宽恕

森林里的错误曲折的人事猜来猜去，没啥意思。

怪寓言

剧情单薄，剧情的走向全是无厘头。主打的就是一个村子的人全要被男主睡光，无论男女。

法律说「杀人者有罪」，欲望说「不我有豁免权」；宗教说「世间没有欲望的位置，只有爱」，欲望说「不，欲望是爱最大的动因和表像」；亲情说「血浓于水」，欲望说「不，麻烦的亲情远不如贴心贴身的欲望更实际」……我十分十分喜欢的电影，它处处显示着生活和意识相冲突的悖论，显示着人性，它十分有力，还美

我的年度最佳同志电影。阳面是宽恕，阴面是魅惑，宗教与欲望在自洽后联手平静的发疯。继“湖畔的陌生人”后再次被出人意料的剧情走向惊到了，就问阿兰·吉罗迪什么时候拿金棕榈啊？！

牧师这个角色太有意思了，如此自洽。无论衰老丑陋肥胖美丑，人仍然可能屈服于欲望，同样，无论衰老肥胖美丑，人仍然可以触动到某种欲望触发机制，太不道德了（忍不住王尔德拒绝欲望的方式是屈服于欲望了），杰里米这角色，他不是欲望的载体，是欲望本身。

就这就把影评人拿的死死的？手册第一。欲望投射？OK，讲述手法可能有那么一点点吸引人吧，但不必了。

最近几部电影看后想到了一个非常深刻的假设：如果你能杀掉一个身边的人而能因为各种包庇逃脱法律制裁，第一个想到谁？

更像一部属于戛纳主竞赛的影片。很小的本子却能引发很大的波澜。可看mais ce n'est pas mon truc

【釜山电影节】与《湖畔的陌生人》类似，吉罗迪在一个主人公返乡出席葬礼的剧本里，先撒下些许伤感的氛围，其后便在简单的几场对话里迅速揭开人物的暧昧关系，高效推进情节发展。在严肃的剧本里，不知不觉地融入荒诞喜剧对白，更厉害的是在犯罪惊悚与同性情欲的类型里游刃自如地切换。这有点像是《湖畔的陌生人》的另一个版本，只是从阳光沙滩湖畔，转到萧索的秋日森林，其主题核心依然没变：情欲与人性的难以预测。关于对杀人犯的宽恕、道德良知问题，以及死亡的探讨，导演有着深邃的哲学眼光，果然当年戈达尔没看错人！

虽然没有一处sex scene，但把秋日的深山小镇拍得阴暗又情色，采蘑菇的魅魔男征服全村为其瞒天过海，完全不知道里面有何法国针织英语的我只能在每个关口怀疑是不是我理解错对白和场口的意思，结果看到最后还真的就是这个意思喔……看完好想吃菌菇锅。

4.5，比《跟我走吧》更肃穆的氛围，在反反复复中不知道为啥看出了一种宿命感….像是永远无法逃离这个小村儿，好像所有的荒诞离奇都在情理之中。神父这角色笑死了，格局拉满。

三星半 很难不联想到《秋日何时来》 ：菌菇不识罪，秋林自在生；罪孽的宽恕在人不在神，罪孽的审判在神不在人。

+

谎言本身仿佛并不需要多大力气就不攻自破，因此重点也从未在此，需要关注的是在每次对话和审讯中从Jérémie眼神与语气泄漏出的那丝颤抖和迟疑，就像蝴蝶翅膀的抖动那般轻盈地对欲望本体进行了一次次白描，更是基于此种他述而焕然的想象与宽恕。当师母与神父各自为营对Jérémie实行近乎病态的「囚禁」时，那股夹杂着怀疑、爱慕与隐忍的力量与呐喊就像水底的某声巨响，传递上水面的只有层层荡开无法止息的波纹。

3.5

真相是与恩师有过情愫交融的中年装直gay回到村里把男人女人的世界搅得天翻地覆。别看文森和杰诺米如何打架生气，镜头里满是男性间的荷尔蒙迸发，手臂缠绵，裤子鼓包，脏泥上身，别看有多愤怒，其实杰诺米对于这样盛怒的直男其实喜欢得不得了。另一个说是从前的爱慕之人，杰诺米太敢表达自己的情感，胆敢在另外两人交谈的时候换上那个男人的内衣物，着实勇莽。虽说最后被赶出家门，次日还是被道歉了，他原谅了他。比较巧妙的情节设置是犯罪的杰诺米与表达情欲的牧师在忏悔室互换身份，牧师讲述自身的过错，杰诺米一直逼问其所犯下之罪，光影设置也很有意思，牧师是光亮，而杰诺米被镂空的门映射影斑，更显邪祟。直男再如何生气出拳，还是比不过装可怜的老弯男。

很难理解男主和师母的动机和逻辑哎…剧情一番震惊再叠一番困惑，感觉导演在玩我…

6/10。影片核心接近帕索里尼的《定理》：一个进入小团体的访客，引发了所有人的欲望。杰若米因参加一场葬礼回到童年生活的村庄，成为了逝者遗孀、遗孀之子、热爱茴香酒的邻居和当地神父的倾慕对象。大量特写和正反打镜头营造出了性爱的流动，所有角色的目光都去注视杰若米，而色情张力始终围绕着他。蘑菇作为具色情意味的关键道具使用，使神父对杰若米笨拙的勾引，以及他们在森林中恰好的相遇，都极具幽默，当杰若米杀死童年好友，风格随之转变为田园黑色电影，警察突然进入画面中，带着负罪感思考的杰若米不断编造故事，他人的凝视将谎言和猜疑所塑造的节奏不断推向死亡焦虑，杰若米准备寻死时，四周被丘陵环绕，他与倡导宽恕的神父之间发生了一些情感互动，或者说爱欲与死欲本身密切相关，结尾的黑夜，杰若米选择与欲望共处，接受身边孤独的人们。

3.4/5