华盛顿邮报

凭借梅姨和汉克斯俩人演技撑起来的电影，剧情神马的都在其次。

扯句题外话，之前公司开了一次家族办公室聚会，有请梅姨饰演的这个家族到场。

梅姨这个家族貌似最后还是把邮报转手卖了，这也成了这次客户会议的亲身案例题目。

有意思的是，根据客户回忆说，他们的失误其实就是因为只遵从家族意见而不采纳外部建议，而导致了邮报公司每况愈下，最后只能转手他人。

貌似买家也正好是些bankers（以亚马逊老总领衔），所以现在看回这部电影真是百感交集。

不过呢，该家族现在也发展得挺好，该客户作为家族办公室负责人也把家族经营的挺不错的，所以也算是皆大欢喜吧。

看完《邮报》就会觉得热血还在，热血通常是由心脏渐至喉管再到眼眶，夺眶而出……也不是没有金钱利益妥协懦弱，且代价可能是倾家荡产牢狱之灾，但是面对强权的“不服从”这一点，就让人格（报格）突显！

我不知道，为什么一个国家会有这样一群“伟大”的人，但是我知道是这样的人和报纸才让一个国家变得伟大！

反正历史早早将这部传记电影剧透完了，只想说三点。

第一，围绕越战的历任政府机密文件，究竟是不是国家机密？

一个政府真的存在它服务的对象——国民（国会）不能知晓的秘密吗？

所以充其量只是那个政府state自己的机密罢了，拿“国家”机密与“国家”利益危言耸听的，事实上往往不过都是些肮脏见不得光的东西。

第二，当纽约时报的首家曝光遭政府查禁、24小时后将上法庭，邮报抢在最后时刻刊发了全面深度报道，并且全美国数十家商业媒体紧跟转发力挺，民众即刻街头抗议……公民的表达、知情、主张的接力，缺失了其中一环，权利都将形同虚设！

这发生在上世纪的70年代，而2016年4月，某“人工开凿的通航河道PAPER” 竟然再一次惊人地重演历史！

电影结尾处在“水门事件”戛然而止，那又是一场“报纸VS总统”的恶战。

第三，最高法院大法官以6：3捍卫的不只是“邮报”们，而是HUMEN RIGHT；同样，那些建国先父们苦心建立起来的宪政体制，也正是为了保障HUMEN RIGHT。

“The Founding Father gave the free press to fulfill its essential role in our democracy .The press was to serve the governed, not the governors. ”独立的司法权，其存在的意义，还有疑问吗？

2013年的一部《辩护人》令这国的（浦）律师们泪流满面，那《邮报》又会激动多少（南方系）曾经的报人？

不过其实，这里有优秀的“汤姆·汉克斯”（记者编辑），但“梅丽尔·斯特里普”（发行人）是不存在的，建国以后。

P.S.所以对岸的“建丰同志”当年（80年代）是真的了不起，光是放开报纸这一点就足以令他载入史册了！

今年奥斯卡好几部电影都有着不同角度的优秀，而有一部电影最为沉稳，却也是唯一让我热泪盈眶的。

稳到什么程度呢？

史蒂芬·斯皮尔伯格+梅丽尔·斯特里普+汤姆·汉克斯，三人合在一起，8座奥斯卡小金人，43次奥斯卡提名，都沉得有些喘不过气来了。

哪怕是对电影不怎么熟悉的人，也都耳闻过这几个名字。

为什么热泪盈眶？

这部电影生动诠释了，什么是没有硝烟的战场，什么是毫不虚伪的正派。

顾名思义，讲的是华盛顿邮报的故事。

但不是流水账的发家史，而是聚焦于1971年的五角大楼泄密事件。

对这个事件的历史背景进行一定了解，会对理解这部电影大有帮助。

1967年，时任美国国防部长麦克纳马拉（电影开头坐在飞机上的那位部长）启动了一个项目，内容是对1945年-1967年美国政府对越南的政策进行一次全面的评估，希望留下一份“越南战争的百科全书”。

整个项目保密进行，甚至没有通知总统（约翰逊）和国务卿。

4000多页的报告于1969年完成，其中两个副本被送到了美国政府的智库，也就是在很多朋友圈谣言中出现过的兰德公司。

1971年，兰德公司的雇员丹尼尔·艾尔斯伯格（电影开头在越南战场打字，后来在飞机上和国防部长对话的那位）把这份报告泄露给了纽约时报。

这份报告有什么爆炸性内容呢？

它主要是揭示了20多年来美国历任政府基于一种不理智的担忧（越南导向苏联会导致整个东南亚导向苏联），对越军事行动不断升级，乃至发展到为了掩盖之前的决策错误，系统性地欺瞒公众和国会，明知越战打不赢，却不断让美国军人去送死。

华盛顿邮报当时是一家规模不大的地区性家族企业，掌门人是一位女性凯瑟琳·格雷厄姆（梅里尔·斯特里普）。

那是女人只能在茶会里闲聊八卦，男人们谈起政治就要离桌的年代，掌门人的位置原是由她父亲传给女婿的，孰料丈夫竟然自杀，凯瑟琳才挑起了这个大梁。

因为经营状况不佳，华盛顿邮报决定部分上市融资。

在这个关头，竞争对手纽约时报开始刊发爆炸性的内容后，尼克松政府基于国家安全理由通过法庭发出了临时禁止令，纽约时报被暂时禁言。

华盛顿邮报的主编本·布拉德利（汤姆·汉克斯）为首的记者们，通过一番努力，也从泄密者丹尼尔手上拿到了这份报告。

这时候矛盾和争议就来了。

如果坚持刊发泄密内容，华盛顿邮报定然会吃来自白宫的官司，而官司会让上市在即的邮报吓跑投资者而有破产之虞；而且由于反间谍法，掌门人和主编甚至有进监狱的危险。

邮报的律师们都基于风险坚决反对刊发，而编辑记者们都基于职业良知坚定支持刊发。

夹在中间的，是那位新上任的，却已年届中年的女掌门人凯瑟琳。

冷冰冰的背景终于讲完了，来讲讲热泪盈眶吧。

这个事件的历史背景虽然复杂，但在影片所聚焦的华盛顿邮报这一头，其实剧情很短也很直接：冒着吃官司、破产、进监狱的风险，发，还是不发？

我们都知道最后他们是发了，我们也都知道在今天的美国，媒体自由已经是一个吵烂了的话题。

但这部电影的沉稳，把现实中的聒噪全然隔离。

没有举着标语面红耳赤的示威，也没有激情燃烧振臂高呼的演讲。

那一通多方电话，分析股价，分析后果，分析法律风险，虽针锋相对，却都坦诚相待。

并没有对纽约时报被禁言而幸灾乐祸，而是把竞争对手和自己视为一体，关乎出版业的生死存亡。

这一切都让我们相信，他们顶着进监狱的风险，并不是要不顾一切一搏成名；他们要坚决刊发，不是为了呼喊政治正确的口号。

这是出于一种绝对的做人的良知。

这部电影的另一个重心是女性。

女掌门人凯瑟琳，身为富家大小姐，她40多年从没工作过，遑论担负起什么重大的责任。

在这个男人的世界里，她虽然身居高位，但周围的男人其实并没有太把她放在眼里，更重要的是，她也没有这个自信。

比如在关于上市的投行会议上，她事先准备了许久的说辞，却支支吾吾地说不出来。

主编作为下属多次不期而访，交谈间多有内行人的自得与傲慢。

梅丽尔·斯特里普常演一些霸气坚强的角色，比如《穿普拉达的恶魔》里的时尚女魔头。

在《华盛顿邮报》里，我们恰能看到许多时尚女魔头脆弱时的样子。

她秉性温和，她犹豫不决，但她下定决心之后，不用大声喊叫就证明了，她是整部电影里最坚强的人。

在胜利之后，从最高法院出来，纽约时报的男人们得到了所有聚光灯，而凯瑟琳则默默地从侧门而出，迎接她的是一群被激励的女性崇敬的目光。

有一个近乎隐形的角色，那就是主编的妻子，一个温文贤惠的主妇，在男人们整理资料赶稿热火朝天时，她默默地端着一盘三明治服侍其间，没有一句多余的话。

然而在私下和丈夫的谈话里，却道出了机敏的主编丈夫都忽略的事实：她（凯瑟琳）真勇敢。

主编丈夫不服气说难道我不勇敢？

妻子一语中的“你丢了这工作再找一个便是，她一直被人质疑不够出色而视为空气，而这次做出这个可能让她失去一生的财产信誉的决定，那才是真的勇敢。

”当排版的铅字一个个尘埃落定，印刷的报纸鱼贯而出，当一家家报纸都受其感召，竞相报道反抗政府时，一切尽在不言中。

没有硝烟，却仿佛是全人类的胜利。

作为中国人，我们心里更是一番别样滋味，怎能不热泪盈眶？

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比起《跑调天后》那种单纯为了自己刷存在感而拍的无聊片子，本片才算是没有浪费梅姨的毒瘤级演技。

看到前半段还有点奇怪，为什么提名了奥斯卡最佳女主而不是男主，就算汤姆汉克斯没有发挥出全部实力，至少戏份摆在那里。

演到女老板拍板时才真正心服口服了，矛盾全集中在她身上，手握乾坤的是她，难怪演员表上梅姨的名字要排到第一位了。

受到韦恩斯坦肥猪的连累，梅姨这半年来风评不佳。

其实她有点像做头发事件当中的马苏，始作俑者早早躲起来了，她却因为目标更大而一直被追着打。

民众的正义感容易被利用，这种情况特别值得警惕。

做头发事件当中，包括我在内的不少网友都想看到屁几万死无葬身之地。

结果呢？

他确实被封杀了，但是有更多比他优秀得多的rapper却也给这坨屎陪葬了。

所以最近看到网上因为“汤兰兰事件”一股脑地在喷媒体人，让我有种深深的恐惧感。

澎湃、凤凰、新京报那几个记者当然该骂。

“The press was to serve the governed, not the governors.”《华盛顿邮报》里的这句台词很好地说明了为什么我们对于国内媒体在汤兰兰事件中的表现如此失望。

自诩“无冕之王”的记者不敢去挑战强权，反而利用手上的资源欺侮弱者，这样的行为完全与他们的使命背道而驰，以笔杀人，比起纯以蛮力横行霸道更加无耻。

但我还是愿意相信并非每一家媒体都这么无耻，所以也希望网友们不要扩大打击面，坏事是哪几家混蛋媒体的哪几个混蛋记者做的，就揪住这几个混蛋往死里怼。

至于别家媒体，只要没有主动跳出来抱团洗地，就不要让人家躺枪误伤了。

医生，记者，[哔]察……每一种职业都有好人也有垃圾，民众声讨记者当中的害群之马，是在帮那些真正有职业道德的新闻工作者们清理队伍，相信他们也能明辨是非，不至于玻璃心地被轻易代表。

这只是民众正义感的又一次爆发，不必上升到“民众与媒体之间的战争”这种层面。

两个群体本是站在同一边的。

群情汹涌，是因为觉得受到了辜负。

寄予厚望的人没有替自己发声，反而捅了自己一刀，甚至骄傲地想要成为压在自己头上的另一座大山，民众当然不肯干。

但是千万不要以为这座新冒头的大山被另一座更大、更顽固的、历史更悠久的山给碾压了，会是一种理想的结局。

一次小小的做头发事件，最后的结果却是整个嘻哈圈子被铲平。

谁知道这一次会不会有人将计就计让，打着“顺应民意”的旗号去清理自己看不顺眼的家伙、让媒体永远闭嘴呢？

在气头上的我们或许一时会为此拍手称快，但是早晚有一天会后悔。

媒体惹怒了我们，至少我们敢怒且敢言；如果有一天只剩下了那些让我们敢怒不敢言的，那可就真是叫破喉咙都没用了，因为那个能发声却被嫌弃的破喉咙早就被我们自己给掐断了。

今天某人管我要拉片笔记，想起来在日记底部不太好找，就存在长评这里以后方便翻。

——20.09.30终于确定了毕设选题，现在要开始拉片了目前暂定的是《华盛顿邮报》、《聚焦》和《总统班底》，后续要还有时间再看看拉啥全片总览《华盛顿邮报》从筹备到成片一共花了九个月，这对于一个成本在5000万美元，全球票房1亿7000万美元，并成功提名奥斯卡最佳影片的电影来说，是一个非常仓促的时间。

也正是因此，《华盛顿邮报》找了三个好莱坞顶级的行活儿大师：汉克斯、斯特里普和斯皮尔伯格，以及一众久经沙场的美剧脸，共同炮制了这个与时政紧密结合的作品。

斯皮尔伯格拍摄花了2-3个月，后期花了2个星期，反推留给剧本修改不超过6个月。

对比原剧本和最后成片，可以发现现在的版本对基本的大情节点没有太多变动，但是单场戏的具体内容进行了重写。

可能因为确实是仓促之作，从结构到节奏都是无一例外的规整，基本上处处勾连，上下呼应，动作明显，几条情节线铺得非常清晰，人物成长也直观可见，甚至还呼应了一点当下热门的女权话题。

影片也用了很多长镜头，基本上人物动作一气呵成，除非必要否则一镜到底。

大部分的场景都是长镜头+正反打，可以看得出时间真的不多，一个废镜都没拍。

真的是顶级的行活儿了。

结构整理序幕（1-9）：埃尔斯伯格参与撰写五角大楼文件并偷文件；第一幕（10-35）：凯瑟琳忙上市的事情，本忙于尼克松女儿婚礼的事情，并在打探《时报》和尼尔·希恩在做什么，时报刊登第一篇文章；第二幕（36-63）：本寻找五角大楼文件的线索，凯瑟琳继续忙上市，巴格迪基安找到埃尔斯伯格，拿到文件，时报被禁止继续发布文件；第三幕（64-89）：本和编辑们分析文件并撰稿，邮报的董事反对刊登，众人辩论，凯瑟琳决定刊登；第四幕（89-102）：邮报接到司法部禁令，媒体接力报道，邮报和时报上最高法庭，法庭判报纸获胜，尼克松禁止邮报进入白宫尾声（103-104）：水门事件前奏人物小传凯瑟琳·格拉汉姆：《华盛顿邮报》的老板，因为丈夫自杀被迫接手邮报，不习惯工作，却能办一手好派对；如今为了解决资金问题，让邮报上市；第一目标是让邮报生存下去，其余的不太在乎。

性格温顺但是不软弱，在需要的时候有过人的勇气。

在政商界有相当的人脉，认识JFK、LBJ等政府高官。

本·布拉德利：《华盛顿邮报》的总编辑，一直想让邮报走出地区小报的身份，非常崇尚新闻自由和第四权，做事坚持且冲动。

和JFK私交甚好。

本·巴格迪基安：《邮报》编辑，曾和埃尔斯伯格及哈利·罗恩在兰德公司工作过，认识两人，性格表面有些软弱但是内心狡猾，帮邮报弄来了五角大楼文件，还把文件送给了其他媒体亚瑟·帕森斯：邮报的董事，一心想着让邮报上市，为了利益出发，对于凯瑟琳掌管邮报颇有微词弗朗茨·毕博：凯瑟琳的同盟者，前期协助凯瑟琳推进邮报上市，后期在决定是否刊登五角大楼文件的时候先是动摇，后来和凯瑟琳站在一起，是凯瑟琳坚定的支持者人物情节线分析本的行动线与凯瑟琳讨论希恩和尼克松女儿婚礼（12）——派实习生打探时报（17、18）——和编辑讨论如何报道尼克松女儿婚礼（20）——得知时报要刊登希恩的文章（33、34、35）——让编辑找五角大楼文件的线索，知道巴格迪基安有个线头（39、40）——让凯瑟琳找麦克纳马拉要文件，被拒（42、43）——得到文件（45）——发现时报提前一步已经发了（48）——被巴格迪基安告知有机会拿到文件（52），询问凯瑟琳意见，被拒——得到文件，召集编辑（62）——找到凯瑟琳，询问意见，被拒，自己决定坚持（63）——分析文件（66、67）——律师上门，争论能不能出版（68、71）——和凯瑟琳对话，被同意刊登，完成文章（73、74、75、76）——和托妮对话，发现事情严重性，接到电话，得知违法（80）——找到凯瑟琳，两人和解（82）——众人讨论，凯瑟琳同意印刷（85）——接到司法部电话，拒绝配合（89）——得知其他媒体接力报道、告知凯瑟琳（93、94、95）——出席最高法庭听证会（98、99）——得知判决结果，庆祝（100、101）凯瑟琳的行动线梦中惊醒（10）——练习董事会讲话，小心翼翼（11）——和本吃饭（12）——和董事们开会，不敢说话，得知上市一周不能出事（19、21、22、23）——和朋友聚餐，从麦克纳马拉那里得知时报要刊登不利文章并告知本（27、28、29、30、31、32、33）——和拉丽读报，本上门要求从麦克纳马拉那里拿文件，拒绝（41、42）——抵达纽约（44）——和卢臣泰夫妇吃饭，得知时报被禁，通知本（47、51、52）——到证交所参与上市活动（53、54、56、57）——开生日派对，被本告知得到文件，不同意刊登，认为会毁了报社（63）——和麦克纳马拉摊牌，表达不满，得知尼克松的手段有些动摇（69、70）——开派对，被询问是否刊登，同意（72、73、74、75）——和拉丽对话，表达不安，本找来，告知违法的事情，两人和解（82）——被律师等人试图劝服不要印刷，坚持报纸的宗旨，同意印刷（85）——得知司法部禁令，得知要上法庭（89）——和弗朗茨安抚投资人，得知没有被禁（91）——看埃尔斯伯格的采访，得知其他媒体跟随接力报道（95）——抵达最高法院，和女实习生对话被感谢，出席听证会，结束后表示不发表声明了，从职业女性身边走过（97、98、99）——得知判决结果，庆祝（101）巴格迪基安与五角大楼文件向本提出线索的可能，不被重视（40）——接到哈利·罗恩电话，确认文件来源是兰德公司和埃尔斯伯格（45、46）——向本汇报进度（52）——坎坷联系上埃尔斯伯格，留了信息（55）——接到埃尔斯伯格留言，两人联系上（58、59）——与埃尔斯伯格见面（60、61）——运送文件（64）——抵达本的家，研究文件并撰稿（65、66、67）——运送文稿回编辑室（76、77）——被克拉克询问线人线索，坦白（79）——打字给其他媒体分发文件（87）——得知其他媒体接力报道（93）纽约时报行动线刊登了希恩关于越南的稿子（12）——拿到希恩关于五角大楼文件的稿子（13、14、15、16）——安排头版排版（26）——刊登第一篇文章（36）——艾贝·卢臣泰和凯瑟琳吃饭（47）——刊登第二篇文章（48）——被司法部禁止（49、50、51）——法庭辩论（90）——最高法院听证会并接受采访（98、99）本和凯瑟琳的关系互不干涉（12）——本要求帮助，凯瑟琳拒绝，恶化1（42）——凯瑟琳询问动向，本隐瞒，平推（52）——本告诉下一步，凯瑟琳反对，本坚持，恶化2（63）——众人争论，凯瑟琳同意发表，好转（75）——本意识到严重性，与凯瑟琳和解（82）本和JFK本认识JFK（39）——本被指责袒护JFK（42）——本思考与JFK的关系（43）——为JFK的所作所为难过（62）——承认在JFK的事情上他做错了（63）凯瑟琳对亚瑟和邮报的看法不适合工作（11）——不想干预邮报（12）——不敢直面亚瑟，保护邮报上市1（19、21、22）——不参与五角大楼文件，保护上市2（63）——把亚瑟赶走，同意刊登（75）——被亚瑟告知会撤资，害怕（78）——直面亚瑟，重申报社的宗旨（85）拉片文本1.外 营地 越南 日 1966年- 埃尔斯伯格在军营准备出发，两个士兵对话介绍他的来历——大使馆人员，作调查的- 埃尔斯伯格给自己脸上画迷彩，身边是打字机- 埃尔斯伯格从士兵那里拿头盔2.外 野外 越南 夜- 士兵在树丛里走， 一个士兵让他们等一下，又继续走，士兵们遭到袭击- 埃尔斯伯格把一个士兵拖到安全地带3.外 营地 越南 日- 士兵们在运送伤员，埃尔斯伯格在一旁打字记录4.内 飞机上 日- 埃尔斯伯格在出神，一个男人把他叫走——国务卿要跟他说话- 国务卿和科默在讲话，两人对越南战况争执不休，埃尔斯伯格表示越南情况在恶化，国务卿表示认同5.外 机场 日- 众人下飞机，国务卿接受记者采访，表示越南情况有好转，埃尔斯伯格若有所思6.内 办公室 兰德公司 夜- 埃尔斯伯格偷资料7.内 走廊 夜- 埃尔斯伯格出门前犹豫了一下8.内 车内 夜- 埃尔斯伯格坐在车上，车前是一男一女9.内 广告公司 夜- 三人复印文件，展示文件——杜鲁门、肯尼迪、约翰逊都言行不一，文件的页码被剪掉10.内 格拉汉姆家 华盛顿 1971年 夜- 凯瑟琳半夜惊醒，床上的各种资料掉落11.内 凯瑟琳办公室 邮报 日- 凯瑟琳和弗朗茨在练习董事会讲话，凯瑟琳紧张；凯瑟琳的儿子质疑上市，凯瑟琳回答，我们知道邮报缺钱，凯瑟琳接到白宫幕僚长的电话12.内 餐厅 日- 凯瑟琳和本吃饭，直接透露以下信息：- 开董事会- 尼尔·希恩的越南报道很精彩，他还在为纽约时报写另一篇文章- 尼克松不让朱迪斯报道女儿婚礼- 间接透露以下信息：- 由于危机，凯瑟琳希望邮报改变- 本不希望凯瑟琳干预邮报- 本在意且捍卫新闻自由- 他们把纽约时报当做对手13.内 走廊 酒店 纽约 日- 纽约时报的工作人员拿到希恩的稿子14.外 纽约街头 日 - 工作人员跑进纽约时报的楼15.内 走廊 纽约时报 日- 工作人员把稿子交给格林菲尔德16.内 编辑室 日- 格林菲尔德把稿子交给艾贝17.内 华盛顿街头 日- 本走进华盛顿邮报大楼18.内 编辑室 华盛顿邮报 日- 本走进办公室，和编辑们对话，直接透露以下信息：- 几条新闻线索- 白宫不让朱迪斯报道尼克松女儿婚礼- 本好奇尼尔·希恩在干什么- 本让实习生去纽约时报打探19.内 走廊/会议室 日- 凯瑟琳走进会议室，和董事们开会- 我们发现，凯瑟琳在男人中显得格格不入20.内 本的办公室 日- 众人在讨论如何报道尼克松女儿婚礼，本提出从别人那里拿消息- 本再次发表对新闻自由的看法21.内 会议室 日 - 董事会，亚瑟对股票定价置疑，凯瑟琳不敢发现，让弗朗茨替自己发言- 我们发现凯瑟琳不敢面对亚瑟和其他董事22.内 走廊 日- 亚瑟对于凯瑟琳掌管邮报不服，两人有矛盾23.内 凯瑟琳办公室 日- 弗朗茨和凯瑟琳对话，直接透露以下信息：- 凯瑟琳的丈夫是自杀的- 报社上市一周内，如果发生“灾难性事件”，投资者可以撤股，但是过了一周就都好了- 凯瑟琳担心本会因为婚礼的事情，跟白宫硬碰硬24.外 纽约街头 日- 实习生溜进时报大楼，问搬运工新闻部在哪里，并偷了一个包裹假装送东西25.内 时报新闻部 日- 实习生从电梯出来，发现搬运工给了错误信息，回到电梯26.内 电梯间 日- 几个编辑进入电梯，其中格林菲尔德正在讨论时报的首版27.外 格拉汉姆宅邸 夜- 格拉汉姆宅邸空镜28.内 餐厅 夜- 凯瑟琳和一群客人在吃饭，一个客人讲了关于尼克松的笑话，我们看到前任国务卿麦克纳马拉，男士们聊政治，女士们离场29.内 客厅 夜- 凯瑟琳和夫人们走进客厅闲聊30.内 餐厅 夜- 男士们坐下来聊时事，我们发现麦克纳马拉不在其中31.内 客厅 夜- 一个女士对凯瑟琳的工作感到惊叹，麦克纳马拉过来说要跟凯瑟琳谈谈32.内 走廊 夜- 凯瑟琳和麦克纳马拉对话，直接透露以下信息：- 麦克纳马拉的夫人正在接受治疗- 纽约时报要刊登对麦克纳马拉不利的文章- 间接透露：- 两人是好友33.内 客厅 本的家 夜- 本回家，托妮在睡觉，他想关电视却接了凯瑟琳的电话，直接透露以下信息：- 本在希恩那边毫无进展- （本得知）纽约时报要刊登文章34.外 华盛顿街头 夜- 本在开车，他停在邮报大楼外35.内 编辑室 夜- 本从电梯间进来，一个编辑告诉他拿到了尼克松女儿婚礼的照片，本问实习生在时报得到了什么新闻，实习生说看到了第二天头版的排版，希恩即将刊登文章，本意识到大事不妙- 这是我们第一次看到时报的排版36.外 邮报大楼外 日- 送报员把报纸扔到地上，本和两个编辑买了时报- 我们可以看到时报刊登了五角大楼文件- 风把报纸吹上天37.外 白宫 夜- 偷窥视角，尼克松在和基辛格打电话。

尼克松很不满，要惩罚泄露的人38.内 编辑室 日- 邮报的所有人都在看纽约时报，包括本，旁白是尼克松打电话39.内 编辑会议室 日- 本对邮报报道婚礼而时报报道五角大楼文件很不满意，要求大家找五角大楼文件的线索- 除了社论其他人没有线索- 本对政府隐瞒真相不满- 我们还知道他认识JFK40.内 编辑室 日- 本走出编辑室，巴格迪基安告诉他自己有个线索，本很不耐烦，让他查完了再告诉自己41.内 客厅 格拉汉姆府邸 日- 拉丽在读报，凯瑟琳和拉丽对话，直接透露以下信息：- 凯瑟琳和麦克纳马拉、JFK、LBJ认识- 间接透露：- 凯瑟琳认为他们是丈夫的朋友- 门铃响了42.内 走廊 日- 本想让凯瑟琳管麦克纳马拉要文件，凯瑟琳拒绝，本认为凯瑟琳在袒护麦克纳马拉，凯瑟琳指责本和JFK交情很深，也在袒护他，本不承认，但心知肚明- 我们发现凯瑟琳认为自己和报社关系不大43.外 华盛顿街头 日- 人群在抗议，本开车经过，看到了写着骗子的JFK画像派 44.外 纽约街头 日- 人群在抗议，凯瑟琳在饭店门口下车，她晚上七点要和卢臣泰夫妇吃饭45.内 编辑室 日- 巴格迪基安接了哈利·罗恩的电话，他说要在外面给他回电- 一个女人给了胖编辑一份文件，他打开看了- 他拿着去找本，本让他等会儿，他找到本的副手，副手拿文件给本，他们意识到是五角大楼文件，本马上安排人写文章46.外 邮报大楼外 日- 巴格迪基安在给罗恩回电，认为有人在监听电话，两人对话，直接透露：- 兰德公司有两份文件- 两人认识泄露文件的人——埃尔斯伯格47.内 饭店 夜- 凯瑟琳和艾贝·卢臣泰夫妇吃饭，间接透露：- 艾贝认为邮报是地区小报- 艾贝对时报的报道很满意48.内 编辑部 夜- 众人还在研究文件，纽约时报已经发表了希恩的另一篇文章，内容和邮报的一样49.外 白宫 夜- 尼克松打电话，司法部打算起诉纽约时报，尼克松认为纽约时报是敌人50.内 纽约时报编辑部 夜- 格林菲尔德拿到了司法部长的文件51.内 饭店 夜- 格林菲尔德找到艾贝，告诉他司法部长禁止时报发表相关文章，尼克松要告时报，艾贝离开去处理- 凯瑟琳听到了一切，打了一个电话52.内 本的办公室 夜- 巴格迪基安跟本汇报进展，本接到凯瑟琳的电话，两人对话，直接透露：- 纽约时报的禁令- 本认为还有机会- 凯瑟琳反对加入- 本隐瞒拿到文件的消息- 本让巴格迪基安跟进线索53.外 纽约证交所外 日- 凯瑟琳进入纽约证交所54.内 证交所走廊 日- 凯瑟琳穿过一群女秘书，走进会场，里面是一群男人55.内 编辑室 日- 巴格迪基安联系埃尔斯伯格，道路坎坷，最终找到，给埃尔斯伯格留了话56.内 证交所宴会厅 日- 凯瑟琳感谢证交所帮忙上市57.内 证交所大厅 日- 凯瑟琳接受采访，自己买了一股邮报的股票58.内 编辑室 日- 众人庆祝邮报上市- 巴格迪基安接到埃尔斯伯格的留言，要求安全电话- 亚瑟对凯瑟琳不满- 时报在法院失利，众人气馁，亚瑟表示不参与，本却打算当头条新闻- 凯瑟琳很担心59.外 邮报大楼外 日- 巴格迪基安回了电话，对方给了他另一个电话让他打- 巴格迪基安终于和埃尔斯伯格说上话60.外 汽车旅馆 波士顿 夜- 巴格迪基安小心翼翼地穿过停车场，敲开了一扇门，开门的是埃尔斯伯格61.内 汽车旅馆 夜- 巴格迪基安和埃尔斯伯格对话，直接透露：- 五角大楼文件的背景- 尼克松虽然未被直接涉及，但是他怕丢脸- 文件公布会让民众愤怒- 埃尔斯伯格会被发现，需要转移文件- 巴格迪基安表示会公布文件62.内 本的家 夜- 本和托妮对JFK的所作所为难过- 本接到巴格迪基安的电话，得知拿到文件- 本让编辑部的核心力量到家里集合63.内 格拉汉姆府邸 夜- 凯瑟琳在开派对，本冲进来，两人对话，直接透露：- 凯瑟琳得知本得到文件- 凯瑟琳出于上市，不认同本- 本还是认为凯瑟琳在保护朋友- 本回忆JFK遇刺，表示友谊和利益无法兼得，承认自己对JFK手软犯错，表示这次要发挥第四权- 凯瑟琳表示问责没关系，但是会毁了报社- 两人不欢而散- 间接透露：- 本会继续，矛盾搁置- 麦克纳马拉也在凯瑟琳的宴会上64.内 飞机 日- 巴格迪基安带着文件坐上了飞机65.外 本的家外 日- 梅格和比尔从车里出来，进门前管本的女儿玛丽娜买了一杯柠檬水- 巴格迪基安从出租车上下来，让比尔帮他拿东西66.内 客厅 日- 众人打开文件，发现没有页码，只有十个小时，任务艰巨67.内 客厅 日- 众人整理文件- 玛丽娜卖柠檬水68.内 走廊 日- 克拉克上门，发现本在研究文件，打了一个电话69.内 书房 日- 凯瑟琳醒来，看到时报上关于麦克纳马拉的文章，看了一眼自己与麦克纳马拉的合影70.内 走廊 麦克纳马拉府邸 日- 凯瑟琳和麦克纳马拉对话，直接透露：- 凯瑟琳对麦克纳马拉表示不满- 凯瑟琳要刊登文件- 麦克纳马拉认为文件现在不该公布- 凯瑟琳向麦克纳马拉寻求建议- 麦克纳马拉说尼克松不会放过他们，会毁了邮报- 凯瑟琳有点害怕了71.内 客厅 日- 本和律师在争论刊登文章会不会损害美国利益- 本坚持新闻自由- 弗朗茨认为违反禁令会让报社损失巨大- 克拉克建议折中，推迟刊登文章并提前知会司法部72.外 格拉汉姆宅邸 夜- 凯瑟琳正在办派对，一辆车停在门外73.内 厨房 夜- 编辑和律师争论，弗朗茨给凯瑟琳打电话，本也去接电话74.外 庭院 夜- 凯瑟琳正在发言，秘书打断，让她接电话75.内 书房 夜- 亚瑟在接电话，凯瑟琳把他赶到外面去- 几人对话：- 本和编辑部要求发表- 亚瑟坚持不发- 弗朗茨也认为不发- 凯瑟琳同意发表76.内 客厅 夜- 众人完成文章，巴格迪基安护送77.内 编辑室 夜- 巴格迪基安把文章交给校对员- 我们看到邮报头版已经预留出了版面78.内 走廊 格拉汉姆宅邸 夜- 亚瑟还在试图劝服凯瑟琳不要发表，表示投资人会撤资79.内 编辑室 夜- 校对员校对完，送稿子到印刷厂- 克拉克找到巴格迪基安，问线人，巴格迪基安说了，克拉克表示这会让本和凯瑟琳直接违法坐牢80.内 工作室 夜- 本和托妮对话，托妮认为凯瑟琳冒了很大的险 不容易- 本接到电话，知道违法的事81.内 卧室 夜- 凯瑟琳和拉丽对话，让拉丽读了之前写的提纲，并表示自己很害怕和紧张82.内 走廊 夜- 本来见凯瑟琳，坦白可能的风险，两人和解- 凯瑟琳也很紧张83.内 印刷厂 夜- 机器正在连夜排版，工人在问什么时候出最后决定84.外 格拉汉姆宅邸 夜- 克拉克和其他人赶到凯瑟琳家85.内 客厅 夜- 众人试图说服凯瑟琳放弃，凯瑟琳重申报纸的宗旨，凯瑟琳询问本刊登是否会危害士兵，本保证不会- 亚瑟试图打断，凯瑟琳终于反抗，表示自己对报社负责，亚瑟试图拉上弗朗茨，弗朗茨支持凯瑟琳，凯瑟琳坚持发表- 本打电话通知印刷厂86.内 印刷厂 夜- 印刷厂正在印刷87.内 编辑室 夜- 巴格迪基安在印刷厂的震动中打字87.外 邮报大楼外 夜- 报纸被运送上车，车子开走88.外 华盛顿街头 日- 报纸被送到各个地方89.内 编辑室 日- 所有人都在读邮报，本接到助理司法部长电话，要求停止刊载并交回文件，本拒绝- 弗朗茨说他们即将上法庭- 凯瑟琳迷惘地从本的办公室走出来90.内 法庭 日- 司法部与时报和邮报辩论，司法部占上风91.内 凯瑟琳的办公室 日- 弗朗茨安抚投资人，凯瑟琳得知邮报没有被禁92.内 法庭 日- 克拉克回答法官问询93.内 本的办公室 日- 本看到电视新闻报道最高法院即将开听证会- 巴格迪基安拿了一包报纸给本94.内 编辑室 日- 本和巴格迪基安走过，编辑们在看CBS对埃尔斯伯格的采访95.内 凯瑟琳的办公室 日- 凯瑟琳也在看采访- 本走进来，把报纸扔在茶几上，我们可以看到其他报纸也刊登了文件- 华盛顿邮报不再是一家地区小报了- 此时我们才知道，之前巴格迪基安在打字是为了给别的报纸送文件96.外 最高法院 日- 抗议的人群很多97.内 走廊 日- 凯瑟琳在排队，一个司法部的女实习生带着她走快捷通道，告诉她自己的哥哥在越战战场上，感谢她98.内 法庭 日- 女实习生被骂- 凯瑟琳和艾贝·卢臣泰坐在一起- 法庭开庭99.外 最高法院 日- 时报接受媒体采访，邮报无人问津- 凯瑟琳从一群职业女性中走过100.内 编辑室 日- 梅格接到电话，判决结果六比三- 另一个编辑得到电报，时报和邮报赢了，众人庆祝，本跑了出去- 梅格读了布莱克的法庭意见：“媒体服务的对象是被统治者，而不是统治者。

”（说得好）101.内 印刷厂 日- 凯瑟琳在监督排版，本找到她，两人庆祝102.外 白宫外 夜- 尼克松在打电话，禁止邮报记者进入白宫103.内 水门大厦 夜- 保安发现门有问题，我们发现这是民主党总部104.外 水门大厦 夜- 保安报警，我们可以看到窃贼在装窃听器【完】

在看完《华盛顿邮报 The Post》后写了短评：很符合当下美国政治正确的电影，媒体言论自由、女性主义、新闻追求和经济利益等众多冲突，前半程铺垫后半程爆发，中规中矩。

斯皮尔伯格调度厉害，夜间多方电话商量是否出版的戏真是精彩。

看过林达的书，五角大楼文件、艾尔斯伯格、纽约时报、司法部之间非常有戏，可惜电影仅从邮报一方视角失色不少。

之前看过林达老师的《近距离看美国之四： 如彗星划过夜空》，结合林达老师的书和维基百科，补充一下电影背后的更多故事：

如彗星划过夜空8.9林达 / 2006 / 生活·读书·新知三联书店麦克纳马拉和五角大楼文件：罗伯特·斯特兰奇·麦克纳马拉，1961-1968任美国国防部长，1968-1981任世界银行行长。

他是肯尼迪1961年上台以后，把他从福特汽车公司总裁的位置上找来当国防部长的；肯尼迪被刺杀以后，约翰逊上台，麦克纳马拉留任国防部长。

麦克纳马拉全程参与了这一时期越南战争政策制定的全过程。

五角大楼文件，即《美国-越南关系，1945-1967：国防部的研究》，是美国国防部对1945-1967年间美国在越南政治军事卷入评估的秘密报告。

1967年6月，时任国防部长麦克纳马拉启动研究计划，希望留下一份“越南战争的百科全书”，为此成立了一个“越战历史专题组”，由国防部国际安全事务局的莱斯利·盖尔勃负责。

该研究没有知会总统约翰逊和国务卿。

麦克纳马拉要这个专题组全面地收集美国几十年来对越南和印度支那政策的资料，分类编辑汇总，要求“包罗万象并且客观”，除此要求外他不再对这个项目进行干涉。

事实上，他一次也没有和专题组负责人盖尔勃见面，尽管他们就在一个楼里办公。

到1969年6月，专题组的最终报告终于形成，分47卷，包括3000多页历史分析和4000多页原始档案，就是后来被称为“五角大楼文件”的越战历史文件。

这套文件揭示了美国对越政策的起源，它是怎样演变的。

从文件中可以看出，早在“二战”将近结束的时候，杜鲁门主政的白宫就忽视了胡志明要求美国支持的呼吁，转而支持南越的吴廷琰 。

从艾森豪威尔到肯尼迪，一脉相承地向南越派出“军事顾问”。

文件揭示了30年中对越政策中的重大事件，美国怎样走上了战争升级的道路。

这套文件第一次明确地揭示了美国政府官员们当时的恐惧，这就是所谓的“多米诺骨牌”：他们担心，如果南越倒台投向苏联阵营，就会产生连锁反应，所有印度支那国家，乃至所有东南亚国家，都会一个一个变色，并且扩展到其它地方，冷战双方力量的对比就会有大的改变。

但同时中央情报局曾经一次又一次告诉历届总统，所谓的多米诺骨牌是不存在的，美国应撤出越南。

但这种声音一直被历届总统忽略。

报告一共印了15套，第一套送给了麦克纳马拉，其中两套国家档案馆，两套国务院，两套交给了兰德公司（一套送往公司在加州的总部，一套送往公司在华盛顿的分部）。

艾尔斯伯格和五角大楼文件：据说真正读过文件的人寥寥无几，除项目负责人盖尔勃以外（据麦克纳马拉一密友说，麦克纳马拉收到文件后一次也没有读过），只有一个人认真读过：丹尼尔·艾尔斯伯格。

丹尼尔·艾尔斯伯格（1931年-），1954-1956年曾为美国海军陆战队效力，1958年加入兰德公司。

1962年在哈佛大学拿到经济学博士，他的论文研究关于决策理论，发现人们在模糊与不确定下做出的决策较缺乏一致性，即艾尔斯伯格悖论。

1964年，进入五角大楼工作。

1965年，去越南实地考察，这次考察改变了他对越战的看法，从鹰派转变为鸽派。

（这一转变在电影开始有所体现）。

1967年他以兰德公司雇员身份参与了越战历史专题组的工作。

从越南回来后，他多次向国会、媒体、政府人士包括基辛格传递鸽派观点，石沉大海或没有影响。

1969年，艾尔斯伯格仔细阅读和分析了五角大楼文件，越来越怀疑美国介入越南战争的合法性，深感应该公布战争真相，他分批复印了文件。

对于公开文件，他首先选择了国会，参议员富布莱特，他是参议院外交关系委员会主席、主张从越南撤军的议员。

因为考虑到文件的程序合法性，富布莱特拒绝了。

然后艾尔斯伯格决定走向新闻界，首先去找了《纽约时报》华盛顿分部的尼尔·希汉（两人在越南曾相识），在希汉报告华盛顿分部主任后、两人向时报总编罗森塔尔等高层通报，并要求增加人手，这就有了电影中以希汉为首的时报团队在华盛顿希尔顿饭店闭门研读资料、整理写作的过程。

为避免法律麻烦、保证刊发文章内容的准确客观，时报团队一方面梳理国务院、五角大楼等官员的公开演讲、发言、著作等资料，一方面梳理时报近十年来对越战问题的报道，与文件进行比较，同时彻查、剔除将要发表文章中涉及国家安全的内容。

时报发行人苏尔茨伯格后来才知道这件事，第一时间想到是否有法律麻烦，负责时报法律事务的事务所不建议发表文章，时报内部对于要不要发表文章的意见也不统一，高层之一的副总裁莱斯顿主张发表，他在1954年从国务院得到雅尔塔会议文件，为时报挣得了极大声誉。

一直到时报发表前两天，发行人苏尔茨伯格才拍板决定连续十天的系列、每天六个版面以希汉文章打头、选择发表的五角大楼关键文件。

1971年5月13日，星期天，《纽约时报》开始连续刊载五角大楼文件。

选在星期天刊发第一篇很贼，因为政府官员都休息、反应会慢一拍。

接着政府介入了，国防部联系司法部来负责此事，但司法部完全不知道五角大楼文件是什么，国防部应要求准备写一个解释文件的备忘录，但是国防部长居然找不到一个完全熟悉文件的人。

在第三期刊发前，时报收到了司法部发出的禁令，时报回应拒绝，并声明将服从“最高法庭的最后决定”。

此时（半夜11点）时报的法律事务所撂挑子了，时报法律部只好请耶鲁大学法律教授比盖尔出庭，位于纽约的联邦法庭法官对案件双方对错不做任何判断，但同意发出一个法庭禁止令，拒绝了司法部要求没收文件的要求。

由于时报收到的禁止令，艾尔斯伯格又想到了电视，均被NBC/ABC/CBS拒绝。

CBS因为当时可能受到众议院关于CBS不肯配合国会调查提供资料的指控，只好拒绝；但艾尔斯伯格表示理解，后来还答应接受CBS采访（艾尔斯伯格接受电视采访在电影中有体现）。

在时报与司法部的法庭戏展开同时，可以开始说到《华盛顿邮报》了，邮报此时也坐不住、慢了时报好多拍；邮报和文件的故事与电影差不多，邮报从波士顿拿到文件、连夜回华盛顿，到邮报总编布拉德利（汤姆·汉克斯饰演）家里着手开写。

邮报内部意见也不统一，最终发行人凯瑟琳·格雷厄姆（梅丽尔·斯特里普饰演）决定刊发。

然后司法部介入，双方闹到华盛顿联邦法庭，法官认可宪法第一修正案保证的完全彻底的新闻自由，批评司法部误用了《反间谍法》，法庭没有看到有任何证据证明发表文件会危及国家安全。

后来，《纽约时报》在纽约、《华盛顿邮报》在华盛顿分别与司法部从联邦法庭走到上诉法庭，最终两案并在一起到了最高法院，最高法院6:3裁决媒体胜利。

该文件在2011年6月向公众解密开放。

本文只是在电影基础上补充了一些前因后果，在邮报之外的故事很多也很精彩，可惜电影有限，只能从比较少的角度出发。

媒体，不仅包括最先涉入的时报和邮报，后来更多媒体都收到了艾尔斯伯格提供的文件、纷纷刊发；政府，司法部和国防部；司法机构，联邦法庭、上诉法庭和最高法院。

这三者间的角力非常精彩，从自己的立场出发，都在尊重和遵循法定程序基础上为自己的立场、利益争取。

非常推荐看林达老师的书，书中从媒体的言论自由、司法等角度阐述很详细，语言易懂，在法庭间的角逐有规定有巧合，充分体现了不同行业人士的专业。

补一点：《华盛顿邮报》，尤金·迈尔1933年买下。

1935年他在报社发表了他的办报原则：1. 报纸的第一使命是报道尽可能接近被确认为事实的真相。

2. 报纸要报道我们能够了解到的有关美国和国际重要事务的全部真相。

3. 作为新闻的传播者，报纸要如绅士一样正派。

4. 报纸的内容应老少咸宜。

5. 报纸要对读者和普通民众负责，而不是对报社老板的私利负责。

6. 只要对公众有益，报社要准备为坚持真实报道而牺牲自己的利益。

7. 报纸将不与任何特殊利益结盟，但是在报道公共事务和公众人物的时候，要公平、自由和健全。

从《林肯》开始，斯皮尔伯格的正剧就成了颁奖季“老套”的陪跑者。

这也不无道理，因为它们从手法、故事到三观都太溜光水滑，既无棱角也无新意。

遗憾的是，后辈能做到这种水准的并不多，太多人扛着自己所谓的创新，实则缺少扎实的真功夫。

结果就是许多剧情片从价值观的含糊空洞，一路退化到情节的诘屈聱牙。

看得别扭不说，过后还觉得无聊至极。

这不仅仅是一部“替媒体张目、宣扬理想主义”的电影。

它规整的戏剧文本中包含了三重主题：一是代表公共监督权的媒体如何战胜政府越界的权力；二是一家报社如何摆脱经营困境，成为市场竞争中的赢家；三是它的老板，一个做了15年家庭主妇的女性，怎样克服不自信的阴影和性别压力，获得人生的成长。

这三个主题都属于“困境——挑战——胜利”的传统“英雄叙事”，被非常完美地统一在这一个事件当中，使本片显得“耐看”，无论从哪个角度都能找到解读的话题。

与《聚焦》对比，就能看出这种明显的差别。

《聚焦》中所有的人物性格和行为都围绕这桩对于宗教丑闻的报道展开，主编、责编和记者等群像在其中各司其职，有不同层面的表现。

而《邮报》中，随着中心事件的进展，三条线索穿插交替推进：媒体的爆料与政府干涉形成了大背景的价值观矛盾，报社的价值取向和董事会的商业考量形成了现实风险，女总裁尴尬的存在状态与她面对的复杂形势形成了个人内心的冲突。

当事件进入发稿倒计时的高潮，这三重矛盾也被汇集到一个焦点——那场惊心动魄的电话会议。

女主独自站着聆听电话里男人们的口水战（而且是俯角镜头），他们都软硬兼施地想要说服她，而她必须做出决定成败的决策，走出这个至暗时刻。

不妨设想，如果给这场戏用平行镜头，同时展现多个角色的画面，那样会有什么不同？

起码会分散剧情的张力，失去这种巨大的压迫感。

在斯导这个“老人”看来，根本没有那样做的必要。

只要用最传统的大特写，将镜头慢慢推进斯特里普的脸，就足以让观众屏息凝气，期待她说出那个决定。

即使了解那段历史的人早就知道答案，但剧情仍会引导着他们，达到这个情绪的高点。

而这只是“抓马”意义上的第一高潮，后面还有一个更平缓却更有力的第二高潮：主编坦承报道的法律风险后，出现了一个古典油画般的画面：身着黑衣的董事们在长桌一端围住身穿白色睡袍的女主，穿浅色衬衫的主编则站在另一侧。

终于，她摆脱了这些人的压力和劝诱，走向了另一个阵营，并且宣布：“这是我的公司。

”从而迈出了对这个报社和她个人最具决定性的一步。

之后，便是机器轰鸣，印刷机开动。

镜头扫过排字机和铅版，侧漏了72岁的斯导的怀旧：那是属于工业机械时代的媒体，标题都有真金白银的磅数，甚至可以直接换算成一篇报道的分量。

从某种意义上说，记者和编辑们的胆识和新闻嗅觉，也是被激烈的市场竞争“逼”出来的。

无法想像，在一个统一派发头版、摊派式订阅横行的环境下，能培养出这样的职业素质。

而女主最后走出了自己空旷的办公室和豪宅，来到报社和印厂，开始成为一个真正的出版人。

主编也不再将她当成指手画脚的金主和高档圈子的信息源，而是接受了与她并肩战斗。

这就是斯皮尔伯格“工整、匠气、教科书”式的好莱坞剧本， 里面是一个“勇敢战胜了困境和邪恶”的动画片内核（虽然尼总并不真是个蠢兮兮的boss）。

看着好像是人就会写，可未见得能学到其神髓：除了要有确实具备那个时代气质的影帝影后，边边角角的小角色——大胆坚定的线人，意外得宝的普通记者，青涩慌张的实习生，纽时“自命不凡”的大咖，也都各具个性。

而且在统摄这一切的超强调度能力背后，是一种成熟而稳重的自信：这就是我所相信的正义和价值，它也是世人所向往的，更是这个国家的基石。

结尾其实相当于72年《惊天大阴谋》的开头：敢无视第一修正案的总统，不扑这条街，也要扑下一条。

为此估计又要有人把斯导加入“白左豪华午餐”了。

我倒希望未来特朗普的传记也能拍到这个水准，只是不知到那时候，还有没有这样的真･手艺活了呢？

最近被许多朋友安利美国电影《华盛顿邮报》，讲述了该报纸一干人冒着极大风险，报道美国陷入越战泥潭不为人知的黑幕。

今时今日，无论是《华盛顿邮报》，还是《华商报》，都难逃被信息革命逼入历史墙角的命运，从欧洲到美国，从西方到东方，报社关门，报纸停刊甚至都算不得人咬狗的新闻了。

时代演进，新事物代替旧事物，新媒介代替旧媒体的趋势无法悖逆，但新闻媒体所承载的社会功能不会消解，报纸停刊了，twitter，微博出现了。

假如有一天他们也消失了，必然会有其他的信息传播载体出现。

归根结底，信息交流以及基于信息的新闻作为文明社会的重要组成部分以及现代人精神需求的一方面，有其存在的必要性，必然性。

人非圣贤，孰能无过，这个道理恐怕没有人会不同意，除非是在希特勒时代。

而更为复杂庞大的社会团体，政党，负责一国一地的政府，犯错的机率恐怕比个人会高很多。

所以，无论是在美国还是中国，媒体作为监督政府权力的作用都不同程度被承认，虽然在不同的时空节点，加之权力顶点的认知差异，对这一作用的承认程度时高时低。

问题在于，即便是政党或者政府知道媒体的监督从根本上利于统治和管理，但涉及具体的利益时，监督者和被监督者的关系同统治者与被统治者的关系一样，存在局部的利益诉求差异，进而形成对抗。

即便是在标榜并在一定程度上实现民主自由的美国，自由的得来也从来不是从天上掉下来的。

电影里，《纽约时报》，《华盛顿邮报》的记者，为了追寻真相，将符合最广大人民利益的黑幕曝光，他们不惜冒着与这个国家的管理者，以及美利坚合众国最有权势的人为敌的风险。

电影说保护出版自由最有力的做法就是出版，这个判断的逻辑在于在新闻自由和强权利益的博弈中，你进一步，他便退一步，你退一步，他便进一步。

如若不坚守阵地，不战斗，不勇敢的说不，那必然会被不断拉低底线。

被监督者天然不想被监督，所以他们会使出浑身解数来抗衡监督者，例如新闻审查，例如威逼利诱，尼克松对《纽约时报》和《华盛顿邮报》的威胁是赤裸裸的，如果报道越战新闻时媒体屈服，权力得胜，那么水门事件的历史很有可能会被改写。

所以，无论东西，追寻新闻自由的道路都是充满荆棘的。

他们若干年前筚路蓝缕穿越重重荆棘，才得来了现在相对宽阔的话语空间，而我们的新闻领域，与我们的国家和人民一样，还在实现诸如衣食无忧等更多天赋权利的道路上披荆斩棘。

现在做的多一点，以后的路就好走一点；我们多做一点，我们的儿孙就少做一点。

当今，媒体环境一片肃杀，作为维系媒体职能的记者，被困于经济窘迫和理想幻灭双重重压之中，逃离成为常态。

他们放下理想，为了亏欠的理想以外的自己营营于现实社会的“正途”，闭口不谈自己曾经是一个记者。

也有一些人，力图寻找另一条道路，成为律师，学者，甚至商人，以图殊途同归，做一个有益于社会进步的人。

一个社会，总有人试图走上权力的顶端，享受万人为其俯仰的荣耀；有人期待富可敌国，创造物质，享受物质；但总有一些人有宽广的胸怀，悲悯的心地，力图以促进社会进步作为生命价值实现的具体注脚。

华盛顿邮报的记者，以及华商报的记者，他们之中有很多人以记者为具体职业，履行新闻监督职责，或多或少促进社会进步，甚至是推迟黑暗来临。

这样的人，始终存在，并将一直存在。

即便此时金星低垂。

线性叙事、三段式结构、光明的结尾，如此老派正统工整又如何？

真实事件话题性戏剧性轰动性登峰造极，其实更需要艺术作品能“源于生活 高于生活”地化繁就简质朴体现，就如一稀世绝美霓裳不需要多余的俗世珠宝去映衬一般，否则，那俗世的亮必将夺了这稀世的美！

史诗级的场面调度与殿堂级的群戏，真正做到了随手拈来、从心所欲，多一分则俗艳，少一分则寡淡。

斯叔对叙事的熟稔早已到了飞花落叶皆为剑的化境，人物、对白、剪辑、运镜、调度、配乐，翻手为云，覆手为雨，皆可入味，皆亦和谐。

梅姨的演技异常强大，这种强大并不源于角色的强大气场，却恰恰源于角色的脆弱与犹疑，仿佛当年演技最高峰的苏菲，此后无人再能超越。

电话那端几欲落泪的Let’s publish!、挂掉电话后不确定对错的扬起的右手、不愿再想却无法不深深担忧的闭眼、...这些细微到不易察觉的微动作微表情，每一刻都将镌刻进演技殿堂，成为后世向往、仰望、膜拜的榜样。

报纸付印的那一刻，竟想起嗒嗒嗒作响的辛德勒的打字机。

这么多年过去了，电影变了好多模样，但它仍矢志不渝地呈现着人性中最难能可贵的光亮；观众换了一茬又一茬，而他们仍然在为这稀世的亮光热泪盈眶。

当然影片最主要的是对美国新闻自由斗争的歌颂和赞扬，但是看到这个问题，想谈一下对于梅姨角色的看法。

影片基本还原了现实，凯瑟琳在1948到1963年在家当家庭主妇，直到她丈夫去世，出来接收邮报。

影片对这一段进行了自述。

但是影片没有交代的是，凯瑟琳大学毕业就在旧金山新闻报当了记者，后来在邮报也做了编辑。

所以，她拥有对于新闻和出版自由的敏锐度和感情。

在美国的60年代，是女权运动在美国的第二次浪潮，要求是强调两性间分红的自然性和忽略两性差别。

在影片中，我们可以看到当时人们的看法。

不仅男性对于她的领导不能接收，就是女性，也在委婉的表达对于她的同情和不理解。

凯瑟琳是有儿子的，但是影片安排她女儿来作为家庭的力量和支持，是很有意思的。

女性可以给其他女性带来力量，成为推动力，只有女性的家庭也是强健和奋进的。

直到出庭，法院判决，出了法庭，男记者们都去采访纽约时报的男人，镜头里，梅姨的表情有点低落，又很克制，然后镜头下滑，很多女性在静静的等待凯瑟琳，鼓励和赞扬的目光。

这个镜头很有意思，形成了很鲜明的对比，也把60年代女性的地位和女性的觉醒刻画的很有感情。

我觉的影片并没有对于现在的女权运动进行什么探讨，而是在展现当时女性的状况来突显凯瑟琳这个角色做出决定的艰难，而最后的法院这场则是在烘托这个气氛。