福田村事件

百来年后的22年，福田村被封村了。

注意力全被东出昌大的渣男吸过去了

前半篇为故事铺叙，在来回切换的多组人物间塞满各种“主义”，冗长乏味，对故事没有多大帮助，对节奏损伤实多；后半篇进入事件，暴力在政治和恐慌间滋长，故事在冷静的慌乱中进入高潮，耐人寻味。

森達也執導，永山瑛太、東出昌大等人主演。採多線式敘述，影片節奏無趣，部分場面說教，看起來像是電視台製作的作品，全片倒是真的蠻有教育意義的。

每条人物线都拍的太久了，出轨乱伦拍那么具体干嘛呢？整体非常冗长无趣，剩最后半小时才看出想要拍什么，也得亏是最后半小时挽回一些分数，浪费了挺好一题材

无良媒体、意识形态、极端民族主义铸成的悲剧。平庸之恶下受害者变成了冰冷的数字，结合历史进行重构，把数字变成活生生的人。还有个重要背景，战败＋灾难后，把内忧转成外患是常规操作了。

电视剧水平

前期漫长铺垫的着力点明显偏了，如果想要追根溯源地拍，更应该多角度地从成因开始说起，在这场自上而下的军国主义洗脑运动中，政府无疑是最大的元凶，但几则公告与几句传言就让民众产生莫大的恨意与恐惧，说服力显然不够，恰巧近日在看《叫魂》，相信此次事件的背景也有更多更深的细枝末节，但森达也不仅没有选择在此深入，就连政府对事件的发起，都只是靠口述的几句公告，处理实在敷衍。而后的笔墨全挥洒于村子里的众生相，特别是在充当“好人”身份的两对情侣身上，四人的恋情对后续的情节又起不到任何的作用，处理太过多余。

我只是想写真相，朝鲜人里既有坏人也有好人，日本人也一样，既有好人也有坏人。报纸必须要为人们照亮脚边黑暗的路。

虽然背景设在上个世纪二十年代的关东大地震前后，但影片同样具有普遍的社会学意义：只要在封闭的环境里，有狂热的某种社会情绪，有被塑造出来的假想敌，有只接受单一信息且容易被煽动的民众，很容易出现这种一群人把另一群人当成异类施暴的极端事件，日本军国主义是这样，发生在上个世纪六七十年代某国的特殊年代不也如此。四星半

大事件被慢慢的抹去，反而演绎了一些细枝末节，有点颠倒失衡。

精彩！福田村这类事件，本来就是最能反映关东大地震朝鲜人虐杀问题所在的案例。而电影的野心不限于社会学兴趣，即流言如何掀起社会恐惧，导致了几乎全民参与其中的6000人的虐杀。还把事件放在近代以来的历史脉络中，把问题辐射到整个战前的社会和体制、太平洋战争以及战后包括战争责任在内的种种问题：以“非国民”的称呼为代表的“忠君爱国”——被体制灌输的共同体性感的爆发，日本的对朝统治、日朝关系、三一运动以来民众层面上对朝鲜人的仇视，俄国革命后西伯利亚干涉为代表的对外扩张的军事野心。导演都在电影的高潮用剧情和台词给予了充分的抨击。当流民的日本人身份被证实后，杀红了眼的在乡军人会不甘心地说，“让我们这样做的不是上面么，我们只是为了保护村子和国家。”未尝不是对战争责任问题的映射。

如果你是已经了解这段历史事件的人真的没必要浪费这两个小时。这么沉重有价值的题材拍得如此无趣！纪录片导演只想事无巨细来表达人物的多面与复杂，实际上上只让全作显得冗长。最高潮的杀戮戏甚至在镜头设计上显得非常业余。

人类从历史中学到的唯一的教训，就是没有从历史中吸取到任何教训

一部历史剧情片，冗长！！！现在的片子真的感觉编剧导演都口袋贫瘠，水时长，凑不出来点内容。电影最后1/5有个爆发高潮，但铺了4/5时长，这点高潮显然是不足以支撑的。这部片子高分点可能是日本确实很少直面二战历史史实，有日本导演拍是值得鼓励的，但这不影响评判这部片子确实能力不足。

首先这是一部反战的影片，更是他们内部反省的作品。

好乱的电影

so boring，演员都如此生涩，不仅没有演技，而且感觉智商都不足，都怪莫名其妙的！太boring了

前面生活化表达，人情味积攒之后，少了最后那一下。东出昌大找到了他的最佳戏路。

谁不想和船夫在船上那个呢