导演：黄晓东
主演：戴菊芳,单清,程春,满柠溪,邵逸凡
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：环卫工人刘春娥，一家7口生活在杭州的城乡结合部。她工作之余照顾家人，虽有摩擦，但一家人生活在一起倒也算是其乐融融。刘春娥也觉得很满足。这天，生活的宁静被拆迁的消息打破，原本的家庭也暴露出了一系列的问题。详细 >
拍的，演的，哎，哎...
这也能叫电影吗？
这故事 这人物 这调色 现实主义题材完全缺乏现实设定+细节啊… 颠覆了“烂” 流水账电影
中国式的家庭，中国式的故事，中国式的女人，中国式的悲哀这种事每天都发生在身边，几百部电视剧也都在讲过同样的事情，不是说这种题材不好，但是太简单了，太刻意了，太平庸了，太没有想法了说白了，就是一个拉了点投资的大学生毕业作品水准，甚至比他们要胆小，要保守，要克制，呼之欲出的想走出去参赛的目的导致加入了太多不合时宜的中国元素除了一个“安全”的故事，整个电影几乎全是问题，单一的镜头语言，做作的文艺腔调，僵硬的人物演技，过时的矛盾问题，不是不鼓励新人导演，但作为一个观众，我只能表达自己最真实的感受，全片除了卖力演出的妈妈，剩下的一切都是一个大写的尬字为什么咱们的新人导演所有的处女作阶段，都要选择这种普惠的，平民化的，有时代特征的身边故事呢除了钱之外，到底是什么限制了我们的想象力和勇气呢
其实还不错哦，有颇具生活场景也有意味深长之处，只是高潮处一起迸发反而会有些许不真实感
不吃个叉烧包？
我觉得很好啊，无论是剧本、演员还是镜头。前面还是八卦别人家的事，后面就被被人议论。结局看懂了，老太太真的是心好。告诉我们有了钱要远离黄赌毒。
中国式家庭题材的优与劣，感人肺腑亦或浮空造像都受到内质的“伦理性”、“悲剧性质”与特定“集会”的空间内氛围创生之后所激发的，带有遮掩意图的“表演装置性”。作为伦理制定和维护者的一端不易察觉“异变”却已经在受管辖者的一层随时流动剖开。但这层关系能够的到如老母亲这样的齿轮暂时维持在骨化的过程中，直至下一个激励事件或戏剧性巧合的到来。而这又催生了家庭剧的进一步分化：1. 时间性加剧了毒性扩散，腐化伦理的加购，露出悲剧的内核，也就是家破人亡，亦或“自然而然”的稀释（或美其名曰的疗愈）。2. 试图立即重振伦理（家庭、夫妻、君臣……），臆造性地和解。后者是伦理性的泥沼。
故事讲得挺清楚。但当电影看吧像电视台的短剧，当纪录片看吧，又加了很多情感部分的演绎。但能看进去，分低了。
一张八仙桌，最苦二老人。
结尾的确多余了…
emmmmm故事演技都好生硬…看起来像是先把冲突找出来再编一块的奇怪电影
忽如一夜老八来，浙系迷影扑面捶
其实还行的
一张八仙桌一家人围坐在一起就是最大的幸福。
纯粹的流水账电影，在影片开头放了一堆野鸡电影节的奖项，蜜汁自信。导演想学别人，搞从平淡生活里体现不平淡的人生，结果没那实力，搞成了无病呻吟。一家子随便一拆迁就可以买好几套房子，老爷子随随便便就往外借个几十万，儿子开着奔驰，结果自己妈还要天天去扫大街。不会表现普通人家就不要表现了，不觉得可笑么。
值得反复观看的
extra-ordinary，平常家事的寻常勾画
演技像是演电视剧摄影不行，好几处过曝，后期不行，同一场景色调都没统一台词太僵硬配乐很奇怪矛盾点的构思不错，但是长镜头的表现力不足
加长版的学生作业，观察家庭的角度过于俗常，表演刻意。现在这一家子人围坐在八仙桌上，爹不亲儿不亲的，这种表演刻意是演员之间没有那种亲情感造成的，开拍前几个人真的代入身份生活一段时间会好很多。
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拍的，演的，哎，哎...
这也能叫电影吗？
这故事 这人物 这调色 现实主义题材完全缺乏现实设定+细节啊… 颠覆了“烂” 流水账电影
中国式的家庭，中国式的故事，中国式的女人，中国式的悲哀这种事每天都发生在身边，几百部电视剧也都在讲过同样的事情，不是说这种题材不好，但是太简单了，太刻意了，太平庸了，太没有想法了说白了，就是一个拉了点投资的大学生毕业作品水准，甚至比他们要胆小，要保守，要克制，呼之欲出的想走出去参赛的目的导致加入了太多不合时宜的中国元素除了一个“安全”的故事，整个电影几乎全是问题，单一的镜头语言，做作的文艺腔调，僵硬的人物演技，过时的矛盾问题，不是不鼓励新人导演，但作为一个观众，我只能表达自己最真实的感受，全片除了卖力演出的妈妈，剩下的一切都是一个大写的尬字为什么咱们的新人导演所有的处女作阶段，都要选择这种普惠的，平民化的，有时代特征的身边故事呢除了钱之外，到底是什么限制了我们的想象力和勇气呢
其实还不错哦，有颇具生活场景也有意味深长之处，只是高潮处一起迸发反而会有些许不真实感
不吃个叉烧包？
我觉得很好啊，无论是剧本、演员还是镜头。前面还是八卦别人家的事，后面就被被人议论。结局看懂了，老太太真的是心好。告诉我们有了钱要远离黄赌毒。
中国式家庭题材的优与劣，感人肺腑亦或浮空造像都受到内质的“伦理性”、“悲剧性质”与特定“集会”的空间内氛围创生之后所激发的，带有遮掩意图的“表演装置性”。作为伦理制定和维护者的一端不易察觉“异变”却已经在受管辖者的一层随时流动剖开。但这层关系能够的到如老母亲这样的齿轮暂时维持在骨化的过程中，直至下一个激励事件或戏剧性巧合的到来。而这又催生了家庭剧的进一步分化：1. 时间性加剧了毒性扩散，腐化伦理的加购，露出悲剧的内核，也就是家破人亡，亦或“自然而然”的稀释（或美其名曰的疗愈）。2. 试图立即重振伦理（家庭、夫妻、君臣……），臆造性地和解。后者是伦理性的泥沼。
故事讲得挺清楚。但当电影看吧像电视台的短剧，当纪录片看吧，又加了很多情感部分的演绎。但能看进去，分低了。
一张八仙桌，最苦二老人。
结尾的确多余了…
emmmmm故事演技都好生硬…看起来像是先把冲突找出来再编一块的奇怪电影
忽如一夜老八来，浙系迷影扑面捶
其实还行的
一张八仙桌一家人围坐在一起就是最大的幸福。
纯粹的流水账电影，在影片开头放了一堆野鸡电影节的奖项，蜜汁自信。导演想学别人，搞从平淡生活里体现不平淡的人生，结果没那实力，搞成了无病呻吟。一家子随便一拆迁就可以买好几套房子，老爷子随随便便就往外借个几十万，儿子开着奔驰，结果自己妈还要天天去扫大街。不会表现普通人家就不要表现了，不觉得可笑么。
值得反复观看的
extra-ordinary，平常家事的寻常勾画
演技像是演电视剧摄影不行，好几处过曝，后期不行，同一场景色调都没统一台词太僵硬配乐很奇怪矛盾点的构思不错，但是长镜头的表现力不足
加长版的学生作业，观察家庭的角度过于俗常，表演刻意。现在这一家子人围坐在八仙桌上，爹不亲儿不亲的，这种表演刻意是演员之间没有那种亲情感造成的，开拍前几个人真的代入身份生活一段时间会好很多。