南来北往

年代剧不卖惨没法拍了？

老马十年冤狱，一出狱老婆肺癌，还能再惨点？

一小偷，手表都扔火车厕所里了，没证没据的让警吓几句立马就怂了？

一伙土匪在火车上拿刀打劫？

太尼玛玄幻了！

不知道的还以为在拍93火车大劫案。

111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

七八十年代的故事，非常符合中年人的喜好，要是不在过年期间上我是绝对不会跟着家里人看的。

剧本身一般，胜在过年跟家里人一起追剧的氛围。

我妈看这剧的第一眼，指着金晨说“这小女孩儿一看就整了！

”所以不管是大荧幕还是家里的小电视，脸动没动还是很明显的。

王素芳人是很好，但实在是太传统以至于封建从现代角度来看让人不理解，不跟家里人说自己病了还想着为自己丈夫找下一个。

姚儿这个角色是可圈可点的，姜妍真的演得好，利己主义但现实的让人讨厌不起来，不管是虚荣还是耍小心机，她都是能让人一眼就看出来的，特喜欢看她和大力的剧情，大力虽然什么姚儿喜欢的都要给姚儿，但都是面子工程，鸡是别人家养的，电视机是二手的，收录机是改造的，撑排场吃饭是装有钱的，姚儿要是真同意了才是傻呢。

红狼演生病的状态真得很像中风病人，看见他就想起爷爷当时得病的时候了。

相反白敬亭的老年状态演得真不行，抛开妆造，声音都没怎么变，不是装装深沉皱皱眉头就是老年人了。

这部剧最大的问题就是剧情的重点老汪和老马的矛盾，我们现在来看就是老汪作为执法人员太不懂法，明明可以作证歹徒自己跳下去就可以了，这样老汪老马都不用受惩罚，很简单的事情非要藏着掖着，观众也不满意。

本来紧凑的剧情因为这种感情戏拖拖拉拉，重要的三个大案在最后三集一下就解决完了。

看吴师傅打岔牛大力时才意识到这不是白敬琪和蔡八斗嘛。

还有就是网上那些剧透能不能少点，大结局前我奶奶在我耳边说了三天马魁死了。

至此和老公追完了《南来北往》全剧，观剧的这段时间，我经常被剧中精湛的表演打动，被幽默的台词逗得哈哈大笑，又为扑朔迷离的剧情揪心，为命运的跌宕起伏几度潸然泪下。

听着第39集的片尾曲，我只感觉怅然若失，仿佛跟着剧中的汪新走完了这美好又令人遗憾的一生。

看着年迈的汪新向儿子感慨高铁的极速，看着大院的人都住起了宽敞崭新的楼房，看着车上车下的过客重逢再分离，不禁感叹生活的神奇，又让我不禁再次怀念起那个经常洋溢着欢声笑语的铁路大院。

有赤诚努力又爱嘚瑟的汪新，有高大儒雅但心怀愧疚的汪永革，有工作负责但固执的马魁，有大大咧咧勇敢可爱的马燕，有外柔内刚的素芳，有美丽又虚荣的姚儿，有其貌不扬但真诚质朴的大力，有温柔体贴的沈医生，有性格开朗待人真诚的老吴两口子……他们有福同享，有难互帮，简直就像这现代社会的一个乌托邦，让人向往。

除了大院，火车上的旅客更是折射人生百态。

编剧高满堂采用了一种有些冒险的叙事手法，寥寥几个看似毫无关联的片段，却草蛇灰线，伏脉千里，这些旅客的故事前后呼应，让人频频惊叹！

我已经迫不及待地准备二刷南来北往了，不仅是重温，更是拾遗补缺，仔细看看那些我遗漏的细节。

当然，南来北往不是完美的，比如高满堂编剧不擅长的刑侦部分的剧情就比较弱。

但瑕不掩瑜，我真的很爱南来北往！

希望南来北往能被更多的观众看到！

先说优点：第一大优点就是小白，小白在这部剧里成长了，正经了不少收敛了贵公子气质，把一个铁路公安的成长演的有血有肉，加上丁勇岱老师炉火纯青的表演，20 岁的年龄差，把互虐互爱，徐徐推进，贯穿全局。

父子年代剧，很难的，也很新颖，最重要的是很勾人！

第二是郑晓龙的调度，让全剧人物都非常立体，性格和关系都很成立。

第三，铁老大从 1970 年代到 2020 年代，从加煤到高铁。

从优越感十足的铁路大院，到铁路子弟的融入社会，再造辉煌。

大时代背景下的小人物命运，表现的很细致很到位。

再说说缺点：第一个是整个剧内容有点多，年代剧，爱情家庭剧，加上拐卖儿童，加上碎尸案。

如果没看进去，会觉得东一榔头西一棒子。

第二是对马魁的判决和对汪永革的判罚，有点没讲清楚，应该有个法律角色给大家讲一下当年的法律法规。

第三就是 39 集，我更愿意称为《反转吧！

命运的列车！

》所有人物按照车厢 call back。

有点集中，也有点没头没尾。

最后一个，金晨和姜妍有点老，还有点撞型，还没有铁路大院里的阿姨们戏多。

不是不接受女二卖烧烤，按她的情况能卖烧烤自食其力已经很好了，这个大结局很好，可是编剧不该写成姚儿灰头土脸的卖烧烤碰到光鲜亮丽带着小女友的男二。

姚的性格就算卖烧烤也会打扮的干净，碰到邻居也会大大方方打招呼。

这个桥段太过了。

结局写成这样是多恨她，莫欺少年穷？

看离开你的女二过得多惨？

你年少求而不得的女生变成这样不要再喜欢了？

感叹一句回归现实了是吧。

感情戏也太磨叽了案子设计感觉不太满意，有种高高举起轻轻放下的感觉，铺垫的都很刺激，解决方法让人看了感觉“就这？

”但是案子中间笑点设计还不错，能当喜剧看看全篇下来最喜欢汪永革这个角色塑造，演员演的也是真好。

马魁牺牲真的非常强行，我还希望老马退休了能和老汪打打麻将互怼呢，好歹曾经兄弟一场，老汪就算糊涂了脑子里除了汪新就是马魁……结尾强行让大家都出来走个过场，还几乎都是企业家，太生硬了，虽然可以理解

列车上的人间百态，大院里的温情烟火。

有笑有泪，有情有义，有相遇与别离，也有心结与释怀。

列车上，反扒、打拐、巡线、缉毒，铁路警察薪火相传，从蒸汽机车到电力火车再到高铁，见证了中国铁路的发展；大院里，粮票、布票、共用水源，邻里互助，从自行车再到摩托车、小轿车，从收音机到电视，从大院到铁路小区，从国营商店到下海经商，见证了中国改革开放的经济腾飞。

以上，五星⭐写在大结局之前。

---大结局吐槽分割线--槽点1：马叔下线。

为什么非要让马魁下线？

开年大剧大过年的大团圆结局不好吗？

非要搞这么一出。

况且没看出来马叔非要下线的必要性，不接受这个结局。

就不能是受伤了再救回来吗？

😭

槽点2：姚玉玲结局。

以姚玉玲的性格，她之前宁愿饿肚子都要把粮票换布票穿漂亮衣服，即便她落魄了摆烧烤摊也不至于灰头土脸。

我以为的结局是她终于认清了靠男人不如靠自己，然后再不虚荣认认真真脚踏实地地工作，哪怕是摆烧烤摊也应该是干净利落的形象。

退一万步说，哪怕她真的落魄到灰头土脸了，也是她的教训，但是这和牛大力没有任何关系，专门拍个偶遇对比膈应谁呢？

槽点3：碎｜｜尸案收尾潦草。

前面花了大量的篇幅师徒俩在各地碰到这个案子，结果结局一句抓到了草草收尾。

就算不能让师徒俩携手破了这个案子，也要让马魁亲眼看到啊，结果现在成了墓碑前的一句话……前面马健的亲生父亲的伏笔镜头埋得多好，在马叔骑自行车背着他的路上有一个镜头感觉身后有人，原来是因为那段时间他的亲生父亲在那附近转悠。

还有蔡小年的顺口溜首尾呼应也很好啊。

感觉是可以更好的，但是现在的结局不是很好，太可惜了。

结局改三⭐。

但是看在前面剧情和每一个熟人演员的份上，四星⭐吧。

两颗星星是给丁勇岱老师的，这个剧也就靠老一辈的戏骨撑着了。

这个服化道说不用心吧，找的衣服都是那个年代的，说用心吧，那布料那质感那个滤镜都干净的不像样👉🏻👈🏻而且剧里还有好多未婚夫妻的配角演员，按理说那个年代结婚都早，你找几个年轻男演员咋啦，尽找那现实年龄四五十岁的老男人配个年轻小姑娘演未婚夫妻，我真服。

还有金晨那个尖脸真是一言难尽，我爸一打开电视问我这女主角是谁这么难看一个蛇锥子脸😂😂😂

很明显是想对标《人世间》《父辈的荣耀》等年代正剧，但整个剧组无论在局里还是在戏外，给人一种用力过猛，整体虚浮之感。

不仅没有展现出东北的特点，尽是东施效颦，特别是想拍摄火车戏，但整体都是绿幕抠图，没有丝毫认真负责质感，反而将精力用于各种营销之上。

特别男女主不仅没有丝毫带入感，反而局外表现，打工人心疼打工人。

所有主角生的都是儿子，这简直太奇怪了。

马燕、姚玉玲、丽丽、火车上的乘客、牛大力的女大学生媳妇……等等等等。

这多奇怪啊！

我能想到的原因就是，为了“圆满”，也许在男编剧的眼中，生女儿不算一种圆满。

里面女性角色也很单薄，每个女人的结局也透露出一种男性朴素的价值观：莫欺少年穷！

莫欺中年穷！

莫欺老年穷！

姚玉玲嫌贫爱富虚荣拜金，人到中年珠黄玉殒，毒贩老公被判了死刑，和儿子在夜市摆着烧烤摊，时过境迁风水轮流转，又遇到自己曾仗着年轻貌美抛弃的“舔狗”牛大力，而舔狗如今成了大老板还已经找了比自己小二十岁的女大学生生了大胖儿子。

这种王宝钏挖野菜的剧情，几千年来都是能让中国男人直接群体高潮的桥段。

苦大仇深奉献一生的素芳，老公入狱怀胎七月流产，好不容易老公出来自己又身患肺癌，不治病因为怕“这个家好不容易聚起来的热气又散了”，然后自己快死了又领养了一个男孩，把男孩留给自己的大女儿照顾，美其名曰“马燕再能扛事也是个女孩”，要给自己家留个后……（不是在批评素芳，而是在批评男编剧这种人物塑造的方式）在王素芳去世后，默默为马家付出照顾马建暗恋马魁的沈医生（我甚至都不记得她叫啥名字！！

），因为自己家有个犯流氓罪患有尿毒症的爸爸于是觉得“自己配不上马哥对她的好”于是默默远走……还有铁路大院的配角们，一律以丈夫的姓为自己的代称，陆婶，吴嫂，蔡小年他媳妇……蔡小年结婚时丈母娘要求“四十八条腿，八辆凤凰牌自行车接亲”，于是整个铁路大院一起帮他凑，这部分情节我知道其实本意是为了体现“远亲不如近邻”，铁路大院相亲相爱互帮互助，但恶人又让女人当了，难道家里的四十八条腿蔡小年过日子不需要用？

全是丈母娘用吗？

接亲八辆凤凰牌自行车，新郎官脸上没有面？

全是给丈母娘贴金？

车上的女乘客们也“各有各的作”，因为我忘记她们的名字，或许编剧也认为她们的名字不重要，于是以甲乙丙丁代称。

乘客甲在海河，未婚夫在哈城，两地分居每次见面得一天一夜，于是女乘客甲要和未婚夫，又在海河找了一个男的陪伴，这无可厚非，本来就是你情我愿的事情。

然后这个未婚夫就要在火车上拿硼酸泼这对“狗男女”，然后决定喝敌敌畏紫砂……这明显故意伤害未遂，居然就这么轻飘飘揭过了。

乘客乙和未婚夫回宁阳结婚，在火车上未婚夫的包被小偷划烂偷走了昂贵的上海牌手表，女乘客乙怀疑未婚夫根本就没有买表，就说不和他结婚了。

于是未婚夫当场gw……（这部剧的男性角色一个个都跟得了甲亢一样），最后也在汪汪队的帮助下互相原谅圆满结局了。

这部剧我能想起来的女配角除了这两位还有一位大连女乘客，这个女孩的剧情也乏善可陈，一句话概括就是和曾经在火车上吵架怀疑他流氓的男乘客结婚了。

除此之外就没有了，但是几乎每一个男性角色，不管他们是正派还是反派，他们都有很明显的人物性格，很明确的人物动机，除了贾金龙和丁贵安这两个罪不可赦的大罪犯，其他不管是小偷小摸还是招摇行骗的小角色，结局都比“嫌贫爱富虚荣拜金的姚玉玲”要好。

编剧根本没有刻画好立体的女性角色形象，或者说，懒得刻画。

简而言之，只要是对男主角好的，就能得到美满结局，男主角的老婆是最好的，其他不如男主角的男性角色，就配不如女主角的女性角色……以此类推！

我们需要更多的女编剧，女导演。

我承认南来北往很好看，但我希望能看到更多的，马燕的故事，姚玉玲的故事，王素芳的故事，还有你和我，这样普通女性的故事。

补充：有人跟我掰扯牛大力付出了很多，来我们来看看牛大力干了什么。

偷蛋王献殷勤，东窗事发拒绝承认，是哥儿们汪新掏钱买鸡赔偿给吴嫂的；追姚玉玲的时候请客吃饭，觉得她省下了吃饭钱用来买好看衣服，于是理所当然认为衣服也是自己买的；姚儿骑他的散架破自行车摔跤，丝毫不顾及别人面子，背着姚儿在大院见人就凑上去大喊她屁股摔了；买的电视机是粗制滥造的，被骗钱是警察哥们儿帮忙讨回来的，录音机是自己组装的，戒指是买来自我感动的，被拒绝了是要喝农药威胁女孩子的。