我破碎的真理子

一看就是女导演才会有的细腻。

①太多细节证明，抑郁症患者真理子并未把椎野当成死党，而是当成自己的救命稻草，赤诚的椎野却信以为真，跳进了真理子挖的坑；②椎野横夺骨灰盒，并带着骨灰盒去远行，并非出自无法平息的悲伤抑或为真理子鸣不平，而是因为对友情产生了动摇，情绪无法自洽——竟然没跟我打招呼就走了？我们不是最好的闺蜜吗？直到片尾，椎野意外收到真理子为她留下的信，才安心下来——信里写了什么不重要，关键她是记得我的；③冲着永野芽郁来的，看完才知道是棚田由纪作品，不敢说棚导作品水准起起伏伏，仅就个人观感而言确实飘忽不定。既有《百万元与苦虫女》《爱情人偶》这般佳作，也有如《心路历程》这样聊胜于无的作品，至于《老公进不来》这种切口很好但刀功不够漂亮的，又算是一类；④永野芽郁会不会和今泉力哉合作？

(原作未读)【マリコ成佛吧】毫无疑问 是裏主角真理子的dv解脱史 死亡是拼凑人生的最后一片碎片 然后才能完整 离开这个冰冷无情的世界 三星献给灵动克制的奈绪 全员演技碾压绣花枕头女主的电影也是不多见的 以后休息天的时候比起什么也不干虚度光阴读一读斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》怎么样

好浮夸，人物很多举动根本不符合现实逻辑。

电影6.5分。但是选角好成功，太喜欢好几个芽衣的侧脸镜头，和女孩们相拥的画面。几次情节呼应，最后说的那一句：重力に逆らわない……是有力量的。我们都有无法救赎的朋友，或者我们自己是那个朋友。

编剧这么情绪化的情况下，太考验演员的破碎感了，要么就是镜头语言更非主流一些，可惜都没有。

「小椎 救我 / シイちゃん! 助けてよ!」「看到朋友自杀却无法阻住是什么心情 / ダチの自殺を止められねぇってのがどんな気持ちか!」 「我…我想被小椎生下来 / 私…シイちゃんから生まれたかった」「我想成为小椎的孩子 / シイちゃんの子どもになりたかったよ」「养只猫 我们一起生活 / ねこ飼おうよ一緒に暮らしてさ」「一定要是被救助的小猫 / 絶対 保護ねこにしようね」「要选没人领养而被剩下来的丑猫 / 里親 さとおや決まらなくて残ってるプスな子ね」之前看过剪的视频就兴起想看电影的想法，今天找了个机会看了，最后的信我爆哭。

觉得日影中的女性双女主似乎被某种看不见的刻板困住了，早年看花与爱丽丝等作品还能嗅出一丝新意，文艺范和柔美细腻的女性情感表现十分完美，但是之后似乎就一直在复制花与爱丽丝一般的女性关系模板，看似在斗争和走出困境，其实最终都会对社会和来自长辈的施压表示接受，从不反思制度，只是停滞于鼓励个人改变自己这种老套的腔调，再加一点点自我安慰，哦我不是弱是缺爱，我不是不行是别人给我的软弱，然后双女主几个不痛不痒的一起玩耍马上就能解决一切问题，或者什么都要不解决，两个人看一次海，电影结束

永野芽郁没撑起来，抢骨灰那段戏按理说应该张力很足，观感却像喜剧，太糟糕了。

3.5 就是很细腻 轻盈 留白多，其实就像是一篇小作文，我觉得永野芽郁表演没啥大问题，也有突破，她古灵精怪 迷茫神经质的气质影响了该片。

我们破碎的朋友xx，要么死了，要么已在某个遥远的角落平安成家。不管哪一种结局，不变的是你依旧隔三差五些年月回到梦里重遇她。

永野芽郁长大了，除了元气少女，也可以演这种丧家犬一般的失败白领戏了！

发现所有只有女性能共情的片子在豆瓣评分都好低 可能因为老黄蝻见不得女性在厨房之外的地方拿起刀吧

“下辈子，我想被我的好朋友生下来。”论拍病娇，日本说第二没人敢说第一了。很喜欢电影里表现的女生之间的友情，虽然角度有点变态，但是我倒觉得很真实，哀其不幸，怒其不争，但是却没办法撒手放弃。毕竟是四个X撞一起，女生之间的感情当然更复杂。很多女生都对自己的好朋友说过的一句话：如果我是男的我一定娶了你。

吵 且生搬原作分鏡那真人化意義在哪，子役加一星吧

fantasia 咩酱真的好棒！挑战一个从来没演过的类型的人物，宏观上和细节的情感处理都好棒！剧本和拍摄也非常优秀！PS：这小电影院音响不太好，BGM都能破音

出预告的时候还觉得很期待来着，结果拍出来成品就emmm……咩酱我爱你，但你在这里真的太吵了啊= =

帮我确认了看书时的所有愤怒和厌恶都是正确的，必要的，以及这个故事绝无可能如作者所述是自己的真实经历，甚至都不可能是自己亲近的朋友的经历，他在其中真正带入的只有那个大冰男的视角。对女主角偏执占有欲的刻画，对受害者“不够自尊自爱”的俯视与嘲讽，对硬加一个男性角色担任拯救者、指引者形象的处理，都能说明问题。整个故事里看不到任何真实动人的人类情感，只有悲天悯人的“体恤民情”。

无病呻吟！三星给永野芽郁的颜值，话说大吼大叫真的暴露演技啊！

影子重叠在一起，你再次有机会救了那个女孩。新的信，以另一种形式，再度交到你手上。