着司机（同时也是旧佣人的亲戚）驱车前往病床，准备用自己的信用卡先把私人诊所的手术费垫上。

Marianne离开之后，婚礼被一帮身上涂满油漆，手持武器的暴民闯入，而政要豪宅的管家和司机并没有上前阻止暴民行凶，反而也掏出枪来对准了一屋子权贵，让他们交出所有之前的东西——原来管家和司机是内鬼，联合暴民一起洗劫这场婚礼，有几个人质因为不服从命令而挨了枪子儿，顿时豪宅里哀嚎遍野。

逃出去的Marianne也不太平，开车途中也遇到了暴民，但所幸没有受到什么损伤。

当Marianne来到旧佣人家里之后，整个城市开始宵禁，Marianne不得不在老仆人家留一晚。

第二天一早，司机打算开车送Marianne回家，却在门口撞上来巡游街道的一个军队的小分队，领头的女军官在询问过Marianne的情况之后，准备亲自送她回家。

在回家的车上，女军官和Marianne聊了起来，但是没聊三两句，女军官就让Marianne摘下她的耳环和手表，Marianne一脸惊诧，却也服从了女军官的命令。

他们很快到达了目的地，然而却不是Marianne的家，而是军队的集中营。

Marianne被军队掳来做了人质，目的是勒索政要。

奈安·诺温德 饰 女主Marianne Marianne进入集中营才发现，军队已经绑架了几十个人质，这些人质有男有女，被关在同一间牢房里，不时有人被拉出询问家庭情况，并拍摄勒索视频，到了晚上，女人质们又被饥渴的兵哥哥们拉到旁边的房间集体泄欲，Marianne也没能幸免。

军队的人并不把人质当人看，因为他们本身就没打算让他们活着出去，人质的家庭收到勒索视频，并按照要求把赎金打了过去之后，人质就迅速被枪决了。

这个集中营里的每个军人都能分得赎金，然而掳来Marianne的两个军官觉得自己分得那份太少了，于是决定绕开上司，私下联系为政要工作的司机，对政要进行双重勒索。

《新秩序》剧照此时政要家已经收到了军队发给他们的勒索信息，司机担心Marianne，于是决定跟政要家里人联系，把第二次勒索的信息转达过去。

Marianne的哥哥Daniel代替父亲支付了赎金，司机将赎金转交到了军官手里，军官贪得无厌，又向司机敲了第二笔赎金。

第二天，Daniel从司机口中得知第二笔赎金的事，当下认为是司机才是真的绑匪，于是联系了军队高层的朋友，将司机捉拿归案。

《新秩序》剧照一直在声援政要家庭的军方高层带着自己的部队前往了军营，把Marianne从监狱里救了出来，然而正当观众都以为Marianne得救了之后，Marianne却被带回了司机家，军方高层在这里把Marianne和司机都杀了，伪造成司机绑架成Marianne的样子，并通知了Daniel前来领走尸体。

《新秩序》剧照结尾，军方高层和带着氧气罩的政要一起参加了暴民的公开处决，彷佛彼此之间什么都没有发生。

⚠️剧透结束分界线⚠️电影聚焦呈现了动乱期间的三个阶层，分别是：受够了剥削压迫而奋起反抗的民众阶层，拥有政治资源并能将至转化成财富的上层社会政要阶层，以及掌握了武力的军队。

政要能利用权力从民众手里榨取钱财；民众受到了太多的压迫和剥削，奋起反抗，通过暴力的方式洗劫政要；

而军方，明面上排出军队保护政要，制止暴乱，背地里却纵容暴民犯罪，并通过绑架的方式向政要勒索。

这部“反乌托邦”的电影，近乎癫狂地呈现了一个政府腐败，阶层不平等，国家分裂严重的墨西哥，然而导演却说，这和现实中的墨西哥仅仅是“稍有不同”而已。

这部电影是导演的一个警告，如果政府持续不听取民众的声音，这样末日一般的混乱就会随之而来，没有任何人能全身而退，保全自己。

它的惊悚之处，并不是因为它营造了恐怖的氛围，而是缘于它完全颠覆了我们的道德标准和认知能力，或者我们揣测人性之恶的想象力。

当你以为女主角因为心地善良，从而能躲过暴民的屠杀之时，谁承想另一个深渊就在不远处；当你以为军队在得到赎金之后，终于肯放人质一条生路的时候，谁承想等待他们的却是黑洞洞的枪管。

人类社会所建构出的秩序，公理，道德，在这部电影里全部荡然无存，每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面，并将至放到最大。

《人类之子》剧照这部电影虽然没有《人类之子》的制作规模，但这部电影感官冲击之强，对于暴乱表现之深刻，却有过之无不及，最邪的是，它的表演，音乐，摄影等等，单独拿出来，没有一项是出挑的，然而各个方面组合在一起，严丝合缝，没有任何不和谐之处，仿佛不是出自人类之手。

在展现陷入人间魔域的墨西哥危城之时，导演却根本不屑着力于任何镜头的雕琢，

米歇尔·弗兰克米歇尔·弗兰克的镜头克制而冷静，似乎还有一点残酷得去审视暴乱，强奸，虐待，谋杀，这些在任何电影里都会成为焦点的场面，在这完成到极致的末日想象里，不过是平铺直叙的一环，不需要任何多余的笔墨，配乐和声音设计也做到了极致的减法，只留下片头的配乐和必要的自然环境音，

整体的视听风格达到了滴水不漏，每一个画面，每一个声音，每一个动作都服务于剧情的推进，没有一丝不和谐的破绽。

《新秩序》剧组在威尼斯可以想象的是，这部电影的国际发行之路会非常艰难，而国内无论是院线还是影展，自然都绝不可能实现；在一些政局不够稳定的国家，它也一定不会通过审查；甚至在自由的欧美，上映之后也一定会受到抵制。

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今天聊聊电影《新秩序》。

片名Nuevo orden / Lo que algunos soñaron / The Dreams of a Few / New Order (2020)，别名少数人的梦想。

这部《新秩序》获得2020年第77届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名，以及获得评委会大奖。

影片描绘了一个反乌托邦式的墨西哥，在这个亦真亦假的电影世界中，强权踏碎了一切阶级鸿沟，噩梦无差别地降临到每个人头上。

影片从一场上流社会的奢华婚礼开始。

婚宴上主宾互动，歌舞升平，一切都显得十分和谐。

而就在婚礼之外，几个街区之隔正在爆发一场暴动。

一位老人来到婚礼寻求帮助，他曾是这户人家的佣人，现在他的妻子身患重病亟需救治，于是找到前雇主借点救命钱。

主家凑了一些零用钱想把老人打发走，可零钱远远不够救治费用。

新娘子玛丽安（Marianne）主动伸出援手，要帮忙找钱并前往老人家里看望病人。

暴徒们打砸抢烧，破坏一切可见的事物。

婚宴上的上流人士觉得自己带着保镖，应该平安无事。

但很快暴徒就冲击婚礼现场，原本负责安保的人也立即倒戈，婚礼现场瞬间变成打砸抢的灾难地。

来到老人家里的玛丽安躲过了暴徒袭击，却陷入另一种困境。

暴动发生后许久，军队才姗姗来迟控制场面。

在重武器加持下，暴徒们很快消失，军人们开始控制局面。

但这只是另一个噩梦的开始。

军人们趁乱对平民实施抢劫、强奸、杀人等各种恶行，并且没有第三方目击者。

当事人和目击者全部被杀，留下的只有凶手。

《新秩序》从婚礼开始后，剧情和情绪就一直在向下行。

主人公在一片黑暗中一步接一步走向更深的深渊，每每以为会发生一点转机时，其实只是开启了斜度更大的下坡路。

富家子弟遇到军人，以为获救了，其实是被绑架了。

犯人们被叫出牢房，以为要释放了，其实是被强奸了。

人质家属缴纳赎金了，人质以为获救了，其实是被撕票了。

家属找到军队高层寻求帮助，以为朝中有人好办事，其实是被人卖了还帮数钱……类似的例子太多太多，给人一点希望又狠狠地踩灭，原本以为可能是剧情反转，实则是更黑暗的悲剧。

导演似乎深谙此道，全片用一个悲剧接一个悲剧，让人丝毫看不到希望。

影片名叫《新秩序》，而实际表现却是，既打破不了旧秩序，又没能建立新秩序，一切都在无序中混战，唯有暴力才是解决办法。

影片开场暴徒们大肆打砸抢烧，大有打破一个旧世界的趋势。

但是啪的一下很快啊，暴徒们的行动回归他们的认知水平，完全变成打家劫舍行为，他们要在最短时间里抢到最多的钱财，仅此而已。

富人们在此次暴动中损失惨重，但事态稍稍平息后，他们并没有改良社会的念头，他们想的只是弥补损失，恢复以往的秩序。

最后亮相的军队才是建立秩序的一方，他们并没有什么明确的行动纲领，完全依靠手里的枪炮让人听命，不听话的当场就打死了。

如果军队想着建立一个为人民、为民族、为国家高质量发展的秩序，那么这支军队绝对是全村的希望。

但这支军队只想着趁火打劫，吃完富人吃穷人，和突然拿到冲锋枪的猩猩没啥区别。

《新秩序》让人看到的是满屏绝望。

这个社会、这个国家看不到任何希望，有军队的是巨贪，有步枪的是小贪，贪污的能力完全取决于手里的军事力量。

暴力决定了社会地位，这种社会、这种国家和原始社会并没有什么区别，你感受不到任何文明的气息。

富人穷人在暴力面前都是待宰的羔羊，只有暴力才是维系这里秩序的唯一要义。

好人不长命，王八活千年。

《新秩序》的世界不是为好人准备的，而是为暴力犯准备的。

《寄生虫》中深刻指出，好人并不是因为善良而有钱，而是因为有钱才善良。

放到《新秩序》里同样适用，没有经历过社会的玛丽安诚心诚意地帮助别人，是因为她没有见识过真实的世界。

当她看清楚这个世界时，已经晚了。

暴力可以解决一切，暴力就是根本秩序。

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墨西哥新生代导演米歇尔·弗兰克的作品《新秩序》无疑是今年秋季电影节上的话题之作，这部电影短小精悍，用不到九十分钟的篇幅，经过数次剧情反转，和不加掩饰的种种“视觉奇观”，犀利地呈现了当今这个问题重重、无比分裂的社会。

阶级鸿沟，统治阶层的腐败，活在泡沫里的富人，四处蔓延的游行示威及其衍生的暴力，是“时代的主旋律”。

但导演并不满足于此，在这之上，影片的视野指向暴乱之外和这一切混乱最有可能抵达的终点——一个更加崇尚武力和极权的“新秩序”。

冲突过后，黎明的曙光非但没有到来，每个人反倒陷入更深的漩涡中。

而且和原有的统治者相比，新政权更冷酷，更高明，也更残忍，更流氓。

电影开篇聚焦在墨西哥城的富人区，Novello家的女儿出嫁，一间大别墅里，宾客们身着华服，觥筹交错，在怡人的日光下享受美好人生。

他们没有察觉到，或者也是有意忽略着，戒备森严的围墙外、不远处街区正在发生的暴乱。

女主人在屋内外穿梭，不经意间，卧室水龙头流出的绿色液体让她心神不宁。

她逐步开始检查豪宅里每一个出水的地方，镜头也跟随着她的脚步，带我们进一步感受上流社会的纸醉金迷。

然而蹊跷的事情不止这一件。

证婚人迟迟没有到场，几位客人在来的路上遭到袭击，身上沾满了示威者喷洒的绿色油漆，厨房里备餐的仆人阴阳怪气地对彼此指指点点，而家门口迎来了一位不速之客，已经离开了主人家有长达八年的Rolando。

为了给妻子支付一笔价格不菲的手术费，他不得不求助于自己曾经的雇主。

影片的这前半个小时为我们生动展示了“有钱人的周末”是什么样子，推杯换盏间很可能就谈成了一笔生意，男人像女人展示珠宝一样领着自己的妻女到处炫耀，礼仪和分寸背后或许是露骨的玩笑，而权力和金钱的交换也足够赤裸裸地摆在台面上，它不但是信封里丰厚的礼金，也可能还是这桩婚姻本身。

与此同时，掌握“全知视角”的观众开始一点点嗅到紧张气氛，Rolando和女主人在家门口几句简单的问答，都隐约让人不寒而栗，它暗暗指向贫富阶层间即便通过友好协商都难以调和的深层矛盾。

最终新娘子Marianne也被牵涉了进来，念及旧情，同时也抱着极力与势利的母亲兄长切割的心态，她毅然选择了在人生中最重要的一天，抛下婚宴，前往Rolando家中去兑现自己的善心。

回到宅院，危险如期而至。

深色皮肤的原住民翻墙而入，他们杀气腾腾，面无表情地靠近慌作一团的众宾客，意料之中的入室抢劫开始了。

不仅外来的闯入者，本来效命于这群富人们的随从，司机和仆人也加入到掳掠的队伍中，他们像过节一样拿着大袋子搜刮着房间里每一样看上去值钱的东西，用枪顶着女主人的脑袋去开保险箱，把宾客们赶到墙角，一个个地威胁着命令其转账和交出身上的财物。

枪声四起，无产者享受着地位反转的欢愉，尽情体验权力和胁迫带来的快感，我们眼睁睁看着这一切，开始思考自己的立场究竟站在他们中的哪一边。

然而这并不是故事的全部，或者说仅仅是噩梦的开始。

影片在之后的一个小时里另起了新的一个篇章，导演的“黑化”面目也逐渐开始显露。

本以为及时离开的新娘幸运地躲过了这场灾难，而被塑造成其善良对立面的家人则遭到“应有的报应”，但事实却恰恰相反，真正经历浩劫的正是Marianne本人。

经过几个定格镜头转场，扫过空荡的街道，遍地的尸体，尚未熄灭的黑烟，我们看到在一夜之间军队迅速地接管了局面，肤色上极易辨认的“暴乱分子”就这样有些难以置信地完全退场，取而代之的是更加训练有素的政府力量。

戒严，盘查，宵禁，观众还来不及消化暴乱背后的真正动因，以及观察各方的反应，对秩序的崇拜和人身自由的加倍控制就压倒了本能的恐惧。

身陷在穷人区里的Marianne也很快被军警带走，只不过不是护送回家，而是被投入到另一个“人间炼狱”。

接下来发生的事情不需要用过多言语赘述了，当强硬的权力，唾手可得的金钱利益，人的兽性，和被囚禁的美色这些元素并置在一起时，会发生什么并不难以想象。

但当我们真正在银幕上目睹这一惨剧时，仍然不由得心头一颤。

和Marianne一同关在监狱里的是和她一样在暴乱中莫名被捕的富人家属，这些人成了“新秩序”的祭品，也成了底层军警“赚外快”和泄愤的工具。

先前暴民入侵豪宅时的狂欢和报复，在表达诉求的行动中释放出的无端的恶，无缝地延伸到这里。

监牢里对富家子弟的虐待，是街头暴力更残酷的延续。

导演借此想要释放的讯息再清楚不过，当国家机器被赋予权利去平息暴行的时候，往往是另一场灾难的开始。

比权力的失衡更可怕的，是权力的滥用。

总的来看，电影的第二部分多少有些“走火入魔”，对暴力和人性泯灭近乎偏执的刻画，恶趣味多于现实批判的性虐场景，以及看上去丝毫不费吹灰之力的对平民的杀戮，和社会契约的彻底破裂，会让人感到任何关于这场暴乱和随之而来的“新秩序”正当性的讨论都变得毫无意义。

在影片所反映的一个个鲜活的议题面前，看到最后你会意识到因为“死的人实在太多“，有关更深层社会和价值层面的探讨竟无从谈起。

剧情中出现的主要角色，让人留下印象的不少，但他们中的绝大多数都没有给观众留下哪怕是一句稍微具体些的观点或想法。

最初挑起事端的原住民和后来接管事态的军警，则全程处于“失语”状态。

在一部“反乌托邦寓言”有可能沦为一场奇情“视觉盛宴”甚至是恐怖片的危险中，我们还不能忽视这部影片传递信息和情绪的视角。

回过头看，电影的主线依旧以富人阶级为主体，描绘的是他们作为“恪守本分的良民”在面对阶级动乱时的深层恐惧。

如果说入室抢劫表达的是在他们眼中社会变革对自身利益的直接冲突和威胁，那么后来发生在Marianne身上的惨剧（包括最后的结局），则代表了富人潜意识中对变革后社会的基础认知与排斥。

因为在他们看来，不管是揭竿而起的暴民，还是借维持秩序来继续施暴的军政权，本质上没有什么区别，都是极端野蛮的动物，都不是文明的出路。

《新秩序》这部电影将阶级运动和极权社会这两个母题巧妙地拼贴在一起，企图用后者的可怕去论述前者的无效，借左手打右手，尝试同时将两者否定。

它在警示的意义上是成功的，但归根结底仍是富人阶级视角的“一面之词”。

电影既回避了社会运动中“反抗者”的视角，也极度简化和过度渲染了极权社会里掌权者的“恶魔”属性。

这样的讲故事方式，倒不至于是本末倒置，但它在解释为什么“富人这样无辜却又如此招恨”这一点上，起码不是百分百坦诚的。

有人说《新秩序》是《小丑》的续篇，它讲述了在“暴民狂欢”后等待着我们的究竟是什么，但与此同时，影片在描绘“无端的恶”这一点上似乎走得有点远了。

不可否认这部作品有十足的前瞻性，它的某些桥段甚至无比贴合此刻发生在2020年的许多事件。

但是，一部大胆的“末世寓言”不应成为现实面前的“麻醉剂”，电影后半部分弥漫着的“虚无主义”气息也不应成为定义未来的唯一可能，如何将虚构世界里的危机和破坏转化为在当下能力范围内改变现状的途径，是更值得我们去仔细思考的。

拿水管冲那些人质的时候莫名联想到了冲洗小龙虾时的场景，不管是胖的还是瘦的，美的还是丑的，都逃脱不了被杀死的命运。

就像是大环境下穷人和富人都会被收割，但收割完后阶级并没有变化，所以也不是革命，只能说是一场残忍的劫掠，不管是为妻子求医的老人，一心想帮助女主的司机母子，还是疯狂敲诈的士兵，甚至女主，无关善恶，小人物在时代洪流中被冲的渣都不剩……另外女主让前佣人老者在外面等着，自己却情不自禁和丈夫亲热的时候让人有点着急，别人还在外面满怀希望等着救命呢，随后她又离开婚礼执意去佣人家还以为她会因为善良而改变命运，然后却被带到了兵营里被侮辱，这里发现兵营里面被绑的男女老少都有，甚至还有一个韩国人，可能是被误绑，感觉导演可能在表达随机性吧。

随后一直想着女主会获救，司机母子第一次要赎金的时候她哥哥问了他们父亲要不要告诉将军，她父亲说暂时不要，可能意识到了什么吧，姜还是老的辣，随后第二次要赎金，她哥哥却直接告诉了将军，感觉这也是加速女主死亡的导火索。

后来女主被拉出来，那些士兵又被处决，我还天真的希望女主能重见天日……所以，要是女主快点把钱给佣人老者，不去佣人家会不会好好的活下来呢？

佣人老者不执意去为妻子求医呢？

司机母子不去冒险救女主呢？

要是女主哥哥不那么蠢，蠢到怀疑好心的司机母子？

总之，导演的一黑打底和里面的随机性真的是震撼到我了，就当是反战大主题吧。

昨晚看的，写的比较零碎，某些细节可能有偏差，不喜勿喷哦。

穷人杀富人，军队杀富人，军队杀穷人。

影片一开始抛出的议题是阶级的，穷人杀富人。

我们看到了富人的腐败、富人的冷漠、富人的伪善，然后是富人的多面性，原来富人中也有好人啊。

当暴乱的平民杀入富人宅邸制造血案的时候，我们的内心开始动摇：即使我们说财富与特权总是沾满了鲜血，那也是比喻中的鲜血，当我们看到一个个手无寸铁的人死在毫不留情的枪口下时，不会再坚持那一套阶级叙事，我们不知道该称这些人为平民还是暴徒，分不清这是革命还是屠杀。

但同时我们还是寄希望于女主角心善得来的逃离，所谓好人有好报，也对她和她要去帮助的一家人怀着一丝阶层和解的憧憬。

但电影打破的正是观众的这层虚伪。

接下来两幕，电影抛弃了这层阶级叙事，不去弥合，也没有继续加强对立，反倒描绘了两种看似与此无关的地狱景象。

一种是女主角所在的监狱集中营，一种是街道上的极权管制。

这两条事件线都指向了一个原因——军政府的篡权独裁。

一面，军政府安抚幸存下来的权贵阶层，用戒严、封锁的方式维持民众稳定，巩固自己的统治地位；另一面，暗地里用绑来的人质敲诈勒索，捞快钱。

无论是什么阶层，都是工具，生杀予夺刀俎鱼肉，这就是军队杀富人和军队杀穷人同时发生的新秩序。

电影里的新秩序，就是强权的秩序，武力的秩序。

电影传达的含义就是：想要建立新秩序的穷人若试图用武力达到目的，那旧秩序瓦解后的局面必然是拥有最多武力的人最有可能上台，这就是军方势力。

无论是权贵借军队的力量镇压民众保持特权，还是民众借军队的力量颠覆旧特权，其中最重要的都是军队，如果哪一方不能控制军队，军队集团拥兵自重，那就会凌驾于各方之上，形成军政府的新秩序。

这部电影主要描绘的就是这一景象，是军队接管政府后武力统治的景象，其实与革命是否正当或旧秩序是否应该保存等争论没有太多关系。

这是本片主要被批评的几个缺点之一。

所谓动乱因何而起，背景如何，皆语焉不详。

片子还是以道德评判代替了这一政治议题，即见死救不救的选择。

前文说过，这作为类型元素来出人意料或者玩弄观众情感是极为辛辣的，但作为一部严肃的议题电影，则失之精准。

这便也体现了电影的另一个缺点：过于试图呈现残酷，也是追求一种类型化效果而失之精准。

比如有一场，是一个已经交付赎金的人被带离监狱，里面的人们刚刚松了一口气，便听到一声巨大的枪响，等于是告诉所有人你们是不可能出去的了。

但按理说此时大多数人还没有交起赎金，这样做是打破了人们的希望，应该会更难得到配合吧。

以上缺点我觉得都瑕不掩瑜，因为电影已经完成了它的目标，明白地讲述了军政府统治前后的社会寓言，而且在仅仅八十分钟的时长里兼顾到了这么多方面，给了我们关于强权、屠杀、政治阴谋的震撼。

即使是被诟病的残忍描写，也因为全片一以贯之的保持距离的中远景的冷峻风格而显得深刻，这里面没有任何一次作恶、任何一次杀人经过了犹豫。

作为现处在和平与安全之中的观众，这种暴力强权图景会让我想到历史上和现有的军政府是什么形态，假如生活在那种环境下我会有怎样的观点，而电影中的种种恶行又在提醒我历史上的那些在政府默许之下对某一种族或对富人的大屠杀，是否就像片中描绘的这样。

以上确实是电影的目的，我们可以说它的任务虽然已经完成了，但它注定不会被观众轻易接纳，因为它包含的内容太丰富，除了导演要说的内容，也有导演实际所想的一部分内容。

它语焉不详的那部分立场其实可以从电影中延申出含义，开头塑造的阶级景象已经将电影的基调决定在这个议题上了，这次革命无疑是一次无产阶级对有产阶级的泄愤型报复，导演将自己所代表的一种欧美知识分子对赤色革命和赤色政权的恐惧心理表达在了这部电影里。

而无论军方的力量是有意还是无意被引下场，最后其实是连同自己和整个国家都成了暴政的牺牲品。

导演确实没有表现出对旧秩序的眷恋，他在开头的家族婚礼中安排的不乏对于特权阶层冷漠吸血的讽刺挖苦，但同时他对新秩序的观点则更加负面，这其中唯一无辜的就是所谓忠仆一家，导演没有赞颂这一家，但看得出有所同情，这是一种人道主义的同情。

酿成人道主义灾难的不是不借钱给老仆的财主，而是在保险柜前将女主人行刑的仆人。

或许这是它在西方主流评论中遇冷的原因。

而在经历过红色恐怖和黑色五月等灾难的亚洲，特别是东亚和东南亚区域，我想能认同这部电影的人应该更多吧。