维克多·弗兰肯斯坦

按理来说电影以“维多克弗兰斯坦”来命名，应该主要是描写怪诞天才维多克弗兰斯坦如何创造怪物的故事，但2015版本是把更多的篇幅及描写放在了其助手Igor（丹尼尔.雷德克）身上（貌似原著小说是没有这个角色的，这里比较诡异）。

看完整个剧，我个人感觉就是助手Igor的激励人生史，一开始在马戏团做小丑，由于驼背而且走路怪异故大家对他一直都是呼呼喝喝，连自己的名字也没有，但是私底下对医学十分专研。

在一次偶然的机会其心仪的女孩在做空中表演的时候不慎坠落，躲在一旁的Igor利用平时专研的医学解救了女孩，也这样邂逅了Victor（詹姆斯•麦卡沃伊）。

接下来就是比较俗套的剧情，Victor解救了Igor并医治了他的驼背，让他成为自己的助手，而Igor也充分利用了他的医学天赋帮助Victor圆其创造怪物的理想，最终抱得美人归。

而Victor创造怪物反而成了电影的副线，而对于创造完的怪物也是点到即止，创造不久后又被毁灭。

而在人物的描写中Igor是正面的一派，善良、冷静、富有天赋，Victor是反面的一派，鲁莽、自负、心理扭曲、执著，这些特征还是跟原著小说是相符的。

不过此版本没有太多的惊喜和亮点，与原著的偏离还是挺大的。

个人还是倾向于1994版本《科学怪人》，除了其更忠于原著，对怪物的描写，以及之后女怪物的诞生等等的情节都是让人揪心而又无奈的。

值得一提，被女主角（即Igor心仪女，詹姆斯•麦卡沃伊）的美色迷倒了，电影也赋予了她挺好的人物性格，善良，勇敢，能为自己喜欢的人牺牲。

1.Igor:It's hard to judge cruelty when you've never know kindness.你没有温柔的被对待过，你就无法判断什么是残忍。

2.Victor:You,my friend,were an unexoected gift.It's not every day I come across a man,albeit one suffering from such grotesque deformity who is so clearly talented,observant,and resourceful,and in possession of the most gifted of hands I have ever seen.虽然外表丑陋，畸形吓人，但头脑却无比清晰，充满智慧，又十分机警（足智多谋），你的手则是我见过的最灵巧的手。

My interest in you does not stem from charity.Follow me.3.Lorilei:Life and death are different.Perhaps I spoken too soon.4.Victor:You shouldn't see that girl again.(What?Why?)Well,she's very nice.Uneducated,superstitious.Distraction from our work.(She's kind to me.)Tonight was not about meaningless frivolity.今晚可不是为了毫无意义的琐事而来的。

5.Igor:But surely you see you have no control.但明摆着你无法掌控。

6.Inspector:Be careful.You toy with wrathful forces.And there's no mercy in nature.自然界中没有任何怜悯。

7.Victor:It serves to remind me.Igor:Remind you of what?Victor:That God if at all he does exist sent us into this world imperfect.We're weak.We're fragile.And we're destined to die.This reminds me that that is not good enough.

看完後的第一時間，覺得電影沒有善用「科學怪人」這個經典IP有些可惜，但後來想想，編劇馬克斯蘭迪斯（Max Landis）的改編其實很有意思，他以怪物與酷兒的連結為出發點，重新寫了一部酷兒羅曼史。

異性戀羅曼史裡，女主角通常是無知的處女，等待男主角的救贖或引導，進而獲得成長。

《怪物》中，丹尼爾雷德克里夫（Daniel Radcliffe）飾演的駝子就像受制於父權家庭裡的女人，是團長的財產；沒有名字的他，儼然是物品般的存在，而非人。

當詹姆斯麥艾維（James McAvoy）飾演的科學家維多弗蘭肯斯坦闖進馬戲團救出駝子時，他頓時成了王子，成功解救困在城堡高塔中的公主，並賦予他一個名字：伊果。

伊果固然就擁有醫學上的天賦，卻沒有專門書籍和研究器材可以精進自我；換言之，他仍可視作「無知」。

而維多則提供他這些資源，讓他能更為深入科學領域之中。

如若以安娜和格雷為例子來看，伊果就是安娜，維多則是格雷，帶領他探索自我（知識、情慾），然後獲得成長。

不過安娜與格雷所處的位置並非那麼絕對，主動／被動、S／M在兩人之間總是來回擺盪。

格雷掌握安娜，安娜控制格雷。

維多和伊果的關係也是如此；雖然維多嘴上不說，行為裡總流露出伊果是他「創造出的物」的感覺。

故事中，瘋狂的維多宛如一輛失控出軌的火車，不斷朝著自己的信念衝去，絲毫不顧可能造成的傷害與後果；而伊果固然被他拉著往前衝，卻總試圖踩煞車，拉住維多。

無論結果如何，兩人之間的一拉一放形成一種有趣的節奏，同時也讓他們產生一種微妙且緊密的連結。

電影中的酷兒形象隨處可見，但最有意思的當屬維多替駝子矯正身形的一幕。

將駝子從馬戲團帶回家後，維多強行將駝子壓制在柱子上，撕裂他的上衣，用大型針筒捅入他背上的腫瘤，並以嘴引出白色液體。

這一幕雖然沒有任何有關性的行為發生，卻處處是性的隱喻。

然而耐人尋味的是，經過這場激烈的「男男性愛」後，駝子卻從怪胎變成人；一個挺直身體、可以自在行走的「正常人」。

這是在為酷兒除魅，就像蔡康永所言「我們不是怪物」，抑或只是暗示了活在父親巨大陰影底下的維多，必須強行矯正自己的情慾，以「正常人」的姿態過活？

還是？

據說，《怪物》只是故事的開端，身為「拜倫式英雄」的維多背負的過往陰影，雖然由伊果揭開了謎底，卻似乎沒有完全解開這層厚重的枷鎖。

關於維多的父親與兄長、特爾平督察，以及維多和伊果聯手創造的怪物，應該還有很多故事可以述說。

寫於2015/11/27

作为影片幕后资料，下面是苏格兰著名科学家Victor Frankenstein给友人Igor的信件整理：X月X日亲爱的Igor：我又一次失败了……比失败更令我感到气恼的是，人们总是因为我可爱的外表而轻视我的才华，把我当成一个漂亮的大蠢货，stupid！

我好生气！

别人不理解我也就算了，连我爸也不理解我。

作为一个医生，他非但不支持我的工作，在听说了我的科研项目之后干的第一件事是竟然是办舞会。

办舞会！

还说什么‘亲爱的Victor，你想造人很简单，从这些姑娘里挑一个，一年之后，我就是爷爷啦。

’呸。

就这种满脑子龌龊念头的伪君子竟然还是皇家医学会的荣誉会员，Igor，我们国家要完蛋了。

唉，如今我只剩你一个朋友，Igor，多给我一些建议，尽快给我回信吧。

X月X日亲爱的Igor：谢谢你的关心，这里乡间的空气对我的健康大为有利，我恢复得很好，我相信自己能很快启动新的造人项目。

至于那个一直困惑你的问题，我觉得你大可不必继续烦恼下去。

“我们俩之中，到底谁长得更美？

”这算哪门子的问题？

当然是我最美。

我第一，你第二，第三离你远着呢。

我这么说，相信你完全认可。

好了，我们还是谈谈新的项目吧。

首先，我不喜欢你谈论Henry时的语气，我也不想理你无聊的暗示。

Henry是我的哥哥，永远都是，如果你不喜欢这个名字，我可以换一个。

在我们没确定名字之前，姑且用‘普罗米修斯’来代替吧。

下一封信多跟我聊聊你对‘普罗米修斯’的看法，我需要更多的细节。

X月X日亲爱的Igor：我激动极了，我画了新的草图，就附在信纸后面。

我向你保证，这一次绝不是酒喝多了的副产品，我的普罗米修斯完美至极！

他个子很高，但是没有那么高，太高了会显得很蠢，他个子高得刚刚好，6英尺，不多不少。

他很结实，但不是个大块头，那样反应迟钝，他精壮、有力。

还记得那个一直困扰我们的能量问题吗？

两对肺、两颗心脏。

我们过去多傻啊。

他是我的普罗米修斯，我完全可以教他使用那些能量，像个教授一样。

哈哈，你能想象吗？

我，一个教授。

期待你的回信。

X月X日亲爱的Igor：瞧你干的好事。

我只让你看看我的草图，可没让你在上面乱涂乱画。

Oh my friend, you're wicked. 我才不信你‘长一点可以分散能量’的说法。

再说你画得也太长了，根本不是人类的尺寸。

Wicked。

你跟我爸，我真不知道你们谁更邪恶。

X月X日亲爱的Igor：你问我为什么要造普罗米修斯。

是为了纪念Henry吗？

说实话，我不知道。

也许是为了他，也许是因为我自私，我孤独了很久，多希望有个朋友的陪伴。

你能想象吗，一个朋友，仅仅是朋友，彼此间的友谊持续终生。

X月X日亲爱的Igor：普罗米修斯进行到了最后的时刻。

该死，我犹豫了。

‘我们不应该捆绑别人的人生，’你这样说，‘每个人都有选择的自由，没有人属于什么人。

’该死。

你是对的。

我不拥有他，我不拥有任何人。

如果我天经地义地说‘他是我的’，那我比我邪恶的老爸还要糟糕。

Igor，普罗米修斯会在不久醒来，我希望你接替我完成，请你等他醒来，给他自由，让他过属于他的人生。

至于我，我该去舞会了。

也许老爸是对的，比起普罗米修斯，跳舞是很简单的事。

再见了，我的朋友。

———————————————————————————————————下面是彩蛋：<图片1><图片2>下面是名字想好了，别老普罗米修斯了：<图片3><图片4><图片5><图片6><图片7><图片8>

我现在感觉语言不够快追不上我思维，姑且写写一些凌乱的感想。

这版弗兰肯斯坦是一个绝大的创新，因为就像片子里说的，这个故事里的弗兰肯斯坦，这个原著里的怪物，其实并不是被Victor创造出旋即又杀死的怪物，而是Victor本身。

它把原著故事关于医生和怪物之间关系变更成了医生本人在绝境中寻求解脱的内化心路。

这个本子的主线是Victor经历过自己失误造成哥哥死亡这一童年重创、不能满足父亲期望从而受到长时间的冷漠对待、无法沟通的平庸世人不能理解他的天才大脑之后抛弃了对上帝的信仰，在疯狂的科学实验之中寻找自身救赎的一个故事。

他认为是自己害死了自己崇拜的哥哥，尤其哥哥还是令父亲骄傲的儿子，这种负罪感和暴风雪里得不到救援的事实让Victor看清了向上帝寻求帮助也是无用，让他始终保持着想把哥哥带回人世的想法，并且渐渐演变成一种偏执。

于是他转而投入科学的怀抱开始惊世骇俗的疯狂发明，这显然是不能被旁人理解的，其中尤以他的父亲为甚，所以我们能看到一个在即使只有7个人的公共场合发表演说都会语无伦次的Victor，和异性谈话时不知如何自然表达从而口吃的Victor。

相比于Victor这个名字，他这个人外表上虽然看起来光鲜亮丽，行事作风我行我素，实际上却是个深受挫败和自卑的loser，一个生活在伦敦人群之中，有着人类外表的怪物。

在他无亮的人生里恐怕只有靠自己亲手“复活”哥哥，才能让自己摆脱怪物的身份，重新复活为人类吧。

直到最后一幕，经过无数实验终于成功造物的Victor，却从怪物眼中看到一片空白，这时那个Victor才终于被事实告知，肉体可以被改造，逝去的灵魂依然找不回来。

虽然有怒吼着live的不甘，但“复活”这个仪式还是达成了，长久被罪恶感束缚的Victor在虚幻的Henry面前忏悔祈求原谅，这个仪式也还是达成了。

不管怎么样，最终Victor还是得到了救赎。

另一个男主Igor，更多地是作为一个旁观叙述者，并且是可以理解Victor，能够得到Victor认同的角色出现在片中。

从被Victor施以援手救出牢笼开始，到其后给予他一个身份和可以施展才华的工作，Igor从一个怪物进化成了一个人，和Victor建立起比任何人都牢固的亲密关系，在他灰暗的人生中添加了一抹颜色。

即使Igor后来作为一个独立的人，在自己的思考和决定下与Victor决裂，他也始终对Victor心存狂热的崇拜与感激。

说真的，我觉得这个角色其实不要也没有太大的影响，但毕竟有这个角色能让Victor的形象更饱满，两位男主角之间还可以产生满满的化学反应，基到让大家都没眼看，简直想赞叹一句不愧是三集片的Paul导，you did it。

最后还要非常用力地赞叹一句，James McAvoy，你实在是太厉害了！！

妈蛋什么叫演技，就让一美给你们看看什么叫演技！

Adrew Scott先生同样也是棒，他的戏份少，角色可表现的地方不太多，但在这短暂的戏份当中角色内心的挣扎和濒临崩溃的神经质简直绝。

我蛋和这俩比起来就还是糙了点……总之这片我自己是太喜欢了！

非常不赞同有人说这片没深度，不过是换了新角度嘛！

因为一美，哪怕我这样弱鸡文字水平，也必须写长评喜欢电影的背景，光影色彩美丽。

打了鸡血的一美各种卖安利，造物创人。

虽然略显疯狂，但偶尔安静时闪闪发光的双眼皮褶子，波光艳艳的蓝眼睛，绝逼会让你觉得这不是个普通的疯狂科学家，他一定是个有故事的伤心人。

果然时不时露脸的怀表告诉所有人，一切都因为童年的过错害死疼爱自己的哥哥，所以要创造生命补偿。

梗是老了点，但说哭就哭的一美，蓝眼睛瞬间溢满眼泪，我真的只想说，别难过，你想做什么都可以，我陪你！

最后真够虎头蛇尾，这么猛的大个子怪物人居然会被一美和蛋妞两个小可爱给干翻，因为颜值太低么。

所幸一美结局没死，毕竟一美的片死的几率太高了。

《弗兰肯斯坦》是玛丽•雪莱最富盛名的作品，其源起却颇为有趣，是玛丽•雪莱与雪莱拜伦等人在一起进行一次文字游戏的产物，其他人的作品并没有太大反响，反倒是这本《弗莱肯斯坦》流传下来。

这部作品历年来被翻译成100多种语言，并被无数次搬上银幕，可见其作品的魅力。

这部由一美与三美一起主演的弗兰肯斯坦截取了其中的一段，并且为故事做了点延伸，看起来别具趣味，一个自幼生活在马戏团扮演小丑的驼背过着悲惨的生活，却喜爱医学与解剖，一个偶然的机会，他遇到了自己的造物主——维克多•弗兰肯斯坦，维克多救出了他，并且治好了他的驼背（不得不说这个治愈过程真的太基腐了，连我都快看不下去了），还为他提供了全新的生活（优渥的物质与喜爱的专业），与之前的生活真是天差地远，但是他却不得不进入了另一个马戏团——关于造物，维克多执着于制造生命，最终在新助手的帮助下，终得成功，但是最后却也换得彻头彻尾的失败，这部电影为维克多提供了一个可解释的理由，是因为他挚爱却又嫉妒的哥哥因他而丧命，所以他心心念念想要复活哥哥的生命。

看到最后，还是有点感慨，原来每个人都拥有着自己的造物主，也是别人的造物主，这个世界就像一个大马戏团，每个人在其中扮演着悲惨的角色，而每个人又对别人有着非同小可的影响，化名伊戈尔的驼背是罗蕾莱的造物主，而维克多是伊戈尔的造物主，而谁又是维克多的造物主呢？

是他的哥哥，抑或他的父亲？

其实相对于原著中造人的拥有思维，反倒觉得这个设定更有意思，他只能是单纯的生命，却缺少灵魂。

当然了在英国人的魔棒下，所有故事都可以从另一个角度去重新演绎一番，比如男男情深，还有三角戏份，或者是两个男人执着于造人，好吧，这些剧情真是太迷人了。

尤其配上一美毛茸茸的脸和水汪汪的蓝眼睛，真是让人欲罢不能。

而他们造出的人竟然还叫普罗米修斯，真让人浮想联翩啊。

相比原著对于人性与社会属性的探讨，这部电影更侧重于生命，生命是那样无常轻贱无关紧要，却又是如此无可取代，夏天来了，一直在想，即使同样是荫凉，走在无生命的石头房子荫凉与走在树下的荫凉也截然不同，这一点也足以说明，生命才是最神秘最美好的存在，拥有的时候好好珍惜，过去了也只能再走向前，总是想要徒劳抓住过往的错误，最终也并没能填补缺憾。

弗兰肯斯坦的现代版。

作为一个美术人，很多地方，从美术的角度看还是合格的，比如那种蒸汽机械的风格。

还是很漂亮的下了很多功夫。

各种设备的展示，各种道具，大量的福尔马林瓶子泡的器官高架起了这种旧机械美学。

但是故事还是平平的，不管是一美还哈利波特，角色设定都不惊喜。

就那个玩应吧。

那个复活的猩猩的部分还是很好的。

只是后来弗兰肯斯坦几乎没有什么表演的余地，情节的安排也没有余地，就是活了第一个事就是开干，至死方休就完事。

至于两个男主的情感转变，人性挣扎体现的都不是很好，也不是不好，是无力，包袱不响。

对比小说胡乱分析下低分原因）在玛丽雪莱的原著小说中，主角弗兰肯斯坦出身于上流社会，他热爱电化学和生命学，决定着手制造生命。

他从停尸房偷来尸体并加以组装，然后并用电激活。

一个高达8英尺的怪物产生了，但是这个怪物却长得奇丑无比，弗兰肯斯坦被吓昏了过去，醒来之后发现怪物已经失踪。

怪物刚刚诞生时还是十分热爱这个世界的，他通过观察被流放的一个贵族家庭的生活受到了感化，他不再偷这家人的食物吃反而帮助这家人砍柴，同时自学了人类的语言，甚至读了一些文学和哲学著作，他十分热爱人类社会，然而他热爱的人类却并不愿意接受他。

他遭到了人类的厌恶和打骂，最终丧失了对融入人类社会的期望，并对人类进行报复。

怪物杀死了弗兰肯斯坦的弟弟，又嫁祸于女仆，然后要求弗兰肯斯坦给他制造一个伴侣，弗兰肯斯坦同意了，但在最后关头他突然产生了犹豫，他担心如果他再创造出第二个怪物，怪物会繁衍出一个新的种族，对人类种族产生危害。

于是他马上毁掉了女怪物。

怪物暴跳如雷，对人类社会和自己的前途彻底绝望，杀死了弗兰肯斯坦的好友，又在他的新婚之夜杀死了弗兰肯斯坦的新娘。

在结尾，弗兰肯斯坦在追杀怪物的路途中死去，怪物找到他的造物主，然后消失在冰原上。

小说名为弗兰肯斯坦，这造成很多人以为怪物的名字就是弗兰肯斯坦，其实弗兰肯斯坦只是创造怪物的科学家的名字。

事实上，小说有两条线索1.怪人线这是影视剧改编最关注的，许多演员以出演怪物角色展现自己的演技（康伯巴奇和米勒都凭借这部剧获得过奥利弗奖最佳男演员）。

怪物生来是善良的，却因人类而一步步地走向罪恶。

他渴望归属感，渴望被人类群体认同，但人类却因为他的外貌恐惧他、伤害他，他受挫之后对人类绝望并展开报复，但内心仍旧渴望爱与认同，因此他要求博士给他制造一位怪物妻子然后隐居。

怪物本身是个矛盾体，他的悲剧不仅仅是因为他的遭遇，还有他自身的特质。

他的自卑不仅仅来自于他的丑陋外表，还有他的背景，他的身份，都只能作为一个异端，他孤独，当他再也忍受不了这份孤独时他就爆发出强烈的愤恨情感。

关于怪物这个角色，可以探讨的点有很多，例如身份寻求，人性的本质等等，读者们喜欢分析怪物的心理转变，很多时候却忽视了弗兰肯斯坦——他的造物主的心理。

2.科学家线：弗兰肯斯坦在最开始是一个聪明而自负的科学家，他追求知识，探寻智慧，有着强烈的求知欲，但他却又剑走偏锋，热爱研究那些超自然的东西，他说他对自然科学的兴趣主要建立在幻想之上，他探寻生命的起源，欲求打破生死的界限，上海译文出版社的译者在序中写道弗兰肯斯坦创造怪物的原因只是为了让别人崇拜他，我认为这是片面的，身为科学家，他首先追求的东西是科学，当然，他也有着一种想当至高无上的造物主的心理。

然而这个造物主又是极端不负责任的，他创造了怪物，看见了怪物长相丑陋后，便抛弃了他创造的新生命，即使怪物在后来向他剖心阐述了自己对美好的渴望，弗兰肯斯坦也因为他的脸，恻隐之心化为厌恶和仇恨，因此，在前期，这个人物是高傲的、自私自利的。

在接连失去亲人朋友的过程中，他开始自省，开始忏悔，反悔自己没有尽到照顾怪物的责任，他为了人类的安全而毁掉女怪物，在临终前告诫别人，要保持平和的心境，不要冲动，不要自负。

科学家其实和怪物一样都有着成长变化，然而科学家的心理转变往往不是影视改编的重点。

因此，当我知道要拍一部聚焦科学家本人的电影的时候，我是非常期待的。

电影的编剧对剧情进行了极大的改动。

一个年轻人从小在伦敦的马戏团长大，他自幼驼背，总是扮小丑供人取乐，而青年却很热爱医学。

在某次演出事故中，青年用自己的学识救下了一个女演员。

他得到疯狂科学家维克多·弗兰肯斯坦的赏识，后者把他从马戏团带走，为他治好了驼背，并取名为伊戈尔。

弗兰肯斯坦一直盗取动物园死亡动物尸体，为了进行实验制作人造生物。

弗兰肯斯坦和伊戈尔利用闪电使死尸复活，然后与死尸展开了搏斗。

电影的剧情到怪物被创造后戛然而止，怪物在出生之后便立刻被打败，没有之后的故事，可以说，电影只是弗兰肯斯坦小说的前传。

电影剧情跟小说原著有几点不同：1.删掉了弗兰肯斯坦妻子、弟弟和好友还有德拉赛一家等人物，增加了助手和警探两个原创人物。

2.丰富了弗兰肯斯坦的经历背景，解释了弗兰肯斯加想要创造生命的直接原因——偿还哥哥亨利的生命。

不得不说助手和警探两个人物是十分精彩的。

伊戈尔，作为这个故事的叙述者，弗兰肯斯坦的观察者，我觉得，从某种程度上来说，他也是弗兰肯斯坦的作品之一，弗兰肯斯坦的“怪物”。

一个被人玩弄的小丑驼背，在弗兰肯斯坦的帮助下治愈了疾病，改头换面，给予了助手甚至合作伙伴的身份，还得到了自己的爱情，在思想上也保持了自己的独立性，成为了一个可以正常在社会上生活的个体。

他完全就是原著中怪物的反面，同样丑陋，原著中的怪物被他的造物者憎恨、抛弃，而伊戈尔却被这个电影版本的弗兰肯斯坦关心、照顾。

我在想，如果原著中的怪物在出生之后得到了很好的照顾，那么他还会不会觉得孤独？

如果原著中的怪物得到了他想要的配偶，他还会不会选择杀人？

伊戈尔的结局会是怪物最好的结局吗？

但是，既然没有了怪物堕落的情节，那么弗兰肯斯坦对于生命的理解应该是本片的重点。

在电影中，与弗兰肯斯坦作对的警探是一个因为妻子去世而坚信上帝才是完美的造物主的人，他认为生与死之间有严格的界限，生命是神圣的只有上帝才能创造的，而弗兰肯斯坦则是另一个极端。

原因出于他对死去哥哥的愧疚，他想要偿还哥哥的生命，这个原因，事实上，有点失望，令死人复活和凭空创造生命之间也是有一点区别的吧。

而且，最令人失望的是，维克多与警探之间的矛盾化解的太简单了。

弗兰肯斯坦希望从怪物身上找到死去哥哥的慰藉，而怪物并没有回应他，这时候他很突然地醒悟过来，这并不是真的生命。

或者是因为怪物没有记忆，没有所谓的灵魂？

弗兰肯斯坦从坚持他可以创造生命到放弃，整个过程转换如此之快，对生命的本质并没有再深入探讨下去，故事就戛然而止，以他将要再去寻找而告终，高潮部分乏力，大概是很多观众打低分的理由。

C‘est dommage

【了生死，需要了的不是自己的生死，而是自己对所爱之人的牵挂。

】这个故事又是一个戏外戏，是用了弗兰克斯坦故事的壳，写了另外的一个新故事。

原书主要讲了被创造的怪物得不到社会的接受却又具备了社会属性从而导致的一系列痛苦，类似后来阿西莫夫机器人系列中的某些部分，也类似电影AI中表达的一些感受。

而这次的电影，更多地集中在讨论如何面对死亡，以及当会挑战到旧秩序的科学创新出现的时候，很多时候不同价值观（信仰）的人是怎么对待这样的创新的。

这一类的讨论是很多传统科幻小说的关注点，我个人蛮喜欢的。

【关于弗兰肯斯坦原书，我觉得这篇影评写的很好“怪物・女性・上帝 ——从弗兰肯斯坦的怪物看人造人的社会设定悖论”http://book.douban.com/review/5627265/】>>>>-以下开始有剧透->>>>>>>>>>剧情如果换成正序，其实还是比较简单的。

年少的维克多·弗兰肯斯坦有一次下雪天邀约哥哥亨利一起溜出门去玩儿，小哥俩却不幸遭遇了暴风雪，被困在外面。

虽然第二天维克多最终获救，哥哥却因此事故身亡。

从此维克多出于自己的内疚，为了缓解自己的痛苦，致力于学习和研究创造生命的科学（医学）。

主要剧情发生的时候，维克多已经成为了在读的医学院学生，富有才华，不屑于考试与课堂内的学习，用尽所有的精力继续自己的梦想。

从死亡中创造生命的技艺自然通常是被视为巫术，取得材料极为不易（不易程度可以参见某真实存在的美国连环杀手，也是医学院学生起家，靠贩卖尸体出道）。

在一次外出收集动物尸体的过程中（对，他打上了经常有动物死亡的马戏团的主意，brilliant！

好怕出现掘尸一类的剧情），恰好遇到了马戏团表演中途事故，参与了马戏团驼子拯救自己小伙伴的简易手术过程，发现了驼子对人体了解程度和把握程度的精湛天赋。

马戏团驼子没有名字，就叫马戏团驼子。

就像所有电影中的小丑一样，他爱慕着马戏团中表演空中飞人的美貌少女。

他的医术来自于自学，在没有任何线索的情况下，我们只能和编剧一起，接受这个天才的人设。

少女从高空坠落引起了一系列的连锁反应，驼子在医学生面前意外展露了惊人才华，医学生打起了驼子的主意，马戏团主担心驼子离开马戏团导致自己受到损失，烧毁了驼子珍爱的书籍，关押了他还愤愤地提起了少女黯淡的前景（反派们总是不是拖延症就是话痨，sigh）。

这些因素混合起来最后导致了驼子跟着医学生落跑，并最后成为了医学生创造生命科学研究不可缺少的伙伴及助手。

而少女也因为驼子的自由得到了帮助，混出了一点样子。

然而科学研究是需要钱的，特别在有违社会道德的情况下，还需要权力的保护。

医学生和驼子的威胁来自于某个信仰虔诚而职高的警官，保护则来自于没有道德感却信奉科学以及科学可能带来的利益的权贵。

这样的人设很有趣。

警官是有才华的人，并不富有，还有可能因为过于虔诚而导致举动失常，进而丢掉饭碗；这样的人忠于社会标准的道德和宗教，对自己的行为十分坚定，却活得痛苦而愤怒。

虽然宗教似乎给了他关于爱妻死亡的答案和安慰，从他的行动里，却能看到这些痛苦并没有真正离去：他一定要把自己的信仰推到极致，甚至用自己的前途冒险，在没有搜捕令的情况下也要强行搜医学生的家；也在违背自己职业操守，明知驼子没有任何犯罪行为的时候，发布通缉令，只为继续追踪意学生。

为什么？

如果信仰不是真的，就不再能跟忘妻在自己的死亡后团聚。

所以信仰要得到完完全全的捍卫，捍卫信仰，也就是捍卫自己幻想中的未来。

【这个推理我自己觉得略有点牵强附会，不过考虑到“了生死”这个主题，也有可能是设定中存在的。

妻子的照片出现了两次，手中把玩的十字架仅出现了一次，所以觉得“妻子的死亡”是一个比较重要的因素】而Finnegan家族是国家内排名前几最有权势的贵族，包庇通缉犯，用最有效合理的方法没有用处的人（譬如把知道太多却没什么用还没真实身份的驼子扔进水里淹死），对他人的死亡视而不见（譬如点评医学生因为吸毒过量而身亡的前室友）。

简而言之，就是总是把资源用在最有利于自己的地方，以便进一步掘取更多的资源，其他的事情，他们真的不是很在意。

另外一个有趣的点，是Finnegan是第一场展示中，唯一坚持看完维克多实验的人，尽管在过程中冷嘲热讽并且不耐烦地想要离去。

要我来评说的话，大概就是在这类人的教育中，Patience is a virtue, but love isn't. 非常有趣而真实的贵族教育产出的青年男子设定，让人联想起巴尔扎克小说中的人物，以及我们生活中的各类关于权贵的新闻。

这样的精神其实大概也是跨越国界和时间的。

相较最近大热的《火星救援》，火星一剧的人设是“没有一个asshole”也“没有一个坏人”，我更偏好本剧的设定。

因为真实，所以喜欢。

警官这样的人，精神世界不够丰富，内心探索走的不够深入，所以用社会标准来了生死；Finnegan这样的人，站在了社会顶端，社会标准是他们用来约束和麻痹别人的，他们所到达的社会阶层高度本身，已经成为了他们人生中重于别人生死和所谓牵挂的东西。

所以本剧中，需要了生死和情谊的，只有维克多和后来站直了的驼子。

抽丝剥茧，最后只剩下两个少年和一个少女之间的情谊。

少年需要了生死，了情谊，是因为尚未被自己的平凡所击溃，还没有堕落成警官这样依靠宗教和社会评论而过活的人；亦是因为尚未被自己得不到社会认可的恐惧所击溃，所以不需要遵从向上爬得越快越好的路子。

只需要跟从自己的心，即使所作所为统统全错，即使最后什么都得不到。

“所有的孩子都会长大，除了一个人”，那一个人是彼得潘，不是维克多·弗兰肯斯坦，也不是我们。

维克多的幻觉，是他借用了哥哥的命所以活了下来，所以总有一天他要创造出一条命来还给哥哥。

另外一部类似题材的杰出作品，我们都知道，是荒川弘的《钢之炼金术师》。

《钢之炼金术师》里，最终兄弟俩分离，活在了两个平行世界里，即使已经历经了千辛万苦。

而电影的最后，写下分别信的维克多好似恢复了之前的轻松任性，把寻回哥哥生命这一番惊天动地的大事，用实验失败一笔带过。

也许这就是了生死的真正意义所在：不是泯然众人麻木自己，忘记自己曾经有过的善良和热情，而是终有一天可以面对和承认，人生中总有一些不能了结的情谊和不能挽回的死亡，即使不甘心，也能继续认真地生活下去。

ps，关于电影中生死的讨论，让我想到的是哈利波特中的死圣。

关于哈利波特中的死亡，我很喜欢这一篇豆友评论“荆棘丛生的魔法世界浅谈《哈利波特》系列的黑暗面”【http://book.douban.com/review/1219014/?post=ok#last】