MR73左轮枪

电影中那些警察，尤其是那些不按牌理出牌寻求正义的警察，是观众的大爱。

一切现实中的“行不通”，在电影里都大开绿灯，往往通过激烈血腥的打斗和扣人心弦的智斗，罪犯伏诛或坐牢，英雄抱得美人归或升职。

在众多这种和真实隔着三层的警察题材电影大行其道的时候，法国电影《MR73左轮枪》无疑是在逆向行驶，几乎是回到了常识层面。

成龙的《警察故事》系列，加入了喜剧色彩，有去英雄化的迹象，但是他总能圆满完成一点都不简单的简单任务，毕竟还是半个英雄。

黄秋生的《野兽刑警》虽然更接近现实，但在最后一场大战中独斗群狼，居然能全身而退，还是有神化的嫌疑。

而在银幕上漫天飞的 夜魔侠、蜘蛛侠、蝙蝠侠、神奇四侠，诸如此类侠，其实也不过是没有进入体制的警察，是警察的派生、变种，是警察的升级版，是警察的超人化。

然而实际的情形是，警察并不是超人，也不是神。

《MR73左轮枪》里总是戴着茶色眼镜的中年落魄警察路易，就是这样一个接近真实的警察的例子。

他不是年轻的热血干探，也不是福尔摩斯式的天才神探。

他的生活被毁了，事业也接近完结。

一场车祸夺去了他的女儿，妻子则成了植物人；路易在痛苦中失控，居然做出劫持客车的荒唐举止，被内务部调离刑侦岗位，做起接电话的闲差。

他终日借酒浇愁，在痛苦的海洋里沉浮。

但他还是没有放弃作为一个警察的责任感，凭借多年经验，抽丝剥茧找到了连环杀手，和搭档乔治两人拿着来福枪指着嫌疑人，反倒是两人被疑犯被打倒，他的搭档还被疑犯纵狗咬死，他不是狂战士，他没有过人的身手。

虽然罪犯正法，证据确凿，但因取证非法、越权调查，不但没有功劳，还有罪愆，搭档白死了，众多的受害人家属得不到真相，他不能扭转乾坤、力挽狂澜，他不是神、不是超人。

把歹徒揍得一佛升天、二佛出世，于是正义昭彰、皆大欢喜，其实这不过是导演深谙观众的心理诉求，于是体贴的提供顺势的情绪按摩，观众满足是满足了，不过这种满足未免太廉价了一些。

然而，正义其实很难伸张的，是有难度的，是程序繁杂的，是障碍很多的。

像《菁英部队》里的巴西警察一样，简单粗暴，残酷霸悍，直接把罪犯的头轰掉，那是因为体制特殊，另当别论。

在法制完备的国家，则情形复杂得多。

比如辛普森杀妻案，就是现实中活生生的例子，这个逃脱了法律制裁的人，后来居然无耻的写了一本书《假如我干了》，那些抱着正义必胜论的人只怕要郁闷到吐血。

不庸讳言，现实中时常出现道高一尺魔高一丈的情形，你有维护正义的拳头，他有玩转法律的翻云覆雨手，罪犯逍遥法外的例子是所在多有的。

路易的搭档因公殉职，却被栽赃成罪人，而关键的DNA证据居然被销毁了。

因为凶手马迪亚斯的父亲是警界高官，且即将升任国家安全部副部长。

路易和玛丽去停尸房再次取DNA，被副部长亲信科瓦斯基阻止，最后的挣扎都无效，路易拖着尸体绝望的嚎叫，一个一向很少声响的人如此失态的、奔溃的叫喊，可见悲愤之深。

路易最终被赶出警局。

正义，不是心念一动就马上到眼前的东西，寻求正义有时比越过刀锋还艰难。

生活事业彻底毁灭、无法挽回，路易还能做什么呢。

他选择去修补他人的生活，去阻止更多的悲剧发生。

他拿出老搭档收藏的MR73左轮枪，开始个人执法。

为拯救情人玛丽，他杀了腐败警察科瓦斯基；为拯救受害人女儿嘉斯婷，他杀了获得假释的狼心依旧凶性不改的老杀人惯犯萨布拉；最后，他杀死老婆后自杀。

是的，路易不是神，不是超人，他奋力寻求的正义没有实现，他用自我毁灭的方式证明了至少他还是个硬汉，他给了罪恶的世界最后一击。

片头说影片是根据真实故事改编的。

这是一个沉重的故事，全片都采用了冷色调的画面，路易住的地方墙壁剥落，家具陈旧，有如废墟，这种环境和他的心情、和他的现实人生是高度契合的。

一个充满正义感的警察落魄潦倒、灰暗凄凉的人生，在来自现实的故事框架下和精心的背景设置下显得逼真贴切、令人信服。

本来警察故事的真实化、常识化，会起到去英雄化的效果，但是谁也不能否认，路易是一个英雄，一个真实的英雄，和那把制作精良的MR73左轮枪一样，这样的英雄形象更加立体、真实、坚硬。

（已刊，勿转）

【剧透醒目】只适用于已观影片者阅读推荐度：其实我想给3星半……因为它确实好过3星，但要说4星却还差了那么一点。

最后打了3星，是因为影片基调很悲，哈。

（最近比较推荐快乐的片子）推荐人群：不排斥朴素的低沉压抑气氛，且拥有敏锐触觉感受细节的成年人。

但有真实的血腥，且基本不推荐悲观人群观看。

片中景色精致美丽，有些地方甚至美丽得像童话一般。

且镜头渲染下了一番功夫，比如采用淡化色彩和增加雾状黑边来渲染气氛，看得出是用心在做的。

片子满满弥漫着悲伤的空气，不像《发条橙》那样以荒诞喜剧的形式表现犯罪，《MR73》的手法是写实、沉重的。

浅浅的总结了一下，我觉得片子想表现的包括以下两点。

一，“公理”并不一定存在。

这不仅体现在秩序的盲目——警局明明已经掌握了DNA证据却依然决定包庇罪犯，因为罪犯的父亲“正准备出任国家安全部的副部长，他和他的上司们都不希望人们知道他的儿子奸杀了五个女人”。

还至少体现在另一个方面，一个民间经久流传的观点——动物喜欢的人不会是坏人。

动物不会喜欢坏人吗？

什么又是坏人呢。

动物们都喜欢那杀害它们主人的凶手马赛，而马赛情急之中放出的狗咬死了追捕他的警察。

每个人的心中都会同时存有善念和恶念，但若要说那强奸、强迫被害者口交、将被害者活活毒打致死又捆绑摆放成同样的丑陋屈辱的姿势慢慢变冷变硬的马赛比一个平庸干活养家的警察“更是好人”，无疑可笑得荒谬。

所以说，动物不是神，其实它们也是盲目的，盲目得就像被人操纵的秩序一样。

二，虽然没有“公理”，但是总有“未来”其实看着《MR73》的时候难免就想到《Dexter》，虽然风格大相径庭，但两片的共同观点都在于——法网恢恢，并非疏而不漏，法律无法制裁的部分，就需要人为来清理。

而MR37的片风不像Dexter那样明快讽刺，于是注定了主角路易必然惨淡收场。

但影片的结尾寓意很明显。

生产过程被以片中拍摄陈尸般一览无余的手法拍出，婴儿的身体与自杀的路易一样鲜血淋淋，无疑在暗示着，血是死，也是生。

在接生的医生问嘉斯婷孩子要取什么名字时，我就知道，她肯定要说——她果然说了：“路易。

”此时，已经没有呼吸的路易大睁着眼睛倒在刚刚杀死的妻子身上，头紧紧贴着她血泊中的胸口，与以相同姿势紧贴在嘉斯婷胸口的新生儿遥相呼应，就像镜子相对的里外两边。

——那是路易。

紧贴在母亲胸口，哭，安静，又哭。

他当然不是警察路易的孩子，但又有什么关系呢，他是路易，他出生了。

不仅是他，这世界上还有千千万万个不同的路易，正在哭，在笑，在出生、成长和走向死亡。

他们不会全部都有美满的人生的。

但是，同样也不会全部都以悲剧终结。

那就是未来。

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又一部根据真实事件改编的连环杀手案，虽然不同于美国的十二宫那样扑朔迷离峰回路转，法国人用一贯冷静的视角同样把剧情铺设得扣人心弦，堪称犯罪题材中的上乘之作！

这个世界上就是有彻头彻尾的邪恶，而且它从不改变，然而邪恶降临到人们身上的时候该怎么办，正当观众都在思考时，主角已经毫不犹豫地亮出了他的左轮枪。

昨天看了MR73，最近几周连续看了几部法国电影，更多感受到的是法式的幽默，在他们视角下的现实，在现实中的侠义、冷血和轻松、阳光、美好的交织。

可MR73从开头扑面而来的是沉重、阴冷，而且随着剧情的推进，沉重更加沉重，阴冷愈发阴冷。

影片开头，路易坐在公车上响起的低沉男声算是整个片子里最中性的部分。

虽然中间有快进，但是在关了电视之后，这种沉重和阴冷还是挥之不去，路易最后吻了他的妻子，平静地自我了结的场景还是让我在沉寂和黑暗中落泪。

落泪和落泪不同，欢笑和欢笑也有差。

在压迫式的冰冷的现实中，每个人都有视角的选择，也有行动的权利，我倒不觉得最后的结局是如何地悲惨，现实是如此地无情。

更多是为了一个人，一个人在生活的不断压迫和打击中，不断坚忍地抗争，那很少很少的正面的人性好比黑暗中些微的光明，勇敢的人们还是会向着那光明行去，无论落实到什么行动，那一丝丝的光明正由我们为人的阳刚所点燃。

好像卖火柴的小女孩留下了一地的火柴梗，路易留下了MR73，阳刚的MR73。

自从《seven》以后，张学友那首《分手总要在雨天》就不如杀人总要在雨天响亮了。

阴沉的雨天，暴力的命案，酗酒革职的警察，车祸造成的破碎的家庭，被自己累死的同事，睡了自己的上司死对头，……有路走吗？

导演奥利维埃·马夏尔 Olivier Marchal因为04年那部《36 Quai des Orfèvres》（36警局/警界双雄 / 犯罪河岸/二捕曲）声名大振，那里面就是丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil和杰拉尔·德帕迪约Gérard Depardieu双龙会互飙演技，真是过瘾，这回时隔四年的新作依旧让人赞叹，黑色，压抑，绝望中，在影片的最后惨烈结尾里，很主旋律的，把希望和美好的世界留给观众：一切都会重新开始，一切都将过去。

另，看丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil演戏很过瘾。

Daniel, 我是沖著他看得這部電影，總體感覺，有點失望。

看這部電影之前，我的對它預期值是和【36總局】不相上下的。

電影里出現了類似【豺狼帝國】類型的暴力，虐殺，警局陰謀，以及影片最後的類似替天行道的殺戮，絕望。

最近這些年的法國電影好像突然一下子走進了死胡同，沒有Reno，Gerald，Daniel，似乎就沒有法國經費之間的對峙。

沒有【暴力13區】的酣暢淋漓的動作戲，從頭結尾又帶著【36總局】的影子，這部電影註定走向中庸。

其中，電影的線索交織的顯得很牽強，有點預賦新詞強說愁的感覺。

法國氣息的陰鬱攝影，醉醺醺的警察，紅顏知己的相助，同事的慘死，家庭的不幸，沒有創造出其他創新性的元素。

拍的也太想当然了， 女孩子给罪犯写信告诉他：你要出来了呀我还记得你的哟你可别忘了我哦然后杀人犯醒悟：哦原来20多年前还有余孽的啊那我出去后找她叙叙旧呗 牢房杀人那里明显的脚可以碰到地还特意勾起来； 女孩子去找警察，警察说我很忙然后又特意跑出来说对不起，陌生人啊你Y那种心情下还这么好心； 牢房里那么简单的杀人都能认定为自杀，两个警察拿枪背后指着人家都能让人跑掉，警察也没这么个弱法的； 莫名其妙的太阳雨水管淋的痕迹太明显了，一下斜着淋一下直着淋； 男主落寞也就算了，那女警一边一脸苦大深仇的，一边和手下“消遣”，一边和人家ML一边作对是啥个意思； 所有警察做事情都没在动脑子，反正就是让人看着是所有人，连老天都在和男主作对，然后又不能把他真的怎么地，然后男主一次次的被打，被坑，被出卖，转个身继续做自己想做的。

好莱坞拍这种真事改编的案件一般要么是大张旗鼓，激扬澎湃，要么是平平淡淡，贴近人物，可看你弄的，拍的这么沉闷又这么不合理，谁会觉得你是在讲真实的故事。

最后的最后还来个这厢杀人那厢生崽， 生孩子跟你前面大篇幅的剧情有半毛钱关系啊， 不玩这套你会死啊！！！

影片节奏紧凑，那些倒叙、插叙都恰到好处，反映人物内心世界的同时又进行着叙事，基本没有无谓重复的情节。

所有复杂关系的转换都有非常自然的铺垫，一部非常不错的类型片，感官上的刺激、人性脆弱的感动都显得真实可信，可能也和影片改编自真人真事不无关系。

虽然与前一部走的风格相近，但是奥利维埃·马夏尔 Olivier Marchal的控制力更纯熟了，影片将两个同样拥有痛苦记忆的人通过不同年代的两场连环谋杀案联系起来，在不断深入人物内心的同时，也揭示出令人发指的罪行和不可告人的隐情。

好久没看到丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil塑造一个好角色了，这两三年除了一部不算成功的翻拍《第二次呼吸》外，其他基本就是各类轻松的喜剧角色。

但好演员就是好演员，角色本身的塑造难度反而是次要的，那种存在感对于影片给观众的承认度是更重要的，不得不承认这部影片印象不错，他起了很大的作用。

2008-12-15

同样是犯罪，纠缠人性和心理之间，力图表现人在各种情况下的内心最深处的动态。

但不可否认，影片导演导演有点臆想过度，第一次看片子，会觉得很多事件可以说是自己意淫出来的，但这部片子偏偏又是根据真实事件改编，那么就是导演表现力上的问题了。

比如隐藏的主角连环杀手跑龙套般的突然出现，又匆匆忙忙的被杀死。

让人很是怀疑正义的警察为了这么一个死跑龙套的忙碌整部影片到底值不值。

然后还有那你死我活的枪战，两个持枪宪警任由一个拎铁桶的坏人一步步退到自己跟前，然后转身把二人纷纷击倒？

已经连杀数人的罪犯明明已经胜券在握，却莫名其妙的丢下两个被打倒在地的警察转身就跑，（他是到底是普通小贼还是变态杀人狂）追赶时乔治明明离他顶多五米，却依旧不开枪，直至罪犯将恶犬放出把自己咬死，这些都是影片的硬伤。

还有一些作为中国观众难以理解的情节，部长的公子竟然只是被安排到宠物中心工作，在宠物中心工作还用部长安排吗？

丑闻暴露后部长只是威胁坚持正义的小警察来掩盖黑幕，而他理论上应该存在的政敌却老老实实的无所作为，而不是借此丑闻一举将对手踩到脚下？

尽管媒体已经铺天盖地的把部长之子被警察杀死的消息散发出去，但结果就是都不追究责任，法国群众真的那么傻？

任由这样一件奇怪的事发生？

二号反派科瓦斯基到影片最后干脆不出场，既没有升官发财，也没有罪有应得。

他出来干嘛？

还有那个神秘女巫一般的女警，同样在片中不知所云。

导演本想力求真实，但这些明显和影片风格不合拍的情节将影片质量大大降低，唯一可取之处就是对心理的描写还算可以，从这一点上来说，本片可以算是犯罪经典《老无所依》的高仿产品。

一个唏嘘的中年男子，没有肖康纳利那种老当益壮，老木逢春，老牛吃嫩草；看他那副身架，在邪恶势力面前，你原以为会他会大展手脚大显神通，结果，毫无悬念地被打得满头是包满地找牙，大叔，没事你出来干嘛？

这种角色，找我爸演都没问题的。

通篇电钻打墙似的法语，不知道他们在干嘛，一切都超乎逻辑，法国片不好懂，法国人也不好懂！