8号出口

男主每次看到异常不马上转身还要研究一番快把我身旁那个老哥急死了

故事开头镜头语言设计很吸引人，主观镜头和声音的过渡非常自然的推动故事发展，但当男主进入8号出口以后，太追求游戏的形式了，重复出现的镜头让人有点不耐烦，而东西凭空出现的东西，也会觉得有点莫名其妙。只能过度解读一下，将那些恐怖元素和怀孕，堕胎，生孩子羊水胎盘等内容联系到一起。但有一点编剧做的很好，他不仅用无尽循环形容男主心理道德斗争过程，也展示了其实每个人都会陷入这种心理斗争，一直在8号出口走路的男人说自己也陷入这种困境。最后结尾没有亮点，故事核心太小，只是让人想到了一个小的社会不文明问题：每个人都会当父亲，在地铁里看到母亲抱着孩子啼哭被其他人骂时，要及时站出来制止。

居然忘记标记这部了，高开低走了，原本可以探讨很多东西的，但是明显没有做到。

极其标准娴熟的类型行货，一道又一道的闯关机制好像已经谈好了与短视频的合作，接下来一年都将成为五分钟看电影博主的狂欢。

电影宫的声响效果一绝

看过游戏的实况。恐游改成电影我一点意见都没，但是行走模拟器真的适合吗，看久了就觉得非常重复。感谢小松菜奈女士贡献的五分钟荧幕时间，男导演再让女演员当花瓶试试呢。不过首映观众好像很喜欢，持续了要有五分钟的鼓掌和欢呼给二宫和也和菜奈。见到了菜奈开心

#Cannes 电影宫的8号出口在哪？我真的没时间陪你闹了

這裡的影片中記錄下日本民眾因為遊戰被困在八號出口，過程中不斷的出現在某一個生沒的地下道，有些人會在電梯內的冷言冷語答問，所以當場氣氛超恐怖。

由于对结局失去了控制，从解谜游戏改编的电影从成为了另一种节奏游戏；在这个意义上完成度还是不错。

★★½☆☆影片几乎完全依靠重复来搭建结构与氛围，长镜头把主要角色与观众一同困在无尽循环之中。局促的空间与节奏偶尔能制造出颇具张力的瞬间，但人物塑造过于扁平，导致叙事缺乏足够的风险感，概念的潜力在半途便显得力竭。原本关于工作、重复、人生以及冷漠的人际关系，完全可以与惊悚片这一类型产生更深层的化学反应，人物之间的互动也能够更具张力；然而影片最终却仅仅收束在“是否准备好做父亲”的命题上，显得视野过于狭窄。

前三分之二都不错 长镜头给的氛围拉满 加上最日常不过的社畜地铁 二宫和也自然的演技 东京呼啸而过的窒息感简直在我脑子里盘旋 但是后面感觉收尾无功无过 意料之中

干净完整

#Cannes78th 第七部。 作为没有玩过游戏的人，看得非常沉浸，节奏把握得相当合适。主题也挺有针对性地具有警示和教育意义。（针对东亚中青年适婚男性） 但我请问：真的有人会犹豫和小松菜奈结婚生子吗？？？

18 May，戛纳。简单的剧本，完美的执行。从技法出发值得四星，但是故事内核太男了有点受不了。小松菜奈真人真好看。

开头还是很不错的 有技有形 但越看下去这主题剧情…

#2025Cannes#【-】其实对于原作游戏那种10分钟就能通关的单机恐怖游戏来说，改编已然是合格之上的水平。无奈这个机制和概念本身就不适合影视化，开场的主观视角就直接强调了游戏的临场感，探秘过程中我也会跟随男主角一起去寻找不同，其实这算得上一种新型互动模式，触发的9个怪异事件也有较好的呈现形式，如果把整部设定变成会被怪异事件杀掉然后复活反复一定会更出彩📽️

还不错的一部电影，挺好的，演员演技也挺不错的

#TIFF2025#没有浪费游戏这一媒介本身的独特性，然而将其套入一个陈旧的fatherhood和出生主义讨论的主题显得格格不入，难道对怪异与不安侵入日常通勤的场景就只能有一些男本位的基础想象。包括小松菜奈的两个女性形象都是边缘化的符号，不得不带着孩子在rush hour通勤的母亲的痛苦和无奈，就算成为了父亲也不可能真的懂得。除了二宫和也用力过猛的演技让人失望外，设定没有被充分利用也让人惋惜，但是“Exit 8”对于当代生育焦虑的展现倒是留下许多（东亚）feminist reading空间。

本身是还不错的心理恐怖电影，看了一下原本的游戏感觉还是电影的质感好一些，但是日本男导演那种几乎完全从男性视角出发“不要堕胎”的呼吁还是创到了我。

急躁的人真的看不了！第一次归零就受不了了 只想走出电影院