为奴十三年

这部迷你剧一共五个小时，我花了一个月才看完。

最初是看到毒舌电影的推荐，又正好刚刚看完《房间》，就兴致勃勃找来看了。

总体来说，及格分吧，对绑架案受害者Ivy的刻画绝对要比《房间》真实得多，但这种真实也主要是来自电视剧的更为宽裕的时间，至于“神作，”我觉得还远远算不上。

导演的野心很明显，绝对不是要讲一个勇敢少女逃出魔窟，有爱家人帮助她重建信心面对生活的故事。

第一幕就是主角Ivy逃出一栋房子，然后打电话报警。

这个看似惊慌失措的少女带出了一件十三年都没有破获的绑架案，下一幕就是她与亲人激动地相拥的情景。

但是，随着调查的深入，Ivy身上的疑点却越来越多，一直到另一个十岁女孩Phobe的绑架，让她与她的家人，帮助她的警官，她昔日的恋人都陷入了一场信任危机。

导演想通过一个被关在地下室十三年又归来的女孩的故事，折射出各种人性。

例如父母之间的裂痕，母亲隐秘的情人，自己与初恋男友之间的美好……我最喜欢的部分仍然是对主角Ivy的设定，她满身伤痕，脸色苍白，显然是受了很多折磨。

但是当警察的调查越来越深入的时候，竟然发现她曾经与嫌疑犯去过商场，在明明有机会逃跑的情况下又回到嫌疑犯身边。

其实这不是什么让人大跌眼镜的情节，斯德哥尔摩综合征是悬疑剧快要玩儿烂了的梗。

但是这部电视剧高明的地方在于从来没有直接提出过Ivy回到嫌犯身边的真正原因，就当所有的观众都和剧里的警察一样认为Ivy一直在骗人，甚至还有可能是帮凶的时候，Ivy的第二次绑架发生了。

同样的嫌疑犯，同样的手段，但这之后的情节完整地再现了Ivy这十三年来所过的生活。

嫌疑犯把她当成一只小狗那样训练，乖乖被绑在那里不动，就是“good girl；” 他们应该是一家人，她应该为他生个孩子，甚至还强迫她相信“她爱他。

”比起粗暴地展示受害人对嫌疑犯的感情，观众被放到了一个更高的位置上，我们是旁观者，只能通过想象来揣测Ivy对嫌疑犯的真实感情。

所以，真实细腻，就是这部剧对这样一起长达十三年的囚禁的受害者的尊重。

Ivy重新回到社会后处处格格不入，有时甚至有点儿绿茶婊，在最后两集嫌疑犯出场后都变得可以理解。

导演没有一味煽情来博取观众的同情或者眼泪，而是真实地表现了一个受害人被洗脑十三年，回到社会后重新开始建立正确的价值观的过程。

这非常艰难，十三年，早就足矣摧毁一个人，但Ivy的第二次逃跑象征着她的胜利，她终于摆脱了恶魔的控制，重新过上了正常的生活。

比起奥斯卡电影《房间》，这部剧才是真正地在讲一部关于囚禁与解放的故事。

我一直认为《房间》这部电影如果要靠表演获奖，那应该是给那个小男孩最佳男主角，而并非最佳女主角。

片中有一个片段，是母子二人获救后躺在医院的床上，电话铃响起，母亲很自然地就接起来。

这一幕当时甚至刺痛了我，我觉得这非但不真实，甚至还体现了导演的一种傲慢。

一个在地下室与世隔绝七年的人，怎么会如此自然地面对电话铃声。

导演或许只是太着急地去呈现走出房间这个主题，却没有在细节上下足功夫。

如果说起Thirteen的缺点，我觉得也是细节的物极必反。

导演设置的人物关系有点儿复杂过头，到最后有点儿覆水难收的感觉，例如Ivy母亲和Ivy以前就读的中学校长之间的暧昧，没有对情节起到任何帮助，无非就是说明了“每个人都有罪”，实在有点儿多余。

这样一来，整部剧每个人的形象都过于立体，反倒削减了戏剧张力。

或许，现实就是很无趣吧。

这不是BBC版《房间》，乍看剧情简介易让人误解，其实这是一部犯罪惊悚剧，探讨的不仅是受害者逃离后如何融入外面的世界，更多的是如何寻找罪犯揭露真相，以及受害者与绑匪之间耐人寻味的关系，愈接近真相却愈发扑朔迷离。

【以下满满剧透，没看慎入，后果自负。

】【斯德哥尔摩综合症】在世界各地，毫无人性的连环杀手却有大批拥趸追捧的现象并不鲜见。

这是一种名为“斯德哥尔摩综合症”的心理疾病，患者与绑匪共同生活，对其产生某种程度的认同感，亦称为“人质情结”，得名于1973年发生于瑞典首都斯德哥尔摩一起震惊世界的银行劫案，获救后被劫持者不仅为绑匪辩护，其中一名女人质甚至爱上劫匪，而这一切仅仅发生在六天之中。

同本剧更接近的一起案件是：1998年十岁的奥地利女孩娜塔莎•坎普希上学途中神秘失踪，直到2006年侥幸逃脱，由此揭开了长达八年多的地窖囚禁生活。

坎普希逃出后绑匪随之自杀，然而，当她听到绑匪去世的消息时却失声痛哭，随后为躺在停尸间的他点燃一支蜡烛，她不认为自己因为被囚禁失去很多常人的快乐，她说：“我的童年是和别人的不一样，可是我觉得我没有错过任何东西。

我已经原谅了他所做的一切。

我想，他小时候曾经受过很深的伤害，扭曲了他的心，这让我可怜他并同情他，他曾是我生活的中心，所以我会为他的死而感到难过。

”后来她甚至搬回那所房子居住，“不管怎么样，这里曾经是我的家。

”【疑团重重】上面提及的那套理论与案件有助于解开萦绕在Ivy身上的几大疑团。

一、Ivy为什么没有逃走？

2013年7月5日，Ivy曾被绑匪带到商场，有充分的时间逃走，可她没有选择那么做。

长期的囚禁生活令她恐惧人群，对绑匪产生依赖，这点在剧中有多处表现，然而还有一点剧中并无明确指出，只在最后一集中两句话带过（P.S.最后一集的信息量极大），“我们的孩子现在都该3岁半了，你哭了好久”“把一个孩子带到那种地方”，时间往前推算，恰好是13年她被带到商场那段时间，由此推测，很可能是那一天绑匪带着她将他俩的孩子遗弃到某个地方，可能是收容所。

在环境简陋的地下室抚养一个婴儿非常不切实际，她自身已艰难存活，何况婴儿，营养无法满足，患病无法医治。

之所以带她到商场，可能是绑匪需要购买东西。

二、Ivy为什么逃走？

她对绑匪处理孩子的方式极不认同，“把一个孩子带到那种地方，有你这样的爸爸”，孩子被带出房间对她来说是种解脱，同时也对“那种地方”表示愤怒，这令她觉得绑匪根本没有打算“组建家庭”，不过是一个谎言。

此外，2009年绑匪弟弟因帮她逃跑而死已令她清醒许多，绑匪身上“唯一的优点”由此消灭。

一如坎普希究竟还是逃了出来，对外面世界的模糊记忆，对家人的渴求，千载难逢的逃生机遇，诸多因素促使Ivy选择逃离。

这是Ivy第一集逃离的原因，在成功之前有过多少次失败的逃离不得而知，最后一集她选择回到绑匪身边，是想取代Phoebe重新夺回自己的位置，亦是对父母挚友的种种谎言的失望与逃离，可是两人的关系已不复从前。

在外面的世界，她叫Ivy，她被重新训练用刀叉吃饭，躺在床上睡觉，学习使用触屏手机，她的亲人好友以及这个社会要求她重拾正常人的生活模式，一如十三年前她被训练习惯房间里的生活，如今新的习惯再次改变了她，这个世界不会因她而停止改变。

当她再次穿上旧衣服，看到柜子里的过往，她知道，再也回不去了。

三、Ivy为什么不道出真相？

寻找绑匪的过程中，面对警方询问，Ivy始终有所保留，即便发生Phoebe被绑的突发事件，她仍然隐瞒她与绑匪之间的过去，她对Phoebe有着矛盾的情感，一面希望找回小女孩，一面又为绑匪担忧，同时疑虑小女孩是否就是自己的替代品，自己是否已被绑匪抛弃。

Ivy多年来都恨自己，担心家人知道真相后不会原谅她，她以为是外面的世界变了。

Ivy不是绑匪的性奴。

绑匪说过“完美需要时间”，等到Ivy成年，才与其发生性关系，他需要的不仅仅是性，还有对家的渴求，对爱的憧憬，在十三年中，他如父母一般照顾她，记录她的成长，活在一个只有他们两个人的世界，与《狗牙》里的父母圈养孩子有所相似，只是后者的世界呈现出乌托邦景象，满是对现实的反叛，而前者更切合现实，满溢扭曲的悲情与剧痛的绝望。

在房间的世界里，她叫Alison，就像《千与千寻》一样，她被剥夺了原本的名字，封存了十三岁之前的记忆，可这不是童话故事。

直到最后Ivy举起枪，可并不想伤害绑匪，他也是她的家人。

四、绑匪为什么绑架Ivy？

由果逐因，回溯绑匪的童年经历，剧中并未交代，只借曾经的邻居之口说他母亲曾再婚，生下一个和他同母异父有智力缺陷的弟弟，并在他16岁（1986年）时将其赶出家门，后来可能是母亲02年死后弟弟找到他与其一同生活（06年弟弟曾到学校找他）。

而绑匪是03年绑架Ivy，不应只是巧合，Ivy极可能是他母亲的替身，成长过程中女性角色的残缺造成了他的人格缺陷，以致于他要亲自塑造培养一名女性家属，将恋母情结移植到她身上。

可以说，Ivy集母亲、女友、孩子三位一体。

他母亲说过弟弟是“一瓶杜松子酒喝出来的”，可见母亲酗酒，毫无责任感，生活在社会底层，推测其有暴力倾向，因为弟弟有智力缺陷，照看起来比常人更繁琐，也更容易惹麻烦，这种家庭在英国电影和英剧中常有展现。

Ivy说他永远得不到他母亲的原谅，他一直假装母亲活着，大胆推测母亲的死与他有不可分割的关系，母亲住养老院期间，他应当一直保持联系。

由于绑匪是Ivy学校里的员工，警方怀疑Ivy早已认识绑匪，倒不见得，一来，若已认识何不找个理由诱拐，何必半路绑架，他应当早已密切关注Ivy一举一动，找准机会下手；二来，应当是母亲死后他才开始物色目标人选，时间上不会超过一年。

五、Ivy与绑匪之间发生过爱情嚒？

在2010年《卫报》采访中，坎普希拒绝了斯德哥尔摩综合症的标签。

她解释说这病没有顾忌到人们在特殊情形下会做出的理性选择。

“我觉得你调整自己去认同绑匪是很自然的事，尤其是你花了很长时间和那个人待在一起的话。

这事关移情和交流。

身处一桩罪行里，寻求常态可不是一种综合症。

这是一种生存策略。

” 斯德哥尔摩综合症存在一个生理学上的条件反射原则，即面对外部强大的压力，尤其是死亡威胁，所有生物都会表现出一定程度的服从。

这造成的结果是，每一种动物，包括人在内，都有被驯养的可能。

基本需求是一个底线，有吃有喝，生命得以延续，面临暴力的强权，只有低头才能获得延续生命的可能，这或许是源于本能反应。

Ivy与绑匪之间的关系不能称之为爱情，她如同新生婴儿一样与最靠近的成人形成一种情绪依附，以最大化周边成人让她至少能生存的可能，甚至令其成为理想父母。

经过绑匪数年的驯养，或者说洗脑，Ivy逐渐形成了角色认同的防卫机制，绑匪取代了原来父母的角色，他训练她劳动，使她服从，用奖赏与惩罚机制塑造她的行为模式，一如父母教导孩子。

二者是相互作用的关系，一方施以驯养，另一方形成依赖，由此达成互相交流的平衡状态，一旦平衡被打破，必将两败俱伤，根本不存在出路。

Ivy出逃后，对男警产生莫名信赖，就是将其视为绑匪的替身，以此修复之前被打破的平衡。

所以她不会信赖女警，甚至视女警为维持平衡的障碍。

【悬念留到最后一刻】绑匪一如《蝴蝶梦》中的幽灵，前四集中从未现身（除却照片和监控视频），却时时刻刻如影随形牵动每一个人，甚至连对十三年生活的闪回都没有出现，即便最后一集绑匪终露真容，却始终以当下的时间线展开剧情，至多是Ivy重回绑匪身边时对过往的重现与二者对峙时只言片语的提及。

这十三年里究竟发生了什么？

就是不告诉观众，让观众猜。

其实，幻想比实践更刺激，你害怕的并不是鬼魂狰狞的面孔，而是你根本不晓得鬼究竟长什么样。

所谓无声胜有声亦是这个原理。

Ivy的身份在受害者与施害者之间多次反转，甚至被逮捕，极大地增添了剧情的复杂性，将悬念保留到最后一刻，给予观众极大的预留空间，并没有照顾观者智商讲得一清二楚，留下细节让观众自己思考。

最后一次逃离成功，别以为就此尘埃落定，Ivy脸上的表情，是笑，是解脱，是茫然，还是什么，一切在家人的拥抱中戛然而止，仿佛又回到了原点，根本不存在出路。

想想坎普希在绑匪死后的言行抉择，看上去还有戏可讲。

然而，没有第二季。

外面的世界就意味着自由嚒？

外面的世界是个相对概念，自由亦然，你眼中外面的世界也许就是别人的房间。

【未经作者本人允许，请勿转载，谢谢。

】

因为啾迪看了这部剧，这时候在网上已经很难找到资源了，于是就在网盘里看完了全部😂ivy真的很不幸，被关在地下室十三年之久。

但是还好，在她逃出来之后，至少所有家人和朋友都在努力帮助她爱护她，虽然有时候也会让她伤心。

看前半段的时候女警察让我挺不爽的，时常咄咄逼人，后半段男警察也让我挺不爽的，发现ivy没有说实话时就大发雷霆。

她们都或多或少忘了，其实ivy也是一个受害者，尽管她逃了出来。

最后一集的一直在关心进度条，希望ivy不要出事，ivy在和mark对峙时已经表明她不再相信mark的谎言，也不再相信畸形的mark称之为“爱”的东西。

因为她见到了真实的爱。

爱你的人不会把你关在密不透风的房子里，不会时刻提防你逃跑，不会用恩赐的语气对你说话，不会强迫你做爱。

爱的占有欲是他想成为你最重要的人，是他想在每一个晴日黄昏与你携手漫步，是他想要成为这个世界上最爱你最保护你的人。

他爱你，就不会捏着你的下巴往墙上撞。

他爱你，是会让你体会到全世界都在爱你，而不是全世界只有他在爱你。

女主角艾薇被怀特关了整整十三年都没被一大堆警察找到，这倒也算了，可是之后怀特又绑架了第二个女的（菲比），最后还是怀特自己把菲比放了的，英国的警察们若是真的有这么愚蠢的话，早就全部都死光了，而且还让怀特连绑了两个人，警察审问女主角艾薇的时候倒是比谁都猛！

拦怀特的车怎么不见你们俩这么积极？

看到中间以为会有剧情大反转，比如这一切都是Ivy自己所设的局、比如是Ivy自己也想要有一个可以依赖的人，所以一直不说关于Mark的信息。

Ivy对于这十三年的经历描述，整部剧前大部分都让人感觉她一直在隐瞒事实，给我感觉好像最后肯定会有个大反转的期待... 然而并没有什么反转，内容比较循规蹈矩。

就是一个心理有问题的男人Mark抓了13岁的Ivy在地下室囚禁了13年。

Ivy跑出来后，Mark又抓了另一个小女孩Phoebe，然后Ivy去跟Mark见面，Mark就把Phoebe放了，把Ivy又重新抓回去。

最后Mark要跟Ivy一起死，结果Ivy自己逃出来了，Mark被自己放的火烧死了。

就很normal...但是后面真的有很多槽点... 比如商场里有40多名警察，却没有一个人盯得住Ivy导致她再次被Mark带走；而且最基本的商场所有出入口提前安排好人手也没做到，警察是用来干嘛的？

另外，既然监控都拍到了Mark带Ivy下卡车换车，就不能跟着这个路线继续trace吗？

居然就直接说下卡车不见了就没了？

这么一条大线索摆在这呢，搜查组动起来啊！

结果就这？

还有，Elliott最后找Phoebe画location附近的标志性建筑，这也是非常重要的一点啊，人家小女孩明明还能继续画下去，黑人警官直接进来打断不让画是什么鬼？

请问你是Mark同伙嘛？？？

还有最后的结局，Ivy一逃出来房子就爆了，然后警察和消防车才来，人家最后还是自己逃出来的！！

要你警察有何用啊？

这些细节和部分剧情真的让人无语😓但啾迪的演技还是很好的，但可能Killing Eve给我留下的印象太深，所以这部剧里我看Jodie的表情都感觉她是故意在演的hhh... anyway故事和整体剧情还是不错的，就是有很多细节方面不太合理，值得吐槽一下。

一天刷完这部剧，感觉深深懂了什么叫做英剧的阴冷恐怖。

虽说是惊悚篇，但全剧不是那种感官上的惊悚，而是心理层面上对你慢慢的渗入而感到寒冷。

前四集进度还行，最后一集突然跟开了挂一样。

结尾有点烂尾，但自己想也说不出应该有什么样的结尾。

很多人说很多人设都是多余的，其实感觉还好。

因为这部篇主要打的就是心理战，她回归社会后身边碰到的种种人际关系，和学着去处理等等。

看完后不禁让我想起，如果我是那个女主，我又会怎么面对这阔别十三年的社会，或者是否还有勇气去面对这阔别十三年的社会。

最后还是不得不说，家庭对于孩子的成长教育真的很重要。

多少罪犯就是因为家庭原因而导致的心理扭曲，当你没有做好那个准备去为另一个人的人生负责好前二十年的时候，请你别让它存在啊。

还有就是看好自己的孩子，社会真是太奇怪了。。。

《房间》的出现确实是打开了这类型电影的窗户。

越来越多的电影将事实摆在银幕，以旁观者的姿态看人性，让观众做出了裁判。

《失落十三年》借着房间的光，再次闯入。

5个小时看的漫不经心，一度想在女孩身上找到阴暗的疑点，可能是第一季为之后的故事铺垫，总感觉有点凌乱。

我更加希望看到其中有关于男性为什么要囚禁女性的心理刻画。

在《房间》和《失落》中都没有提及。

如果同有b站党，并且已成年，建议关闭弹幕使用。。

或者多多举报。

一口气撸完5集，趁着记忆还新鲜记录下碎碎念，没理论，纯感性，可吐槽，不撕逼。

当我觉得一个剧还不错的时候评价基本正面。

涉及剧透。

1.女主直到最后开始接触犯人之前，逃出来的女主自我修复的心路历程简而言之就是“寻找依靠”。

其实女警一开始的判断应该是正确的，13年，斯德哥尔摩怎么着也给练出来了。

女主被绑架的时候并不是心智尚缺的儿童，加上本身就交的那么酷炫的朋友，所以内心对于生活的常识规律和对错的基本判断都是有的，这也说明了她一直想救Phoebe的心情；但她缺失的是正常的社会化过程，人与人的互动方式和事情的面对与处理方式十三年来只有一个人陪她完成，潜移默化里自然会将这个人的行为作为重要参考，理智和三观对于她来说可能根本不存在，我觉得女主没黑真的已经非常牛逼了（当然这也可能是个槽点，确实恢复得有点儿太快了。。

）生理和心理拯救了自己两次，还救了差点弄伤自己的爹的闺女一次，还间接团结重组了自己的家庭。

模范代表。

什么不配合调查，妨碍执法，警察在这片里从头到尾是负分设定吧？

哎。

还是希望全天下的男孩儿女孩儿都能远离性骚扰和变态。

2.警察那就再来说负分们。

头儿没什么戏份典型官僚，不管。

去年的屎剧From Darkness我第一个记住的就是Richard Rankin，一口浓厚苏格兰口音太清新了哈哈哈。

这次从警察老公变成警察，依旧状况外。

情绪全写在脸上，没有行为标准，除了最后判断出女主所在位置我已经不记得他还做了什么。

你说你从开始愚到结束地同情女主不动摇多好，阻止搭档的是你，支持搭档的也是你，差点弄死搭档的还是你，你说Lisa怎么这么瞎摊上你个坑爹队友兼紧急联系人。

Lisa是好感度略高的，毕竟人家总是穿的很美尤其鞋（重点错）。

尽管对各种人的问话引导性过强，有点自负，但作为警察探寻真相的态度没跑偏（这里可以讨论），而且她的自负没有引起偏执，可能就真的只是想破案升官呢。

要没有女警的部分坚持，凭Elliot那退缩的态度，估计十集都问不出话找不到尸体。

讲真，你们警局的profiler屌用没有，需不需要我给你们criminal minds的联系方式。

3.家人家庭伦理什么的最喜欢了。

按时间轴看，是女儿出事了之后，家庭内部分裂，父母各自心思？

这真的太能理解了。。

所谓逃避现实最好的方式，无非寻找可以给予安慰的新怀抱。

让别人告诉你没事的，不是你的错，你可能就信了。

先说爸爸吧。

爸爸第一时间赶回了家，也和对象断了关系，因为女儿彻底让自己回归，且不论以后怎样，至少在这五集里，他是个好爸爸。

为了给女儿安慰去联系Tim，全家陷入无措时提出要大家一起出去去找，够体贴也够man。

妈妈就显得敏感很多，前期controlling太强，导致整个家里的气氛都有点诡异压抑，不过如果没有妈妈，那个让Ivy感受家人原谅了自己的转折点也就不存在了。

最后自己也说了，为了让自己好过，把错误全转移给别人。

妹妹。

妹妹！

妹妹嫁我！

发现Ivy危险第一个冲出去护住她，察觉姐姐对自己敞开心扉后说”You came first“，陪她做以前做过的事。

俩人躲在帐子里笑的画面看得泪目。

评论有说是不是以前妹妹比较受忽视，所以开始不能接受Ivy回来了。

我不认为小时候会受到忽视，否则她对姐姐后来不可能那么真心，没有一起走过青春期的姐妹算什么姐妹。

但是在Ivy回来之前Emma觉得当下的生活很不错不想被打破普通的平静与幸福倒也许是真的。

4.朋友Tim太软了。

温柔是好事，软弱不是。

对牵涉自己的人都会说对不起的人，还是离远一些好，你永远没法在关键时刻指望ta，说不定还被留下不必要的记忆负担，帮ta擦屁股。

Eloise在车里对Tim说的“Nostalgia with a side order of guilt”正戳红心，剧里的几乎所有人都或多或少围绕着这一点在活着，闺蜜简直上帝之眼。

人总是对于自己的行为三观跑偏，却对于别人看得透彻，所以放纵也不代表她不善良不正直，传说中的我抽烟喝酒纹身穿孔但我是个好姑娘。

这概率也是有的呵呵呵。

5.其他老校长这个角色真让我觉得有点划水。

撑死也就提供了一个证词而已，即使和妈妈有过一段儿完全用嘴说的就可以，何必浪费发这个工资。

妹夫就一打得很心酸的酱油。

好好的准新婚生活被小姨子搅合了，差点扫地出门，你说我给你们当个免费劳力容易么我。

变态White不说了，除了变态我也说不出什么，恋母是扭曲性冲动的源泉，倒霉家庭出的倒霉孩子，被炸死算他光荣。

很深刻的一部英剧，我很喜欢，我曾经就在封闭的环境当中，主要是心灵上的，我在国外，之后发现物是人非，和周围人融入非常难，他们很难接受我，我也很难接受他们的思想和做法，不知道自己应该怎么做，坚守些什么；后来慢慢放开了，吃得苦多了，有我的孩子深深爱着我；一切的心结似乎都解开了；我以后愿意认真将这个hard life生活得更美好；为了自己，也为孩子

满满的人性写照。

绑架案的故事叙述，算有新意，通过受害者的内心如何重建，这条主线围绕讲述，事情的真相原委逐一抽丝剥茧。

故事到最后，逃出爆炸屋的那持久的刺眼阳光，是希望照进现实，一切回归美好的暗喻。

只是，心灵的创伤还需要时间来愈合。

真正的心理重建应该从直面事实开始,而不是谎言。

爱是一道光，如此美妙。