火线第五季

几年前在网上看到过对the wire的推荐，当时看了个开头几分钟，觉得不像期待的警匪故事，就没往下看。

前段时间再次看到一些推荐，才又开始看，并且决心至少先看完一季。

起先几集十分平缓，根本看不到一般警匪故事里的曲折情节或火爆场面，于是渐感不耐，等到第一季后半段，开始咂摸出一些味道：原来本剧的醉翁之意根本不在酒上，人家作者根本就不是要描写什么神探干探智斗狠斗狡匪悍匪或什么离奇案件层层剥开真相大白等等这些！

看完之后明白了，这剧一开始乃似上好的茶，入口清淡，品咂有味，余香袅袅，绕梁三日。

但越往后，这剧又越似烈酒，让人沉醉其中不可自拔，让人时而手舞足蹈时而头痛欲裂时而如释重负时而又如堕冰窖。

当最后剧终时响起那首“down in the hole”，伴随着各色人物继续他们的生活，伴随着各种丑恶及罪恶及无奈如新生韭菜一般割了又长（或者说，本就没有割掉？

），我心里涌起一股深深的幻灭感。

这就是人世间，这就是人的社会，太阳会照常升起，黑暗也会如时降临，谁也无法改变。

The Charm City本不值得，可他们依然爱着它。

McNulty naughty了大半季，他是群戏里地位特殊的那一个。

警察工作成就了他也毁了他。

他好不容易决定好好爱自己，可立马又被Baltimore勾走了魂魄。

最后以他的凝视收尾的众生相，道尽了每一个人的来过、爱过。

（Dominic West, AG, Saoirse Ronan...我感觉自己已经有某种Irishdar了）Lester Freamon一稳到底，活得潇洒。

一个小木雕赚200块，还去管局子里的那些破事干嘛。

Daniels和Pearlman神仙眷侣，不愿沉沦，那就远走高飞吧。

这一季突然get到了Jay。

这人蛮搞笑的，一边把老婆孩子的照片贴在墙上，一边每天上班看不可描述的杂志。

他和McNulty、Lester这种显然不一样，但是他对上面听从却不奉承，对下面挖苦打压却也真心尊重。

他在自己的位子上坐得很合适，也很舒服，这也是一种境界啊。

大导演McCarthy演了一个dick哈哈，Scott是怎么能脸皮那么厚，明知自己造谣，和人吵却一点不心虚？

不过和Clay Davis相比，又是小巫见大巫了。

他的形象很有代表性，总有这么一类人，明明能力有限，却常常自命不凡。

好像周围的一切都配不上自己，在哪儿都觉得受了委屈。

本季最喜欢的角色是Gus。

他明明长得不好看，还胖，还秃，但我就是很喜欢他崇拜他。

这样的男人真的很适合结婚啊。

他周全、大度，犀利、敏感，他爱自己的工作，爱太阳报，爱Baltimore。

最后从编辑做回小记者（是这样吧？

），他也依然自由快乐。

Carcetti，良心未泯，却也对eat shit一事越来越适应。

他可是真能说啊！

AG背台词应该挺辛苦的吧。

Norman是个特别好玩的角色。

帮Carcetti成功上位，却不投票给他，会欣赏地注视着演讲的Carcetti，却也在McNulty那场闹剧曝光之时毫不掩饰地嘲笑他。

他和Gus真像啊！

Carcetti的演讲稿子都是他给写的吧？

Nerese和Clay Davis给人的观感极差。

人来人往，潮起潮落，“只有Clay Davis的一句shieeeeeeet长流。

”现在我们看到Carcetti还会跑去和Clovin握个手，道个歉，就觉得他比这俩人还强一点儿。

可等他在州政府待几年，一定也是有过之而无不及了。

本季两大心碎时刻：Clay Davis高举胜利的双手走出检察院，McNulty被警局的同事勒索。

善良的Randy为了活下去，变成了孤儿院的bully，Michael成为了下一个Omar，Dukie放弃了自己的好脑子，他会是下一个Bubbles，还是Sherrod? Namond在Mr. C的照料下胖...胖了一圈，you lucky boy。

Marlo是个我一直get不到的角色。

最后，我的傻小子Prez, Mr. P, 这一季变成了大胡子（老油子）Prezbo。

他的老丈人最后竟然当上了局长，一时都不知道是该哭还是该笑了。

最后的最后，私心附上最终集一组快剪的Baltimore City。

《火线》（The Wire，又译《线人》、《监听风云》）《火线》是我看过最好的影视作品，正如大家的评价，所谓的能拿“诺贝尔奖”的电视剧，美国版的《红楼梦》，21世纪最强电视剧等等的称号，我认为都没有言过其实！

一、剧情梳理《火线》叙事上的特点，算不上新颖，也就是“多线叙事”“全景描写”，但能够在这方面超过它的，应该没有，或者说正是它树立了一座丰碑。

所以，后续的分析和探讨都必须来一个剧情的梳理。

《火线》厉害的地方在于，五季作品分别针对美国巴尔的摩市的“毒品”“港口”“政界”“教育”“媒体”，既以“警察与毒贩”的猫鼠之斗，引出生下纵横诸多“个人点”“事件线”“领域面”。

可以说最大程度上地“以小见大”去展现一座城市的社会，甚至也如原创作者及制片人大卫•西蒙所言：正是为了批判资本主义。

所以，我认为整体地梳理，分别按照各个领域来分析，可能更加清晰。

当然，也正如我们一开始观看《火线》都会发现的一个问题（和以前看外国小说一样），人物众多，脸难认，名难记。

所以可以的话，我用身份来代替，这样更方便。

1警察与毒贩很明显，作为一座“堕落”的城市，巴尔的摩吸毒贩毒成风，是一个没有办法解决的社会问题。

而城市虽然不大，但是终归划分区域，而且毒贩子始终会轮流更替，警察也一样，所以斗争也自然没有终结。

电视剧虽然截取的片段有限，但至少已经可以看到两三代。

最大的黑帮老大，自然也是最大的代理商，他从一个称为“希腊人”的供应商那里拿货，然后分销给各区的黑帮，各区的黑帮再这么抢地盘，怎么夺地位，他始终稳坐钓鱼台，并且一切在握。

当然，新的黑帮崛起必然因为利益纷争而要“杀人”。

新崛起的区域黑帮是由一对铁哥们伊文、贝尔以及伊文所统领，伊文属于百分百传统的毒贩，他靠着血腥杀戮抢占了好地盘，因连着当街杀了人，自然也就会有“目击证人”，而为了躲避审判，他们非常简单地采取“再杀证人”来解决问题，很快就杀了12个人。

所以，他们的崛起，自然连续地引出了不少的尸体。

而警察局长似乎对此并不是很感冒。

后续我们也清楚了警察局长很黑帮老大本来就是同学，虽然全片并没有点出他们之间存在任何一丝牵连，但这是个基本存在。

而且下面一代代的黑帮和警察都有相似的联系。

直到一个叫吉米的正义警察，也是全片戏份比较重的一个主角，他通过法官，反过来逼迫自己的顶头上司开始对案件进行侦查。

一开始警方肯定困难重重，直到后面启用了监听监视的工具（使用都必须走程序，向法官申请，并且宣誓），最终在第一季才通过黑帮自身的矛盾，把伊文及其手下主要的杀手送进监狱。

但贝尔仍然置身事外，而且贝尔凭借其“经济学知识”，建立了“毒贩联盟”，虽然仍然是黑帮老大掌控一切，但是大家可以确保不发生相互的枪杀，各自在自己的区域里贩毒过日子。

这样也就不会引起警察的注意。

不过，世界上只有静态平衡，很快地，一个叫做马洛的新黑帮又崛起了，他们并不愿意遵守规则，更加肆无忌惮地杀人，不过他们杀人之后就把尸体藏在一座废弃的大楼里，用钉枪封住，光大楼里就杀了22个人；还有一个叫奥马尔的“独行侠”（这个还是美国前总统奥巴马最喜欢的角色），他的主要工作就是抢劫毒贩手头的毒品和钱，回头发给瘾君子和小孩，当然自己也留了一大笔。

马洛和奥马尔的存在，让原来的黑帮开始失衡。

所以，一方面是警察侦探工作不断地升级：用窃听器、视频监控之后，又采用了GPS定位、移动监听系统等等工具；而且最后吉米还“伪造”了连环杀人案，来逼迫上级继续把毒贩集团追查到底。

另一方面则是毒贩子们之间的斗争，导致的黑吃黑，以及“反人性”的杀戮，让一些本性善良的人出来作证。

最终马洛集团被抓捕，因为是非法监听，也因为毒贩与政界的千丝万缕关系（其中具体谈到的就是贝尔与一个市议员的利益输送），所以马洛丢下自己的手下去背锅，自己把剩余的毒品卖给其他毒贩，退出贩毒界。

而警方也抓了一大帮毒贩杀手，缴获了价值一千多万美元的毒品。

2工人与议员我们都知道，为什么巴尔的摩吸毒贩毒问题为什么会那么严重，根本原因自然是经济不行，失业率高，所以随之而来的家庭问题，精神问题都很大，导致了很多人都在吸毒。

因为片中能够回归正轨的人，都是靠找到一份正经工作。

所以，港口工人的生存也就展现了巴尔的摩沦落的一个根源。

一方面，经济的衰退，使得港口的收入不佳，所以工会的财务总监弗兰克，就试图拯救工人们的工作和生活。

一方面是要对港口进行整改，简单说就是挖深点让现代的大船可以进来；另一方面就是重修粮食港口。

这样自然就可以给工人们带来工作，但很明显，港口工会进入了“负螺旋”，没有钱就没有办法自己解决问题，要让政府来做，就必须通过“政治说客”去贿赂收买市议员，替工会提出并通过法案。

所以弗兰克只好与走私犯“希腊人”合作，不管“希腊人”走私毒品还是什么，都只管收钱干活。

可惜，弗兰克的大事还没有成功，就遇到了新问题：新的智能港口系统即将推出，所以很快的港口更不需要工人了。

所以即便希腊人走私人口时发生问题（12个从欧洲运来的偷渡者死在货柜里，而且还被警察发现），他只能继续铤而走险，替希腊人走私，希望能够尽快筹钱解决工会的问题。

结果，被警察追查，不仅自己被希腊人杀死，自己的孩子和侄子也从此走上不归路，港口工人也失去工作，后面有一个还沦为流浪汉，甚至发疯，学着报道上的“连环杀手”杀人。

3老师与学生虽然故事庞大，但是为了故事紧凑，人物联系紧密。

所以把退休的警察和因为事故被开除的小警察，都送到了学校，一个当课题研究助手，一个当数学老师。

他们倒也尽职尽责，但遇到的却是和警察系统一样的问题。

首先，教育经费严重不足，后面也提到光教育经费缺口就高达五千万美元。

钱不够，那么很多事能不干就不干，因为想干也干不了，自然也就很多该干的都顾不上了。

一方面，老师和警察一样，本来就工作繁忙，还得“继续学习”一些高大上却根本用不上的东西；另一方面，老师不是神，而学生却是熊。

因为当地经济差，很多学生即便有天赋并不能继续升学，读到初中毕业，大多数只能选择给毒贩打工（毕竟他们的学费，很多还是毒贩子给的，每人200块）。

所以，学校雇人上街把逃学的学生抓回来，目的只是确保在校人数，确保能和政府拿到钱。

老师们再负责，变着法儿，费尽心思教育学生保护学生，最终也和警察一样保护不了（片中一个孩子，把关于毒贩杀人的事告诉警察，就受到围攻，警察派人保护，因为看到警车，甚至有人引开警察，然后烧了他家，烧伤了他的养母），而且教育了最终也是把他们送回毒贩子那里去。

唯一能够免于“命运诅咒”的一个孩子，只是因为退休警长说服了其监狱里的老爸，领养了他。

其他三个孩子，都步入歧途。

4记者与新闻这部分其实故事较弱，和学校的故事一样，都是与警察抓毒贩交叉。

片中，因为新政府只想压罪案，降低上任前的口号“把犯罪率降低10%”，所以没事就是好事。

发现了废弃楼房里的22具尸体，上级的想法居然是赶紧继续藏着。

幸好有正义感又有才能的新晋三把手（也是前面专案组的头头），找到了突破口，说服了市长：目前还是老市长的任期，挖出来还算之前的，破了案又算新市长任期的。

所以警察局才决定查案。

但是，因为缺钱，负责案件的人手紧缺，又没有资源支持。

所以负责的警察吉米，靠着伪造“连环杀人案”博眼球，引来关注，这样才使得案件最终能够侦破。

当然，事情也就牵涉到一个不调查不研究，擅长瞎编新闻的烂记者。

因为不谋而合，所以记者也就推波助澜地让“连环杀人案”成为众人关注点，也无意识中帮市长转移了公众的注意力，帮警察获得人力和资源去破案，还让自己拿了个普利策新闻奖。

的确是黑色幽默了一点，但是同样展现了报业的问题。

传统的报业和传统的港口一样，随着新技术的介入，资本选择更少人工，更低成本来解决问题。

所以报业不需要讲道德良心，只需要能够吸引读者，能够卖出更多就行。

那些干实事，深入社会的员工可以裁掉，发行量够多，能够买给新媒体更好的价钱才重要。

5市长与政治前任市长，刚上任的新市长，其实都进入一个死循环：一开始满怀理想，想要改变巴尔的摩；所以找到突破口（现任市长没有做好的事），然后发现政府很缺钱，不仅啥事都干不了，连填坑都填不了；所以能够做的事，就是做假数据，隐瞒事实，推脱责任，甩锅嫁祸，转移目标……然后赶紧地找到突破口（现任州长没有做好的事），竞选州长。

其实，要做的事很多多，但是其实什么事都干不了。

谁能够有效掩盖问题，避免麻烦，坚持活下来，就是胜利者。

这样一来，我们就懂得了，为什么我们从“破凶杀案”“抓毒贩、走私犯”“救救工人、孩子”这些急不可待的事，都没有人做，反而永远有政府官员从中敲诈勒索，走漏消息，放走坏人。

因为政客需要钱升官发财！

所以，巴尔的摩，就是一个美国的缩影，虽然经济问题引发的教育、失业、媒体、犯罪问题相对其他美国城市应该说有所放大；但也恰好因为这样可以看到一个更大的逻辑。

让我们思考个体的人生宿命与社会网络运作的关系，社会各个领域的毒瘤背后的整体问题。

按照我们的思路来看，应该在发展中解决问题，而且应该从基本，从经济上去解决问题。

不仅要发展经济，而且要协调好科技进步与就业率，确保社会良好循环，人人有书读，个个有钱赚。

这样才能确保社会安全、和谐，人民幸福美满。

不过，回头看《火线》中的巴尔的摩，想想美国的政治体制，我们就清楚“资本主义必然被社会主义取代”。

因为资本主义政治，决定了这一切都不可能，而对于我们而言，这一切恰好就是我们一直都在做的事。

Best show forever.暑假档各剧停播，人生百无聊赖，某日一念忽动，决定重温the wire。

网上有侠义心肠者在dvd碟源基础上完美压嵌入风软字幕，做出一套品质高清的中文版本无私share，让我非常感动和感激。

不看不知道，一看吓一跳。

三年前第一次看完风软压制版时，只感觉本剧确实不同凡响，人物众多、各个酷炫自具魅力风情；格局宏大，话题深广，社会官僚民生一网打尽，当得起美剧莎士比亚的美誉。

但是太过realistic和沉重，尤其是贫民窟少年们的悲剧人生航向和其他底层平民生活的苦辛写实，让我看了心有戚戚感同身受，实在无法满足我逃避现实、醉生梦死的娱乐麻木需要，所以匆匆看过一遍，知道了故事大概后，便束之高阁，没胆和胃再去碰。

犹如对待一位严肃学究老先生，虽知其博学，虽敬其成就，终因其寡情冷面和自我的轻浮虚怯，而趋避之。

若非无聊，便没这次重看，也就没有这次新的发现和震撼了。

人物角色命运结局、剧情发展走向等悬念我早已知晓，所以重看过程中，心态平和，没有什么大的惊诧起伏，有的是一种重逢故人的熟稔，尤其是bodie那齿缝飞痰、herc的满脸诚恳、lester的眼镜罗圈腿和bunk的西装雪茄……，再会他们，感觉很是亲切，音容皆宛如往昔记忆中。

也由此可见本剧人物塑造上的成功，各个栩栩如生，多姿多彩，很多角色刻画之生动，予人印象之深刻，竟历多年而印痕不褪。

这几年观看了很多美剧，文明文化方方面面受到熏陶启蒙的知识和感悟很多，积累下来再重看the wire，理解起来便毫不费力了，更是拾取捕捉到非常多第一次观看时感受不到的东西和细节。

感触到那些难以名状的个中三味，是种奇妙的如得收获般的mental上的快感享受。

例如在黑白种族问题上的无声呈现：a. jimmy和kima去外地调查访谈。

遇白人对象，必是jimmy上前搭话，反之则是kima。

某次Jimmy和某白人警官开黑人玩笑，结果该警官的老婆恰是黑人，碰一鼻子灰，需kima来救场。

b. Prez岳父valchek开完会后，在电梯与rawls讲话，开口就是称呼bill；rawls与白人小队长jay之间的互动。

c. 忙得焦头烂额的Bunk进jay办公室，里面坐着一个白人探员与jay闲聊。

d. 黑人小编gus和白人高管主编间的微妙。

e.西区分局开早会，黑白警察们各集中坐一边。

f. Carcetti和他的白人上层阶级们。

等等，很多很多，这里不多展开，仅凭记忆简单罗列，有心人自会察到。

尤其“正义方”群戏、人物多交锋多的场景里，每个镜头剪辑都有作者背后的深意，那种“嘿，我意会到了”的感觉很美妙。

第三季jimmy与rhonda疏远，后者开始欣赏daniel，情愫暗生，表情特写的前期铺垫；未公开恋情但称呼由daniel到cedric转变，引起lester等人侧目的刻画，等等，太多subtle的地方不经意间一闪而过，不禁让我赞叹本剧writing上的精妙，同时暗忖，这般春风细雨润物，识货者几人。

这种自以为是的narcissistic感觉很让人陶醉。

艾尼为，在我看来，总结其伟大成就，集归于以下三点：1. CoverageOr theme, topic, 即她所覆盖的题材议题等，非常宽广宏大，将Baltimore从上到下、里里外外做了全方位金字塔式立体化地描绘，把一座城市社会和里面生活的人们，微缩进5季60集里。

社会话题涉及政选、腐败、官僚主义、权力斗争、种族对抗、商业欺诈、教育危机、新闻媒体良心、同性恋、毒品合法化、暴力犯罪、警察行业、家庭、监狱、港口走私、工人阶级、底层民生等等；演绎了救赎、抗争、宗教、信仰迷失、背叛、友谊、道德崩塌、贪婪、爱恨、人生挣扎与无奈、宿命轮回……，无所不包，无所不有，真正地包罗万象。

这是本剧最了不起的地方，更是难以被复制的。

伟大的美剧有很多，但是大多只能在有限的几个主题角度上，努力经营做到极致，要照顾到各层面、并做到集大成者，我看只有the wire。

例如瑰宝mad men，虽然同样涵盖了非常多的社会观察和思考，并且在个人层面的迷失和找寻自我上挖掘很深，但仍有局限，视野基本围绕广告业里的中产小资，故事延展则太多儿女情长，过于靡靡胭脂气，很少涉及残酷现实的写照，为避世情欲之作。

当然这些并不影响mad men浪漫主义杰作的伟大地位，更不是想贬低mad men，只是表达the wire做到那种现实主义式的议事广度深度的不易和珍贵。

“纸牌屋”也写政选宫斗，但基本是西装革履的上层阶级们神仙打架；“黑道家族”我只看过第一季，也写黑帮，但核心更多是围绕家庭和中年危机；“毒师”涉毒，声势汹汹，但被严重高估过誉，其胜在胆大和创意。

“冰火”人物也多，但叙事结构很烂，且为玄幻，现实启示意义不足，娱乐性倒是很足。

只有the wire充满人道博爱之情，镜头收尽Baltimore各个角落，美丽丑陋、高尚罪恶、财阀政客、中年孩童、毒贩流浪汉一视同仁，毫无矫揉造作，是为野心之作，更是诚意之作。

除了她，再没有第二个剧能够纵横囊括、兜住这么多的世俗人生和百态万象。

她的格局太宏大，胸襟气度、眼光境界太高，巍峨如山，深邃若海，大家风范、王霸之气，沛然莫之能御。

2. Character我们平头百姓看剧就是看人。

那些什么背景设定格局架构是否宏大、情节故事发展是否严密符合逻辑、人物形象是否可信真切、人物对白台词是否有深度、拍摄剪辑表演的专业化程度如何等等，都不是庸俗肤浅的我们的关注点，只有人物是否酷炫帅气才是观众的真正心头所系。

很多时候，看完一部戏，最先最快被忘记的是情节故事，能够长留心中的唯有那些鲜活生动的角色人物。

Creat人物、develop人物却又是创作中最难，盖人为万物之灵，难以把握，刻画雕琢用力过猛过轻，都很容易造成人物成像失真、面目不可信，脸谱化卡通化是最常见和难以避免的问题，也是世界级难题。

再加上，很多时候我们自己都看不明白搞不懂自我，活得迷迷瞪瞪、一塌糊涂，这种前提下，又怎能观察和读懂他人，进而在作品中造人呢。

所以通常文学戏剧、影像作品中虚构的人物形象，只能算是种架空的figure、image，当不得真，是创作者表达自身郁结之七情六欲的tool，严重受制约于创作者自身的识见；输出后，产生的感受共鸣程度，又再次受制于读者观众的接收破译水准。

这就使得，衡量作品水平高低的一个标准，可以参考其所塑造人物的逻辑融洽性和现实反映度。

the wire有名有姓有台词的人物200多个，这些社会代表们有法官、政客、律师、商人、医生、记者、牧师、警察、教师、工人阶级、平头百姓、少年儿童、狱犯、毒枭、毒贩……，他们的动作、神态、语调、衣着服饰，甚至呼吸血肉和思想都清晰真实地展现在荧屏，鲜活灵动。

他们的音容谈吐真实可信接地气，大多都有原型，脱胎扎根于社会，富有冲击力和说服力。

与之对比的，是通常影视中常见的那些高大全、假大空式人物。

不是后者不想讲老百姓真实的故事，而是能力不够，这能力里包括深刻的观察力、思考力、艺术创作力等。

可想而知，the wire不但勾勒刻画了如此多性格思想迥异、利益背景不同的人物，而且做到千丝万缕有机连合、交叉不凌乱，让观众看得清楚明白，何等得鬼斧神工。

这是the wire第二了不起的地方，成功的人物群画像，其中很多人物即使再微不足道，出场哪怕只有几分钟，但依然可以给观众留下深刻印象，让人藉之想象其背后的人生沧海，感受到人物的complicated。

本剧里处于主视角位的人物角色则有几十个，每一个都有自己的独立个性和魅力光彩，都有自己的命运轨迹和优点缺点，让人又爱又恨又恋又怨，与之同欢喜共忧悲。

无论毒贩大反派还是底层打手小混混，抑或代表正义方的警察干探，几乎每个主要角色，你都可以在网上论坛里找到喜欢欣赏他们的粉丝体，可知本剧塑造人物上令人惊叹的成功。

3. WritingAnd directing，acting，editing，the wire里这些元素无一不精、契合无间，才能打造出这部伟大完美品。

第1季第1集，开端就是法庭上D’angelo逃脱法律制裁，然后本季最后一集，依然是法庭上，dee被判有罪，关进监狱，一个整季从法庭始到法庭终，完成轮回：警探们种种努力，不过是将一个早该被投入监狱的毒贩送往他该去的地方，何等讽刺和精巧。

每一季都会围绕一个主干的命案展开，直到季终破案，虽然警方是胜利者，但是总不完满，充满缺憾和无奈，表现了创作者悠远的视野境界。

在the wire里，那种面对环境的乏力无奈，世事人事的轮回，人物的挣扎和难逃宿命，一切都被镜头客观冷静地记录和演诉，影像在这里突破了自身局限，达到了小说才有的、文字才有的那种表达力，呈现出的深刻感、写实感、悲剧感，给人无与伦比和难以言说的艺术感染震撼。

The wire的废镜头、用来充数凑时间的镜头基本没有，每一剪辑切换都有脉络章法和用意，不像毒师，充斥大量的风景静物空镜头、人物神态大特写镜头等来拖时间。

而且the wire多数情况下，没有背景音乐，不靠这些技巧来烘托气氛、推动情感（反例可参考“星际穿越”），完全靠实打实的大量人物对白语言和动作来填充每个场景；同时她还有很多的外景街头拍摄，例如多个小分队协同监控疑犯车辆等，类似电影手法的场面动作戏量（拍这种场景，难度系数不低，对比可参考“24小时”里那乏善可陈的类似场面），让你视线难离、耳不暇接，这些都需要wirting上、拍摄调度筹备上的大量工作。

她的运镜摄像、角度选取等，同样没有过多的炫技耍小手段，记得毒师有个老白撒尿的镜头，从马桶水下往上拍（记不清了，可能有误）基本属于玩小聪明的伎俩，因为毒师的故事太单薄，经不住压缩精炼，每集只能靠在摄像上精雕细琢、下功夫来硬抻长度，所以厚重上跟the wire根本无法相提并论，她的火爆口碑和市场成功，只反映了当前观众们欣赏审美上的无学。

除了精巧的故事设计结构和充实丰盈的镜头信息量，the wire在writing上的强大还表现在台词创作功力上。

人物角色的台词必须符合其身份背景，又要适用于故事发生所设定的环境场合。

书写恰当的人物对白，其实需要相当高的文学文化修养，需要有对生活的洞察，属于一种大的智慧。

很多烧钱大制作影视作品，特效绚烂，视听景象恢弘壮丽，但里面人物一开口讲话，一种没文化没内涵的浅薄粗俗气扑面而来，让学究呆人实在吃勿消。

反观the wire，州员议员市长政客们出嘴的话，法官律师检察官控辩双方们出嘴的话，高校教授中学教师教堂牧师出嘴的话，报业新闻记者编辑们出嘴的话，警局高官中层探员底层巡警们出嘴的话，码头工会工人阶级兄弟们出嘴的话，毒贩混混底层无产流浪破落者们出嘴的话，未成年青少年儿童们出嘴的话，官面场面上公开场合和私下里场面下出嘴的话，无不符合人物的身份地位、年龄见识、性格品质、职业教育等方面背景。

尤其政客级别的那些社会精英阶层人物，他们在政治博弈、争权夺利时的话语，背后机锋暗藏，写得非常sophisticated，这些都是功力造诣的体现，也是the wire让其他剧难以企及的一项高度所在。

没有年龄学识上的积淀，没有长期的社会观察和思考，没有多年文字应用上的磨砺，写不出the wire这种水准的人物语言。

这一点是审美和鉴赏上容易被忽视的地方，快节奏生活下的现代人，对付长文字块动辄以“tl，nr”来打发，已经很少有读者，能有耐性和灵性来感受理性和雅致文字之美了，何况是影视剧中的人物对白。

The wire人物众多，讲话劈哩啪啦中又夹杂很多难懂的街头俚语土话，本来要跟上故事节奏已然很累，这下更让人难以注意到其角色台词的写作品质。

其实对大部分追求娱乐性的观众来说，即使看到听懂，真未必识得妙处。

美，需要能够发现她的眼睛。

总而言之，除了人物台词的厚重、布局谋篇结构叙事的强悍、众生人物的琳琅、主题覆盖的深广等这些浮在海面的冰山，the wire还有其他太多微妙无声的东西需要仔细品鉴，是一部艺术高超的电视剧，不世出的杰作。

在她之后，好莱坞电视业精品迭出，制作品质和影响力也越来越高，声势日隆隐隐约有超过电影业的迹象，毕竟90-120分钟里要讲囫囵一个好故事太难。

但是在水准上达到the wire的尚且没有，想必以后也不会再有，毕竟那时那地那种人再难逢。

超凡作品的出现，需要一群天才，在一个恰当的时间和环境汇在一起，风云际会下孕成。

现在的流行大气候，趋势是故事模式标准化、流水线化、快餐化，市场竞争激烈、唯商业化，很难有金钱投资和创作者们可以不顾及收视率、庸俗观众需要、回报效益等外界波流而特立独行。

历史长河，the wire即已问世，也可无憾。

叶公好龙，曲高和众，真知音实寥寥；买椟还珠，高山仰止，真识者实渺渺。

Proposition Joe 第一次出场的时候把我和 Avon 都逗乐了：

篮球场上的 Joe一场东西对决的篮球赛上，Joe 在30度的气温下还穿着长袖外套、打着领带，Avon 笑他自以为是篮球教练；Joe 认为做什么事就该有什么样（"Look the part, be the part"）。

至于我，我不仅不会因为一个人根据场合着装而笑话他，反而还会赞赏这种态度（虽说 Joe 的那身衣服不太合身）；除此之外，Joe 还是让我眼前一亮：首先他这个绰号很长，作为名字也很奇怪——＂提议乔＂；接着是他不紧不慢的低沉语气；当然最后还是因为他的水桶身材。

——这个人真有趣。

回溯到 Joe 的青少年时期，我们就知道他为什么叫这名字了：一个初中生模样的孩子在操场卖考试答案，多选题10美元，如果算上其他部分就是15美元；当被问到答案的可信度时，他说出了自己的职业守则——人不犯我，我不犯人。

可这个买家并不打算公平交易，他一把抓住卖家的衣领并威胁道：＂那我为啥不抢走答案再打你一顿呢？

＂ 那孩子不紧不慢地指出买家的短视：＂下周就是暑期班，一来就有数学考试。

＂ 买家无奈地放开了他可还是故意少给了钱。

这孩子自然有对策：下课后他找到老师，向她提议：＂您愿意出多少钱交换考试作弊的学生？

＂后来这孩子成了巴尔的摩东区最大的毒枭，对年轻的 Joe 有了以上了解的话，这一过程应该不难想象——他会尽量选择合作共赢而非暴力冲突；与希腊黑帮的长久高效又低调的合作证明了这一点，这也是为什么 Joe 能在 Barksdale 帮遭受重创之后用＂优质商品＂渗透竞争对手的地盘（当然也要感谢 Stringer 的经营理念）。

说到 Stringer，尽管组建了＂合作会＂的是他，但是能把这一体系维持了下来的却是 Joe。

Joe 和希腊人的副手 Spiros可是，真实的故事不会允许其中的角色一帆风顺；我不知道 Joe 在 The Wire 之前面临哪些重大选择，但是在剧中，他只能独自承受自己选择的后果：一开始，和 Avon 有仇的 Omar 用从前者手下抢来的一批赃物和 Joe 交换了 Avon 的情报；很有可能这时 Joe 已经考虑过借 Omar 之手除去 Avon；当然不是因为后者嘲笑过他（这一点 Joe 已经通过那场篮球赛的赌金赢了回来），而是因为后者是个顽固的竞争对手。

然而 Omar 的刺杀行动失败了；不久后 Joe 又促成了 Stringer 和 Omar 的和谈。

在 Avon 被捕后，Joe 主动向一筹莫展的 Stringer 提出了合作，以商品换取地盘；这是他的一贯作风，而态度强硬也是 Avon 的一贯作风，他不允许 Stringer 做出看似引狼入室的决定；Stringer 只好背着 Avon 这样做了。

不知情的 Avon 以为 Joe 入侵了地盘，便从纽约找来专业的杀手摆平此事；这使 Stringer 陷入了骑虎难下的情形，而 Joe 凭着生意人的敏锐想到，可以利用 Omar 摆脱这个麻烦，又让自己和 Stringer 不弄脏手。

Joe 和 Stringer于是 Joe 再次以中间人的身份安排冤家 Omar 和 Stringer 见面，后者向前者谎称，纽约来的杀手正是他的仇人。

再一次，Omar 辜负了 Joe 的期望，发现纽约人并不是自己要找的人。

自此，Omar 和 Joe 便结下了＂牛肉＂。

Joe 和 Omar另一方面，因 Avon 入狱造成的混乱催生了一派新生势力——不遵守游戏规则并占了西区的Marlo。

因此，Stringer 和出狱后的 Avon 又有了新的敌人，双方冲突不断。

不言而喻，流血冲突是不利于生意的；Joe 向合作会主席 Stringer 下达了最后通牒，如果后者不能平息纷争，全体成员将罢免他的职位。

（造化弄人，无论 Stringer 是否能做到这一点，他都再也没有机会和大家合作了……）顽固的竞争对手 Avon 再次被捕，可以说我们的 Joe 终于能高枕无忧了；除了两个问题——纽约来的竞争对手和有仇必报的 Omar。

Joe 曾试图说服 Marlo 加入合作会并换取其帮助扫清纽约来的麻烦，可他对这两件事都没有兴趣；至于后者嘛，Joe 一定要＂好好＂赔个不是。

Omar 成功向 Stringer 报仇雪恨，当然也不会忘记当时 Joe 扮演的角色。

Joe 矢口否认对自己的指控，自己仅仅是个无辜的中间人，对 Stringer 的阴谋毫不知情；而且作为补偿，Joe 向 Omar 透露了一个肥差——抢劫一家地下赌场。

只不过未雨绸缪的 Joe 并没有告诉他，Marlo 是那家赌场的常客。

于是 Omar 抢劫了 Marlo，后者很生气，便叫手下设局对付他。

同时，警方也开始了对 Marlo 的监视，只是很不巧，当时就暴露了。

意识到麻烦的 Marlo 终于同意加入 Joe 的合作会了，因为后者拥有大范围的情报网——Joe 还表示自己早就知道牌局会被抢劫——能起到帮助。

Joe 和 MarloJoe 帮助 Marlo 查到了监视他的警察之身份，Marlo 也帮助 Joe 驱逐了纽约来的竞争。

另一边 Omar 福大命大，被栽赃谋杀后因为现场疑点重重又被释放了。

这下被 Marlo 命令作伪证的 Andre 慌了，因为自己成了 Marlo 的麻烦；他只好去找 Joe 帮忙，Joe 用低价接管了他的杂货铺并答应把他送走。

可 Andre 实在只是个无名小卒，Joe 把他交给了 Marlo，因为这也是合作会所包含的——合作共享。

如上所述，因为找不到 Andre，有仇必报的 Omar 便去了 Marlo 帮的集会地点并在暗中观察——这时他才意识到原来自己在牌局上抢劫的人就是 Marlo。

接下来，Omar 跟踪 Marlo，发现后者是合作会的一员，如此他便知道 Marlo 和 Joe 的关系了。

智者千虑必有一失，而 Omar 给了 Joe 第三次＂失＂。

为了报复 Marlo，他威胁 Joe 提供交货信息；里应外合，Omar 把货全从当地毒贩手里劫走了。

合作会的成员们对此很不满意，要求 Joe 承担全部损失，因为是他的手下负责运输；面对只知道有福同享，却不有难同当的大伙，Joe 很难过，并威胁他们如果这样的话从此他就结束合作关系独占货源。

被 Omar 用枪指着的 Joe大家收回了先前的决定。

会后 Marlo 要求 Joe 交出当时负责的手下，Joe 以他是自己的外甥为由拒绝了，并提出供货方（希腊人）可以出面打消 Marlo 的顾虑；Marlo 同意了。

（这里需要我们揣摩的是，Joe 之所以拒绝把外甥交给 Marlo 是因为他是家人呢，还是因为他知道抢劫的内幕）晚些时候，Joe 的手下提醒他，如果让 Marlo 和希腊人见面，他一定会绕过 Joe 直接和后者交易。

但是 Joe 很自信，认为 Marlo 不足为惧。

这时 Omar 找上门来，提出以原价20%的价格把抢来的货卖给 Joe；后者无可奈何，只好答应，他的外甥（负责运输的）对此不满。

第二天，希腊人出面以多年的合作经历为 Joe 担保，证明他和大家一样是受害者。

一番交谈后，Marlo 选择相信他；会后安排手下跟踪希腊人，摸清他的来路。

最后从 Marlo 和手下的对话中得知，Joe 竟然以30%的价格把 Omar 卖回来的货又卖给了合作会成员；真不愧是 Joe。

也许大家听过老虎拜猫为师的故事：猫把全部本领都教给了老虎——除了爬树，因此在老虎自以为全都学会了并背叛自己的时候得以爬上树保住性命。

Joe 也把全部本领教给了 Marlo；从信息收集——他曾经告诉 Marlo，各种资料都能在市政部门查到，于是后者通过希腊人的手下成功获得了和希腊帮直接交易的渠道；到洗钱——通过加勒比群岛的教会，并手把手给 Marlo 开了一个银行账户；还给他找了律师。

Marlo 向希腊人提出合作的意愿；后者一开始以脏款为由拒绝 Marlo。

在毫不过问的情况下，Joe 给 Marlo 换了一堆崭新的钞票。

即使如此，第二次见面时，希腊人还是拒绝了 Marlo 的提议，因为他不是 Joe；这就使 Joe 成了 Marlo 的障碍。

另一方面，Marlo 高额悬赏 Omar，这一回 Joe 终于没有淌混水。

可私下里，Joe 的外甥却因为个人恩怨出卖了 Omar；后来 Joe 猜到了外甥的不轨，但没有对此做出更果断的选择。

很快，合作会上，Marlo 观察到 Joe 的外甥与另一成员发生冲突，并利用此机会收买了前者。

然而一向精明的 Joe 却没有看出端倪，还在一门心思教导 Marlo。

外甥出卖了 Joe，告诉了 Marlo 自己的舅舅参与的一切事情。

那天晚上，Marlo 出现在 Joe 的家中，后者意识到前者的目的时已经太晚了；Joe 提出了一生中最后的提议以换取自己的性命，可 Marlo 拒绝了。

Joe 死后，Marlo 顺利取代了他成为希腊人的联系人，并自信地告诉后者自己学会了 Joe 所有的本事。

可笑的是，转眼之间 Marlo 就把自己的新手机号告诉给了律师（律师的雇员曾是调查 Marlo 的警察）。

随后，Marlo 同样成为了合作会的负责人，把 Joe 的死归咎于 Omar，并抬高了进货价格，最后解散了合作会。

众人唏嘘。

Marlo 被捕后，合作会成员再一次聚首；有人怀念 Joe 在的时候，生意比当前好多了。

Joe 的外甥十分嚣张，拿出枪威胁其他人，今后是他做主；话音未落，Joe 的前副手便处决了他。

大家各自离开……也许他们能延续 Joe 的方式，Marlo 无论如何学不会的方式。

角色 "Proposition Joe" 的饰演者为已故演员 Robert F. Chew；除了身为演员之外，他还从事表演指导的工作，第四季中几个孩子的年轻演员都是他的得意门生。

他本人于2013年1月17日因心脏病死于巴尔的摩家中。

2.16看完火线最后一季最后一集，整个人就有点郁郁了，很长一段时间缓不过来，有了很严重“现实题材”PTSD，就是只要看到所谓现实题材就会不自觉地和火线比较，结果就是怎么看怎么觉得不现实，太刻意，根本看不进去，导致很长时间只能看看奇幻科幻这类。

火线之后看的八部电影都是动画或者喜剧，感觉差不多缓过来了，火线后劲是真大，相对于美剧更像是纪录片，把巴尔的摩底层的无药可救，中层的无可奈何，上层的无耻之尤生生拍摄了下来，就像把新鲜的伤口撕开展示给别人看。

一部作品如果能有一两个塑造的不错的角色就能撑起整部剧，也就算值得一看。

但是火线所有人物都称得上丰满，让这剧无限逼近现实，就仿佛窥见另一种生活、文化和社会，打开一道前往巴尔的摩的门。

站在门外不会觉得这有什么好看，只有跨进这道门，才会发现自己好体验了另一段生活。

omar:第五季末michael的人生轨迹其实交代了omar大爷前传内容---他以前也是帮派muscle，因为受不了滥杀无辜，走上了贫民窟罗宾汉道路。

rawls:本剧最爱说cocksucker的是哪位，没错就是这位隐藏极深的兔爷。

另一位兔爷omar虽然谈吐举止粗鲁，其实很少吐脏话，甚至不喜欢恋人说。

mcnaulty + freamon: 站在high rank的角度看，mcnaulty是眼看着他给自己惹麻烦但很难阻止的人。

而freamon是捅你一刀后悠然点根烟看着你，然后对想要冲上来的你亮出一把点50的家伙。

他跟mcnaulty不同的地方是，他坐了14年3个月的冷板凳，期间他想了很多，学会了耐心，唯独没忘记的就是要报复系统。

两人一搭档我就想笑，果然最终季p6jimmy也说："i gotta tell you lester, i dont want to hurt your feelings, but you are the nightmare of the supervisor, i can see why daniels cringe everytime you opened your fucking mouth."说实话，往后走，mcnaulty的段位与之相比简直不够看，一个查毒贩查毒品，一个查政客查资金，一个外出搞街头情报，一个坐镇搞分析指挥。

遗憾是，两个巴城最优秀的警察押上了人生，也没能撼动系统一分一毫。

clay davis: 演员创造性的打造了超带感的拉长版shi.........t. 政治掮客，黑白通吃。

这么一个超不靠谱的投机分子偏偏所有人拿他没办法。

我认为他坑的钱固然部分成为了政治投资，在选区收买人心应该也花了不少。

注意，这个狡猾的家伙可是管最穷的区。

b&b:线哥其实是学院派商人

《火线》是一部现实主义巨著，对于巴尔的摩这个城市的各个群体的刻画也是入木三分。

如果说《黑道家族》是对资本主义社会精神世界的分析，那么《火线》就是对物欲横流的社会存在的写生。

在《双峰》90年代变革性的实验沉寂之后，HBO在21世纪的第一个十年凭借这两部巨著让电视剧的艺术价值再次被证明，直到《毒师》系列孤篇盖全美，美剧的艺术性终于登峰造极——它就是能与电影比肩的第九种艺术。

不过相较于《毒师》系列更加戏剧性的剧情，《火线》则更加贴近生活。

尤其是对于巴尔的摩的市民，这部剧更是巴尔的摩现代社会的缩影。

巴尔的摩街头一直有着“Game is the game”，“All in the game"的谚语，game在经济学中则被翻译为“博弈”，不如以博弈论之中几个比较经典的博弈为框架，观巴尔的摩的众生相。

反复学习：衰败城市的守护阵线在讲述这些博弈之前，我们不妨先来看看贯穿全剧的一个重要群体：巴尔的摩警局的警员们。

《火线》就是因为对于描写差人们进行的各种监听而得名（the wire），镜头经常给到监控录像和录音设备，这些片段不仅给人一种类似于希区柯克《后窗》中的窥探之感，还草蛇灰线，牵动着整部剧的谋篇布局。

警官之间的微妙关系影响了他们对于重案组的态度，也决定了监听项目的命运和起伏。

在这些大案的来龙去脉中则可以窥见这座衰败的工业城市的方方面面。

这部剧和传统俗套不同：局里没有洞察一切的神探，错误、自私和愚昧的决定无处不在。

案件是在一块块拼图的搜寻当中水落石出，但为了寻找这些真相，他们会失落、犯错甚至撒谎。

警局中最让人印象深刻的就是一些上层成员的精明和下层成员的不作为：在案发之初，全局上下除了吉米对于伊旺（Avon）集团一无所知，连一张伊旺的照片都没有。

此外，第一季中就多次提到，巴尔的摩没有财力保护证人。

在专案组成立之前，只有吉米和基玛（Kima）连夜加班工作，专案组的成立则也是归功于吉米的越级汇报。

专案组里，莽撞二人组浩克（Herc）和卡福（Carv）连照片都拍不清晰，黑白脸双簧也唱不好，对基玛还曾经十分不满。

Prez先后造成了多起事故更充分显示出他的业余，直到后面破译密码和寻找线索时他才崭露头角；退休二人组一直最关心的就是退休金和加班费甚至找来了一张白人的照片给伊旺照片充数，也想出来了卖片、假摔这样的坏主意；桑尼被罗尔斯发展成了专案组中的第一个眼线，漫不经心的他还错过了发现avon去平房区的机会，难以破案时竟然听Jay的建议去算命。

这样的人凑在一起，连搬桌子的方向都没弄清楚，就像是几匹往不同方向奔跑的马，马车也是南辕北辙。

不过丹尼尔、莱斯特、吉米、基玛、赛德诺这几个人的存在则让马车重回正轨。

卡福的一句话很有意思：我知道我们为什么不能赢了——街头混混们一弄砸就会被打，但我们弄砸了能领养老金。

好员工几乎都被挤压在了下层：愣头青吉米是个工作狂，因为工作和自毁型人格，忽视了对于子女的关心（还让小孩去跟踪string），为了破案，不管上级态度，也不顾同事情面（让科尔放弃奥马尔打死stink的案件），不惜一切从女友检察官那里获得线索，也不怕让她得罪律师协会的黑帮律师。

基玛也有点类似，连夜加班的她并不同意女友生一个孩子的决定，去酒吧闲谈都不忘回忆入行的过程。

注重细节，深藏不露的莱斯特则是坚持原则之后，十几年冷板凳坐穿。

但是十几年的冷板凳教会了莱斯特一些游戏规则，比如说，不要告诉上级你最不想去的部门（可惜在此之前吉米已经和Jay说过了）。

在基玛被打伤之后，莱斯特找准上级在的机会抛头露面，告诉上级在汽水瓶上发现的指纹。

丹尼尔劝阻罗尔斯延缓抓捕行动无果后，在副局长那里正告罗尔斯不要打草惊蛇，急于抓捕，副警长同意。

吉米只知道和丹尼尔说声谢谢，但莱斯特却问丹尼尔代价是什么。

让女婿哥去查钱的时候，他和丹尼尔说了一样的话：当你跟踪钱的时候，你都想不到能跟踪到哪去！

不过，丹尼斯比总结经验后的莱斯特更为聪明，更懂得游戏的规则，他知道帮助Prez准备说辞，也知道拉欧文去压罗尔斯。

这或许也是为什么他能当上尉，并在游戏中激流勇进。

再来看看专案组之外的其他成员：Jay和Bunk比吉米更加圆滑，他们也一直在罗尔斯上校那里为吉米减轻压力，尽管他们也会做出在办公室看男士杂志和枪打老鼠的荒诞行为；科尔则和桑尼类似，没有那么高的破案率，看报纸甚至只看体育板块。

局长第十集基玛重伤时才救火式的出现，快退休的他连丹尼尔都不认识；副局长欧文则是一心升迁，给东南局长瓦尔切克卖人情不提，还告诫部下：“议员的脸和罪犯的脸一样重要，要被记住”。

罗尔斯也类似，他连吉米的工位在哪里都不知道，一心想整吉米，在第二季中也一直试图推卸案件。

东南区的瓦尔切克则更是深谙投桃报李之道，并试图带出自己的女婿。

对于他的业务水平，全剧没有直接描写，但是从第二季的一个镜头上可以窥见东区警长电脑上的蜘蛛纸牌。

这样高层的状态可以用巴尔的摩前警长客串的角色的一句话来概括：议员草坪有问题调去的警力比凶杀案现场还多。

上级的掣肘并没有让Avon集团一案被破得十分彻底，全剧中的监听是通过吉米跨级告状获批的，先后好几次险些因为内部原因中止。

专案组功败垂成可以归因为三急：丹尼尔急于立功，钓鱼收捕失败后知道案件复杂性，便不再着急；罗尔斯急于立功，被丹尼尔在欧文面前说服；但等到欧文发现案件涉及和市长克拉伦斯（Clarence）关系密切的议员戴维斯，急于平息事态减少被牵连的人时，专案组也不得不快速结案了。

压力的层层上移可见一斑。

博弈论当中有一个理论，就是有的游戏的均衡可以在无限轮游戏后达到（比如囚徒困境），这主要是反映了玩家的学习能力。

这群黑衣玩家们也在不断学习中构成了这座城市的守护阵线。

在第一季的游戏里，每个人都在学习，上级的精明必然来源于他们极高的悟性，但下级的学习也给他们提供了进阶的通道。

丹尼尔在学，他在第二季中用二案合一换吉米进组；莱斯特在学，他终于被重新重用；吉米却是不长记性，当了海警之后对船一窍不通，但给上司找麻烦的机会一个不落。

不过这种学习学到的东西，却是因人而异的，卡福充当了欧文在专案组的眼线，浩克则在考试中成绩优异。

不过之后的学习却让他们一升一降，分道扬镳。

囚徒困境：西区毒贩的统一战线博弈论之中有个非常经典的静态完全信息游戏，叫做prisoner dilemma，两个嫌疑人都清楚：招供对方的人在对方不招供的情况下能够脱罪；如果两人都招供，则都会被判刑；如果都不招，就会被一起释放。

为了在这个游戏中实现利益最大化，嫌疑人需要在权衡利弊，进行一番内心斗争之后再做出决定。

在《火线》第一季中，Avon集团的大小头目很多都经历过这一轮博弈的考验，不同的人最终也做出了不同的决定。

只不过在做决定时，除了刑期和法律责任的考量，道德的重负也成为影响他们决定的重要因素。

在第一季中，西区伊旺帮的高层还是非常团结的，Avon坐镇老巢，贝尔出谋划策，Stink冲锋陷阵，Weebey担下罪名，Bird更是扛住了压力，似乎大家都愿意为集体付出所有。

没有人会认为，这群人当中能出叛徒。

但是贝尔和团队的不同则是初露端倪，他经常思考市场需求、货源供给方面的知识，也去社区大学接受经济学课程（这个课程讲的是微观经济学的课，但是却被标记为宏观课程），在让D抓内鬼时也体现出了十足的精明。

他越来越脱离小混混的身份，走向一个生意人。

除了伊旺和贝尔，高楼区的D、博迪(bordie)、华莱士是这一季重点刻画的对象。

华莱士其实是传统观念里是这群人里比较有未来的，但却最先被做掉。

第一季对他的善良和上进是有很多刻画的：他早上叫醒一帮黑人小孩去上学，他还知道美国纸币上是汉密尔顿不是总统，也思考发明无骨鸡块的人的成就，在告诉D奥马尔的男朋的位置之后也一直非常惭愧，最后选择了和警方合作，成为了第一个告密人，也是第一个被铲除的。

不过，他在告密时选择性的没有告发D。

D也是做了很多思想上的挣扎的，尽管和孩子们吹嘘自己过往的战绩，但他平时对于社区里的孩子们还是比较好的，也希望他们去念书，还希望伊旺等人放过华莱士。

不过，他清楚地知道，棋局游戏里兵和王的区别，兵经历千难万险也只能成为后，而王就是王，就像麦当劳并不会和发明无骨鸡块的人说声谢谢（虽然无骨鸡块发明者在现实中成为富豪）。

在weebey带他去收拾东西的时候，他还以为要被清除（这个桥段有点像《黑道家族》），不过他最终还是禁受不住道德上的压力，供出了Weebey，成为三人组中第二个被清除的。

博迪取而代之，接过高楼区D的余部，但这只是循环的开始，道德的谴责将推动他走上D的老路。

很有意思的是，被警方争取到的D和华莱士都不是为了个人利益选择合作，而更多是出于内心深处的道德感。

巴尔的摩并没有经济实力去给证人提供充分的保护，囚徒的困境来自于内心。

第一季从庭审开始，以庭审结尾，从吉米对贝尔的一声“干得好”到贝尔对吉米说出这句话，一切尽在游戏中。

勇者游戏：码头工人的生机一线博弈论中另一个著名的游戏叫做“game of the chicken”。

两架高速行驶的汽车对面而行，让开的会被视为胆小者，但如果双方撞上，则会两败俱伤。

第二季的港口工人和东南警局似乎置身于这种游戏之中：他们都希望给教会捐赠玻璃而获得教会方面在市议会面前的美言，争献玻璃的冲突让他们互不相让，最终两败俱伤：一方面监听车（在第一季中投桃报李送了西区几辆）被弗兰克盗走，另一方面，一意孤行的弗兰克也换来了瓦尔切克为他设立专案组、监听电话和监控港口系统的报复，搭起了调查失踪集装箱的线，但也彻底掐断了港口复兴的线。

两虎相争，弱的一方伤亡自然更加惨重，而工会就是时代潮流中的弱者：产业的更新换代让他们被淘汰，宏大叙事面前，个体微不足道。

在东南区的钢铁厂和港口衰落之后，作为工会主席的弗兰克另辟蹊径，搭上希腊黑帮，通过走私获取分成。

但是他们根本就不知道希腊人走私的是什么，这也是集装箱案发生的原因之一。

所谓有样学样，大环境的不景气让Ziggy觉得自己没有存在感，也让尼克对高价的房子望而却步，他们也想被剪断翅膀的鸭子，怎么飞也飞不出牢笼。

于是他们开始学习他们的父辈，即使是在知道走私的物品是什么之后，还想通过希腊人获得更多货源直接销售换取收入。

Avon在狱中说“街头就是街头”，希腊人也说“生意就是生意”。

既然弗兰克叔侄愿意入局游戏，他们就得为随后的代价做好心理准备。

尽管弗兰克一直愤慨港口衰落无人施救，在看到鹿特丹的现代港口宣传后也充满革新的决心，还一直照顾需要帮助的工友，但整个港口、整个工会，包括他自己，都为他的鲁莽付出了沉重的代价。

但有意思的是，瓦尔切克在弗兰克遇害后看到他这个波兰同胞的照片，也用波兰语轻柔地说“安息吧，混蛋”。

警车环游全球记兴趣之战：两场实验的行针步线第三季并没有离开“监听”这条线索，监听的剧情集中在吉米和莱斯特想方设法设计监听一次性的手机。

先是从便利店入手，后来又尝试联系运营商，最终直接返璞归真，把做过手脚的手机卖给了贝尔的手下。

关于Poot的手机还有几个彩蛋：第一季里他工作时间和女朋友打电话被D看到，第二季string用他手机很多来解释市场饱和，第三季有他扔手机的彩蛋，暗示街头混混们改用了即用即弃的手机。

除此之外，本机还有两个重要剧情，那就是贝尔和西区警长科尔文（Colvin）的两次改革的实验。

伊旺在第三季因为律师的操作被释放，对于帮派的打击几乎彻底失败；与此同时，贝尔见到出来后的伊旺，此时外面的世界也有了一些变化。

警局和伊旺集团都发起了一场改革，应对新的形势。

科尔文仿照阿姆斯特丹设立了三个自由区，而贝尔也加入了和东区的乔的联合会，并利用Omar赶走了伊旺从纽约借来的Mouzone，并开始了大规模的洗白运动。

博弈论中有个静态游戏，叫Battle of Sexes。

一个男生和一个女生约会，他们有两个互斥的选择：戏剧和足球。

男生偏好足球，女生偏好戏剧。

他们并不和对方提前约好，只是去现场碰对方。

这个游戏可以是在不完全信息下进行的：他们并不知道对方是否喜欢自己：对喜欢对方的人来说，和对方在一起去自己更偏好的活动会带来最大的开心；最差的结果是自己单独去了自己不喜欢的活动；对于讨厌对方的人来说，最开心的是自己独自去做喜欢的事，最差的情况是和对方都选择了对方偏爱的选项。

不过因为不知道对方对自己的想法，其中一方只能通过不完全的信息来决定自己应该怎么做。

其实第三季的两场实验有点类似于这个游戏。

科尔文并不知道上级和属下会怎么处理自己，但是他在维持旧制和试行新区当中选择了自己更想试一试的后者；贝尔不知道伊旺能不能接受自己的正规化洗白，但是他也在街头暴力和联合赚钱中自己更偏爱的后者。

不过，游戏的结果却是商伤心的：科尔文在政争中被抛弃，退休之后的工作都丢了；贝尔和伊旺的友情也走到了尽头。

这个结果就相当于：独自去了更不喜欢的活动，甚至更糟糕——失去了原本同一个阵营的人，喜欢的活动也被迫中断。

之前的一对好伙伴，浩克和卡福也对新区态度不一，卡福帮助新区遮掩案件，而浩克却选择了揭发新区。

在游戏里，大家最终还是选择了不同的路。

科尔文的新区尝试其实也来源于上级降低犯罪率的施压，给药品一个纸袋。

他的实验和重案组的举步维艰形成对比：吉米因为局里工作中心的变化和伊旺的改革没有什么收获，但是科尔文的改革却让犯罪率下降了十几个百分点。

科尔文是明白游戏规则的：他发现对帮派小喽啰宣传新区政策没有效果，就转而向需要业绩又有一定话语权的中层宣传。

有意思的是，剧里也指出，这样的新区并不是没有缺点的：新区的治安问题和卫生问题都亟待解决。

此外，新区的出现让帮派的跑腿的小喽啰们失去了工作。

对于这些问题，科尔文都找团队认真调查，克拉伦斯甚至都考虑过这件事情的可行性（和克拉伦斯讨论的卫生专家是巴尔的摩前市长客串的），但是讽刺的是，这一试验最终却因为汤米在初选前的揭发和欧文在关键时刻的自保而失败；随后所有责任被转移到了科尔文身上，他连之前谈好的退休后工作都丢了。

当科尔文说吉米直接把贝尔写成线人是走捷径，吉米说，“你不也走了捷径吗？

（暗示自由区）“贝尔的尝试自然也是为了生意更好，但是伊旺却不能理解。

马洛（Marlo）和伊旺的人发生冲突之后，伊旺满脑子只想着报复，但是贝尔为了不让合法化的事付诸东流极力劝阻。

他本人则是每天奔波于打印店和工地，但他想给楼盘开工，就像dannis想要办拳击馆一样，困难重重，手续众多。

贝尔知道自己打通关系的钱都进了戴维斯腰包，伊旺却阴阳怪气地说，做生意就会有损失；他在跟伊旺说新区的事情时，伊旺也满脑子打仗，根本没听见贝尔在说什么。

最后这对兄弟终于决裂，伊旺向Mouzone出卖了贝尔，贝尔死在了开发公司的招牌之下；而贝尔竟然也做了线人，遗计定伊旺，在其后的抄家中，他柜子上的《国富论》格外醒目。

对于他们兄弟阋墙的原因，哥俩给出了一致的答案“只是因为生意”。

just business

just business自我标榜：拯救城市的穿针引线在第四季中，吉米终于学到了点东西，他从桑尼那里了解到巡逻轻松又体面，于是乖乖和新女友生活在一起，当起了居家好男人，局里开完会，吉米还拿开会的笔记本回家给孩子用。

失去吉米的重案组就像失去了灵魂，莱斯特独木难支，罗尔斯为了帮克拉伦斯赢得初选逼迫莱斯特停止对于乔和马洛的调查（因为涉及戴维斯），不过他也把证人被杀事件告诉汤米，换取他的好感。

莱斯特取档案科调查的时候，发现这个部门被裁减的只剩一个人了。

欧文为了帮助克拉伦斯，加大了执法力度，企图降低犯罪率，并让新人基玛调查证人案来延缓破案进度，做到两不得罪。

但是欧文的风格却引起了汤米的不满，在汤米胜选之后，罗尔斯试图积极表现，取欧文而代之，但是作为白人的汤米却不敢轻易炒掉黑人克拉伦斯，而是属意黑人丹尼尔。

浩克涉嫌种族歧视事件之后，罗尔斯甩锅丹尼尔，欧文则向汤米献殷勤，企图弥补二人的裂痕。

丹尼尔也使出手段，将空屋系列案划到克拉伦斯时期，不给汤米造成麻烦。

重案组那边，则是因为浩克的鲁莽行为逐渐陷入停摆。

后来基玛确实破案，但是因为此时汤米胜局已定，案件结果早已无人在意。

除了警局三巨头的斗法，第四季主要的笔墨实际上主要还是在汤米初选和教育系统上面。

初选和就业非常类似，候选人都需要标榜自己，虽然拥有决定权的选民和面试官并不知道应征者能力如何，但是他们必须根据这些自我标榜的信号做出决定。

这也是一种动态不完全游戏——signalling。

汤米从一开始的形象是锐意进取的，他并没有利用证人遇害大做文章，对待诱惑也能守住底线。

他和财大气粗的克拉伦斯比起来极其拮据，但他仍没有放弃，在克拉伦斯团队讨论表面工作，靠打牌赚黑钱，汤米团队在认真讨论政策问题。

不过从第三季和第四季，也能看出汤米一些利己的地方。

比如说他被科尔文带去巡逻后有所触动，但为了打击克劳伦斯，他还是选择利用新区来打击克劳伦斯。

再比如，在教育赤字求助红象州长时后者提出的利益交换面前，选择了接受赤字，放弃州长的帮助（这里州长保安是马里兰州前州长客串的）。

尽管如此，他在初选时对于犯罪问题的标榜和利用另外一个黑人候选人主抓教育问题分票的策略，还是获得了市民的信任，脱颖而出，甚至还打动了吉米，让他复出。

对教育系统的问题的展示在第一季和第二季街头混混们的吐槽中就已经埋下了伏笔。

无聊冗长的学校会议和警局会议几乎在同时进行，暗示着治安问题的根源或许在教育。

Prez来学校教书，科尔文则用学校的差生班做教学实验。

Prez发现，校监似乎并不积极，但在知道他身份后瞬间变脸。

学校只需要学生一个月来一次，这样可以拿到上面的补贴。

他还发现，这些学生们虽然调皮，但也有人写出了他的题目。

当他为了调动学生们的兴趣，去杂物间找骰子的时候，发现了很多没有被使用的学习设备和新教材，这或许也是教育赤字的一个暗示。

科尔文则发现这群学生对于生活有着自己的见解，他带孩子去餐厅吃饭时这些孩子出的洋相就像当初D在餐厅把模具当成食物。

这样一个悲剧的环境里，四个孩子分别给出不同的信号，去改变他们自己的人生。

兰迪展现出充分的经商头脑和契约精神，他的梦想是成为一个商人，但是浩克莽撞地泄露了他告密马洛的行为，毁掉了孩子的梦想。

杜基擅长编程，头脑灵活，在Prez的帮助下从班级欺负的对象成为了炙手可热的P图专家，但是中学毕业后，他担心自己失去了Prez的帮助再次被同学歧视，加入了街头混混。

麦克展现出来的是勇敢和坚韧，但他因为童年的经历拒绝了丹尼斯的帮助，最终走上街头。

纳蒙体现出来了对于生活的残留的希望，他最终遇到了贵人科尔文并被收养，成为了这帮孩子中唯一一个有机会走出街头的。

教师们告诉Prez别太认真，他自己会有自己的孩子，每一届都有新的孩子，忙根本帮不过来，留下来工作才是关键。

科尔文也发现，一起和自己做实验的学者也不过是为了研究产出和名利，这群孩子最终还是失去了关注。

空头威胁：无中生有的一针一线第五季的汤米更关注的已经是能否出任州长了，摆脱向下不能撤换警长，向上不能争取预算的被动局面，局子的重点发生改变。

汤米为了打击克拉伦斯，让罗尔斯集中精力调查戴维斯，也拒绝把他们交给联邦。

为了填补教育亏空，汤米还提出警员减薪。

复出后的吉米试图重新唤起同事们对于马洛案件的关注，FBI也拒绝了吉米的求助。

值得一提的是，FBI分别在第一季、第二季和第三季四次和吉米合作：第一季是因为他们想给伊旺等人提供减刑换取他们对戴维斯的证词，第二季中fbi则更注重对工会的调查，内鬼却放跑了希腊人，第三季中fbi给吉米等人提供设备时，把贝尔的姓改成了艾哈迈德。

但在第五季中，因为调查局上级是红象的人，拒绝帮助蓝驴破案。

无奈之下，吉米捏造了“连环杀手”的威胁。

令人诧异的是，这一手段仍然没有引起人们的关注。

反倒是报社记者的虚假报道和吉米具体到个体的威胁才引起了汤米和市民的注意，获得充分监听资源支持的吉米终于把没有底线干掉乔的马洛给拿下。

如此后真相的荒谬事件并不是结局——结局是：大绕一圈之后，欧文因为伪造数据被解雇，却仍然找到了他处高就；戴维斯通过三寸不烂之舌为自己脱罪；马洛接受警方条件金盆洗手；奥马尔被小孩哥做掉，死后甚至都没人知道他的身体是谁的；Prez逐渐适应了教育体系，还看穿了来骗他钱的杜基；无奈的浩克投靠了黑帮律师；黑帮律师利用监听的不正当性给自己脱罪；新的码头项目在尼克的嘘声中开启；汤米和罗尔斯成为了州长和州局长。

一切仿佛又回到了起始的地方，丹尼尔、吉米和莱斯特最终都辞去了职务，卡福、基玛和赛德诺则成为了新的丹尼尔、吉米、莱斯特。

游戏就是游戏，每个人总会学会不同的东西：从激流勇进到激流勇退，丹尼尔成为了律师；而拿得起放得下、不要忽视自己的生活或许是莱斯特和吉米最大的收获吧。

老人纷纷退下，新的博弈还在继续上演，不同的玩家，不同的角色，不同的规则，有人如奥马尔乐在其中，也有人如泡泡无处可逃。

制作人大卫西蒙在一次演讲中说，这部剧并不是在给任何一种意识形态背书，而是试图告诉大家，社会问题的解决方案是复杂的而不是单一的。

但是，让他忧心忡忡的是两个现象：第一是资本主义社会对于自由的侵蚀，游说团体和背后的资金支撑着美国运营着世界上最大的监狱；第二则资本主义下人们自扫门前雪式的逃避，这是对于集体责任感的忽视。

这或许也是剧中新区实验和那些“事不关己，高高挂起”的草台班子的灵感来源。

诚如他所言，在这个衰颓的城市里，多少个体只是在成为宏观叙事的分子上无力地画了一条竖线。

All in the game and game is the game.

All in the game...

引子《火线》是我第一部跨了两个年才看完的作品，恰逢西安疫情，在家一个多月，横跨元旦和春节，让我彻底从工作中抽离出来，这种突然慢下来无所事事的生活，给了我去啃一些大部头的勇气和动力。

于是乎，我就决定拿下《卡拉马佐夫兄弟》和《火线》。

两者几乎是同时进行，下午看书，晚上看剧，成了我疫情期间的规律生活。

但是没让我想到的是，《火线》的第一季就让我最先啃不下去，倒是《卡拉马佐夫兄弟》让我看得饶有兴致，在我将《火线》停摆了一段时间后，给看完了。

看过的都知道，一时间是无法能读进去其他作品的，所以我又找到了一个理由，把《火线》这部剧重提日程。

平淡无奇《火线》的第一季并没有像其他美剧那样很快抓住你眼球，他的平淡无奇的开头就注定的了这部剧强烈人文色彩的特性。

它没有很快给你把故事的大概和人物关系给力捋清楚，而是先给你铺开了一个大面，让后一个点，一个点给你展开，直到把所有点都介绍完后，你自己才明白了这些点是如何构造成巴尔的摩这个面。

然而基本也得到第一季快结束，你才理得清楚，而且这情况在第二季中同样也是如此，让我刚刚忍受完第一季后，又在第二季的前半段陷入到云里雾里中，也就是在第二季中断，让我差点弃剧····。

即使在没有文化和语言差异的美国，《火线》依然是一部非常慢热的作品，我看了很多评论，大家几乎都是在前几集中熬过来的。

因为有着极高的评分，给我要把它看下去的虚荣心，所以不得不说，虚荣心有时候真是一种很好的动力。

This is American火线第一季的开头就是这部剧的主题。

jimmy听说snot每次在赌局抢钱，却每次都能来参见，觉得不可思议，但这就是美国啊，你又能拿他怎么样？

除了揍他一顿。

Avon，希腊人，那些孩子，马洛，李维律师，议员，他们和snot本质又有什么不同？

他们又被怎么样了？

你又能拿他们怎么样？

这里是巴尔的摩，巴尔的摩就是这样，你所谓的正义，又算得了什么？

从第一季到第五季，死了那么多人，抓了那么多人，耗了那么多精力，到头来，JIMMY和莱斯特丢掉了工作，丹尼斯放弃了仕途，最后的结果，就像第五季结尾，JIMMY把车停在桥上，带着满脑子的回忆，深情得望着巴尔的摩市中心，那里一直都没变，太阳照常升起，警察，政客，毒贩一茬又一茬得换，唯一不变的就是巴尔的摩。

剧情概括第一季展示了巴尔的摩的日常生活，街头贩毒，警察办案，各路人马纷纷上演着自己的生活与故事。

第二季转到了码头风云，第三季又继续回归街头，第四级的教育，第五季通过媒体的角度再次重现。

那么看完第一季后，不免会有人疑问，巴尔的摩为什么会是这个样子？

第二季度码头告诉了我们这个城市的江河日下，码头就是巴尔的摩工业和经济的风向标，所以也奠定了这个城市高犯罪率的大环境。

第三季的江湖轮回，狠人不断涌现，警方的无能为力，铲掉了昔日老大Avon，却促成了马洛的崛起，唯一可以暂时渐少凶杀的汉姆斯特丹方案彻底失败。

第四季又向我们展示了学校和家庭在巴尔的摩如何成为犯罪分子的培养基，孩子都是无辜的，他们没有选择的能力，他们都是被选择踏入了自己该走的道路。

第五季政治层面更加浓墨重彩，通过媒体的角度告诉大家，上层和民众最关心什么？

所谓的真相到底有有什么意义？

似乎每一个人对巴尔的摩今天这幅局面都有着不可逃脱的责任。

被扼制的变革毒枭Stringer，码头工会Frank，警长Colvin，Carcetti，他们都曾雄心勃勃，想要扭转局势，做出改变。

Stringer对暴力得摒弃，让毒品市场化经营；Frank主张修运河，重镇码头经济；警长Colvin的汗姆斯特丹化搞定了街头治安，市长要对巴尔的摩的政治腐败动手。

他们的目标都可改变当下棘手的问题，但是为什么都是失败？

因为他们都在做着不属于自己阶层和地位应该做的事。

Stringer忘记了自己和avon如何靠暴力起家，Frank为了运营资金不得不和希腊毒贩暧昧不清，Colvin的擅作主张让上层颜面尽失，Carcetti发现，自己原来什么都受州政府摆布。

于是stringer死于对街头传统的背弃，Frank死于和魔鬼共舞，Colvin不得不引咎降级提前退休，Carcetti不得不在屁股还没坐热的情况下，又开始忙于州长选举。

阶级与地位正如上述他们的失败，根本原因就是因为他们做了高出自己阶层和地位所能驾驭的事情，所以Carcetti才不得不继续往州长的位置去爬，从而以后才能更好的地区解决当下的巴尔的摩城市所面临的问题。

Bunk和Omar出自同一所学校，一个是体制底层探员，一个是街头底层侠盗；Joe和Burrel出自同一所中学，一个是东区大佬，一个是西区警局局长。

所以无论你在哪条道，你都是无法超越自身阶层属性的，出自什么阶层，就能折腾什么样的事。

这样是为什么Colvin能看得上wee bay儿子的原因，愿意收留他，因为虽然它最顽劣，但是他相比Randy，dukuan，和Michael，他的家庭条件最好，虽然他爸是毒贩，他妈是个半吊子古惑妹，但是在他爸未入狱之前，他肯定也是养尊处优，无人敢惹，及时后来wee bay进去了，他被妈妈逼着贩毒，他依然是小伙伴中经济条件做好的那一个，是那个社区少有的能和自己父母见面的给人小孩，所以他没有作恶的潜质，只有公子哥的纨绔，Colvin正是看出了他的内在，稍加培养，他马上就能在大学的演讲台上口若悬河，而其他的小伙伴还在未生活发愁，难道真的只是运气不好吗？

社会秩序的崩溃码头衰败映射着整个城市工业和经济不可逆的下行，犯罪率只会居高不下，这是根本。

Frank时期，和希腊毒贩也只是暧昧不清的关系，Frank死后，码头为了生存，等希腊人卷土重来后，码头将和贩毒组织彻底狼狈为奸。

之前有着Avon这样的江湖大佬，局面还算稳定。

Avon是个天生帮派分子，他继承了父亲老巴克斯戴尔的衣钵，有着老派的作风，和强有力的领导，喜欢亲自上阵，享受帮派的生活，有原则的使用暴力，像一个军阀一样，让西区的街头事务稳定运行。

平时还喜欢打扮时尚，和东区约比赛，他是真正融入巴尔的摩西区生活的帮派分子。

然而正是Avon入狱期间，他的好搭档的stringer为了洗白，开始摈弃暴力，自动解除武装，接受了不属于自己阶层的教育，妄想跨越阶层，导致了西区的权力真空，在joe想去用合作的方式填补失败后，被草根出身的马洛团伙通过暴力逐步取代，尤其在Avon被逮捕后，警方无心插柳，间接替马洛避免了被报复的命运，马洛更是兵不血刃的方式掌握了整个西区。

后来马洛用肮脏的方式干掉joe后，直接对接希腊人，统一巴尔的摩毒品买卖，他的掌权预示着旧秩序的彻底崩溃，接下来整个巴尔的摩的街头将面临更加黑暗的统治。

就像是Joe对他的侄子Cheese所说，“你的爷爷是第一个在约翰逊广场买房的有色人种，他身上有着一些东西，但是你们正在失去。

”失去的，正是老一辈人努力追求的文明和秩序。

马洛：张献忠式人物的狭隘与局限性正如同我上文中提到的，人的属性首先由阶级决定。

Avon出身巴克斯戴尔的黑帮军阀世家，他做老大有着在黑帮层面的合法性，所以他并不需要大动干戈去维护自己的地位，同时，他还对西区街头的稳定有着使命般的责任，正如如他在狱中对马洛所说，我爱我的西区黑人兄弟。

Avon，stringer，joe都是街头秩序建立者，马洛是秩序的破坏者，所以草根出身的马洛永远无法做到Avon那样的谈笑风生和潇洒自如，永远躲在后面让Chris和snoop为自己暗中扫清障碍，他无法做到像Avon一样亲自上阵。

剧中唯一一次开枪打死的是引诱自己的女人，唯一一次亲自动手打的是街头小孩，导演不加掩饰的揭露了这个角色本身的懦弱，被独行侠Omar吓得不敢出门，他外在的残暴和滥杀都是在掩饰自己本身阶级的地下，像历史上那些草根身的独裁者一样。

越是阶级地位地点人，在成为统治者的路上越是要杀掉更多的人。

然而这种人物在历史上基本也是不得好死和断子绝孙的。

他用卑劣的方式坐上了不属于自己的地位，用杀人获得的政权只能靠继续杀人区维持，永远活在对地位不稳的恐惧之中。

最后他再一次踏上了不属于自己的位置，看似最后他西装革履的出现在酒会上，完成了stringer的毕生梦想，一副洗白商人的模样，他自己内心是最清楚的，有偷跑出来，只有在街头那种刀口舔血的生活中才能自由呼吸，感受自己的存在，被小孩枪伤后，他看着流淌的鲜血，露出了整个剧集里唯一的笑容。

他或许知道，也或许不知道，他这个几个月前连取钱都不会的人，等待他的要么是被律师和上层政客把他身上的油揩得一干二净，要么就是重回街头后的惨死和再度入狱，等选举的事过后，新的JIMMY式的警探依然会对他彻查到底。

他现在哪里都不属于，街头没人认识他，上流社会他只是个嗷嗷待割韭菜。

就算在之前，在狱中的Avon后照样可以摆他一刀，他现在成了彻底的里外不是人，难逃彻头彻尾的悲剧命运。

转来转去，最后权力又回到了Avon的手下，slim手中，他会继承Avon和joe的处事智慧，让贩毒活动更有效得进行，马洛也只不过是王朝更替当中的昙花一现，终将消失在街头。

结局的轮回每一季的最后结尾都展示了Nothing changed in Baltimore，尤其是第五季，剧中的每个热点人物都有了新的继承者，过去的事情又即将在新的街头继续上演。

为警察事业拼搏一圈，到头来Jimmy和莱斯特丢掉了工作，丹尼斯和clovin辞了职，警局还是那个警局，巴尔的摩还是那个巴尔的摩。

最让人心痛的无疑Randy这个孩子。

他是四个孩子中最聪明伶俐的，也是最渴望变好的。

Dukuan沦为巴布斯是很难在现实生活中避免的，他的内向，善良和软弱是底层人最知名的弱点，他的好兄弟Michael由于同年阴影，成为打手也是迟早的事，走向Omar的道路，似乎是他与内心仅存的善良折中出来的结果。

然而Randy是最渴望有人收养的，也是服从性最高的孩子，如果能有正确的引导，他的生活不会差。

但是由于一次与警方的合作，彻底葬送了这个孩子对生活美好追求的希望，无法被收养的他不得不走向收容所，这个犯罪分子的“培训学校”。

少年的一天像是成人的一年那么漫长，当你还没在Randy失去寄养家庭的悲伤中回过神时，到了第五季Bunk前去探望他时，他已经失去了之前脸上的圆润，变得棱角分明，没了之前的犹豫和软弱，长成了你最不愿意看到帮派分子雏形，成人的一个小失误，直接就造成了少年走向了相反的命运。

在我看来，他是所有人中，最有可能成为马洛的人。

他已经彻底丧失了对司法系统的信任，加上之前街头分子对他寄宿家庭的毁灭，他成了那个谁也不信任的人，如果他之后走向贩毒之路，他或许会比马洛更狠。

也许只有汉姆斯特丹是时下最明智的的选择，是Colvin警长毕生的智慧之举。

他明白吸毒的人解决不了，贩毒就无法解决。

既然贩毒无法解决，为何不在大家能接受的情况下减少暴力和犯罪事件的发生，让许多街头恢复平静。

但是大家怎么能忍受这种无为而治？

总得做点什么，抓了旧毒贩，来了新毒贩，一代更比一代狠，道高一尺，魔高一丈，越想去改变，越是改变得一团乱，最终的恶果也是无限循环和轮回。

Omar之死Omar这个人物不管刻画得如何精彩，他终究也是一个犯罪分子。

在他违背和Bunk的承诺，为了复仇开枪杀人之时，他的死就已经注定。

这种人物是没法安死在床上的，但是谁有资格杀了他呢？

当然就是那个在街头被他影响，模仿他动作的那个小男孩。

被一个无知无畏者所杀，也是自己之前种下的因，这种死亡对他来说是最浪漫的，毫无痛苦，他没有败倒在任何人面前，他的故事还被街头的小混混津津乐道。

关于kima她几乎是剧中女一号的存在。

她的告密行为，是妇人之仁最直白的体现。

最后得知情况后，Jimmy只是给与了理解和宽容，但其实内心并没有接受她的道歉，于是离开酒吧扬长而去。

之前坚持不去检举wee bay，看似坚持原则，但是后来告密行为，就说明了她是一个不愿意承担的人物。

第一次让同事们不得的再次寻找证据区追查wee bay；第二次直接就因为她送走了jimmy和莱斯特，还帮上层搞得一团乱。

虽然本身Jimmy和莱斯特就实在作死，但还没有到不可挽回的局面，而且Jimmy之前还帮助她打掩护。

还有她间接对巴布斯的影响，把巴布斯这个她忠实的线人仍给herc，差点害死巴布斯，只因巴布斯已经没有了对她实际的价值。

她的内心不愿意区承担任何东西，只为自己所谓的清白。

最后警局里曾经她最铁的同事和领导都纷纷离开，她带着这个告密者身份如何在职场生存？

关于JimmyHe is a natural police这是Jimmy的上司Jay对他最高的评价。

如果我死在街头，我希望是Jimmy来把处理我的案件。

不管在职场上捅出多大篓子，把家庭生活搞得如何糟糕，私生活有多混乱，谁也无法否认Jimmy对警察工作的热爱，为了工作不顾一切，他是你最好的盟友和同事，是你关键时刻最值得托付和信赖的伙伴，最后Jimmy的欢送会也显示了这个人物在剧中的积极作用。

他就是爱尔兰人的精神象征，他像他的那些最早移民到美国的祖先一样，继承了他们在这片土地上百折不挠，开拓进取的精神。

主题你或许以为是Jimmy，但实际上，巴尔的摩这座城，才是这部剧唯一的主角。

那么巴尔的摩又是什么样的呢？

吉米的勇敢，莱斯特的智慧，丹尼斯的正直，奥马尔的原则，巴布斯的坚韧。

这就是导演眼中的巴尔的摩，他所深爱的城市，也是剧里毒贩和警察深爱的城市，也许它破败不堪，江河日下，谁都在抱怨，但谁都又不愿意离开的它，大家都在用不同得方式去热爱着这片土地，即使大家每天都在way down in the hole。

结尾《火线》这部剧是一部让人很难看得进去，看完后，又很难走得出来的剧集，每一季的开头预示着新事物的发生，一到结尾又是天道轮回，所有预想和期望都湮灭在无尽唏嘘当中。

When morning comes，And nothing’s changed，And the word outside，Plays the same old game.

昨天晚上看完了The Wire 第五季, 彻底服气了。

什么叫神作，这就是神作。

　　 我挺喜欢看电影的，IMDB 250 里的我基本全看过了， 不在IMDB250里的乱七八糟也看了好几百部。

我看完没看完的英文连续剧大概有50部上下,算来看过的片子也不少了，至今认真写过两个剧评，一个是 电影 The Cinderella Man, 中文叫铁拳男人， 这片子纯从电影角度看不算顶尖，但是着片子完美诠释了啥叫男人，实在打动我。

还有就是这部 The Wire,比较喜欢另外一个翻译：窃听风云。

这部片子在IMDB 排第二，在我个人排名第一。

套用别的剧评里的话，再过10年，就算别的经典作品，比如24小时这类的作品，都被人遗忘的时候，The Wire 仍将熠熠闪光。

The Wire, 可以称得上“伟大”。

　　 一定有人会有疑问,这么牛逼的作品为什么没拿什么大奖,播放时收视率也不是最高? 因为这部作品不纯粹是以娱乐为目的电视剧。

我非常同意当年 Chicago Sun-Times 对这部作品的评价：“这是一部最有野心的电视剧，但是受制于剧情的复杂性和情节的缓慢展开。

”这部作品真的够复杂，出场人物众多，片子里满是连英语地区观众都不懂的俚语黑话，主题涉及广泛。

单单想看破案剧的观众不能忍，单单想看黑帮片的观众也不能忍，单单想看律师片的观众不能忍，单单想看友情亲情剧的观众也不能忍，单单想看政治阴谋，校园暴力的观众也不能忍。

只有一种观众忍了，看完了，高潮了，这种观众就是最有野心的那部分观众：嘿，老子还真不服，我倒想看看你编剧把这么多东西够揉巴在一起能整出个什么幺蛾子？

于是， 最有野心的观众被最有野心的电视剧折服了。

别人服不服我不管，我彻底服了。

　　 说说这部片子的题材。

这部片子的内容大约可以用以下关键词概括：毒品、黑帮、警匪、政治、阴谋、法律、教育、就业、媒体、工人阶级……靠， 连工人阶级都弄出来了，这到底是什么玩意啊？

你很难想象把这么多内容凑在一起，还要把几十个人物，发生的大小故事全部理清楚，是不是一件可能的事情。

但是编剧和制作人，站在一个更高的立足点来讲这个故事：他们想描绘的是城市，Baltimore,当代美国众多城市的一个典型代表。

时代杂志评此剧： "no other TV show has ever loved a city so well, damned it so passionately, or sung it so searingly（没有其他任何一部电视剧象本剧一样如此的深爱一个城市，如此激情的批斗一个城市，如此热情的歌唱一个城市）。

　　 本作的编剧是Baltimore Sun 的前记者，干了12年的市政记者工作，整天就跟这些教育问题、就业问题、政治、凶杀、毒品打交道。

人家用了十二年的积累憋出来一个剧本，你可以感受得到里面的含金量。

每一句对白都那么精辟，那么真实，每一个角色都栩栩如生。

说到这里得说一下国内的电影，国内的电影制作现在不差钱，摄影、特效，演员也不差，但是那个剧本真的让人吐血，把观众都当傻B呢？

本剧没有主角，对我而言全都是主角儿。

任何一个角色，都可以拿出去单独拍一个电影讲它的故事。

下面对我喜欢的角色做一个短评。

　　 　　Omar Little: 够胆，够酷，够狠，有情有义，江湖豪侠， Indeed ! (我买了两件Omar 的T恤，有一件是Omar’ coming, YO. 酷毙了) 　　 　　Bubbles: Bub’s depot 那小推车太有型，是反抗毒品、反抗自我沉沦最好的象征。

有剧评说Bubbles 自杀了， 我擦，人家明明最后活的好好的。

　　 　　Snoop: 邪魔小女魔头，杀人不眨眼，说话超级吊。

临死之前很镇静的对着汽车后视镜疏了疏自己的小辫，问杀手：姐的发型咋样？

那一刻，哥真被你迷住了…… 　　 　　Jimmy McNulty: 私生活混乱的破案专家，我行我素，从来不服上级管教，敢于打破常规达成非凡的目标。

他和乔布斯本质上是一种人，推动世界前进的那种。

人家Beadie 挺好的，以后就不要乱睡觉了，……估计不太可能。

　　 　　Bunk: 真正的凶杀组警察，找朋友就得找这样的。

那肉肉的黑脸越看越可爱。

　　 　　Avon Barksdale：他不要当生意人，不想统治整个城市，只想要他的Corner. 江湖大哥。

哥混的就是名气，义气 ，当大哥就得是带兄弟，占地盘，谁不服就打他到服。

Marlo, F you.　　 　　Russell 'Stringer' Bell： 真让这哥们甩着膀子干下去，真有可能一统江湖，只可惜他太超前了，太心急了，心太黑了。

　　 　　Jay Landsman：这哥们就是极品啊。

看见他手里卷着黄色杂志,色迷迷的，圆咕隆冬的滚过来，凶杀组警察们每次都心里暗骂：F, 麻烦又来了。

骂归骂，上级喜欢他，下级也爱戴他，就算换十个警察局长，他依旧还是凶杀组的组长。

　　 　　 Frank Sobotka : 不惜以身试法，想以一己之力挽救前途渺茫的港口业，尽力维护照顾每一个生活困难的工友。

倾尽全力，努力了，失败了，他永远活在港口人民心中。

骂完编剧接着看下一季。

　　 　　Marlo: 知道我是谁吗？

我是Marlo！

My name , My Crown!!，一拳把街角拿枪的小喽啰干倒，满意的笑了。

会咬人的狗不叫，Marlo不吭声， 只咬人，嗜血的街头之王。

　　 　　Cedric Daniels: 知进退，更可贵的是知道坚守底线，做大事的人。

有他当警察局长，乃人民之福。

可惜君子斗不过小人啊，古今如此，我擦。

　　 　　Herc：典型的头脑简单，四肢发达，玩弄点小聪明，爱贪点小便宜，一辈子也就这样了。

　　 　　Lester Freamon：神探是怎么炼成的？

如果你被冷落了13年零4个月，还一直想着怎么破案，你多半也可以成为神探。

　　 　　Bodie：模范小弟。

找50个Bodie帮你守街角，你就无敌了。

　　 　　Kima' Greggs: 模范女侦探。

找20个Kima 去破案，你就无敌了。

　　 　　Clay: 完美诠释了啥叫：Shiiiiiiiiiiiiiiiiiii t ! 　　 　　'Bunny' Colvin： 富有社会责任感的领导，敢于顶住压力和风险进行改革，独自承担失败责任。

哥，让我跟着你干行不？

　　 　　Carcetti ：我相信Carcetti 是真想为人民做点实事，但是政客嘛，注定要用妥协来换取利益的，有时候只能让自己的良好愿望妥协了。

最近在重看所有季，补充几个角色的短评。

Prop Joe: I got a proposition for you". 讲文明，有大局观的黑帮好主席。

越看到后面几季越顺眼。

Chris : 这哥们真乃煞星是也，看他那一身黑漆漆不合身的长衫，谁晚上见到他都得到废弃屋躺下。

Michael: 少年版Omar。

送弟弟分别那段，真让人伤心。

泪抹完，枪上膛，Michael 的时代到了。

Slim : 忠心耿耿，老大咋说咋干，不打折扣的兄弟，靠得住。

Ervin Burrell： 就一个见风使舵奉上欺下的烂人，无耻无原则。

Randy: 这小子笑起来太灿烂了，给第四季添彩了。