昏迷
Coma
导演:贝特朗·波尼洛
主演:朱莉娅·福雷,路易丝·拉贝克,Ninon François,Bonnie Banane,Adilé David,Mathilde Riu,Violette Guillon,Léa Jousset,莱蒂西娅·卡斯塔,加斯帕德·尤利尔,文森特·拉科斯特,路
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2022
简介:电影的主人公是导演贝特朗·波尼洛的女儿,她刚满十八岁,正是想要挣脱父母的年纪,不料却遇到了全球性的疫情爆发,只能被关在家里,感受生活的迷茫。无聊的日子里,她会在 YouTube上观看各种教程,和闺蜜在Zoom上聊连环杀手的魅力,听肯和芭比在芭比小屋聊他们的爱与恨。有一天,她从网红Patricia Coma那里购买..详细 >
伪实验片
抽象但是其实看到最后能get到导演想表达的东西
期待太高了 我理解整体不运动的思路,但内部的运动可以丰富一些吧
“梦首先关乎那些没有做梦的人。做梦者的梦与那些不能做梦的人有关。为什么与他们有关?因为如果做了别人的梦,就会发生危险。人们的梦总是贪婪的,以至于要吞噬我们,他人的梦都很危险。梦是一种恐怖的强力意志。我们每个人多多少少都是他人之梦的受害者。哪怕是最优雅的少女都会是一个可怕的吞噬者,不是通过她的灵魂,而是通过她的梦。当心他人的梦,因为一旦卷入他们的梦境,你就在劫难逃了。” 电影媒介内部所关注的是在银幕上以及对观众的精神、记忆、身体乃至欲望中所呈现的情绪和幻象的直接性。电影是这种绝对幸存的纯粹幻影。它向我们讲述一旦到达便无法返回的所在,它向我们讲述死亡。它用它自己幽灵般的奇迹向我们指出不该留下印迹的东西… “人们在无限地、自由自在地旅行,而无需被封闭,但与此同时也被完美地控制,这就是我们的未来。”
单人空间 人偶动画 梦境
“混沌”不仅仅是女主人公的精神描述,它在更多时候体现于影片“业余”的质感中,就如开篇梦境般的蒙太奇剪切,镜头前近乎无一刻在清晰的视野之内,低沉的电影配乐彻底取代了画外音,使之贬值为银幕上浮现出的字幕,因为在梦境中,观者所看到的画面常常是无声无声的梦并不是无声电影的真正来源,梦的“无声”只是指一种日常生活中被一一约束起来画音关系被尽数瓦解,物的声音不再与物的触/视感相匹配,而在这种违逆中才可洞察出灵魂的真相,对pandemic时代的细腻勾勒,并非写实,却又现实当女主人公离开封控的居所时,画面总会转接至一间监视所,其上的监控器与不明来源的机械冰冷的画外音佐证着女孩逃脱的一切行径,同时又证明了行动的徒劳,直至最后一次出走,似乎永远隐身于监控之外,在控制之外获取自由与真相2023.3.15
“梦首先关乎那些没有做梦的人。做梦者的梦与那些不能做梦的人有关。为什么与他们有关?因为如果做了别人的梦,就会发生危险。人们的梦总是贪婪的,以至于要吞噬我们,他人的梦都很危险。梦是一种恐怖的强力意志。我们每个人多多少少都是他人之梦的受害者
78/100 #EFM# 隔离期间所处的边缘状态和异质情绪,一部房间电影essay,一个又满是当下现实的忆所,记忆与现实模糊了...内心才是深渊,如林奇电影般阴森。
Trump乱入的人偶剧场,Zoom上的食人讨论,Youtuber也食人心智,隔离中的少女陷入赛博昏迷。在永恒的Limbo中战斗?俗气的暮光森林真是救赎之地?Bonello这部影像警告并未真正激活沉睡的少女身体,而像是一次电击罢了。
对音乐和场面的调度独具一格 但整体还是太乱了
3.5
用大卫·林奇“消解”大卫·林奇,荡漾在私影像中的混沌之梦,必枕于眼前生活的切实,并唤醒于可能预见的未来,因人而异,波尼洛选择了凝重而深情的爱。
情感的建筑和现实的空间一样封闭,在封闭空间唤醒感知才能沉浸.中间部分不行
很喜欢,给女儿十八岁的礼物,展现一个断裂、数字化、分崩离析的现实世界,物质是分开的,意识是断裂的,梦境存在于现实深处,一切可循,一切又捉摸不定。
视听上依然是一流的,给女儿的成人礼物,充满了哲学思辨,比疙瘩还是平易多了。翻译做得真心赞,理解起来毫不费力。
胡说八道的一本正经,混乱无时序的梦魇侧写,影像充满力量,旁白字幕画蛇添足,又不能没有,稍显尴尬。
如果你穿越了地狱,就不要停下来。
不同媒介里人类展现的多面性。导演很想借题发挥,但格局不够,毕竟不是谁都有能力用影像写社科论文的……
疫情电影。
7.0 噩梦的类比法,波尼洛对《夜行盛宴》 的描述“看似充满了绝望,却也携带着重生的能量”同样适用于本片,可惜无论是主题呈现还是素材拼贴都显得过于僵硬,没有丝滑的外观就难以成为做梦的因子。